CARACTERSTICAS DA RDIO

Catarina Amaral 4 Ano do Curso de Comunicao Social

As caractersticas da rdio como meio de comunicao de massa fazem com que seja especialmente adequada para a transmisso da informao, podendo esta ser considerada a sua funo principal: ela tem condies de transmitir a informao com mais rapidez do que qualquer outro meio. A rdio foi o primeiro dos meios de comunicao de massa que deu imediatismo notcia devido possibilidade de divulgar os factos no exacto momento em que ocorrem. Permitiu que o Homem se sentisse participante de um mundo muito mais amplo do que aquele que estava ao alcance dos seus rgos sensoriais: mediante uma ampliao da capacidade de ouvir, tornou-se possvel saber o que est a acontecer em qualquer lugar do mundo (Beltro, 1968). Entre os meios de comunicao de massa, a rdio o mais popular e o de maior alcance pblico, constituindo-se, muitas vezes, no nico a levar a informao para populaes de vastas regies que ainda hoje no tm acesso a outros meios, seja por motivos geogrficos, econmicos ou culturais. "Este status foi alcanado por dois factores congregados: o primeiro, de natureza fisico-psicolgica - o facto de ter o Homem a capacidade de captar e reter a mensagem falada e sonora simultaneamente com a execuo de outra actividade que no a especificamente re ceptiva; o outro, de natureza tecnolgica - a descoberta do trnsito" (Belto, 1968 p:112,113). Uma das grandes vantagens da rdio sob o jornalismo impresso que, alm de informar, diverte. Alm disso vence a distncia sem que o reprter necessite sair d o prprio local do acontecimento para transmitir notcias e est ao alcance de todos, inclusive dos iletrados. Dos restantes meios de comunicao de massas, a rdio o mais privilegiado devido s suas caractersticas intrnsecas. Entre elas podemos destacar a linguagem oral, a mobilidade, o baixo custo, o imediatismo e a instantaneidade, a sensorialidade, a autonomia e a penetrao (Lopes, s.d.). No que se refere linguagem convm realar que, na informao radiofnica, ela simples e caracterizada pela repetio de conceitos de modo a que o ouvinte possa assimilar a ideia que se pretende comunicar. Eliminar o suprfluo para no desvirtuar o significado da mensagem tornou-se um imperativo. Assim, a naturalidade de expresso prevalece em detrimento das palavras confusas e das frases complicadas, isto para que o ouvinte no se sinta forado a esforos superiores sua compreenso normal. Numa emisso informativa todas as mensagens devem estar condicionadas a um ritmo. A harmonia d-a o locutor que frequentemente utiliza separadores musicais ou rudos com efeitos equivalentes aos pargrafos. Todo esse mosaico permite uma variedade que corta a monotonia da linguagem e, simultaneamente, retm a ateno do ouvinte (Meditsch, 1999).

A rdio "fala" e, para receber a mensagem, somente necessrio ouvir. Portanto, a rdio tem uma grande vantagem sobre os veculos impressos: que, entre o pblico radiofnico, pode estar includo a faixa da populao analfabeta que no caso do jornalismo impresso est eliminada priori. Relativamente televiso, o espectador tambm no precisa saber ler, apesar de cada vez mais, o alfabeto ser utilizado para veicular informaes adicionais importantes que escapam ao iletrado, nomeadamente o nome do entrevistado e o local do acontecimento. No que concerne mobilidade, esta pode ser vista sob o prisma do emissor e do receptor. Sendo menos complexa tecnicamente do que a televiso, a rdio pode estar presente com mais facilidade no local dos acontecimentos e transmitir as informaes mais rapidamente do que a televiso (Lopes, s.d.). Em comparao com a imprensa, a rdio rene inmeras vantagens, principalmente na emisso. As suas mensagens no requerem, necessariamente, preparo anterior podendo ser elaboradas enquanto esto a ser transmitidas. Alm disso, a rdio elimina o aspecto crucial da distribuio: quem estiver predisposto a ouvir rdio, est apto a receber a informao com a utilizao das unidades mveis de transmisso, as emissoras praticamente se deslocam, podendo emitir de qualquer lugar dentro do seu raio de aco. Por sua vez, o receptor est livre de fios e tomadas. Por um lado, a rdio permite ao ouvinte conhecer a actualidade mundial sem sair de casa, por outro, pode conhec-la durante uma viagem, no carro ou no trabalho. As caractersticas do rdio como meio de comunicao de massa fazem com que ele seja especialmente adequado para a transmisso da informao, que pode ser considerada como a sua funo principal: a rdio tem condies de transmitir a informao com mais rapidez do que qualquer outro meio. O tamanho diminuto de um receptor de rdio torna-o facilmente transportvel permitindo, inclusive, uma recepo individualizada em lugares pblicos. , pois, o baixo custo do aparelho receptor que permite a sua aquisio a uma parcela extremamente vasta da populao. Na rdio, os factos podem ser transmitidos no instante em que ocorrem. Por isso, o imediatismo e a instantaneidade so as caractersticas bsicas do radiojornalismo (Meditsch, 1999). O aparato tcnico para a transmisso menos complexo que o da televiso e no exige a elaborao necessria dos impressos. A rdio permite trazer o mundo ao ouvinte enquanto os acontecimentos se desenrolam. A mensagem tem que ser recebida no momento em que transmitida, caso contrrio deixa de fazer sentido. Se o ouvinte no estiver exposto ao meio naquele instante, a mensagem no o atingir e no possvel deixar para ouvir a mensagem em condies mais adequadas. No que se refere sensorialidade, a rdio envolve o ouvinte fazendo-o participar por meio de criao de um "dilogo mental" com o emissor. Em simultneo, desperta a

imaginao atravs da emocionalidade das palavras e dos recursos de sonoplastia, permitindo que as mensagens tenham nuances individuais. Devido sua autonomia, a rdio deixou de ser um meio de recepo colectiva e tornou-se individualizado. Esta caracterstica permite ao emissor falar para toda a sua audincia como se falasse para cada ouvinte em particular. Com a actividade de ouvir podem desenvolver-se outras tarefas e, por isso, a rdio torna-se um "pano de fundo" em qualquer ambiente, despertando a ateno do ouvinte quando a mensagem do seu interesse. Com a rdio podemos ouvir as notcias ao mesmo tempo que efectuamos outros trabalhos, o mesmo j no acontece com o telejornal televisivo se pretendermos associar a notcia sua respectiva imagem. No que se refere penetrao, em termos geogrficos o rdio o mais abrangente dos meios, podendo chegar aos pontos mais remotos e ser de alcance nacional ou mundial. A rdio um veculo de alcance universal, que pode levar a sua mensagem a qualquer parte do globo, no mesmo instante unindo populaes antpodas o rdio entretanto de natureza eminentemente regional, quanto sua principal audincia (Beltro,1968 p:114). PAGINAO NA RDIO Um locutor nunca se pode esquecer que a rdio se ouve e que no permite a visualizao de imagens. Por isso, cada palavra tem de funcionar com a significao precisa. Isto pressupe que a mensagem radiofnica (e tambm a televisiva) tenha de ser envolvente e estruturada. Muitas vezes, anuncia-se um acontecimento simultaneamente produo dos factos, ou seja, em directo. Um bloco noticioso na rdio precisa de hierarquizar as informaes, uma em relao s outras. A esttica de apresentao alia-se razo de ordem que leva o ouvinte a escutar, chamando-lhe a ateno. Existe pois uma "paginao" que necessita ter comunicabilidade. A sua concepo requer equilbrio, variedade e deve atrair o ouvinte. Tal como na imprensa, tambm na rdio existe uma "primeira pgina" que fornece a imagem dos acontecimentos e que visa seduzir o ouvinte atravs da transmisso do mais importante (Lopes, s.d.). Contudo, a arquitectura do servio noticioso nem sempre destaca, por exemplo, as "manchetes" da edio. Saber qual a "paginao" radiofnica mais eficaz uma tarefa difcil, isto : onde e como deve ser transmitida a notcia mais importante da edio. A abrir e repetila a fechar? Separ-la com sons do bloco de desenvolvimento? Seja como for, em todo o bloco noticioso o "lead" o mais importante. Entre todo o material, escolher o tema principal de um jornal uma tarefa ingrata e que est sempre sujeita a alteraes. Por vezes, j com a edio no ar, uma notcia acabada de chegar, supera toda a fora do noticirio anterior. Assim, a "paginao" do material noticioso fica sempre sujeito a alteraes, at mesmo quando o jornal est j no "ar" a ser recebido pelos ouvintes (Lopes, s.d.). No que se refere "paginao" radiofnica, a linguagem assim como o som, , assumem um papel de extrema importncia.

Relativamente ao som, este pode ser usado num servio noticioso como um mtodo de paginao, ou seja, um simples som pode facilitar a diviso entre vrias notcias. No entanto, a separao noticiosa , regra geral, feita atravs da linguagem. A linguagem radiofnica obriga, no caso da informao, a vrios recursos de ligao dos assuntos. Essa "ligao" faz-se geralmente atravs de expresses tpicas, tais como: "falemos agora de desporto"; "a nvel nacional"; "do estrangeiro" (Meditsch, 1999). Para alm de assumir a funo de separao entre as notcias, a linguagem radiofnica funciona tambm como um mtodo de interligao usufruindo de expresses como: "entretanto"; "por seu lado"; "tambm"; ou repetindo palavras sonantes da notcia anterior para iludir um encadeamento noticioso. A ligao das notcias pode ainda fazer-se recorrendo sntese do noticirio j lido e dos ttulos ainda a apresentar (Lopes, s.d.). Em suma, o locutor esfora-se por criar emotividade e descreve pormenores. Entusiasma-se e consegue entusiasmar o ouvinte. O locutor explora a matria auditiva atravs dos inmeros recursos dados pelos sons e seus efeitos, seja na base da palavra, seja na da msica ou dos rudos. semelhana do jornal, que utiliza a primeira pgina como "mostrurio" de cada edio, a rdio comea por dar os ttulos despertando o ouvinte para este ou aquele tema. A paginao radiofnica rege-se por normas diferentes das da imprensa escrita: num jornal radiofnico todas as notcias so importantes e merecedoras de primeira pginas, o desenvolvimento fica para a imprensa escrita. ESCREVER UM TEXTO PARA LOCUO A fase do tratamento da informao vem na sequncia das fases anteriores. O tratamento de uma dada informao depende da forma como a procura e a seleco foram feitas. Deste modo, se as fases anteriores foram completas e sistemticas, o tratamento mais simples j que a hierarquizao dos aspectos a tratar e a escolha do ngulo so previsveis (Lagardette, 1998). Se nas fases anteriores os factos so descontextualizados do quadro em que ocorreram, na fase de tratamento faz-se o inverso: recontextualizam-se os acontecimentos mas num quadro diferente, isto , dentro do formato do noticirio (Wolf, 1987). Enquanto nas fases anteriores a tarefa do jornalista era informar e -se compreender os assuntos, agora a sua misso a de informar e fazer compreender os factos. Para uma fcil compreenso da informao desenvolveu-se um estilo prprio que, no entanto, no implica uma uniformidade total no modo de redaco, assim como tambm no implica a perda de personalidade dos reprteres: o chamado estilo jornalstico. Todavia, se existem diferenas no modo de escrever de jornalista para jornalista, existem tambm semelhanas bem vincadas prprias do estilo jornalstico: as mais importantes so a simplicidade, a conciso e a vivacidade (Crato, 1982). No entanto, existem outras.

Tendo em conta que o relato a explicao daquilo que o reprter testemunhou e que se destina a todas as classes sociais, deve ser simples e claro. No entanto, clareza no significa banalizao, nem simplicidade significa abastardamento da lngua (Crato, 1982 p:122). A simplicidade uma caracterstica que o jornalista adquire com a prtica. Deve utilizar frases curtas e com o mnimo de expresses, pois estas facilitam a compreenso do ouvinte e permitem ao reprter gerir a sua capacidade respiratria. O objectivo do jornalista conjugar a clareza com o rigor da linguagem. Para isso, deve ser directo e conseguir dizer o mximo de informao no menor nmero possvel de palavras. As informaes devem ser concretas, apresentadas de forma directa e clara. prefervel utilizar palavras pequenas, conhecidas e concretas. Exige-se tambm a capacidade de encadear logicamente as ideias e evitar repeties (Lagardette, 1998). Ao escrever com simplicidade e conciso, o jornalista confere vivacidade ao discurso. Para no proferir um relato seco e fastidioso, o reprter deve cativar a ateno dos ouvintes tornando a sua leitura a mais viva possvel. As notcias devem ser escritas com sentido humano da realidade e no num estilo impessoal (Crato, 1982). Os verbos na voz activa, assim como a redaco no presente, alm de simplificarem a frase, so um auxiliar importante para a vivacidade. Qualquer notcia tem de ser redigida de forma clara, concreta e concisa devendo sempre identificar as pessoas envolvidas pelo nome, cargo ou funes. A pea o relato da informao que o reprter apurou ou visualizou no local. O Lead (ou abertura) constituiu o primeiro pargrafo em que dado o essencial da notcia. Ao ler o lead, o locutor profere as primeiras palavras do texto. Estas devem captar a ateno do ouvinte para que queira saber mais e ouvir a notcia at ao final. No lead deve indicar-se logo qual o ngulo que ir ser tratado ao longo da notcia e qual o facto novo que se pretende transmitir (Ganz, s.d.). O lead no deve ser uma frase negativa, nem interrogativa e tambm no deve ser uma citao entre aspas (Lagardette, 1998). Em rdio, sempre necessrio tratar a ltima frase. Isto porque, para alm de ser aquela que fica no ouvido e fecha o ngulo, a ltima frase funciona como rodap e pode fazer ligao com outro tema. O jornalista de rdio deve "escrever rpido" para que na leitura se tenha a sensao de rapidez, o que se atinge mediante a utilizao de frases curtas, palavras breves e vivas. Expresses como "por outro lado", "entretanto", "assim", advrbios de modo e adjectivos devem ser evitados porque enfraquecem a frase e demoram a leitura. Sempre que possvel, os verbos devem estar no presente do indicativo j que conferem a ideia de actualidade notcia. O condicional deve ser evitado porque reduz o impacto da notcia e a voz activa deve prevalecer em relao voz passiva (Crato, 1982). Tendo em mente que o ouvinte tem uma capacidade limitada de memorizao, so aconselhveis frases curtas com uma s ideia e o mais importante da ideia deve estar no incio da frase. O uso de termos estrangeiros ou tcnicos deve ser evitado, no entanto, se forem indispensveis deve dar-se de seguida a sua explicao. Tambm as siglas devem ser

sempre precedidas, na primeira citao, do nome completo de que foram formadas, excepto se elas prprias forem to difundidas como o organismo que representam ( o caso da TAP, por exemplo). Os ttulos, sejam eles profissionais, universitrios ou nobilirquicos, devem ser eliminados sempre que representem uma forma de cortesia, exceptuando-se quando constituam um elemento til para a compreenso da notcia (Lagardette, 1998). O uso de linguagem figurada - metforas, alegorias, eufemismos, etc. - deve ser dispensado j que a notcia de rdio se dirige a toda a populao inclusive aos analfabetos. Muito embora o uso da linguagem figurada constitua um poderoso factor estilstico, o seu emprego pode comprometer seriamente a informao, contrariando o objectivo jornalstico e gerando confuso ao ouvinte. Em suma, jornalismo no literatura e se alguma modalidade jornalstica se pode prestar a concesses literrias, no o caso da notcia. O texto deve ser sempre lido antes de ir para o "ar" e, se necessrio, reformulado. Uma pea extensa torna-se cansativa, neste caso, o locutor deve cort-la com uma interveno justificada e que introduza um avano na pea (Ganz, s.d.). MONTAGEM DOS REGISTOS A montagem a preparao dos sons recolhidos. Em primeiro lugar necessrio ouvir a gravao, tomar notas e registar a durao para no se perder tempo. Por fim, seleccionam-se os sons para a pea. Antes da montagem das notcias, o reprter ou o tcnico de som, devem montar os registos no somente para reduzir a durao da gravao ou seleccionar um extracto, mas principalmente porque o material recolhido no est condensado. Assim, o material recolhido deve ser organizado de modo a tornar-se coerente e perceptvel pelo pblico (Ganz, s.d.). Aps a seleco das notcias o responsvel pelos boletins informativos ter de proceder montagem dos registos e das notcias a transmitir. Usualmente, o crit rio aplicado na montagem o da importncia das notcias. Assim, a disposio das notcias num radiojornal obedece ao critrio da pirmide invertida, isto , em ordem decrescente de importncia e pelas diversas procedncias em bloco, ou seja, notcias locais, nacionais e internacionais. No caso de boletins de cinco a dez minutos, recomendvel que a notcia mais importante seja colocada no final do programa para se obter um maior impacto junto do pblico. O mesmo j no deve acontecer em noticirios de maior durao, aplicando-se ento o critrio geral, isto , comear-se- pelas notcias mais importantes (Ganz, s.d.). Outro dos critrios de montagem das notcias, que simultneo com o anterior, o da procedncia das notcias. usual dispor-se em primeiro lugar as notcias locais, seguindo-se as nacionais e, por ltimo, as internacionais mantendo-se dentro de cada tipo a tcnica da pirmide invertida.

A reportagem, a entrevista ou a notcia so uma condensao da realidade, por isso o factor tempo no pode ser esquecido para que se consiga a sua coerncia com o acontecimento (que se desenvolveu num perodo superior durao da reportagem). Em rdio o tempo fundamental e tem de ser rigorosamente calculado para se saber o tempo disponvel para as montagens. Na fixao da relao tempo-espao nas notcias radiofnicas interferem trs factores: o texto redigido, a velocidade do locutor e a sonoplastia (Sampaio, 1971). Uma linha de sessenta e oito espaos de mquina corresponde, em mdia, a cinco segundos de tempo. Quando existirem quaisquer nmeros ou algarismos, estes devem ser escritos por extenso, uma vez que sero lidos e ocupam um determinado espao que tambm contabilizado. Estes cinco segundos para uma linha de sessenta e oito espaos, no so uma medio aplicvel a todos os locutores. No entanto, o locutor experiente controla a velocidade de leitura pela inflexo, aumentando ou diminuindo o ritmo de leitura. Convm salientar que, regra geral, os locutores mais lentos so os que melhor interpretam o texto. Para estabelecer o tempo de durao do boletim informativo de rdio, o tempo ocupado pela sonoplastia, ou seja, caractersticas, passagens e outros recursos, deve ser rigorosamente cronometrado (Sampaio, 1971). O LOCUTOR Na transmisso da informao em rdio, a voz do locutor de extrema importncia. Na seleco de um bom locutor interferem vrios factores, nomeadamente a altura da voz, a dico, a interpretao e o prprio nvel cultural da pessoa (Fespers, 1998). A voz do locutor deve ser preferencialmente grave, pois sugere confiana e transmite credibilidade. Geralmente, os locutores com voz aguda no conferem notcia a autenticidade exigida aquando a sua transmisso. No que se refere dico, o locutor deve possuir um domnio complexo da tcnica de respirao ou capacidade de emisso. Os textos devem ser lidos com calma para no serem suprimidas slabas, principalmente as finais. Assim, as palavras devem ser proferidas com uniformidade e clareza do princpio ao fim (Fespers, 1998). Um outro factor a ter em considerao a interpretao que o locutor consegue fazer daquilo que l. Ao ler uma notcia em rdio, o locutor deve ter capacidade de persuaso, ainda que essa persuaso se limite ao nvel da informao. Saber mudar o tom da sua voz sempre que necessrio; valorizar determinados perodos da notcia ou enfatizar algumas palavras; transmitir o seu sentido dramtico, lrico romntico e irnico so, sem dvida, os principais atributos de um bom locutor.

O nvel de instruo do locutor tambm um factor importante. Ele pode possuir todas as qualidades necessrias a um bom locutor em termos de voz, dico, interpretao, mas se no possu um nvel cultural alargado ser um pssimo locutor (Fespers, 1998). Faz parte da boa apresentao do noticirio radiofnico a leitura antecipada e, se necessrio, a reviso do texto a transmitir. Assim, ao "entrar no ar" o locutor sente -se mais seguro, pois j est, de certa forma, familiarizado com as notcias que vai ler. BIBLIOGRAFIA - BELTRO, Luiz - Jornalismo pela televiso e pelo rdio: perspectivas. In: Revista da escola de comunicaes culturais, USP, vol.1, n1, 1968. - CRATO, Nuno- Comunicao social - A imprensa. Lisboa: editorial presena, L.da, 1998. - GANZ, Pierre - A reportagem em rdio e televiso. Mem Martins: editorial inqurito, s.d. - JESPERS, Jean-Jacques Jornalismo televisivo. Coimbra: Minerva, 1 edio, 1998. - LAGARDETTE, Martin Jean-Luc - Manual de escrita jornalstica- Escrevoinformo- conveno. Lisboa: editora pergaminho, 1998. - LOPES, Victor Silva - Iniciao ao jornalismo audio-visual. Imagem impressa. Rdio. TV. Cinema. Lisboa: dinalivro, s.d.. - MEDITSCH, Eduardo - A rdio na era da informao. Coleco comunicao. Coimbra: editora Minerva, 1999. - SAMPAIO, Walter Jornalismo audiovisual, rdio, TV e cinema. Petrpolis: editora vozes L.da, 1971.

1.ESTRUTURA DA NOTCIA
A Estrutura da notcia deve seguir, preferencialmente, a tcnica da pirmide invertida. A primeira frase a notcia. O Lead deve procurar responder s trs questes bsicas: O Qu? Quem? Quando? O corpo da notcia desenvolve as questes enunciadas e deve responder a mais duas questes: Como? Porqu? As frases devem ser curtas com uma estrutura bsica de sujeito-predicado-complemento, ou seja, deve seguir o princpio "uma frase-uma ideia".

2. LINGUAGEM
A linguagem deve ser clara, correcta e concisa. O vocabulrio deve ser diversificado, rigoroso, comum e acessvel. A linguagem deve ser simples, tendo em conta as tcnicas de escrita radiofnica, mas sem recorrer ao calo ou gria.

3. REGRAS DE ESCRITA 3.1. TEMPOS VERBAIS

O tempo verbal da rdio o Presente do Indicativo. O Passado utilizado quando a aco aconteceu h algum tempo e deve ser seguido do Quando. O Futuro no utilizado. No: Os ministros sairo amanh Sim: Os ministros saem amanh No: Rui Rio disse que Sim: Rui Rio diz que No: O Ministro da Defesa reage manifestao dos antigos combatentes Sim: O Ministro da Defesa reage manifestao de ontem dos

3.2. CITAES
Em rdio no h citaes entre aspas, o discurso directo transformado em discurso indirecto atribudo a um Sujeito e respeitando as palavras que foram proferidas. O discurso directo s utilizado quando o Sujeito faz declaraes que valem pelo seu impacto. No: O Ministro da Sade afirma " tenho a certeza que o novo hospital Sim: O Ministro da Sade afirma que tem a certeza que o novo hospital No: Lus Filipe Menezes afirma, e citamos, quem mas faz paga-mas. Sim: Quem mas faz paga-mas palavras de Lus Filipe Menezes

3.3. SIGLAS
Todas as siglas so, por norma, desdobradas. Algumas no devem ser utilizadas porque no so do domnio pblico ou porque podem gerar interpretaes ambguas ou porque so imperceptveis. No: A Cimeira da OSCE vai debater

Sim: A Cimeira da OSCE, Organizao para a Segurana e Cooperao na Europa, vai debater No: Os pases ACP reivindicam Sim: Os pases da organizao frica, Carabas e Pacfico reivindicam

3.4. CARGOS E TITULARES

Em jornalismo no h doutores nem senhores (a nica excepo admitida nos directos ou entrevistas). O sujeito identificado pelo nome e cargo que ocupa ou pela funo que desempenha. Os cargos e titulares tm de ser nomeados por sequncia para evitar que o leitor se confunda. No: O ministro da Agricultura, Dr. Arlindo Cunha est Sim: O ministro da Agricultura Arlindo Cunha est No: O ministro da Sade e do Ambiente, respectivamente, Lus Pereira e Jos Sim: Os ministros da Sade Lus Pereira e o do Ambiente Jos

3.5. PRONOMES
Em rdio no se usam os pronomes Seu-Seus porque geram ambiguidade quando so "ouvidos", criando rudo na mensagem. Assim como no se usam os pronomes Este-Estes. No: Mrio Soares esteve reunido com Jos Scrates na apresentao do seu ltimo livro, na sede do PS. Sim: Mrio Soares e Jos Scrates estiveram reunidos na sede do PS. O encontro aconteceu durante a apresentao do livro do antigo Presidente da Repblica. No: O Presidente da Cmara anunciou a construo de uma nova ponte sobre o rio Douro. Este autarca Sim: O Presidente da Cmara anunciou a construo de uma nova ponte sobre o rio Douro. O autarca

3.6. NMEROS
Os nmeros ordinais s devem ser usados at ao 20 para se tornarem compreensveis ao ouvinte. Os arredondamentos so usados quando o nmero preciso no relevante.

No: O antigo lder do PCP comemora o septuagsimo segundo aniversrio Sim: O antigo lder do PCP faz 72 anos No: A obra vai custar um milhes 325 mil euros Sim: A obra vai custar cerca de um milho e 300 mil euros

3.7. REFERNCIAS TEMPORAIS

A regra facilitar o raciocnio ao ouvinte. No: A gasolina sobe na prxima quinta-feira Sim: A gasolina sobe a partir de amanh / depois de amanh / quinta-feira / daqui a oito dias No: O acordo assinado em 1999 Sim: O acordo assinado h 6 anos No: A biblioteca inaugurada em 2006 Sim: A biblioteca inaugurada no prximo ano

3.8. HORAS
As Horas so ditas exactamente como falamos.
y y y y y y y y y

7H00 S SETE HORAS 11H45 UM QUARTO PARA O MEIO-DIA/MEIO DIA MENOS UM QUARTO 12H00 MEIO-DIA 12H30 MEIO DIA E MEIA 13H00 UMA DA TARDE 16H30 QUATRO E MEIA DA TARDE 21H15 S NOVE E UM QUARTO 00H00 MEIA-NOITE 02H00 DUAS DA MANH/MADRUGADA

3.9. ORALIDADE
Porque estamos a escrever para ser ouvidos h construes frsicas ou palavras que podem ter significados ambguos, alterar o contedo da mensagem, ou mesmo criar rudo

na recepo da notcia. Antes de ir para antena, o jornalista de rdio deve ler em voz alta o que escreveu para identificar esses casos particulares. Ex: O ministro e responsvel = O ministro irresponsvel Ex: As aulas de religio e moral = As aulas de religio imoral Ex.: a traram = atraram

4. A EVITAR 4.1. REDUNDNCIAS

Ex: hemorragia de sangue; Ex: manteve inalterado; Ex: 25 anos de idade

4.2. CACOFONIAS
Palavras com terminaes iguais ( o-es-ente-ismo-ar-al ) ou foneticamente iguais:

Ex: O presidente cedeu a sede 4.3. PALAVRAS DFICEIS DE DIZER

Ex: perpetrar juvenilizao

4.4. FRASES FEITAS

Ex: A cidade est a ferro e fogo; continua o brao de ferro; chicotada psicolgica

4.5. ORAES INTERCALADAS

Ex: "O ministro da Educao, chegada a Lisboa depois de uma visita a Frana onde foi recebido pelos protestos dos professores de portugus, que em Paris so 15, e que no recebem salrios h dois meses, anunciou que as verbas j foram desbloqueadas pelo ministrio das Finanas.

4.6. HIPRBOLE
Ex: O homem foi detido depois de um violento e deplorvel ataque contra uma criana indefesa.

4.7. ESTRANGEIRISMOS
Ex.: derby menagem menu Quando no h traduo ou equivalente, explica-se: No: Pedro Enes acusado de "dumping" Sim: Pedro Enes acusado de dumping, a venda de bens importados a preos inferiores aos do mercado nacional.

5. REGISTOS SONOROS 5.1. IDENTIFICAO

Todos os protagonistas tm, obrigatoriamente de ser identificados com nome e funo, no texto que introduz o RS. No fecho do RS devem voltar a ser identificados. No caso de peas com mais do que um protagonista a regra imprescindvel.

5.2. DURAO DO RS
Os registos sonoros curtos so aquelas que mais prendem o ouvinte. Quanto maior for o RS mais facilmente o ouvinte "desliga" sem apreender a mensagem. Um RS com menos de 10" pode ser rudo, to rpido que o ouvinte nem d por ele ou no o ouve distintamente. Este tipo de RS s emitido se for imprescindvel para a notcia. S admissvel um RS com mais de 1 se estiver em causa o contedo ou a compreenso da mensagem. O tempo ideal de um Registo Sonoro entre os 30" e os 40"

6. NOTICIRIO
O noticirio da Rdio JCC tem uma durao mdia de 5 minutos.

6.1. ESTRUTURA:
O Noticirio abre com um jingle prprio da Rdio JCC e, normalmente, no tem ttulos. O desenvolvimento inclui notcias, sons, reportagens e peas elaborados pelos alunos. A hierarquia das notcias faz-se por ordem de importncia e actualidade e no por seces. O Editor a voz principal e funciona como fio condutor do noticirio.

Escrevendo para TV
A palavra to importante na TV quanto no jornal. A diferena bsica que o texto de jornal pra ser lido pelo pblico e o da televiso pra ser ouvido. Na televiso, por exemplo, no h como voltar atrs ou ouvir de novo. Por isso, importante que as informaes sejam claras e directas. Assistir televiso como conversar com o vizinho, contar pra ele a ltima novidade. O ideal, ao escrever um texto de TV, imaginar uma conversa. Uma dica pra saber se o texto est bom, coerente e sem cacofonias ler a
produo em voz alta algumas vezes. Com a leitura possvel perceber os possveis erros de concordncia ou aquelas frases de sonoridade estranha. Vinicius de Moraes disse uma frase longa no nada mais que duas curtas. Frases curtas trazem duas vantagens: diminui o nmero de erros e torna o texto mais claro. Escrever, segundo Carlos Drummond de Andrade, cortar palavras. E vale lembrar que na TV temos a imagem casada como texto. E na telinha, o papel da palavra enriquecer a informao visual.