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INTRODUO

O Evangelho de Cristo desde o seu primrdio tem se caracterizado por ser uma forma de comunicao freqentemente orientada as massas, grandes multides, podemos citar como exemplo a primeira pregao do Apstolo Pedro registrada no livro de Atos dos Apstolos no captulo 2, onde em uma pregao agregaram-se Igreja quase trs mil pessoas. Seria totalmente previsvel que com o avano das tecnologias de comunicao, a Igreja do Senhor Jesus as adotasse a fim de otimizar o Ministrio da pregao, e as demais liturgias da Igreja. Citando o Apstolo Paulo, grande comunicador do Evangelho, De sorte que a f pelo ouvir, e o ouvir pela palavra de Deus. (Romanos 10:17), podemos inferir que o papel dos sistemas de som na Igreja atual tem um papel determinante na propagao do Evangelho, e ainda o Apstolo Paulo, Porque, se a trombeta der sonido incerto, quem se preparar para a batalha? (1 Corntios 14:8), logo, alm de o ministrio da f estar diretamente ligado ao OUVIR, ainda podemos afirmar como certo que necessrio OUVIR BEM, de forma clara e sem rudos de comunicao. Podemos afirmar que a maior parte do Culto prestado em nossas Igrejas passa pelos equipamentos de som a servio destas, sejam os instrumentos eltricos, playbacks e afins, prestando a parte de louvor em nossas liturgias, sejam os microfones e sistemas de amplificao, que nos permitem ouvir bem nossos cantores e pregadores, ou seja, o culto ao Senhor necessariamente domingo aps domingo, passa pelo emaranhado de cabos, e circuitos eletroeletrnicos, que compem esses sistemas.

CAPTULO 1: O OPERADOR DE UDIO


Passemos ento a falar do componente mais importante do sistema de som: O OPERADOR DE UDIO. O operador de udio figura de extrema importncia no bom andamento do Culto, a responsabilidade deste trabalhador do evangelho, j foi citada nos pargrafos anteriores e vamos nos furtar de comentar novamente, e dado essa grande responsabilidade esse indivduo tem que ter algumas caractersticas especiais: 1. Deve ser um cristo devoto: sendo um Ministrio da Igreja, se em sua Igreja no for encarado assim interessante rever este conceito, o operador de udio deve preencher os requisitos de um obreiro na casa do Senhor, (ler 1 Timteo cap. 3), considerando que apesar dos requisitos tcnicos, o trabalho por ele prestado prioritariamente espiritual, o futuro eterno de vidas esto em suas mos, tanto quanto na do pregador; e o inimigo certamente vai lutar para que a palavra no atinja os coraes, e o crente a operar o sistema deve estar preparado em esprito para discernir as investidas do inimigo. 2. Deve ser resignado e humilde: Se tudo der certo no culto e nenhum problema acontecer, ningum vai lembrar-se do operador de udio, mas basta um estalo, um microfone falhar, uma trilha do CD (normalmente pirata) no funcionar, que todos os olhares de repdio voltam-se para a cabine de udio, e o homem e a mulher de Deus que ali trabalha tem que estar sempre pronto a perdoar, e dar a outra face como ensinou o Mestre. 3. Ser tcnico e profissional: Este Ministrio diferente de quase todos os demais da Igreja tem como requisito principal, alm da voluntariedade, o fato de ser extremamente tcnico, apenas a boa vontade no suficiente para o desempenho desta funo. necessrio que o tcnico de udio seja vido por estudar, aprender. Comprar livros, fazer cursos, participar de seminrios e workshops sobre o assunto a cota que cabe a quem quer fazer

o melhor para a obra de Deus. Se tendo a tcnica apurada, ainda assim o operador alvo constante de crticas, quanto mais sendo apenas um menino faz-se do som, para obter da respeito etapa e de reconhecimento necessrio passar

irmozinho do som para o de proficiente no que faz podendo assim assessorar a Direo da Igreja at mesmo na aquisio de equipamentos, de forma equilibrada e sensata, poupando para si mesmo muitos problemas futuros, porm, se o operador relaxado, no responsvel e, sobretudo no mostra firmeza em seus conhecimentos como que vo dar ouvidos ao que ele diz?!

CAPTULO 2: O TEMPLO.
A nave da Igreja alm de local de culto basicamente uma sala de audio, e deveria desde seu projeto de concepo ser encarada como tal. O amadorismo visto em muitas de nossas Igrejas, quanto ao quesito acstica leva a execuo de projetos totalmente inadequados para o fim que se prope as casas de culto. Os prprios cursos de engenharia civil no Brasil, normalmente negligenciam esta matria to importante cabendo a uns poucos profissionais se dedicarem ao tema, buscando normalmente por conta prpria, informaes sobre o assunto. Seguindo a necessidade nesse seguimento, que surge um profissional cada vez mais requisitado, o engenheiro de udio. Na verdade a graduao ainda no reconhecida no Brasil, porm na Europa e at na Oceania, existem a dcadas instituies voltadas a formar esses profissionais, no Brasil podemos contar com diversos cursos de nvel tcnico, como os ministrados no Instituto de udio e Vdeo IAV, em So Paulo e em outros espalhados pelas grandes capitais, alm de cursos de ps-graduao, freqentados principalmente por graduados em engenharia civil, engenharia eltrica, engenharia eletrnica e at mesmo engenharia mecnica, existem ainda alguns cursos de graduao em engenharia que do nfase disciplina de acstica como a Federal de Minas Gerais.

O certo que o engenheiro de udio um profissional cada vez mais acessvel no mercado brasileiro, e uma consultoria antes da execuo do projeto de construo do Templo pode garantir uma melhor qualidade na acomodao do sistema de som, to como desperdcio de dinheiro na tentativa de tratamento acstico e redimensionamento constante dos equipamentos de udio. Se a Igreja j estiver construda, no havendo forma de mudanas mais drsticas, a consulta a um profissional gabaritado, por valores que hoje so acessveis a maioria das Igrejas de mdio e grande porte, pode trazer solues na forma de tratamentos acsticos paliativos, normalmente no resolvendo o problema, mas diminuindo bastante suas incidncias. Devem-se envidar esforos no sentido de mudar-se a maneira de encarar os recursos gastos nessa rea, no o fazendo como se fossem gastos e sim investimentos, tanto na qualidade e conforto dos ouvintes quanto na prpria propagao da palavra de Deus, quem nunca viu gastarem-se milhares de reais na compra de pisos e revestimentos, e digladiarem para investir algumas centenas em um bom microfone. Para Igrejas que realmente no podem dispor de recursos para contratao de profissional habilitado, cabe observar ao menos algumas dicas: 1. Projetar o p direito o mais alto quanto possvel: uma vez que parte do som projetado pelo sistema de alto-falantes tende refletir do piso ao teto, uma boa altura far que este som atinja o teto j com menos intensidade, diminuindo o efeito nefasto da reverberao, alm de proporcionar a possibilidade de dependurar as caixas no sistema Fly PA, sobre sistema Fly e os efeitos da reverberao falaremos mais adiante. 2. Utilizar-se de materiais com alto fator de absoro: Pense no som como se fosse um feixe luz, e os alto-falantes uma lanterna, a analogia vlida uma vez que a luz se comporta como partcula, mas tambm como onda da mesma forma que o som, as superfcies quanto mais lisas e polidas mais refletem as ondas sonoras assim como um espelho refletindo a luz, o que pode ser sentido na forma de reverberaes um dos principais viles de uma boa sala de audio. Abuse da madeira, nos pisos e bancos, o uso de forro com propriedades acsticas como o Isover, e outros produtos semelhantes vendidos no mercado, 4

normalmente placas de l mineral, com acabamento e sistema para fixao, pode custar um pouco mais que o PVC largamente utilizado nos dias atuais, mas esse ltimo tem coeficiente de absoro baixssimo e altamente reflexivo pelos motivos j expostos deve ser evitado a todo custo. 3. Apontamento adequando das caixas de som: Usando a analogia do feixe de luz, se pensssemos nos alto-falantes como lanternas, quanto mais longe jogssemos o foco dessa lanterna mais fraca ficaria luz, logo, se houvesse um espelho refletindo essa luz o reflexo tambm seria fraco, o oposto tambm verdadeiro, se o espelho estivesse prximo a fonte do foco dessa luz, o reflexo tambm seria alto, da mesma forma acontece com o som caixas prximas a superfcies reflexivas aumentam a incidncia de reverberao, ento deve ser evitada sempre que possvel a instalao de caixas prximas as paredes, pois alm de perder para parede parte da cobertura das caixas de som, ainda favorece-se o aumento do tempo de reverberao, sabemos que uso comum na maioria dos ambientes sonorizados, mas no porque comum que correto, melhor o uso em cluster central, que comentaremos mais tarde.

CAPTULO 3: UM POUCO DE TEORIA.


Os critrios envolvidos no operar sistemas de udio, tem muito haver com senso esttico, arte, conhecimento de msica e dos diversos instrumentos a serem sonorizados, porm, acima de tudo isso est a tcnica a ser aplicada, j consagrada por estudos acadmicos e sobretudo regidos pelas leis da fsica, logo, o gosto prprio de cada um imprime um toque pessoal, uma assinatura, principalmente quando falamos equalizao e masterizao em estdios e afins, mas nunca, nunca mesmo, deve ser negligenciados as boas prticas que exigem a tcnica de operao de equipamentos de udio, sob o risco de ter a qualidade do som comprometida, e o que no assim to raro,

danos a equipamentos, como prs de mesa de som, sadas de amplificadores, e o mais comum reparos de drives e alto-falantes. Ento vamos a teoria propriamente dita. Comearemos com um pequeno Dicionrio de definies que usaremos no decorrer desse trabalho, que dever sempre ser consultado pelo estudante caso tenha alguma dvida quanto ao termo empregado.