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Videoarte no Brasil: histria e conceitos

Marlia Xavier de LIMA
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Introduo
Desde os primrdios da utilizao do vdeo por artistas plsticos na dcada de 1970, a
linguagem videogrfica praticada em trabalhos que iam, na maioria das vezes, na contramo da
linguagem televisiva interferiu, renovou e questionou os dispositivos audiovisuais vigentes,
principalmente, a televiso e o cinema. Percebe-se isto, por exemplo, em programas na dcada de
1980 que tiveram sua origem e produo por profissionais advindos da rea do vdeo independente,
como Fernando Meireles e Marcelo Tas.
Esta influncia to perceptvel no contexto brasileiro, que se torna necessrio discutir
elementos da videoarte ao mencionar certos programas televisivos. Por isso, esta pesquisa faz uma
reviso histrica/terica da prtica videogrfica no Brasil. Este trabalho o incio da pesquisa
acerca da linguagem de programas que esto a margem no que tange esttica da programao
dominante da televiso.
Para tal, esta pesquisa apresenta a histria do vdeo no Brasil partindo do
pesquisador Arlindo Machado no qual indica e analisa as trs fases do vdeo brasileiro: a primeira
nos anos 1970 em que o vdeo foi explorado exclusivamente por artistas plsticos e na qual o
circuito era restrito aos museus e casas de artes - Antnio Dias um exemplo de videoasta deste
fase; a segunda aconteceu nos 1980, e representou a gerao do vdeo independente, na qual visa-
se produzir para a televiso, diferente da gerao anterior de videoartistas exemplo: Tadeu Jungle
e Walter Silveira; a terceira desponta na dcada de 1990 com um trabalho mais autoral exemplo:
Rafael Frana. Alm disso, ser discutido aspectos conceituais no tocante imagem eletrnica,
partindo de Philippe Dubois e de Raymond Bellour.
Videoarte
O termo vdeo, de uma maneira geral, bastante empregado como sendo um
instrumento complementar, intrnseco a outras tecnologias. E, por tal razo, poucas pesquisas tm
foco no assunto. A definio etimolgica da palavra vdeo recai sobre um verbo: vdeo, do latim
videre, eu vejo. E no um verbo qualquer, mas o verbo genrico de todas as artes visuais, verbo
que engloba toda ao construtiva do ver: vdeo o ato mesmo do olhar (DUBOIS, 2006, p. 72). A
palavra vdeo uma maneira de designar um meio de representao. Vdeo: uma imagem-ato. A
imagem como o olhar ou o olhar como imagem.
O vdeo, assim como a televiso, formado por imagens eletrnicas que so sinais de
energia eltrica. Essas so compostas por 525 linhas (no padro americano e brasileiro) ou 625
linhas (no padro europeu) varridas por um feixe de eltrons. Diferente da pelcula, o vdeo no
apresenta um fotograma, pois no existe obturador na cmera de vdeo, ou seja, no ocorrem

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Mestranda do Curso de Comunicao Social da Faculdade de Comunicao da UFJF, Juiz de Fora, Minas Gerais


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intervalos negros entre as imagens; o processo de varredura da imagem eletrnica contnuo.
Pode-se falar em frame como unidade elementar da imagem videogrfica, no entanto, distingue-se
do fotograma, porque naquela h um movimento, por causa das suas linhas de varredura.
Segundo Arlindo Machado, no seria exagero dizer que a cmera de vdeo uma
mquina de escrever de imagens, porque, tal como na escrita verbal, a inscrio da figura se faz
em linhas individuais, da esquerda para a direita e de cima para baixo (1990, p. 43). Existe uma
dificuldade em especificar a linguagem do vdeo tal como ocorreu com a linguagem cinematogrfica,
pois, para isso, tem-se que recorrer aos cdigos: se for possvel falar em cdigos videogrficos,
eles no se do, jamais, com a mesma consistncia ou com a mesma estabilidade das linguagens
verbais (MACHADO, 1997, p 192).
O vdeo um meio de comunicao e, consequentemente, transmite uma mensagem
decodificvel, mas, mesmo assim, no pode ser regido por leis universais. Isto porque o discurso
videogrfico formado por diversas expresses artsticas praticadas em outros meios, o que torna
sua essncia hbrida.
Alm do problema em especificar a linguagem de vdeo, existe, tambm, uma
dificuldade em definir a historicidade da videoarte. Sabe-se que em meados da dcada de
1960, surge o vdeo em um contexto que j sinalizava uma forte contraposio s prticas do
cinema clssico, como a nouvelle-vague francesa e o cinema underground norte-americano. As
primeiras prticas videogrficas j exploravam elementos de linguagem que eram pouco utilizados
nos canais televisivos broadcast
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, nesse sentido, que o artista coreano Nam June Paik comea explorar as
possibilidades da imagem eletrnica na busca de uma linguagem que fosse alternativa quela
usada na televiso. Em 1963, o videoartista j interferia na imagem recebida pelo televisor; atravs
da inverso de seus circuitos internos, essas experincias foram chamadas de Distorted TV Sets.
Mesmo no usando cmera para a captao de imagem, estes trabalhos foram considerados
pioneiros da videoarte. Pois as obras que vieram na sequncia apresentavam os mesmo princpios
conceituais de interveno da imagem. Como indica Arlindo Machado (1988, p. 117):
[...] se pudssemos resumir numa frase a tendncia geral que a chamada vdeo-
arte perseguiu na Europa e na Amrica nos ltimo vinte anos, diramos que se
trata , antes de mais nada, de distorcer e desintegrar a velha imagem do sistema
figurativo, como alis j vinha acontecendo desde muito antes no terreno das
artes plsticas.
Como Arlindo Machado ressalta, j estava acontecendo nas artes plsticas uma crise
da imagem figurativa. No contexto em que surgiu a vdeo, grande parte dos artistas procurava
experimentar novas linguagens com diferentes suportes. Tal tendncia j havia sido despertada por
Marcel Duchamp e seus readymades no modernismo. Por isso, os primeiros, que viram potencial na
imagem eletrnica como forma de expresso, foram os artistas plsticos.
Tais artistas estavam interessados em romper com o aparato tradicional da pintura e
com sua esttica planificada. Eles buscaram a fotografia, o cinema e, sobretudo, o vdeo, como

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Nome dado ao tipo de transmisso da televiso; radiodifuso

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forma de traar outros caminhos para a arte. Dentre eles podemos destacar Vito Acconci, Gary Hill,
Peter Campus e, no Brasil, Hlio Oiticica, Lygia Pape, Arthur Omar e Antnio Dias.
O vdeo tambm passou a ser usado em instalaes, como Suspension of Disbelief de
Gary Hill (1991-1992). Esta obra era formada por 30 monitores posicionados um ao lado do outro;
neles, viam-se flashes de imagens de partes de um corpo humano, tais imagens eram acionadas
por um computador, dessa forma, elas no eram vistas simultaneamente, mas apenas por alguns
segundos.
As videoinstalaes j indicavam a necessidade nas artes do deslocamento do
espectador de seu carter passivo para ativo, assim como a insero de multinarrativas e de
pontos-de-vista distintos. Como ressalta Christine Mello (2007, p. 148):
O trabalho constitudo pelas videoinstalaes e projees diz respeito questo
do rompimento da hegemonia do gesto contemplativo na arte, incluso de
mltiplos pontos de vista e ao corpo como um todo, em estado de deslocamento,
inserido no contexto de significao da obra.

O vdeo, por sua essncia mltipla, foi e um suporte usado em diversas
manifestaes artsticas. Ele pode estar presente em shows, peas de teatro, raves, salas de
concerto, esculturas, intervenes urbanas, performances e instalaes miditicas.
A esttica do vdeo
O vocabulrio que designa as aes cinematogrficas muitas vezes transposto,
como se pudesse pertencer tambm ao processo de produo do vdeo, como se no houvesse
diferena entre ambos. Em vdeo, os modos principais de representao so o modo plstico e o
modo documentrio, ambos com um senso constante de ensaio, da experimentao, da pesquisa,
da inovao.
Segundo, Philippe Dubois, devido a estes fatores, o vdeo passa a ter uma linguagem e
uma esttica que so caractersticas do suporte, entretanto, no so exclusivas somente desse
meio, mas que ganhou fora e se destacou a partir dele. Nesse mbito, Dubois analisa trs
elementos da mixagem de imagens videogrficas: sobreimpresso, jogos de janelas e, sobretudo, a
incrustao (chroma key).
A sobreimpresso tem em vista sobrepor duas ou mais imagens a fim de direcionar o
olhar do espectador para diversos campos de viso. Dubois destaca dois efeitos da
sobreimpresso: a trasparncia relativa e a espessura estratificada. A primeira corresponde
sobreposio de imagens translcidas que divide e multiplica o olhar simultaneamente, causando
efeitos de anlise e sntese; tem a ver com a viso fragmentada e multifocal do cubismo; apresenta
camadas transparentes, totalmente fundidas. Enquanto o outro efeito exibe camadas sucessivas
como em um folheado de imagens. O vdeo TV-Cubisme (1985) de Wolf Vostell um exemplo do
uso da sobreimpresso. Nesta obra vemos imagens do corpo de uma bailarina de vrios pontos de
vista, formando, assim, um caleidoscpio.
As janelas operam por recortes geomtricos e fragmentos divididos em um mesmo
quadro. Elas permitem a visualizao de vrias imagens simultaneamente, uma posicionada ao lado
da outra, mas no sobrepostas. Como afirma Dubois: uma figura da multiplicidade, como a

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sobreimpresso, mas por justaposio e no por sobreposio (2004, p. 82). Segundo o autor, o
videasta que mais explorou as janelas, a ponto de tornar sua caracterstica mais marcante, foi o
alemo Marcel Odenbach, como no vdeo Die Widerspruch der Erinnerugen (1982).
Vale lembrar que os dois elementos citados no foram usados e criados pelo vdeo. O
cinema j havia explorado esses efeitos. O indito e o elemento mais importante do vdeo o
chromakey (incrustao), pois este efeito especfico no funcionamento eletrnico da imagem,
como ressalta Dubois (2004, p. 83): o que especifica a incrustao , em suma, o fato de ser
comandada eletronicamente a partir de flutuaes formais (luminosidade ou cor) do prprio real
filmado.
Em outras palavras, o chromakey um buraco na imagem onde pode ser preenchido
por uma parte de outra imagem que nele se integra. a combinao de dois fragmentos de imagem
com origens distintas. Como exemplo do uso desse dispositivo, podemos citar o vdeo Three
Transitions (1973) do videoartista Peter Campus.
Ou seja, a incrustao ou chromakey uma possibilidade exclusiva da imagem
eletrnica por causa da sua formao em linhas de varredura, como explica Arlindo Machado (1988,
p. 127):
em vdeo, os contornos ou linhas de demarcao entre as figuras se definem
segundo as variaes dos sinais de luminncia e crominncia. Assim, ao copiar
ou lanar ao ar uma imagem, possvel suprimir eletronicamente um dos
componentes cromticos e substituir o espao que ele ocupa por fragmentos de
uma segunda imagem mixada primeira: esta segunda imagem s ser
reproduzida nos espaos correspondentes cor suprimida da primeira.
Alm disso, segundo Machado, o vdeo traou uma relao direta com a msica
atravs do sintetizador, que tornou possvel converter imagens de vdeo em ondas sonoras, ou o
caminho contrrio. O sintetizador permitiu pela primeira vez, estabelecer uma relao instrumental
(no sentido musical) com a imagem (MACHADO, 1988, p. 130).
Hoje, podemos verificar esses efeitos videogrficos banalizados na televiso e no
cinema. Se antes as especificidades do vdeo eram exploradas em contraposio aos cdigos
visuais vigentes, atualmente, a utilizao dessas se tornou o padro. Como conclui Philippe Dubois
(2004, p. 170/171):
O vdeo viu suas invenes tcnicas perderem toda a sua potncia criativa e se
dilurem em uma espcie de grande magna do fluxo das imagens televisivas.
Hoje, qualquer abertura de filme, qualquer publicidade, qualquer jornal usa e
abusa cotidianamente das truncagens, incrustaes, aluses narrativas e outros
efeitos de Quantel. O clipe cumpriu um papel terrvel neste sentido, apagando
totalmente o trabalho de uma parte de pesquisa videogrfica.




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Videoarte no Brasil
Assim como difcil definir uma data especfica para o incio da histria do vdeo no
mundo, no Brasil tambm o . H indcios de que na dcada de 1960 alguns artistas inseriram o
aparelho de televiso em suas instalaes, como Wesley Duke Lee e Artur Barrio, como foi
mencionado pela pesquisadora Christine Mello (2006, p. 159).
Contudo, faltam dados que indiquem o incio da historiografia do vdeo no Brasil, sabe-
se apenas, ou at que se prove o contrrio, que o mais antigo vdeo produzido aqui foi o M 3x3,
uma coreografia da bailarina Analvia Cordeiro, gravada pela TV Cultura de So Paulo em 1973.
Entretanto, oficialmente, o vdeo surge, no contexto artstico, a partir da produo de
videotapes para uma mostra de videoarte na Filadlfia, nos Estados Unidos. Apenas alguns artistas
participaram do festival, pois no havia ainda uma grande disponibilidade de cmeras. Os que
conseguiram viabilizar a realizao do vdeo foram os cariocas Snia Andrade, Fernando
Cocchiarale, Anna Bella Geiger e Ivens Machado.
No Brasil, segundo Arlindo Machado, a utilizao do vdeo aconteceu em trs fases: a
primeira nos anos 1970, em que o vdeo foi explorado exclusivamente por artistas plsticos e na
qual o circuito era restrito aos museus e casas de artes Letcia Parente, Anna Bella Geiger,
Antnio Dias, Andrea Tonacci, so exemplos de videoartistas desse momento.
Os trabalhos dessa primeira gerao eram, em sua maioria, o registro de
performances; uma forma de estabelecer o confronto entre o corpo do artista e a cmera. Como o
vdeo Marca Registrada (1975) de Letcia Parente em que ela borda com linha e agulha a frase
Made in Brasil nas plantas dos ps. Tais obras fazem eco as realizaes de videoartista
estrangeiros como Vito Acconci. Para Walter Zanini (1997, p. 240) estas performances eram:

[...] atitudes radicais, de um teor minimalista, eram de desmistificao do
exclusivismo artesanal nas artes visuais, de crtica televiso comercial.
Partilhavam questes antropolgicas, scias e polticas prximas, mergulhos
existncias ou a prospeco de valores inerentes imagem de tempo real.

Arlindo Machado associa o registro performtico do corpo como uma alternativa
criativa ausncia de suportes tecnolgicos com os quais poderiam possibilitar uma insero maior
na imagem. Neste perodo ainda no havia ilhas de edio disponveis, os artistas editavam na
prpria cmera. Por isso muitos vdeos tinham apenas um plano nico tomado em tempo real.
Consequentemente, os artistas dessa gerao no se preocupavam em pesquisar uma linguagem
de vdeo; suas obras eram compreendidas dentro de suas trajetrias autorais.
A partir da dcada de 1980, com a disponibilidade tecnolgica, a gerao seguinte teve
oportunidade de explorar os recursos da imagem videogrfica. A segunda fase representou a
gerao do vdeo independente. Os videomakers dessa dcada tinham o objetivo, principal, de
elaborar outros formatos para a televiso broadcasting, suas produes procuravam refletir
criticamente os dispositivos usados pela TV aberta Tadeu Jungle, Pedro Vieira, Marcelo Machado,
Fernando Meirelles e Walter Silveira so representantes desta gerao.
Os jovens dessa fase, recm sados da universidade, cresceram com a televiso
comercial, e viram, nela, a possibilidade de experimentao de linguagens e de dispositivos da

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imagem eletrnica que no eram explorados em razo da rentabilidade. Como afirma Walter Zanin
(2007, p. 53):

A televiso, entretanto, desde sua primeira hora, no explorou todas as suas
condies genticas. Utilizada comercialmente, converteu-se em elemento de
massificao e em arma comparvel a servio de poder poltico e econmico,
pouco importando a ideologia do sistema implantado.

Para Raymond Bellour, a videoarte se compara ao cinema experimental ou de
vanguarda, pois ambos resistem s tradies imagticas de seu tempo. Segundo ele, a videoarte
est para a televiso, assim como o cinema experimental ou de vanguarda est para o cinema
clssico; eles apresentam em comum a vontade de escapar por todos os meios possveis de trs
coisas: a onipotncia da analogia fotogrfica; o realismo da representao; o regime de crena da
narrativa (BELLOUR, 1997, p.176).
Foi nesse contexto que surgiram as produtoras de vdeo TVDO e o Olhar Eletrnico. A
primeira tinha forte ligao como os movimentos de vanguarda de So Paulo, nesse sentido,
realizou vdeos mais radicais no que tange esttica e linguagem, alm disso, ela atuou na
fronteira entre a cultura popular e a erudita.
Os realizadores desse grupo foram influenciados por Glauber Rocha, a partir de seu
programa de televiso Abertura (1979) exibido na extinta TV Tupi. Seguindo o exemplo anrquico
glauberiano, eles transformaram, em seus trabalhos videogrficos, defeito em efeito, o sujo em
estilo. Como, por exemplo, o programa Fbrica do Som produzido por Tadeu Jungle integrante do
TVDO, que foi comparado ao Abertura, por causa de sua apresentao agressiva e provocativa.
Outro grupo de jovens realizadores foi o Olhar Eletrnico. Marcelo Tas, Fernando
Meirelles, Renato Barbieri, Paulo Morelli e Marcelo Machado eram integrantes do Olhar. Eles
conseguiram uma pequena participao na televiso comercial por meio de programas como TV
Pirata e Armao Ilimitada. Os trabalhos do grupo, em sua maioria, parodiavam a televiso
comercial, desmistificando seus cnones e clichs, como, por exemplo, o personagem Ernesto
Varela, interpretado por Marcelo Tas, que era conhecido por ser um reprter nada convencional.
A pesquisadora Yvana Fechine (2007, p. 96) observou duas caractersticas da
produo de vdeo independente no Brasil: o apelo pardia dos produtos e processos de
produo da prpria TV, num exerccio profundo permanente de metalinguagem; e preocupao em
explorar a funo cultural da televiso, sem perder de vista sua profcua intertextualidade com
outros meios.
J a terceira fase despontou na dcada de 1990 com um trabalho mais autoral,
pessoal, menos militante e socialmente engajado (MACHADO, 2007, p. 19). Como as obras de
Rafael Frana, Sandra Kogut, Lucila Meurelles e Lucas Bambozzi. Eles sintetizaram as duas
geraes anteriores e apresentaram obras mais maduras.
Percebe-se, nesta gerao, um interesse por temas universais e, com isso, aproximou-
se das produes de vdeo no exterior. o caso de Sandra Kogut e Eder Santos que produziram (e
ainda produzem) vdeos fora do Brasil. Mesmo com trabalhos autorais existem elementos comuns
que os unem nessa gerao, como a preocupao em retratar a subjetividade dos homens e das
mulheres do sculo XXI e a explorao dos dispositivos do vdeo com as novas tecnologias.
Segundo Arlindo Machado, essa busca da terceira gerao encontrou no vdeo o meio
expressivo mais adequado para a representao da sensibilidade do ser humano por meio das
relaes. Pois o vdeo por causa de sua baixa resoluo utiliza a linguagem metonmica para
expressar o todo (preferncia pelo primeiro plano e plano detalhe).

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Pode-se destacar hoje videoartistas, cujas produes j so reconhecidas ou esto em
consolidao, que esto frente da videoarte, como Lucas Bambozzi, Adriana Varella, Cao
Guimares, Marcelo Masago, Ins Cardoso, o grupo Feitoamos, entre muitos outros.








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Consideraes finais

Apontamos nesta pesquisa aspectos conceituais, estticos e enunciativos da prtica do
vdeo no Brasil a partir da dcada de 1970. Foi apresentada a tnue relao do vdeo com a
televiso, tal referncia diz respeito forma como a linguagem videogrfica explorou elementos da
imagem eletrnica que a televiso desconsiderava.
No entanto, como foi colocado por Dubois, grande parte das experimentaes dos
videomakers foi absorvida pela televiso, banalizada pela publicidade e pelos videoclipes. Mas tal
incorporao trouxe, ao ambiente televisivo, criatividade e inovao. Ser neste aspecto que esta
pesquisa ir se debruar no futuro, procurando compreender a linguagem hbrida que muitos
programas televisivos apresentam atualmente.



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Referncias bibliogrficas

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LACOMBE, Octvio Lima Mendes. O espao emcamadas de Parabolic People. 1998.
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