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Romantismo
O romantismo, mais do que uma revoluo literria, marcou uma mudana na maneira de se olhar para os problemas da vida e do pensamento. Esse movimento, que repercutiu desde a segunda metade do sculo XVIII at a segunda metade do sculo XIX, fruto de uma revoluo histrico-cultural que abrangeu a filosofia, as artes, as cincias, as religies, a moral, a poltica, os costumes, as relaes sociais e familiares, etc. (Massaud Moiss, 2008, p. 169). Vejamos, resumidamente, quais foram essas transformaes: Revoluo Industrial; Burguesia em ascenso; Definem-se as classes: a nobreza, a grande e a pequena burguesia, o velho campesinato, o operariado crescente; Diminuio do poder das oligarquias reinantes em favor das monarquias constitucionais ou das repblicas federativas; Aparecimento do Liberalismo em poltica, moral, arte, etc. A aristocracia de sangue aos poucos sede espao na pirmide social burguesia, invertendo os papis e estabelecendo uma nova escala de valores, marcada pela posse do dinheiro e no mais pelo famoso sangue azul. Segundo a interpretao de Karl Mannheim, o Romantismo expressa os sentimentos dos descontentes com as novas estruturas: a nobreza, que j caiu, e a pequena burguesia que ainda no subiu: de onde, as atitudes saudosistas ou reivindicatrias que pontuam todo o movimento (Bosi, 2006, p. 91). Domnio amplo das formas burguesas de viver e pensar; Profissionalizao do escritor: ser escritor torna-se uma profisso remunerada (desaparecem os mecenas), e a relao com o pblico muda. O escritor produz, e o leitor paga para consumir. Temas literrios: Revolta contra as regras, modelos e normas neoclssicas em defesa da total liberdade da arte. Os romnticos propagam a impureza dos gneros literrios, misturando-os; Em lugar do equilbrio clssico, preferem o caos; Substituio da viso macroscpica da arte, ou seja, do universalismo clssico, por uma viso microscpica, centrada no eu. Da o subjetivismo e individualismo que contamina a arte romntica. Nas palavras do crtico Massaud Moiss, semelhana de Narciso, o romntico contempla a si prprio, como se estivesse permanentemente voltado para um espelho real ou imaginrio, e faz-se espetculo de si prprio (2008, p.169). Sendo assim, a realidade captada pelo romntico por meio de seu prisma pessoal; Ao culto da Razo, os romnticos opem a emoo, as razes do corao, substituindo o racionalismo pelo sentimentalismo; A insatisfao com o mundo uma das constantes dos artistas romnticos. Idealizadores, no se adaptavam realidade, rebelando-se contra ela, por meio de atitudes revolucionrias, ou buscando a fuga, num escapismo que se projetou de diversas formas: morbidez, desejo de morrer, vida boemia, culto da solido, gosto pelo passado, lugares exticos e longnquos; Imerso no seu caos interior, o romntico desenvolve os sentimentos de melancolia e tristeza. O tdio repetido conduzia-o angstia e ao desespero: o chamado mal do sculo; Em seu escapismo, o romntico recorre, assim como os rcades, Natureza. Porm, no Arcadismo, ela apenas decorativa, enquanto que no Romantismo ela expressiva, individualizada, personificada, atuando como reflexo do estado de esprito do eu do poeta, pois este a toma como confidente e consoladora de suas amarguras. Nos escritores romnticos o universo fictcio constitui prolongamento do seu

ego (Massaud Moiss, 2008, p. 171), sendo, portanto, a Natureza deformada pelas suas emoes; O gosto pelo passado, por runas, povos estranhos, restos de civilizaes, medievalismo, lugares exticos, tambm aspecto do escapismo romntico. Descontentes com seu prprio tempo, os romnticos buscam no passado os valores, costumes, pureza, lirismo, espiritualismo, etc., que julgam perdidos para sempre na sociedade em que vivem. Os escritores romnticos tambm so responsveis por reinventar o heroi, que assume dimenses titnicas (Shelley, Wagner) sendo afinal reduzido a cantor da prpria solido (Foscolo, Vigny) (Bosi, 2006, p. 95). 0

identificasse enquanto povo de uma mesma Nao. Os escritores valorizavam os temas nacionais, a cor local, o passado histrico, mtico e lendrio. Segundo Alfredo Bosi (2006, p. 92) O romance colonial de Alencar e a poesia indianista de Gonalves Dias nascem da aspirao de fundar em um passado mtico a nobreza recente do pas. Na necessidade de se criar um passado herico, uma tradio que sustentasse o entusiasmo nacionalista descobriu-se o ndio, que substituiu nas literaturas americanas a figura do cavaleiro medieval da literatura europeia. Quem eram os romnticos? Os intelectuais brasileiros do perodo romntico eram filhos de famlias abastadas do campo, que iam receber formao jurdica (quase nunca mdica) em So Paulo, Recife e Rio de Janeiro (Macedo, Alencar, lvares de Azevedo, Fagundes Varela, Bernardo Guimares, Franklin Tvora, Pedro Lus), e filhos de comerciantes luso-brasileiros e de profissionais liberais (Pereira da Silva, Gonalves Dias, Joaquim Norberto, Casimiro de Abreu, Castro Alves, Slvio Romero). Foram raros os casos, no romantismo, de escritores de origem humilde, como Teixeira e Sousa e Manuel Antnio de Almeida. Sobre o pblico a que se dirigiam os escritores do Romantismo, Bosi (2006, p. 128-129) afirma que O romance romntico brasileiro dirigia-se a um pblico mais restrito do que o atual: eram moos e moas provindas das classes altas e, excepcionalmente, mdias; eram os profissionais liberais da corte ou dispersos pelas provncias: eram, enfim, um tipo de leitor procura de entretenimento. Pra esses leitores, uma trama rica de acidentes bastava para um bom romance. Os nossos narradores iam aclimando paisagem e ao meio nacional os esquemas de surpresa e de fim feliz dos modelos europeus. As exigncias mais fortes desses leitores eram reencontrar a prpria e convencional realidade e projetar-se como heri e herona em peripcias com que no se depara a mdia dos mortais. Poesia romntica:

Romantismo Brasil
Incio do Romantismo no Brasil: A publicao de Suspiros Poticos e Saudades, por Gonalves de Magalhes, em 1836, foi considerada pela historiografia literria o marco inicial do Romantismo Brasileiro. Trmino do Romantismo no Brasil: Seu fim, por sua vez, marcado pelas publicaes de Memrias Pstumas de Brs Cubas, de Machado de Assis, e de O Mulato, de Alusio Azevedo, obras que inauguraram o Realismo e o Naturalismo, respectivamente. Diferentemente do contexto europeu, o Brasil, egresso do colonialismo, ainda era uma jovem (acabava de conquistar sua independncia) nao agrria, tendo como caractersticas dessa economia o latifndio, o escravismo e a economia de exportao. Sendo assim, ainda no havia se desenvolvido no Brasil o binmio urbano indstria/operrio. Com a emancipao poltica do Brasil passa a surgir, na antiga colnia, o sentimento nacionalista, fruto de uma necessidade de autoafirmao da ptria, que precisa se redescobrir, encontrando uma identidade prpria. Pedro II deu grande apoio s pesquisas do Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro (criado nos fins da Regncia, em 1838) em busca do nosso passado, de uma histria em comum que nos

1. Gerao (indianista ou nacionalista): Valorizao da natureza e da figura do ndio como heroi nacional, medievalismo, volta ao passado histrico, religiosidade. Principais escritores: Gonalves Dias, Gonalves de Magalhes, Arajo Porto Alegre. 2. Gerao (mal-do-sculo, individualismo, ultra-romantismo): Exagero na exposio dos sentimentos, pessimismo, tdio, morte, egocentrismo, negativismo bomio. Principais escritores: lvares de Azevedo, Casimiro de Abreu, Fagundes Varela, Junqueira Freire. 3. Gerao (condoreira, social, libertria): Gerao que apresenta tendncias do Realismo, por introduzir uma literatura mais voltada para os problemas regionais, polticos e sociais. Essa gerao sofreu intensamente a influncia de Victor Hugo e de sua poesia poltico-social, da ser conhecida como gerao hugoana. O termo condoreirismo consequncia do smbolo de liberdade adotado pelos jovens romnticos: o condor, guia que habita o alto da cordilheira dos Andes. Representada por: Castro Alves, Tobias Barreto, Sousndrade. Fico romntica Caractersticas gerais: maniquesmo; detalhes de costumes e de cor local; comunho entre a natureza e os sentimentos das personagens; elevao de sentimentos e nobreza de caracteres (triunfo do bem, inteno moralizante); linearidade das personagens (estereotipadas, previsveis); complicao sentimental (final feliz retardado por situaes adversas). Romance urbano: Fotografa com fidelidade os ambientes, cenas, costumes e tipos humanos extrados da burguesia, sobretudo do Rio de Janeiro. Volta-se para a caracterizao exterior das personagens: atos, gestos, palavras, dilogos, roupas, etc. Destacam-se nessa vertente: Jos de Alencar, Joaquim Manuel de Macedo, Manuel Antnio de Almeida. Romance histrico: Volta-se para o passado histrico remoto, a fim de idealiz-lo, ou para o passado lendrio. Contudo, essa volta ao passado no possui pretenses analticas, pois ela se restringe apenas a reproduzir o clima da poca, seus hbitos, costumes e instituies.

Destacam-se: Jos de Alencar, Guimares, Franklin Tvora.

Bernardo

Romance regionalista: Explora as paisagens e costumes de regies do interior brasileiro, tais como o Nordeste, o Serto de Minas e de Gois, o Pantanal Mato-Grossense, os Pampas Gachos. Destacam-se: Jos de Alencar, Taunay, Bernardo Guimares. Romance indianista: Diretamente relacionado ao romance histrico, visava construo de um heroi mtico nacional na figura do ndio, tomado como smbolo e elemento formador da nacionalidade. Principal representante: Jos de Alencar.

1. Gerao Romntica (Principais Poetas)

Gonalves de Magalhes:

Gonalves de Magalhes considerado o introdutor do romantismo no Brasil, sendo o responsvel pela nossa primeira publicao romntica: Suspiros poticos e saudades (1836). Seu livro e data de publicao foram escolhidos pela histria da literatura como marco inicial do movimento romntico brasileiro. Em Paris, Gonalves de Magalhes fundou, juntamente com Porto Alegre, Sales Torres e Pereira da Silva, a Niteri, revista brasiliense, tambm em 1836. Nesta revista, Magalhes provou sistematicamente os ideais do novo movimento e o repdio aos modelos

clssicos, sobretudo o referente mitologia pag. Outros Uma das coisas vinculadas pela revista foi o ensaio redigido por Gonalves de Magalhes Sobre a Histria da Literatura do Brasil, espelho da conscincia crtica do grupo compilador da Niteri, que trata de uma retomada com algumas ampliaes de toda a nossa histria cultural descrita por alguns escritores estrangeiros. O prlogo de Suspiros Poticos e Saudades considerado o primeiro manifesto terico do nosso Romantismo. Reparem no nacionalismo, ideal ptrio e religiosidade expressa nas suas ltimas palavras: Vai [livro]; ns te enviamos, cheio de amor pela Ptria, de entusiasmo por tudo o que grande, e de esperanas em Deus, e no futuro. Porm, Magalhes foi apelidado como O Romntico Arrependido, pois ainda que teorizasse como romntico, continuava escrevendo com influncia da cartilha clssica.
OBRA

Os mistrios (1857) Fatos do Esprito Humano, tratado filosfico (1858) Urnia, poesias (1862) Cnticos fnebres, poesias (1864) A alma e o crebro, ensaios (1876) Comentrios e pensamentos (1880)

Gonalves Dias:

Teatro Antonio Jos ou O Poeta e a Inquisio (1838) Olgiato (1839) Poema pico Confederao dos Tamoios (1856). *Esta publicao foi motivo de polmica com Jos de Alencar, que contestou a validade de uma forma j ultrapassada, bem como o paradoxo que a obra de Magalhes instaura ao defender tanto o ndio com o catequizador, dubiedade no permitida pela estrutura pica. Poesia Lrica: Suspiros Poticos e Saudades (1836)

Se Gonalves de Magalhes foi o introdutor do Romantismo no Brasil, Gonalves Dias foi quem consolidou de fato o movimento, fundamentando as bases de uma poesia realmente brasileira, servindo, inclusive, de modelo para os perodos posteriores, sobretudo o Modernismo. Maranhense e filho de portugus com cafusa (mestia de negro e ndio), Gonalves Dias dizia ser descendente das trs raas que formaram a etnia brasileira. Tal origem parece ter influenciado na construo de uma obra que buscou conquistar uma identidade estritamente brasileira. No a toa que Gonalves Dias um dos maiores expoentes de nossa literatura indianista, j que com ele, segundo Alfredo Bosi, o mito do bom selvagem, constante desde os rcades, acabou por fazer-se verdade artstica (Histria concisa da literatura brasileira, 2006, p. 105). de Gon alves Dias tambm a iniciativa de escrever, aps pesquisas na Amaznia, um Dicionrio da Lngua Tupi (1858).

Alm da poesia indianista, o poeta versou sobre vrios outros temas, produzindo poesia religiosa, poesia saudosista, poesia egtica e lirismo amoroso; multiplicidade que comprova a riqueza temtica de sua obra. Sua simpatia pelo ndio deriva, alm do fato de ter descendncia indgena, da sua convivncia com os indgenas durante parte de sua infncia no Maranho. importante ressaltar, ainda, que, ao contrrio de Alencar que concebia o colonizador com certa simpatia, Gonalves Dias abominava-o, vendo como smbolo do terror e da explorao indgena. No que se refere sua literatura indianista, Gonalves difere-se potencialmente do grupo de Magalhes ao conferir sua poesia ritmo e cadncia geis, com versos breves e bem construdos, em contraposio aos versos mais prosaicos e menos trabalhados de Magalhes. Reparem na fora do ritmo nestes versos retirados do poema I-Juca Pirama (que significa aquele que vai morrer), do poeta maranhense: Meu canto de morte, Guerreiros, ouvi: Sou filho das selvas, Nas selvas cresci; Guerreiros, descendo Da tribo tupi. Da tribo pujante, Que agora anda errante Por fado inconstante, Guerreiros, nasci; Sou bravo, sou forte, Sou filho do Norte; Meu canto de morte, Guerreiros, ouvi. I-Juca Pirama, que narra ndio Tupi que aprisionado timbiras, considerado o indianista mais perfeito brasileira. a histria do pelos inimigos poema pico da litera tura

sabiamente todos os metros poticos existentes na lngua portuguesa. Em A Tempestade temos um inigualvel exemplo deste virtuosismo, pois nesta composio o poeta faz uso desde o verso disslabo ao extenso alexandrino, intercalando versos curtos e longos como se reproduzisse no ritmo o aumentar e diminuir da tempestade. Abaixo, selecionamos alguns trechos desta obra, na qual est facilmente identificada a relao interdependente entre a forma e o contedo: Um raio Fulgura No espao Esparso, De luz; E trmulo E puro Se aviva, Sesquiva Rutila, Seduz! [...] Um ponto aparece, Que o dia entristece, O cu, onde cresce, De negro a tingir; Oh! vede a procela Infrene, mas bela, No ar sencapela J pronta a rugir! No solta a voz canora No bosque o vate alado, Que um canto dinspirado Tem sempre a cada aurora; mudo quanto habita Da terra namplido. A coma ento luzente Se agita do arvoredo, E o vate um canto a medo Desfere lentamente, Sentindo opresso o peito De tanta inspirao. [...]

A expresso do ritmo, em Gonalves Dias, uma das caractersticas mais marcantes de sua poesia. O poeta soube empregar

Um som longnquo cavernoso e ouco Rouqueja, e namplido do espao

morre; Eis outro inda mais perto, inda mai s rouco, Que alpestres cimos mais veloz percorre, Troveja, estoura, atroa; e dentro em pouco Do Norte ao Sul, dum ponto a outro corre: Devorador incndio alastra os ares, Enquanto a noite pesa sobre os mares. [...] Cresce a chuva, os rios crescem, Pobres regatos sempolam, E nas turvas ondas rolam Grossos troncos a boiar! O crrego, quinda h pouco No torrado leito ardia, j torrente bravia, Que da praia arreda o mar. [...] Nas guas pousa; E a base viva De luz esquiva, E a curva altiva Sublima ao cu; Inda outro arqueia, Mais desbotado, Quase apagado, Como embotado De tnue vu. [...] A folha Luzente Do orvalho Nitente A gota Retrai: Vacila, Palpita; Mais grossa Hesita, E treme E cai.

Na poesia lrico-amorosa o tema do amor tratado de maneira pessimista e trgica, tendo como motivo principal o amor no correspondido. Tal viso analisada por parte da crtica como decorrente de uma frustrao amorosa pessoal do poeta. O poeta teve seu pedido de casamento negado pelo pai de Ana Amlia por motivos de preconceito com relao sua cor e sua posio social. neste segmento de sua poesia que encontramos alguns lugares-comuns do romantismo, tais como pessimismo, individualismo, sentimentalismo, insatisfao. Entre as poesias de sua lrica amorosa destacamos Se se Morre de Amor, O Vate, Lira Quebrada e A Minha Musa. A poesia saudosista de Gonalves Dias marcada pela contemplao da natureza como manifestao divina e como confidente das angstias, saudades e solido do poeta. Exemplo clssico desta poesia a famosa Cano do Exlio.
INTERTEXTUALIDADE: A Cano do Exlio foi tema de vrias parfrases, entre elas est a de Murilo Mendes, que faz uma stira da europeizao da nossa terra e cultura: Minha terra tem macieiras da Califrnia onde cantam gaturamos de Veneza. Os poetas da minha terra so pretos que vivem em torres de ametista, os sargentos do exrcito so monistas, cubistas, os filsofos so polacos vendendo a prestaes. A gente no pode dormir com os oradores e os pernilongos. Os sururus em famlia tm por testemunha a Gioconda. Eu morro sufocado em terra estrangeira. Nossas flores so mais bonitas nossas frutas mais gostosas mas custam cem mil ris a dzia. Ai quem me dera chupar uma carambola de verdade e ouvir um sabi com certido de idade!

Alm dessas, Gonalves Dias produziu, ainda, poesia erudita. Na obra Sextilhas de Frei Anto, os poemas so escritos em portugus arcaico, maneira dos cancioneiros medievais. Por fim, o teatro do poeta maranhense rompe o padro clssico, produzindo no uma tragdia, mas um drama, modalidade tipicamente romntica.

Lembranas de morrer Quando em meu peito rebentar-se a fibra, Que o esprito enlaa dor vivente, No derramem por mim nem uma lgrima Em plpebra demente. E nem desfolhem na matria impura A flor do vale que adormece ao vento: No quero que uma nota de alegria Se cale por meu triste passamento. Eu deixo a vida como deixa o tdio Do deserto, o poento caminheiro - Como as horas de um longo pesadelo Que se desfaz ao dobre de um sineiro; Como o desterro de minh'alma errante, Onde o fogo insensato a consumia: S levo uma saudade - desses tempos Que amorosa iluso embelecia. [...] Se uma lgrima as plpebras me inunda, Se um suspiro nos seios treme ainda, pela virgem que sonhei... que nunca Aos lbios me encostou a face linda! S tu mocidade sonhadora Do plido poeta destes flores... Se viveu, foi por ti! e de esperana De na vida gozar dos teus amores. [...] Descansem o meu leito solitrio Na floresta dos homens esquecida, sombra de uma cruz, e escrevam nela: Foi poeta - sonhou - e amou na vida. Sombras do vale, noites da montanha Que minha alma cantou e amava tanto, Protegei o meu corpo abandonado, E no silncio derramai-lhe canto! [...] lvares de Azevedo foi o escritor mais bem dotado da segunda gerao romntica. A melancolia e a presena constante da morte so temas que percorrem toda sua poesia. O poema acima, um dos mais conhecidos e citados, um exemplo disso. O crtico Alfredo Bosi (Histria consisa da literatura brasileira) fornece-nos um

Segunda gerao romntica lvares de Azevedo

Nos anos seguintes ao amadurecimento da tradio literria nacionalista, a poesia brasileira comea, no que chamamos de segunda gerao romntica, a se enviesar por terrenos de extremo subjetivismo, tomando como principais eixos temticos: amor e morte, dvida e ironia, entusiasmo e tdio. Os poetas desse perodo conduziram ao extremo a concepo romntica de exacerbao da sentimentalidade, levada, muitas vezes, a fantasias mrbidas e, quase sempre, autocomiserao. Entre as caractersticas de suas poesias esto o egocentrismo, pessimismo, melancolia, desejo de evaso, intimismo, desiluso adolescente, tdio, satanismo, erotismo difuso e obsessivo e negativismo bomio. Essa combinao de sentimentos foi denominada mal-do-sculo (mal du sicle). Outros termos utilizados para se referirem segunda gerao romntica ultraromantismo e byronismo. O primeiro se deve ao fato de essa gerao do romantismo ter levado ao extremo (e, por vezes, at ao ridculo) os ideais de subjetividade, individualismo e idealismo preconizados pelo Romantismo. O segundo termo se deve ao fato de os poetas da segunda gerao romntica adotarem um estilo de vida inspirado na vida e na obra do poeta ingls Lord Byron (a saber: vida bomia, voltada para o vcio e os prazeres da bebida, do fumo e do sexo). O byronismo caracterizado pelo narcisismo, egocentrismo, pessimismo e angstia. lvares de Azevedo (1831 1852)

apanhado lxico da obra do jovem lvares que retrata esse estado depressivo da existncia: plpebra demente, matria impura, noite lutulenta, longo pesadelo, plidas crenas, desespero plido, enganosas melodias, fnebre claro, tnebras impuras, astro nublado, gua impura, boca maldita, negros devaneios, deserto lodaal, tremendal sem fundo, tbuas imundas, leito pavoroso, face macilenta, anjo macilento. Todo esse negativismo e pessimisto que assola a alma do poeta, tomado de contradies e medos adolescentes, s ter para ele soluo na morte, com a qual se cessariam todas as suas angstias: A dor no peito emudecera ao menos/ Se eu morresse amanh (Se eu morresse amanh). Para Bosi, bem como para a maioria da crtica, alguns dos mais belos versos de vares de Azevedo so versos para a morte, como estes do poema Virgem morta. Quesperanas, meu Deus! E o mundo agora Se inunda em tanto sol no cu da tarde! Acorda, corao!... Mas no meu peito Lbio de morte murmorou tarde! Outra tendcia temtica do poeta a que se refere a uma atmosfera de sonhos e evaso. Relacionando-a temtica romntica do amor idealizado, temos o contraste entre o sonhar o amor, a bela virgem (nica esperana e motivo que o mantm vivo) e a no realizao desse amor. Vale ressaltar que o tema do amor e o retrato da amada so quase sempre tratados por lvares de Azevedo com especial erotismo, que se desenvolve num paradoxo tpico do amor idealizado: o medo de amar impede-o de amar. Diante da frustrao de no viver o amor profundamente desejado, a juventude configurase para o poeta como uma fase, contraditoriamente, sem vio, sem cor. Traos de satanismo tambm se encontram na vasta e diversificada obra desse to jovem poeta (lvares de Azevedo morreu de tuberculose aos 21 anos). So exemplos dessa vertente os contos macabros de A Noite na Taverna e alguns versos febris de O Conde Lopo e do Poema do Frade. Mas algo bastante curioso e particularizante da obra de lvares de Azevedo que ela parece estar fundamentada em um projeto literrio baseado na contradio. Esse dado fica bastante

evidente na principal obra do poeta: Lira dos Vinte anos. A primeira e terceira parte dessa obra revelam um lvares de Azevedo casto, sentimental, idealista. Mas, a segunda parte, surpreendentemente, revela-nos traos mais irreverentes, irnicos, com tendncias mais liberais. na segunda parte da Lira, ainda, que vemos desenvolver um verso mais solto, mais prosaico, e, at mesmo, uma espcie de auto-ironia, por conter versos de crtica jocosa ao amor romntico (ex.: O Poeta Morimbundo; Ela, Ela, Ela; Namoro a cavalo). Tais caractersticas levou alguns crticos a considerar que lvares de Azevedo j apresentava, em sua obra, traos precursores do modernismo. Por fim, curta durao da vida do poeta contrape-se a intensidade de sua produo literria, produo esta que nos legou alguns dos mais belos versos escritos em lngua portuguesa. O vdeo abaixo de uma cena da novela transmitida em 2005 pela Rede Record Essas mulheres. Nela, o ator Fernando Seixas declama um belo poema de lvares de Azevedo intitulado Por que mentias?. Por que mentias, leviana e bela, Se minha face plida sentias Queimada pela febre?... e minha vida Tu vias desmaiar... por que mentias? Acordei da iluso! a ss morrendo Sinto na mocidade as agonias. Por tua causa desespero e morro... Leviana sem d, por que mentias? Sabe Deus se te amei! sabem as noites Essa dor que alentei, que tu nutrias! Sabe este pobre corao que treme Que a esperana perdeu porque mentias! V minha palidez: a febre lenta... Este fogo das plpebras sombrias... Pousa a mo no meu peito... Eu morro! eu morro! Leviana sem d, por que mentias?1

Segunda gerao romntica - outros poetas

Casimiro de Abreu (1839 1860) Meus oito anos Oh! que saudades que tenho Da aurora da minha vida, Da minha infncia querida Que os anos no trazem mais! Que amor, que sonhos, que flores, Naquelas tardes fagueiras sombra das bananeiras, Debaixo dos laranjais! [...] Poeta da segunda gerao romntica de menor destaque, Casimiro de Abreu caiu no gosto do pblico pelo seu verso fcil e cantante, o que fez dele o poeta romntico mais popular de sua gerao. Teve uma curta produo literria, tendo publicado um nico livro de poesias: As Primaveras (1859). Morre aos 21 anos, tuberculoso. O tema mais constante de sua poesia foi a saudade da ptria longnqua, da infncia e da famlia. Os versos que transcrevemos mais acima, retirados de seu mais famoso poema, so exmio retrato dessa temtica da saudade. O amor tambm no escapa pena do poeta, que retrata a sua relao com a virgem desejada como um jogo de amor e medo. O poeta ama e at amado, mas tem medo de amar. No entanto, essa temtica desenvolvida sem muita profundidade, sendo marcada pelos impulsos emotivos de um jovem adolescente, o que faz com que seus versos sejam de uma inocente ingenuidade e simplicidade. Apesar disso ser alvo de fortes crticas ao poeta, h quem o admire justamente pela simplicidade de suas composies. Pelo ritmo musical de seus versos, bem como pela ascessibilidade de sua linguagem, sem grandes complexidades filosficas ou psicolgicas, as poesias de Casimiro de Abreu

agradavam mais aos leitores menos exigentes, tornando-o o poeta mais conhecido da segunda gerao romntica.

Fagundes Varela (1841 1875) Cntico do calvrio Eras na vida a pomba predileta Que sobre um mar de angstias conduzia O ramo da esperana. Eras a estrela Que entre as nvoas do inverno cintilava Apontando o caminho ao pegureiro. Eras a messe de um dourado estio. Eras o idlio de um amor sublime. Eras a glria, a inspirao, a ptria, O porvir de teu pai! - Ah! no entanto, Pomba, - varou-te a flecha do destino! Astro, - engoliu-te o temporal do norte! Teto, - caste!- Crena, j no vives! Correi, correi, oh! lgrimas saudosas, Legado acerbo da ventura extinta, Dbios archotes que a tremer clareiam A lousa fria de um sonhar que morto! Fagundes Varela explorou todos os temas romnticos, inclusive o do ndio, j deixado de lado pelos romnticos de seu tempo. Mas, mais do que seus contemporneos, Varela autor de versos de inspirao patritica (O estandarte auriverde), com os quais, j precedia, pelo esprito de exaltao nacionalista, o condoreirismo to bem desenvolvido futuramente por Castro Alves. Da mesma forma, o poeta tambm fixou o mito do paraso americano da liberdade em Vozes da Amrica. Varela tambm foi precoce em introduzir o tema do negro, em Mauro, o escravo, s aprofundado mesmo na futura gerao romntica. Mas o melhor da produo literria de Fagundes Varela encontra-se nos versos voltados para a dicotomia cidade/campo. Com o lirismo buclico de sua fase mais madura, o poeta descreve os costumes e os modismos da roa, terreno em que sua obra alcana a completude.

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So exemplos de poemas sobre esse tema: Antonico e Cor, Mimosa, A Flor de Maracuj. Mas essa sua atrao pelo campo paradoxalmente alternada com uma intensa vida bomia, o que, para Alfedo Bosi (Histria concisa da literatura brasileira) significa no poeta a averso radical a integrar-se no ritmo da vida em sociedade. Poema que deve ser visto parte o Cntico do Calvrio (transcrito parcialmente logo acima), escrito em memria do filho que falecera ainda recm-nascido. Trata-se de uma exmia elegia composta em versos brancos, na qual, finalmente, Varela se mostra original e particular. Junqueira Freire

Junqueira Freire tornou-se monge por razes familiares, mas, sem nenhuma vocao e com uma sexualidade latente e reprimida, viveu atordoado pelo enclausuramento forado. Seus versos, em sua maioria, retratam a angstia do indivduo atado a uma falsa vocao. Sua poesia, fortemente centrada no eu no apresenta grandes qualidades formais, caindo, como bem notou Alfredo Bosi, no genrico, no prosaico e no cerebrino, fiando aqum da sntese contedo-forma (Histria concisa da literatura brasileira). Sua obra pode ser mais propriamente caracterizada como autobiogrfica, j que trata examente dos problemas do poeta com o sacerdcio. marcante em seus versos o conflito do poeta entre a vida religiosa e a revolta com tudo o que presenciou dentro dela. Os desejos carnais ardentes do poeta aparecem em seus versos como sexualidade reprimida, conscincia do pecado e sentimento de culpa. Da seu intenso pessimismo e tristeza, que muitas vezes o levaram a desejar a morte, vista pelo poeta como alvio e paz eterna (como exemplo, veja o poema Morte, do qual retiramos, mais acima, apenas trs estrofes). Sua nica obra de poesia, Inspiraes do Claustro, tem mais valor de testemunho sincero das experincias do autor do que valor propriamente esttico.

Morte Pensamento gentil de paz eterna Amiga morte, vem. Tu s o termo De dous fantasmas que a existncia formam, Dessa alma v e desse corpo enfermo. Pensamento gentil de paz eterna, Amiga morte, vem. Tu s o nada, Tu s a ausncia das moes da vida, do prazer que nos custa a dor passada. [...] Por isso, morte, eu amo-te e no temo: Por isso, morte, eu quero-te comigo. Leva-me regio da paz horrenda, Leva-me ao nada, leva-me contigo.

Terceira gerao romntica

A praa! A praa do povo Como o cu do condor o antro onde a liberdade Cria guias em seu calor! Senhor!... pois quereis a praa? Desgraada a populaa S tem a rua de seu... Ningum vos rouba os castelos Tendes palcios to belos... Deixai a terra ao Anteu. (O porvo ao poder, Castro Alves)

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O poema acima pertence a Castro Alves, poeta do romantismo. Trata-se de versos improvisados pelo poeta em um comcio republicano de que participava e que fora dissolvido pela polcia, fato que motivou-o, como protesto, ao improviso. Observe que esses versos em muito se distinguem do nacionalismo indianista dos primeiros poetas da escola romntica, assim como distancia-se substancialmente do individualismo mrbido e angustiante dos poetas da segunda gerao romntica. Perceba que no poema de Castro Alves, diferentemente das tendncias seguidas pelos poetas que o precederam, o eu-lrico no fala a favor de si mesmo, mas do povo. A desigualdade social colocada em pauta quando o poeta contrasta os lugares luxuosos e privados (castelos, palcios) dos homens de grandes posses (que, por isso mesmo, so chamados ironicamente de Senhor) com um lugar pblico (a praa, a rua), comum a todos e, por isso, lugar onde as pessoas de menores posses (repare que o poeta os denomina povo, coletivo massificador) podem frequentar. Repare, ainda, que as figuras utilizadas no percurso do poema leva-nos a l-lo de forma exaltada, em alto e bom tom, e de preferncia para um grande pblico. A poesia deixa de ser introspectiva, como na segunda gerao romntica, para ocupar a praa, o lugar pblico, dirigindo-se para muitas pessoas, pois os problemas do mundo passam a ser, para o poeta, mais importantes do que as suas crises existenciais internas. Esses apontamentos gerais que fizemos do poema de Castro Alves so exemplos das caractersticas mais marcantes da terceira gerao romntica, na qual a histria da literatura situa o poeta. Mas antes de falarmos mais detalhadamente das caractersticas que marcaram os veros dos poetas da terceira gerao romntica, convm que lembremos um pouco do contexto social e poltico que as motivaram. Entre as dcadas de 1860 e 1870, o poder monrquico no Basil passara por um processo de forte enfraquecimento, o que leva o pas a um clima de agitaes polco-sociais. Ideias liberais, abolicionistas e republicanas se

difundem entre a populao mais esclarecida. Grande a influncia, neste perodo, do poeta francs Victor Hugo, cuja obra toma como eixo temtico a liberdade, o republicanismo, a democracia, a igualdade social e reformas que venham a tornar o mundo melhor. Esses ideais, aliados fase no muito favorvel do regime monrquico, vo mudar os rumos polticos do pas e, como no podia de ser, incitar tambm mudana o pecurso de nossa literatura. A terceira gerao romntica, por se mostrar mais preocupada com a realidade social, considerada uma gerao de transio, pois nela podemos ver brotar as primeiras tendncias do que posteriormente a histria da literatura veio a chamar de Realismo. A terceira gerao do romantismo tambm foi chamada hugoana ou, ainda, condoneira. A primeira denominao devido forte influncia que a obra de Victor Hugo exerceu nos poetas brasileiros da poca. A segunda uma metfora do ideais elevados dos jovens poetas: condor o nome de uma ave que voa acima das Cordilheiras dos Andes. Esta ave, assim como a guia, o falco e o albatroz, tornou-se smbolo da terceira gerao do romantismo. Assim como essas aves, de voos altos e, portanto, horizontes largos, os poetas do perodo acreditavam ter eles tambm capacidade de enxergar mais longe e tomaram para si a misso de transmitir o que viam ao povo, para que este tambm se conscientizasse de seus ideais de liberdade, justia e igualdade. Outra analogia que se pode fazer com essas avessmbolo com a ideia de liberdade, to cara aos poetas da terceira gerao, que pode ser associada ao alto voo. Entre as principais caractersticas da poesia da ltima gerao romntica, listamos abaixo as mais gerais: Poesia de fundo social, defensora da Repblica e do Abolicionismo. Alm disso, os versos desse perodo esto voltados para os pobres, marginalizados e negros escravos. H nfase na funo apelativa da linguagem. A poesia dessa poca recusa o lamento introspectivo e individualista da gerao que a precede. Fala dos homens e para os homens. Quer ser ouvida e, por isso, alcana as praas,

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os lugares pblicos, as multides. Quer convencer o outro e, para tanto, no economiza retrica e eloquncia. Foi por isso chamada poesia de comcio. A mulher deixa de ser idealizada para ser apresentada de forma concreta, tocvel. A relao entre os amantes, em negao ao amor platnico das geraes anteriores, acontece de fato e a atmosfera casta e divina na qual a mulher envolvida nas geraes passadas substituda por uma atmosfera de sensualidade e erotismo. Dessa forma, a mulher passa a ser vista, como ser carnal que , em suas virtudes e pecados. Com relao s figuras de linguagem mais empregadas, os poetas dessa gerao ousaram nas metforas, abusaram das hiprboles, antteses retumbantes e apstrofes violentas. Alm disso, revelaram o gosto pela frase pomposa e retrica grandiloquente. Os poetas que mais se destacaram desta gerao foram: Castro Alves, Sousndrade e Tobias Barreto. Os dois ltimos acabaram sendo ofuscados pelo brilho reluzente do primeiro, considerado o maior poeta da terceira gerao romntica. *Intertextualidade: O poema citado logo no incio do tpico inspirou o famoso samba Um frevo novo, de Caetano Veloso. O samba, que comea com os versos A praa Castro Alves do povo/ como o cu do avio, promove um ntido dilogo com os versos do clebre poeta baiano.

da qual se pode destacar o romance com a atriz Eugnia Cmara, que lhe rendeu boa parte dos seus versos lricos. Em viagem para o sul do pas com a atriz, Castro Alves conhece Jos de Alencar e Machado de Assis. Matricula-se no 3 ano da Faculdade de Direito de So Paulo, na mesma turma que Rui Barbosa. O rompimento com Eugnia deixa o poeta desolado e, mais uma vez, juntam-se sua obra lrico-amorosa intensos e dolorosos versos. Para esquecer a perda, o poeta distrai-se em caadas e em uma delas fere o p com um tiro de espingarda, o que o leva a amput-lo. Bastante debilitado, a tuberculose que se manifestara j no ano de 1863, quando o poeta tinha apenas dezesseis anos, agravou-se, o que leva Castro Alves a voltar para a Bahia, hospedando-se em fazendas de parentes, em busca de melhora. Neste perodo, cuida da edio de seu primeiro livro, nico a ver publicado: Espumas Flutuantes. Morre um ano depois desta publicao, em 1871, com 24 anos.

Terceira Gerao Romntica: Castro Alves (1847 1871)

Nascido no Estado da Bahia, na cidade que hoje leva seu nome, Castro Alves fez seus primeiros estudos em Salvador, junto com o colega Rui Barbosa. Estudou na Faculdade de Direito do Recife, onde se juntou a Tobias Barreto e participou ativamente da vida literria acadmica. J na adolescncia, Castro Alves produzia precocemente seus primeiros versos, comeando, na Faculdade, a alcanar notoriedade. Tinha uma vida amorosa intensa,

Vulgarmente melodramtico na desgraa, simples e gracioso na ventura, o que constitua o genuno clima potico de Castro Alves era o entusiasmo da mocidade apaixonada pelas grandes causas da liberdade e da justia as lutas da Independncia na Bahia, a insurreio dos negros de Palmares, o papel civilizador da imprensa, e acima de todas a campanha contra a escravido, assim falou de Castro Alves o tambm poeta Manuel Bandeira. Fortemente influenciado por Victor Hugo, bem como pela nova condio do Brasil, que aos poucos deixava de ser puramente rural para se urbanizar, o que levou ao desenvolvimento de ideais democrticos e o de repulsa pela moral do senhor-e-servo, Castro Alves foi inovador justamente pelo seu epos libertrio. Alm disso, original na obra do poeta ser tambm os seus versos de substncia amorosa pela franqueza e realismo no exprimir das paixes e desejos e na descrio ertica da mulher.

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Na poesia social, humanitria e nacionalista, Castro Alves exibe toda a sua eloquncia pica. Seus versos de temtica social, de tom oratrio e de excepcional comunicabilidade, aproximamse da retrica, esquecendo-se, verdade seja dita, por vezes, nela mesma, acabando em verborragia vazia, ancorada em combinaes sonoras sem nexo. Esse exagero advm das influncias de sua poca, da qual a oratria era a menina dos olhos. Mas, se por um lado o jovem poeta abusou forosamente da superposio de imagens e de aposies, pecando, ocasionalmente, pelo excesso e mau-gosto, por outro, ele soube, com esses e outros recursos, alcanar, nas palavras de Manuel Bandeira, a maior fora verbal e a inspirao mais generosa de toda a poesia brasileira. Vale lembrar que o tom oratrio dos versos de Castro Alves deve-se a um propsito pragmtico dos seus cantos, o de alcanar multides. Seus poemas so escritos com a intenso de serem declamados em praa pblica, teatros e grandes salas, como verdadeiros discursos. essa a misso do poeta, a de anunciar a todos o Novo Mundo, a de persuadir a todos da necessidade de mudana. Da a pica retumbante de seus versos, as apstrofes violentas, as antteses constantes, as hiprboles e metforas ousadas, enfim, o tom grandiloquente de seus cantos. Inspirado por Victor Hugo, Castro Alves foi o arauto da liberdade e da justia. Envolvendo-se em todos os acontecimentos histricos de sua poca, foi vate e profeta ao anunciar a abolio da escravatura e a instaurao do regime republicano. De sua poesia social, destacam-se dois longos poemas com os quais, segundo Manuel Bandeira, Castro Alves atingiu a maior altura de seu estro: Vozes dfrica e O Navio Negreiro, ambos pertencentes ao livro Os Escravos. No primeiro, temos o continente escravizado a implorar justia de Deus e no segundo temos o evocar dos sofrimentos dos negros em um navio que transportava escravos da frica para o Brasil. Enquanto poetas de geraes romnticas anteriores tomaram o ndio como heri, Castro Alves o fez com o negro. Escolha no muito

tranquila, j que o negro, ao contrrio do ndio, era tido como ser sem-alma, no tendo para a sociedade nenhum valor mtico. Devido a isso, o negro, na poesia de Castro Alves, quase sempre concebido como um mulato com sensibilidades de um branco. Mas o poeta baiano no foi o primeiro da literatura brasileira a tomar como heri o negro escravizado, porm, tornou-se o poeta por excelncia dos escravos, sendo inclusive chamado de O Poeta dos Escravos, ao dar ao negro uma atmosfera de dignidade lrica. Ao mostrar a sua bravura e coragem, bem como suas dores e amores, Castro Alves eleva o negro ao mesmo patamar do branco e do ndio literrio. Abaixo, transcrevemos trechos do poema Vozes dfrica e indicamos um vdeo com uma declamao de trechos do poema O Navio Negreiro com o ator Paulo Autran e imagens do filme Amistad, de Steven Spielberg: Vozes dfrica Deus! Deus! onde ests que no respondes? Em que mundo, em qu'estrela tu t'escondes Embuado nos cus? H dois mil anos te mandei meu grito, Que embalde desde ento corre o infinito... Onde ests, Senhor Deus?... [...] Cristo! embalde morreste sobre um monte Teu sangue no lavou de minha fronte A mancha original. Ainda hoje so, por fado adverso, Meus filhos - alimria do universo, Eu - pasto universal... Hoje em meu sangue a Amrica se nutre Condor que transformara-se em abutre, Ave da escravido, Ela juntou-se s mais... irm traidora Qual de Jos os vis irmos outrora Venderam seu irmo. Basta, Senhor! De teu potente brao Role atravs dos astros e do espao Perdo p'ra os crimes meus! H dois mil anos eu soluo um grito...

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escuta o brado meu l no infinito, Meu Deus! Senhor, meu Deus!!...

Navio Negreiro (fragmento)

Senhor Deus dos desgraados! Dizei-me vs, Senhor Deus! Se loucura... se verdade Tanto horror perante os cus?! mar, por que no apagas Co'a esponja de tuas vagas De teu manto este borro?... Astros! noites! tempestades! Rolai das imensidades! Varrei os mares, tufo! Quem so estes desgraados Que no encontram em vs Mais que o rir calmo da turba Que excita a fria do algoz? Quem so? Se a estrela se cala, Se a vaga pressa resvala Como um cmplice fugaz, Perante a noite confusa... Dize-o tu, severa Musa, Musa librrima, audaz!...