1 NARRANDO FATOS: HISTRIA E HISTORICIDADE EM O HOMEM DO CASTELO ALTO DE PHILIP K.

DICK Anderson Soares Gomes (UERJ)

Em: http://www.filologia.org.br/viiicnlf/anais/caderno07-08.html - Acesso: Abril/2011.

Em seu ensaio Como se escreve a histria, Paul Veyne define a histria atravs de sua relao com o romance:
A histria uma narrativa de eventos: todo o resto resulta disso. J que , de fato, uma narrativa, ela no faz reviver esses eventos, assim como tampouco o faz o romance; o vivido, tal como ressai das mos do historiador, no dos atores; uma narrao. (...) Como o romance, a histria seleciona, simplifica e organiza. (VEYNE, 1998: 18)

Ao explicitar a conexo entre conhecimento histrico e narrativa, Veyne acaba por problematizar a histria vista como cincia pura e objetiva. Se histria e narrativa tm muito em comum, os recursos dos quais um historiador dispe no diferem muito de um novelista, i.e. ambos se apropriam de eventos (sejam eles factuais ou no) e lhes do ordem e significado, com o intuito de envolver o leitor em um mundo ao qual ele no tem acesso, a no ser atravs da linguagem utilizada por quem narra. Dessa forma, a subjetividade implcita na histria vem tona, revelando suas estratgias de seleo, organizao e produo de fatos. A problematizao dos prprios conceitos de histria e narrativa conduz ainda a outros desdobramentos: se h muito de romance na escrita da histria - como afirma Paul Veyne - o quanto de histria h em um romance que aborda o passado? A construo do romance possui, em si, diversas regras e traos que, como vimos, no diferem muito daqueles usados na narrao de eventos do passado. Mas teria o escritor de fico algum compromisso com a fidelidade histrica, assim como o historiador? Teria o romancista a necessidade de verificar documentos, personagens histricos e registros factuais ao narrar o passado, sendo o terreno onde sua narrativa se constri aquele da imaginao e do ficcional? O quanto de historiador h em um romancista que escreve sobre o passado? Essas so apenas algumas das questes levantadas na maioria dos romances do autor que o assunto deste ensaio: Philip K. Dick. Dick, considerado pelo crtico Fredric Jameson o Shakespeare da fico cientfica (JAMESON, 1982: 17), hoje um dos mais conceituados escritores de narrativas cientficas fantsticas. Vrias de suas obras vm sendo analisadas principalmente pela tica marxista e ps-modernista. Dick um dos mais clebres escritores de fico cientfica dentre aqueles na literatura americana, que se dedicaram ao gnero aps Segunda Guerra mundial. Seus trabalhos, inicialmente vistos como pulp, i.e. textos publicados em formato de revistas baratas (ROBERTS, 2000: 67), so hoje objetos de estudo quando o assunto objetificao, a perda da identidade e a busca por significado na sociedade americana da segunda metade do sculo XX. Em muitos de seus romances, no entanto, possvel encontrar uma grande preocupao relacionada a questes de cunho histrico, principalmente o papel do homem em eventos importantes do passado e de que maneira(s) fatos da histria influenciam o indivduo e a sociedade que o cerca. Essa relao estreita entre o passado histrico e o presente parece ser central na escrita da fico cientfica de acordo com o crtico Adam Roberts:
A fico cientfica no nos projeta para o futuro; ela nos relata histrias sobre o presente e, ainda

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mais importante, sobre o passado que deu origem a esse presente. Assim, a fico cientfica um estilo historiogrfico, uma forma simblica de se escrever a histria. (Idem, p. 35-36)

O objeto de estudo da fico cientfica em geral, portanto, no a construo de um futuro intangvel e isolado, e sim explicar o presente atravs de sua relao com os fatos anteriores que lhe deram origem e como esse fatos sero representados em um futuro imaginrio. Roberts observa ainda que a maioria dos livros de Philip K. Dick so ambientados num futuro que quase exatamente aparenta o subrbio americano dos anos 50 (Idem, p. 34), o que apenas evidencia o carter histrico dos romances ditos futuristas do autor. Um desses romances O homem do castelo alto, considerado por muitos seu melhor trabalho. Nesse livro, Dick extrapola a linha divisria entre as noes de passado, presente e futuro, problematizando a relao entre o acontecido e o narrado ao revelar a realidade como um simulacro, onde se desenrolam vrias outras realidades alternativas. Apesar de o romance ser ambientado nos Estados Unidos de 1962, um fato do passado que serve como trao diferencial marcante: a Segunda Guerra Mundial. A diferena consiste exatamente na mudana dos vencedores do conflito, i.e. Alemanha e Japo so os pases que saem vitoriosos ao final da guerra. Assim sendo, o mundo encontra-se mergulhado numa bipolaridade anloga quela da Guerra Fria, ou seja, divido em duas reas de influncia: uma alem e outra japonesa. Essa diviso ainda mais fortemente marcada no territrio norte-americano: a costa oeste pertence ao imprio japons, enquanto a costa leste territrio do Reich nazista. Os Estados Unidos em 1962 so uma espcie de colnia onde, numa relao aparentemente harmnica, convivem pessoas de diversas raas e origens: no s alemes e japoneses, mas tambm os americanos nativos - entre eles judeus perseguidos e negros tornados escravos. O perodo abordado no romance o mesmo no qual ele foi escrito: 1962. Dessa forma, Dick cria um universo que imediatamente paralelo ao do leitor. Nessa nova realidade, que tem alemes e japoneses como vencedores, fatos e personagens do passado so desfamiliarizados e modificados: Franklin D. Roosevelt assassinado, Hitler sobrevive num asilo, corrodo pela sfilis, fornos para a aniquilao de judeus so construdos em Nova York, a maioria da populao africana exterminada. No entanto, Dick leva essa re-escrita histrica a outros nveis, tornando inexata a linha que divide histria, fico e realidade. Isso ocorre porque um dos personagens de O homem do castelo alto Hawthorne Abendsen - um escritor de fico cientfica que tambm escreve um romance sobre um universo paralelo. Em seu livro The Grasshopper Lies Heavy (O Gafanhoto como Peso ), Abendsen descreve um mundo onde o Eixo perdedor e EUA e Inglaterra so os grandes vencedores da Segunda Guerra. Dick cria, portanto, no s uma histria paralela do leitor, mas tambm - em uma estratgia metaficcional - uma fico paralela sua prpria. Sobre este recurso narrativo, Patrcia Waugh afirma que a metafico revela sua condio de artifcio e explora a problemtica relao entre vida e fico. Ou seja, simultaneamente se cria uma fico e constatada a inveno da mesma (WAUGH, 1990: 34). Dessa forma, tanto O homem do castelo alto e The Grasshopper Lies Heavy atestam claramente sua condio de construes ficcionais: o primeiro por se reportar a uma realidade existente e reconstru-la; o segundo, por ser uma re-escrita do primeiro. Contudo, a condio de duplo artifcio em The Grasshopper Lies Heavy pode levar o leitor a concluses precipitadas. Se no romance de Abendsen as foras aliadas so os vencedores da Segunda Guerra e Alemanha e Japo so derrotados, no

3 seria a realidade descrita nesse livro a realidade do leitor? Dick, no entanto, quebra expectativas e ultrapassa obviedades. Ao incluir na narrativa de O homem do castelo alto algumas passagens da narrativa de Abendsen, o escritor atenta para o fato de que a realidade de The Grasshopper Lies Heavy difere e muito da do leitor. O mundo do romance de Abendsen tem vrias caractersticas de uma utopia: as naes soberanas vivem em paz constante, os conflitos sociais so inexistentes, o preconceito e a intolerncia so coisas do passado e a televiso tem papel primordial como educadora das massas:
Aproximando da tela, os jovens das vilas - e ocasionalmente os velhos tambm - viram palavras. Instrues. Primeiramente, como ler. Ento, o resto. Como cavar um poo mais fundo. () Como purificar sua gua, curar seus doentes. Acima deles, a lua artificial dos EUA distribua o sinal, carregando-o pra longepara toda a vida populao do Ocidente. (DICK, 1992: 157)

Em O homem do castelo alto, portanto, os personagens se vem envolvidos numa trama em que o mundo histrico e o mundo alternativo se fundem como afirma Waugh. A narrativa onde a prpria teia de acontecimentos que os envolve se revela ilusria, j que o fato da vitria nipo-germnica na Segunda Guerra questionada por um romance utpico dentro de outro. Diversos personagens de O homem do castelo alto pressentem o estado de iluso e falsidade histrica em que vivem, ficando prximos da condio que Waugh chamou de fico autoconsciente (WAUGH, 1990: 2), sendo esta fico a prpria matria da qual esses personagens so feitos. A maioria deles, habitantes de uma So Francisco controlada por asiticos, representa uma categoria da populao (especialmente relacionada raa e nacionalidade) que foi diretamente afetada pelo resultado da Segunda Guerra: norte-americanos, judeus, japoneses, alemes. Vrios destes personagens, porm, se fazem passar por algo que no so: Frank Frink, um arteso judeu, troca o seu nome para esconder sua origem judaica; Mr. Baynes, um empresrio sueco, na verdade um espio alemo; Joe Cinnadella, um agente suo contratado para matar Hawthorne Abendsen, finge ser um simples motorista de caminho. A construo de identidades ficcionais reflete a prpria condio de artifcio histrico em que eles esto inseridos. Mergulhados nesse universo de ficcionalidade, a busca por algo realmente verdadeiro uma necessidade que impulsiona a narrativa e diversos personagens na busca de sua afirmao como indivduos nacional e historicamente definidos. Por mais que se sintam sem rumo, existe entre eles uma sensao de que se inserem de certa forma na mesma condio, sob a mesma problematizao histrica. Isto o que Benedict Anderson chama de tempo homogneo onde o presente marcado por uma srie de coincidncias temporais (ANDERSON, 2000: 10). Um dos mais claros exemplos deste tema no romance em questo a constante meno ao I Ching, o livro chins das mutaes. Em importantes situaes de suas vidas, trs dos quatro personagens principais recorrem ao I Ching. A consulta consiste em construir um hexagrama, atravs da manipulao de varetas ou moedas. Embora o I Ching seja algumas vezes chamado de orculo, seu propsito no prever o futuro, como pensa Frank Frink, mas sim descobrir o tom do momento:
A fbrica na Rua Gough, as misses de comrcio que comandavam, a explorao dos planetas, os bilhes de pilhas de elementos qumicos na frica que agora no podiam nem ser chamados de corpos, as aspiraes de milhes em sua volta nas reas pobres de So Francisco; as loucas criaturas em Berlim com seus rostos calmos e planos insanos - todos conectados nesse momento de posicionar as varetas com a sabedoria exata apropriada para um livro que comeou a ser escrito no sculo trinta antes de Cristo. (DICK, 1992: 14)

4 A antigidade do I Ching contribui para evidenciar o mais importante aspecto do romance no que concerne dualidade existente entre histria e fico: sua historicidade. A historicidade um conceito crucial para o entendimento da histria, seja ela considerada cincia como queriam os estudiosos do sculo XIX, ou narrativa verdica, como definiu Paul Veyne. a historicidade que d carter factual vivncia, em oposio narratividade que cerca o homem; aquilo que d valor ao antigo apenas por ser antigo, e no por ter uma qualidade intrnseca - o que define um mero objeto de um objeto histrico. Analisando a importncia da histria para o homem, Gadamer afirma: o homem , simultaneamente, o ser do passado remoto e o ser que vive no seu futuro como grande horizonte de expectativa e vasto campo de projetos que o seu ser modelado pela sua histria lhe abre. (GADAMER, 1988: 12). Esse ser modelado pela histria, no entanto, impensvel sem a preocupao, consciente ou inconsciente, com a historicidade. Em seu livro Ps-Modernismo ou a Lgica Cultural do Capitalismo Tardio, Fredric Jameson prope uma definio mais abrangente de historicidade:
A historicidade, de fato, nem uma representao do passado, nem uma representao do futuro (...) ela pode ser definida, antes de mais nada, como uma percepo do presente como histria, isto , como uma relao com o presente que o desfamiliariza e nos permite aquela distncia da imediaticidade que pode ser caracterizada finalmente como uma perspectiva histrica. (JAMESON, 1991: 235)

Esse distanciamento do presente o que possibilita, ento, o entendimento da poca em que se vive como momento histrico, o que cria a historicidade em aes, objetos, personagens e transforma acontecimentos cotidianos em fatos. Tal construo histrica do presente um tema caro a Philip K. Dick e assunto recorrente no gnero fico cientfica. A apropriao da atualidade sob o vis da histria no , contudo, mrito dos tericos e romancistas da ps-modernidade. No sculo XIX, nas palavras Edward Carr, os historiadores (...) viam o curso da histria como uma demonstrao do princpio do progresso (CARR, 2002: 78), presenciou-se o pice de um gnero que talvez mais do que qualquer outro questionava o papel do narrador e do historiador: o romance histrico. Epitomizado na figura de Sir Walter Scott, esse gnero narrativo problematizava a historicidade dos fatos, misturando-os com eventos e personagens ficcionais - e a, segundo Jameson, se encontra a ligao com a fico cientfica, s que com um diferencial:
A fico cientfica como gnero tem uma relao estrutural e dialtica com o romance histrico uma relao a um s tempo de parentesco e inverso (...) Pois se o romance histrico correspondia ao aparecimento da historicidade, do sentido da histria em sua acepo moderna forte, a fico cientfica corresponde igualmente ao esmaecimento e bloqueio dessa historicidade. (JAMESON, 1991: 237)

nesse esmaecimento da historicidade em que se localiza O homem do castelo alto. No ano de 1962 do universo paralelo criado por Dick, a definio do que histrico apresentada, para logo aps ser desconstruda. Um exemplo disso est no alto valor pago por qualquer objeto histrico anterior Segunda Guerra. Aqui, a prpria noo de objeto histrico colocada em questo, j que tudo visto como parte da Histria: de tampas de garrafa a relgios da Disney. Neste mundo altamente ficcionalizado, existe uma constante busca por aquilo que seja originalmente antigo, pois esta a condio para se ter acesso a uma autenticidade que praticamente inexiste neste mundo paralelo.

5 Neste aspecto, dois conceitos so colocados em cheque: arte e nacionalismo. Primeiramente, as peas ditas artsticas precisam, obrigatoriamente, ser - ou ao menos parecer - antigas. Portanto, aquilo produzido poca em que o romance se desenvolve, i.e. ps anos 60, visto como quinquilharia ou amuleto. O distanciamento histrico o que valoriza algo como arte propriamente dita. S que a historicidade dos objetos no to autntica quanto pode parecer primeira vista. A busca por objetos anteriores Segunda Guerra inflaciona o mercado de antigidades, o que acaba por dar margem a um mercado negro paralelo que consiste em fabricar objetos histricos, ou seja, objetos novos recebem a aparncia de usados ou velhos atravs de processos qumicos. Dick questiona, portanto, o prprio conceito de historicidade: estaria ele intrnseco no objeto em si ou no conhecimento histrico que se tem do mesmo? Esse questionamento pode ser observado quando Wyndam-Matson, um dos proprietrios de uma fbrica que produz objetos histricos, conversa com sua secretria:
Toda essa maldita histria de historicidade no tem sentido. (...) Eu vou provar. Levantando-se, ele foi ao seu escritrio, retornando rapidamente com dois isqueiros que ele colocou sobre a mesa. Olhe pra eles. So parecidos, no ? Bem, escute. Um tem historicidade nele. (...) Um deles vale talvez quarenta, cinqenta mil dlares no mercado de colecionadores. (...) Um desses isqueiros Zippo estava no bolso de Franklin D. Roosevelt quando ele foi assassinado. E um no estava. Um tem historicidade, um monte dela. () E um tem nada. Nossa, disse a garota, impressionada. Isto realmente verdade? Que ele tinha um desses com ele naquele dia? claro. E eu sei qual . Voc v onde quero chegar. tudo uma grande armao (...) Eu quero dizer, uma arma passa por uma batalha famosa (...) e o mesmo que no tivesse passado, a no ser que voc saiba. (DICK, 1992: 32)

Dessa forma, o mais importante recurso a que se reportar na busca por uma verdade histrica tambm se revela como fico. George Slusser j afirmou que: na fico de Dick, o que determina o nosso senso de tempo narrativo, e, de certa forma, garante sua existncia, no a histria, mas a historicidade. E isso cria diferentes estruturas narrativas (SLUSSER, 1988: 15). Acredito, porm, que Dick vai alm em O homem do castelo alto. Ao escrever um romance que aborda um universo histrico paralelo e, dentro dele, elaborar um outro romance que tem relao anloga com o primeiro, o autor ousa manipular a prpria realidade. Os personagens de um universo em que alemes e japoneses venceram a Segunda Guerra lem um romance onde ingleses e americanos saram vencedores do mesmo conflito. Os leitores de O homem do castelo alto se encontram na mesma situao: lem um romance em que um fato histrico reconhecido modificado e re-construdo. Assim sendo, personagens e leitores do romance de Dick transformam-se em atores da mesma narrativa - em parte ficcional, em parte histrica, cujas camadas da realidade so descobertas apenas para se revelarem como parte de um gigantesco enredo: o enredo histrico. BIBLIOGRAFIA ANDERSON, Benedict. Imagined Communities, New York: Verso, 2000.

6 BAUMAN, Zygmunt. O Mal-estar da Ps-modernidade. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2002. CARR, Edward Hallet. Que Histria? So Paulo: Paz e Terra, 2002. DICK, Philip K. The Man in the High Castle, New York: Vintage, 1992. GADAMER, H. G. et alii. Histria e Historicidade. Trad. Ana Isabel Buescu. Lisboa: Gradiva, 1988. GADDIS, John Lewis. Paisagens da histria: como os historiadores mapeiam o passado. Rio de Janeiro: Campus, 2003. HUTCHEON, Linda. The Poetics of Postmodernism. New York: Routledge, 1988. JAMESON, Fredric "Futurist Visions that Tell us about Right Now". New York: These Times, 6: 23 (Maio 5-11, 1982), p. 17. ------. Ps-modernismo: A lgica cultural do capitalismo tardio. So Paulo: tica, 1991. ROBERTS, Adam. Science Fiction. New York: Routledge 2000. SLUSSER, George. History, historicity, story New York: Science Fiction Studies, no. 45, Volume 15 - Part II, 45:60, (Julho, 1988), p. 15 VEYNE, Paul. Como se escreve a histria e Foucault revoluciona a histria. Braslia: UnB, 1998. WAUGH, Patricia. Metafiction. London: Routledge, 1990. WHITE, Hayden. The Content of the Form. Baltimore: The Johns Hopkins University Press, 1987. Congresso da ABRALIN, maro de 2001b. ------. Pistas de (re)contextualizao na interao falante-editor-leitor. Recife: UFPE, trabalho apresentado disciplina de Fala-escrita. Indito. - cap 5 da tese POSSENTI, Srio. Os humores da lngua: anlise lingsticas de piadas. Campinas: Mercado de Letras, 2000. ROCHA, Regina. A enunciao dos provrbios: descrio em francs e portugus. So Paulo: Annablume, 1995. SANTANNA, Armando. Propaganda: teoria, tcnica e prtica. 7 ed. So Paulo: Pioneira, 1998.