O Feminismo na Contemporaneidade: uma anlise do lme Mulheres - o Sexo Forte

Eduardo Fofonca Universidade Tuiuti do Paran

ndice
1 Introduo 2 O Feminismo na Contemporaneidade 3 Anlise Flmica: Mulheres o Sexo Forte 4 Consideraes nais 5 Referncias 1 2 3 5 6

Resumo
O presente artigo trata do feminismo sendo explorado ainda em tempos modernos, ou melhor, tendo na caracterizao e reexo do forte papel da mulher na contemporaneidade. O lme escolhido como corpus de anlise foi Mulheres o sexo forte do cineasta ingls George Cukor. Nele faremos uma abordagem crtica da construo da identidade do feminismo, a partir do vis cientco de anlise proposto por David William Foster.

Introduo

Meu caminho direciona-se no sentido de criar uma nova percepo do mundo. Dessa maneira explico, de uma forma nova, o mundo que para voc desconhecido.

O lme Mulheres o sexo forte de George Cukor foiambientado no circuito da moda e publicidade da cidade de Nova York. Remake de um clssico realizado em 1939, todavia aos olhos de alguns crticos de cinema est longe de ser um grande lme, mas inegvel que ele se torna antolgico por uma muito peculiar caracterstica: lmes protagonizados por mulheres ou falando sobre pessoas de sexo feminino, que so uma constante na histria do cinema. O lme conta a histria de Mary Haines, uma designer de moda que parece ser bem sucedida, com uma bela casa de campo, um marido rico, uma lha adorvel de onze anos e uma carreira criando desenhos para a venervel companhia de roupas de seu pai. Sua melhor amiga, Sylvie Fowler, tem outra vida invejvel; uma editora feliz e solteira de uma proeminente revista de moda, possuidora de um enorme com roupas de e uma venerada opinio sobre o gosto e o estilo da vanguarda nova-iorquina. Assim, a narrativa desencadeia a principal trama quando o marido de Mary tem um caso extraconjugal. A partir de tal fato descoberto o mundo de Mary torna-se um verdadeiro caos. Nessa perspectiva, que o presente texto tratar da construo da i-

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magem do feminismo e sua identidade na contemporaneidade. Para tanto, sero utilizados como aportes tericos fundamentais para tal anlise David William Foster e Stuart Hall. Inicialmente haver uma reexo do feminismo na contemporaneidade para assim adentrar ao estudo especco do corpus de anlise, o lme Mulheres o Sexo Forte.

O Feminismo na Contemporaneidade

A questo do gnero um elemento constitutivo da subjetividade contempornea. Este enfoque preconizado por muitos tericos que desenvolvem seus estudos vinculando o gnero, principalmente, no que tange ao feminismo e a partir de tal apontamento fazse um estudo de identidades. Os envolvidos no processo que relaciona o feminismo da contemporaneidade, so sujeitos com opes de escolhas e capacidade de interpretao, estabelecendo relaes particulares com os produtos miditicos, a partir de identicaes que brotam das suas experincias. As mdias, nesse sentido, principalmente o cinema, atravs de diversicados recursos de apelos intelectuais, emocionais predispem comportamentos e, de algum modo, determinam tal inuncia. A mdia se manifesta na contemporaneidade, sobretudo, por meio de seu carter imagticot. John Berger no livro Modos de ver1 , nos coloca que inicialmente atravs do ato de ver que estabelecemos nosso luEscrito em parceria com mais quatro autores, o livro baseado no popular programa homnimo, veiculado pela BBC de Londres no incio dos anos 70, e prope despertar no leitor uma maneira diferente de ver ou observar cenas banais, obras de arte, publicidade etc.
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gar no mundo relao irrequieta entre o que vemos e o que sabemos que nunca se resolve. Alm disso, o aspecto humano geral do olhar vive um momento particular em que a sociedade atual se caracteriza pela proliferao de imagens mecnica e eletronicamente (re) produzidas e, nessa cultura da onipresena desse tipo de imagens, tanto a produo quanto a leitura destas tornam-se momentos centrais da construo do nosso senso de estar no mundo. Berger (1972) evidencia o contexto de poder ao qual a produo e a disseminao de imagens pertencem. O autor aponta para a continuidade entre formas antigas, como na pintura de leo, de construo de um olhar masculino sobre a mulher e o discurso visual publicitrio ps-moderno. Tendo em vista que sendo herdeiras da tradio do olhar estabelecida nos alvores da sociedade burguesa moderna, continuam com a viso em que os homens deniam e propagavam as convenes da representao feminina, as imagens que povoam as ruas e os outros espaos pblicos ou privados da vida contempornea conduziriam para uma leitura da mulher como um no sujeito. Embora as pesquisas feministas hoje venham produzir trabalhos sobre gnero, poder e representao; podem-se identicar ainda vrias tendncias hegemnicas que reicam o feminino e o masculino dentro de parmetros convencionais, ou seja, por parmetros patriarcais. O que se pode perceber que se por um lado crescem as tentativas ainda minoritrias de produo crtica de imagens e suas representaes o masculino e o feminino, por outro, no mbito da recepo, a descodicao das mensagens visuais nem sempre ocorre conforme as convenes estabelecidas na sua produo primria. Para
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tanto, Ruth Sabat (2005) evidencia o outro lado deste vis: ler imagens pode ser um outro caminho para questionar as representaes de gnero e de sexualidade que continuam operando em favor da produo da desigualdade. De fato, h vrias correntes na construo das mulheres como objeto sexual, ou objeto do olhar masculino, discusso que gerou amplos debates na literatura feminista. Todavia, hoje, dentre os tropos mais comuns, encontramos guras hbridas como as mulheres modernas, Estas novas representaes de mulheres combinam elementos convencionais da feminilidade com outros mais igualitrios; estes geralmente calcados em mulheres brancas e de classe A e B que participam ativamente do universo prossional, mas no abandonam as responsabilidades tradicionalistas do lar. Diante disso, no podemos esquecer de uma outra construo recorrente e paradoxal de mulheres que sofrem violncia fsica e psicolgica, por parte dos homens. A dominao masculina vista como naturalizada, uma viso que condiciona a mulher enquanto de vtima, neste ponto de vista tambm naturalizada. As mdias de um modo geral representam rupturas nas relaes sociais. Os discursos miditicos, neste aspecto, trazem a caracterizao do hegemnico e do contrahegemnico com as preocupaes do papel da mulher como um ato de ruptura ou, ao menos, um reforo da desigualdade entre os gneros.

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Anlise Flmica: Mulheres o Sexo Forte

Gnero: Comdia dramtica; Durao: 114 minutos; Direo: Diane English; Elenco: Meg Ryan, Annette Bening, Eva Mendes, Debra Messing. No universo acadmico fala-se muito em crise de identidade do sujeito. A Psicologia Social e as Cincias Sociais, de um modo geral, fazem seus apontamentos sobre as constituies do sujeito na sociedade. O homem da sociedade desta moderna tinha uma identidade bem denida e localizada no mundo social e cultural. Mas uma mudana estrutural est fragmentando e deslocando as identidades culturais de classe, sexualidade, etnia, raa e nacionalidade. Num passado no muito distante, as identidades eram slidas, nas quais os indivduos se encaixavam socialmente, no entanto hoje elas se encontram com fronteiras menos denidas que provocam no indivduo uma crise de identidade. Os lmes protagonizados por mulheres ou falando sobre pessoas de sexo feminino so uma constante na histria do cinema; mas esta realizao traz no apenas entre as protagonistas, mas considerando todas as pessoas que surgem em cena, coadjuvantes, at as gurantes. Podemos observar a que algumas obras flmicas quase sugerem a possibilidade de um universo composto exclusivamente por mulheres. Em alguns, os homens aparecem apenas quando mencionados pelas mulheres. Nesta abordagem torna-se interessante analisar o lme de estria da diretora Diane English, que conta a histria de um grupo de mulheres
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Ttulo original: The Women, EUA, 2008;

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que se vem envolvidas na descoberta de que o marido de uma delas estaria tendo um caso extraconjugal com uma vendedora de perfumes. A narrativa do lme disseca o cotidiano dessas mulheres e a dvida de como proceder em relao ao acontecido, a traio.Embora elimine de forma incisiva a presena masculina em frente s telas, no realiza um lme exclusivamente feminista, no sentido anti-masculino. As mulheres do lme no apiam a postura do marido traidor em seu dilema de como proceder em relao descoberta da traio, mas revelamse igualmente confusas em como tratar com a situao e no isentam de culpa os dois pontos culminantes femininos do tringulo - a esposa Mary Haines, que por ocasio e estratgia flmica tinham uma caracterizao de uma mulher completamente no atraente, e a amante Crystal Allen, caracterizada como uma mulher extremamente sedutora. Podese dizer que a estratgia do lme em colocar a esposa trada como uma mulher caracterizada como no atraente, ou feia para assim poder justicar a traio do marido da protagonista. Para tanto, lidar com os acontecimentos no lme de forma imparcial e sem recair na estratgia de transformar o personagem masculino em um vilo. Um outro apontamento signicativo de se analisar na obra flmica o fato da caracterizao investir na beleza outonal das ambientaes, fazendo com que tanto os interiores, quanto o clima outonal dos cenrios externos auxiliem na forma de contar uma histria aberta, leve, mas com aquela irresistvel sensao de friozinho que faz com que o lme tenha uma aproximao do cinema de Woody Allen. O lme possuiu tomadas externas que todas foram lmadas em planos fechados

ou, ento, fechadas de outra forma, como se ao fundo sempre houvesse um muro a mais, um carro estacionado de forma muito apertada e imagens ans. Com isso, o que pareceu que a diretora, habilmente, impediu que sua cmera registrasse involuntariamente um rosto ou qualquer estereotipo masculino; no deixando espao para ningum do sexo masculino. O lme passa-se em ambientes como o salo de beleza, o toalete feminino, terreno onde as mulheres se estudam e reetem sobre suas diferenas. E numa destes ambientes que Meg Ryan descobre que o marido a est traindo com a vendedora de perfumes. Suas amigas querem de alguma forma agrida a amante do marido. A trama se transforma num jogo das vaidades, complexo, e, na verdade, esta trama deu uma bela munio para George Cukor rodar o clssico em 1939. No lme original, Cukor sugeriu que apesar das aparncias toda a espcie, uma hora ou outra, podia mostrar o seu lado ruim ou mal. E j na abertura do lme trazia uma seqncia de colagens provocantes. O autor intercalava imagens de animais peonhentos que ele acreditava serem comparveis s personagens interpretadas pelas atrizes Joan Crawford, Norma Shearer, Rossalind Russell e Paulette Godart. Na tica de alguns crticos de cinema, um dos problemas que apresenta esse remake, o fato de faltar um diretor com a mesma personalidade subversiva para conduzir esse estudo sobre a fogueira de vaidades feminina. Enm, para alguns, Diane, partiu para o set de um esprito de fortemente moralista e no fez uma cpia ruim de Mulheres, mas uma

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O Feminismo na Contemporaneidade cpia comum de Sex and the City3 . O que se deve ressaltar que o papel feminino pde se reduzir a um esteretipo de pessoas vazias e que s sabem reproduzir uma seqncia j reproduzida em dezenas de lmes. Nessa perspectiva, com a leitura de Stuart Hall (2003) pode-se depreender que o indivduo um conceito moldvel e que depende do contexto em que est inserido. A partir deste enfoque a protagonista do lme Mulheres o Sexo Forte uma mulher que o meio em que vive a transformou em outra identidade. Na contemporaneidade este conceito desvinculou-se do determinismo divino e comeou a construir seu sentido apoiado na razo. A mesmidade, uniformidade, identidade; refere-se contribuio feita por John Locke, onde a identidade no mudava no tempo. Neste vis inclusive, a identidade referia-se a capacidade do sujeito em rememorar suas experincias. Portanto, na modernidade, a referncia para o indivduo passa a ser a razo. A razo o porto seguro para toda a atividade humana, sendo suciente para justicar tudo. No caso da protagonista do lme analisado, verica-se que a razo pela qual se desencadeiam os fatos uma referncia da atividade humana, as experincias com o novo, com a traio, enm na busca pela compreenso dos acontecimentos que envolvem a protagonista.

Consideraes nais

Aps a leitura de alguns conceitos, reexes sobre o feminismo e o seu uso enquanto uma identidade, vericou-se que o feminismo depende da maneira em que narrado. FosSeriado norte-americano que traz como protagonistas mulheres modernas.
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ter esclarece que o multiculturalismo pea central para o feminismo. E ainda preconiza que no poderamos chamar isso de feminismo somente porque ns utilizamos essa palavra num sentido extremamente limitado, mas essa espcie de subverso antipatriarcal e, at em alguns momentos, antiheterossexista no interior das lutas anticolonialistas, permanecem marginais para o cnone feminista, porque, infelizmente, um tipo de feminismo retm o poder de nomear e de narrativizar. Diante dos problemas nas sociedades, a feminidade gerou conceitos xos. Mesmo que haja uma mudana na concepo de vida da mulher, sempre vai persistir uma diviso social entre os gneros. Nessa perspectiva, seria a necessidade de se reetir sobre a validez da distino entre homem e mulher e, por isso, entre masculinidade e feminidade, ainda na tica de Foster. Na sua completude, o lme analisado possui tomadas externas que todas foram lmadas em planos fechados para a no apario masculina, tambm se passa em ambientes predominantemente femininos, como o salo de beleza, o toalete feminino, lugar em que as mulheres reetem sobre suas diferenas. E numa destes ambientes que Meg Ryan descobre que o marido a est traindo com a vendedora de perfumes. Suas amigas sugerem de alguma forma, a protagonista, agrida a amante do marido. A trama se transforma num jogo das vaidades, e do complexo; na verdade esta trama deu uma bela munio para George Cukor rodar um clssico perverso em 1939. No lme original, Cukor sugeriu que apesar das aparncias toda a espcie, uma hora ou outra, podia mostrar o seu lado ruim ou mal. E j na abertura do lme trazia uma seqncia de colagens provocantes. O autor

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intercalava imagens de animais peonhentos que ele acreditava serem comparveis s personagens interpretadas pelas atrizes Joan Crawford, Norma Shearer, Rossalind Russell e Paulette Godart. A protagonista do lme Mulheres o Sexo Forte uma mulher que o meio em que vive a transformou em outra identidade, isto foi tambm reconhecido com a leitura de Stuart Hall (2003) em que o indivduo um conceito moldvel e que depende do contexto em que est inserido. Na contemporaneidade este conceito desvinculou-se do determinismo divino e comeou a construir seu sentido apoiado na razo com a anlise do lme vericou-se que a razo pela qual se desencadeiam os fatos uma referncia da atividade humana, as experincias com a traio, enm na busca pela compreenso dos acontecimentos que envolvem a protagonista na narrativa. Enm, os lmes protagonizados por mulheres ou falando sobre pessoas de sexo feminino so uma constante na histria do cinema e o caso desta anlise de Mulheres - o Sexo Forte nos trouxe a plena compreenso de que mesmo com todas as mudanas estruturais da sociedade, com as transformaes sociais e o papel da mulher nesta sociedade, de no ser mais de uma coadjuvante, e sim sendo protagonistas de inmeras representaes sociais, ainda nos retemos ao papel da mulher como supercial um exemplo se torna o lme analisado, mesmo tentando ao longo do enredo se ter uma narrativa feminista, pouco se fez para caracterizar a mulher com seu verdadeiro papel como agente transformadora e de importncia numa sociedade lquido-moderna.

Referncias

Mulher o Sexo Forte. (The Women, EUA, 2008). Direo de Diane English: Califrnia Filmes, 2008. BADINTER, E. Rumo equivocado: o feminismo e alguns destinos. Traduo: Vera Ribeiro. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 2005. BERGER, JModos de ver. Trad. Lcia Olinto Roco. Lisboa:Edies 70, 1972. FOSTER, D. W.Queer Issues in Contemporary Latin American Cinema. Austin: University of Texas Press, 2003. HALL, S.Da dispora: identidades e mediaes culturaisOrg. Liv Sovik. Belo Horizonte: Editora UFMG, 2003. RIAL, C. Estudos de mdia: breve panorama. Antropologia em Primeira Mo, Florianpolis: PPGAS/UFSC, n. 74, 2004. SABAT, R. Imagens de gneros e produo da cultura In: FUNCK, Susana B. WIDHOLZER, N. (Orgs.). Gnero em discursos na mdia. Florianpolis: Ed. Mulheres; Santa Cruz do Sul: Edunisc, 2005. SAFFIOTI, H. I. B. Gnero, patriarcalismo, violncia. So Paulo: Editora Fundao Perseu Abramo, 2004. SEGAL, L. Why Feminism? Gender, Psychology, PoliticsNew York: Columbia University Press, 1999.

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