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coal
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Àl
uzdaEmbaúba
par
avi
olãos
olo
2021
Sobre a obra
“À luz da Embaúba” tem como inspiração poética a Embaúba (árvores do
gênero Cecropia), em especial as espécies que possuem suas folhas claras, se
destacando quando encontradas em meio a outras árvores que possuem tons
de verde mais escuros. Dessa claridade da folha que vem a ideia de “luz”
presente no título.

A obra tem teor programático: uma Embaúba é visitada por um pássaro cuco,
este que tem seu canto comumente associado ao relógio e à passagem do
tempo. O pássaro então, ao cantar, lembra a árvore que ela, um dia, morrerá.
Essa ideia, a partir daí, permeia a mente da Embaúba, tomando formas e
ambientes diferentes, até que a árvore, enfim, morre.

Instruções
Cabeça de nota em “X” com tremolo indicam que o violonista deve percutir o
tampo do violão com a ponta dos dedos (a região onde, na mão esquerda,
ficam os calos) de ambas as mãos, alternando os dedos rapidamente
Sugestão: utilizar indicador, médio, anular e mínimo; e percutir na região do
tampo acima ou abaixo da escala. O “X” acima da pauta indica o uso da
mão esquerda, e o “X” abaixo da pauta indica o uso da mão direita.

Compassos com fórmula de compasso possuem indicação de andamento,

que é sempre aproximada; compassos sem fórmula de compasso possuem
indicação de duração em segundos.

As digitações de ambas as mãos que vêm escritas na partitura são apenas

sugestões.
Cabeça de nota em triângulo representa som abafado próximo ao cavalete.
Essas notas aparecem acima da pauta sem linhas suplementares pois indicam
notas agudas não especificadas. Ele deve ser executado inteiramente pela
mão direita, abafando as cordas 1 e 2 com o indicador e tocando elas com o
anular ou com o médio. É preferível que, para dar unidade a este importante
elemento do discurso da peça, ele seja executado sempre em uma mesma
região da corda (exceto no compasso 36, que há um glissando.)

Harmônicos são representados em sons reais, com cabeça de nota em

diamante.

Há momentos na obra que o intérprete deve tocar passagens onde apenas a

mão esquerda pulsa e pressiona as cordas (compasso 11, por exemplo), nessas
ocasiões, marcadas por uma grande ligadura, às vezes, para mudar de nota e
priorizar um som legato, é necessário executar um sutil glissando. Quando
houver indicação de glissando, ele deve ser feito de forma menos sutil. O
símbolo “+” sobre a nota indica que a nota deve ser “martelada”.

O pizzicato Bartók aparece na obra na mão esquerda sempre, então é

importante que o violonista pulse a corda mais próximo à boca, para obter o
“estalo” característico dessa técnica.

Cabeça de nota em retângulo indica a nota é um bitone resultante de uma

“martelada” na corda. Nessa obra, apenas um caso aparece, que consiste
em um Lá da 12ª casa da corda 5, que produz um Si bemol ao ser martelado.
Cabeça de nota com um “x” circulado indica que a nota deve ser abafada
com uma das mãos.

O seguinte símbolo indica tambora com a palma da mão aproximadamente

na altura da roseta:

As notas que possuem cabeça em semicírculo representam todas as 6 cordas

abafadas pela mão/pulso esquerdo, que abafa enquanto faz o tremolo com
a ponta dos dedos. Elas devem ser também tocadas com tambora.

Há três tipos de fermatas na obra, as curtas, as “médias” e as longas:

 À luz da Embaúba

para violão solo

1 
2021

    
Pedro Pascoali

harm V
sul pont. 2

 

deixar sempre os


    
harmônicos soarem
9'' 3'' 8'' 9''

  
    

 2 
1 abafar com a m.e.

      
harm VII       
sul pont.

 
 

  
8'' 3'' 5''

 
5 3''

 

1 2


   21
 
 = ±70 6 - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - harm XII

  
    
9


3

M.E.  3


sul pont.  sul boca



  



5'' 5'' 3'' 8''

   
3''

 2
    

 
1


 = ±70 4 -------------------------------

 gliss.       
3


3

3

 
sul pont. M.E.

  


 
5''


15 5''

 
 2
1
      
            

   
 sul pont.

 
18


                

2


22


        
 3

        
   
simile
M.E.

           

       
  
25

        
  
     



                
5 -----------------

 
       
harm V


28

       
sul pont.  

               
6

                

 
   
harm VII
31


    
 

        
sul pont.



4
 

                


     
1 --------------------------

1
harm19

  
34 


 
gliss. de pont. ao início 

 
da escala

     
     
 
   
 [  ]
3''    
     
 
harm VII 3

  
       
gliss.

38

 
5''


 CVII
1
 allargando--------- 2
6
poco a poco

CIII

            6       
 4   4  
     4   
 
Dança  = ±200


42

   3   
6 6

 
4

              
2 3 2 3 M.D.

           
5 3 6
48

   
 
2''  
       0
3

          
harm XII

   
3
52
0 7''


repetir esse padrão de forma ágil, variando de
6


tasto a ponticello e de piano a mezzoforte livremente


    
CIII CVII harm XII

           
 
55


7''


0 0


deixar pausa súbita após os 7''

            6    4 6     6    4    

rasgueado soar

 
57

      
4 4

 
M.D.

       
6

       2          2  

5
CVIII CVII

  
CVI CV harm VII harm V

          
1 3''
63 3'' 1

      




5''


rasgueado

 



   
69 

   




4'' 5''


8''

 
4 Rápido  = ±140

                  
p a m i
72 3 2 ----- 3 2 ------

tremolo 

     

74

 
  
                
77

    


                                
79


 

 
harmV
harmVII

                               
81

              
       
   
harmV 4
83 2 1 5
6



molto rall. . . . . . . . più rubato


 

         6 
 5 
  
                   
   

harmVII 4
87

rall. e dim. poco a poco. . . . . . . . . . . . . .

    
 
                 
 

91 7''




 
94 15''


morrendo...