Ariel Fajtlowicz, Matthew Cook, Eduardo Belga, Mike Deodato Jr.

, Victor Leguy e Renato Alarco

www.revistailustrar.com

24 / 2011

EDITORIAL: ............................................. 2

Quatro anos ilustrando...

Quatro anos de muita ilustrao, arte, entrevistas, descobertas, confidncias, viagens, ilustradores, artistas e amigos. Quatro anos crescendo juntos, fazendo da vida algo mais alegre, inteligente e colorido. Para comemorar os quatro anos temos nesta edio a presena de Ariel Fajtlowicz com seu divertido trabalho na seo Portfolio; Eduardo Belga com um trabalho belssimo e sombrio na seo Sketchbook; Mike Deodato Jr., um dos mais importantes desenhistas da Marvel, mostrando como se prepara uma capa para o New Avengers; e Victor Leguy na seo 15 Perguntas, contando suas experincias, em especial depois que estudou com o professor escocs especializado em processos criativos, Charles Watson. Temos tambm na seo Internacional o ilustrador reprter Matthew Cook, contando sua impressionante experincia nas guerras do Iraque, Afeganisto, alm de viagens por diversos pases
Foto: arquivo Ricardo Antunes

P O R T F O L I O : A r i e l Fa j t l o w i c z . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 INTERNACIONAL: Matthew Cook ................. 10 SKETCHBOOK: Eduardo Belga ...................... 21 STEP BY STEP: M i k e D e o d a t o J r. . . . . . . . . . . . . . . . 27 C O L U N A N A C I O N A L : Renato Alarco .............. 3 4 15 PERGUNTAS PARA: Victor Leguy .............. 36 ESPAO ABERTO ...................................... 46 CURTAS.............................................................. 57 LINKS DE IMPORTNCIA ......... ............... 58

etembro, aniversrio da Ilustrar, completando quatro anos.

ENDEREO DO SITE: www.revistailustrar.com

DIREO, COORDENAO E ARTE-FINAL: Ricardo Antunes ricardoantunesdesign@gmail.com DIREO DE ARTE: Neno Dutra - nenodutra@netcabo.pt Ricardo Antunes - ricardoantunesdesign@gmail.com REDAO: Ricardo Antunes - ricardoantunesdesign@gmail.com REVISO: Helena Jansen - donaminucia1@gmail.com COLABORARAM NESTA EDIO: Angelo Shuman (Divulgao) - shuman@uol.com.br ILUSTRAO DE CAPA: Victor Leguy - www.victorleguy.com PUBLICIDADE: revista@revistailustrar.com

E para fechar, a coluna de Renato Alarco, falando com muito humor sobre os inmeros encontros ilustrados ocorrendo atualmente pelo Brasil. Espero que gostem, e nos encontramos novamente na edio de novembro. Grande abrao,

ricardo antunes
so paulo / Lisboa ricardoantunesdesign@gmail.com www.ricardoantunes.com

DIREITOS DE REPRODUO: Esta revista pode ser copiada, impressa, publicada, postada, distribuda e divulgada livremente, desde que seja na ntegra, gratuitamente, sem qualquer alterao, edio, reviso ou cortes, juntamente com os crditos aos autores e co-autores. Os direitos de todas as imagens pertencem aos respectivos ilustradores de cada seo.

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J venda!

"SEX & CRIME"

J est venda na loja da Reference Press o livro Sex & Crime: The Book Cover Art of Benicio, 60 pginas cheias das mais incrveis e sensuais pin-ups, feitas por um dos mais geniais artistas do Brasil, o grande ilustrador Benicio. No blog da editora h um preview do livro: http://tinyurl.com/beniciopreview So 3 opes para comprar, saiba como no link abaixo: http://tinyurl.com/referencepress Ou ento v direto para a loja da Reference Press: www.referencepress.com E para conhecer as futuras novidades, acompanhe a Reference Pres em seu blog: http://referencepress.blogspot.com

Reference Press. A sua referncia em arte.

Foto: arquivo Ariel Fajtlowicz

Em 2007, aps uma temporada em Londres onde fez cursos de ilustrao, alguns trabalhos freelance e trabalhando em um escritrio de design, decidiu se dedicar ao que realmente sempre gostou: ilustrao. De volta ao Brasil ficou ainda por um ano dividindo o tempo entre um emprego fixo em agncia e eventuais trabalhos de ilustrador, at que em 2009 passou a se dedicar exclusivamente ilustrao. Hoje atende principalmente o mercado editorial e publicitrio.

COMEO
Fui estudar desenho na Quanta Academia de Artes, em So Paulo, por um ano, mas at ento ainda era apenas uma forma de agregar valor minha atividade como designer. Aos poucos fui usando cada vez mais elementos de ilustrao no meu trabalho at que comecei a ver chances de fazer alguns trabalhos de ilustrao no s para mim como para outros designer e diretores de arte que trabalhavam comigo. Aos poucos fui pegando alguns trabalhos espordicos de ilustrao, at que em 2009 decidi me dedicar exclusivamente ilustrao. Tive a sorte tambm de contar com a orientao profissioal e ajuda de grandes ilustradores como o Montalvo Machado e o Weberson Santiago, o que foi essencial para conseguir entrar no mercado.

Ao contrrio do que eu leio sobre a maioria dos profissionais da rea, eu no desenhei a vida inteira. Quer dizer, eu desenhava na infncia, como qualquer criana, mas com o tempo fui deixando isso de lado, como a maioria das pessoas. Mesmo assim, durante a adolescncia eu tinha um interesse grande por qualquer tipo de arte visual, e isso me levou, na hora de escolher uma faculdade, a optar pelo curso de desenho industrial, mesmo sem saber exatamente onde isso ia me levar. Depois de um tempo larguei o curso e acabei indo fazer publicidade.

Ariel Fajtlowicz

ariel fajtlowicz
So paulo - SP arielfajtlowicz@gmail.com www.arifaj.com

J trabalhando na rea, como designer e diretor de arte em agncia, eu senti que deveria voltar a desenhar, que isso seria importante para mim, profissionalmente.

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P O R T F O L I O :

omeando sua carreira como diretor de arte, Ariel Fajtlowicz (se pronuncia Faitlovitchi) trabalhou para diversas agncias de publicidade por 9 anos.

A R I E L

ARIEL FAJTLOWICZ

F A J T L O W I C Z

F A J T L O W I C Z

Eu no cheguei a concluir nenhum dos cursos universitrios que fiz, nem desenho industrial, nem publicidade. Mas trabalhei por 10 anos em agncias e toda essa bagagem muito importante pra mim, hoje em dia. Tanto na parte de lidar com o cliente, cumprir prazos, saber interpretar um briefing, quanto na hora de fazer uma ilustrao, acho que eu consigo ter uma viso da pea como um todo, como

aquele desenho vai se integrar com o layout ou com a diagramao de uma revista por exemplo. O que acontece muitas vezes que, alm da ilustrao em si, eu acabo dando palpites e sugesto na pea como um todo, seja editorial ou publicitria, sempre com o consentimento, claro, do diretor de arte. Mas essa experincia anterior do outro lado agrega muito.

A R I E L

P O R T F O L I O :

PRINCIPAIS INFLUNCIAS
J me perguntaram isso e eu acho muito difcil citar nomes. Eu consumo muita ilustrao, livros, revistas, sites, mas confesso que tenho uma dificuldade enorme de guardar nomes. Acho que eventualmente meus desenhos podem ter influncia de algum trabalho que eu tenha visto, tanto no estilo, no trao ou na maneira de resolver uma imagem ou objeto, mas isso acaba acontecendo de forma inconsciente. Eu me importo mais com outros tipos de influncia que no vm diretamente da ilustrao: um filme, uma msica, uma viagem, at uma ida ao estdio para ver um jogo de futebol pode me influenciar mais do que um artista especfico.

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P O R T F O L I O :

A R I E L

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INFLUNCIA DO DESIGN

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A R I E L

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EXPERINCIA EM LONDRES
O perodo que eu passei em Londres foi curto, apenas 6 meses, porm foi muito importante. Basicamente, na volta de Londres foi quando eu decidi virar ilustrador full time. Me matriculei em 2 cursos na Central Saint Martins College of Art and Design, um de ilustrao editorial infantil e um de character design. Mesmo antes de ir, comecei a entrar em contato com agncias de l para tentar trabalhar na rea, cheguei l com quatro entrevistas marcadas e na segunda semana j estava trabalhando em uma delas. Era uma agncia pequena, o que me deu muita liberdade de continuar usando ilustraes minhas. No sei dizer exatamente o que foi, mas a cidade, o ambiente, as pessoas com quem eu convivi por l me fizeram tomar a deciso de me dedicar somente ilustrao. Levou um tempo, aps eu voltar para o Brasil, pra isso acontecer, mas com certeza, o perodo em Londres foi decisivo.

A IMPORTNCIA DO HUMOR
Acho que a ilustrao, principalmente quando mais autoral, menos tcnica, acaba refletindo um pouco da personalidade da pessoa. Eu nunca tive a inteno de ser engraado no meu trabalho, mas talvez sempre tenha um toque de humor por isso. O humor importante para mim, alm da ilustrao - acho que tem a ver com no levar a vida to a srio, no bom sentido.

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DESENHO

RETR

O desenho com trao retr tambm outro elemento do meu trabalho que surgiu sem inteno, naturalmente. Gosto dessa poca como um todo: a esttica, o modo como as pessoas se vestiam, a msica, o cinema. Talvez seja um fascnio por uma poca que eu no tenha vivido.

A R I E L

Para saber mais: www.arifaj.com/blog

P O R T F O L I O :

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P O R T F O L I O : A R I E L F A J T L O W I C Z

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A R I E L

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P O R T F O L I O : A R I E L F A J T L O W I C Z

Foto: arquivo Matthew Cook

MATTHEW COOK
ilustrador ingls Matthew Cook tem se dedicado ao longo dos anos a uma rea da ilustrao pouco usada nos dias de hoje, mas com grande sucesso: a de ilustrador reprter. Tal como acontece com fotojornalistas, Matthew Cook tambm precisa estar em campo para captar os fatos, e sua dedicao fez com que ele acabasse por se especializar principalmente em reportagem de guerra, vendo de perto muito do que ocorreu - em especial nas guerras do Iraque e do Afeganisto. Contratado muitas vezes pelo jornal The Times, Matthew Cook tambm se dedica a cobrir a poltica, esporte, turismo, indstrias, etc., e muito da experincia adquirida ele compartilha aqui, em uma entrevista exclusiva. e passei os quatro anos seguintes viajando e desenhando pelo Brasil, Papua Nova Guin, Nova Zelndia, Portugal e Austrlia. Meu portfolio estava cheio de desenhos de locaes dos meus sketchbooks e eu logo comecei a receber do jornal The Times trabalhos sobre trilhas de longas caminhadas e desenhos para ilustrar obras de escritores de viagens. Isso fez meus desenhos serem vistos por um pblico amplo e com isto outros trabalhos de reportagem se seguiram, desde desenhar em um submarino nuclear, barras de haxixe em Amsterd e vinhedos na Itlia, at o vero britnico nos selos do Royal Mail.

Ser um ilustrador repor ter algo pouco comum hoje em dia. Como voc comeou a trabalhar especificamente nessa rea?

Matthew Cook

Eu costumava desenhar com meu pai desde muito novo. Ele era um diretor de arte em publicidade, e isso me fez entrar em contato com sketchbooks e desenhar em lugares com qualquer clima. Quando eu estava na Escola de Arte em Londres, ouvi falar sobre ilustrao e sabia que era para mim.
MATTHEW COOK
Inglaterra matt@hardnut.com www.matthewcookillustrator.co.uk

No final do meu curso me candidatei para ser um artista de expedio com a Operao Raleigh (Prncipe Charles foi patrono so expedies para testar e desafiar os jovens em locais difceis)

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I N T E R N A C I O N A L :

M A T T H E W

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E a funo de ilustrador repor ter de guerra, como aconteceu?

M A T T H E W

Muitos anos depois, eu estava desenhando uma antiga igreja em Londres que os terroristas do IRA haviam destrudo e o jornal The Times estava tentando levantar fundos para a sua reconstruo. Eu fui junto com o editor e chefe de design e lhes disse que estava no Exrcito Territorial e gostaria de cobrir um conflito. Eles acharam aquilo fascinante e, obviamente, se lembraram disso. Dois anos depois e duas semanas antes do prazo final Choque e Pavor dado a Saddam Hussein, recebi um

I N T E R N A C I O N A L :

Eu estava sozinho e tive que dar uma descansada quando embarquei. Muitos jornalistas foram mortos durante a guerra do Iraque, mais do que em qualquer outra.

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I N T E R N A C I O N A L :

Mandaram-me em um curso de ambiente hostil para aprender a furar emboscadas, navegao, primeiros socorros, conduo no deserto e conectar telefones por satlite e, em seguida, peguei o ltimo avio para o Kuwait antes de o aeroporto fechar.

M A T T H E W

Entrei para o Exrcito Territorial quando voltei da Operao Raleigh e passei pela esgotante seleo no Regimento de Paraquedistas.

telefonema do The Times, perguntando se eu queria ir para o Kuwait acompanhar e desenhar a invaso do Iraque que seria em semanas. Eu simplesmente disse que sim e visitei o The Times para recolher um pacote de dinheiro americano, capacete, armadura, kits de primeiros socorros, injetores de atropina e kit de proteo qumica.

C O O K

C O O K

M A T T H E W

I N T E R N A C I O N A L :

O ilustrador austraco Hans Liska (ver Revista Ilustrar n 21) tambm trabalhou como ilustrador repor ter durante a Segunda Guerra Mundial, contratado pelas foras nazistas. Mas o que ele viu nos campos de batalha no era algo to glorioso como os nazistas queriam, e acabou por fazer algo mais realista. Aconteceu algo semelhante com voc?

meu telefone por satlite, tudo ligado no acendedor de cigarro do carro. Eu pensei que meu trabalho seria vetado de alguma forma, mas fui deixado quieto. Fiquei espantado com a quantidade de nacionalidades que estavam envolvidas e os combates que me deparei foram aleatrios e muitas vezes no resolvidos, ao contrrio dos filmes de guerra com que eu tinha sido criado. Minha guerra no foi nada, comparada de Hans Liska!

Eu sempre gostei das obras de artistas britnicos durante a Segunda Guerra Mundial, mas no tenho preconceitos sobre o que desenhar e ningum estava vetando meus desenhos antes de eu digitaliz-los na parte de trs do meu carro e enviando-os atravs de

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I N T E R N A C I O N A L :

M A T T H E W

C O O K

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possvel no meio de uma guerra como a do Iraque ou Afeganisto conciliar a sensibilidade da ar te com o drama da guerra?

M A T T H E W

Sim, . Mais ainda porque a arte de guerra anti-guerra, mas eu passei a acreditar que a guerra parte da natureza humana. Eu escolhi grav-la como um observador e deixar o espectador comp-la em sua mente. A guerra verdadeiramente espectacular.

Quebrei um dente por causa do arroz e passei dois meses comendo apenas de um lado da minha boca. Eu tambm tinha uma leve queimadura da geada em meus dedos do p, de um curso do exrcito que eu tinha feito pouco antes da guerra, ento meus dedos no tinham sensibilidade. Gasolina era difcil encontrar em Bagd e eu tive que usar o desenfreado mercado negro para encontrar gasolina sem chumbo e pedir um recibo. Eu tinha uma perfurao no carro e tinha que encontrar uma garagem para consertar. A soluo foi contratar o txi mais castigado que eu poderia encontrar e o motorista se tornou um bom amigo ao longo das semanas. Roubo, sequestro e insurgentes foram ameaas constantes. O Afeganisto foi mais fcil, por eu ter estado com as tropas, mas as infeces nos olhos e a tosse de Kandahar vm do p. Priso de ventre por comer os pacotes de rao 24 horas padro. Noites geladas e dias escaldantes s um acrscimo no desconforto geral. Eu quase esqueci de mencionar a ameaa de explosivos improvisados, minas e emboscadas por tentar me apoiar para desenhar bem.

I N T E R N A C I O N A L :

Trabalhar como ilustrador no meio de uma guerra talvez seja difcil. Que tipo de dificuldades ou provaes j passou?

Sim, fontes de calor e de gua foram um problema no Iraque. Eu fiz uso de urina para misturar algumas das minhas tintas. Tempestades de areia tornaram impossvel desenhar, com o p enchendo seus olhos. Tambm houve muitos ataques de msseis em que todos ns tnhamos que vestir nossas roupas qumicas e respiradores, que faziam o ato de desenhar ser desconfortvel. Transpirar na armadura significava que eu tinha que beber pelo menos 5 litros de gua por dia, mas a minha urina ainda estava marrom. As condies de vida em geral eram difceis, dormindo no cho dos edifcios bombardeados, coberto de cacos de vidro e poeira, muitas vezes com munies no detonadas nas proximidades. Banheiros eram geralmente um tubo de drenagem martelado na areia, ento o vento e a falta de privacidade faziam isso ser austero.

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I N T E R N A C I O N A L :

M A T T H E W

Havia geralmente uma tela para proteger um assento de madeira sobre um fosso. Eu tinha uma bacia pequena, para lavar roupas e meias, e um pequeno fogo de hexamina (fogo de pastilhas qumicas) para cozinhar minha comida e bebida. Perdi muito peso.

C O O K

C O O K

M A T T H E W

Pergunta difcil. Somos bombardeados com fotos de todos os ngulos em nossas vidas diariamente, ento um desenho pessoal d uma nova e ntima viso. Uma mudana de ritmo.

Vrios museus militares possuem muitos dos meus sketches de guerra e eu sinto que tenho de ser to preciso quanto possvel, por razes histricas. Em outros trabalhos, se o briefing permite, posso mudar as coisas ao redor.

I N T E R N A C I O N A L :

Como soldado do exrcito ingls voc teve acesso a lugares e situaes que nem mesmo jornalistas credenciados poderiam ir, permitindo uma viso mais ntima da guerra. Como ar tista, o que voc viu desse ponto de vista privilegiado?

estar s por sua conta. Tive acesso a hospitais de campanha e Drones (avies militares sem piloto, controlados por controle remoto) e eles so muito sensveis a respeito de quem os visita. Eu sempre participei das Ordens, ou Grupos O, que detalham as operaes planejadas e de inteligncia.

Ele ajudou de muitas maneiras, muitas vezes eu iria conhecer soldados e acabava por me reunir com amigos, pois l pode ser um lugar solitrio para

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I N T E R N A C I O N A L :

M A T T H E W

Voc tambm faz muitas ilustraes de repor tagem para a poltica, espor tes, indstria, etc. Como ar tista, qual a vantagem que voc v em um ilustrador repor ter em comparao com o fotgrafo?

Em suas ilustraes de repor tagem voc tenta ser o mais realista e fiel realidade ou possvel dar mais expressividade ou enfatizar algo em cer tas situaes?

C O O K

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M A T T H E W

I N T E R N A C I O N A L :

Voc mesmo diz em sua biografia que fica pouco em casa. Para quantos pases j viajou?

E as viagens acabam por influenciar o seu trabalho de alguma forma?

Coreia do Norte, Peru, Brasil, Papua Nova Guin, EUA, Canad, Polnia, Romnia, Austrlia, Nova Zelndia, Kuwait, Iraque, Afeganisto e grande parte da Europa. A vida muito curta para desenhar o mundo, mas vou morrer tentando.

Dizem que a viagem amplia a mente. Espero que sim! O trabalho muda naturalmente com a idade e experincia - espero que para melhor. Para saber mais: www.matthewcookwarartist.com

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I N T E R N A C I O N A L :

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I N T E R N A C I O N A L : M A T T H E W C O O K

Como ilustrador tem produzido material para as principais revistas e agncias de publicidade do Brasil, alm de fazer quadrinhos esporadicamente. Seus sketchbooks mostram uma faceta pessoal muito interessante, onde procura explorar temas por vezes sombrios ou grotescos, mas de forma imensamente talentosa, explorando tanto o desenho e a pintura como a interveno em imagens.
Eduardo Belga

eduardo belga
Braslia - DF ebelga@gmail.com www.ilustrativ a.com.br

O desenho tem sido uma ferramenta de aprimoramento da conscincia. uma comunicao que permite uma cumplicidade singular: um tipo de intimidade que s se alcana com essa prtica.

Por exemplo, ao desenhar uma pessoa de perto, voc a olha de um modo que, sem o desenho, no aconteceria, e esse percurso do olhar fica mapeado para que o observador tambm o experimente.

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S K E T C H B O O K :

acharel em artes plsticas e ex-professor na Universidade de Braslia e na Faculdade Dulcina de Morais, o ilustrador Eduardo Belga fundou em 2001, juntamente com os scios Santiago Mouro e Paulo Faria, a empresa Ilustrativa, atuando no mercado de ilustrao em geral.

Foto: Eduardo Belga

E D U A R D O

EDUARDO BELGA

B E L G A

B E L G A

E D U A R D O

De produzir pginas e pginas de errados e errar sobre o erro o quanto quiser. Para depois poder voltar para a mesa de trabalho com as ideias j em movimento. Sinto que o sketchbook d uma lubrificada nas engrenagens, elimina aquele sofrimento antecipado do como que eu vou executar esse trabalho?. Torna o processo contnuo.

S K E T C H B O O K :

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S K E T C H B O O K :

E D U A R D O

A proposta dos sketchbooks, especialmente depois da influncia do Dirio Grfico do Renato Alarco, de um processo de descontaminao, de ilustrar toa, de experimentar o que no se faz, de transgredir as interdies e vcios do trabalho.

B E L G A

B E L G A

E D U A R D O

S K E T C H B O O K :

Para saber mais: www.flickr.com/eduardobelga.

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S K E T C H B O O K :

Tenho que assumir o meu lugar no mundo, que por enquanto esse.

E D U A R D O

As coisas bonitas j so bonitas do jeito que so, com cheiro, toque, tridimensionalidade... acho frustrante tentar representar ou evocar essas coisas, tem gente que faz isso muito bem, mas no o meu caso.

B E L G A

Gosto da figura humana, do fantstico, das fbulas, de ossos, rvores, entranhas. Mas gosto muito de desenhar podrra (os grotescos).

S K E T C H B O O K :

E D U A R D O

B E L G A

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S K E T C H B O O K : E D U A R D O B E L G A

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E D U A R D O

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S K E T C H B O O K : E D U A R D O B E L G A

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E D U A R D O

B E L G A

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S K E T C H B O O K : E D U A R D O B E L G A

Foto: arquivo Mike Deodato Jr.

m dos grandes nomes contratados pela Marvel, Mike Deodato Jr. comeou desde cedo o interesse pelos quadrinhos, influenciado pelo pai, tambm quadrinista, radialista, roteirista e jornalista, Deodato Borges. A lista de sucessos de Mike na Marvel grande: Elektra, Incrvel Hulk, Homem-Aranha, Thor, New Avengers, e outros, e recentemente Wolverine: Origins, alm de trabalhos anteriores com a DC Comics, como a Mulher Maravilha. A seguir Mike Deodato Jr. apresenta um passo a passo do desenho da capa do New Avengers #19, feito todo com marcadores (e colorizao feita pelo artista Filipino Rainier Beredo), onde explora uma de suas caratersticas, que a dramaticidade das sombras, alm da dinmica na composico.

Feito no computador, usando uma Cintiq 21 e Photoshop. Para esta pea decidi usar marcadores Copic porque tm uma excelente gradao de cinza e canetas Hybrid Technica da Pentel para os detalhes.

Mike Deodato Jr.

mike deodato Jr.

Joo Pessoa - PB mdeodato@terra.com.br www.mikedeodatojr.com

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Fiz apenas um layout desta vez (normalmente fao de duas a trs opes), porque achei que tinha acertado de primeira (e tinha).

M I K E

MIKE DEODATO JR.

D E O D A T O

Meus editores, Tom Brevoort e Lauren Sankovitch, da Marvel Comics, me encomendaram uma capa para New Avengers nmero 19 e me deram a seguinte descrio, provida pelo escritor da revista, Brian Michael Bendis: Spidey, battered and beaten crawling towards us with Gorgon, Osborn, Viper, and Superia standing over him.

J R .

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D E O D A T O

M I K E

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Usei papel padro fornecido pela Marvel. Fiz a marcao de lpis bem suave para que no aparecesse muito sob o cinza.

Primeira camada feita com Copic N1. Gosto de trabalhar do mais claro para o mais escuro.

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Segunda camada com Copic N2.

Foi minha primeira vez usando esse material, ento no sabia no que iria dar, mas sa colocando camada aps camada, com os tons subsequentes...

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Aplicao dos tons at as sombras mais escuras

Aplicao dos tons at as sombras mais escuras, agora nos elementos do fundo

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Todos os elementos com sombras aplicadas.

A diferena de tom para as outras peas a partir daqui porque eu mudei os parmetros de escaneamento.

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A pea ficou assim no papel.

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E assim depois de eu trat-la no Photoshop, adicionando traos e eliminando outros. A aplicao das cores posteriormente feita parte pelo artista Filipino Rainier Beredo.

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Desenho e sombras: Mike Deodato Jr. / Cores: Filipino Rainier Beredo.

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Encontros Ilustrados
por Renato Alarco
No primeiro encontro foram dez pessoas. No segundo, quinze. Cinco anos depois foi hora de mudar de local pois j no cabia mais aquela gente toda no restaurante. Depois de ser assunto de diversas matrias na TV, revistas e jornais, o Bisteco Ilustrado cresceu e apareceu. Hoje tem pblico fiel e, conectado nas suas redes sociais, rene regularmente em So Paulo cerca de 150 artistas para comer, bebericar e desenhar. O pioneiro paulista abriu caminho para o Baio Ilustrado de Fortaleza, o Empado Ilustrado de Goinia, a Cobal do Rio e o Rabisco de Braslia, e ainda o Feijo Ilustrado carioca e o Tropeiro Ilustrado (l de Itabira, cidade do poeta Carlos Drummond). J ouvimos falar tambm de Trem Bo Ilustrado (mineiro, claro), de Berbigo Ilustrado, de Bauruzo, de Chimarro, e at de Chinezo... (mas no h nada confirmado sobre estes nomes ainda). Os encontros mensais de ilustradores foram criados para reforar vnculos entre os profissionais da rea, explica o pai dessa ideia, o ilustrador Kako. Tanto em So Paulo quanto nos encontros espalhados pelo Brasil afora, conversamos muito sobre nosso trabalho, nosso mercado, trocamos contatos e temos a oportunidade de conhecer nossos dolos.

Foto: arquivo Renato Alarco

Sair da silenciosa ilha dos nossos estdios e da nossa cabea e se propor a atravessar com uma prancha na qual s cabe voc com uma faca entre os dentes versejam Wendel, Thyago e Julio, criadores do Baio Ilustrado de Fortaleza. Eles prosseguem, inspirados, com o depoimento: O oceano azul do mercado da ilustrao no fcil. So diversos perigos, principalmente tubares querendo morder o seu pedao. Para ns, do Baio, o encontro um grande bote salva-vidas, onde os surfistas do trao param para respirar, pegar um flego, informaes com os mais experientes e continuar a jornada. Os trs colegas cearenses completam: No somos surfistas, s sabemos desenhar jacar.

renato alarco
Rio de janeiro - RJ alarcao@alarcao.com.br www.renatoalarcao.com.br

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ilustrao: Rico

Pela prpria natureza do encontro do Feijo Ilustrado, conquistamos a colaborao de diversos profissionais de vdeo e fotografia, alm de msicos, danarinas, atrizes e modelos. Em setembro vamos para o oitavo encontro, sempre com casa cheia de estudantes e profissionais de ilustrao, design, animao, arquitetura, alm de professores e editores, que vm encontrar gente, assistir projeo de portfolios nos teles, desenhar os modelos vivos e participar dos sorteios de brindes. Queremos, junto com o Bisteco, o Baio, o Rabisco e os outros os, celebrar a nossa arte.

Renato Alarco

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C O L U N A

Dias mais tarde, de volta realidade carioca, convidei dois amigos (de trao e de mesa) para abraar comigo o desafio de fazer acontecer no Rio de Janeiro o Feijo Ilustrado. O encontro de ilustradores que criamos foi, logo de cara, recordista brasileiro de pblico, tendo reunido na sua festa de

inaugurao cerca de 430 desenhistas. Marcaram presena no primeiro dia diversos profissionais - incluindo alguns dignssimos que vieram de So Paulo especialmente para a festa - e tambm o colega dalm-mar e editor desta reputada revista, Ricardo Antunes. Recebemos por Sedex diversas tbuas ilustradas por colegas de So Paulo como Gil Tokio, Montalvo Machado e Lo Gibran. Enfim, fizemos um sorteio florido de brindes como: artes originais, gravuras Gicle, tbuas, graphic novels e livros ilustrados.

N A C I O N A L :

R E N A T O

Desenhistas brasileiros, tanto os profissionais quanto os estudantes, descobriram finalmente o quanto esses encontros so propcios para se conhecer gente interessante (alm do ambiente virtual das redes sociais), reforar afetos, reabastecer-se de ideias novas, compartilhar causos e, claro, desestressar da rotina. Particularmente acredito que o futuro desses encontros , a longo prazo, construir algo ainda maior do que estas impresses mais imediatas.

No ano passado estive na cidade de Fortaleza a convite do Baio Ilustrado. L reuni-me aos colegas paulistas Kako e Hiro Kawahara, onde ramos aguardados por um pblico vido por informaes sobre a carreira na rea de ilustrao, a formao do ilustrador, etc. Fizemos palestras e oficinas lotadas nas instalaes de uma universidade parceira do evento. Os organizadores do Baio nos ofereceram como recompensa uma semana de descanso em terras alencarinas. Ao sabor de frutos do mar indescritveis, litros de suco de caj, fruta do p, sol no quengo, causos hilariantes e mais um ou outro m para acompanhar os belisquetes, nossas ideias fluram vaporosas... Foi uma viagem de intercmbio, de trabalho e de lazer, e foi sobretudo uma misso e uma oportunidade de analisar em conjunto com meus brilhantes colegas este momento to interessante pelo qual passa a ilustrao brasileira.

ilustrao: Rico

A L A R C O

N A C I O N A L :

Um dos motivos desses encontros tambm afastar o estigma de pessoa reclusa e individualista que,

ilustrao: Rico

Foi durante uma noite morna no Cear, descansando das emoes do Baio Ilustrado enquanto balanava na rede da varanda, que sonhei com um grande encontro nacional de desenhistas, o maior, o melhor, o mais produtivo e o mais divertido de todos os os ilustrados. Um grande encontro que trouxesse, alm do lazer, um programa de palestras, oficinas, convidados, homenagens, premiaes, festas fantasia... No sonho vi que havia ali ilustradores de toda parte, posicionados ao longo de uma mesa infinita, coberta por papis kraft ricamente desenhados e marcados pelas rodelas das tulipas de chope e pela gordura dos acepipes. Muitos deles batiam suas canecas em celebrao grande fraternidade brasileira do desenho da qual eram parte fundamental. No sei se era culpa da fome, mas no meu devaneio sonhei tambm que o buffet da festa servia bisteco, empado, baio, feijo...

C O L U N A

A Revista Ilustrar agradece a participao especial de Rico nas ilustraes desta seo: ricocartum@gmail.com ricostudio.blogspot.com facebook.com/Ricostudio77 @Rico_cartum

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ilustrao: Rico

C O L U N A

N A C I O N A L :

Os encontros de ilustradores seguem multiplicando-se por todos os lugares do Brasil, com formatos e objetivos dos mais variados. H por exemplo o Sketchcrawl, a Maratona Mundial de Desenho, que em So Paulo reuniu o maior pblico jamais registrado para o evento. O sketchcrawl tem tambm suas representaes em outras cidades brasileiras, como em Santos (SP) que segue sob a batuta do ilustrador e professor DaCosta. Desenhistas e amantes da boa msica agora renem-se tambm em clubs para desenhar ali, no calor do momento, as performances ao vivo de msicos de jazz (como o SketchJazz paulista, do ilustrador Fbio Corazza), enfim, h muitos exemplos que demonstram que os eremitas da ilustrao tm sado de suas tocas, ou, pelo menos, mais e mais pessoas tm carregado suas bolsas com cadernos de desenho antes de sair de casa.

A L A R C O

Ao longo da histria encontros desse tipo de gente geraram nveis extraordinrios de criatividade e inovao. Steven Berlin Johnson, autor de seis livros sobre cincia e tecnologia, nos apresenta uma tima palestra no TED sobre criatividade e cita o exemplo dos cafs do Iluminismo e dos sales parisienses do Modernismo como grandes motores criativos daquele perodo. Se guardarmos as devidas propores - em forma e contedo penso que estes encontros informais de artistas que temos visto acontecer em nossas cidades fomentam o mesmo tipo de efervescncia e a mesma eletricidade esttica que gera fascas no tanque de combustvel das ideias.

R E N A T O

R E N A T O

A L A R C O

muitas vezes, o ilustrador carrega nos lembra Andr Zottich, ilustrador e um dos organizadores do Rabisco de Braslia. Ele destaca ainda que a troca de informaes sobre o mercado, compartilhadas nos famosos causos so tambm fundamentais para tornar esses encontros to interessantes.

A partir de 2008 faz uma srie de cursos no Rio de Janeiro sobre processo criativo com o professor escocs Charles Watson que acabaram por influenciar e mudar completamente sua carreira e seu estilo de trabalho. Na entrevista, Leguy conta como essa influncia foi importante, alm de outros aspectos de seu trabalho.
Victor Leguy

1 Qual a sua formao? 2

Sou formado em desenho industrial pelo Mackenzie, em programao visual.

Foi da poca da faculdade que comeou a se interessar por ilustrao?

desde pequeno adorava coisas sem sentido, cabea de dinossauro em corpo humano, corpo de robs com vrios braos e por a vai. A coisa foi indo - no colgio eu era sempre o que sentava no fundo e ficava lotando o caderno dessas coisas, no sobrava espao para mais nada, da foi um passo para saber o que eu iria fazer.

victor leguy
So Paulo - SP victor.guy@gmail.com www.victorleguy.com

Na realidade sempre desenhei muito,

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P E R G U N T A S

ormado na faculdade Mackenzie em Desenho Industrial e Artes Visuais, Victor Leguy atua na rea de desenho, ilustrao, artes plsticas, pintura, animao, vdeo, web e mdias digitais interativas, atuando tambm em parceria com estdios de animao, motion graphics, produtoras, agncias de publicidade, estdios de design e editoras, como tambm para o mercado editorial e mdia digital.

Foto: arquivo Victor Leguy

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V I C T O R

LEGUY

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3 Como um designer industrial acabou se tornando ilustrador e artista plstico?

O desenho industrial surgiu pelo fato de que ilustrar, um tempo atrs, no dava quase dinheiro, a pensei em ver onde o design iria me levar, j que ilustrar para mim sempre foi natural, mesmo sem um lpis. Depois da faculdade passei por alguns estdios de animao e agncias at me juntar a um amigo de faculdade (o Mao Barros) e formamos o Nid Studio.

4 E em que momento passou a se dedicar s artes plsticas?

Algum tempo depois de formar o Nid Studio eu fiz um curso que mudou minha concepo de desenho e criatividade como uma luz que se acendeu, o Procedncia e Propriedade, ministrado pelo artista plastico e professor do Parque Lage (RJ) Charles Watson. Foi quando as artes plsticas realmente entraram na minha vida.

V I C T O R

P A R A :

P E R G U N T A S

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industrial 5 A formao de designer hoje em ajuda de alguma forma

dia na concepo de suas obras em ilustrao e artes plsticas?

com a concepo 6 Ento como lidaem especial as mais de suas obras, pessoais?

Sinceramente? No. Tive poucos professores bons que no me diziam o que fazer e sim que me ajudavam a aprender como realmente abordar uma situao ou um problema.

Hoje em dia procuro me perder mesmo, para realmente me achar, ou seja, comear a ver algo que me instiga e que pode me levar a algum lugar que no estive antes. Tento no me autosabotar com clichs, o que sempre muito difcil.

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P E R G U N T A S

P A R A :

V I C T O R

L E G U Y

L E G U Y

7 Voc fez vrios cursos com o professor escocs Charles

Watson, especializado em processo criativo. O que o levou a estudar com ele?

V I C T O R

P E R G U N T A S

Estava com aquele frio na barriga, muitas pessoas no completam esse curso e saem no meio, e eu estava entrando em um buraco que no sabia onde ia dar.
mudanas 8 Queseu trabalhovoc sentiu em depois de ter feito o curso do professor Watson?

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A mudana principal foi no existir mais vcios de estilo e trabalho, sentindo uma liberdade criativa real, como uma porta nova que se abria e que, por mais que eu soubesse que ela existisse, no havia como atingir at aquele momento. O receio que eu tinha de experimentar se tornou a ferramenta que me impulsiona agora.

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P E R G U N T A S

Como disse antes, esse foi uma espcie de divisor de guas na minha vida e nesse momento eu estava absolutamente insatisfeito com meus trabalhos, e foi graas a uma amiga minha que trabalhou comigo no estdio de animao Animaking que me disse: por que voc no tenta? E fui mesmo.

P A R A :

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V I C T O R

L E G U Y

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processo 9 Especificamenteossobre o seu que criativo, quais elementos para voc so fundamentais para a concepo de uma obra?

P A R A :

10 E utiliza muito os sketchbooks para registrar essas informaes?

Tenho sempre mo cadernos de todos os tamanhos e tipos - dessa forma posso anotar algo, desenhar, colar algo, de uma forma que ainda no havia feito e numa superfcie tambm nova.

P E R G U N T A S

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P E R G U N T A S

P A R A :

Agora eles mudaram um pouco, se transformaram do belo e curioso para algo como estranhas coincidncias e coisas que me incomodam e formulam uma pergunta interna. Aprendi a estar atento a tudo e nos momentos mais propensos desateno comum, porque justamente ali estou mais vulnervel de certa forma.

V I C T O R

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tm 11 Muitos de seus trabalhoscomo uma abordagem tanto visual temtica que lembram sonhos ou fantasias. Qual a importncia dos aspectos subjetivos em seus trabalhos?

12 Alguns deles trariam mensagens implcitas?

Sim, para mim com certeza. Eu raramente fao algo que no tenha passagens para outros lugares, fios soltos e frestas... O que me interessa tambm, nesse caso, que os observadores tenham total liberdade para ver o que quiserem, esta liberdade nesta ao do espectador abre outras portas, que eu mesmo procuro, e sem esta ajuda eu muitas vezes no consigo atingir. Tenho feito re-visitas a trabalhos antigos procurando esse tipo de novo olhar. Me colocar com um afastamento proposital.

V I C T O R

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No os vejo dessa forma; para mim eles so parte recorrente, transitam durante meu dia a dia, fazem parte de uma realidade quase que paralela e eles se confrontam com as coisas mais banais de um dia qualquer, essa espcie de qumica funciona para mim e me faz questionar o que realidade.

V I C T O R

L E G U Y

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13 E os sonhos, como podem ajudar dentro do processo criativo?

Eu raramente lembro de um sonho, isso no me influencia diretamente. J me perguntaram sobre isso, mas no tem uma relao direta com meu trabalho.

V I C T O R

Mas na verdade isso impossvel, pode parecer igual, mas as diferenas esto l, se voc realmente estiver disposto a observar, claro.

P A R A :

P E R G U N T A S

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P E R G U N T A S

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Mas me interessa o que eu entendo sobre os sonhos de outras pessoas, como esta situao se apresenta para mim naquele momento, como isto dispara um gatilho istantneo para uma nova pergunta.

em 14 Outro aspecto curioso quesimetria vrios de seus trabalhos a

aparece, com um cuidado equilibrado na composio e detalhes espelhados. Qual a importncia da simetria para voc?

15 De que forma?

A simetria me incomoda muito! E por isso a abordo. A natureza est repleta dela, mas o curioso que se voc notar bem o simtrico no realmente simtrico e sim mais uma forma de nos pregar peas.

Se vemos alguma coisa num primeiro momento e depois algo parecido, nossa mente tem a tendncia de completar a imagem naturalmente buscando um equilbrio.

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1 5 P E R G U N T A S P A R A : V I C T O R L E G U Y

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1 5 P E R G U N T A S P A R A : V I C T O R L E G U Y

 Fabio Santos

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Taubat - SP fabio.santos.ilustrador@gmail.com www.flickr.com/photos/fabillustrador

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E S P A O A B E R T O : F A B I O S A N T O S

 Valria Fernandes

V alria Fernandes
ARGENTINA v aleriafernand@yahoo.com.br http://v aleriafernandesdesenhos.blogspot.com

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Valria Fernandes

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 Ulisses Teles

Ulisses Teles
so bernardo do campo - SP ulisses.3d@gmail.com http://www.universeteles.blogspot.com

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Ulisses Teles

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T E L E S

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 Lionel Freitas

Lionel Freitas
Itu - Sp liofreitas@gmail.com www.liofreitas.blogspot.com

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Lionel Freitas

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 Julio Mauricio de Souza Junior

Julio Mauricio de Souza Junior

Itatiba - SP jmartista@ig.com.br http:// jmobscure.daportfolio.com

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Como participar
A Revista Ilustrar abriu espao para os leitores, fs e amigos que queiram ter seus trabalhos divulgados na mais importante revista de ilustrao do Brasil, atravs da seo Espao Aberto. Para participar simples: mande um e-mail com o ttulo ESPAO ABERTO para ricardoantunesdesign@gmail.com com o nome, cidade onde mora, e-mail e site que pretenda ver publicados, uma autorizao simples de publicao dos trabalhos na revista, e no mnimo 7 ilustraes a 200 dpi (nem todas podero ser usadas). A Ilustrar vai disponibilizar para cada artista selecionado 4 pginas inteiras. Por isso escolham seus melhores trabalhos; esta pode ser a oportunidade de ter seus trabalhos publicados ao lado dos maiores profissionais do mercado. ESPAO ABERTO, a sua entrada na Revista Ilustrar.

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Julio Mauricio de Souza Junior

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THE ART PROJECT PROJETO NOSOTROS

Mais um grande projeto voltado para as artes na internet. Usando o mesmo princpio do Google Street View, o Google criou o Art Project, uma criao que permite explorar alguns dos maiores - e melhores - museus do mundo,

navengando por entre algumas de suas salas e observando vrias das obras de seus acervos com uma espetacular ampliao detalhada: www.googleartproject.com

CINEMAGRAPHS
Para mostrar que a cultura latinoamericana mais que o folclore exportado mundo afora, Victor Marcello, ilustrador e animador, e Priscila Midori, publicitria, criaram o Projeto Nosotros e vo percorrer toda a Amrica Latina em busca de artistas contemporneos. O projeto vai reunir depoimentos de profissionais de diversas reas, que vo apresentar seus processos criativos. Com vdeos, desenhos, fotos digitais e as analgicas Lomo, eles publicam as etapas do projeto. Atravs do site, Vimeo, Facebook, Twitter, Foursquare e Google Maps, possvel acompanhar cada passo e viajar junto com eles, do Uruguai ao Mxico. O site From Me To You disponibiliza uma galeria de imagens semelhantes a Gifs animados que so simplesmente sensacionais. So fotos com movimentos, chamadas Cinemagraphs, algumas muito sutis, e que na maioria das vezes causam um efeito incrvel: http://tinyurl.com/3ncqc8m

Site: www.projetonosotros.com Facebook: www.facebook.com/projetonosotros Twitter: @projetonosotros Foursquare: www.foursquare.com/projetonosotros Google Maps: http://tinyurl.com/43rbme2

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Dia 1 de Novembro tem mais... dia 1 dia de Ilustrar

GUIA DO ILUSTRADOR - Guia de Orientao Profissional
www.guiadoilustrador.com.br

ILUSTRAGRUPO - Frum de Ilustradores do Brasil

http://br.groups.yahoo.com/group/ilustragrupo

SIB - Sociedade dos Ilustradores do Brasil

www.sib.org.br

ACB / HQMIX - Associao dos Cartunistas do Brasil / Trofu HQMIX

www.hqmix.com.br

UNIC - Unio Nacional dos Ilustradores Cientficos

http://ilustracaocientifica.multiply.com

ABIPRO - Associao Brasileira dos Ilustradores Profissionais

http://abipro.org

AEILIJ - Associao de Escritores e Ilustradores de Literatura Infantil e Juvenil

www.aeilij.org.br

ADG / Brasil - Associao dos Designers Grficos / Brasil

www.adg.org.br

ABRAWEB - Associao Brasileira de Web Designers

www.abraweb.com.br

CCSP - Clube de Criao de So Paulo

Aqui encontrar o contato da maior parte das agncias de publicidade de So Paulo, alm de muita notcia sobre publicidade: www.ccsp.com.br

TUPIXEL - Maior banco de dados de ilustradores do Brasil

www.tupixel.com.br

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Uma produo

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