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jazzguitar.be
Uma das escalas pai mais comuns, a menor harmônica é um pouco evasiva
quando se trata de usá-la em um contexto de guitarra de jazz. Embora você
use as escalas maior e menor melódica com muito mais frequência do que a
menor harmônica , ainda é uma escala essencial para aprender e aplicar
aos seus solos.
Nesta lição, você aprenderá como a escala menor harmônica é usada, como aplicá-la aos
solos de guitarra de jazz e muito mais.
Mas, você o usa em tons menores , logo acima do acorde V7 em uma progressão de
jazz menor.
O exemplo mais óbvio disso seria o acorde V7alt em uma progressão II VI menor,
como você pode ver nos exemplos abaixo. Quando você está em uma tonalidade menor
(Am, por exemplo) e vê o acorde V7 (E7alt nessa tonalidade), você toca um harmônico
menor.
Como orientação, quando você tem um ii VI menor , você toca a escala menor harmônica
tônica sobre o acorde V7alt.
Por exemplo, se você tem Bm7b5-E7alt-Am7 (um ii VI menor em Am), você toca um
harmônico menor sobre o acorde E7alt.
Ao fazer isso, você cria um som 7b9, b13 sobre esse acorde:
Outro exemplo de onde normalmente usar essa escala é em uma progressão de jazz
blues .
No compasso 8 de uma progressão de jazz blues, você tem um acorde VI7b9 , como
D7b9 em um F jazz blues.
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Nesse caso, você usa a mesma diretriz: sobre D7b9, você toca o Sol menor
harmônico no compasso 8 de um Fá de Blues.
Agora que você sabe como usar a menor harmônica em um contexto de jazz, aqui
estão alguns dedilhados para começar com essa escala na guitarra.
Memorize cada forma e use ambas as 12 teclas com seu metrônomo para perfurar
essas formas em seus dedos e orelhas.
Quando estiver confortável com essas formas, passe para os licks e o solo completo
abaixo.
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Licks menores harmônicos
Para ajudá-lo a colocar o som dessa escala em seu ouvido, aqui estão quatro linhas ii
VI , 2 curtas e 2 longas, para aprender e adicionar aos seus solos. Comece aprendendo
cada linha como está, depois leve-as para outras tonalidades e outras posições antes de
adicioná-las aos seus solos de guitarra de jazz.
O primeiro lick usa um salto até o b9 de E7alt (F), que se resolve até o 5º de Am7 (E),
neste ii VI em Am.
O harmônico menor tem várias resoluções de meio tom que você pode explorar, e o
b6-5 (FE em Am) é um que muitos músicos usam para criar interesse em seus solos.
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Conforme você expande essa escala em sua execução, procure aqueles meios-passos
para tocar dentro de suas linhas enquanto você se aprofunda nesses sons em seus solos.
O próximo lick usa um padrão que percorre a escala menor harmônica A na segunda
barra da linha.
Esse padrão pode ser ouvido nos solos de Pat Martino , entre outros, e é uma maneira
sólida de criar um fluxo memorável para suas linhas com esta escala.
Veja se você pode continuar este padrão descendo a escala conforme você o expande
em sua execução.
Esta é a primeira linha menor harmônica que aprendi, e é aquela que destaca
tanto a 3ª quanto a B9 do acorde E7alt na segunda metade do primeiro compasso.
Você não precisa usar harmônico menor sobre o ii e o V , mas pode ser útil em tempos
mais rápidos ou quando os acordes se movem rapidamente, como esta linha.
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A linha final pega emprestado do playbook McCoy Tyner , entre outros, quando você
usa a escala menor harmônica sobre ii e V em um ii V. curto
As cinco notas iniciais, BCG # -BA , são comumente usadas com esta escala, então
trabalhe esse padrão em sua execução além deste lick para expandi-lo em seus solos.
Aqui está um solo de um coro sobre Summertime (no tom de Am), que usa duas
escalas menores harmônicas diferentes, A HM e D HM.
Aprenda uma frase de cada vez e , a partir daí, reúna o solo como um todo.
Por último, aprenda o solo junto com a faixa de áudio fornecida antes de reproduzi-lo
junto com a faixa de apoio.
Quando você puder fazer isso, trabalhe solando em tempo real sobre a faixa, usando
a escala menor harmônica sobre os acordes 7alt e Vs ii curtos nesta música.
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Mais importante ainda, divirta-se !
Faixa de apoio
Colabore
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