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entrevista
com
pablo dompé
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tradução: danízio dornelles gonçalves
V.I.> E m relação ao processo
de composição e o próprio ato de
se aproximar da obra... levando
em conta que muitas/os artistas já
enxergam no suporte a obra oculta
e que somente haveria a necessidade
de acrescentar ou tirar aquilo que
está sobrando, como você observa e
pensa o material em seu estado bruto
(madeira, pedra, metal, livros)?
'RPSp!3DUDPLPTXDQGRYRFrHVWi
HP IUHQWH DR VXSRUWH LQGHSHQGHQWH
GH VHU PDGHLUD OLYUR RX PHWDO D
REUD LQLFLD DQWHV 6XUJH SULPHLUR Oi
GHQWUR 1RUPDOPHQWH YRX SULPHLUR
DR SDSHO 'HVHQKR PXLWR GHVHQKR
R WHPSR WRGR GHVHQKR HQTXDQWR
IDOR DR WHOHIRQH ¬V YH]HV VDL
LQFRQVFLHQWHPHQWH QR SDSHO VXUJH
XPPRQWHGHLGHLDVGHHPRo}HV$
REUD HVWi Oi ( TXDQGR HVWRX GLDQWH
GR VXSRUWH Mi VHL SDUD RQGH YRX
V.I.> De qualquer forma,
mesmo que você tenha uma
ideia preliminar, produzida pelo
desenho ou pela sensação, o
LPSRUDRPDWHULDO6HHOHPHSURS}H
DOJXPDFRLVDDFHLWRHVLJRSRUHVVH
FDPLQKR 1R FDVR GR WUDEDOKR FRP
PiUPRUH PXLWDV YH]HV HQFRQWUHL R
VRORPDULQKRHPVHXLQWHULRUFRPR
XPFROFKmRTXHIRLVHVHGLPHQWDQGR
FRPRXWURVXEVWUDWRVXPDEDL[RGR
RXWUR Ki PLOKDUHV GH DQRV  (VWRX
IDODQGR GH FRQFKDV FUXVWiFHRV
DQLPDLVFRPPLOKDUHVGHDQRVHTXH
Mi QmR H[LVWHP PDLV  (VVDV FRLVDV
D JHQWH QmR SRGH PDWDU R PDWHULDO
Mi HVWi QRV FRQWDQGR XPD KLVWyULD
V.I.> Agora que você citou
a importância do sedimento,
queremos lhe perguntar sobre o
caminho que seu trabalho tomou a
partir da experiência arqueológica,
a prática da escavação, o
contato com os artefatos.
'RPSp! (P  VXUJLX D
possibilidade de acompanhar o Carlos
$VFKHURTXHDOpPGHVHUXPJUDQGH
DPLJRpWDPEpPXPDUHIHUrQFLDHP
DUTXHRORJLD HOH p SHVTXLVDGRU GR
&21,&(7 &RQVHOKR 1DFLRQDO GH
PDWHULDO VHPSUH LQÀXHQFLD QmR p"
'RPSp!7RWDOPHQWH2TXHHXGL]LD
p IXQGDPHQWDO SDUD WHU XP TXDGUR
PDV TXDQGR YRFr HVWi HP IUHQWH DR
VXSRUWH SRGH HQFRQWUDU XPD IUDWXUD
RX DOJR TXH OKH SUHQGD QXPD
PDGHLUDYRFrHQFRQWUDXPQyHLVVR
FHUWDPHQWH YDL VXJHULU RXWUD FRLVD
QD REUD 0XLWDV YH]HV p QHFHVViULR
MRJRGHFLQWXUD 1mR JRVWR GH PH
,QYHVWLJDo}HV&LHQWt¿FDVH7pFQLFDV
HWDPEpPpSURIHVVRUHP7XFXPiQ
3DUWLFLSHL GH XPD FDPSDQKD HP
/D 3XQD D  PHWURV DFLPD
GR QtYHO GR PDU QD SURYtQFLD GH
&DWDPDUFD PDLV HVSHFL¿FDPHQWH
HP &DFDR RQGH ¿]HPRV XPD VpULH
GH LQYHVWLJDo}HV /HPEUR TXH
HQFRQWUDPRVDXQKDGHXPDPXOKHU
HTXHSRUPHLRGDGDWDomRGDÀRUDH
GDIDXQDIRLSRVVtYHOGHVFREULUFRP
TXHLGDGHHODPRUUHXHTXDOHUDDVXD
GLHWD DOLPHQWDU e LPSUHVVLRQDQWH
Ao longo das campanhas me tornei
assistente de campo e todas estas
LQIRUPDo}HVTXHPHDWUDYHVVDYDPHX
TXHULDOHYDUSDUDDPLQKDGLVFLSOLQD
DUWtVWLFD &RQIHVVR TXH QR LQtFLR
PH VHQWL XP SRXFR VREUHFDUUHJDGR
PDV FRP R WHPSR GH FHUWD IRUPD
IXL HQFRQWUDQGR R FDPLQKR 6H
RULJLQD GDt D SHVTXLVD TXH HVWRX
GHVHQYROYHQGR DWXDOPHQWH FRP D
OLQJXDJHPHRVOLYURV±FXMDVSiJLQDV
WDPEpP DSUHVHQWDP VXEVWUDWRV
H GHVFREHUWDV e XP SHUFXUVR
SHOR TXDO HVWRX PXLWR DQLPDGR
V.I.> Por coincidência, tínhamos
pensado em perguntar sobre a sua
~OWLPD VpULH LQWLWXODGD ³6XVWUDWRV
Líricos”, apresentada no contexto
do aniversário da Biblioteca
del Congreso de la Nación, em
%XHQRV $LUHV $UJHQWLQD 4XDLV
são as relações entre a natureza do
livro e a dimensão arqueológica
± XPD HVSpFLH GH DUTXHRORJLD
livreira, se preferir? Como surgiu
HVWD UHÀH[mR H SRU TXH R OLYUR"
'RPSp! 1HVVDV FDPSDQKDV FRP
WRGDV DV LQIRUPDo}HV FROHWDGDV TXH
FLWHL DQWHULRUPHQWH HVWRX OLJDGR D
WXGR&KHJXHLDROLYURGHIRUPDPXLWR
QDWXUDO1XPSULPHLURHQFRQWURQmR
o considerei pelo conteúdo e sim pelo
PDWHULDO4XDQGRWUDEDOKRFRPOLYURV
FRORFRQHOHVDOJXQVSHUVRQDJHQVTXH
FULDPVLWXDo}HVHWUDQVLWDPSRUHODV
(VWHV SHUVRQDJHQV VmR GH PDGHLUD
H SRU VXD FRQGLomR PDQWrP XP
FRQWDWR PXLWR tQWLPR FRP R SDSHO
FXMDPDWpULDSULPDpFRPRVDEHPRV
D PDGHLUD (QWmR PH SDUHFHX XP
HQFRQWURTXHWLQKDPXLWDFRLVDSDUD
GL]HU&RPHFHLDWUDEDOKDUDPDGHLUD
TXHLPDQGR HOD QXPD HVSpFLH GH
SDUDOHOLVPR LQHVSHUDGR FRP R TXH
HVWDYD DFRQWHFHQGR QR %UDVLO FRP
D$PD]{QLD ( WLYH D LPSUHVVmR GH
TXHHVWDYDWRPDQGRRXWURVVHQWLGRV
QmRHUDDSHQDVUHVVLJQL¿FDUROLYUR
'HSRLV¿TXHLLQWHUHVVDGRQRTXHHOH
PHGL]LDQRTXHHOHPHFRQWDYD(
FRPHFHL D EULQFDU FRP RV WH[WRV D
DSDJDU SDODYUDV D PRQWDU IUDVHV
H D XVDU GLUHWDPHQWH R TXH R OLYUR
PRVWUD VHP LQWHUIHULU ¬V YH]HV
DR HVFXOSLU R OLYUR DSDUHFHP
IUDVHV TXH YRFr QmR DFUHGLWD
V.I.> Como um que
falava sobre a cozinha...
'RPSp! &RLQFLGHQWHPHQWH QD
FR]LQKD GXPD FDVD GR EDLUUR GH
3DOHUPR9LHMRQDUXD7KDPHVRQGH
YLYLSRUPXLWRVDQRVHDFRQWHFHUDP
PXLWDV FRLVDV QD UHDOLGDGH WXGR
DFRQWHFLD Oi 'H UHSHQWH HVWRX
HVFXOSLQGR XP OLYUR FRUWHL GXDV
SiJLQDVHVXUJLXXPDIUDVHTXHGL]LD
³DFR]LQKDFRPRRFHQWURGRDUWLVWD´
$OJXP WHPSR GHSRLV QD H[SRVLomR
GD %LEOLRWHFD GR &RQJUHVVR YHLR
XPDPXOKHUTXHPHFRQKHFHXDYLGD
WRGD H TXDQGR YLX HVVD IUDVH ¿FRX
HPRFLRQDGDSRUTXHVDELDWXGRRTXH
VHSDVVDYDQDFR]LQKDGDTXHODFDVD
QD UXD 7KDPHV«3DUD PLP IRL XP
IHHGEDFNLQFUtYHO)RLTXDQGRPHGHL
FRQWD TXH HVWH OLYUR HUD SDUD PLQKD
PmHTXHHUDDUDLQKDGDFR]LQKD«
V.I.> Especialmente agora, que
HVWDPRV GHQWUR GHVVD VpULH GH
HVFXOWXUDV GH OLYURV ¿FDPRV
profundamente impressionados
quando vimos aquele suporte
semelhante a uma aranha, uma
mão sinistra, uma raiz inquietante,
e que, sintomaticamente, carrega
um livro de HP Lovecraft...
'RPSp! e XPD KRPHQDJHP D
XPD SHVVRD TXH PH PDUFRX PXLWR
FRPR WDQWDV RXWUDV /RYHFUDIW p D
OHPEUDQoD GH HVWDU SUHVR SRU XP
OLYUR$ HVFXOWXUD PRVWUD XP SRXFR
GLVVR R TXH DFRQWHFH D WRGRV QyV
TXDQGR XPD OHLWXUD QRV SUHQGH e
WDPEpP XP DFHQR jV FXULRVLGDGHV
TXH WLYH TXDQGR DGROHVFHQWH ID]HU
HVFXOWXUDV FRP RVVRV FRP R TXH
HQFRQWUDYD PRUWR SHUWR GRV WULOKRV
DQLPDLVDWURSHODGRVSHORWUHPeQD
YHUGDGHXPWULEXWRtQWLPR7DPEpP
p PHLR OLWHUDO FULDU XP PRQVWUR
FRP XP OLYUR TXH VDL GH GHQWUR
GHOH e XPD VLWXDomR DIHWLYD SDUD
PLP 7HQKR FDULQKR SRU HVVH FDUD
V.I.> Nesse tipo de cenário com
aqueles personagens dos quais
você falava há pouco, que papel
desempenha o espaço onde se
encontram as obras? Perguntamos
isso em relação a uma experiência
que você teve com “Esculturas
en el Jardín”, onde imaginamos
TXH D FDWHJRULD ³HVSDoR´ p
IXQGDPHQWDO $OpP GLVVR R HVSDoR
p XPD FDWHJRULD QDUUDWROyJLFD
muito importante para a literatura
pensar sobre outras disciplinas.
'RPSp! 2 FLFOR GH Esculturas en
el Jardín WHP DSUR[LPDGDPHQWH
 DQRV 3DVVRX PXLWD JHQWH ERD
SRU Oi 4XDQGR IXL FRQYLGDGR
DFKHL TXH VHULD OLQGR 'HVGH 
H[SRQKR TXDVH LQLQWHUUXSWDPHQWH
$TXHOH MDUGLP p XPD PDUDYLOKD
e LQFUtYHO 3URS}H XP PRQWH GH
VLWXDo}HVGHGLiORJRFRPDQDWXUH]D
9,! 2QGH ¿FD HVVH OXJDU"
'RPSp! e QR 0XVHX GH $UWH
(VSDQKROD (QULTXH /DUUHWD 2
MDUGLP WHP FHUFD GH  DQRV
)LTXHL PXLWR LQWHUHVVDGR HP
ID]HU SHTXHQDV LQVWDODo}HV
PHVPR TXH IRVVH GH XPD SHoD HP
GLiORJR FRP DOJR TXH D URGHDVVH
V.I.> Voltando ao tema da
madeira como suporte para
outras intervenções, você já havia
experimentado alguns trabalhos
FRP HVWD WpFQLFD GH HQWDOKH H
TXHLPD 0H UH¿UR HVSHFL¿FDPHQWH
j VpULH ³'HFRODJHP´
'RPSp! 1D YHUGDGH FRPR GLVVH
DQWHV HVWRX VHPSUH GHVHQKDQGR
+i XP PRPHQWR HP HVSHFLDO HP
TXH JRVWR PXLWR GH ID]HU LVVR e
TXDQGR YLDMR GH DYLmR H[DWDPHQWH
QD GHFRODJHP H QD DWHUULVVDJHP
1mR VHL GL]HU PXLWR EHP R TXH
DFRQWHFH Oi PDV p XP PRPHQWR
PXLWR HPRFLRQDQWH $ SDODYUD YHLR
GDt GHFRODJHP e SRU LVVR TXH HP
PXLWDV REUDV FRORTXHL R QRPH GH
FLGDGHV RX SDtVHV 6LWXDo}HV TXH
PDUFDP YRFr FRPR XP FKHLUR TXH
OKH DWLQJH (VWH p R FDVR GH ËQGLD
V.I.> Gostaríamos que falasse um
pouco sobre um certo princípio
FRQVWUXWLYRTXHVHSHUFHEHQHVWDVpULH
de madeiras entalhadas e queimadas.
Parece que existe um tipo de conexão
com uma certa mutilação, em que
D SDUWH TXHLPDGD QmR FKHJD DWp R
local onde se realiza o corte. É assim
mesmo? Tem alguma importância
VLJQL¿FDWLYD"2XYRFrVLPSOHVPHQWH
faz uma incisão sem qualquer
RXWUR WLSR GH SUHWHQVmR HVWpWLFD"
'RPSp! 7HP XP SRXFR GLVVR
(PERUD FRUWDU VHMD PXWLODU H Ki
XPDLPSUHVVmRTXDVHLQVWDQWkQHDDR
YHU HVVDV LQWHUYHQo}HV QD PDGHLUD
QD UHDOLGDGH R TXH PH LQWHUHVVD p
UHYHODUDOJR3ULPHLURTXHRSURFHVVR
GH HQWDOKH D IRJR SRVVLELOLWD YHU D
LGDGH GD iUYRUH 'H TXH IRUPD" 'H
XP PRGR TXH ¿TXHP YLVtYHLV DV
SULPDYHUDVHRVLQYHUQRVWRGDVHVVDV
OLQKDV e XPD FODUD YLVmR GR TXH
acontece dentro dessa árvore com
R WHPSR +i LQYHUQRV PDLV GXURV H
DV OLQKDV VmR GLIHUHQWHV 4XDQGR HX
DSOLFRRIRJRHDRWLUDURFDUYmRR
TXHDSDUHFHPVmRHVWHVDQpLVTXHVH
PDUFDP PXLWR FODUDPHQWH 2 DQHO
¿QRYDLVHPSUHSDUDEDL[RSRUXPD
GLIHUHQoDGHGXUH]DeFRPRVHYRFr
HVWLYHVVHUHYHODQGRDOJRPXLWRtQWLPR
GDiUYRUH2TXHIDoRpUHPDUFDUFRP
HVVHFRUWHQXPRVWUDQGRQRYDPHQWH
R TXH DFRQWHFLD VHP R IRJR
V.I.> Há outro motivo pelo qual
parece as obras se conectam.
+i XPD VpULH GH FDYLGDGHV QD
madeira que reverberam nos
seus trabalhos no mármore.
'RPSp!6mRGRLVWHPDVTXHDQGDP
GH PmRV GDGDV 7RGDV HVWDV IRUPDV
WrPPXLWRDYHUFRPRVPHXVHVWXGRV
GH ELRORJLD DQDWRPLD ÀRUD IDXQD
&RPRDGRURPHUJXOKDUVRXIDVFLQDGR
SHOR TXH DFRQWHFH QR DPELHQWH
DTXiWLFR QR IXQGR GR PDU (VVD
IUDJLOLGDGH HVVD GLPHQVmR RUJkQLFD
LQWHULRU GDt R WHPD GDV WH[WXUDV p
LPSRUWDQWH WRFDU D REUD VHQWLOD
9,! e PXLWR VXJHVWLYD D LGpLD GH
revelar a partir de suas intervenções
no material. Revelar toda essa
microscopia, o que de alguma forma
se tornou inacessível aos olhos e
que a partir da arte se torna visível
'RPSp! (P WRGDV RV FDVRV p
QHFHVViULR TXH YRFr Yi Oi GHQWUR
e OLWHUDO 1RV PDWHULDLV HPERUD HX
DFUHVFHQWHQRHQWDOKHRXQDHVFXOWXUD
p WXGR VXEWUDomR ,QHYLWDYHOPHQWH
YRFr SUHFLVD HQWUDU SDUD YHU $OpP
GLVVR XPD YH] XP HVFXOWRU VH
DSUR[LPRXGHPLPHGLVVHTXHXPD
GDVFRLVDVPDLVLQWHUHVVDQWHVGRPHX
WUDEDOKR HUD TXH YRFr SRGLD µYHU
DWUDYpV GHOHV¶ $WUDYHVVDU D REUD
9,!$OpPGRVVHXVSDLVTXHWDPEpP
VmRDUWLVWDVTXDLVDVVXDVLQÀXrQFLDV"
'RPSp! )DODPRV GH /RYHFUDIW H
QmR SRVVR GHL[DU GH IDODU GR +5
*LJHU (OH p XP PHVWUH 2 WUDEDOKR
GR *LJHU PH SHJRX GH VXUSUHVD
7LQKDDOJXQVOLYURVQDFDVDGRPHX
SDL 8PD HVSpFLH GH /RYHFUDIW
YLVXDO (VWi PXLWR SUHVHQWH QD
PLQKD HVWpWLFD 3XGH GL]HU LVVR
SHVVRDOPHQWHDHOH(HOHJRVWRXGR
PHXWUDEDOKR)RLLQFUtYHOSDUDPLP
V.I.> Conte um pouco mais
sobre esse encontro com
Giger. Como isso aconteceu?
'RPSp! %HP QD YHUGDGH HX R
SHUVHJXL(XHVWDYDQD6XtoDLWDOLDQD
H VDELD TXH HOH HVWDYD HP =XULTXH
(X R SURFXUHL HP WRGRV RV OXJDUHV
)DOHL FRP HOH DR WHOHIRQH H HOH VH
IH] SDVVDU SHOR LUPmR 'LVVH TXH
ia me passar o número pessoal de
VHX VXSRVWR LUPmR PDV DR ID]HU
LVVR PH GHX XP Q~PHUR D PHQRV
5HVXPLQGRHXIXLDWpDFDVD(ODHUD
WRGD SUHWD ,PDJLQH QD 6XtoD VDFRV
GH OL[R QD SRUWD Ki QmR VHL TXDQWR
WHPSRXPFDUURFRPSQHXIXUDGRH
WRGR FDJDGR SHORV SiVVDURV $GRUR
TXDQGRLVVRDFRQWHFHDFRHUrQFLDGD
REUDFRPDSHVVRD4XDQGRPHDEULX
DSRUWDRWHWRSUHWRRSLVRSUHWRDV
SDUHGHVSUHWDVHHOHTXHUHFpPHVWDYD
DFRUGDQGR YHVWLGR GH SUHWR« $
FRQYHUVDFRPIRLPXLWRLQWHUHVVDQWH
3XGH DJUDGHFHU D HOH H PRVWUDU
FHUWDV LQÀXrQFLDV QD PLQKD REUD
$K QD FDVD KDYLD WHLDV GH DUDQKD H
HQTXDQWR HOH IDODYD HODV JUXGDYDP
QRV VHXV GHGRV ( HOH FRQWLQXDYD
IDODQGR FRP PXLWD QDWXUDOLGDGH
9,! 6DEHPRV TXH YRFr WDPEpP
pV P~VLFR 4XDO p D UHODomR
entre a música e o seu trabalho?
'RPSp! $ P~VLFD HVWi FRPLJR
R WHPSR WRGR GHVGH R LQtFLR GD
REUD DWp R ¿P 7DPEpP XWLOL]R HOD
FRPRXPDHVSpFLHGHFDUUHJDGRUGH
EDWHULD7HPPDWHULDLVTXHHXJRVWR
GHWUDEDOKDURXYLQGRFHUWRVWLSRVGH
P~VLFD3RUH[HPSORTXDQGRHVFXOSR
SHGUDHPJHUDOJRVWRGHRXYLUDOJR
como SlayerYRFrYDL³HPTXLQWD
PDUFKD´ 0DV SDUD TXHLPDU JRVWR
GH RXYLU RXWUDV FRLVDV DOJR PDLV
UHOD[DQWH 2XWUD FRLVD TXH DPR VmR
FHUWDVQRWDVPXVLFDLVRXKDUP{QLFDV
TXH VXUJHP GR DWULWR GH PHWDLV RX
SHGUDV H GRV GLVFRV GH IHUUDPHQWDV
&RVWXPR ID]HU FDQWR KDUP{QLFR
RXYLQGRLVVR2XWUDVYH]HVEDWRHP
GLIHUHQWHV SHoDV GH PiUPRUH FRP
SHGDoRVGHTXHEUDFKRSDUDSURFXUDU
VRQRULGDGHV RX QRWDV PXVLFDLV .