Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXIII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Caxias do Sul, RS 2 a 6 de setembro de 2010

O texto na reportagem de televiso1

Crlida EMERIM2 Universidade Federal do Pampa UNIPAMPA, RS Resumo Este artigo tem por objetivo propor a discusso sobre a configurao discursiva do texto da reportagem de televiso visando compreender algumas mudanas que esto sendo implantadas neste tipo de texto, contribuindo para uma forma especfica de narrar as notcias exibidas em programas telejornalsticos da tev aberta. Para tanto, cerca-se da teoria semitica discursiva e das noes de texto como objeto de significao e sentido, considerando o estudo da linguagem televisiva e de suas gramticas de produo. Palavras-chave Telejornalismo; Reportagem; Texto; Notcia; Semitica.

1. Pautando os conceitos A televiso, de modo geral, no foi objeto de interesse da academia por muitos anos. Considerada uma mdia menor, de baixo escalo, sofria preconceitos e, das raras vezes em que se tornava foco de anlise, era compreendida pela sua funo utpica, ou seja, do ponto de vista do que ela poderia ser, sem considerar as suas caractersticas fundantes, suas possibilidades e restries. De modo que estudar a televiso tem sido uma escolha cada dia mais comum dos intelectuais que a tem pautado sob as mais diversas reas de conhecimento. Assim, h pouco mais de 30 anos, as publicaes sobre a televiso no Brasil comeam a fazer parte dos acervos e das livrarias. E, se recente este interesse mais lcido sobre o que a televiso realmente faz ou pode fazer, outro campo tem merecido, nos ltimos dez anos, um nmero intenso de preocupaes: o Telejornalismo. Visto como um campo de atuao, de prtica de rotinas produtivas tcnicas, o Telejornalismo produziu ao longo de seus 60 anos no Brasil, muito pouca bibliografia, sendo que a maioria disponvel ainda se referia aos modos de produo, ou seja, os manuais de como fazer. As anlises, as reflexes e as teorias prprias deste campo,

Trabalho apresentado no GP Telejornalismo, X Encontro dos Grupos de Pesquisas em Comunicao, evento componente do XXXIII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao. 2 Jornalista, Mestre em Semitica e Doutora em Processos Miditicos, professora da Universidade Federal do Pampa (UNIPAMPA/RS), carlidaemerim@unipampa.edu.br.

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXIII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Caxias do Sul, RS 2 a 6 de setembro de 2010

comeam agora a fazer parte de um fluxo de pensamento cientfico, mas no um fluxo comum: um fluxo que se preocupa em aproximar a academia do mercado e vice versa. Muito embora, verdade seja dita, ainda seja necessria a construo de inmeras pontes, um grupo cada vez maior de intelectuais tem percebido que:

A academia no precisa pensar como o mercado, mas no pode ignor-lo. Tambm no prudente ou recomendvel que as empresas, por sua vez, dem de ombros para o que se pensa e se produz nas escolas. Se os cursos de Jornalismo esto ruins, preciso encontrar maneiras de aperfeio-los; se os produtos jornalsticos tm qualidade duvidosa, deve-se perseguir parmetros melhores, refletindo sobre a prtica, sobre rotinas produtivas, fluxos informativos, procedimentos operacionais, adoo de novas tecnologias... (CHRISTOFOLETTI: 2009, p.01)

Nessa direo, est sendo possvel encontrar, nos ltimos anos, publicaes sobre o Telejornalismo no Brasil que no s se preocupa em entender os seus modos especficos de produo, a sua trajetria histrica como tambm acabam propondo novas formas de atuao, mais qualificadas e que respondem, concomitantemente, s necessidades de mercado e das reflexes necessrias boa prtica telejornalstica. nesse contexto que se encontra o presente artigo, que tem a proposta de refletir sobre a produo de reportagens na televiso, centrando o foco no texto, ou seja, no modo de contar a narrativa noticiosa na televiso. Para tanto, prope-se a mapear, a seguir, os conceitos principais que norteiam a proposta reflexiva a ser apresentada. Pensar em/sobre comunicao na contemporaneidade pensar nas mdias. Nossa civilizao est inserida nos processos miditicos de tal forma que quase impossvel imaginar uma sociedade fora deste universo de inter-relaes. Mas o campo das mdias atualiza preocupaes em vrias direes do conhecimento humano, tanto que vrias investigaes, em diversas reas, esto voltadas para ele. Neste contexto, a mdia televisiva exerce um papel preponderante nas relaes de interao com o meio social, potencializado pelos avanos tecnolgicos e, oportunizado, pela digitalizao dos processos de captao/transmisso/recepo de dados informacionais. A imagem est mais acessvel, mais rpida e mais perto de ser tocada, a cada dia, por um nmero maior de pessoas. A internet derrubou as barreiras de transmisso de dados distncia e criou novas expectativas quanto comunicao dos seres no planeta. Isto se refletiu diretamente na mdia televisiva, que hoje se reconfigura, tentando entender que pblico este que acessa sob estas novas bases.

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXIII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Caxias do Sul, RS 2 a 6 de setembro de 2010

nesse contexto scio-cultural miditico que a televiso ganha fora e poder: ela transmite imagens. Imagens mostradas com velocidade de transmisso e qualidade de apresentao. Imagens que se configuram como a prpria realidade, que permitem visualizar, simultaneamente, o que est acontecendo desde aqui ao lado como no outro lado do mundo. Uma visualidade que apaga as distncias e as mediaes: no final so nossos olhos que vem. Todo canal de televiso possui uma programao, isto , uma seqncia de programas, com execuo prevista diariamente. Essa programao , basicamente, o produto que a televiso vende aos consumidores/espectadores. E, no interior desta programao encontram-se os programas televisivos que so, para os tericos e estudantes do campo da comunicao, um foco especial de investigao. O presente artigo centrar o foco nos programas telejornalsticos que exibem reportagens televisivas na tev aberta e, mais particularmente, como j se apontou, sobre uma possvel evoluo narrativa destas reportagens. Para tanto, a anlise, com inspirao na semitica discursiva, prope-se a entender as reportagens televisivas como textos: objeto a ser descrito e interpretado. Fundamentar esta proposio, articulando alguns tericos como Jess Martn-Barbero, Eliseo Vern, Paolo Fabbri, Patrick Charaudeau e Omar Calabrese, entre outros mais tcnicos que discorrem sobre os gneros informativos na televiso e seus modos especficos de produo, tais como Paternostro, York e Squirra. Eliseo Vern parte do pressuposto de que o suporte material do discurso a manifestao (textos, imagens, corpo ...); ele quem oferece as condies para o estudo emprico da produo de sentido, embora se constitua em fragmentos da semiose.
Toda produccin de sentido, em efecto, tiene una manifestacin material. Esta materialidad del sentido define la condicin esencial, el punto de partida necesario de todo estudio emprico de la produccin de sentido. Siempre partimos de paquetes de materias sensibles investidas de sentido que son productos; con otras palabras, partimos siempre de configuraciones de sentido identificadas sobre un soporte material (texto lingstico, imagen, sistema de accin cuyo soporte es ele cuerpo, etctera ...) que son fragmentos de la semiosis. (VERN: 1996, p. 126-127)

Vern diz que sempre existem vrias leituras possveis dos conjuntos textuais que circulam no interior de uma sociedade. Um mesmo texto pode ser submetido a diversas leituras, ou seja, resultar em efeitos de sentido diversos. Ele considera que:

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXIII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Caxias do Sul, RS 2 a 6 de setembro de 2010

La historia de un texto, o de un conjunto de ellos, consiste en un proceso de alteraciones sistemticas, a lo largo del tiempo histrico, del sistema de relaciones entre gramtica de produccin y gramtica de reconocimiento. (VRON:s/d, p. 21)

Dessa forma, Vern ressalta que no produto, ou seja, no texto, que esto materializados os efeitos de sentido possveis. As regras que compem as gramticas de produo e as gramticas de reconhecimento descrevem operaes que assinalam o percurso dos sentidos nas matrias significantes onde deixam marcas que permitem a reconstruo (ou postulao) dessas operaes, que so sempre operaes subjacentes, recuperadas pelas marcas inscritas na superfcie material. No caso dos meios de comunicao, essa troca constitui, segundo Eliseo Vern3, como discurso: discurso um espao de negociao, de trocas. Sabe-se que existe recorrncia das condies de reconhecimento sobre a produo. Na televiso, com seu contnuo entrelaamento de diferentes formas de experincia, essa influncia potencializada atualmente pelas constantes inovaes tecnolgicas e seus processos de acessibilidade. Assim, a mdia televisiva, a priori, precisa considerar, para produzir suas mercadorias, a quem vai destin-las. E, para isso, opera com elementos oriundos das pesquisas de audincia que, estatisticamente, acabam configurando um pblico-alvo, condicionando, assim, o reconhecimento atravs da construo de um espectador ideal. Segundo Barbero:
Os gneros, que articulam narrativamente as serialidades, constituem uma mediao fundamental entre as lgicas do sistema produtivo e as do sistema de consumo, entre a do formato e a dos modos de ler, dos usos4. (MARTIN-BARBERO, 1997, p. 299)

Essa proposta do autor de considerar que a funo essencial de mediao entre as lgicas produtivas e de consumo exercida pelo gnero reitera a crena de que a anlise dos produtos miditicos em geral e, especificamente, dos televisivos, no pode ser realizada isoladamente do processo miditico que os constitui. Martn-Barbero prope:
... o que importa o que configura as condies especficas de produo, o que da estrutura produtiva deixa vestgios no formato, e os modos com que o sistema produtivo a industria televisiva semantiza e recicla as demandas
3

VRON, Eliseo. Esquema para el anlisis de la mediatizacin. Buenos Aires: Vern & Associados, s/d. (Polgrafo). 4 MARTIN-BARBERO, Jess. Dos meios as mediaes. Rio e Janeiro: Ed. UERJ, 1997
4

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXIII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Caxias do Sul, RS 2 a 6 de setembro de 2010

oriundas dos pblicos e seus diferentes usos. (MARTN-BARBERO, 1997, p.299)

Martn Barbero (1997) segue a mesma proposio dos investigadores italianos Francesco Casetti - L. Lumbelli - M. Wolf, que consideram que um gnero , antes de tudo, uma estratgia de comunicabilidade, e como marca dessa comunicabilidade que um gnero se faz presente e analisvel no texto5. A segmentao do mercado televisivo interfere na construo dos textos-programa: os textos-programa de maior abrangncia em termos de pblico receptor (canais abertos), devido s suas condies de produo e reconhecimento, veiculam um nvel menor de informaes novas que os com pblico mais direcionado (canais fechados) e que cada segmento do mercado televisivo constri a sua imagem de pblico receptor que pode ser reconhecida a partir da anlise dos textos-programa. Calabrese afirma que no existe obra, de fato, que no sugira a maneira de a ler e de a julgar: que no contenha uma coaco a uma futura memria. (CALABRESE, 1987, p. 23). Os seres humanos procuram, cada vez mais, na atualidade, o contato direto e as relaes locais, em detrimento desta mega operao de globalizao dos sentidos. Essa observao pode vir a esclarecer, de certa forma, o sentido da frase de MartnBarbero quando defende o predomnio da oralidade na televiso e, mais ainda, a exploso e proliferao de formatos televisivos especficos como os talk shows e os reality shows, que se propem a apresentao da vida como ela , sob a forma de debates e entrevistas ou da apresentao de cenas da vida privada em diversos formatos que vo da luta pela sobrevivncia at a utilizao de cmeras escondidas que mostram a intimidade das pessoas sem aviso prvio.
De modo que ser na linguagem da informao que o novo imaginrio encontrar sua matriz discursiva, mas ser na linguagem do melodrama de aventuras que se geraro chaves do novo discurso informativo. A indstria cultural produz uma informao onde primam os sucessos, isto , o lado extraordinrio e enigmtico da atualidade cotidiana, e uma fico na qual predominar o realismo. (MARTN-BARBERO, 1997. p. 82)

Pois, fundamentalmente, este tipo de formato o receptor na tela, ou seja, apresenta um nvel de semelhana com todos aqueles que ficam em frente da televiso olhando este tipo de programa. Sendo assim, Calabrese aponta:
5

MARTIN-BARBERO, Jess. Op. cit., p. 302

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXIII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Caxias do Sul, RS 2 a 6 de setembro de 2010

La enunciacin, de hecho, no nos dice banalmente slo quin, dnde y cuando se produce el texto, no manifiesta, solamente el simulacro del acto comunicativo que es portador de los enunciados, sino que nos da tambin una definicin del Gran Ausente del acto comunicativo, es decir el escucha (o lector, o espectador, o usufructante como se quiera decir). (CALABRESE, 1995, p. 130)

Algumas das caractersticas desses formatos residem em traos que apontam para o que a televiso tem de mais original, de mais seu, ou seja, as transmisses diretas, ao vivo e em tempo real de sua ocorrncia. Esta proposio remete a questo dos gneros, j apontada por Barbero:
Assim como a maior parte das pessoas vai ao cinema para ver um filme, ou seja, um filme policial ou de fico cientfica ou de aventuras, do mesmo modo a dinmica cultural da televiso atua pelos seus gneros. A partir deles, ela ativa a competncia cultural e a seu modo d conta das diferenas sociais que a atravessam. (MARTN-BARBERO, 1997, p. 298)

Para Charaudeau, informar transmitir um saber a quem no o possui. Partindo desse pressuposto, poder-se-ia dizer que o teor da informao tanto mais forte quanto maior for o grau de ignorncia do seu pblico alvo. A televiso precisa saber, de antemo, quem so os destinatrios de seus produtos, alis, os produtos miditicos6 em geral, so construdos para atingir determinado tipo de receptor. Para tanto, a televiso opera com a configurao de pblicos-alvo, para que possa produzir uma mercadoria que, a princpio, tenha espao e aceitao mercadolgica. Reside nesta perspectiva, segundo Charaudeau, uma contradio: se a informao miditica televisiva procura se enderear a um alvo constitudo do maior nmero possvel de receptores, ento ela deve estabelecer o que se chama de uma hiptese sobre o estgio de conhecimento desse pblico, considerando, portanto, que ele pouco esclarecido. E, mais ainda, segundo o autor, o que caracteriza o grande nmero uma heterogeneidade qualitativa no caso das televises abertas -, nesse grupo encontram-se pessoas com nveis de esclarecimento diferentes, motivo pelo qual a informao ter talvez, para alguns, um teor mais forte do que para outros. Charaudeau tambm parte deste pressuposto ao propor sua noo de gramticas de produo e reconhecimento. Ele diz que una gramtica de produccin
6

Por produtos miditicos entendem-se todos os materiais construdos para e pela mdia programas, sries, novelas, entrevistas, noticirios. E por produtos midiatizados compreendem-se os materiais criados por outros, para outros e veiculados pela mdia: apresentaes musicais, publicidade de produtos ou servios, marketing de gente famosa, propaganda poltica, etc.
6

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXIII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Caxias do Sul, RS 2 a 6 de setembro de 2010

define un campo de efectos de sentido posibles. Sendo assim, os canais e suas diversas ofertas so na verdade uma possibilidade generalista de abrangncia dos gostos e do interesse de um nmero maior de telespectadores. Charaudeau faz uma distino entre estes telespectadores: o destinatrio ideal seria aquele que imaginado pela instncia miditica como suscetvel de perceber os efeitos visados; receptor real aquele que reage com a consumao/consumo da informao miditica (efeitos produzidos). Teoricamente, um tipo de sistema que se estrutura nos canais abertos, ou seja, nas emissoras de televiso que oferecem suas programaes atravs dos canais abertos. Mas, seguindo Charaudeau, pode-se afirmar que a mdia televisiva mesmo quando se segmenta em canais fechados, acaba construindo suas estratgias em cima das mesmas bases: abarcar um nmero maior de assinantes (receptores), partindo de uma noo de abrangncia de contedo, mesmo este sendo temtico. Para cada um dos gneros e subgneros, a televiso vem desenvolvendo diferentes formatos de estruturao que, devido repetio, vo se consolidando e tornando-se familiares ao pblico. Por este motivo, um programa s inova realmente quando consegue propor um novo formato para determinado gnero. Para a semitica, o texto considerado uma unidade da comunicao, ou seja, um produto constitudo por um processo de enunciao, atravs de um discurso configurado de significaes e que visa a comunicao. O texto televisivo se caracteriza pelo emprego de diversas linguagens que o conformam como um texto complexo e hbrido da contemporaneidade, com mltiplas interfaces (EMERIM: 2000). Assim, estudar o texto da reportagem seria propor a anlise sobre sua estrutura narrativa, ou seja, o que ela diz e como faz para dizer o que diz. Ressaltando que a reportagem aqui analisada ser aquela que faz parte do mais comum na produo telejornalstica: a reportagem factual.

2. A reportagem na televiso
A reportagem a principal fonte de matrias exclusivas do telejornalismo. O objetivo sempre contar uma histria simples, direta, clara, didtica, objetiva, equilibrada e isenta. (BARBEIRO e LIMA:2002).

Partindo da idia de reportar contar, relatar reportagem define-se, de modo mais comum, como o resultado final de uma srie de etapas da produo jornalstica na televiso: pauta, apurao, produo (gravao e edio),

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXIII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Caxias do Sul, RS 2 a 6 de setembro de 2010

exibio/apresentao,

chamada

tambm

de

matria.

Como

televiso

essencialmente, imagem, esta imagem no trata apenas dos acontecimentos do mundo. Trata, fundamentalmente, da imagem dos que conduzem a apresentao dos acontecimentos, seja reprter, apresentador, diretor do programa, editor, cmera, enfim, refere-se ao profissional de televiso. O telejornalismo possui padres mais rgidos de comportamento se comparado com outras reas de produo televisiva, isto porque, em princpio, ele se prope a tratar a realidade e, dessa forma, influenciar diretamente na vida das pessoas. Por isso, no telejornalismo, a roupa, a gestualidade, o tom de voz e as expresses faciais so parte da reportagem, contam narrativas tanto quanto as notcias. E tudo isso reflete no produto final do texto da notcia, ou seja, na reportagem. 2.1 Como se escrevia a reportagem ou as regras bsicas
Jornalista que no escreve bem e que no sabe usar as palavras como pintor que no sabe lidar com o pincel e com as tintas, ou a cozinheira que no sabe lidar com o fogo e os temperos, ou ainda o jogador de futebol que no capaz de usar os ps para dominar a bola. (Franklin Martins)

Transpondo isso para a televiso, diz-se que jornalista televisivo que no sabe contar o que aconteceu sem redundar suas palavras com as imagens que apresenta, no aprendeu a trabalhar com os instrumentos de seu veculo. Mas, antes de explicitar algumas regras, preciso fazer uma digresso histrica e enfatizar que as mudanas na produo televisiva esto diretamente ligadas as possibilidades e restries das mquinas, ou seja, da tecnologia. Segundo Mattos (2002), o telejornalismo surgiu no Brasil em 1950, um dia aps a inaugurao da PRF 3 TV Tupi de So Paulo, com a exibio do noticirio Imagens do dia, em 19 de setembro. A produo deste telejornal era realizada com equipamentos de cinema, as cenas eram capturadas por uma cmera Auricons de filme 16 milmetros. Eram filmadas cenas dos acontecimentos que seriam exibidos, depois estas imagens eram reveladas e montadas e esses filmes recebiam do reprter, quase sempre o apresentador do noticirio, a insero das informaes que, geralmente, eram lidas ao vivo enquanto o filme era reproduzido. O processo era muito trabalhoso e lento, as imagens chegavam quase sempre muito prximas dos horrios de exibio dos telejornais o que, muitas vezes, impedia o incio dos programas no horrio proposto. Inseriam-se outras atraes at o material poder ser exibido. A narrativa remetia s

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXIII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Caxias do Sul, RS 2 a 6 de setembro de 2010

notcias lidas no rdio, afinal, a maioria dos profissionais da televiso ou haviam migrado do rdio ou atuavam nas duas mdias. Rezende (2000) aponta que, alm do uso da cmera filmadora de 16 milmetros sem som direto, as caractersticas fundantes do telejornalismo deste perodo era o jornalismo direto do estdio, ao vivo, e o texto telegrfico apresentado em tom forte e de narrativa vibrante como se fazia, com sucesso, no rdio da poca. Quando a pelcula foi substituda pela fita magntica e as cmeras passaram a ser mais portteis que permitiram a gravao e a edio com mais agilidade, bem como a inveno do videotape, a narrativa da reportagem comeou a se estruturar a partir das especificidades da televiso. Assim, os telejornais instituram textos mais produzidos, organizados, substituindo o ao vivo pelo gravado e evitando os improvisos. A partir de ento, configuram-se regras de produo da reportagem de televiso que englobavam todos os elementos significativos nesta mdia, ou seja, desde o modo de contar a narrativa (texto e imagem) at o modo como o reprter e o apresentador deviam comportar-se7, como j se apontou acima. Retomando as regras, ento, a funo do jornalista televisivo a de contar um acontecimento, que tem um longo perodo de durao e vrios desdobramentos, em 120 (um minuto e 20 segundos) ou 130 (um minutos e 30 segundos), tempo mximo de uma reportagem factual, ou seja, aquela que remete aos acontecimentos do dia cuja exibio est condicionada ao dia de sua ocorrncia. Assim, um reprter televisivo precisa se utilizar de algumas regras para poder dar conta desta exigncia de tempo e narrar os fatos com o maior nmero de informaes possveis. A estrutura narrativa da reportagem na televisa, de modo geral, constitui-se de off, boletim e sonora8, sendo independente a ordem de apario na estrutura narrativa. Condiciona-se que uma boa reportagem no precisa da apario do reprter no boletim, assim, este s deve ser usado em situaes especficas, ou seja, quando no existe outro modo de dar aquela informao. Na prtica profissional e no ensino de telejornalismo costuma-se indicar aos iniciantes que a escolha do uso ou no do boletim est condicionado seguinte
7

Embora, tem-se a noo clara de que muitas das regras de comportamento e de produo impostas por algumas emissoras e que acabaram configurando um modo especfico de fazer notcias na televiso devem-se ao prprio perodo histrico de evoluo do telejornalismo no Brasil que ocorreu ao longo da ditadura militar (1964-1984) concomitante aos avanos tecnolgicos mais significantes. Acredita-se que o telejornalismo no pode ainda buscar um modo autoral de produo e que as propostas que vm surgindo ao longo dos ltimos dez anos procuram pela especificidade deste fazer. 8 OFF texto narrado pelo reprter sem que ele aparea na tela, o que estrutura a reportagem; BOLETIM geralmente apresenta uma informao relevante que dada pelo reprter que aparece na tela (usado quando no se tem imagens para uma informao e quando se quer valorizar a participao do reprter numa reportagem); SONORA o trecho selecionado da entrevista realizada pelo reprter com os entrevistados que usado para complementar a reportagem.
9

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXIII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Caxias do Sul, RS 2 a 6 de setembro de 2010

pergunta: o que est sendo dito no pode ser usado em off? Se a resposta for sim, o editor provavelmente cortar o boletim e o transformar em off. Se no, porque o boletim necessrio e deve fazer parte da reportagem. A escrita da reportagem na televiso depende de uma articulao competente destes elementos e, ainda, de outras regras mais especficas. Esta regra tambm est ligada a questo da discrio: o reprter no deve aparecer mais do que a matria, do quem os entrevistados. Para escrever para a televiso, Paternostro9 aponta para a mxima de que preciso organizar o que se diz com o que se mostra, ou seja, o texto e a imagem. Segundo a autora, partindo de um provrbio chins, uma boa imagem vale mais do que mil palavras, porque a imagem diz o que a palavra no traduz. E, ela tambm diz que a imagem tem uma narrativa prpria e para transmitir a emoo de um momento o silncio, s vezes, vale mais. Bem, mas a oralidade a essncia da televiso, desde sempre, diz Martn-Barbero10 e com razo, afinal, ela deriva do rdio que deriva do teatro que deriva das estrias populares contadas em praas, etc. Em suma, sabe-se das coisas, at hoje, porque elas so narradas, contadas, ditas, faladas, escritas e, agora, tambm mostradas. Porm, a fala essencial, pois na maioria das vezes ela que oferece o sentido ao que se v. O que se postula a necessidade de se respeitar a fora da imagem, da informao visual, procurando construir um material que possa ser adequado ao entendimento de quem assiste televiso. Outra considerao importante, a matria fundante da reportagem exibida nos telejornais a informao, a notcia, que devem ser repassadas com iseno. A iseno no telejornalismo est ligada a noo de abrangncia e de credibilidade, pois a opinio condiciona a ocupar um lado dos fatos o que j comprometeria a prerrogativa televisiva de alcanar um pblico mais amplo. Assim, iseno tambm est condicionada a credibilidade, pois, se os fatos so mostrados sem direcionamento e opinio parecem mais crveis aos olhos dos telespectadores. E, para que os telejornais pudessem responder a estas premissas, as reportagens deveriam obedecer a algumas regras. A principal regra a ser seguida para se alcanar os objetivos informativos, segundo a bibliografia, casar o texto com a imagem, servindo a palavra de apoio, de suporte para a imagem. O que condiciona este texto a oferecer objetividade e clareza,

9 PATERNOSTRO, Vera ris. O texto na tv manual de telejornalismo. Rio de Janeiro: Campus, 1999. 10 MARTN-BARBERO, Jess. Dos meios s mediaes. Rio de Janeiro: Ed. UFRJ, 1997.

10

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXIII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Caxias do Sul, RS 2 a 6 de setembro de 2010

utilizando-se, portanto, de frases e pargrafos curtos, de palavras simples, de fcil compreenso, que no seja descritivo e nem apresente frases de efeito que podem desconstruir o sentido e transformar a informao isenta num direcionamento de interpretao ou numa opinio. O que corrobora para a segunda grande regra: o texto na televiso deve ser entendido de primeira, porque o telespectador no pode voltar atrs para entender melhor, por isso preciso nunca esquecer que o texto da reportagem televisiva escrito para ser falado. Isto porque no s o texto de televiso concorre com o ambiente onde se assiste como tambm com a prpria fora centrpeta das imagens que condensam inmeras informaes. As outras regras referem-se necessidade de ser coloquial como se fosse uma conversa, mas sem grias; de respeitar as regras gramaticais; de ter um ritmo pausado, mas no lento, entre outras11. Uma outra considerao essencial sempre foi a regra de tratamento ou da relao de intimidade que no se deve estabelecer entre reprter e entrevistado na reportagem: por mais ntimo e conhecido que seja o entrevistado este deve ser tratado com profissionalismo e respeito, reiterando o lugar de fala do telejornalista e construindo, atravs da iseno, o efeito de sentido de credibilidade na reportagem. 2.2 Como est sendo escrita a reportagem ou a quebra das regrinhas bsicas Uma simples observao sobre a produo dos noticirios televisivos em diferentes emissoras permite identificar algumas mudanas de base na produo do texto da reportagem. As alteraes estruturais na narrativa da reportagem televisiva vm trazendo um questionamento fundamental sobre a necessidade aparente do entretenimento como parte imprescindvel da notcia na televiso. Para dar conta desta premissa, os telejornais se utilizavam de estratgias comunicativas tais como encerrar o noticirio com uma reportagem mais amena ou emotiva, depois de uma escalada de notcias sobre violncia e mortes. Ou, ainda, utilizarem-se dos cenrios e das vinhetas de abertura e de encerramento para marcar o programa e tambm trazer elementos mais ldicos para a emisso. Mas, at ento, nenhuma destas estratgias havia sido incorporada ao texto das reportagens. A busca pela audincia de pblicos cada vez mais eclticos, a proposta de mostrar competncia tecnolgica na convergncia de meios e, mais ainda, a aproximao maior com os telespectadores tem configurado marcas

11

Regras como a ordem direta, os verbos no futuro composto ou presente do indicativo, o texto com o mximo de informao e o menor nmero de palavras (conciso), a restrio ao uso de adjetivos, etc., no sero aqui enfatizados em razo da limitao de pginas do artigo.
11

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXIII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Caxias do Sul, RS 2 a 6 de setembro de 2010

discursivas nestas reportagens. Os manuais concordam que a fala na televiso precisa ser coloquial, natural, como se fosse uma conversa clara e objetiva. Mas ser que os manuais iro concordar quando esta fala no mais diferenciar, na estrutura narrativa, o telejornalista de seu interlocutor: no s o entrevistado como o pblico telespectador? Esta uma questo importante para ser discutida, se no, vejam. As reportagens televisivas atuais tm quebrado a regra da iseno. Reprteres tm construdo opinies, emitido juzos de valor e tratado entrevistados como amigos ntimos em nome de uma naturalidade, de uma fala mais coloquial, mais direta. Como resultado, grias, erros de portugus e de concordncia gramatical tm sido freqentes, afinal, justificam-se pela naturalidade e pela aproximao com a fala do povo das ruas. Ao mesmo tempo que, igualados, no mesmo patamar hierrquico, reprteres e entrevistados opinam, falam sobre o que sentem e o resultado o de uma conversa entre compadres, pois, em geral, no h discordncia. Perde-se a informao, mas sobram opinies sobre os fatos do mundo. Em tempo, opinies que no so divergentes. As reportagens televisivas atuais tm quebrado o contrato comunicativo do gnero telejornal. Tambm se percebe marcas discursivas em relao ao tom dado pelos reprteres na narrao de seus off, que apresentam nfases no humor e no drama, subvertendo a relao do contrato comunicativo do telejornal em relao ao seu gnero e a sua promessa de seriedade, estabelecido com os telespectadores, afinal, naquele espao discursivo tratava-se da realidade. As reportagens sobre crimes, por exemplo, tm se transformado, graas aos recursos da tecnologia, verdadeiros shows pirotcnicos, fundados em suposies, verses e prospeces exibidos de formas criativas, cumprindo um papel de tratar do tema, mas no de informar sobre, ou seja, de fazer-saber. Se, os telejornais se utilizam de algumas estratgias comunicativas que os igualam a qualquer programa televisivo, ao perderem suas caractersticas principais aquelas que os diferenciam dos outros programas da grade o que seria, neste novo contexto, um telejornal? O que ele teria para apresentar se suas informaes no se constituem em notcias, mas, em fragmentos ficcionais que, por acaso, se utilizam do real como fonte. As reportagens televisivas atuais tm quebrado a regra que estabelecia o papel de mediador ao reprter televisivo. No s a apario dos reprteres televisivos tem aumentado no interior das reportagens, com a insero de um nmero maior de boletins, como tambm, o modo destas aparies que tm transformado o reprter em
12

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXIII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Caxias do Sul, RS 2 a 6 de setembro de 2010

ator do processo social, tirando-o do patamar de mediador dos fatos do mundo para os telespectadores: o reprter est se tornando, ele prprio, protagonista, sendo quase indispensvel, em muitas reportagens, a sonora dos entrevistados que vivenciaram ou testemunharam os fatos por eles narrados. As reportagens televisivas atuais tm transformado os reprteres em celebridades. Est-se atribuindo uma supervalorizao da funo do reprter televisivo, para alm da funo jornalstica de transmitir informaes de acordo coma as regras do veculo, eles so hoje fonte de outros programas de entretenimento convocados a ocupar o papel de entrevistado, no por destaque ou por reconhecimento, mas por pertencimento: pelo fato de fazerem parte da equipe da emissora. Trata-se aqui de uma estratgia comunicativa da prpria emissora que reitera o fato de manter em seus quadros os profissionais que se destacam. No interior do texto da reportagem, ou seja, na sua estrutura narrativa, os reprteres inserem reclamaes sobre o fato de no terem sido respondidos, recebidos, respaldados ou privilegiados: deixam claro seu poder e, por vezes, de forma discursiva, ameaam quem no os atendeu; avisam sobre as conseqncias da opo de no falar para a televiso. E, quando no se consegue realizar o percurso da reportagem, ou seja, conseguir testemunhos dos fatos (entrevistados) os prprios reprteres relatam suas impresses sobre os fatos do mundo. As reportagens televisivas atuais tm desrespeitado as regras gramaticais que conformavam o texto da narrativa da notcia na tev. As frases esto mais longas; o tempo de durao das reportagens factuais aumentou para 140 (um minuto e quarenta segundos); a ordem direta, o cuidado com o uso dos adjetivos (que no eram recomendados) e o uso de frases de efeito foram configurando marcas discursivas de um outro tipo de texto, mais preocupado em chamar a ateno e ocupar espao do que informar. A objetividade, a clareza e a iseno, marcas discursivas expressivas no ensino e na prtica de produo em telejornalismo, at ento, esto dando espao para os textos que no mais privilegiam a informao: utilizam-se de mais palavras, porm, com menor teor de informao.

3. Propostas de discusso ou as consideraes finais Embora esta discusso sobre o show e o espetculo no jornalismo no seja nova, a insero destas noes no interior do texto da reportagem factual extremamente recente e merece um recorte de estudos mais aprofundado, pois possvel perceber uma

13

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXIII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Caxias do Sul, RS 2 a 6 de setembro de 2010

tendncia que pode estar tomando de assalto toda a produo de informao na televiso. O retorno a oralidade, caracterstica fundante da televiso, como j se apontou neste artigo parece estar sendo utilizado em demasia, para responder a exigncia de se estar mais prximo de um pblico fugaz, que assiste televiso pela internet e, no mais, pela caixa mgica. Mas este excesso de proximidade ou esta leveza no discurso deve ser pensado com mais vagar pelo mercado e pela academia, pois se corre o risco de desconstituir o prprio meio telejornalstico em prol de uma postura sem regras que responda, apenas, a um perfil mercadolgico. A prtica de produo de texto noticioso parece no se preocupar em ofertar informaes ou narrar notcias e a postura dos profissionais da ativa que mais se destacam exatamente a daqueles que no seguem os preceitos fulcrais produo de notcia na televiso. Algumas marcas discursivas ficam evidentes neste novo na estrutura narrativa de reportagens na televiso. As reportagens esto se tornando autorais: os fatos se tornam notcia porque determinados profissionais esto frente de sua produo. Estes mesmos profissionais esto no interior do texto, no mais como mediadores, mas como protagonistas, assumindo diferentes papis, menos o de reprter televisivo. Antigamente, que selecionava os fatos que seriam recobertos para se transformarem em notcia na televiso era o seu teor de informao e de abrangncia. Hoje, alm da reputao do profissional que ir cobrir tambm a predisposio deste fato para se tornar numa reportagem show, no espetculo12. Mais do que responder a questes, o presente artigo quer abrir o espao desta discusso sobre a narrativa da reportagem, pois, fundamentalmente, ela era o refgio da produo noticiosa e o espao discursivo resistente nesta grande guerra a espetacularizao das notcias. Reportagens com texto informal, com narrao coloquial e natural, sim, mas preciso estabelecer um limite bem claro sobre a sua funo no telejornalismo brasileiro sob pena de estarmos extinguindo o que de mais fundante para a produo de notcias na televiso: o seu modo especfico de narrar os fatos do mundo. Referncias BARBEIRO, Paulo Rodolfo de LIMA e Herdoto. Manual de telejornalismo os segredos da notcia na tv. Rio de Janeiro: Campus, 2002. CALABRESE, Omar. A idade neobarroca. Lisboa, PT: Edies 70, 1987.

14

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXIII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Caxias do Sul, RS 2 a 6 de setembro de 2010

________________ . Los juegos de la imagen. Bogot: Instituto Italiano de Cultura, 1995. CHARAUDEAU, Patrick. Le discours dinformation mdiatique. Paris: Natan, 1997. FABBRI, Paolo. Tacticas de los signos. Barcelona, Espanha: Editorial Gedisa, 1995. ____________ . El giro semitico. Barcelona, Espanha: Editorial Gedisa, 1999. GREIMAS, A. J. & COURTS, J. Dicionrio de Semitica. So Paulo: Cultrix, 1979. MACIEL, Pedro. Jornalismo de televiso. Porto Alegre: Sagra Luzzatto, 1995. MARTN-BARBERO, Jess. Dos meios s mediaes- comunicao, cultura e hegemonia. Rio de Janeiro: Editora UFRJ, 1997. ______________________ . Processos de comunicacin y matrices de cultura itinerario para salir de la razn dualista. Mexico: Gustavo Gilli, 1988. EMERIM, Crlida Muvuca: ensaios sobre o texto televisivo. So Leopoldo: Dissertao de Mestrado (PPGCC UNISINOS), 2000. SOUZA, Jos Carlos Aronchi de. Gneros e formatos na televiso brasileira. So Paulo: Summus, 2004. VERN, Eliseo. Construir el acontecimiento. Barcelona, Espanha: Editorial Gedisa, 1995. ___________ . La semiosis social. Barcelona: Gedisa, 1996. PATERNOSTRO, Vera Iris. O texto na TV: manual de telejornalismo. 3 ed. So Paulo: Brasiliense, 1991. PEREIRA JNIOR, Alfredo Eurico Vizeu. Decidindo o que notcia os bastidores do telejornalismo. Porto Alegre: EDIPUCRS, 2001. ROITER e TRESSE, Euzbio da Silva e Ana Maria. Dicionrio tcnico de tv. Rio de Janeiro: Ed. Globo, 1995. SQUIRRA, Sebastio. Aprender telejornalismo produo e tcnica. So Paulo: Brasiliense, 1990. YORKE, Ivor. Telejornalismo. So Paulo: Roca, 2006. Referncias obtidas na web CHRISTOFOLETTI, Rogrio. O fosso entre o mercado e a academia. In: http://www.observatoriodaimprensa.com.br/artigos.asp?cod=560DAC004, acessado em 07 de julho de 2010.

15