D.

Pedro I (1798-1834)
Marcha Imperial
para piano a 4 mãos e clarineta

Edição crítica: Alberto José Vieira Pacheco

clarineta, piano a quatro mãos

(choir, four-hand piano)

A edição crítica | The critical edition

Marcha Imperial | Imperial March
Descrição da Fonte | Source Description
Notas críticas | Critical notes
Notas | Notes
Partitura

Parte:
Clarineta em Si bemol

17 p.
A edição crítica: The critical edition:
A composição aqui The composition herein was
apresentada foi editada a partir das edited from the older sources. The
fontes mais antigas. A partitura está score is preceded by a brief
precedida de uma breve historical overview of the piece,
contextualização histórica da obra, with the transcription of the poetic
com a transcrição do texto poético text in original spelling, followed by
na ortografia original, seguida de critical notes that will have the
notas críticas que seguirão o following format:
seguinte formato:

Ins. C n, texto explicativo. Ins. C n, explanatory text.

“Ins.” indica o instrumento em "Ins." Indicates the

questão instrument in question
“C”, em números arábicos, "C", in Arabic numbers,
informa o compasso reports the compass
“n”, em números romanos, "n", in Roman numbers,
indica a posição da nota no indicates the position of the note in
compasso, desconsiderando measure, excluding rests.
pausas.

Exemplo: Example:

“Sop. 10 ii” quer dizer “Sop. 10 ii” means “Soprano, bar

“Soprano, compasso 10, segunda 10, second note”.
nota”. The text used in the score
will also undergo critical editing
O texto usado na partitura
regarding spelling, which will be
também sofrerá uma edição crítica
modernized whenever this does
no que diz respeito à ortografia, que
not imply changes in
será modernizada sempre que isto
pronunciation.
não implicar mudanças de
pronúncia. The dynamics signals were
always generalized for instruments
Os sinais de dinâmica foram
of the same family.
sempre generalizados para
instrumentos de mesma família.

ii
Marcha Imperial
Esta composição faz uso de
piano a quatro mãos e clarineta. Não
há qualquer informação sobre esta
composição além do próprio
manuscrito guardado na Biblioteca
Nacional de Portugal e que se
afigura, portanto, como a única
fonte conhecida1. Tendo em contas
as próprias características do
gênero, é bem provável que a
marcha tenha sido escrita
originalmente para banda, sendo
esta versão um arranjo posterior. A
escrita da peça é bastante simples e
é possível supor que, no presente
formato, tenha sido usada num
contexto doméstico e familiar.
Afinal, o imperador tocava clarineta
e poderia ter elaborado esta
partitura para ser, ele próprio,
acompanhado ao piano pelas filhas
e/ou esposa. Estas são suposições
que se apoiam no que se conhece
do cotidiano musical da família
imperial.
O documento foi ofertado à
Biblioteca Nacional de Lisboa, mas
não foi possível descobrir que foi
seu proprietário anterior. É possível
que a partitura tenha pertencido à D.
Amélia, segunda esposa de D.
Pedro, falecida em Lisboa, 1873.
Afinal, é sabido que a imperatriz
doou algumas partituras à família
Palmela2 e poderia, da mesma
forma, ter feito oferta do manuscrito
em questão.
iii
Imperial March
This composition uses a
four-hand piano and clarinet. There
is no information about this
composition besides the original
manuscript that is kept in the
National Library of Portugal and
that is, therefore, the only known
source1. Taking into account the
specific characteristics of the
genre, it is quite likely that the
march was written originally for
band, and that this version is a later
arrangement. The writing of the
composition is quite simple and it
is possible to assume that, in this
format, it had been used in a
domestic and familiar environment.
After all, the emperor played
clarinet and could have produced
this score to be accompanied on
piano by his daughters and/or wife.
These are assumptions that are
based on what it is known about
the everyday music of the imperial
family.
The document was offered
to the National Library in Lisbon,
but it was not possible to find out
who had been the previous owner.
It may be that the score has
belonged to D. Amélia, the second
wife of D. Pedro, who died in
Lisbon, 1873. After all, it is known
that the Empress gave some
scores to the Palmela family2 and,
in the same way, she could have
offered the manuscript in question.
Descrição da Fonte:
I. Biblioteca Nacional de
Portugal, cota M.M.
4792//1-3
II. Música manuscrita em
três maços: (1º) parte de
ambos os pianos; (2º)
parte de ambos os pianos,
(3º) parte da Clarineta. Os
maços do piano foram
escritos por mãos
diferentes. O segundo
parece ser uma cópia e
apresenta alguns erros e
pequenas variações em
relação ao primeiro. Este,
por sua vez, parece ter
sido escrito pela mesma
mão da parte da clarineta.
Assim, usamos o primeiro
e terceiro maços como
fontes principais.
Contudo, as poucas
variantes encontradas na
cópia ficarão indicadas
abaixo, nas notas críticas.
III. Página de Rosto: (1º)
Marcha Imperial / found in the copy will
Composta / por / S. Mag. de
Imp. o Senhor D. Pedro I /
para / Piano a 4 mãos, e
Clarinette; (2º) Marcha
Imperial / composta / por
Sua Mag. Imp. D. Pedro I;
(3º) Clarinette.
IV. (1º) 4 folhas, (2º) 4 folhas,
(3º) 2 folhas; 230x320 mm
V. Antigo dono: Oferta de
origem não identificada
iv
Source Description:
I. National Library of
Portugal, call mark
M.M. 4792//1-3
II. Handwritten music in
three paper packs:
(1st) the part of both
pianos, (2nd) the part
of both pianos, (3rd)
Clarinet’s part. The
piano packs were
written by different
hands. The second
seems to be a copy
and introduces some
errors and small
variations with
respect to the first
one. This, in turn,
seems to have been
written by the same
hand of the clarinet’s
part. Thus, the first
and third packs were
used as main
sources. However,
the few variants
be shown below, in
the critical notes.
III. Cover page: (1st)
Marcha Imperial /
Composta / por / S.
Mag.de Imp. o Senhor
D. Pedro I / para /
Piano a 4 mãos, e
Clarinette; (2nd)
Marcha Imperial /
composta / por Sua
Mag. Imp. D. Pedro I;
(3rd) Clarinette.
 IV. (1st) 4 sheets, (2nd) 4
sheets, (3rd) 2 sheets;
230x320 mm
V. Previous owner:
Offering with
unknown origin.

Notas críticas: Critical notes:

Nesta peça, a diferenciação entre
apojatura curta e longa não se
mostra de forma consistente. Assim,
usaremos sempre o mesmo símbolo
para indicar todas as apojaturas.
Portanto, fica a cargo do intérprete
decidir a duração destes
ornamentos.
In this piece, the differentiation
between short and long
appoggiaturas is not shown
consistently. So, we always use the
same symbol to indicate all
appoggiaturas. Therefore, it is left
to the performer to decide the
duration of these ornaments.

Cl. 8 ix acidente inserido em acordo Cl. 8 ix accident inserted in

com o Pn. I
Cl. 10 ix acidente inserido em
acordo com o Pn. I
Pn. I 12 i apojatura inserida a
exemplo do compasso 10
Pn. II 14 i sustenido acrescentado
conforme a harmonia
Pn. I. 31 iii semicolcheia no original.
Alteração em acordo com o Pn. II e
compasso 27
Pn. II i colcheia no original; alteração
em acordo com os outros
instrumentos
agreement with Pn. I
Cl. 10 ix accident inserted in
agreement with Pn. I
Pn. I 12 i appoggiatura inserted like
the bar 10
Pn. I II 14 sharp added according to
harmony
Pn. I. 31 iii sixteenth in the original.
Amendment in accordance with
Pn. II and bar 27
Pn. II i eighth in the original;
amendment in accordance with the
other instruments

Variantes encontradas no maço Variants found in the packet

4792/2: 4792/2:
Pn. I 8 i não há a nota mais grave nas Pn. I 8 i there is not the lowest note
apojaturas. in appoggiaturas.

Pn. I 9 md.: Pn. I 9 md.:

Pn. I 11 md.: Pn. I 11 md.:

v

Pn. I 13, 14, 16, 17, 18 não há
ligaduras.
Pn. II 14 não há ligaduras.
Pn. I me. 26:
Pn. I 13, 14, 16, 17, 18 there are no
ties.
Pn. II 14 there are no ties.
Pn. I me. 26:

Pn. I 30
Pn. I 30

Pn I 34 me. acrescentou-se a nota

Sol aguda aos acordes. Pn I 34 me. the high G was added
Pn I 38 me. não há apojatura. to the chords.
Pn. II me. 41 Pn I 38 me. there is no
appoggiatura.
Pn. II me. 41

Pn. II 42:

Pn. II 42:

Pn. I me. 48 vi Mi b
Pn. I md. 51 não há apojatura
Pn. I md. 57 i há também uma nota Pn. I me. 48 vi Eb
ré abaixo formando acorde de terça Pn. I md. 51 there is no
Pn. II me. 73 appoggiatura
Pn. I md. 57 i there is also a low D
making a third chord
Pn. I md. ii Dó b Pn. II me. 73
Pn. II me. 77 e 78 não há a nota fá
nos acordes
Pn. I 86 i temos no original Pn. I md. ii Cb
Pn. II me. 77 e 78 there is no F in
the chords

vi

Alteração tendo em conta
progressão harmônica e o Pn. II.
Pn. II md. 89
Pn. I me. 96 a 98 não há a apojatura
Pn. II me. 97
Pn. II md. 100 e 101:
Notas:
1. Marcha Imperial Composta por S.
Mag.de Imp. o Senhor D. Pedro I
para Piano a 4 mãos, e Clarinette.
Música Manuscrita (P-Ln, cota
M.M. 4792//1-3).]
2. Mais informação em Pacheco,
2012, Op. Cit.
Pn. I 86 i the original is:
a
Change considering the harmonic
progression and Pn. II.
Pn. II md. 89
Pn. I me. 96 a 98 there is no
appoggiatura
Pn. II me. 97
Pn. II md. 100 e 101:
Notes:
1. Marcha Imperial Composta por S.
Mag.de Imp. o Senhor D. Pedro I
para Piano a 4 mãos, e Clarinette.
Handwritten music (P-Ln, call
mark M.M. 4792//1-3).
2. More information in Pacheco,
2012, Op. Cit.
vii
8

Marcha Imperial
para piano a 4 mãos e clarineta

Edição crítica: Alberto José Vieira Pacheco D. Pedro I do Brasil, IV de Portugal

Nº 1
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 Marcha Imperial - D. Pedro I 9
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10 Marcha Imperial - D. Pedro I

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 Marcha Imperial - D. Pedro I 11

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12 Marcha Imperial - D. Pedro I

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 Marcha Imperial - D. Pedro I 13

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14 Marcha Imperial - D. Pedro I
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 Marcha Imperial - D. Pedro I 15

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 Marcha Imperial
para piano a 4 mãos e clarineta

Clarineta em Si b D. Pedro I do Brasil, IV de Portugal

Edição crítica: Alberto Pacheco

Nº 1
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2 Marcha Imperial - D. Pedro I - Clarineta em Si b

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