Teoria Musical para Músicos e PesSoas Normais por Toby W.

Rush

Acordes Emprestados
Acordes alterados usam notas fora
Como um compositor decide quais
notas alteradas usar? Em uma tonalidade
maior, uma posSibilidade é usar notas e
da escala com o intuito de adicionar
acordes de uma paralela menor.
uma "cor" diferente ao acorde.

www
bbb www
Por exemplo, os acordes a seguir são acordes diatônicos em Dó Menor.

& www www www www nw

"Emprestados"?
Por que chamá-los
w
asSim se o maior
nunca os traz dó: ii° ii°7 III iv VI vii°7
de volta?

Ei menor! Eu vou
Mas se nós os usarmos em uma tonalidade maior, eles vão precisar de acidentes
trazê-los de volta e portanto acordes alterados. Nós os chamamos de Acordes Emprestados

b www
até Terça-feira
porque eles são emprestados de um paralelo menor.

b b www
desSa vez, eu

b wwww b www
prometo!

b b www
& b www Nw
Alguns teóricos se DÓ: ii° ii°7 bIII iv bVI vii°7
referem ao uso
desSes acordes como
mistura de modo. Dois desSes acordes, o "três bemol"
e o "seis bemol" posSuem notas
E, de fato, esSes seis acordes alteradas como as tônicas.
são os seis acordes emprestados Nós colocamos o símbolo bemol
mais comumente usados no período da prática antes do algorismo romano para
comum. (Um deles, a tríade maior na mediante indicar esSa tônica alterada.
reduzida, ou "três bemol," não foi usada
muito pelos compositores antes

& b ˙˙ ˙
da Era Romântica.)
Espere... por quê?
Já que nós duplicamos ˙

? b˙
a tônica, mover ambas
˙
Todas as regras usuais de escrita musical se 5
para mesma direção pode
b˙ ˙
aplicam à esSes acordes. Por exemplo: resultar em oitavas 8
paralelas.
bVI
˙
V
6 A supertônica emprestada é uma
& b ˙˙
ii° tríade diminuta, e portanto será sempre
utilizada na primeira inversão.
˙ É mais importante
evitar o paralelismo do

? b˙ ˙
que resolver as notas de
uma certa maneira, então
b˙ ˙ esSe uso do movimento

ii°7 7
Os acordes de sétima emprestados contrário é melhor.
podem ser usados em qualquer inversão, bVI V
mas a sétima precisa ser aproximada
e resolvida apropriadamente. vii° A Terça Picarda é um acorde de

b III
tônica maior ao final de uma peça em
tom menor, então muitos teóricos

bVI
Normalmente é melhor resolver notas consideram-na um acorde
alteradas na direção de sua alteração, emprestado.

œ #œ U
mas ao fazer isSo nos dois acordes de
tônicas alteradas não funcionará. b œ œ w
b œ
& ˙ œ # œ œ œ œ œ œ œ œœ œ w
Nomeado a
j ‰ j‰ œ U
? b b œœ œ œ œ œ œ œœ œ œœ n w
O acorde de sétima diminuto é o rei explorador
7
vii°
da função dominante. Nem pense do século 24
em resolvê-lo em qualquer outro Jean-Luc w
Picard!*
diferente da tônica! sol: i V7 i VI ii°6 V I
*Não.
licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND - Tradução Português do Brasil por aroldo luvisotTo neto - visite tobyrush.com para mais