Roteiro Cinematogrfico para longa-metragem

SAMBA DE UMA NOVA GENTE

Um Roteiro de Chico Santa Rosa

Copyright 2009 by Francisco da Costa Jnior Todos os direitos reservados: EDA Fundao Biblioteca Nacional

Contato com o autor: Telefone: (61) 9813-3028 E-mail: santarosa.chico@gmail.com Url: www.sambanovagente.com

SAMBA DE UMA NOVA GENTE

Estilo cinematogrfico e peculiaridade do roteiro Trata-se de um musical, uma espcie de pera-rock. Os personagens, contudo, no cantam suas falas ou interpretam diretamente as letras das msicas; exceto em alguns curtos momentos, quando, ento, isto apontado. Na quase totalidade da obra as letras das msicas so, ao mesmo tempo, o pensamento do personagem principal e/ou uma narrao subjetiva das aes. Por esse motivo, as letras das melodias aparecem no roteiro (previamente a cada seqncia de ao que elas acompanham) como voice over (V.O.) voz fora de cena. Para conhecer as msicas que compem a obra, ver endereo eletrnico www.sambanovagente.com

Locao Principal Apartamento de dois quartos em regio central e conturbada de uma grande cidade brasileira, onde mora Beto Blue. Tambm alguns bares, ruas, escritrios e uma casa noturna para shows musicais. Algumas cenas externas acontecem em Madri, na Espanha.

Tempo O ano no especificado, porm a ambientao deixa evidente tratar-se de acontecimentos contemporneos (dcada de 2010).

Personagens principais Beto Blue 28 a 32 anos: Um jovem brasileiro de classe mdia, formado em direito, que tem um emprego burocrtico de advogado em um grande escritrio. Beto j foi casado recentemente, sem filhos, e est tentando reencontrar um novo sentido de vida, depois de ter cumprido os scripts sociais habituais para sua condio social (ter uma profisso reconhecida, uma esposa, um lar, etc.), e aps ter se frustrado com esse tipo de realizao pessoal.

tambm msico amador, que curte a cena de rock underground. Esposa/namorada de Beto Blue 24 a 28 anos: Mulher bonita, com visual descolado, ar decidido e estilo de ser prtico. Suzy, ficante do bar e namorada sem compromisso de Beto Blue 20 a 24 anos: Garota muito bonita, estilo alternativo e ousado, intensa, curiosa, provocativa e infantil, que se apaixona instantaneamente por quem idealiza. Me de Beto Blue 55 a 60 anos: Pessoa dura, prtica, com senso de responsabilidade e temor diante da vida. Senhora cliente da ONG - 50 a 55 anos: Mulher pobre, parda, discreto sotaque nordestino, de pouca fala e estilo pessoal aparentemente submisso. Rapaz cliente da ONG 19 a 23 anos: Estereotipo de favelado carioca que est iniciando na vida criminosa. Brasileira em Madri - 25 a 30 anos: Mulher morena, bonita, segura, muito falante e um pouco espalhafatosa. Cat 20 a 25 anos: Amiga de Beto Blue na Espanha, com quem ele tem curto romance. Mulher de visual arrojado, descolado e alternativo, com ar provocativo e inteligente, sedutora e vida por diverso, de forma descompromissada.

SAMBA DE UMA NOVA GENTE

FADE IN

1 - EXT. BAR - RUA - DIA - FINAL DE TARDE CLOSE no rosto de BETO BLUE. Rudos de uma rua movimentada, com carros e pedestres. Inicia a msica SAMBA DE UMA NOVA GENTE, com Beto Blue a cantando (DUBLANDO) displicentemente, com ar vago e pensativo, como se a estivesse compondo naquele momento. SAMBA DE UMA NOVA GENTE, 1 ESTROFE (V.O.) Esses dias atrs eu me vi tentando entender As pessoas a como eu O close abre lentamente para um PLANO DE CONJUNTO que continua tendo ao centro Beto Blue, que cantarola lendo o que est escrito em uma folha de papel sobre a mesa. SAMBA DE UMA NOVA GENTE, 1 ESTROFE (V.O.) Juro que eu no sei se eu consegui Ou se eu apenas inventei Pois ento escolha, afinal a tua vez De fingir a mentira de tudo aquilo que te fez

Em plano mais aberto revelado, ento, que Beto Blue est s em uma mesa de bar, numa calada de esquina repleta de mesas e cadeiras. O bar tem apenas algumas mesas ocupadas. um bar simples, estilo boteco. Beto Blue faz anotaes na folha de papel, acrescentando novos versos letra. Em filmagem contnua, a cmera deixa Beto Blue e o bar (DOLLY BACK) e depois se desloca (em NGULO ALTO) para uma PANORMICA dos arredores: primeiramente o ambiente ao redor de Beto(as vrias mesas com poucos ocupantes), depois a rua movimentada, com carros e pessoas. Esse primeiro take, contnuo, se encerra ao final da primeira estrofe da msica (em de tudo aquilo que te fez). SAMBA DE UMA NOVA GENTE, 2 ESTROFE (V.O.) Nesta merda estamos ss Disfarados de gente fina Lutando por migalhas debaixo desse sol Esperando Deus dar jeito nessa chacina E at acreditando em gente que diz saber mais do que ns SEQNCIA DE PLANOS A - Close em alguns transeuntes ou trabalhadores do local. B - Outros cenrios do local: outros bares, quase todos botecos com cadeiras na calada. C - Alguns mendigos. D - Alguns vendedores ambulantes espalhados em um ou outro ponto das caladas. E - Algumas pessoas do lado de fora de uma igreja evanglica cheia de gente, assistindo o culto atravs da porta entreaberta e se manifestando ali mesmo, na calada, do lado de fora. Alguns deles abaixam a cabea, fecham os olhos com fora e se lamuriam. VOLTA CENA PLANO DE CONJUNTO: a cadeira e a mesa de boteco onde estava Beto agora esto vazias (ele acabara de sair). SAMBA DE UMA NOVA GENTE, 3 ESTROFE (V.O.) Mas se voc no quer perder a iluso

Nem quer acreditar que j ruiu teu cho Ento me diga adeus E chame algum pra matar mais um ladro Na mesa h apenas uma garrafa de cerveja vazia, um copo com a bebida pela metade e algumas folhas de papel. Durante o correr da estrofe, a cmera fecha lentamente sobre este cenrio (apenas a mesa onde estava Beto), enfatizando o vazio de pessoas (DOLLY IN lento), focalizando, por instantes, somente a mesa, a cadeira e os objetos sobre esta, com a parede ao fundo.

2 - EXT. RUA - DIA - FINAL DE TARDE SAMBA DE UMA NOVA GENTE, 4 ESTROFE (V.O.) Agora, praqueles que me negam a voz Eu posso dizer "Cuidado! Minha moleza e crena j foram embora Eu t sem eira nem beira e sem razo E no perdo mais nem quem um dia pareceu irmo. Beto Blue (CMERA OBJETIVA, PLANO MDIO) andando pela mesma rua. Ele no mais cantarola a msica. Beto Blue caminha e observa tudo que foi mostrado antes em panormica. CLOSE do rosto de Beto Blue, cuja expresso de contida agonia, revolta sutil. Ele acabou de ingerir um pouco de lcool e de escrever uma msica que revela sua decepo e rancor com a vida que tem levado. Ele est com a sensibilidade flor da pele, a sentir com sofreguido a vida cotidiana que tem ali, naquele instante, ao seu redor. Em CMERA SUBJETIVA Beto Blue olha as pessoas passando por ele, os vrios botecos, os mendigos, os ambulantes se recolhendo ( final de tarde), a igreja com fiis do lado de fora e algumas mulheres bonitas que passam no sentido oposto ao que ele caminha.

SAMBA DE UMA NOVA GENTE, 5 ESTROFE (V.O.) Eu no aguento mais A histria de gente como eu Que j se gabou de ter amor no corao E agora mendiga se arrastando pelo cho CLOSE do rosto de Beto Blue enquanto caminha. Ele agora foca nas cenas amorosas ou bondosas que consegue flagrar no meio da multido da rua. SEQUNCIA DE PLANOS, CMERA SUBJETIVA A - Uma me com o filho beb no colo, brincando com ele, alheia ao que a cerca. B - Algumas crianas brincando. C - Uma senhora idosa sorri para Beto e pede passagem (desculpa, sem que sua voz aparea). D - Um casal namora em um ponto de nibus lotado de gente. VOLTA CENA SAMBA DE UMA NOVA GENTE, 6 ESTROFE (V.O.) Eu j quis a glria Tentei caprichar em algum refro Mas antes que me abrissem a porta Percebi que o aplauso era em vo Eu agora s tenho dio No me interessa mais se gostam da cano CMERA OBJETIVA, PLANO PRXIMO: Beto Blue, que vinha caminhando, pra diante de um bar e olha para dentro do mesmo. PLANO GERAL. A entrada do bar, algumas cadeias e, um pouco mais ao fundo, um cantor tocando sozinho seu violo e cantando para algumas mesas e cadeiras com apenas dois ou trs espectadores desatentos. CLOSE nas mos habilidosas do cantor tocando o violo. CLOSE no rosto expressivo (afetado, passional) do cantor enquanto canta.

CLOSE no rosto de Beto, que se mostra com aspecto entre consternado e com ressentimento e rancor contidos. SAMBA DE UMA NOVA GENTE, 7 ESTROFE, REFRO (V.O.) Mas se voc no quer perder a iluso Nem quer acreditar que j ruiu teu cho Ento me diga adeus E chame algum pra matar mais um ladro CMERA OBJETIVA, PLANO MDIO. Uma mulher de seus 40 anos, que no aparenta ser propriamente mendiga, aborda Beto, fala com ele e depois lhe estende a mo. Beto olha rapidamente para a mulher, depois tenta ignorala, voltando a olhar para dentro do bar. Mas a mulher olha fixamente para Beto e depois lhe fala com expresso de lamria. Beto volta a caminhar, com expresso de irritao. Beto d uma olhada rpida para trs, para ver a mulher. CMERA SUBJETIVA, a mulher tambm est olhando para Beto, com expresso irritada pela resposta que teve. A CAMERA OBJETIVA volta a mostrar Beto enquanto anda, agora mais agoniado do que antes, porm sem deixar de ser apenas mais uma entre tantas expresses que se v, de relance, no rosto dos transeuntes. No h nenhum desespero incontido em Beto. SAMBA DE UMA NOVA GENTE, 8 ESTROFE (V.O.) E sem demora Eu canto pra quem perdeu a voz E no aprendeu a esparramar na praa Todo esse pode que no v mais perdo CMERA SUBJETIVA, Beto v de longe, enquanto caminha, um moleque (menina adolescente) puxando uma bolsa de uma mulher e saindo correndo j quase noite.

Noutro ponto ele olha um sujeito puxando fumo, com cara de desconfiado ou espera de outras pessoas. Depois Beto se volta para a senhora que perdeu a bolsa, que chora e fala com um homem. Este homem permanece de braos cruzados, parecendo no dar muita importncia ao ocorrido, a no ser por uma rpida olhada para o lado. Corta para CMERA OBJETIVA, PLANO AMERICANO, Beto continuando a caminhar. Ele mostrado de costas, andando. A cmera o segue por instantes (TRAVELLING), mas logo ela pra e deixa Beto seguir, se misturando s demais pessoas e ao ambiente. Termina a msica. Retorna o som da rua. Beto segue caminhando ao longe at desaparecer na multido. FADE OUT lento. BLACK.

3 - INT. APARTAMENTO - NOITE Na tela de um computador (notebook) algum inicia um vdeo. vista apenas a mo de Beto Blue, que aumenta o tamanho da janela do vdeo. O som o do interior do apartamento; ouve-se BARULHO DA CIDADE ao fundo. CLOSE no computador. ZOOM IN na tela: Beto Blue, risonho e alegre, olha com ternura e alegria para quem o filma.

4 - EXT.VIAGEM DE CARRO COM AMIGOS - DIA ENSOLARADO O prprio vdeo antes mostrado na tela do computador se torna a cena em primeiro plano. Inicia a msica Final Feliz. A filmagem mantm filtro amarelado ou envelhecido. uma filmagem caseira de uma viagem de carro de Beto Blue com a NAMORADA (que depois ser ESPOSA) e dois amigos.Ele est mais jovem do que nas seqncias anteriores, bem mais alegre, seguro e desinibido, com aspecto de despreocupao e descompromisso. Iniciam os LETREIROS do filme. Beto Blue est no banco de trs do carro com a namorada. Filmagem estilo cmera-na-mo. Ela s vezes o filme, outras vezes ele assume a cmera e filma a todos, e tambm a paisagem que passa veloz. uma estrada para a praia. Sol alto, paisagem verde e cu azul.

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Vez ou outra filmam uma pessoa na beira da estrada, mendigo ou andarilho, que contrasta (sutil e rapidamente) com a beleza da paisagem e com a alegria dos quatro amigos. Dentro do carro, Beto e a namorada fazem gracejos um com o outro: alguma imitao para a cmera, caras e bocas sensuais e engraadas. Beto (que filma) e a namorada fazem brincadeiras infantis e agitadas com os passageiros do banco da frente: dedo na orelha, ccegas, gracejos no cabelo, etc. Filmam animais na margem da pista, comrcios ambulantes (vendendo coisas exticas ou caseiras) ou ciclistas sujos e cansados, e do risadas, imitando-os e debochando para fazer graa para a filmagem.

5 - EXT.PRAIA - DIA ENSOLARADO Beto Blue (mais jovem), a namorada e os dois amigos tomando sol na praia. A msica Final feliz prossegue. Rpida PANORMICA do lugar: uma praia interiorana, bonita e semi-deserta. Eles bebem, fumam e se divertem. Beto Blue vem correndo em direo filmagem, tendo acabado de sair do mar. Vai em direo cmera e toma-a para si. Beto filma a namorada, que antes estava filmando-o. Filma a namorada de corpo inteiro, em close. Vai de baixo para cima e estaciona em seu rosto, enquanto ela faz pose com as pernas e com os braos e cabea levantados. Ela, algo embriagada, est alegre, desinibida e sedutora, principalmente com o olhar, meigo e carente. Beto deixa de filmar o rosto da namorada e desce at o seu busto. Brinca de afastar-se e aproximar-se da. Ela finge ter vergonha e cobre os seios com os braos.

6 - INT. CHAL DE PRAIA NOITE

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Beto tocando violo. A filmagem continua estilo cmera na mo, como se a namorada o filmasse. J noite. Beto est concentrado tocando, e nem olha para a filmagem. Corta para Beto conversando animadamente com os dois amigos, como a ouvir msica (rock) e se entusiasmar com o que ouve, com um copo de bebida em uma mo e um cigarro na outra. Conversam, olham para a cmera: Beto e um dos amigos fazem alguma graa, fingindo-se de chapados, com os cigarros no canto da boca. Beto sai a danar (pular) sozinho no meio do chal.

7 - EXT. PRAIA DIA - ALVORECER Os quatro amigos esto na praia, com o nascer do sol. Um dos amigos filma. Ainda mostram alegria, mas tambm um pouco de cansao. Esto deitados. Ele filma os outros trs e depois tambm a praia e o mar. Corta para uma filmagem um pouco confusa at a cmera ser deixada fixa no cho, mostrando areia e mar, filmando o horizonte. De repente os quatro correm por sobre a cmera e seguem correndo adiante dela, brincando, pulando, at adentrar a gua e se afastarem. Termina a msica Final feliz.FADE OUT.

8 - INT.GRANDE ESCRITRIO DE ADVOCACIA DIA BLACK. COLEGA DE TRABALHO (off) Acorda, cara! O boss te pega de novo, voc t no sal!... Beto Blue, de camisa e gravata (com a manga dobrada), levanta repentinamente a cabea da mesa e olha com impacincia e tdio para o lado, tentando ver quem o acordou. Beto ocupa um dentre vrios boxes de um grande escritrio os boxes so delimitados por divisrias com altura de

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cerca de 1,2 metros. Seu box tem uma mesa, uma cadeira, um computador e muitos papis. BETO BLUE (falando baixo) Foda-se... Beto empurra a cadeira e se afasta um pouco da mesa. Meche displicentemente no mouse para ativar a tela do notebook. Beto parece olhar para a tela do computador a esmo, por fora do hbito. Fica com o olhar vago, a pensar. Corta.

9 - INT. QUARTO DE BETO NA CASA DE SUA ME DIA PLANO DE CONJUNTO de um quarto de dormir: o antigo quarto de Beto na casa de sua me, quando ele tinha ainda 20 e poucos anos de idade, e estava na faculdade. Algum dorme numa cama de solteiro (no mostrado claramente tratar-se de Beto). Uma mulher abre a porta sem bater, sem pressa, apenas cumprindo um dever dirio, e adentra o quarto, j arrumando alguma coisa no lugar e abrindo as cortinas. a ME de Beto. ME Beto. Beto! Sete e quinze. Corta para o mesmo quarto de dormir. De novo algum dorme, em outra posio, outras roupas de cama, iluminao um pouco diferente. A me entra de novo e repete a rotina. Diz quase a mesma coisa. Essa cena ainda se repete uma terceira vez, com mesmas pequenas mudanas. Na ltima repetio Beto se revira na cama, com muito sono, e mostra o rosto. Est mais novo.

10 - INT.GRANDE ESCRITRIO DE ADVOCACIA DIA Beto, com olhar fixo na tela do computador, como a divagar, pisca os olhos, como a tentar se concentrar nas tarefas do escritrio. Inicia o instrumental da msica TUA REAL SITUAO.

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Beto meche outra vez no computador. Pega uma pasta sobre a mesa e a abre, como quem ir digitar alguma coisa. Antes de comear d uma parcial levantada da cadeira e estica o pescoo at ultrapassar o limite da divisria que o separa visualmente do restante do escritrio. Iniciam os versos de TUA REAL SITUAO. TUA REAL SITUAO, 1 ESTROFE (V.O.) Minha me sem querer me disse Filho, tenha medo! Esse mundo pra se temer! PANORMICA do escritrio (CMERA SUBJETIVA): vrios boxes com pessoas vestidas com gravata ou tailler. Ao fundo vse um escritrio principal (uma sala parte, com parede de vidro) a sala do chefe. Ele est l, em p, de costas. TUA REAL SITUAO, 2 ESTROFE (V.O.) Quase todo dia quando acordo, de doer Filhos da puta, no posso lhes mandar se foder!

DETALHES de algumas dessas pessoas do escritrio. Algumas delas tm expresso de seriedade, ou de neutralidade (cara de nada). Outras parecem entediadas. Algumas conversam em p, com uma certa formalidade e desconfiana mtua. O chefe agora est de frente para a parede de vidro, olhando o ambiente e conversando seriamente ao celular. Terminado o vocal desta segunda estrofe (e antes de comear o vocal da segunda estrofe), Beto volta a se acomodar em sua cadeira, da forma meio largada como senta.

11 - INT. APARTAMENTO DE BETO DIA TUA REAL SITUAO, 3 ESTROFE (V.O.) Crio coragem e levanto que pra esquecer

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Que sonhos bons aqui so pra no se ter Beto, com a idade atual, no banheiro de seu apartamento, sem camisa, com cara de sono (recm acordou), de tdio e de vazio se olhando no espelho. QUARTO TUA REAL SITUAO, 4 ESTROFE (V.O.) Corri feito louco pra chegar em algum lugar Mas quando cheguei, me deparei: tudo estava apodrecido! Beto de cabelo penteado em seu quarto terminando de vestir a gravata sobre a camisa branca, diante do espelho.

12 - INT. ESCRITRIO DE ADVOCACIA DIA TUA REAL SITUAO, 5 ESTROFE, REFRO (V.O.) Mas aqui agora eu vou cantar Que pra voc ver Onde foi parar Teu belo mundo em evoluo PLANO GERAL do escritrio, com a sala de vidro ao centro. Beto esta em p dentro dela. SALA DO CHEFE Beto est em p diante da mesa de seu chefe. Este est sentado, olhando para Beto e falando como a discursar e se exibir com ar de superioridade. CLOSE em Beto, que o ouve em silncio e com forjada expresso de neutralidade. Ao fim o chefe joga uma pasta com papis sobre a mesa, em direo a Beto. Beto olha para a pasta por um instante, sem se mexer, e somente depois a pega com discreto descaso e sai, sem olhar para o chefe e sem dizer nada.

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BOX DE BETO TUA REAL SITUAO, 6 ESTROFE (V.O.) Pilhas e pilhas de papel depois quase tudo que se reproduz Beto adentra o seu box e joga a pasta que acabara de receber do chefe em uma pilha de outras pastas sobre sua mesa. Beto comea a digitar copiando o que est nos papis. TUA REAL SITUAO, 7 ESTROFE (V.O.) Cansado, de costas, eu t te mirando Desconfio at de quem eu sei que me ama Beto olha para o seu chefe que est ao longe, em sua sala, de p e de costas, falando e gesticulando, como a se exibir para seu novo interlocutor. Beto olha para o telefone celular que est a tocar sobre sua mesa e propositalmente no atende.

13 - INT. APARTAMENTO DE BETO NOITE TUA REAL SITUAO, 8 ESTROFE (V.O.) Um conto, uma cama, minha casa No me apego nem ao que me clama Beto chega em seu apartamento noite com a mesma roupa do trabalho (da cena anterior) incluindo o palet do terno - e com uma pasta. QUARTO Beto se joga na cama de casal, em seu quarto, de braos abertos, a olhar para o teto. Corta para Beto se levantando e pegando o telefone celular no bolso do palet, que ficou jogado em um mvel. CLOSE no celular acendendo a luz (est tocando) e o dedo de Beto desligando para no atender.

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TUA REAL SITUAO, 9 ESTROFE (V.O.) Tenho nojo de tuas vontades E do que me conforta Minha vida esperar pela hora da luta Beto vai em direo porta, para sair do quarto. Pra antes de sair, se volta e olha para a cama de casal e tem rpido flash back. FLASH BACK Beto e sua (ex)esposa deitados naquela mesma cama e abraados. VOLTA CENA Close no rosto de Beto enquanto ele olha para a cama e relembra. Seu rosto est com expresso vazia, sutilmente desolada, durante o ltimo verso dessa estrofe. SALA DO APARTAMENTO TUA REAL SITUAO, 10 ESTROFE, REFRO (V.O.) Mas aqui agora eu vou cantar Que pra voc ver Onde foi parar Teu belo mundo em evoluo Beto est sentado no sof diante da televiso (ligada), com uma caneta na mo e uma mesa de centro de sala logo sua frente, onde h alguns papis. Beto rapidamente se debrua para escrever algumas coisas. Est impaciente. Volta e se escora no sof. L o que escreveu. Termina por amassar o papel e jogar fora, com raiva e decepo. TUA REAL SITUAO, 11 ESTROFE (V.O.) Se queres poesia pra poder suportar T mais pra esfregar desgraa na tua cara Beto acende um cigarro sentado no sof e d uma primeira tragada.

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Se levanta, pega o papel amassado no cho, desamassa-o e traz de volta mesa e o rel ali mesmo, dando leve e rpido sorriso. Gostou do que leu.

14 - EXT. CARRO RUAS DIA SOL INTENSO DO FINAL DA MANH Beto est de novo com roupa de trabalho, agora dentro do carro, dirigindo de culos escuros.

15 - INT. DELEGACIA DIA TUA REAL SITUAO, 12 ESTROFE (V.O.) Me chame bandido, doente ou anticristo Mas j no cabemos nestas celas sem colcho Beto entra, de palet, gravata e pasta na mo, no hall de entrada de uma delegacia. Cumprimenta um policial paisana (com arma na cintura) e fica esperando em p ali mesmo, enquanto o policial se volta para o interior da delegacia. SALA RESERVADA DA DELEGACIA TUA REAL SITUAO, 13 ESTROFE (V.O.) O vento que sopra agora o da morte Os subterrneos deste caos vo invadir tua orao Beto acompanhado pelo policial at uma sala mais reservada, onde um homem bem vestido e algemado est sentado diante de uma mesa. Com ar de arrogncia e desconfiana este homem olha para Beto. O policial deixa Beto a ss com o algemado. Beto inicia a falar, apreensivo. Corta a cena e na seguinte Beto e o homem algemado esto conversando com certo ar de cumplicidade. Depois riem juntos.

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BANHEIRO DA DELEGACIA TUA REAL SITUAO, 14 ESTROFE, REFRO (V.O.) Mas aqui agora eu vou cantar Que pra voc ver Onde foi parar Teu belo mundo em evoluo Beto se olha no espelho, entre desesperado e entediado. Tentando se acalmar, lava o rosto. Ele no suporta mais o seu trabalho. Pega um pedao de papel higinico e enxuga o rosto. Respira fundo, olhando para o espelho: tenta fazer uma expresso de autoconfiana e determinao, e se prepara para sair do banheiro.

16 - EXT. RUA BAR - NOITE Beto vestido descontraidamente sai pela porta da frente do prdio em que mora. PANORMICA da mesma rua das SEQUNCIAS 1 e 2: bares cheios de gente, pessoas junto aos carros parados na rua, algumas putas e alguns bbados num lado da calada, algumas crianas do outro lado, ao mesmo tempo a brincar e a circular entre as mesas dos bares, vendendo alguma coisa. TUA REAL SITUAO, 15, 16 e 17 ESTROFES (V.O.) Vai lhe faltar sossego pra esperar novelas das oito Tua filha vai estar se matando neste mundo co!... Gente correndo, gente nascendo sem iluso O fio de esperana no suporta tanta dor Mais cedo que esperas se quebram tuas lentes Teus olhos se queimam contra o nada Tua sina procurar caminhos onde j sabes que no h

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Beto caminha pela rua. Por curiosidade, Beto, enquanto caminha, olha pela janela (entre as grades) para dentro de uma casa. Uma mulher assiste novela. Beto olha para a rua: mulheres acompanhadas por alguns homens bbados, ar festivo. De repente alguma confuso em um bar, algumas pessoas se levantam rapidamente e comeam a se afastar; mas logo se tranqilizam e voltam a andar normalmente e dar risadas, regressando para o bar. A mulher que assistia novela aparece rapidamente na janela para ver a confuso, com ar de tenso contida e curiosidade. CLOSE em seu rosto assustado (e ao mesmo tempo curioso) entre as grades. Em seguida a mulher volta ao sof e televiso (tudo visto pelo lado de fora da janela). Corta para Beto seguindo seu caminho e depois entrando na rea externa de um bar. Beto cumprimentando o msico que estava ajeitando o equipamento de som.

17 - INT. ESCRITRIO DE ADVOCACIA DIA

TUA REAL SITUAO, 18 ESTROFE, REFRO MODIFICADO (V.O.) Mas se acaso no encontrar Nem vontade de comear No v deixares de lutar S por j saber aonde irs chegar Beto dentro do banheiro do escritrio, de camisa com mangas dobradas e gravata, olha no espelho e enxuga o rosto molhado. BOXES

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Ele sai do banheiro, passa pelo chefe, que o olha distraidamente, sem lhe dar importncia. Beto volta para seu box de trabalho, senta em sua mesa, se ajeita, respira fundo e retorna a digitar e a mexer nas pastas.

18 - INT. APARTAMENTO - NOITE TUA REAL SITUAO, 19 ESTROFE (V.O.) Venha! Tenha medo! Esse mundo pra se temer!... Venha! Tenha medo! Esse mundo pra se temer!... Beto chega em casa noite. SEQUNCIA DE PLANOS Beto deixa a pasta no sof; tira a gravata de qualquer jeito e joga no cho. Chega at a janela. PLANO MDIO, Beto de costas, na penumbra, olha a vista de sua janela. A cmera se aproxima da janela e sai a mostrar o que ele estaria a ver:

19 - EXT. VISTA DA JANELA DO APARTAMENTO NOITE TUA REAL SITUAO, 19 ESTROFE, REPETIO (V.O.) Venha! Tenha medo! Esse mundo pra se temer!... Primeiro uma PANORMICA da cidade, depois um olhar para a rua logo embaixo do apartamento, e por fim a linha reta de Beto at o cho, como quem toma noo da altura onde est (o apartamento de Beto est do dcimo andar para cima). Termina a msica e fica o som noturno da cidade. A CMERA SUBJETIVA (mostrando a altura da janela) retorna lentamente para a panormica. FADE OUT.

20 - INT. BAR - NOITE

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Cena e a msica UMA VEZ MAIS (diretamente no incio da letra da primeira estrofe) abrem abruptamente a seqncia. UMA VEZ MAIS, 1 ESTROFE (V.O.) E pra quem acha que eu no conheo o amor Eu vou contar uma histria longa Dessas de dar d de quem agora vive s... Uma vez mais, uma vez mais Beto est em um bar alegre (e mais burgus do que aqueles da rua em que mora), em uma mesa com muita gente. Ele o centro das atenes nas conversas e est flertando com SUZY, que tambm fala muito tentando ser o centro das atenes. Aps o verso Uma vez mais, uma vez mais, a msica interrompida abruptamente e corta a cena para o apartamento de Beto.

21 - INT. APARTAMENTO - NOITE Beto e Suzy esto sentados no cho, entre o sof e a mesa de centro, em um tapete. Bebem vinho, comem algum tiragosto de supermercado e fumam cigarro comum e de maconha (principalmente ela Beto apenas d uns tapas). Beto exibe para Suzy seu lado alternativo, que ela parece adorar. BETO Fao umas msicas tambm... SUZY Compe? Que tipo assim de msica? BETO O que eu curto, p, rock, ps-punk...! MPB tambm, s vezes... SUZY Cara, que pirao!... Canta uma a pra eu ver!

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Beto primeiro d um tapa rpido no cigarro de maconha, fazendo certo charme, como se estivesse desinteressado de exibir-se para Suzy. BETO (cantando) Esses dias atrs eu me vi tentando entender As pessoas a como eu Juro que eu no sei se eu consegui Ou se eu apenas inventei Pois ento escolha, afinal a tua vez De fingir a mentira de tudo aquilo que te fez Pra de cantar. BETO (continuando) Eu no sei a letra de cor... SUZY Ai,ai, eu vou acabar me apaixonando por voc!... Suzy mal termina a fala e se joga para cima de Beto. Ele escorrega e se deita no cho. Ela, ento, monta nele, sentada em sua cintura. Ela o beija com muita vontade, e depois pra abruptamente e fica olhando para ele. CLOSE no olhar de Suzy, do ponto de vista de Beto (CMERA SUBJETIVA). Suzy segura o rosto de Beto com as mos, como quem reflete com carinho sobre algo, e depois se joga de novo, beijando-o com ainda maior intensidade. Beto apenas a beija em resposta (mas com empolgao), ao mesmo tempo em que acha graa e se diverte.

22 - INT. APARTAMENTO NOITE MAIS TARDE Beto e Suzy esto deitados no tapete da sala, com menos roupa, com as pernas tranadas entre si, e com os troncos

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um pouco afastados. Ela fala com muita exaltao e alegria, muito vontade, solta: SUZY Era o mximo, cara, era o mximo! Tinha um bbado na porta do teatro, a a gente passou a levar ele pra cima do palco. Beto, enquanto Suzy est falando, se senta no cho, onde antes estava deitado, pega um cigarro e acende. Beto fica olhando para Suzy como quem admira com alegria algo lindo, pouco se importando para o que ela est dizendo, apenas se deixando levar por sua beleza enquanto ela fala de forma entusiasmada e vontade. SUZY (continuando) O cara totalmente chapado na pinga! E todo mundo elogiava: Ui, que personagem convincente! Suzy, ao final da fala, solta uma gargalhada gostosa. CLOSE no rosto de Beto, que se delicia com a alegria e espontaneidade de Suzy. SUZY Outra vez tambm foi o mximo. Era uma pea do Candinho. Ele muito louco! A eu esqueci de gritar a fala e fiquei muda, esttica. E no desespero, me deu aquele branco, eu no conseguia mais voltar pra pea... Inicia a msica DIO, AMOR, se sobrepondo lentamente ao som ambiente, at encobrir totalmente a voz de Suzy, na fala anterior. DIO, AMOR, 1 ESTROFE (V.O.) Se a vida passa, amor Mas s juntei desgraa Verei nos teus olhos Outra ameaa

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A msica segue somente ao longo desses quatro primeiros versos, enquanto a cmera deixa de enquadrar Beto e Suzy e fecha lentamente em um close apenas em Beto, que discretamente muda de expresso, passando do deslumbramento prazeroso com a beleza da garota para uma sutil tristeza, ou decepo. Terminado o quarto verso, a msica some e retorna abruptamente o som ambiente, no mesmo momento que h um CLOSE em Suzy. SUZY (entusiasmada) A Madeleine era maior horrvel, uma esgoelado! Mas eu no estava nem a, comecei suave mas fui soltando a voz. E ela foi su-min-do! Beto a interrompe com voz de quem est em outro nvel de conversa, sem empolgao alguma. BETO Eu acho que eu vou dormir... SUZY (estranhando, um pouco chocada) O que foi?... Ah, eu falei demais, no deixei voc falar!... BETO No. que eu tenho que acordar cedo amanh... SUZY Eu sei, eu tambm j t cansada. Mas que... Nossa, eu fico to vontade com voc! Suzy se aproxima de Beto tentando ter com ele outro momento de carcia, de um beijo ou de um olhar intenso, como ocorrera pouco tempo atrs. Beto tenta corresponder, mas agora seus gestos parecem apenas uma imitao do que foram antes. Ele se esquiva de qualquer intensidade. BETO

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(em tom de despedida) Eu gostei muito de voc tambm. Beto discretamente se esquiva de Suzy como se tivesse que pegar algo sobre a mesa. Ele pega, sem necessidade, o isqueiro e a carteira de cigarro, e fica segurando-os, como a ganhar alguns segundos at que ela diga que j est indo embora. SUZY (olhando para Beto) Eu posso dormir aqui? Beto, sem olh-la, tenta disfarar que ficou desconcertado, enquanto se levanta e pega os copos e a garrafa para levar para a cozinha. BETO (saindo de cena, indo para a cozinha) um pouco desajeitado esse sof. Suzy agora est decepcionada, talvez quisesse dormir na cama de casal com ele. SUZY (tentando entrar com naturalidade na mesma conversa cnica de Beto) s porque eu bebi, fumei, chato dirigir essa hora... Porm ela muda repentinamente de idia. Pega sua bolsa, cala os sapatos, veste sua camiseta, tudo com raiva e pressa, e vai at a cozinha, onde est Beto. COZINHA SUZY Quer saber!? Voc um idiota! No quero invadir essa sua vidinha de merda!... Beto apenas olha para Suzy, e abre os braos como quem entende o que ela est dizendo mas no pode fazer nada. Suzy vai saindo e bate a porta.

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SALA Beto volta para o sof, se senta e acende um cigarro. A msica DIO, AMOR reinicia.

DIO, AMOR, 2 ESTROFE (V.O.) Podia ser que eu fosse em paz Ao teu encontro onde estivesse Mas eu no posso estar mais calmo O mundo ferve em minha mente Beto escora a cabea no encosto com o cinzeiro no colo e fica fumando, pensativo. Toca somente esta estrofe e pra novamente, voltando ao som ambiente. Beto se levanta do sof e caminha at o quarto. QUARTO Beto pra logo aps passar pela porta e fica olhando para a cama. CLOSE no olhar de Beto. Ele tem FLASH BACK com um bom momento, tambm de paixo e excitao, com a sua ex-esposa:

23 - INT. QUARTO DO APARTAMENTO DE BETO NOITE Beto e sua (ex)esposa esto se beijando, abraados, com intensidade, e de repente param e ficam se admirando, apaixonados, at o ponto de chorarem juntos, com carinho, e se dizerem eu te amo, e se abraarem de novo, com muita intensidade, sem beijo. SALA DO APARTEMENTO A msica dio, amor retorna. DIO, AMOR, 3 ESTROFE (V.O.) Cachaas me acalmam Depois me explodem Eu te odeio, amor

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Por estar to perto O FLASH BACK continua. Agora Beto e sua esposa esto discutindo. Ele desdenha, com movimento de brao, algo que ela diz e SAI da sala. QUARTO Beto dentro do quarto, sem que a esposa veja (ela no est neste ambiente), fecha os olhos de raiva e d um forte murro na parede. Depois ele acalenta (com dor) seu prprio punho, com uma raiva que se faz contida, enquanto se l em seus lbios Merda, merda! Desgraa!. Beto anda de um lado a outro, tentando se acalmar. DIO, AMOR, 4 ESTROFE (V.O.) Como um muro de concreto Lhe arrebento, me descarrego Sem saber o que est havendo Lhe mostro o terror pelas minhas mos Beto comea a pegar (com pressa) algumas coisas bsicas (carteira, chaves, trocar a camiseta) demonstrando que est de sada do apartamento, para evitar que sua raiva transborde para o descontrole. Sua esposa entra no quarto e continua falando, em tom de briga, como quem o acusa, agora, de no agentar a presso que ele mesmo provoca. Beto continua se arrumando e no olha para ela nem a reponde. Tenta sair o quanto antes. CORREDOR DO PRDIO DIO, AMOR, 5 E 6 ESTROFES (V.O.) Sou s fria, amor Contra quem posso e vejo Um milagre foi teu beijo Por instantes, encontrara paz Mas depois voc tambm Cobrou um preo alto demais

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A porta do apartamento se abre, pelo ngulo de quem est de fora, no corredor. Beto sai e fecha rapidamente a porta. Imediatamente Beto pra, por alguns segundos, de costas para a porta, olhando para cima, fechando e abrindo os olhos e respirando fundo, aliviado, como algum que acabara de conseguir escapar por pouco de algo terrvel. LENTO ZOOM em direo ao rosto de Beto, que est com expresso de profunda decepo e certo horror, ou surpresa, com o que est acontecendo. Corta para Beto caminhando de costas pelo corredor, se afastando do apartamento e da cmera. SALA DO APARTAMENTO DIO, AMOR, 6 ESTROFE (V.O.) Como te manter sempre feliz Se o teu amor iluso? A esposa de Beto est sentada no sof e chora copiosamente, com raiva e tristeza. MONTAGEM Refro meldico da msica dio, amor (l, l, l...): Breve resumo (montagem) com cenas e cortes rpidos da histria entre Beto e sua esposa: A - alguns planos inditos da alegre viagem praia (quando passam os letreiros): Beto e a esposa rolam na areia da praia (durante o dia), se divertindo e se beijando; depois danam juntos, bem lentamente, no chal, noite; B - uma festa que parece ser um casamento com cerimnia informal (CENA INDITA at ento, filmada com as mesmas caractersticas da SEQUNCIA 06, demonstrando ser mesma poca, com Beto e a esposa mais jovens): vrias pessoas fazem um brinde ao casal ( noite, em um lugar que parece um pub), enquanto eles se beijam, estando muito alegres; depois se voltam para as pessoas e fazem um brinde a todos;

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C - olhar profundo, terno e cmplice, seguido por abrao intenso de ambos na cama (cena semelhante ao incio desta SEQUNCIA 23); D - discusso no apartamento (alguns planos rpidos desta mesma SEQUNCIA 23): Beto no quarto tentando conter sua raiva, enquanto a esposa no pra de falar; a esposa chorando sozinha no sof; Beto de olhos fechados, no exato momento em que acabara de fechar a porta do apartamento, estando no corredor. Fim da montagem e do flash back.

24 - INT. SALA DO APARTAMENTO - NOITE Beto, no momento atual, sentado no sof, fumando sozinho e pensativo. DIO, AMOR, 7 ESTROFE (V.O.) Teu mundo no existe, amor Quisera eu acreditar Agora temos muito dio, amor Que s nos culpa por nos enganar FLASH BACK Outra discusso entre Beto e a esposa. A situao agora invertida. Beto de p fala com ela, quase gritando, com raiva, enquanto ela est sentada numa mesa, com a cabea entre as mos, chorando. Ela olha para Beto e suplica para ele parar. Beto, contudo, insensvel, continua falando e gesticulando. DIO, AMOR, 8 ESTROFE (V.O.) Eu te odeio, amor Como quem passa A ver o mundo Como uma ameaa DETALHE de Beto, no auge de sua fala raivosa, sem piedade, gritando sem parar.

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Corta para Beto abrindo, com raiva, a porta do apartamento, saindo com pressa e a fechando-a com fora, deixando a cmera do lado de dentro. mostrada, por segundos, apenas a porta fechada, em incio de lento zoom em direo porta.

25 - INT. CARTRIO DIA DIO, AMOR, 9 ESTROFE (V.O.) Reajo vida Te dando na cara Serei pra sempre tua desgraa Pra quem no vejas, amor, que tudo acabou SRIE DE PLANOS A - Beto e a esposa se encontram, com frieza, sem se falarem, em um cartrio, diante de um juiz. B - Corta para a mo de Beto, em CLOSE, assinando um documento. Corta para cenas rpidas no relacionadas ao casamento ou vida ntima de ambos: MONTAGEM A repete (da SEQUNCIA 16) o exato momento do CLOSE da mulher que aparece janela para ver o que est acontecendo na rua; B - mostra, o que no foi visto diretamente na SEQUNCIA 16, um homem (dentro do bar) que tenta dar um forte tapa no rosto da mulher que o acompanha mesa, porm acertando os braos erguidos (para se defender) desta mulher, a qual est com roupas vulgares (estereotipo de prostituta de rua). Ela cai ao cho, junto com sua cadeira, iniciando um tumulto com as pessoas da mesa ao lado. C - a mesma cena da SEQUNCIA 16, com pessoas que se afastam ou correm desse sbito tumulto na porta do bar.

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Fim da montagem.

26 - INT. CASA DE SHOWS NOITE Refro meldico (l, l, l final) da msica dio, amor. Beto anda entre vrias pessoas que assistem a um pequeno show de heavy metal underground. Beto est vestido todo de preto, mas sem estereotipo metaleiro. Ele tem uma cerveja em uma mo e um cigarro na outra. Beto tenta circular entre o aperto das pessoas. Entre as demais pessoas da platia do show, um ou outro sujeito com estereotipo metaleiro, mas sendo metaleiros mais velhos, entre os 30 e 40 anos de idade, e no adolescentes (h um ou outro adolescente balanando a cabea). A cor intensamente predominante das roupas o preto, e h mais homens do que mulheres. Beto cumprimenta alguns sujeitos. As pessoas so predominantemente srias, com caras fechadas ou inexpressivas. Apenas uma ou outra risada tmida. FADE OUT. BLACK. (coincidente com o final da msica dio, amor)

27 - EXT. RUA NA PERIFERIA DA CIDADE DIA A SENHORA, cliente da ONG onde Beto trabalha, caminha numa rua comercial de um bairro pobre ou favela. Som direto. A cmera a segue caminhando durante alguns segundos. Ela caminha at entrar por uma porta de uma casa transformada improvisadamente em ponto comercial (a ONG Justia para Todos).

28 - INT. SALA DE ESPERA DA ONG DIA A mulher pra diante de uma atendente sentada atrs de uma mesa, numa sala de espera que, de relance, perceptvel estar cheia de gente

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SENHORA Vim fal com o Dr. Roberto. SECRETRIA (um pouco rude) T marcado? SENHORA T. SECRETRIA Nome? Breve pausa,a secretria olhando para a tela do computador, espera da resposta. SECRETRIA (com um pouco mais de impacincia) O nome da senhora?? SENHORA Maria Aparecida Conceio dos Santos SECRETRIA S aguardar.

29 - INT. ESCRITRIO DA ONG - DIA Beto, atrs da mesa, com um notebook do lado, conversa com a senhora que est sentada, com humildade, do outro lado da mesa. O escritrio improvisado e pobre. BETO Mas e depois, o que aconteceu? SENHORA Meu marido esperou escurec, foi l e jogou os tijolo tudo de volta pro otro lado. BETO E foi a que eles quebraram? SENHORA Foi.

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BETO O juiz vai querer que a senhora pague. Depois ele pode at dar uma multa pra sua vizinha... Por que ento a senhora no paga logo esses tijolos e vamo esquec essa histria? Ela aceita s isso, no aceita? SENHORA Ela aceit. Mas meu marido diz que num paga de jeito nenhum! BETO Mas o processo contra a senhora... a senhora que vai ter que decidir pagar ou no? Ou vai acabar sendo obrigada a pagar se o juiz mandar... Beto fica olhando para a senhora, espera de uma resposta. Mas esta olha para baixo e no diz nada. BETO (continuando; e perdendo a voz calma e fala pausada que vinha adotando at o momento) So 80 reais, Dona Maria!... A senhora j foi diante do juiz duas vezes... T cheio de me que perdeu o filho a fora, gente doente que precisa de INSS, filho sem penso, criana sem escola... Vamo encerr isso, Dona Maria! SENHORA Meu marido num pga!... BETO A senhora pega emprestado com parente, ou com o vizinho do outro lado... SENHORA (levantando a cabea e falando com um pouco mais de determinao) Mas dot, a calada num era minha?!

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Beto respira fundo e relaxa na cadeira, como quem desiste. Breve pausa em que Beto olha para a senhora e parece pensar em algo. Depois ele olha desanimado para a pasta com papis que tem sobre a mesa. BETO Vou alegar que os tijolos quebraram por acidente na hora da remoo. E deixar rolar o processo. Daqui uns meses quando chegar novo ofcio a senhora me procura de novo. A senhora levanta-se da cadeira e cumprimenta Beto com sincera gratido e entusiasmo. SENHORA Deus lhe pague em dobro, Dr. Roberto. Beto a cumprimenta sem se levantar da cadeira, e com ar entediado de quem cumpre uma obrigao burocrtica intil. Fora um sorriso e mal olha para a cara da senhora.

30 - INT. ESCRITRIO DA ONG - DIA O RAPAZ (cliente de Beto na ONG) est sentado diante de Beto no mesmo escritrio.O rapaz mostrado de frente, CMERA SUBJETIVA, o ponto de vista de Beto. Ele est vestido de camiseta, de bermuda e de chinelo. BETO(off) E a? RAPAZ A eu peguei emprestado o carro desse cara.

BETO Mesmo sem nunca ter visto ele antes... RAPAZ

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(abrindo um leve sorriso) a necessidade, dot. CMERA OBJETIVA: Beto, entediado, mas com pressa, faz anotaes na pasta do cliente, e fala enquanto escreve. BETO Eu posso at acreditar nessa histria, mas ela no vai convencer o juiz. E ele vai te pr em cana. RAPAZ (sarcstico, mas um pouco assustado) No, dvogado, qu isso?! Tu me tira dessa!... Beto carimba e fecha a pasta do cliente. BETO Pode deixar que eu tiro. Breve pausa no dilogo. CLOSE em Beto. BETO (continuando) Mas vou antes tirar o meu da reta! SRIE DE PLANOS A - Outra pessoa cumprimentando Beto com entusiasmo e gratido no mesmo escritrio da ONG. B - Inicia a msica GOSTO DE SANGUE NA BOCA. Depois outra pessoa cumprimenta Beto de novo, com mesma expresso.

31 - INT. SALA DE AUDINCIA DE UM TRIBUNAL DE JUSTIA DIA GOSTO DE SANGUE NA BOCA, 1 ESTROFE (V.O.) queria ser bom assim s no ar, um peixe no mar grande heri ao teu olhar ter um pouco de paz s pra sonhar

Eu Um Um Ou

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Beto, de terno e gravata, cumprimenta, recm finalizada uma audincia, um juiz (togado) que lhe sorri com orgulho. DETALHE do efusivo aperto de mo. DETALHE do tapinha nas costas que o juiz d em Beto. DETALHE na expresso de Beto, no esforo que ele faz para parecer simptico, srio e confiante. BANHEIRO DO TRIBUNAL DE JUSTIA Corta para Beto de frente ao espelho, de terno e gravata, lavando o rosto para relaxar e se olhando com expresso entre vazia e triste, como quem se decepciona com o que v e ao mesmo tempo estranha a situao. Ele no mais est vontade com aquele seu dia-a-dia de advogado, e com as relaes pessoais que o envolvem. Entra um outro sujeito engravatado no banheiro. Beto rapidamente muda a expresso e responde ao cumprimento verbal do outro, e vai se dirigindo para sair do banheiro.

32 - INT. ONG DIA GOSTO DE SANGUE NA BOCA, 2 ESTROFE (V.O.) Mas me d um gosto de sangue na boca No tenho onde mirar, o que esperar Nem sei se est de volta o tempo De gente a se gostar Ou se o jeito mesmo eu me calar Beto (a partir da porta da frente) entra na sala de espera da ONG, e olha, de passagem, para as vrias pessoas que o esperam. CMERA SUBJETIVA, todas as pessoas olham para a cmera (que o ponto de vista de Beto). Duas dentre as 10 ou 12 pessoas que o esperavam vm em sua direo. Corta para CMERA OBJETIVA, Beto se desvencilhando das duas pessoas (e dos olhares dos demais) e entrando em seu escritrio.

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ESCRITRIO Beto fecha a porta, senta em sua cadeira e fica a pensar. GOSTO DE SANGUE NA BOCA, 3 ESTROFE (V.O.) Que lutas eu vou travar? De que lado eu vou estar? Que gente eu vou espelhar? Que homens no vou matar ?

Beto pega uma folha de papel em uma gaveta. CLOSE na carta: Prezado Dr. Roberto Campos, uma grande honra para ns podermos continuar com o seu trabalho em nosso Projeto JUSTIA PARA TODOS. Seu brilhantismo acadmico e seu visvel desejo de propiciar incluso jurdica para os mais desfavorecidos sem dvida faro de nossos ideais solidrios uma verdadeira ponte para um BRASIL MAIS JUSTO. Cordialmente, Dr. Fernando de Almeida Alencastro e Silva. Presidente OSCIP Justia Para Todos

Depois de alguns instantes, a cmera vai dando lento ZOOM IN no documento escrito, tendo as expresses grande honra, justia para todos e brilhantismo acadmico ao centro.

33 - EXT. RUA E FACHADA DA ONG DIA FINAL DE TARDE

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PLANO GERAL, Beto saindo da ONG, pasta e blazer em uma das mos, a outra mo tentando, com certa dificuldade, afrouxar a gravata e dobrar as mangas da camisa branca. GOSTO DE SANGUE NA BOCA, 4 ESTROFE (V.O.) Esta a hora de um incrdulo E o seu jeito nada herico de viver Tendo rancores, mil ex-amores E pouco cho para percorrer O plano deixa entrever, ao fundo, a pobreza e a confuso do lugar, com muitas pessoas paradas ou andando. Beto, de camisa e gravata, pasta e palet na mo, no se encaixa no visual do lugar. Quem est mais prximo dele, na rua, o olha. Alguns sujeitos at o acompanham com o olhar, fazendo comentrios para quem est ao lado. Beto, contudo, no percebe diretamente que o centro da ateno para alguns. Ele tenta andar sem olhar para os lados. Deseja sair dali o mais depressa possvel. Refro meldico (la, la, la... ou instrumental): Beto entra em seu carro como quem entra num refgio. Olha para o retrovisor e para os lados. Se sente desconfortvel e um pouco desconfiado, com medo do que o cerca. Consegue, depois de deixar pasta e palet no banco do passageiro, tirar a gravata. Joga-a com fora para o lado. Quer se livrar daquele estereotipo profissional que o deixa to desconfortvel e ao mesmo tempo to estranho e vulnervel no contexto daquela tpica pobreza brasileira. PLANO GERAL da rua, com o carro de Beto a um canto. O carro sai e se distancia.

34 - EXT. CARRO EM MOVIMENTO FIM DE TARDE NOITE GOSTO DE SANGUE NA BOCA, 5 e 6 ESTROFES (V.O.) Vejo uma escada e nvoa ao fim

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Corpos ftidos se espalham ao cho Muita gente boa se agarra a mim Se j tive foras, agora s exausto Que lutas eu vou travar? De que lado eu vou estar? Que gente eu vou espelhar? Que homens no vou matar ?

De dentro do carro de Beto se v a pobreza e a violncia por onde o carro passa: Primeiro o prprio bairro onde fica a ONG. Depois, nas reas urbanas mais burguesas (onde ele continua com o vidro do carro fechado), algumas crianas pedem esmola no semforo. Em outro semforo algum faz malabarismos com fogo e depois sai pedindo esmola. Mais frente, em outro semforo, dois homens em uma moto param ao lado de Beto. Beto olha-os com sutil desconfiana. O sujeito da garupa tambm o olha por instantes (CMERA SUBJETIVA o sujeito olha para a cmera). A moto arranca, e depois o carro de Beto.

35 - EXT. LANCHONETE EM RUA COMERCIAL INCIO DE NOITE GOSTO DE SANGUE NA BOCA, 7 ESTROFE (V.O.) Em meu pensamento, nem restos de sermo Meus ps parecem brasa e eu sei que em vo Mas me esfria agora meu mole corao Se aqueo enfim como a plvora de um canho Beto estaciona o carro e desce. Corta para Beto, na lanchonete, sentando-se em uma cadeira, na calada, de frente para a rua.

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sua frente ele olha para a rua congestionada, com um trnsito lento que se arrasta. SEQUNCIA DE PLANOS A - Pessoas impacientes, irritadas, carros que arrancam e param. B - Close em algumas mos que vo, agitadas, at a buzina, nos volantes dos carros. C - Um bbado de rua anda pela calada, ao lado da rua cheia de carros. VOLTA CENA Corta para Beto acendendo um cigarro e dando uma, duas tragadas profundas e lentas, bem saboreadas, que parecem relax-lo um pouco. GOSTO DE SANGUE NA BOCA, 8 E 9 ESTROFES (V.O.) Eu mato sim, no morro no Morro ou mato, que diferena h de fazer Tenho dio, tenho dores No tenho amores e tenho mil rancores E no me venha falar Que meu lugar no serto J no sei viver em nenhum cho Um copo com um suco que parece estar bem gelado colocado sob a mesa de Beto. Beto toma vrios goles seguidos, de uma s vez. O mendigo bbado se aproxima da mesa de Beto. Fala alguma palavra. Beto tira um cigarro da carteira e oferece ao mendigo. Este pega o cigarro. Corta para CMERA SUBJETIVA, o olhar de Beto sobre o mendigo. Este, com lentido, leva o cigarro at a boca. CLOSE na expresso facial de Beto, que, disfaradamente, olha com ateno para o bbado.

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CMERA SUBJETIVA: o bbado est concentrado em seu prprio movimento manual e no cigarro, e nem olha para Beto. Beto, ento, fica vontade a observar diretamente o bbado, j que este no retruca o olhar e age como se estivesse ausente do mundo e de todos os olhares. Close na face do bbado e em sua mo, que coloca, como se fosse um ritual, o cigarro na boca. Corta para CMERA OBJETIVA, que enquadra Beto e o mendigo. Este, sem nem olhar, como se Beto no existisse (ou no tivesse nenhuma importncia) estende a mo para Beto, que automaticamente, como se j esperasse por isso, entrega o isqueiro para o bbado. Este recebe o isqueiro e o leva lentamente at a posio correta e acende o cigarro. D uma profunda e lenta tragada. Entrega o isqueiro de volta a Beto. O mendigo no se preocupa em soltar a fumaa. Apenas expira, pelo nariz e pela boca, a fumaa. Beto recebe o isqueiro e continua a olh-lo. O bbado agradece sutilmente Beto e sai. Beto no esboa qualquer gesto ou fala. PLANO GERAL (como se fosse o olhar de Beto), enquadrando a rua e a calada por onde o bbado vai andando, lentamente, sem objetivo, de modo incerto (mas no cambaleante) ao fundo, logo do lado, o engarrafamento. Termina a msica e aparecem os barulhos antes insinuados (SOM DIRETO), do engarrafamento e da irritao das pessoas. FADE OUT.

36 - INT. APARTAMENTO DE BETO NOITE Beto est transando com Suzy em SLOW MOTION. Logo no incio da cena tambm inicia a msica COMIGO MESMO. Suzy est sentada sobre Beto, de olhos fechados, mexendo e com expresso de prazer. Beto est praticamente imvel, sem expresso de satisfao. Tem expresso quase neutra, ou

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desinteressada, como se estivesse a passar o tempo, ou entediado. Corta (fim do SLOW MOTION). COMIGO MESMO, 1 ESTROFE (V.O.) Eu no sei o que fazer Da minha vida Eu no sei o que fazer Comigo mesmo Beto deitado na cama, Suzy abraada a ele. Ela com a cabea no peito dele, de olhos fechados, parece tranqila e satisfeita. Ele com um brao a envolvendo, o outro atrs da cabea, tem o olhar vago e distante. A cmera inicia no alto, a enquadrar ambos quase de corpo inteiro, depois vai ocorrendo lenta aproximao, com os rostos de ambos no centro do vdeo. COMIGO MESMO, 2 ESTROFE (V.O.) Canto, dano, peo arrego Grito, xingo, no tenho sossego Vou, volto, paro, fico Chego, ando, saio, corro MONTAGEM A - Beto sozinho assistindo a um filme em um cinema pequeno e com platia quase vazia. B - Beto com Suzy em um bar, numa mesa, risonho, parecendo estar bbado, e ela com ar entediado e um pouco irritado. C - Beto e Suzy danando msica eletrnica numa festa trance ou boate: ela, animada, mas danando de modo mais convencional; ele, muito agitado, sacudindo a cabea, e um tanto quanto desengonado, e sem interagir com Suzy (quase como se estivesse sozinho).

37 - EXT. ENTRADA DE FESTA OU BOATE NOITE COMIGO MESMO, 3 ESTROFE (V.O.) No sei o que fazer Da minha vida No sei o que fazer Comigo mesmo Meu tempo j passou

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Os dias so to iguais No sei como vou estar Daqui a horas Tento me planejar, me controlar J no consigo mais Beto e Suzy chegam a uma festa trance (ou boate) e se encontram com vrios amigos dela. Eles so todos mais ou menos da idade de Suzy (cerca de 8 a 10 anos mais novos do que Beto) e se vestem de modo colorido e algo extravagante. Um deles clubber, outro parece emo (gtico) mas um emo que mistura detalhes coloridos com o preto. Beto, com camiseta preta bsica e cala jeans, no consegue se enturmar. Suzy e seus amigos conversam de forma muito agitada, se abraam e riem a toda hora, e Beto fica um pouco de lado, mais srio, s vezes de brao cruzado, apenas dando um ou outro comentrio e sorriso um pouco forado. Logo Beto sai de lado, bebe de uma pequena garrafa de bebida e caminha at achar um lugar onde se senta sozinho e acende um cigarro. Corta. COMIGO MESMO, 4 ESTROFE (V.O.) Ligo, falo, como, brigo Amo, meto, corro, esqueo Preciso de dinheiro Ganho, gasto, perco No sei o que fazer Comigo mesmo No sei o que fazer Da minha vida MONTAGEM A - Beto (entediado) em seu box no escritrio, escrevendo no computador e folheando pastas. B - Beto no banheiro do escritrio, lavando o rosto e se olhando com ar de quem est entediado e se questionando. C - Beto no escritrio da ONG, sentado escorregado na cadeira com clientes que falam algo sua frente.

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D - Beto dirigindo o carro outra vez no final da tarde (j sem gravata e com a camisa desarrumada), olhando com certa ateno para algumas coisas que passam (uns usurios de crack fumando sentados na calada, uma famlia que caminha empurrando um carrinho cheio de caixas de papelo, etc.).

38 - INT. BANHEIRO DO APARTAMENTE DE BETO - NOITE Melodia vocal da msica Comigo mesmo. Beto, em casa, chorando embaixo do chuveiro enquanto toma banho: um choro lento que logo se torna um choro franco, em que ele fala sozinho, em meio ao choro, com algumas palavras razoavelmente compreensveis por leitura labial: Por qu?... Por qu..., Que Merda!...

39 - INT. RESTAURANTE NOITE COMIGO MESMO, 5ESTROFE (V.O.) H tantos caminhos Todos to iguais Tantas pessoas, que se tornaram to iguais Beto est sentado na mesa de um restaurante com trs amigos (um advogado, um mdico, ambos msicos amadores, e um terceiro que msico profissional. Eles tm parcialmente o estereotipo visual de suas profisses; o advogado o mesmo da SEQUNCIA 4). Seus trs amigos conversam animadamente enquanto comem e bebem vinho e suco. DETALHE: Beto est mais retrado e calado que os outros, observando-os pensativamente.

40 - INT. APARTAMENTO DA ME DE BETO DIA COMIGO MESMO, 6 E 7 ESTROFES (V.O.) Deuses, livros, discos, filmes Filhos, drogas, morte, medo Corro, fico, paro, volto Esqueo, lembro, fao, desfao No sei o que fazer Da minha vida

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No sei o que fazer Comigo mesmo Beto visita sua me. o interior de um apartamento mais espaoso do que o de Beto, com estilo e mveis um pouco mais luxuosos porm j meio velhos. Sua me est bem mais velha do que mostrado na SEQUNCIA 9. Ela est sozinha na cozinha preparando o almoo. Parece ter um olhar triste, resignado. Beto chega, sua me lhe abre a porta. Eles se abraam rapidamente, sem grande afetuosidade. Beto, contudo, mostra um sorriso verdadeiro na cara, e um ar de segurana e tranqilidade que em nada lembra seus momentos de angstia, tristeza ou revolta. Beto fica de p, por ali, conversando com a me, enquanto ela continua o que estava fazendo.

41 - INT. APARTAMENTO DE BETO DIA COMIGO MESMO, 7 ESTROFE (V.O.) No sei o que fazer Da minha vida No sei o que fazer Comigo mesmo Beto abre a porta de seu apartamento. Suzy, que est sorridente, alegre e quase pula em seu pescoo para lhe dar um beijo. DETALHE: Beto est frio e no fica contente com a chegada de Suzy, mas esta no percebe isso ou finge no perceber. Suzy entra e fica vontade como se a casa fosse sua. Joga a bolsa no sof, tira os sapatos e vai falando enquanto se dirige cozinha. Corta para Beto, que est quase esttico diante da porta ainda aberta. Fecha-a lentamente, como quem, decepcionado, pensa no que fazer. COZINHA COMIGO MESMO, 8 ESTROFE (V.O.)

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E pra tua vida No me peas Pra dar sentidos Mal posso eu comigo Mal posso eu comigo mesmo

Suzy est na cozinha, colocando gua gelada em um copo. Ela est bastante alegre e falante. Beto entra meio sorrateiramente, enquanto ela bebe gua, de costas para a porta de entrada. Beto a puxa lentamente para um abrao carinhoso e triste, como se fosse de duas pessoas se despedindo. Ela tambm o abraa carinhosamente, parando de falar e saindo daquele seu estado de euforia. Mas no meio do abrao ela afasta um pouco a cabea e, olhando para Beto, pergunta o que foi. Beto vai lentamente parando de abraa-la. Ele evita olhala nos olhos. Ele se afasta e sai da cozinha. Ela o segue, com expresso de dvida. SALA Beto se senta de forma quase deitada no sof. A msica Comigo mesmo termina. SOM DIRETO. SUZY (off) Mas de qual , Beto?! BETO Vou ter que dar um tempo nessa merda... SUZY Que merda?? BETO (faz gesto circular com o dedo como a incluir tudo que o cerca, e fala pausadamente) De toda-essa-merda!... Pausa. Beto levanta-se do sof.

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Suzy, que acabara de se sentar, o olha, sem entender e apreensiva. BETO (continuando) De tudo! Desse pas, dessa gente, desse meu trabalho idiota... De todo mundo que eu conheo. Beto vai at a janela. PANORMICA da cidade como se estivesse sendo vista pelo olhar de Beto. BETO (off) Disso tudo... FADE OUT.

42 - EXT. AVIO E AEROPORTO DE MADRI - DIA Beto levanta-se da poltrona do avio, que acaba de pousar. Vestido com roupa para o frio, ele pega sua bagagem de mo e caminha em fila at a porta traseira da aeronave. SONS DO INTERIOR DO AVIO: uma ou outra pessoa pede licena em espanhol, outras em portugus; sons de outras aeronaves do lado de fora. Ao sair pela porta a cmera corta para mostrar, em PlANO ABERTO, na perspectiva do olhar de Beto, sua primeira viso ao vivo de um pas europeu: a parte externa do aeroporto. Corta.

43 - EXT. CARRO PELAS RUAS DE MADRI - DIA Sentado no banco do passageiro de um carro, Beto olha com ateno tudo que passa diante de si e ouve a conversa do amigo brasileiro que dirige o carro. O carro anda pela paisagem urbana de Madri, que vai sendo mostrada, pela perspectiva de Beto. BRASILEIRO EMIGRANTE (off) No, voc fica esses dias na minha casa. At se arranjar. Aqui assim,

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brasileiro tem que ajudar brasileiro. Seno j era!... Pausa no dilogo. Lugares continuam sendo mostrados. BRASILEIRO EMIGRANTE (off) (continuando) Olha ali, esse bar o bicho! Pe a camisa da seleo brasileira e cai sozinho a pra dentro... A espanholada te devora! mostrado um bar, estilo pub ou boate, que est fechado quela hora. BRASILEIRO EMIGRANTE (continuando) E um trampo, t afim? BETO No, acho que vou ficar s um ms. Estilo frias... S circulando... BRASILEIRO EMIGRANTE H!... Que nada, rapaz! Voc t com cara de que veio pra ficar.

44 - INT. BOATE - NOITE Beto circula no interior de uma grande e lotada boate em Madri. H gente de todo jeito, mas toca msica eletrnica: o incio da msica ENQUANTO O MUNDO MEU, como SOM DIRETO. No incio da letra dessa msica ela se torna V.O. ENQUANTO O MUNDO MEU, 1 E 2 ESTROFES (V.O.) Eu me entrego ao deleite e ao prazer S pra curtir umas horas sambando S pra curtir umas horas cantando S pra curtir umas horas danando Eu me entrego ao prazer Pouco me importa o futuro Pouco me importa o presente Vivo como posso, quando posso Eu t cantando alegremente

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Beto dana. Est um pouco tmido. Uma mulher est conversando com ele. Um outro cara se aproxima de ambos. A mulher logo sai e Beto fica conversando com o rapaz, que olha para Beto com interesse. Corta para Beto danando sozinho, j bem solto, e bebendo uma garrafa long neck de destilado.

45 - EXT. RUAS DE MADRI NOITE ENQUANTO O MUNDO MEU, 3 ESTROFE, REFRO (V.O.) Lararirara... Enquanto o mundo meu eu levo a vida que quiser Enquanto o mundo meu eu levo a vida que puder Beto caminha sozinho, p, de madrugada, pelas ruas de Madri. Parece estar um pouco bbado. Caminha sem pressa, braos soltos. Parece estar curtindo aquele momento. ENQUANTO O MUNDO MEU, 4 ESTROFE E REFRO (V.O.) Enquanto o mundo meu eu levo a vida que puder Eu no vejo as horas passando Eu no sei do mundo rodando Eu s quero saber De ser feliz e de viver Lararirara... Enquanto o mundo meu eu levo a vida que quiser Enquanto o mundo meu eu levo a vida que puder SEQUNCIA DE PLANOS VIAGEM DE TREM PELA EUROPA A - Beto est dentro de um vago de trem. Observa as paisagens, observa as pessoas.

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B Beto caminha sozinho por outra cidade europia, no claramente identificada. Parece um turista feliz em viagem. C Beto, diante de um estrangeiro a quem parece pedir informao, tem dificuldade em se comunicar. D - Beto encontra-se, numa estao de trem, com uma jovem que parece ser brasileira, com quem conversa tranquilamente.

46 - INT. APARTAMENTO DE BRASILEIRA NA EUROPA NOITE Beto est no minsculo apartamento da garota brasileira. H, alm de ambos, mais duas garotas (que no se parecem brasileiras). As trs garotas parecem dividir aquele pequeno e bagunado espao. Beto e as trs garotas tomam vinho juntos, dentro do apartamento, e conversam muito e descontraidamente.

47 - INT. VAGO DE TREM - DIA Beto est de novo dentro de um trem, numa espcie de caf ou lanchonete, cercado de pessoas que parecem ricas ou mais sofisticadas. Beto parece se articular nesse meio com certa desenvoltura, como se estivesse vontade ou acostumado quilo. A msica Enquanto o mundo meu tem o volume reduzido lentamente, at cessar, ficando, por alguns segundos, a imagem do interior do vago, com SOM DIRETO: pessoas conversando baixo, em alemo; discreto barulho do trem. FADE OUT.

48 - EXT. RUAS DE MADRI NOITE Beto est em Madri, em incio de noite, andando pela calada.

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Ele pra de frente a um pequeno prdio velho, com um papel na mo, como se verificasse (um pouco incrdulo ou decepcionado) se aquele mesmo o endereo que procurava. Beto se aproxima da porta de entrada do prdio, pra e faz uma ligao pelo celular. Corta para um sujeito lhe abrindo a porta. Este sujeito parece ser brasileiro, mas francamente de classe social mais baixa do que Beto. Cumprimentam-se. BRASILEIRO DA REPBLICA Bo? BETO Beleza! Beto entra.

49 - INT. REPBLICA DE IMIGRANTES - NOITE O brasileiro abre a porta de um quarto muito bagunado, pequeno e pobre onde h dois beliches. Na cama de baixo de uma dos beliches h um sujeito (tambm com aparncia de brasileiro) deitado olhando uma revista e com fone de ouvido. Ele s d uma olhada rpida para Beto. O primeiro sujeito bate a mo em uma das camas de cima de um dos beliches e olha para Beto. BRASILEIRO DA REPBLICA essa aqui. Corta. CLOSE no rosto de Beto, com expresso levemente sarcstica.

50 - INT. AVIO NOITE Beto est dentro do avio voltando para o Brasil. Est pensativo, sentado na poltrona do meio do avio (classe econmica). Com as luzes semi-apagadas, a maioria das pessoas dorme.

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J Beto tem a cabea escorada e voltada para cima, olhar vago, expresso de cansao.

51 - EXT. RUAS - DIA Beto, de dentro de um txi, observa as ruas da cidade brasileira onde mora, principalmente a periferia, prxima ao aeroporto. distncia, v grandes favelas. Mais prximo de si, ruas comerciais caticas, sujas. Beto desce do txi em frente ao prdio onde mora, no Brasil. J na calada, assim que o txi arranca, segurando sua grande mochila, d uma lenta olhada para a rua cheia de bares fechados ou com cadeiras vazias, algumas lojas, templo evanglico, etc. Depois Beto olha para a fachada de seu prdio e para o alto, como querendo ver o seu apartamento l em cima. Inicia a msica UMA OUTRA CANO EM NOSSO LAR. MONTAGEM A Beto em seu box no escritrio, diante do computador, digitando. B Beto de p, no corredor do escritrio, conversando com outros dois colegas advogados. C Beto passando pela sala de espera da ONG, com rapidez e forosamente sem olhar para os lados, para que ningum venha falar com ele. Corta.

52 - INT. APARTAMENTO DE BETO - NOITE UMA OUTRA CANO EM NOSSO LAR, 1 ESTROFE (V.O.) Acreditara eu num dia findo ter a me esperar um doce lar Braos ardentes abertos a me encontrar Crianas contentes livres a me abraar

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Um cheiro bom no ar, gente feliz a cantar FADE IN: o apartamento de Beto na penumbra. Beto abre a porta. A cmera, filmando de dentro para fora, capta a luz entrando e a formao da silhueta de Beto, com uma pasta e um palet em uma das mos. Beto parece hesitar, dando uma olhada para dentro, antes de se mover para entrar. Beto d um passo e acende a luz, depois pra e olha o apartamento por um instante. Corta. UMA OUTRA CANO EM NOSSO LAR, 2 ESTROFE (V.O.) Mas o que eu encontro mudo a no me ver chegar Crianas que no nasceram, gritos histricos de algum aparelho Um rosto inerte, embrutecido por este viver Um espelho trgico a me lembrar Que o grande horror mal acaba de comear

Beto cai sentado (quase deitado) no sof, como a relaxar de exausto. Se acomoda, deitando-se mais confortavelmente, e liga a televiso. DETALHE: Beto olha para a TV com expresso de vazio e cansao. Aproxima o ZOOM de seu rosto enquanto ele olha para a TV. Corta para a imagem da televiso. Os canais vo mudando: novela, futebol, programa de auditrio, pregao de pastor, platia de igreja evanglica, noticirio mundo-co. A imagem pra neste ltimo: um corpo baleado no cho, em um matagal, com sangue na roupa e no mato. O cameraman tenta achar o melhor ngulo para mostrar o sangue do cadver. UMA OUTRA CANO EM NOSSO LAR, 3 E 4 ESTROFES (V.O.) Se esta gente com quem vivo No pode mesmo nem pensar Quanto mais parar para perceber

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O que est a lhes ocorrer Cheios de drogas pra dormir lcool pra poder relaxar e sorrir Muitos remdios s pra no entristecer demais J no se pode mais viver sem tudo isso esquecer Continua a imagem da TV, mas muda do corpo para uma mulher pobre que chora e fala sem parar, sendo entrevistada. Ela est um pouco de lado, tentando esconder o rosto. Muda o canal para um programa de auditrio: brincadeiras num palco. Corta para Beto que se levanta do sof, vai at a sua mala de viagem e pega um jornal, que ainda est dobrado como se fosse novo. Corta para Beto estendendo o jornal sobre a mesa de centro de sua sala. Ele folheia-o estando sentado na ponta do sof. CMERA SUBJETIVA, Beto folheando e vendo as pginas do jornal: notcias de assassinato, corrupo poltica, crimes por enriquecimento ilcito, encontro de polticos que fazem pose para foto, propaganda de carros luxuosos, mulheres de biquni anunciando alguma coisa... UMA OUTRA CANO EM NOSSO LAR, 5 ESTROFE (V.O.) Filhos so agora pra fingir a esperana que no mais se tem Amantes so pra foder at dormir e tentar sonhar Mas sonhos so agora os pesadelos de um passado a atormentar CMERA OBJETIVA, Beto olha para a televiso e muda de canal. Uma novela: pessoas numa sala, entre adultos e crianas; depois um homem e uma mulher se olhando com expresso de seduo e se aproximando at um beijo. No meio do beijo a TV desligada, e por um rpido momento ela mostrada desligada. Corta.

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53 - EXT. RUAS NOITE Beto anda apressadamente pela rua prxima de sua casa (a mesma rua das SEQUNCIAS 1 E 2). UMA OUTRA CANO EM NOSSO LAR, 6 ESTROFE (V.O.) Novos dias no ho de acabar Novas horas continuaro a passar Mas tua certeza na alegria e no bemestar S te atormentar por saberes nunca mais voltar Beto a olhar o que acontece s pessoas por onde vai passando. comeo de madrugada, de uma noite movimenta (de sexta para sbado, por exemplo). A cmera em perspectiva (CMERA SUBJETIVA) agora tem um plano mais fechado sobre as pessoas e suas expresses (PLANO PRXIMO) Beto est enxergando mais detalhes do que enxergava antes. Beto repara nas pessoas conversando nas mesas dos bares: MONTAGEM A - longas risadas expandidas pela embriaguez; B - uma mulher chorando (que rapidamente v Beto a olhla e se envergonha um pouco), enquanto um homem com aspecto truculento fala quase a seu ouvido, sem parar, e com expresso de quem est com uma irritao contida; C - algumas prostitutas olham para Beto esperando alguma coisa e depois desviam o olhar como quem menospreza o desdm obtido. D um rapaz jovem se aproxima de Beto como que lhe oferecendo algo para comprar. VOLTA CENA CMERA OBJETIVA, PLANO MDIO: Beto sendo mostrado andando pela rua, com ar decidido, de algum que est com certa raiva, olhando tudo ao seu redor com altivez e distncia.

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Num dado momento Beto comea a correr; algumas pessoas o olham. Mas ele vai se afastando das ruas movimentadas, cheias de gente, e segue correndo em ruas praticamente desertas. Um rpido plano geral mostra-o correndo com velocidade em uma rua deserta. Beto pra de cansao, tenta recuperar o flego. D uma risada, rindo de si mesmo. Olha para os lados, como a conferir se no tem mesmo ningum olhando. Se pe a caminhar de volta. Est com uma expresso de satisfao. Termina a msica UMA OUTRA CANO EM NOSSO LAR. FADE OUT.

54 - INT. ESCRITRIO DE ADVOCACIA - DIA PLANO GERAL: O escritrio de Beto, com o seu box vazio, mostrado sem a presena de Beto. SOM DIRETO: barulho de pessoas conversando, impressoras funcionando, cadeiras que se movimentam, teclados de computador, etc. Abruptamente Beto abre a porta e entra no escritrio, com ar decidido. A msica DEMOCRACIA POPULAR BRASILEIRA inicia, agressivamente, no mesmo instante em que a abertura da porta rompe a monotonia da cena inicial. DEMOCRACIA POPULAR BRASILEIRA, 1 ESTROFE (V.O.) O mundo popular brasileiro Vai de mal a pior Sem dinheiro Com muito roubo de riqueza Todo mundo quer ser o maior

Beto, de camisa e gravata, caminha diretamente at o escritrio do chefe e entra sem bater. O chefe, que falava ao telefone celular, sorridente, e fumava um charuto quase deitado em sua cadeira, toma um susto, se levanta e olha furioso para Beto, perguntando Qu isso?! (de forma apenas visvel). Corta para Beto (mostrado pelo lado de fora da sala do chefe) abrindo a porta desta sala e saindo, com mesmo ar

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decidido e andar apressado com que entrara ao fundo o chefe, um pouco aturdido, lendo um papel. Corta.

55 - INT. ONG - DIA DEMOCRACIA POPULAR BRASILEIRA, 2 ESTROFE (V.O.) O imaginrio popular brasileiro um grande ponto sem n Sonha um mundo de burgueses Enquanto empurra sua misria Pra debaixo do p INSERT: Beto pra o carro de frente ONG. VOLTA CENA Beto, de camisa e gravata, passa apressadamente pela sala de espera (lotada) da ONG, e ativamente ignora as pessoas que esto ali e o olham. Mostra-o no seu escritrio da ONG, sentado em sua cadeira e mexendo com certa pressa no computador e em algumas pastas. Corta para algumas pessoas (3 ou 4) de frente a ele, caladas, e ele abrindo, assinando e carimbando documentos. Depois ele se levanta, se despede distncia das pessoas que o aguardam e vai at a porta e a abre, para que as pessoas saiam. As pessoas, paradas,o olham sem entender. DEMOCRACIA POPULAR BRASILEIRA, 3 ESTROFE (V.O.) O futuro popular brasileiro S existe na voz De quem canta, de quem dana De quem mente S pra tirar o seu Beto volta a se sentar em sua cadeira, as pessoas que acabou de cumprimentar secamente ainda esto de frente a ele, mas ele volta a mexer no computador como se elas no estivessem ali, sem se importar com suas reaes.

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As pessoas, contudo, olham para Beto meio aturdidas, ainda esperando mais ateno. Mas, no mesmo instante, por falta de outra opo, elas j vo se virando para a porta de sada, de fininho, meio sem graa, envergonhadas, mas tambm irritadas ou decepcionadas, a olhar para trs, na direo de Beto, a espera de que ele diga algo. Beto, contudo, no mais olha para as pessoas, demonstrando que o encontro j acabou. Assim que as pessoas saem Beto vai at a porta e a fecha. Volta para o seu lugar, senta e, por alguns instantes, relaxa, respirando fundo e olhando na direo da porta fechada.

56 - EXT. CARRO ANDANDO PELAS RUAS - DIA DEMOCRACIA POPULAR BRASILEIRA, 4 ESTROFE (V.O.) A elite popular brasileira Vai abandonar esse barco Se aposentar em Miami, na Itlia Depois de sugar essa massa Beto dentro do seu carro, dirigindo, camisa desarrumada, sem gravata. Ele liga o som do carro; balana a cabea, como a se empolgar com um rockn roll. Acende um cigarro. Ao fundo, se entrev que ele ainda est no bairro pobre da ONG. A janela do motorista est aberta, e ele joga cinzas atravs da janela. Corta para Beto j trafegando pelas ruas dos bairros mais centrais e luxuosos. DEMOCRACIA POPULAR BRASILEIRA, 5 ESTROFE, REFRO (V.O.) Democracia popular brasileira! Democracia popular brasileira! Democracia popular brasileira!

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O carro de Beto pra no semforo. Uma criana vem com uma caixinha na mo pedir dinheiro. Beto olha para a frente, cara fechada, ignorando a criana. A cmera filma a cena do banco do passageiro da frente. Quando a menina sai, alm de Beto, em primeiro plano, passa a ser possvel ver uma luxuosa ao fundo. Beto d uma leve olhada para a loja. Depois olha para a frente e arranca com o carro. A loja rapidamente sai de cena. Beto aumenta o som do carro e canta a msica (ACOMPANHANDO o refro de DEMOCRACIA POPULAR BRASILEIRA) com mais vontade, soltando um grito rpido. SRIE DE PLANOS PLANOS GERAIS das ruas e lugares pblicos luxuosos da cidade, por onde o carro de Beto vai passando. VOLTA CENA Beto dirigindo o carro. DEMOCRACIA POPULAR BRASILEIRA, 6 ESTROFE (V.O.) A massa popular brasileira Vai se debater contra o muro Da Europa, da Amrica, levantado Pra cont-la no submundo Beto, de dentro do carro, parado em um semforo, olha para a porta de entrada de um shopping center luxuoso. Duas crianas de rua tentam entrar, mas um segurana, com uma fingida discrio, sem nem olhar diretamente para os meninos, se interpe entre eles e a porta automtica que d acesso ao interior do prdio. As crianas imediatamente desviam sua trajetria e seguem andando, como se j estivessem habituadas quilo. DEMOCRACIA POPULAR BRASILEIRA, 7 ESTROFE (V.O.) O caos popular brasileiro Vai liquidar nosso sonho De modernos, de burgueses, da razo De ter poder sobre essa destruio

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Beto, J EM FINAL DE TARDE, ainda dirigindo, est agora em um engarrafamento, com trnsito bem lento, ao lado de uma praa. Enquanto est parado no trnsito, ele observa algumas fontes de gua onde algumas crianas de rua tomam banho e ao mesmo tempo se divertem. Beto tira o olhar das crianas e volta a olhar frente, recomeando a balanar um pouco a cabea e a cantar a msica (DUBLANDO-a, mas sem muito rigor, sem a cantar exatamente no momento certo). Imediatamente ao cantar com empolgao o trecho da msica (De modernos, de burgueses, da razo), ele esboa um sorriso alegre e um pouco cnico, de algum confiante. Beto olha de novo para uma das crianas no chafariz: ela est agora de p em cima de uma mureta, urinando na gua e dando risada. Beto meche no rdio do carro e a MSICA INTERROMPIDA, como se fosse uma rdio saindo de sintonia (mas sem realismo exacerbado, parecendo mesmo uma brincadeira da sonoplastia). Entra o SOM DIRETO (e agora com realismo): ao fundo, crianas gritando, buzinas, trnsito; dentro do carro, Beto sintoniza a msica inicial de A VOZ DO BRASIL. Ele, ento, muda de estao, mas a mesma msica surge. Muda de novo, e de novo..., mas o mesmo acontece. Fala, ento, sozinho, com impacincia: BETO Prra! Nenhuma estao clandestina! Nova sintonizada e surge uma estao de RDIO PIRATA: barulho de multido. Beto faz cara de quem encontrou o que procurava. Uma msica popular se inicia no rdio do carro. Continua SOM DIRETO: o incio instrumental de alguma msica estilo ach, com a multido gritando. Beto escora a cabea no encosto do banco do carro, com expresso de algum que foi derrotado. Tenta se resignar, e se torna pensativo, divagando. A msica do rdio (ach - com instrumental e com um cantor bradando gritos de guerra, que a platia repete), antes em som direto, se torna UDIO INSERIDO. A multido continua ovacionando. MONTAGEM:

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A - PLANO GERAL: do alto de um palco (mais ao fundo, como a viso de um baterista para o prprio palco e para a platia, mais frente), mostrado um grande show popular, em que algum artista (no identificado, pois est de costas) levanta os braos para animar a grande platia sua frente, a qual o acompanha com os braos. Reinicia a msica DEMOCRACIA POPULAR BRASILEIRA. DEMOCRACIA POPULAR BRASILEIRA, 8 ESTROFE (V.O.) A cultura popular brasileira Virou uma grande mentira Uma indstria de picaretas De mdia e rdio Fingindo moralizar o caos

B - Corta para uma cena de rua com cmera na mo, onde o cinegrafista e algumas fs correm atrs de algum artista pop (no identificado), que, cercado de seguranas, entra num carro preto luxuoso, o qual arranca. DEMOCRACIA POPULAR BRASILEIRA, 9 ESTROFE (V.O.) O submundo popular brasileiro Vai calar a todos ns E o futuro, a iluso De quem sonha Ter construdo uma nao C - Um carro passa ( noite, com a cmera filmando de dentro do carro) por regies urbanas onde h travestis, prostitutas, moradores de rua, bomios, traficantes, usurios de droga (de crack, principalmente), carro da polcia fazendo alguma abordagem, etc. D - Corta para a cena dentro de uma seo eleitoral em dia de votao: um poltico (ator) sai com ar vitorioso e sorridente de trs da cabine eleitoral, acompanhado da esposa e filhos, e cercado de fotgrafos que ficam atrs de uma cordinha a um canto da sala (que uma sala tipo sala de aula de escola particular). DEMOCRACIA POPULAR BRASILEIRA, 10 ESTROFE (V.O.) A democracia popular brasileira

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Vai se explodir ao sol Gente boa, gente m Gente sbia, gente burra Vo se estapear at a morte E Uma seqncia de planos rpidos, que se aceleram em relao aos planos anteriores, dando a impresso de ritmo frentico:a mulher assustada na janela (da SEQUNCIA 16); o corpo no matagal (da SEQUNCIA 52); fotos de jornais (da SEQUNCIA 52); o rosto do mendigo acendendo o cigarro (da SEQUNCIA 35), o menino urinando e dando risada (desta mesma SEQUNCIA 56 porm um close da risada), a mulher chorando e dando entrevista (da SEQUNCIA 52); o malabarismo com fogo no semforo (da SEQUNCIA 34), etc.. Algumas destas cenas, para efeito dramtico, podem estar com maior ZOOM do que nas seqncias originais em que aparecem. VOLTA CENA Beto, dentro de seu carro, abre os olhos abruptamente (como se tivesse tomado um susto ao ter um rpido cochilo) e olha para a sua frente, onde a fila de carros j andou, e para o retrovisor de dentro do veculo. Tenta se situar no que est fazendo e pe o carro em movimento. DEMOCRACIA POPULAR BRASILEIRA, 11 ESTROFE, REFRO (V.O.) Democracia popular brasileira Democracia popular brasileira Democracia popular brasileira CMERA OBJETIVA, do lado de fora do carro, mostra Beto arrancando com o carro, e outros carros passando em seguida carro de Beto. A cmera segue a trajetria de alguns carros, at eles pararem do novo, pelo congestionamento. A cmera abandona os carros e gira lentamente, at mostrar a praa. Alguns policiais se aproximam do lugar onde estavam as crianas, e estas saem correndo e fazendo graa e sinais manuais (ofensivos) para os policiais. A cmera gira mais um pouco, at um ponto de nibus lotado de gente: um nibus pra e muitas pessoas se amontoam para tentar entrar pela porta.

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A cmera completa o giro e retorna ao congestionamento. A MSICA TERMINA. SOM DIRETO. Depois FADE OUT.

57 - INT. CASA DA ME DE BETO DIA BLACK. SOM DIRETO: sons de talheres, pratos e copos sendo arrumados. FADE IN. Beto em uma mesa na cozinha da casa de sua me, sentado em uma cadeira. Sua me coloca pratos e talheres sobre a mesa. Alguns segundos sem dilogo, apenas o som de pratos e talheres. BETO Me, eu vou passar um tempo na Europa. ME (sem olhar para ele) De novo? BETO No. Dessa vez eu vou pra ficar l mais tempo... Morar e trabalhar l. A me de Beto, diante do que ele disse, pra por um instante o que est fazendo e d apenas um rpido e (discretamente) reprovador olhar para ele; e volta a arrumar a mesa, sem dizer mais nada. Corta.

58 - INT. APARTAMENTO DE BETO - DIA BLACK. FADE IN Inicia a msica APRENDIZES DE CANIBAIS. APRENDIZES DE CANIBAIS, 1 ESTROFE (V.O.) Acho que essa gente toda vai se danar Acho que essa gente toda vai se danar

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Acho que essa gente toda vai se danar Beto est diante do armrio de roupas, sem camisa e de cala, como se tivesse sido interrompido enquanto se vestia. Suzy se abraa a ele, meio revelia do prprio Beto, e chora quase compulsivamente, no querendo larglo. Beto a consola e ao mesmo tempo tenta fraternalmente solt-la de si.

59 - INT. BAR NOITE APRENDIZES DE CANIBAIS, 2 ESTROFE (V.O.) E no vai ser no inferno pois este no h Vo se danar em seus quartos Seus quintais, suas salas de estar Beto com dois amigos em um bar (os mesmos amigos da SEQUNCIA 39 o advogado e o mdico). Eles o olham contrariados, balanando a cabea negativamente, enquanto fazem perguntas. Beto, escorado no encosto da cadeira, apenas fuma um cigarro e olha para eles, srio, e depois sorrindo.

60 - EXT. RUA DA ONG DIA FINAL DE TARDE APRENDIZES DE CANIBAIS, 3 E 4 ESTROFES (V.O.) Vo se danar achando que esto se amando Vo se matar achando que esto se apaixonando Acho que essa gente toda vai se ferrar Acho que essa gente toda vai se ferrar Beto (de camiseta) saindo com uma mochila do escritrio da ONG, e dando uma olhada triste para o lugar antes de continuar caminhando. Beto anda pela calada e pra em um boteco. o bairro pobre onde fica a ONG, mas Beto est mais vontade, pois

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est sem roupa social, no chamando a ateno das pessoas que passam ou que esto paradas por ali. APRENDIZES DE CANIBAIS, 5 ESTROFE (V.O.) Uns aos outros, a si mesmos, contra todos Vo se arrebentar Em todo lugar, em qualquer parte, a toda hora Vo se matar Beto se senta numa cadeira de um boteco p sujo e toma cerveja sozinho em uma mesa. Ele d uma olhada geral no local: outras pessoas esto por ali, tambm bebendo e fumando. No fundo do bar h uma mesa de sinuca com duas pessoas jogando, srias. APRENDIZES DE CANIBAIS, 6 ESTROFE (V.O.) Acho que essa gente toda vai se matar Acho que essa gente toda vai se matar Beto fica apreciando a rua e suas figuras humanas. Olha de repente para o cu: um fogo de artifcio explode. Corta para Beto, junto ao balco do boteco, deixando o dinheiro para pagar a conta.

61 - INT. APARTAMENTO DE BETO NOITE APRENDIZES DE CANIBAIS, 6 ESTROFE (V.O.) E se matar com amor e com perdo Com muitos bons sentimentos no corao Beto abre a porta de seu apartamento e acende a luz. Est com cara de cansao, de peso no corpo, como se quisesse apenas dormir. Fecha a porta e vai direto para o sof, caindo e j de imediato parecendo estar dormindo, com a luz acesa. Lento ZOOM IN em seu rosto, at um CLOSE. A msica APRENDIZES DE CANIBAIS termina.

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O CLOSE no rosto de Beto persiste, por instantes (no muito rapidamente) e em silncio, havendo apenas o som suave da respirao de Beto e um distante barulho de rua. Inicia lentamente (com aumento bem gradual) a msica O AVESSO DA TUA ILUSO. O AVESSO DA TUA ILUSO, 1 E 2 ESTROFES (V.O.) Se voc quiser chegar at pessoas como eu Vai ter que se despir de apegos a si mesmo Vai ter que se esconder deste enorme rancor Que o diabo te carregue Teus valores no mais me servem E o espao que se abre ao meu redor que eu no busco mais ter que viver em paz Comea a haver um lento ZOOM OUT a partir do close no rosto de Beto. Este ZOOM OUT depois se transforma num CONTNUO RECUO DA CMERA at a porta da sala do apartamento (com uma trilha sonora que parece uma MSICA PSICODLICA lenta rodando detrs para frente). CORREDOR DO PRDIO O RECUO DA CMERA sai do apartamento, fechando-se a porta, e continua pelo corredor do prdio. Ao fim do corredor, DISSOLVE a imagem at a prxima cena.

62 - EXT. RUA NOITE Continua a cmera a se mover se afastando dos objetos, em recuo. A cmera percorre praticamente o mesmo caminho da filmagem progressiva da SEQUNCIA 2 como se o personagem estivesse voltando no tempo (mas sem qualquer outro efeito para significar isso apenas o do recuo da cmera e a trilha sonora). O recuo (contnuo at onde for tecnicamente possvel de faz-lo, e dissolvendo as imagens contnuas onde for preciso haver cortes) volta at o bar onde Beto esteve sentado na SEQUNCIA 1, e no MESMO NGULO DE FILMAGEM daquela cena.

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63 - EXT. BAR - NOITE H agora outras pessoas no bar (em relao SEQUNCIA 1). O BAR tambm est quase lotado. Algumas pessoas passam na frente da cmera. Uma das pessoas que est passando d uma parada e depois d um passo para trs, de maneira a dar passagem a outra pessoa. Nisso ele obstrui a imagem. Quando o sujeito sai e a imagem volta, nova cena, porm com mesmo enquadramento.

64 - EXT. BAR - DIA No mesmo enquadramento inicial da SEQUNCIA 1, v-se Beto no mesmo lugar que estava naquela cena, e com mesma roupa ( praticamente o mesmo momento, apenas cerca de uma hora mais cedo do que o que foi mostrado naquela sequncia). Corta. O AVESSO DA TUA ILUSO, 3 ESTROFE (V.O.) Se o tempo foi passando e eu me calei por completo Se a esperana foi baixando e eu me perdi dos caminhos certos Se o futuro foi se apagando e eu me detive no concreto Se heris fui deixando para trs, logo me vi num deserto Um garom (que no tem roupa de garom, um sujeito comum, que leva uma garrafa e um copo nas mos, improvisadamente), sai de dentro do bar e caminha at onde Beto est. O garom coloca a cerveja e o copo sobre a mesa de Beto, e o serve, sem cerimnia, enchendo o copo pela metade. Beto, que escrevia, concentrado, ao ver o garom terminar de servi-lo, olha para ele e agradece, voltando em seguida a olhar para a a folha de papel onde fazia anotaes. Quando o garom vira de costas Beto levanta a cabea a contempl-lo, porm mais como quem olha para qualquer lugar a esmo, enquanto pensa em outra coisa, do que

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realmente prestando ateno no garom. Lento ZOOM IN em Beto. Corta.

65 - INT. SEGUNDO QUARTO DO APARTAMENTO DE BETO - NOITE O AVESSO DA TUA ILUSO, 4 ESTROFE (V.O.) Eu me escuso de aceitar todas as tuas culpas No me reconheo nem me gosto mais Pro seu gosto sou o avesso De tudo que entendes por viver e ser algum A cmera inicia lentamente, em close, a subir a partir dos ps cruzados de Beto, at chegar a seu trax e a sua cabea. Revela-se que Beto est deitado em uma cadeira que deita (cadeira de papai) lendo um livro. O ambiente em que ele se encontra no havia sido mostrado antes o segundo quarto de seu apartamento de 2 quartos (antes aparecera apenas a porta deste quarto, vista pelo corredor do apartamento). Parte meldica (vocalizada ou instrumental) da msica O AVESSO DA TUA ILUSO. SEQUNCIA DE PLANOS Os planos mostram (pela primeira vez) o que h neste novo ambiente: um violo, muitos livros, um contrabaixo, um amplificador, partituras de msica jogadas sobre uma mesa, um aparelho de som antigo com toca-discos e fone de ouvido (daqueles antigos, que tapam a orelha), uma pilha de LPs bem organizada, uma reproduo grande de uma capa de disco antigo (da banda Krokodil) na parede e um notebook fechado. Todo o ambiente est um pouco desorganizado, mais do que o restante do apartamento, nas outras cenas em que aparece. Corta.

66 - INT. QUARTO DE DORMIR DO APARTAMENTO DE BETO NOITE O AVESSO DA TUA ILUSO, 5 ESTROFE (V.O.) No me orgulho dos meus feitos Nem quando me comovem demais

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At se me fazem lembrar dos meus velhos sonhos De criana a esperar pelas recompensas do bom ato Beto est na cama de casal deitado com Suzy. uma luz de abajur. Ele tem algumas folhas na mo, com anotaes suas, e as l para ela. Ele est sentado na cama, usando os joelhos, cobertos por lenol, para apoiar os papis. Suzy est no outro lugar da cama, na posio de dormir, toda coberta por lenol, a ouvir o que ele l, compenetrada. Beto l um pouco e olha para ela, que nesta segunda vez em que mostrada est dormindo. Beto pra de ler e olha com carinho para Suzy. Faz-lhe um afago no rosto, sem que ela acorde. Ele apaga a luminria, se levanta da cama e sai de cena. Corta.

67 - INT. APARTAMENTO DA MAE DE BETO DIA O AVESSO DA TUA ILUSO, 6 ESTROFE, REFRO (V.O.) Que o diabo te carregue Teus valores no mais me servem E o espao que se abre ao meu redor que eu no busco mais ter que viver em paz Reunio em famlia na casa da me de Beto. um almoo. Alm da me, h mais 5 ou 6 pessoas, incluindo duas crianas (entre 7 e 10 anos de idade). Devem ser irmos, cunhados e sobrinhos de Beto. um almoo descontrado, as pessoas esto vestidas vontade, bebem vinho e conversam. Beto est vestido todo de preto (cala e camiseta) e l uma revista sentado no sof. Corta para todos os presentes sentados em volta de uma mesa onde almoam. As pessoas falam, gesticulam, riem bastante, mas Beto permanece um pouco mais srio do que

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elas, sendo sutilmente evidente que sorri apenas por educao, ou cordialidade, mas que no est muito vontade ali. O AVESSO DA TUA ILUSO, 7 ESTROFE (V.O.) No me reconheo nem me gosto mais Eu me escuso de aceitar todas as tuas culpas Pro seu gosto sou o avesso De tudo que entendes por viver e ser algum Beto est na sacada do apartamento. Ele fuma um cigarro sozinho, debruado na mureta, olhando a paisagem. Depois ele se vira de costas e fica a olhar as duas crianas, que esto na sala, sem perceber que Beto as olha. A criana mais velha parece entediada folheando a esmo uma revista. Acriana mais nova, sentada no cho, est totalmente absorvida pela televiso. Os demais adultos esto na mesa, rindo e conversando. A me de Beto anda para l e para c, retirando talheres e pratos de sobre a mesa. Beto se volta de novo para a paisagem.

68 - INT. SEGUNDO QUARTO DO APARTAMENTO DE BETO NOITE O AVESSO DA TUA ILUSO, 8 ESTROFE, REFRO (V.O.) Que o diabo te carregue Teus valores no mais me servem E o espao que se abriu ao meu redor que eu no busquei mais ter que viver em paz Beto sentado com o contrabaixo na mo, canta (dubla), com afetao, o incio do refro: Que o diabo te carregue, teus valores no mais me servem.... Corta.

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69 - INT. CASA DE SHOWS - DIA Beto, sem camisa, de culos escuros, com o contrabaixo na mo, est ensaiando com um grupo em um palco de um pequeno espao para shows de rock alternativo. Ele tem uma ar cnico, vaidoso, e coordena os outros trs msicos. Tira o baixo de si e entrega para um dos msicos. Pega um microfone e faz algum gracejo, rindo. Termina a msica O AVESSO DA TUA ILUSO. Continua a cena do ensaio. SOM DIRETO. Rudos de instrumentos que j pararam de tocar. BETO (falando ao microfone) T bom, t bom! Vai do jeito que t, porra!... Isso no vale nada mesmo... Corta.

70 - INT. CASA DE SHOWS - NOITE PLANO GERAL, o mesmo palco da seqncia anterior, s que agora o momento do show: ambiente escuro, uma ou outra luz colorida, palco vazio. A platia, pouco ruidosa, aguarda a entrada da prxima banda. um pequeno local de rock underground, a meia lotao. Na platia alguns gritos e assobios, alm de zum-zum-zum de conversas aleatrias: PLATIA (off) Toca a! Filha da puta! Corta para Beto entrando pelos fundos do palco. Atrs dele vm os outros trs msicos. Beto entra sbrio e srio. A platia mal se manifesta, apenas um ou outro grito um pouco embriagado:

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PLATIA (off) Rockn Roll!... A...! Filha da puta! Os msicos conferem o som de seus instrumentos. Beto vai ao fundo do palco e pega uma cerveja long neck. Volta bebendo. Um copo com algum lquido voa at o palco, mas no acerta ningum. Beto testa o microfone: BETO Som. Som. Beto ajeita o pedestal do microfone. BETO Vai! Inicia a msica TRGICO PAS. Beto se agita um pouco ouvindo o som da banda. TRGICO PAS, 1 E 2 ESTROFES (V.O.) Estou me despedindo outra vez Parto desse pas No quero mais saber de vocs! Quero ver essa gente pelas costas Quero me esquecer que j fui to idiota ta merda de povo! ta povo bosta! A banda e Beto interpretam (DUBLAM) a msica no palco, como se a tocassem ao vivo. Beto pega o suporte do microfone e, segurando-o, e com o corpo meio arqueado frente, se aproxima da platia, na ponta do palco, como se cantasse quase cara a cara com as pessoas que esto logo em frente. E ele canta agressivamente, com revolta. At a segunda estrofe mostra-se o show: a performance de Beto, dos msicos, o olhar da platia: a maioria parece

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contagiada pelo som, empolgada. Mais bebida jogada ao palco. CLOSE no rosto de Beto, que parece em transe, cantando: terminados os versos finais da segunda estrofe, ele fechas olhos, curtindo o som. DISSOLUO da imagem e FUSO com a cena seguinte.

71 - EXT. BRAZILIAN DAY - DIA TRGICO PAS, 3, 4 E 5 ESTROFES (V.O.) Vou sofrer, vou chorar Vou at gostar de futebol Mas quero me esquecer desse povo bosta Vou me escravizar no estrangeiro Vou limpar muito banheiro Mas quero me esquecer desse povo bosta! Em terra de Tio Sam ganhar algum dinheiro Me emocionar com samba o dia inteiro Mas quero me esquecer desse povo bosta! PANORMICA: um Brazilian Day mostrado em Nova York ou outra grande cidade fora do Brasil (h uma faixa no alto de um palco com o nome do evento). CMERA NA MO entre a platia, como se algum andasse entre as pessoas. Ao fundo se v o palco do evento. Entre as pessoas da platia, muitas misturas de verde e amarelo. Algumas pessoas choram de emoo olhando para o palco e acompanhando com os braos alguma msica, como se ficassem muito emocionadas de saudade do Brasil. Outras pessoas, a maioria, apenas se divertem, agitadas e alegres. Algumas mulheres exibem seus corpos em decotes e bermudas ou saias curtas e coladas ao corpo. Alguns homens sarados tambm so mostrados. Depois alguns grupinhos de homossexuais espalhafatosos. A maioria, no entanto, gente brasileira comum. Corta.

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72 - INT. PUB/PROSTBULO EUROPEU NOITE TRGICO PAS, 6 ESTROFE (V.O.) No velho mundo vou dar a bunda em puteiro Ganhar em euro e cheirar todo o dinheiro Como quero me esquecer desse povo bosta! INSERT Beto cantando a msica no palco (continuidade da SEQUNCIA 70), ao mesmo estilo de antes, porm com mais agressividade. VOLTA CENA Mulheres bonitas (ao estilo brasileiro) danam e se mostram para gringos. Corta para homens que se olham, com interesse sexual, no balco do bar do estabelecimento. Corta.

73 - INT. CASA DE SHOWS - NOITE TRGICO PAS, 7 ESTROFE (V.O.) Vou ter que fincar p no submundo Virar sinnimo de vagabundo S pra sonhar que algum dia vou deixar de ser esse povo bosta! Beto em cima do palco cantando a msica (continuidade das SEQUNCIAS 70 e 72). Novamente um copo-de-plstico jogado ao palco e desta vez o liquido acerta Beto. Ele, ento, aponta algumas vezes o dedo e o brao para o cho ao cantar Vou ter que fincar p no submundo. Depois segura a prpria camisa suada ao cantar Virar sinnimo de vagabundo. CLOSE no rosto de Beto no momento em que ele canta pela primeira vez S pra sonhar que algum dia vou deixar de ser esse povo bosta!.

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Corta para PLANO GERAL, a partir do fundo da platia, que capta boa parte do ambiente, com o palco de frente, onde Beto, ao centro, canta pela segunda vez S pra sonhar que algum dia vou deixar de ser esse povo bosta!. Muitos braos esto levantados na platia, que curte o som. Corta.

74 - EXT. RUA AO FUNDO DA CASA DE SHOWS - NOITE Enquanto a msica TRGICO PAS continua em sua parte final, instrumental, Beto sai sozinho pelos fundos da casa de shows. de madrugada, a rua est vazia. Beto est fumando, andando rpido e carregando o case com o contrabaixo. PLANO GERAL, Beto caminha se distanciando da cmera. A msica termina e a platia ovaciona, aplaude e grita (s temos o som do final da apresentao, a imagem continua no plano geral, com Beto se afastando). Beto agradece rapidamente, em meio aos gritos: BETO (V.O.) Valeu, seus filhos da puta! FADE OUT reduzindo tambm lentamente o som da platia. BLACK.

75 - INT. AEROPORTO - DIA PLANO GERAL: saguo de entrada do embarque internacional de um aeroporto mostrado, distncia, pelo lado interno. Inicia a msica SOFRER O BRASIL. SOFRER O BRASIL, 1 ESTROFE (V.O.) Eu no queria ser brasileiro, brasileiro Mas aqui estou, fazer o que!? Sonhei sair daqui depressa At sumi, no consegui Praqui voltei

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Ao fundo, a uma distncia em que no possvel identificar individualmente cada pessoa, um grupo (7 a 8 pessoas) est parado antes da porta de entrada do embarque: uma pessoa termina de se despedir das demais do grupo, mostra a passagem ao segurana e segue andando, em direo cmera, se aproximando lentamente da mesma. Logo se identifica ser Beto Blue, de culos escuros, caminhando com uma mochila de mo.

76 - INT. AVIO - DIA SOFRER O BRASIL, 2 ESTROFE, REFRO (V.O.) Mas eu vou te dizer (que) no quero mais sofrer O Brasil, o Brasil Daqui muito cansado estou Mas somente aqui, aqui eu sou Beto sentado na poltrona do avio, culos escuros, cabea escorada. O avio recm decolara e termina de dar uma subida contnua. Com o avio em inclinao lateral, possvel ver a paisagem terrestre pela janela. Beto tenta olhar a janela movimentando um pouco a cabea. INSERT Corta para a imagem completa da vista area do avio, que Beto no consegue ver integralmente: v-se um pouco de cidade espalhando-se ao longe, e um pouco de rea rural, tambm se espalhando ao longe, na outra direo. vista tambm a asa do avio. VOLTA CENA SOFRER O BRASIL, 3 ESTROFE (V.O.) Nas ruas sempre janeiro Cheios de vida o ano inteiro Mas a quando o carnaval te cansa Meu nego, um grande horror te alcance Beto, dentro do avio, volta a escorar a cabea no encosto.

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Rpido CLOSE em seu rosto, de perfil, com culos escuros, enquanto ele fecha os olhos (o que visto pela lateral dos culos). MONTAGEM A - Uma cena com CMERA NA MO: uma briga de vrias pessoas que rapidamente se forma no meio de uma multido, durante o dia, em uma festa popular, tipo carnaval de rua. A cmera assume a PERSPECTIVA de algum que est perto da confuso e tenta rapidamente se afastar, enquanto se abre aquele claro de gente, em volta de quatro ou cinco pessoas que agilmente se socam, se chutam e ao mesmo tempo correm e tentam se afastar para no levar pancada. SOFRER O BRASIL, 4 ESTROFE (V.O.) A mulata te balana Mas olhe direito, ela tem seu preo E a cachaa te levanta Tua dor espanta, at te animas Mas s at de novo cair B - PLANO GERAL: incio de manh (sol nascendo). Uma festa popular de rua (tipo carnaval) que vai chegando ao fim. J no h mais multido, apenas pessoas de p, cansadas, bbadas, algumas se escorando ou tentando abraar outras de qualquer jeito; algumas outras deitadas no cho, com o brao sobre os olhos; ao fundo garis comeando a fazer a limpeza. SOFRER O BRASIL, 5 ESTROFE (V.O.) Injuriado sem poder fugir No tenho nem mais Deus pra me consolar Sei que meu sangue ferve a toda hora Prefiro um canto, um canto quieto Mas l nunca me deixaram em paz C - PLANO PRXIMO, pessoas comuns transitando ou paradas nas ruas centrais de uma grande cidade (incluindo ambulantes sentados e entediados ao lado de seus produtos, enquanto pessoas passam; e incluindo tambm algum rosto de mendigo, deitado em alguma calada, durante o dia, enquanto as pessoas passam, e ele com olhar vago, alheio, como se estivesse distante ou ausente

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daquela agitao, como se acabasse de acordar em sua cama, e as pessoas que passando fossem apenas uma paisagem inerte qualquer). VOLTA CENA SOFRER O BRASIL, 6 ESTROFE, REFRO (V.O.) Eu vou te dizer (que) no quero mais sofrer O Brasil, o Brasil Eu vou te dizer (que) no quero mais sofrer O Brasil, o Brasil CLOSE do rosto de Beto, de olhos fechados dentro do avio. MONTAGEM A - um SOBREVO PANORMICO mostrando a beleza natural sequncia, algumas favelas espcie de mancha marrom florestas dos morros. da cidade do Rio de Janeiro, da cidade e, logo em cariocas que formam uma a invadir o verde das

B PLANO GERAL: um pequeno boteco de favela onde alguns poucos casais danam forro alegremente, num arrasta-p meio improvisado. Os casais so tambm filmados em PLANO MDIO ou PRXIMO, entrecortado com alguns CLOSES de seus ps se movendo enquanto danam. SOFRER O BRASIL, 7 ESTROFE (V.O.) A msica s pra no chorar Sozinho, sozinho no meu canto Ainda tenho a vida pra levar S no sei mais pra onde, nem mais pra qu C - Um pequeno grupo de 3 ou 4 rappers faz um som em uma favela, enquanto algumas pessoas improvisam uma dana de rua. VOLTA CENA

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Beto, dentro do avio (j pousado), levanta-se da poltrona, como fazem os demais passageiros, e se vira de costas para pegar sua bagagem de mo no bagageiro. SOFRER O BRASIL, 8 ESTROFE, REFRO (V.O.) Eu vou te dizer (que) no quero mais sofrer O Brasil, o Brasil Daqui muito cansado estou Mas somente aqui, aqui eu sou INSERT Mais cenas de brasileiros comuns, humildes, nas ruas: dezenas de pessoas esperando em p em um ponto de nibus, mostradas pelo ngulo de uma CMERA LENTA que passa em um suposto carro pela frente do ponto. Corta para alguns closes (tambm em cmera lenta) dos rostos de algumas dessas pessoas: algumas sorriem, brincam, outras bocejam, algumas conversam. Corta.

77 - EXT. AEROPORTO DE MADRI - DIA Parte final da msica Sofrer o Brasil (com l, l, l... ou instrumental). dia ensolarado. Beto sai pela porta do aeroporto de Madri e pra na calada, por um instante, a olhar para os lados, como a decifrar o lugar e decidir por onde ir para tomar um nibus ou metr; e ao mesmo tempo estando ele a contemplar outra vez a Europa e a pensar o que fazer dali em diante.

78 - EXT. REPBLICA DE IMIGRANTES EM MADRI INCIO DE NOITE Continua a parte final da msica Sofrer o Brasil. Beto chega caminhando diante da calada do prdio velho onde fica a repblica de brasileiros em que ele rejeitou o pequeno quarto com dois beliches na SEQUNCIA 49. J incio de noite. Da calada, de frente ao prdio, com uma mochila no ombro e uma mala no cho, Beto faz uma ligao do celular e fica a esperar que algum atenda.

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PLANO GERAL: Beto impaciente na calada. A msica SOFRER O BRASIL termina. SOM DIRETO: carros, buzinas, etc. Corta. Beto atravessa a rua de frente onde estava parado na calada enquanto continua tentando ligar para os colegas de repblica.

79 - INT. LANCHONETE EM MADRI - NOITE Beto entra na lanchonete e se senta no balco. BETO Quiero un bocadillo como este. Faz nova ligao ao celular. Desliga outra vez o celular, com expresso de preocupado. Impaciente, faz nova ligao ao celular. Corta.

80 - EXT. PRDIO DE CLASSE MDIA EM MADRI NOITE Beto chega de frente a um prdio onde confere o endereo. Este um prdio mais novo e mais rico do que o anterior, mas ainda assim um prdio simples. PLANO DE CONJUNTO: Beto est parado em frente porta de entrada e toca o interfone.

81 - INT. APARTAMENTO DE BRASILEIRA EM MADRI NOITE Beto est sentado descontraidamente em um sof, com a mochila e a mala no cho, e contempla o ambiente: um imvel pequeno porm confortvel, mobiliado com bom e arrojado gosto. Algum fala com ele de outro cmodo. BRASILEIRA (off) Voc pode ficar aqui um tempo, at se ajeitar melhor. Aquele prdio l, vou te falar uma coisa, uma espelunca, cara! Ningum merece aquilo!...

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A brasileira entra na sala, ainda terminando de prender o cabelo, como se tivesse acabado de tomar um banho. Ela se senta perto de Beto enquanto fala. BRASILEIRA Voc tem que ser diferenciado aqui, no pode se misturar com qualquer brasileiro ou latino. Se no voc fica marcado. A brasileira olha para Beto, enquanto termina de ajeitar o cabelo, fazendo uma cara de suspense e malcia. BRASILEIRA Eu vou te apresentar umas pessoas... interessantes. Beto parece um pouco sem graa, sem saber o que dizer. A brasileira se levanta e vai pegar o telefone celular. BRASILEIRA Vou ligar pra uma delas agora mesmo! a Cat. Kate, na verdade. Ela inglesa. Ela vai te adorar!... BETO No precisa se incomodar... BRASILEIRA (eufrica) Vamo comemorar, cara!... Mais um brasileiro madrilenho!

82 - INT. APARTAMENTO DE BRASILEIRA EM MADRI NOITE MAIS TARDE Beto, a Brasileira e Cat sentados em volta de uma bancada que serve de mesa. Msica pop espanhola ao fundo. H garrafas de vinho, champanhe e vodka sob a bancada. Beto toma vinho. Cat fala um espanhol com sotaque ingls. A brasileira a mais animada, enquanto Cat parece mais interessada (com olhares) em Beto. BRASILEIRA Agora s assim: eu no me envolvo mais com brasileiro. brasileiro: t

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fora, gato!! Mas voc exceo (falando para Beto), fique tranquilo. Voc msico, culto, com certeza no t aqui s pra fazer dinheiro. Sa do Brasil pra ficar longe daquela merda, e vou viver aqui em gueto?! No sou otria! CAT (falando para a Brasileira, tentando interromper o falatrio dela) Deje que cantar la cancin ahora. Han bebido lo suficiente. BETO (mais solto) Pero usted no entiende nada, est en portugus. CAT (se levantando e desligando o som ambiente) Quiero or tu voz, tu tonto. Beto, empolgado com o interesse de Cat, e desinibido pela bebida, canta muito vontade, capela, e olhando e fazendo pose entre sedutor e debochado (e um pouco espalhafatoso) para Cat. BETO E pra quem acha que eu no conheo o amor Eu vou contar uma histria longa Dessas de dar d de quem agora vive s. Uma vez mais, uma vez mais... Nesse ponto da letra cantada capela entra a msica UMA VEZ MAIS; continuando-a, ento, de onde havia sido interrompida na SEQUNCIA 20.

83 - INT. APARTAMENTO DA BRASILEIRA - MADRUGADA UMA VEZ MAIS, 2 ESTROFE (V.O.) Acreditei amar como antes nunca havia amado

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Voei para outros ares, outros dias, outros lugares Vi no teu olhar a glria de pessoas que nunca havia conhecido Beto e Cat agora esto sozinhos e do um empolgado amasso ali na sala do apartamento. Cat num dado momento olha para Beto com muito desejo e com expresso de dona da situao. Corta QUARTO UMA VEZ MAIS, 3 ESTROFE, REFRO (V.O.) Mas que agora eu sei que nem tudo era verdade Como agora eu sei o que esconde todo amor Beto e Cat fazem sexo em uma cama grande, num quarto semi-escuro. Cat est em posio de quatro e Beto por trs dela, ajoelhado. CLOSE no rosto de Cat, de olhos fechados, tendo prazer. UMA VEZ MAIS, 4 ESTROFE (V.O.) Aninhei-me no teu corpo Desliguei-me de quem era eu, e quem eras tu Voltei a acreditar em gente boa ao meu redor Querendo ter voc comigo para todo o sempre Beto e Cat dormem bem abraados, nus. MONTAGEM A - Beto e Cat andam juntos, alegres e brincalhes, s vezes se beijando, pelas ruas de Madri. B - Beto com Cat e mais um casal sentados em uma mesa de bar, dando risadas. Beto est vontade, alegre, e Cat tambm. UMA VEZ MAIS, 5 ESTROFE (V.O.)

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Mas novamente outra vida veio me chamar No mesmo teu olhar voltei a ver o que no mais queria Como quem no quer acreditar no que est em todo lugar C - Beto sai pela porta de um restaurante que est fechado, no meio da tarde, onde l-se um ANNCIO escrito Puesto vacante de ayudante de cocina . D - Corta para Cat discutindo com Beto, irritada; uma CMERA SUBJETIVA, com a perspectiva de Beto: Cat fala diretamente para a cmera. Corta para CMERA OBJETIVA, PLANO MDIO, Beto desviando o olhar de Cat e tentando se afastar, como que tentando se ausentar da discusso.

84 - INT. APARTAMENTO DA BRASILEIRA - DIA UMA VEZ MAIS, 6 ESTROFE, REFRO (V.O.) Mas que agora eu sei que nem tudo era verdade Como agora eu sei o que esconde todo amor Beto est deitado em um colcho na sala do apartamento lendo um livro. Ele se levanta e vai at a porta da frente e a abre: Cat, com um olhar feliz ao v-lo. H um instante de hesitao entre ambos. UMA VEZ MAIS, 7 ESTROFE (V.O.) Nosso amor era como todo amor Toda vontade de ter sempre felicidade Me apeguei em ti, se apegou em mim, para sermos "tudo de bom!" E fazer de nosso amor a fonte de toda a alegria Beto ento abre um sorriso, entre alegre e meio sem graa. Cat d dois passos e se aproxima dele, entre brincalhona e com expresso sedutora. Beto a segura pela cintura e eles se beijam; depois se olham nos olhos, com emoo por estarem juntos. A cmera os rodeia parcialmente, enquanto se olham emocionados. UMA VEZ MAIS, 8 ESTROFE (V.O.)

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Ainda gosto do que corpos como o teu me do E paixes como as nossas nos fazem acreditar Olhares em xtase que prometem um prazer quase total E uma grande paz que seria tudo com que sempre se sonhou Beto e Cat esto na cama. J transaram. Esto deitados, nus, de lado na cama, e um de frente para o outro. Beto segurando a cabea com uma das mos, Cat deitada com a cabea sobre o brao, em um travesseiro. Ela o olha nos olhos. Beto passeia a outra mo pelo corpo de Cat. Ela, com o outro brao, cobre parcialmente os seios. A mo de Beto, com o dorso dos dedos, alisa suavemente o contorno da silhueta de Cat, do quadril em direo ao ombro, e fazendo uma curva para se aproximar do volume dos seios.

85 - INT. APARTAMENTO DA BRASILEIRA OUTRO DIA UMA VEZ MAIS, 9 ESTROFE (V.O.) Continuo esperando pelo que sei que no vir Tendo saudades do que nunca foi como a gente se lembra Sempre a esperana de que toda dor o amor acalmaria Com algum outro sentido pra essa vida intil Beto est deitado no colcho na sala com um caderno no colo, sob uma almofada, onde escreve alguma coisa, concentrado. A brasileira e Cat entram pela porta da frente do apartamento, risonhas e falantes, sem nem sequer olhar para Beto. Seguem conversando. Beto parece contrariado com a presena delas, talvez por atrapalh-lo a se concentrar no que vinha fazendo. Ele tambm no se dirige a elas.

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Beto, ento, depois de instantes, se levanta, veste uma camisa e sai pela porta da frente do apartamento. Assim que ele sai, elas se olham e caem na risada.

86 - EXT. RUAS DE MADRI DIA UMA VEZ MAIS, 10 ESTROFE (V.O.) Mas na realizao do sonho que vejo todo o meu engano Depois de Deus, matar o amor como matar os homens. Beto caminha sozinho pelas ruas de Madri; final de semana, com as rs sem o tumulto dos dias de trabalho. Beto fica olhando jovens casais de namorados que passeiam e se divertem juntos.

87 - INT. APARTAMENTO DA BRASILEIRA DIA UMA VEZ MAIS, 10 ESTROFE (V.O.) Pois agora eu sei, no me interessa se era verdade Como agora eu sei que s era feliz no meu engano Beto sozinho no apartamento da brasileira recolhendo as suas coisas espalhadas pela casa e colocando em uma mochila. SEQUNCIA DE PLANOS A - Beto desce pelo elevador do prdio, sozinho. Escora a cabea para trs, pensativo e angustiado; olhar vago, trgico. B Beto sai porta do prdio, na calada. H um movimento de rua agitada, horrio de trabalho das pessoas. Beto coloca os culos escuros, com a mala ao cho, e fica parado no lugar. ZOOM OUT at um PLANO GERAL: Beto continua parado, d uma contemplada para os lados. A msica UMA VEZ MAIS termina. FADE OUT. BLACK.

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88 - INT. REPBLICA DE IMIGRANTES - DIA Beto entra no quarto com dois beliches na repblica de imigrantes. Ele coloca sua mala no cho e joga sua mochila em uma das camas de cima do beliche. Ao terminar esse gesto, d uma contemplada geral no quarto, que est em situao to ruim quanto mostrado na SEQUNCIA 49.

89 - INT. BOATE EM MADRI NOITE Beto, Cat, a brasileira e o casal que aparece na CENA XX (4 estrofe) danam em uma boate. SOM DIRETO: msica eletrnica psicodlica. Cat e Beto parecem se divertir apenas enquanto amigos, no mais estando juntos. Cat est muito sensual, muito eufrica se esfrega em homens e mulheres. Beto no est nem a para ela. Ele bebe muito e agita bastante. Numa dada altura... BANHEIRO ...Beto entra no banheiro, topa com dois caras cheirando p e pede uma cheirada para eles, que concedem. Beto cheira cocana um pequeno pote de vidro. Corta. PISTA DE DANA Beto dana de forma bem agitada. Cat se aproxima e se esfrega nele como fazia com outras pessoas. Beto a encara e curte o momento, mas no a agarra, como talvez ela esperasse. Beto se afasta de Cat e do grupo com quem estava. Vai danando e bebendo junto a outras pessoas. Conversa com um e com outro e vai agitando mais. Corta. Beto senta-se abruptamente em um sof, de pernas e braos abertos, e joga a cabea para trs. Est chapado e cansado.

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CLOSE no rosto de Beto. Ele fecha os olhos. A msica e o som animado da boate vo sumindo lentamente ao fundo, e se tornando uma sonoridade com eco (REVERB), DANDO A IMPRESSO que Beto est lentamente deixando de ouvi-los. O som cessa por completo enquanto se permanece, por alguns segundos (em COMPLETO SILNCIO), o close no rosto de Beto. Ele est viajando. Ao longo do curto silncio, sua expresso muda, lentamente, de expresso inerte, embriagada, para leve expresso de desagrado, de incmodo. Inicia a msica CHAVE DE COXA. Aps as duas palavras iniciais da letra de CHAVE DE COXA (Misria, enfim), Beto abre os olhos e volta a cabea para a posio normal, porm ainda embriagado. Ele contempla (com olhar de peixe-morto) o ambiente da boate. CHAVE DE COXA, 1 ESTROFE (V.O.) Caram-me uns dentes, meus cabelos Enrugou-se minha pele Amarelaram-se meus dedos Apodreceu-me o hlito Decaiu-me a massa muscular E esvaziou-se o meu olhar Em SLOW MOTION, as pessoas danam freneticamente a msica eletrnica da boate. Alguns fazem caras e bocas, como se estivessem abafando o que, em slow motion, fica um pouco ridculo. Em mesas prximas a Beto, algumas pessoas (todas jovens), e continuando em slow motion, do risadas espalhafatosas. Alguns casais, heterossexuais e de mesmo sexo, do intensos beijos. CHAVE DE COXA, 2 ESTROFE (V.O.) Tenho agora a clareza doida de ver o meu estado em si de outrora Quando a certeza da possibilidade me enchia de ardor fugaz Um escravo ensimesmado, seduzido, maltratado, sempre espera de um novo olhar

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Continuando em slow motion (mas agora CMERA OBJETIVA), Beto se levanta do sof da boate e sai caminhando em meio s pessoas agitadas. Beto vai andando em meio s pessoas que danam, discretamente as deslocando para abrir passagem. CMERA SUBJETIVA: Uma garota, enquanto ele passa, o encara com olhar interessado. CMERA OBJETIVA: Beto, com seu olhar chapado e desinteressado, de peixe morto. Corta. FIM DO SLOW MOTION. CHAVE DE COXA, 3 ESTROFE (V.O.) Nessas runas quentes, tropicais, cheias de gente Bundas, mulatas loiras, peitos Cheiros, boca, olhares Em meu quarto, minha porca sala, no trabalho No campo ou no asfalto, em bares ou puteiros Beto agora est no longo corredor que d acesso aos banheiros. Est muito cheio de gente, principalmente de mulheres. Beto est mais lcido, um pouco apressado em direo ao banheiro. Mas o excesso de gente o atrapalha. H muitas mulheres bonitas, dos mais variados estilos. H muitas pessoas que aproveitam o corredor tambm para se pegarem (se beijarem) e at pra transar em p, meio disfaradamente. Corta. CHAVE Sempre um amor a me Sempre um amor a me Sempre um amor a me DE COXA, 4 ESTROFE gosto, um sabor, um abortar a fuga gosto, um sabor, um abortar a fuga gosto, um sabor, um abortar a fuga (V.O.) novo novo novo

Dentro de um espao individualizado do banheiro (onde fica o vaso sanitrio), Beto acaba de vomitar e levanta a cabea do vaso e a encosta na parede lateral, enquanto se senta no cho. Tem o rosto plido, suado. Fecha os olhos.

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SEQUNCIA DE PLANOS (em SLOW MOTION, imagens que se sucedem rapidamente) A o olhar da garota que recm o olhara na boate. B o olhar sedutor de Cat, o mesmo da SEQUNCIA 83. C o intenso amasso entre Beto e Cat, o mesmo da SEQUNCIA 83. D o olhar meigo e carente de Suzy, o mesmo da SEQUNCIA 21. E o momento em que Beto e sua esposa trocam declaraes de eu te amo, a mesma cena da SEQUNCIA 23. VOLTA CENA Trecho vocal da msica Chave de coxa. Beto sai do banheiro abruptamente abrindo a porta. Algumas pessoas do lado de fora se assustam e abrem passagem para ele, que age como se estivesse sozinho no lugar, pouco se importando com cordialidade ou se est incomodando algum.

90 - EXT RUAS DE MADRI MADRUGADA Beto caminha sozinho enquanto toma uma garrafa de gua. Anda com algum cansado, mas no est trpego. Beto senta em um banco de calada e acende um cigarro. Ele fuma e se agasalha por causa do frio. D uma olhada nas imediaes: ruas desertas. CHAVE DE COXA, 5 ESTROFE (V.O.) E em cada esquina s nos restando o cansao, a cachaa e mais dio a nos matar E outra esperana de se amar, outro olhar, novo prazer igual a todos que j tive Beto v alguns mendigos dormindo, com cobertores, do outro lado da rua, embaixo de uma marquise.

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Beto est novamente caminhando. J final de madrugada. Ao fundo se v que alguns comrcios comeam a ter pessoas neles chegando o comeando a prepar-los para o dia de trabalho. CHAVE DE COXA, 6 ESTROFE (V.O.) Festejo ento esta misria que me torna nulo Sem dinheiro, sem prazer, sem proteo a dar Sem dinheiro, sem prazer, sem ningum a sustentar Sem dinheiro, sem prazer, sem filhos a educar Sem dinheiro, sem prazer, sem ningum, sem nada... CLOSE no rosto de Beto, enquanto caminha, cansado, porm pensativo e sonhador, com brilho no olhar.

91 - EXT. RUA EM FRENTE REPBLICA DE IMIGRANTES ALVORECER Beto enfim chega de frente sua casa, a repblica dos imigrantes. Ele est fumando, j sem expresso de embriaguez. D uma olhada para a fachada do prdio antes de entrar. CMERA SUBJETIVA, a fachada do prdio. Beto sobe os poucos degraus que levam at a porta de entrada do prdio. De frente porta ele pra, e se vira de costas, para dar uma ltima tragada no cigarro antes de jog-lo fora. Ao se virar ele v um bonito nascer do sol nos espaos livres entre alguns prdios. INSERT CAMERA SUBJETIVA: um bonito nascer do sol em rea urbana. A msica CHAVE DE COXA termina. SOM DIRETO, da cidade em incio de manh. A cmera se desloca um pouco pra o alto, para um PLANO GERAL, modificando o enquadramento do nascer do sol.

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VOLTA CENA. PLANO GERAL, a fachada do prdio da repblica dos imigrantes. Beto est abrindo a porta do prdio. Ele entra e a fecha. FADE OUT. BLACK.

92 - INT. RESTAURANTE - DIA FADE IN. Beto lava resignadamente pratos no fundo da cozinha. Seu cabelo est um pouco maior, solto, desarrumado, e sua barba est por fazer. Tem um pequeno brinco em uma das orelhas e uma tatuagem em um dos antebraos. Tambm est um pouco mais magro. Passaram-se alguns meses desde a cena anterior. Som ambiente, da lavao e do restaurante.

93 - EXT. METR DIA FINAL DE TARDE Beto andando de metr: culos escuros, fone de ouvido, camisa larga em cima de uma camiseta, mochila pendurada em um dos ombros. Seu visual bem diferente do que tinha at a SEQUNCIA 91. Abandonou totalmente o seu visual careta de advogado (que j no era muito pronunciado, exceto quando estava de terno e gravata).

94 - INT. ESTDIO DE GRAVAO NOITE Beto em uma mal-feita cabine de gravao de voz de um pequeno estdio semi-profissional, com fone de ouvido e cantando junto a um microfone. BETO (cantando) Adeus, Odara. Adeus pra onde? Foi s um vento na esquina a me envenenar... Beto faz uma careta, como se o que ouvira estivesse pssimo.

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BETO Es una lstima la salida de sonido! TCNICO DE SOM (off) (voz microfonada, e com sarcasmo) Mira dnde ests, hombre!... Mas Beto no acha graa.

95 - INT. RESTAURANTE - DIA Beto lava pratos no restaurante onde trabalha, com ar cansado e entediado, e com certa lentido. Algum (tambm parecendo ser imigrante) chega um pouco afoito onde ele est e fala com arrogncia: CHEFE Hermoso, ests pensando que ests en Brasil? Beto fecha os olhos, fazendo expresso de contida, porm manifesta irritao. O chefe, que j estava se afastando dele, no gosta de sua reao e volta, lhe encarando. CHEFE (continuando) Qu es esto? Beto pra de lavar, se vira para o homem e o encara com expresso sria, de algum que est para deixar de se conter. CHEFE (continuando, e j se afastando de Beto) No es necesario volver maana. Pero hoy slo se paga si al final! Beto tira o avental e o joga sobre a pia cheia de pratos. Sai do seu canto indo em direo ao chefe, passando perto deste como se fosse agredi-lo. O homem faz esforo para no sair do lugar, mas no consegue esconder a expresso de medo. Beto, contudo, apenas fala e sai, indo embora. BETO

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Enfia no c!! 96 - INT. QUARTO DE BETO NA REPBLICA DE IMIGRANTES NOITE Beto deitado de costas no beliche, luzes apagadas. Ele tem os olhos abertos e os braos cruzados na nuca. Barulho de duas pessoas roncando. Inicia a msica COMO FAO PRA VOLTAR. COMO FAO PRA VOLTAR, 1 ESTROFE (V.O.) Eu no conheo Outro viver No sei o que fazer Da minha sina Que igual tua Beto continua na mesma posio e de olhos abertos, olhar fixo no teto. 97 - INT. QUARTO DE BETO NA REPBLICA DE IMIGRANTES - DIA COMO FAO PRA VOLTAR, 2 ESTROFE (V.O.) No me questiono De onde eu vim, pra que estou aqui S me impressiono Que no me satisfao com nada Beto se levanta da beliche. J dia. BANHEIRO Num banheiro um tanto quanto sujo, velho, e muito bagunado, Beto se olha no espelho. Est com cara de cansado, de quem no dormiu nada (alm de ter o cabelo um pouco grande, e bagunado, e a barba por fazer). D uma olhada fixa e sria (trgica) para si mesmo, olho no olho.

98 - EXT. BOATE/PROSTBULO - DIA COMO FAO PRA VOLTAR, 3 ESTROFE (V.O.)

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S no sei por que fui eu despertar no temporal Se de iluso que feita a vida Como que fao pra voltar? Beto chega, pela calada, na porta de uma casa comercial que parece um pub. Aparentemente o lugar est fechado. Ele aperta um interfone. Corta. Um homem, trajado como segurana, abre a porta e faz sinal negativo para ele, enquanto lhe fala que o lugar est fechado. Beto argumenta. Corta.

99 - INT. BOATE/PROSTBULO DIA COMO FAO PRA VOLTAR, 4 ESTROFE (V.O.) Se me enraiveo Com a falta de direitos S posso lembrar Que no h lugar pra mim aqui Como tambm no h pra ti Beto entra observando o ambiente. O lugar muito escuro, mal se percebendo que dia. H muitas mesas e um palco pequeno, que est vazio. H dois clientes em duas mesas, cada qual acompanhado por uma prostituta. H um barman conversando com outras mulheres e um garom perto das mesas; alm do segurana, que faz sinal para Beto esperar e adentra uma porta, parecendo ter ido chamar algum. Beto se senta. Uma mulher aparece e se senta com ele. A msica interrompida. Corta. Volta para o dilogo entre Beto e a prostituta, j em estgio avanado. PROSTITUTA BRASILEIRA Qu sab? J me cansei dessa merda!... Fui correta a vida inteira, onde fui parar! (...) Mas voc veio aqui pra me dar sermo ou pra topar a parada?! BETO (rindo)

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S fiquei curioso... Depois, com seriedade. BETO (continuando) Agora, se eu vim, porque a parada j foi aceita. Tambm j me cansei de ser otrio! Corta.

100 - EXT. PONTO DE NIBUS DIA ALGUMAS SEMANAS DEPOIS Beto, de cabelo bem cortado e barba mais comprida, porm bem feita, se encontra com a prostituta brasileira. Disfarando, se cumprimentam normalmente, falando em espanhol. PROSTITUTA BRASILEIRA Hola, cario, te traje la chaqueta. Beto pega o casaco e veste. DETALHE: Beto pe as mos nos bolsos da jaqueta e apalpa algo. Beto olha para a prostituta, como a indicar (discretamente) que est tudo certo. E depois disfara: BETO Gracias.

101 - INT. BAR NOITE DIA SEGUINTE Volta a msica. COMO FAO PRA VOLTAR, 5 ESTROFE (V.O.) H uma desculpa Eu sou brazuca No posso me ver sem sentidos Com o mundo co ao meu redor

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Beto est sentado em uma mesa, tomando uma cerveja e fumando. O bar est cheio de gente em p. Senta-se um jovem com Beto. O rapaz pede um cigarro e fala alguma coisa. Beto responde. O outro acende o cigarro e passa uma outra carteira de cigarro a Beto. DETALHE: Beto abre a carteira e d uma conferida rpida no dinheiro que est dentro dela. Beto Tira do bolso um estojo de canetas, que se percebe estar cheio, e o entrega ao rapaz. Este recebe o estojo, abre, olha, fecha, se levanta, cumprimenta Beto e vai embora. Tudo rpido e com ar trivial.

102 - INT. BOATE NOITE ALGUNS DIAS DEPOIS COMO FAO PRA VOLTAR, 6ESTROFE (V.O.) S no sei por que fui eu despertar no temporal Se de iluso que feita a vida Como que fao pra voltar? Beto dana em uma pista, com algumas pessoas. Um jovem bate em suas costas. Ele diminui o ritmo da dana e segue o cara. Corta. BANHEIRO Beto recebe dinheiro e passa um pote (relativamente grande) de comprimidos para o outro.

103 - EXT. PARQUE DIA Parte vocalizada da msica COMO FAO PRA VOLTAR, e mudana rtmica. Beto chega correndo (fazendo cooper) e se encontra com a prostituta brasileira. Ele, com roupa de malhao e suado, entrega um pacote de dinheiro a ela. Ela lhe entrega uma mochila.

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Beto est muito tranqilo e confiante. Faz um gracejo olhando para o corpo da prostituta. Ela (entre brincando e sria) faz sutil sinal de dinheiro com a mo para ele, que apenas ri. Corta. Beto est sozinho andando pelo parque, com a mochila em um dos ombros. Embora seja uma mochila cheia de drogas, ele est com aspecto confiante e tranqilo, at com um discreto sorriso (como se pensasse coisas agradveis e cmicas); mas anda rapidamente, para sair logo dali. A msica abruptamente interrompida quando trs policiais saem subitamente de trs de um banheiro (ou de algo parecido) e apontam armas para Beto, ao mesmo tempo em que gritam. POLICIAL 1 Quieto! Quieto! Quieto! POLICIAL 2 Levante sus brazos!

Beto levanta os braos, assustado, sem dizer nada, e fica parado. Outras pessoas, que estavam prximas, fazendo caminhadas, saem correndo, apavoradas. Os policiais se aproximam rapidamente de Beto. Um deles vai forando Beto para o cho com a arma (que quase encosta em seu corpo) e com os gritos. POLICIAL 1 Abajo! Abajo! Abre las piernas! Beto vai se deitando no cho, de braos abertos. O policial abre suas pernas com o p, quase chutando-as. O segundo policial empurra a mochila com o p para afastla de Beto. POLICIAL 1 Mira el suelo! Mira! Beto, deitado, nariz colado no cho, olha reto para o cho. Seu rosto est plido, lvido de pavor. Reinicia a msica COMO FAO PRA VOLTAR. COMO FAO PRA VOLTAR, 6ESTROFE, REPETIO (V.O.) S no sei por que fui eu despertar no temporal

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Se de iluso que feita a vida Como que fao pra voltar? A cmera gira (PLANO PRXIMO) em torno da cabea de Beto, enfatizando seu rosto colado ao cho, olhar fixo no solo, apavorado e ao mesmo tempo decepcionado, mas sem gritar ou chorar. COMO FAO PRA VOLTAR, 7 ESTROFE (V.O.) "Me diz a, meu irmo! Como que eu fao pra voltar? Tempo bom o de iluso Tudo inteiro em seu lugar. Um policial puxa os braos de Beto para traz e vai algemando-o, com brutalidade. Beto faz cara de dor. Outro policial abre a mochila. O terceiro policial fica de p, arma engatilhada.

104 - INT. CAMBURO DA POLCIA DIA COMO FAO PRA VOLTAR, 8 ESTROFE (V.O.) Aquele Brasil grando me diz assim: - Voc vai ter que se virar!... Ou pedir perdo praqueles que te metem na escravido Beto est dentro do carro da polcia, sendo conduzido delegacia. Ele est sozinho na parte de trs do camburo, onde presos so transportados. Est sentado, olhar fixo para a frente, camiseta rasgada. No est mais visivelmente assustado, porm est mais decepcionado do que antes. O carro d um solavanco, Beto se desequilibra, j que est com as mos imobilizadas para trs. Fecha os olhos com fora, com raiva e com um pouco de dor. COMO FAO PRA VOLTAR, 9 ESTROFE (V.O.) h, meu irmo, no tem jeito, no. Todo culpado que vs sempre uma inveno Bem vindo ao teu lugar

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S aqui nessa merda te aceitam, S aqui o teu lugar..." MONTAGEM (seqncias de FLASH BACK) A A me de Beto olha para ele e balana negativamente a cabea (mesma imagem da SEQUNCIA 57). B Beto orgulhoso recebe os cumprimentos de um juiz togado (mesma imagem da SEQUNCIA 31). C Beto caminha angustiado pela rua, olhando o caos que o cerca (mesma imagem da SEQUNCIA 2). Corta para a prxima cena.

105 - INT. DELEGACIA DE POLCIA EM MADRI - DIA COMO FAO PRA VOLTAR, 10 ESTROFE, REFRO (V.O.) S no sei por que fui eu despertar no temporal Se de iluso que feita a vida Como que fao pra voltar? Beto adentra o hall de entrada da delegacia. Ele est algemado e sendo conduzido por dois policiais. Beto olha para as pessoas na sala de espera. CMERA SUBJETIVA: as pessoas na sala de espera olham para Beto; algumas o fitam diretamente, com um misto de desprezo e curiosidade, porm tentando ser discretas.

COMO FAO PRA VOLTAR, REFRO, REPETIO (V.O.) S no sei por que fui eu despertar no temporal Se de iluso que feita a vida Como que fao pra voltar? Beto, j no interior da delegacia, colocado dentro de uma pequena e malcuidada cela individual. Os policiais fecham a grade. Beto vira de costas e aproxima as mos da grade. Os policiais tiram suas algemas. Ele, de costas, alisa o punho e movimenta o ombro, parecendo ter um pouco de dor. Depois se vira e mostrado de frente. Termina a

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msica COMO FAO PRA VOLTAR. SOM DIRETO: ambiente da delegacia. POLICIAL (off, j a certa distncia da cela de Beto) Detenido en la celda uno. A cmera fecha em lento CLOSE (DOLLY IN) no rosto de Beto, atrs das grades. Sons de portas se fechando. Gemido de algum outro preso (possivelmente bbado), em outra cela. A expresso no rosto de Beto de decepo e perplexidade. FADE OUT.

106 - INT. DELEGACIA DE POLCIA EM MADRI MANH DE OUTRO DIA BLACK. Barulho da grade sendo aberta. Inicia a Cena: Beto (que estava dormindo) abre os olhos. Beto olha para o policial que abre a sua cela e parece j saber o que fazer. Se senta em sua cama e cala os sapatos. Beto se levanta e vira de costas. O policial coloca-lhe as algemas. Beto se vira para acompanhar o policial, mas antes disso d uma olhada para o lado, para a grade lateral de sua cela, que d para outra cela. Ele fala, entre cnico e debochado, para o preso que est ao lado. BETO Hermano, me voy a la crcel del tercer mundo! Um outro preso est na cela ao lado, deitado. OUTRO PRESO (debochando) Dar un abrazo de mi parte en Cristo, su loco.

107 - EXT. CENTRO DE INTERNAMENTO DE ESTRANGEIROS DIA

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Um pequeno camburo de polcia pra em uma rua suburbana. Um policial abre a porta de trs da van. Algumas pessoas, todas estrangeiras (a maioria negros africanos, e alguns latino-americanos) vo saindo um a um, algemados. Beto o quinto ou sexto a sair. Quando ele sai e olha adiante, cabea erguida, olhar altivo e curioso, inicia a msica DO MORRO AO MUNDO. DO MORRO AO Sou brasileiro, Vai ser difcil Agora que eu vi multipliquei! MUNDO, 1 ESTROFE (V.O.) sim! se livrar de mim e gostei, e me

Na perspectiva do olhar de Beto (CMERA SUBJETIVA) v-se a fachada de um presdio velho, onde ao alto se v escrito CENTRO DE INTERNAMENTO DE ESTRANGEIROS. Beto anda em fila com os outros detentos, sendo todos escoltados por trs policiais, rumo entrada do presdio. DO MORRO AO MUNDO, 2 ESTROFE (V.O.) Eu quero ver voc fazer O que eu fao pra sobreviver Me esgueirar entre tuas leis Viver sem nunca ter tido a minha vez Beto vai andando na fila e observando o que o cerca. Ao fundo (com a fila de presos em primeiro plano), do outro lado da rua, no lado oposto entrada do presdio, algumas (poucas) pessoas mostram faixas de protesto contra aquele tipo de presdio, enquanto um cameraman os filma e uma jornalista parece fazer uma matria televisiva. Beto olha para o pequeno protesto e depois olha para o prdio novamente. No andar o andar de cima do prdio do presdio, h muitos presos nas janelas, com os braos para fora atravs de grades. Alguns acenam pedaos de tecido. V-se um pano

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branco, um pano vermelho e algo, dobrado, que parece ser a bandeira do Brasil. A cmera centraliza este objeto. Ele balanado e se percebe ser mesmo a bandeira do Brasil na mo de um preso. Esta imagem reduzida metade da tela, tendo incio os LETREIROS finais do filme. A imagem reduzida metade da tela continua at a ltima cena.

108 - INT. HALL DE ENTRADA DO CENTRO DE INTERNAMENTO DE ESTRANGEIROS DIA DO MORRO AO MUNDO, 3 ESTROFE (V.O.) Eu quero ver voc aqui Lutando pra viver a cada passo Se adaptando a todos os espaos Se resignando a um cu to escasso Numa srie de bancos de espera, de um lado, muitas pessoas, com cara de cansao e sofrimento, simplesmente aguardam. Muitas esto sentadas no cho. A maioria de negros, outros so latino-americanos. H tambm rabes muulmanos. A fila de presos em que Beto est adentra o local e vai atravessando-o, sob escolta. Algumas das pessoas que estavam esperando correm at os presos; algumas esto desesperadas, parecem procurar se acham seus parentes. Os policiais tentam afastar estas pessoas e apressar a fila. Algumas delas parecem encontrar quem procuravam: h um incio de tumulto, mas alguns policiais e funcionrios do lugar intervm. DO MORRO AO MUNDO, 4 ESTROFE (V.O.) Eu quero ver voc a Lutando pra viver sem meu abrao Vendo que a cada dia eu ganho mais espao E que de tudo que h eu fao morro e favela

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Beto parece se emocionar olhando aquela confuso, porm volta a cabea frente e segue adiante, enquanto o incio de tumulto vai ficando para trs.

109 - INT. PTIO INTERNO DO CENTRO DE INTERNAMENTO DE ESTRANGEIROS DIA Beto atravessa uma porta e v, um pouco adiante, um ptio todo cimentado onde mais de 300 pessoas esto sentadas ao cho, com algumas poucas de p. Quase todas so negros africanos, porm vestidos com roupas europias e tendo cabelos tambm dentro de estilos europeus. DO MORRO AO MUNDO, 5 ESTROFE (V.O.) Eu quero ver voc nem a Agora que eu estou em todos os lugares Tomando o seu espao na porta dos bares E lhe estragando toda a noite s com um olhar CLOSE em Beto, que olha espantado o ptio, que evidencia que aquele lugar um centro de refugiados. Em sua boca se l a expresso Caralho!. E depois O que isso?!. Tem incio uma srie de fotos: SEQUNCIA DE FOTOS A Um barco superlotado de negros africanos no mar tentando chegar Europa; B fotos de favelas brasileiras, vistas do alto e tambm de perto, do interior delas. DO MORRO AO MUNDO, 6 ESTROFE (V.O.) Eu quero ver voc fugir Se em todos os lugares eu estarei Se at a tua porta eu arrombarei E se o teu sono eu perturbarei SEQUNCIA DE FOTOS (continuao) C fotos de mendigos e usurios de crack no Brasil, incluindo o close do mendigo da SEQUNCIA 35.

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D fotos de guerras de traficantes no Brasil, incluindo fotos de pessoas apavorados em meio a tiroteios de rua. E fotos de acampamentos de refugiados no Paquisto. DO MORRO Eu vou estar longe de ti Eu vou estar afastar Eu vou estar matar Eu vou estar VOLTA CENA So retiradas as algemas de Beto e ele est livre para caminhar pelo ptio do Centro de Internamento de Estrangeiros. Beto acende um cigarro, mas logo vrias outras pessoas o cercam e ele obrigado a distribuir, rapidamente, todos os cigarros que possui. Beto, contudo, faz isso com tranqilidade, com cortesia. Alguns dos fumantes permanecem ao lado de Beto, comeando a conversar. Beto fica olhando o lugar e o restante das pessoas no ptio, com curiosidade e incredulidade. A cmera abre (DOLLY OUT) para um plano o mais geral possvel sem haver perda de continuidade, com Beto e alguns pessoas em p, fumando e olhando para o restante do ptio. Ao redor deles h um grande nmero de gente sentada. DO MORRO AO MUNDO, 8 E 9 ESTROFES (V.O.) Eu no precisei estar presente nas tuas fices Ser bem-vindo s tuas representaes Nem compartilhar as tuas iluses. Eu no precisei acreditar nos teus pontos de vista Nem freqentar os teus partidos trabalhistas Muito menos ter respeito aos teus especialistas AO MUNDO, 7 ESTROFE (V.O.) a, mesmo que me queiras a, mesmo que tentes me a, mesmo que tentes me a

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SEQUNCIA DE PLANOS Uma srie de CLOSES e PLANOS PRXIMOS das pessoas que esto ali no ptio do Centro de Internamento a grande maioria sentada no cho de cimento. H gente sofrida, miservel, mas h tambm pessoas razoavelmente bem vestidas, risonhas, com roupas e cabelos coloridos. H pessoas com estilo rapper, algumas mulheres que parecem prostitutas, alguns drogados e alguns poucos muulmanos, alm de alguns latino-americanos, coreanos, indianos e chineses. A imensa maioria de negros africanos. Alguns deles conversam entre si, outros parecem confusos, desorientados, mas a maioria apenas fica parada, sentada, quieta, como a esperar o tempo passar. DO MORRO AO MUNDO, Eu duvidei de todos os Sem entender, rejeitei dizeres E agora posso rir: que enganou! VOLTA CENA PLANO GERAL do ptio, com todas aquelas centenas de pessoas paradas em seus lugares. Beto no mais visto em separado, estando indistinguvel no meio de todos aqueles refugiados. SEQUNCIA DE FOTOS A fotos de favelas africanas e de trens de ferro e caminhes lotados de refugiados tentando abandonar seus pases. DO MORRO AO MUNDO, 11 ESTROFE (V.O.) Eu respirei todos os teus fedores Apanhei em todos os teus dissabores Mas veja bem: meu marido agora o teu pastor! 10 ESTROFE (V.O.) teus saberes todos os teus voc s se

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B fotos (reprodues) de pinturas que retratam a relao ntima de escravos africanos e brancos dentro das casas grandes no perodo colonial latino-americano; C fotos de pessoas dentro de igrejas evanglicas no Brasil, nos EUA e na Europa, preferencialmente com negros participando dos cultos, ou sendo pastores ou cantores; DO MORRO AO MUNDO, 12 ESTROFE (V.O.) Tua vez j acabou A minha acaba de comear O que sobrar do teu mundo meu D fotos de zonas de luxo e riqueza cercados por favelas ou pobreza em geral: condomnios fechados cercados por favelas; casas luxuosas com cerca eltrica; mes ou pais assustados carregando seus filhos pequenos enquanto fogem de alguma confuso urbana; praias de zonas perifricas no Brasil lotadas de pessoas pobres; lixes urbanos no Brasil, com pessoas e mquinas revirando o lixo, etc. DO MORRO AO MUNDO, 13, 14 E 15 ESTROFES (V.O.) Eu vou cantar, eu vou... Eu vou gritar, eu vou... Eu vou matar, eu vou... Eu vou roubar, eu vou... Eu vou, eu vou, eu vou... Eu vou rezar, eu vou... Eu vou cheirar, eu vou... Eu vou trepar, eu vou... Eu vou morrer, eu vou cantar, eu vou esquecer que vou... Eu vou jogar, eu vou... Eu vou sumir, eu vou... Eu vou voltar, eu vou... Eu vou, eu vou, eu vou, eu vou... Daqui em diante as fotos se tornam mais aceleradas, sendo trocadas progressivamente com maior rapidez. F fotos de artistas de rua em qualquer lugar do mundo; G fotos de festas populares (de massa) em qualquer lugar do mundo, mostrando o lado glamouroso, mas tambm as pessoas bbadas, drogadas, desmaiadas, acidentadas, etc.: baile funk no Rio de Janeiro; festas trance no

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Brasil; carnavais no Brasil; praias de nudismo na Europa; festas de hip-hop nos EUA; festas vip (de gente rica) na Europa; grandes shows musicais, com grande massas agitadas gritando ou pulando; fotos de shows histricos, como a multido de chapados em Woodstock; festas religiosas no Brasil, etc. As ltimas fotos, que se sucedem em ritmo acelerado, vo tendo a imagem lentamente DISSOLVIDA, se esmaecendo, desaparecendo no fundo preto (ou seja: FADE OUT muito lento). Desaparecida a ltima foto, os LETREIROS passam a ocupar toda a tela preta. Termina a msica DO MORRO AO MUNDO. Depois terminam os letreiros. FIM