INTRODUO

INTRODUO

Para falar na Pr-Histria dos Cortes de Cabelos temos que remetermos

a poca dos primrdios, ao inicio dos tempos quando os ancestrais do
homem de hoje, tinha o corpo todo coberto por plos, caminhava curvado
e se comunicava com sinais. A histria dos cortes de cabelos comea h
40.000 anos com o Homem de Cro-Magnon.
Foi no ano de 1868, em Cro-Magnon(que significa "o grande buraco")
na
Frana
onde
foram
descobertos
esqueletos,
mostrando
os
primeiros
vestgios desta civilizao.
Foram
tambm
encontrados
fsseis
do
mesmo
estgio
de
civilizao
numa gruta em Grimaldi (Itlia), assim como na Repblica Tcheca e em
muitos
outros
lugares
pelo
mundo.
Trata-se
do
nosso
ancestral
mais direto na linha do homem. Suas caractersticas principais eram:
robusto,
estatura
elevada
(1,80
m)
e
traos
fsicos
muito
semelhantes
ao homem atual.
Pelos
utenslios
e
sinais
encontrados,
esta
civilizao
deixou
claro
que
possuam uma inteligncia muito mais evoluda para poca.
Por
essa
razo
eles
foram
tambm
chamados
de
Homo
sapiens
("homem sbio").
Fabricou
mais
de
uma
centena
de
objetos
diferentes
com
as
mais
variadas
utilidades,
inclusive
ornamentais.
Polia
pedra,
esculpia
madeira
e osso; suas armas traziam esculturas de animais; fazia arpes, anzis,
lanas e agulhas de osso para costurar suas roupas de pele, foi tambm
nesse perodo que nascia a necessidade de cortar os pelos de algumas
partes do corpo ou da cabea, que por estarem compridos atrapalhavam
os movimentos dos machos na hora que estavam caando ou quando
fugia de algum animal feroz, este fato foi comprovado nos
achados
arqueolgicos,
ao
deparar-se
com
um
artefato
diferente,

uma
faca
feita
de
pedra,
muito
afiada
com
sua
lmina
alongada
e muito fina, ainda tinham uma espcie de cabo que servira para segura-la
(pegar), esta ferramenta era muito parecidas a nossa atual navalha.
Da por diante,
os seres humanos foram
se aperfeioando, melhorando
suas tcnicas de domnio sobre a natureza, desenvolvendo suas culturas
e
se
organizando
em
sociedades
que
foram
as
civilizaes
antigas.
Sabe-se
tambm
atravs
dos
achados
arqueolgicos,
que
no
Egito,
h aproximadamente cinco mil anos, que a arte de cuidar dos cabelos
chegou ao seu ponto mais alto ao verdadeiro pice daquela era.
Foi nessa poca que surgiu a primeira ferramenta de corte que tinha
seu
uso
parecido
ao
da
tesoura,
seu
mecanismo
era
diferente,
parecia-se
muito
mais
com
uma
guilhotina
de
cortar
papel,
ao contrario da tesoura que tem seu eixo no centro das duas lminas,
esta
ferramenta
tinha
seu
eixo
numa
das
suas
extremidades
abrindo
e fechando toda a lmina e no a metade como a tesoura atual,
foi
tambm
o
aparecimento
das
tinturas
feitas
a
base
de
henna
(Law Sonia inermis), planta muito comum no deserto do Saara
de
aparncia
semelhante
ao
fcus
(Fcus
Benjamina)
e
que
fervida
ainda
verde,
transforma-se
num
corante
preto
profundo
quase
azulado,
alm das primeiras perucas feitas com fibras naturais, as quais mostravam
a habilidade dos cabeleireiros, que gozavam de grande prestgio na corte
dos faras. Na Grcia antiga, no sculo II a.C., j existiam locais especficos
para
as
pessoas
cuidar
seus
cabelos.
Foram
os
gregos
que
criaram
os
primeiros
sales
de
cabeleireiro
(koureia),
em
Atenas,
construdos
em praa pblica. Os kosmetes ou embelezadores de cabelo,

escravos
especiais,
eram
afamados
e
muito
procurados.
Os
escravos
cuidavam
dos
homens
e
as
escravas,
das
mulheres.
Os cabelos eram perfumados com leos raros e preciosos,
tingidos ou descoloridos, uma vez que a cor mais em voga era a loura.
Na Grcia antiga, a moda dos cabelos era importante e se mantinha por
dois a trs sculos.
A mudana era mais rpida na Roma antiga, onde as esposas dos soberanos
eram imitadas pelas outras mulheres, acredita-se que foram dois servos de um
grande general romano que inventaram a tesoura que at hoje mantm o
mesmo mecanismo, conta lenda que estando no sitio de Massadas
cidade situada na antiga Judia estes servos no intuito de aparar as
crinas do cavalo do general quebraram o aparelho egpcio e colocaram
o pino no centro e no mais na ponta como era usado e tiveram um
desempenho
muito
melhor
desta
forma
comearam
a
expandir
essa
nova idia tornando-se to popular at os dias de hoje.
No
Imprio
Greco-Romano,
os
gregos
e
as
gregas
costumavam
seguir
a modas dos cortes que os romanos e romanas usavam na poca.
No sculo XVII, a partir do Rei Lus XIV, foi a moda francesa que
comeou a reger e dominar todas as outras civilizaes.
No comeo do sculo XVIII, as mulheres casadas usavam uma touca
para esconder os cabelos, pois somente seu marido poderia v-los solto.
Naquela poca os mais renomados jornais de moda, em suas publicaes
dos sculos XVIII e XIX, divulgavam os estilos da nobreza Franesa e
Austriacas, e delas o que mais atraiam eram o das casas reinantes
de Paris e Viena, assim como como tambm tentavam cubrir toda a
moda exibida pelas elites dos pases de toda a Europa.
Os
primeiros
cabeleireiros
para
senhoras
foram
os
parisienses
Leonard,
Autier e Legros Rumigny, que prestavam servios Rainha Maria Antonieta
e recebiam altos salrios.
Na dcada de 1920, era moda as mulheres usarem cabelos curtssimos,
a La garonne. Naquela poca, as mulheres mais independentes e ativas,
com intensa vida social e engajada no trabalho, rejeitavam as tradies
que as obrigavam a usar cabelos compridos, as quais remontavam Idade Mdia.
Por Edgar Fontes
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XVII,tesoura

domingo, 22 de maio de 2011

Luz, Sombra e Penumbra

Luz, Sombra e Penumbra

A Luz na forma como a conhecemos uma gama de comprimentos de onda a que o olho
humano sensvel. Trata-se de uma radiao electromagntica pulsante ou num sentido mais
geral, qualquer radiao electromagntica que se situa entre as radiaes infravermelhas e as
radiaes ultravioletas. As trs grandezas fsicas bsicas da luz (e de toda a radiao
electromagntica) so: brilho (ou amplitude), cor (ou frequncia), e polarizao (ou ngulo de
vibrao). Devido dualidade onda-partcula, a luz exibe simultaneamente propriedades de
ondas e partculas.
Um raio de luz a representao da trajetria da luz em determinado espao, e sua
representao indica de onde a luz sai (fonte) e para onde ela se dirige. O conceito de raio de
luz foi introduzido por Alhazen. Propagando-se em meio homogneo, a luz sempre percorre
trajetrias retilneas; somente em meios
no-homogneos que a luz pode descrever "curva".Como o comprimento de uma onda da luz

 muito pequeno (da ordem de 10-5 cm), a teoria da fsica se divide em dois grandes grupos:
tica Fsica, que trata dos fenmenos ondulatrios da luz e tica Geomtrica, que estuda o
comportamento da onda quando esta interage com objetos muito maiores que o comprimento
da onda da luz. Com relao ao nosso estudo se dar enfoque tica Geomtrica que
assume que a direo de propagao da luz seja dada a partir de raios luminosos.
Fig 1. Raio de Luz Refletido

Desta forma, devem-se discutir os fenmenos da tica Geomtrica: a reflexo e a refrao.

Para tal, supe-se que haja um plano, ao qual incide um raio luminoso e que parte deste raio
seja refletida por este plano e parte seja refratada. Define-se como ngulo de incidncia como
sendo o ngulo formado pelo raio e a normal a este plano, ngulo de reflexo entre a normal
do plano e raio refletido e ngulo de refrao como sendo entre a normal e o raio refratado.
Estes fenmenos de reflexo e refrao esto presentes no dia a dia, e devido a eles que
ocorrem as miragens no deserto, o efeito de uma estrada parecer molhada e o fenmeno do
arco-ris.
Sombra e Penumbra

fig 2. Sombra e Penumbra

A formao de sombras e penumbras uma das muitas conseqncias e aplicaes do

princpio da propagao retilnea da luz, o qual diz que em meio homogneo e transparente a
luz se propaga sempre em linha reta.
A sombra definida como uma regio onde h ausncia parcial de luz, fato esse que
proporcionado pela existncia de um obstculo opaco, ou seja, meio que no permite a
passagem de luz. A luminosidade apresentada pela sombra proporcional opacidade do
objeto, sobre o qual incide a luz.
A penumbra diferente da sombra, pois se trata de um ponto de transio entre a luz e a
sombra. Imagine um corpo sendo iluminado por uma fonte de luz extensa, ou seja, no
puntiforme. Desse acontecimento teremos regies que no sero atingidas pelos raios
luminosos, so as sombras, e regies que sero atingidas por apenas alguns raios de luz, essa
a regio de penumbra.
A formao de sombras e penumbras uma das muitas conseqncias e aplicaes do
princpio da propagao retilnea da luz, o qual diz que em meio homogneo e transparente a
luz se propaga sempre em linha reta.
A sombra definida como uma regio onde h ausncia parcial de luz, fato esse que
proporcionado pela existncia de um obstculo opaco, ou seja, meio que no permite a
passagem de luz. A luminosidade apresentada pela sombra proporcional opacidade do
objeto, sobre o qual incide a luz.
A penumbra diferente da sombra, pois se trata de um ponto de transio entre a luz e a
sombra. Imagine um corpo sendo iluminado por uma fonte de luz extensa, ou seja, no
puntiforme. Desse acontecimento teremos regies que no sero atingidas pelos raios
luminosos, so as sombras, e regies que sero atingidas por apenas alguns raios de luz, essa
a regio de penumbra.
Recapitulando:
Estamos preparando uma cliente para realizar algumas mudanas que lhe valorizem o visual,
para conseguir atingir esse objetivo com segurana vamos trabalhar utilizando o visagismo,
ento aps conferir todos os pontos chegamos a uma concluso final, precisamos esconder
alguns traos fisionmicos e fsicos que desvalorizam o conjunto do seu visual, torna-se
imprescindvel criar umas sombras, ento como vamos conseguir atingir esse objetivo?
Quando chega hora de cortar os cabelos, se o profissional tem um bom conhecimento da
utilizao do visagismo, saber exatamente quanto ser necessrio deixar mais longo numa
regio ou na outra, ele saber aonde, nica regra: sempre prximo do lugar a ser encoberto.
Seguindo esta lnea de raciocnio, passaremos agora a desvendar um dos sistemas mais

simples, porm com maior eficincia na obteno de resultados relacionados aos

comprimentos que devemos deixar no cabelo conforme as diferentes regies do crnio, o
mtodo que ser utilizado para chegar concluso de quais sero os comprimentos finais, foi
desenvolvido aps ter participado de inmeros cursos de visagismo os quais transmitiam um
sem nmeros de informaes soltas s quais terminavam caindo no esquecimento devido
complexidade de lembrar-se de cada ponto por separado, assim agrupando esses pontos
conseguimos memorizar com maior facilidade todo o sistema e utiliz-lo diariamente sem
nenhum tipo de dificuldade. Edgar Fontes

SITES CONSULTADOS
http://www.arquitectuba.com.ar/arquitectos/louis-henri-sullivan-biografia
http://www.if.ufrj/teaching/luz/cor-html
www.brasil.escola.com>fisica
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS COMPLEMENTARES
NATIVIDADE, Fernando- Os mestres da Intercoiffure: moda, essa espcie de vrus, mutante...
Fugaz/Fernando Natividade; [traduo/translation Jenny Marshall Rodger] So Paulo:
Orangestar Net, 2005.
Postado por Edgar Fontes s 15:06 Links para esta postagem
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Marcadores: encoberto, fisionmico, fsico, iluso ptica, luz, sombra

A Importncia da Luz e da Sombra

Se questionados, porque a Luz e a Sombra so to importantes e qual a serventia que tem no
visagismo?
Esta pergunta pode-se responder com outras perguntas, e aquele que perguntou, encontrar
as respostas, respondendo as nossas perguntas. Vamos mostrar um exemplo para melhor
compreender o antes exposto: Quando queremos esconder algo, aonde costumamos coloc-lo,
na Luz, ou na Sombra? A resposta certa e logica na Sombra. Ao contrario, se queremos fazer
que alguma coisa aparea, aonde a colocaramos na Sombra ou na Luz? Certamente a
resposta bvia e no existe possibilidade de erro, quando quisermos que aparea,
certamente tem que ser na Luz.
desta forma que agimos quando usamos o Visagismo, fazendo uso deste conceito
saberemos com maior certeza quais os comprimentos que vamos deixar nas diferentes regies
ao cortar os cabelos para esconder ou para destacar os traos fsicos ou fisionmicos, pois ao
usarmos esta condio para realizar os cortes estaremos realizando um trabalho de criao
para personalizar uma imagem, para isto acontecer em primeiro lugar ter que entender que,
para criar sombra, tenho que deixar o cabelo mais longo naquela regio a fim de dissimular
algum defeito, assim, ao contrario, quando quiser dar destaque e ressaltar os traos mais
suaves e bonitos, terei que deixar os cabelos mais curtos naquela regio, desta forma
focalizaremos e aumentaremos a luminosidade, facilitando assim a condio de ser notado.
Aplicando este mesmo princpio ao quesito colorao cosmtica, teremos uma forma concreta
para ns guiar em relao escolha das cores utilizadas para colorir os cabelos, muito
importante ter presente que existe uma ampla gama de tonalidades a serem utilizadas, desde
os tons mais claros at os mais escuros, s mechas tambm so uma fonte muito importante
no auxilio para escurecer ou iluminar os rostos.
Veja neste este exemplo: como foi falado anteriormente, se deixarmos o cabelo comprido nas
laterais para aumentar a sombra naquela regio com o intuito
de disfarar alguns traos indesejados e faz mechas claras naquele ponto estaremos
aumentando a luminosidade e chamando a ateno para aquele lugar, como podemos
perceber o que conquistamos, deixando o cabelo mais longo, perderemos ao fazer mechas
claras. Percebe-se assim, a importncia do uso do visagismo o tempo todo,
at na colorao devemos usa-la para ter certeza de ter um bom resultado.
Outro ponto que tambm devemos lembrar referente aos penteados, assim como usamos o

visagismo nos corte e nas coloraes, devemos usar tambm o visagismo na hora de fazer
penteados, pois a escolha de criar um penteado solto, semi-preso ou totalmente preso vai
influenciar categoricamente no resultado final. Depende muito da sua escolha para que o
penteado combine com a pessoa, pode at ser o penteado mais belo do mundo, porm feito
para o tipo de rosto errado, perder certamente todo o encanto e a beleza.
Devemos recordar tambm que, ainda existem outros itens dentro do visagismo que devem ser
lembrado, como por exemplo, a maquilagem, o maquiador precisa muito do visagismo para
valorizar e agradar o cliente
Voltando ao inicio vamos lembrar que falamos que a base de tudo a luz e a sombra, por isso
a partir de agora iremos ns aprofundar um pouco mais nesse universo da Luz e da Sombra.
Edgar Fontes
Postado por Edgar Fontes s 14:58 Links para esta postagem
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Noes Basicas de Visagismo

NOES BASICAS do VISAGISMO

Comearemos esclarecendo que, para falarmos em VISAGISMO, devemos

entender que, para este sistema funcionar, necessrio valer-nos da
capacidade
de entender como criar uma ILUSO PTICA. Ento como definimos o que
ILUSO PTICA?
No dicionrio o significado da palavra Iluso, o ato ou efeito de iludir, incitar
os sentidos ou a inteligncia ao erro, fazendo acreditar no falso como
verdadeiro.
Procuramos tambm a palavra ptica e encontramos ser a parte da fsica que
estuda as leis relativas s radiaes luminosa e aos fenmenos da viso.
Se juntarmos as duas palavras teremos aproximadamente o seguinte
significado:
A Iluso ptica uma viso ilusria causada por um error dos sentidos ou da
inteligncia que ns faz acreditar que aquilo que estamos olhando
verdadeiro,
no entanto uma miragem, um dos tantos fenmenos da viso que acaban
ns
iludindo. Assim podemos dizer que, o que vemos uma imagem falsa, criada
por condies climticas ou por pessoas, que se utilizando de todos os
recursos
possveis, conseguiram iludir os sentidos da viso com o intuito de transmitir
para aquele que esta olhar, mesmo que atentamente, sensao de estar
vendo
algo totalmente real, podem acreditar que se perguntarmos pessoa, se a
imagem
que esta vendo real ou foi criada, ela lhe responder com total convico que
real, ela est ali vendo com seus prprios olhos, ela esta acordada e
enxergando.
Por isso para poder criar uma Iluso ptica, devemos saber quais so os itens
que

precisamos mudar para criar uma nova imagem que valorize o visual de quem
esta
sendo realizada a mudana, mais para que isto possa acontecer teremos de
fazer
uso dos recursos que a LUZ e a SOMBRA podem ns proporcionar, na
verdade
o conceito do VISAGISMO foi readaptado pelo Frances, Fernand Aubry que em
1937 teve a idia de aplicar na rea da beleza o conceito que o arquiteto
americano
Louis Henry Sullivan (1856-1924) estabeleceu na arquitetura em 1918, e que
mudou
radicalmente todas as outras artes aplicadas, defensor da beleza esttica e
das
formas, ele falava sempre uma frase caracterstica A forma segue a funo.
Aubry captou o sentimento que Sullivan teve quando criou o paisagismo para
uso na
arquitetura, e aproveitando essa idia, ele teve o trabalho de adaptar e at
modificar
alguns pontos, e assim ele conseguiu criar um novo mtodo, ou o conceito,
para criar
a arte de produzir a imagem pessoal personalizada, que o prprio Aubry
proclamou;
em poucas palavras, pode-se afirmar que: O surgimento do visagismo deve-se
ao fato
deste profissional ter reparado na incidncia que a Luz e a Sombra
proporcionavam
ao rosto e ao corpo, e foi assim que ele descobriu a arte de criar um novo
visual,
totalmente adequado ao perfil de cada pessoa. Ele percebeu que conforme o
comprimento do cabelo estaria proporcionando luz ou Sombra, e assim sendo,
ele
poderia deixar os cabelos mais ou menos longo conforme a necessidade de
criar
sombra para esconder ou fazer luz para mostrar os traos fsicos e
fisionmicos,
interferindo diretamente na viso daqueles que olharem o resultado final.
Podemos dizer que esta descoberta tornou-se sistema de estudo que culminou
transformando-se no maior legado que a nossa profisso recebeu, O
VISAGISMO,
usando este sistema estaremos utilizando a primeira e nica arte que revela a
qualidade esttica de cada pessoa aliados aos princpios da linguagem visual
(harmonia e esttica), tudo isso para criar o efeito que vir produzir a to
esperada
Iluso ptica, por sua vez usa os princpios da luz e da sombra, desta forma
que
entenderemos que a base de todo o conhecimento sobre visagismo tem como
principal integrante estes dois componentes. Luz e Sombra. por Edgar Fontes
Postado por Edgar Fontes s 14:55 Links para esta postagem
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sbado, 20 de fevereiro de 2010

Visagismo
O estudo do visagismo serve primordialmente para conscientizar os clientes, daquilo que ou
no adequado para atingir seus objetivos, e o que esteticamente agradvel. Ao falarmos
primeiro na inteno antes da soluo visual, torna-se mais fcil entender. Nunca pergunte ao
seu cliente, qual seria a imagem que ele gostaria espelhar, em lugar disso pergunte-lhe, que
sentimentos ele gostaria de expressar ao mundo atravs dela. Uma imagem bonita,
dependendo o momento, poder ser totalmente inadequada, vejamos um exemplo: Diversas
pesquisas tm mostrado, que um grande nmero de mulheres costuma associar, atrao e
beleza com a sensualidade, isso porque a mdia prioriza esse tipo de imagem, mulheres belas
e sensuais so mostradas como o maior atrativo masculino e at feminino de todo o pas, isto
tem como objetivo o comrcio e propaganda (Vejamos alguns exemplos que assistimos
diariamente: Primeiro lugar as personagens principais das novelas, segundo, as mulheres dos
comerciais de cervejas) Clientes no costumam se questionar, se aquela imagem sensual que
ela deseja ter adequada para ser usada na maior parte do seu dia, tanto em casa com filhos
e esposo, ou na rotina do trabalho, ou at quando estiver numa reunio de trabalho ou de
famlia. O posicionamento do visagista diante do cliente ajud-lo a definir sua inteno, deve
mostrar os passos que devero seguir para expor o que ele deseja expressar, o visagista no
pode, nem deve interferir de forma alguma na deciso do cliente, ela particular. A verdadeira
funo do visagista fornecer as informaes necessrias para que o cliente tome
conhecimento das suas qualidades e caractersticas, alm de conscientiz-lo sobre os diversos
aspectos que envolvem a sua imagem, e s isso.
Somente o cliente pode tomar sua prpria deciso, s ele, e apenas ele, sabe qual so os
verdadeiros motivo que o levam a utilizar os diversos aspectos de seu temperamento e de sua
personalidade assim como o que precisa ressaltar ou diminuir, sabe quais, como e at nos
momentos que isso acontece, consciente ou inconscientemente no fundo ele sabe, mesmo que
no admita. S ele conhece suas necessidades, suas dificuldades, suas prioridades, seus
valores e certamente o seu estilo de vida. Todos, e cada um destes pontos so extremamente
importantes, por isso precisam ser sempre respeitados.
Cabe ao visagista definir uma soluo real que venha traduzir inteno do cliente, adequando
imagem que o cliente almejava, com a imagem que melhor combina, assim agradar aqueles
que olharem e ainda agradar o prprio, isto sempre que o cliente previamente assim o permitir.
O visagista no poder esquecer nem por um instante que esta trabalhando com a imagem do
cliente, e o cliente quem vai definir sua identidade, ele que vai conviver com ela, assim
como a responsabilidade tambm precisa ser dele. O objetivo conseguir definir de forma
objetiva e clara aquilo que o cliente deseja expressar aos outros atravs da sua imagem, na
maioria das vezes sem saber disso, por isso o visagismo torna-se imprescindvel e necessrio.
As tendncias indicam como a sociedade passa por contnuas transformaes, isso se deve ao
fato das mudanas dos princpios e dos valores da sociedade, que tambm devero ser
expressados de uma ou de outra maneira. Vamos deixar registrado aos alunos que: Uma das
coisas mais importante identificar quais so os aspectos das tendncias que se encaixam
nos valores, no princpio, no modo de pensar e de agir do cliente, por isso, encontramos
inmeras expresses. Quando o cliente fica conhecendo as caractersticas fsicas prprias, a,
vai perceber o que funciona ou no para ele.
A verdadeira beleza s pode ser criada quando conseguimos expressar atravs do nosso
trabalho as qualidades autnticas do nosso cliente com harmonia e esttica,

O visagista o autor, ms no necessariamente tem de ser e executor da obra, ele pode ser
tranquilamente o arquiteto da obra, ele faz as pesquisa, os planos, os clculos e deixa tudo
pronto para que os construtores executem a obra, certamente ele vai se certificar para que as
pessoas que vo trabalhar com ele, conheam a rea pratica do trabalho, sero entregues
apenas quando a autor entender que o profissional tem conhecimento suficiente para continuar
a obra que ele criou, para ele tudo dar certo se quem vai realizar o trabalho j tem estudado e
adquirido o conhecimento.
Ele precisa dominar, em primeiro lugar, os fundamentos da linguagem visual, porque necessita
saber o que os elementos visuais expressam as linhas, as formas e as cores e os princpios
de harmonia e esttica. Precisa saber usar esse conhecimento para reconhecer as formas,
linhas e cores no rosto e na imagem e saber interpret-las para poder ler o temperamento e o
que a imagem expressa e, depois, precisa saber como usar essa linguagem para traduzir uma
inteno numa imagem. Alm disso, precisa adquirir conhecimentos sobre temperamentos,

personalidade e identidade, de antropologia e da histria da imagem pessoal. Precisa dominar

um mtodo para fazer a consultoria e definir a inteno. Finalmente, precisa mudar atitudes,
pois de um arteso, ou tcnico, vai se transformar num artista, libertar-se de padres e dedicarse a trabalhar criativamente, com todo cliente.
Uma ampla anlise ajuda o visagista a identificar o formato do rosto, dos olhos, tamanho da
boca e nariz e a partir da apresentar o melhor tipo de corte. Por exemplo, pessoas com rosto
oval devem evitar linhas ovaladas, j rostos quadrados so valorizados com formas
retangulares com assimetria e formas triangulares. Corte com linhas quadradas e
arredondadas no so indicados para rostos redondos.
O triangular no combina com linhas retangulares largas, mas ficam timos com linhas
retangulares longas e levemente ovaladas, cncavo. Apesar de serem as mulheres que lideram
o ranking de procura pelo Visagismo, a tcnica tambm se aplica aos homens. Barba,
cavanhaque, costeleta curta, longa, enfim, o visagista faz a leitura e prope a mudana no
visual e, respeitando a personalidade e caractersticas individuais, o profissional tem condies
de encontrar e destacar uma personagem para a pessoa.
Cada pessoa tem um tipo de beleza que pode ser Sangnea, Colrica, Melanclica e
Fleumtica. Cada tipo tem suas caractersticas prprias e que falam muito sobre o indivduo.
Por exemplo, pessoas com beleza sangnea tendem a serem dinmicas, festivas e
motivadoras, mas tm dificuldade de se concentrar. A beleza colrica expressa atitude e est
ligada a pessoas fortes e decididas, lderes e corajosas, s precisam controlar a impacincia e
intolerncia.
A beleza melanclica denota sensibilidade e elegncia. Estas pessoas so sofisticadas,
organizadas, charmosas e refinadas, mas tm que conviver com a ansiedade caracterstica da
beleza melanclica. J os donos da beleza fleumtica so serenos, adaptveis e
espiritualizados. Transmitem segurana e paz, so amigveis e pacientes, porm o excesso de
comodismo os torna desinteressados, mas tm carinho para dar e vender. Identificando o perfil
e tipo de beleza de cada pessoa, fica fcil no errar na escolha do corte e cor do cabelo. Por
isto, muita ateno, pois a tua imagem est sempre falando sobre voc. Reconhecendo a
beleza de cada idade, podemos transmitir o reflexo interior e satisfao pessoal com cada fase
da vida