Caderno Anacleto Vol1

Ministério da Cultura e Casa do Choro
apresentam
Anacleto de Medeiros
Cadernos de Partituras/Anacleto de Medeiros vol.1 © 2024
Coordenação geral / General coordination:

Paulo Aragão
Pesquisa / Research
Marcílio Lopes e Paulo Aragão
Editoração das partituras / Sheet music editing
Marcílio Lopes
Harmonização / Harmonization
Marcílio Lopes, Mauricio Carrilho e Paulo Aragão
Revisão das partituras / Sheet music review
Paulo Aragão, Mauricio Carrilho, Jayme Vignoli,
Luciana Rabello e Pedro Aragão
Textos / texts
Paulo Aragão
Capa e arte / Cover and artwork
Gabriel Leite
Este caderno reúne composições de Anacleto de Medeiros (1866–1907)
destinadas à execução na roda de choro. Aqui estão todas as polcas, valsas,
schottisches, tangos e quadrilhas que sobreviveram na obra deste
compositor fundamental na história do choro. Entre elas, encontram-se peças
que já se tornaram presença constante nos repertórios das rodas, como "Três
estrelinhas" e "Os boêmios", além de muitas outras completamente
desconhecidas.
A pesquisa para este trabalho envolveu a consulta a manuscritos, edições
antigas, gravações e anúncios de jornal presentes no Acervo da Casa do
Choro, no Acervo Jacob do Bandolim (IJB/MIS), no Instituto Piano Brasileiro,
no Acervo da Banda do Corpo de Bombeiros (IMMUB) e na Discografia
Brasileira 78rpm, assim como na Hemeroteca da Biblioteca Nacional.
Da obra completa de Anacleto, esta coletânea não inclui os dobrados e as
peças mais próximas à música de concerto (como romance e marcha
fúnebre). Evidentemente, também foram deixadas de fora as músicas
extraviadas, que, infelizmente, são numerosas (ver listagem abaixo).
Esperamos que estas composições perdidas possam ser localizadas e
incluídas em futuras versões destes cadernos.
Em algumas das peças reunidas aqui, a autoria de Anacleto não foi
completamente comprovada, geralmente devido a divergências nos
manuscritos ou gravações. Todas as dúvidas sobre autoria foram devidamente
registradas nas partituras, e os textos sobre cada música explicam as
divergências encontradas.
INTRODUCTION
This songbook is a collection of compositions originally conceived by Anacleto de
Medeiros (1866–1907) to be played in choro circles. Here are all the polkas, waltzes,
schottisches, tangos and quadrilles that have survived among the works written by this
major composer in the history of choro. Among them are pieces that have already
become a constant fixture in choro repertoires, such as "Três Estrelinhas" and "Os
Boêmios", as well as many others that are virtually unknown.
The research for this work required consulting manuscripts, early editions, recordings
and newspaper listings from collections including our very own Acervo Casa do Choro,
the Acervo Instituto Jacob do Bandolim (IJB/MIS), the Instituto Piano Brasileiro, the Banda
do Corpo de Bombeiros (IMMUB), and the Discografia Brasileira 78rpm, as well as the
collection of periodicals preserved by the Biblioteca Nacional.
Short of comprising Anacleto's complete body of work, this collection does not
include his dobrados or the pieces more akin to concert music (such as romances and
funeral marches). Understandably, lost pieces have also been left out, and sadly there are
quite a few of them (see list below). We hope that these lost compositions may be traced
and included in future versions of these songbooks.
In some of the pieces compiled here, Anacleto's authorship has not been conclusively
established, mainly due to discrepancies in the manuscripts or recordings. All doubts
concerning authorship have been duly noted in the scores, and the texts on each song
provide explanations for any discrepancies found.
/ Contents vol. 1
A despedida (valsa/waltz) .................................................... 6

Acorda, escuta! (polca/polka) ............................................. 8
Bela harmonia (valsa/waltz) ............................................... 10
Benzinho (schottisch/schottische) ......................................... 12
Cabeça de porco (polca/polka) .......................................... 14
Caprichosa (polca/polka) ................................................... 16
Em ti pensando (polca/polka) ............................................ 18
Espanhola (valsa/waltz) ..................................................... 20
Eulália (valsa/waltz) ........................................................... 22
Fluminense (quadrilha/quadrille) ......................................... 23
Iara (schottisch/schottische) ................................................. 26
Implorando (schottisch/schottische) ..................................... 27
Juracy (polca/polka) .......................................................... 28
Louco amor (schottisch/schottische) .................................... 30
Miguelina (quadrilha/quadrille) ............................................ 32
No baile/Esperança (quadrilha/quadrille) ............................ 35
Noite de luar (valsa/waltz) ................................................. 38
Núpcias (valsa/waltz) ........................................................ 40
Os boêmios (tango/tango) ................................................. 42
Quiproquó (polca/polka) ................................................... 44
Saudades (polca/polka) ..................................................... 46
Sentida (polca/polka) ........................................................ 48
Terna saudade (valsa/waltz) .............................................. 50
Três estrelinhas (polca/polka) ........................................... 52
Notas .............................................................................. 54
Músicas vol. 2
Contents vol.2
Açucena (quadrilha/quadrille) Não me olhes assim (schottisch/schottische)

Aurélia (valsa/waltz) Nenenzinha e Catitinha (polca/polka)
Café Avenida (tango/tango) Nid d’amour (valsa/waltz)
Carnaval de 1905 (polca/polka) O teu olhar (schottisch/schottische)
Carolina (valsa/waltz) Perpétua (mazurca/mazurka)
Enigmática (polca/polka) Preciosa (quadrilha/quadrille)
Está se coando (polca/polka) Predileta (valsa/waltz)
Farrula (valsa/waltz) Santinha (schottisch/schottische)
Graciosa (valsa/waltz) Segredos do coração (quadrilha/quadrille)
Lydia (polca/polka) Sou mimosa (polca/polka)
Medrosa (polca/polka) Vou contigo (polca/polka)
Morrer sonhando (polca/polka)
Outras composições de Anacleto de Medeiros (não incluídas)
Further compositions by Anacleto de Medeiros (not included):
A primavera (romance/romance)
Arariboia (dobrado/dobrado)
Avenida (passo-dobrado/passo-dobrado)
Bouquet (polca/polka)
peça de concerto para trompete e banda /concert piece for trumpet and band
Brasil e Portugal (dobrado/dobrado)
Conde de Santo Agostinho (dobrado/dobrado)
Jubileu (passo-dobrado/passo-dobrado)
Misterioso (dobrado/dobrado)
Moreira Cesar (dobrado/dobrado)
Na volta do correio (dobrado/dobrado)
Os mártires de Canudos (dobrado/dobrado)
Pavilhão brasileiro (passo-dobrado/passo-dobrado)
Pinheiro Freire (marcha/march)
São Sebastião (marcha/march)
Músicas extraviadas:
Lost pieces
Ai! Eu caí! (tango/tango)

As andorinhas (valsa/waltz)
Blondin (polca/polka)
Brilhantina (polca/polka)
Carícias de amor (schottisch/schottische)
Cocota (polca/polka)
Deliciosa (quadrilha/quadrille)
Faceira (quadrilha/quadrille)
Les fantoches (tango/tango)
Monte Serrat (marcha/march)
Quem comeu da vaca (tango/tango)
A despedida
valsa Anacleto de Medeiros
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© COPYRIGHT da adaptação 2023, by Instituto Casa do Choro

Rua da Carioca, 38 – Rio de Janeiro – RJ – Brasil
6 Todos os direitos reservados. ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED.
DIREITOS DE EXECUÇÃO CONTROLADOS PELO ECAD
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39
             

Bm E7 E 7/ A7 D7 G/ G m 6/
       G# B  Bb
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44
     
D/ E7 A7 D
   A
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48
 
DC
e FIM
17
Em ti pensando
polca
F6  G 7 C7 F6  G 7 C7

                     
       
A7 Dm 7 G7 C 7 
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5
F6  G 7 C7 F6  G 7 C7
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              

     
9
F7    B b6 C
F/ G7 C7 F C7 F 
                  
13
    
A 7/ D/ G m/
FIM
Dm C
     C #       
   Bb   
   
17
   
E m 7 b5 E7 D m/ A7
    F
                  

21
     
D/
A 7/ G m/
Dm E m 7 b5
  C#   C       B b
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 
25
     
D m/
F  E7 A7 D m A7 D m
               
30

     

DC
e

Em ti pensando / 2
 Bb 6 F/ B b/ E b/
33
         A 

 
Ab
 
  G    
 
E b/ E b m/ B b/ C 7/  F7
G Gb F E               
          
37
 
F/ B b/ E b/ E b/ E b m/
Bb 6  Ab G
      A             G  G b
  
41
  
B b/ G7 C7 F7 Bb F 7 Bb
F 
 
               
46
DC
e FIM
19
Espanhola
valsa
C F/ C

C C
      
       
   
A7 Dm D m/ D m/
F A
  
6
     
     
  
11 G7 G7 C
         
          
C F/ C C/
C Bb
   
17
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     

F/ F m/ C/ C/
A Ab G E
             
23
   

G 7/
D G7 C
  
29
         
   
FIM

Espanhola / 2
Am B m 7 b5 E7
          
33
     
        
Am A7 Dm
  
           
39
  
B m 7 b5 E7 Am

       
44
              
DC
  e
 D 7/
C D7 G
       A        
49
     
   
 
G/ D 7/ D7 G G/
 B     A D
    
54
           
D 7/ B 7/ Em C#
 G/
  A  
D#
     
D
59
       
  
G/ D 7/ D7 G
B A G
1 2
    
  
64
        DC
e FIM
21
Eulália
polca
C G 7/ G 7/ C C/ C m 6/
D B E Eb

 
               
G 7/ G7 C C G 7/ E 7/
G7
D D  G#
 
6
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Am F
D 7/
F#
C/
G
D 7/
A G7 C 
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          
12
E 7/
FIM
Am G# A7 Dm Dm

         
17
          
       
  
A m/
E E7 Am
      
22
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DC
e
G m/
F C 7/
G
F/
A F
D 7/
F# G m Bb
G 7/
B
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25
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
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  
 
 
C7 C 7/ C 7 F F C 7/ F / F 7/ F 7
G G A C
          
30
       
     
Bb B
 F/ C7 F
     C        
  
36
    

DC
e FIM

Fluminense
quadrilha Anacleto de Medeiros
 G D 7/
F# G E7 E 7/ Amadd 9
G#

   
1ª                       
G

G G/ C# m 7 b5 D 7 D 7/
# D7
 
  B F
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5
    
         
C/ G B 7/ B7 E m E m/D C6 C # m 7 b 5 G /B Em 7
 G F#
        
10
                   
A7 Am A/
/E D 7 Am 7/ D 7  G
G
7
2 1
         E   
15
          
e 
Ao
G7 9 C/ D 7/ G/ C/ E 7 # 5 F# m 7 b5 F# 
   G F# F E
 
                            
19
C/
G Am 7 D 7 G7
1
C
2
C
 G
      
 
24
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         
 e 
Ao
 F 7M C 7 M/
E Dm 7 G 7 9 C6 Gm 6
  

2ª         
          
C m/
Fm 6 Eb A 7 Dm 7 G 7 C C A7

     
           
4
      
Dm 7 G7 D 7/ D 7/
F# G 7 Cm 7
FIM
Fm F#
 
         
9
        

Todos os direitos reservados. ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED. 23
Fluminense / 2
G7 C/ G m 6/ A 7 b9 Dm 7
G Bb 
      
15


   
       
D 7/ C/
F# G G7 C
       
20
        Ao
 2 vezes
e FIM
C 7 M/ A m 6/ F #/
Em E E Emadd 9 Em 7 E  B 7 
 

 
3ª                      

 

A m/
Em 7 E m/D C B 7 b9 Em   E 7M F # m/
E
                        
6
   
F # m/ G # 7/ A 7/ E/
E G # 7/D # G # 7
FIM
C # m B 7 b9

B B # 7
E G #
         
                 
11
 A m/G D 7/G G 7 M G 6 C/ C /

E E G G
1 2
          
16
           
  
DC
e 
G 7M G 6 G7 G/ C/ C m/ G / D7 G
 F E  Eb D
            
21
  
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DC
e FIM
  E7 Am F#7 Bm E7
  
4ª                       
C# m 7 b5 Cm6 G/ Em 7 Am 7 D7 G
  B
                  
5
  
FIM
24
Fluminense / 3
G D/ G
 C

9

3
            
D/ B m/
3
C G F#7 Bm D
       
15 3
 
     
3
     
F # 7/ B/
3 3
F#7 Bm
   C# 
   
A

21
     
Ao
  2 vezes
e FIM
G D 7/ G G7 C D 7/
   F# F#
    

        
5ª        
G E7 A7 D7 G
 D 7/ G/ D 7/ G7
    F# B A
        
6
           
C C#

B Em 7 Am 7 D 7 G G/  C
          
 
        
12
 
G7 G/ C/ Am 7 Dm 7 G7 C
F E 
    
18
         
E/ B 7/ G/ C/ Dm 7
Am G# F# F E3
 
    
25
  
3 3
      
 C# G/
3
G7 C Em 7 Am 7 D 7 G

 B
                 
 
31
     
Ao

2 vezes
e
25
Iara
schottisch
D m/ G m/ A/
 Dm C Bb Bb7 A 7 G
                         
D m/ D 7/ Gm D m/
F F# E m 7 b5 F D m E m 7 b5 A7
         
4
             
C 7/
Dm  G C7 F6 A 7/
E A7
                     
8
     
 
FIM
Dm D/ G m/ Bb m 6 F/ Ab

C Bb  A 
12
              
  
Gm 7 C7 F6 G # F /A A b F6
1   2
         
15
       
       
DC

e
D6 D/ A 7/ A7 D m/ G m/
  
18
F# E F Bb Bb7
                 

A 7/ D6 E m/
A7 C# D# Em

 G
    
   
21
      
      
D/ D6
A A7
  
24
              DC
e FIM

Implorando
schottisch Anacleto de Medeiros
 Dm D m/ G m G m/ F A 7/ A7
F E


                              
Dm D7
D/ G m/ D m/ 
C Bb E m 7 E7 A7
b5
F  

                    
4
 
Dm Dm A7 D B7 E7
1 2
             
8
                   

A 7/
FIM
A7 D A7 D F7 Bb G#

 C#
                             
12
D/ A7
 A D A7 D
1 2
         
 
16
           

Ao
e
 Dm E
C 7/ C m/ F7 Bb 6 G m F/
  Eb  Eb  
         
19
           
     
B b/
B b
B b/ E b/ E b m 6/ B b/ F7
D A b G G b F
                          
23
   

Bb Bb
1 2
 
              
27
Ao
e FIM

Juracy
polca
G A m/
G G G7  G7 C
intro (lento)
 
                              
a tempo
   
G 7/ C/ D m/ C/ D7 D/
D E F G C

                                  
6
G 7/ G7 C G 7/
B D
                            
11
C/ F#
 C/ Am Dm 7 G7
E G
    
       
15
         
     
1
C
2
C E7 Am
                               
19
 
E7 Am D7 G D7
                          
 
23
   
3 3 3
C / C m 6/ 
3
G G7 G7 G G G
1 2
   
                   
28
a tempo
      
rall

Juracy / 2
G7 C G 7/ C/
D E
                            
32
F# C Am 7 Dm 7 G7 C G7 C

      
36
           
        
F/ C 7/
A7
FIM
F6 A G
               
40

     
Dm G7 C7 F6 F6
                
45
      
D 7/ Gm G m/ F/
F# Bb A
                      
50
   

G7 C7 F6 C7 F6 F6 C7 F6
1 2
             
54
      
Ao
e FIM
29
Louco amor
schottisch
Anacleto de Medeiros,
Basilio de Assis Andrade ou Irineu de Almeida?
F/ F/ C 7/

 F C F A Ab

G

                             
C7   F C7
      
5
 
                   
  
F F/ F F7 Bb D 7/
C   A
    
9
                 
F/
Gm B b m 6/
Db C
F/
A G7 C7  1
F
             
13
               

FIM
A 7/ A7 Dm D m/ A 7/ A7
2
F C#  F   E
      
          
17

          
A 7/
G m/ A 7/ D m/
Dm B A7 Dm

C#  F   B b C#
       
              
21
    
Dm Dm C7
1 2
       
25
       
Ao
e

Louco amor / 2
 Bb B b/ F 7/ F7 F 7/ Bb Bb
F F7

D C     A
             
27
         
 
Bb B b/
F 7/ F C 7/
B b

Bb
G F A  7
        3
32

               
3
E b 6/ E b m 6/
B b D m/A F m 6/A b G7 Cm G Gb
                  
    
36
   
B b/ B b/ F 7/
F D Bb C Bb F7 C7
1 2
    
                       
41
Ao 
e FIM
31
Miguelina
quadrilha Anacleto de Medeiros
D6 D 6/ D/ G 6/ A 7/
G G#

 F#B C# A
     
1ª                     
D6 D 6/ A 7/ A7 D  Bm F # 7/
 F# E C#
         
6
          
   
E m 6/ F # 7 G/ C/ B m/ F # 7
FIM
G Bm Bm F E F#
                    
11
     
Bm A7 G C
D/ G G/
B
               
16

DC
e    
D 7/ D 7/ C / G/ A 7/ D 7
D G
  A F# E C#
                  
20
    
DC
e FIM
F # 7/ B/ E 7/ A A 7/C # D C A/
# F#m 7

G # A# A C


          
2ª                
B7 E7 A A A/ A A/ A A/ A A/
     E E E E

7
             
A m 6/ E / E /
FIM
A/
 C# C B G# F#7 B 7 E F#7 Bm
        
13
            
E 7/ B m/ A/
A D D# E7 A

 G#               
E
19
     
DC
e FIM

Miguelina / 2
  D6 D
E m/
F#
A 7/
D D6 D 6/
     
3ª                     

A/ E7 A F B b/
  E  F
                     
6
 
C 7/ F F/ A/ E7 A7
 F Eb E 
                      
11
D6 E m/ A 7/ D6 D/ G G/
      D  F# 
D B
                
17
    
     
D/ D 7/ C/ D 7/
GA7 D G
 A    G G
              
23
        
G D 7/ A 7/ D 7 G FIM
G
 G  C # 
 
28
       
                DC
e FIM
D/ G/ D 7/
 D 7 G6 D7 A D7
         C B
4ª                     
G6 A 7/ G 7/ G 7 G 7/B C
C# D 7 G C C#

      D
 
              
6
     
 
C/ F/ D 7/ F / G 7/ C D 7/
FIM
C Bb A D7 F# G 7
A B F#
                
13
    
C/ F/ C/ D 7/ G 7
G7 C Bb A Ab7 G F# C
                     
19
 
DC
e FIM
33
Miguelina / 3
D6 F # 7/ D/ B 7/ E m E m/D
C# B m B b F# E m

A

  
5ª                 
A 7/ G 6/ A/ D 6/ F # 7/ D/ B/
A7 G D6 C# B m Bb

 C# B F#  A A
        
6
           
E m/
G
G#
 D/
A A7 D6 
          
12
        
   
B7
A C # 7/G # F # m F # m/E /D # E 7 A/ A/ E 7/ E 7
FIM
A E A C# B
       
17
        
E 7/ E 7 A A C # 7/E # F # m A/ D/
 B   G F#
         
23
     
D6 D#
 A/ B 7/ E 7 A A7
 E D#  
  
29
              
DC
G
e
G G

G G/ G m 6/
33
 B Bb
              
D/ E 7/
 A B7 E7 A7 D G# Am D7

38
                   
G G/ C/ G/ D7 C m 6/ G
  F E D G

    
44
         

DC
e FIM
34
Esperança / No baile
quadrilha
C D/ G 7/ C D m/ F # 
C  C
  
F

           

1ª       
  
C/ D7 G7 C E 7/ Am
G G#
        
    
 
6
   
G 7/ C/ E m/
FIM
C B7
  B     B b     B
 
11
    
G7
F F/
Eb
B b/
D
B b 7/
D
 Em    Em   
1 2
    
16
      
DC
e
    
A 7/ D7 G m B b m 6/D b F /C C 7 F
C#
          
21
     
DC
e FIM
 D7 G7 C G 7/
D G7
        

2ª            
C A7 D7 G7 C
C/
E
D m/
F G7 
               
4
    
C C E 7/ A7 Dm
B   
  
     
8
     
F6 F# C/
G  A 7 D7 G7 C

   
          
13
 
Esperança / No baile / 2
E 7/ A7 Dm F6 F# C/
G  Ab7

B   
        
18
    
C/ G7 C A7  C
G
           
23
  e 
Ao
 
D/ C 7/ B 7/ C/
 G F# G F# E
                   
3ª      
G/
D
A 7/
C # D 7 G  B7 Em
      
       
6
       
  
A7 A 7/
D7 G Bm
FIM
F#7
              C#
      
11
   
D7  C D 7/
F# G7 G/C/
F   E  
          
16
 DC
e  
F/ F m 6/ C / D 7/ G7 C
 A 
Ab G
 
F#
         
21
 DC
e FIM
 D7 G E7 A7 D7
            

4ª              
G B7 E m C#
 G/ D7 G
      D
                   
4
     
FIM
36
Esperança / No baile / 3
G G/ B7 C C/
B E
 
             
9
    
D7 D7 D/ G/ G m/ D 7/
    C B Bb A
     
14
     
D 7/ E7 A m/
G F Am

F# C
        
18
        
G/ D7 G
 D
           
22
       Ao
e FIM
C/ D/
G F# G
            G          

5ª    
A 7/
G C# D7 G
        
           
6

A m/ C 7 B 7 E 7/ Am G/ D 7 G
C G # D
                       
11
  
G/ C/
G7 G7 F E C B m 7 b5
FIM
         
17
  
E7 E/ A m/ A7 A/ D m/ F#
 C/
D C G F G
      
 
22
  
D 7/ G7 C
F# G7 
  
       
28

DC
       
e FIM
37
Noite de luar
valsa

G G/ G G/ G G/
D D B

             
    
D 7/ D7 Am A m/ D 7/ C/ D7
  A   
  G   F#  E    
7
  

D/ G/ D 7/ G G/ G G/
 C    
B A D B
14
         
  
G B7 C C/ C D/ G/
      G   C  B 
    
21
G  
E/ A 7/

D D7 
 C # 
1 2
 
    
        
28
    
      
G G/ D 7/ D7 D 7/ D/
   B  A  A C

                    
34
 
G/ G/ G G/ D/ D/
  B D
    
B  A F# 
        
40
      
 
E 7/ A 7/ D
  B   C#
1 2
             
46
    e 
Ao
    
   
Noite de luar / 2
 G 7/
D G7 C C/
G
E 7/
G# E7
             
52
      
A m/ C/ C/
Am F #

G      G E
    
    
59
G 7/ C/ G 7/
G7 C G  G7
65
 D           D  
   
C C/ E 7/ E7 Am A m/
G G# G 
        
71
  
F #
 C/ C/ D 7/ G7
    G   E     
F#
   

77
    
C  1 2
G
         
83
 
            
e 
Ao
 

39
Núpcias
ou João F. de Almeida?
Gm E b/ Gm 6 A b/ E b/

G C D
         
       
A b/ A m 7 b5 D7 Gm G m/
C F
       
7
     
A 7/ A7 D7 D 7/ Gm E b/
E F# G
  
13
               
  
Gm 6 A b/ E b/ A b/
C D C
     
 
19
  
D7 D 7/ E b/ Cm 6  G m/
     F #   G  
  Bb
    
25
  
A 7  D 7 G m  Bb B b/

          D    
30
   
Cm 7 C m/ F7
FIM
Bb F 7/
    B b   A
      
35
       
Bb B b/ E b/ E b m 6/
     A b     G    Gb

40
    
B b/
F    F7 
Bb
   
45
     

DC
e

G
Núpcias / 2
B 7/ Em C m 6/ G/ G/ Bb

   F# Eb D B
  
49
        
D 7/ D7 Am F m 6/ Am A m/ D 7/
  A  
Ab
 
G
   
F# 
55
  
D 7/ G/ D 7/ D/
D7 G G

F# B A F#
           
62
  
G/ G 7/ C 7M #5 A m/ C C#
 G/
  F   B C    D
69
    
G/ G/ D7 G
 B D

   
76
  
       DC
e FIM
41
Os boêmios
tango brasileiro
C G 7/ G7 C

D
         
           
C G/ D7 G G/
D F
              
5
    
C / C m 6/ G 7/ G7 E 7/ Am
E Eb D G#
           
9
       
D m/ C/ C m 6/ G 7/
F E Eb D G7 C

                          
13
E7 Am B7 E
FIM
                 
17
    
G7 Cm D7 G
                
21
    
G7 G
 C m 6/ G
G
  
25
              
   
G7 G
 C m 6/ G
G

29
            
DC
     
e

Os boêmios / 2
C/ A 7/
 F E Dm

C#
                     
                          
34
Bb 6 F/ G 7/ C7
C B 
      
         
38
    
C/ A 7/
F E Dm C# Bb 6
                  
   
                         
42
F/ F/ C7 B b/
F
  C
Eb D
            

47

    DC
e FIM
43
Quiproquó
polca
 Dm A 7/ D m/
E F  Dm

             
          
        
    
      
  
Gm 6 D m/ A7 Dm
A 
      
5
             


A 7/ D m/ Dm
Dm E  F
    
9
                      
   
  



  
  
D m/
Gm 6 A 
A7 Dm 
      
13
               
FIM
D E m/ A 7 A /G D/ D D/
  G F# F#

                
17
           

G G# D/ A7 D D

A
1 2
       
               
22
 

Ao
e

Quiproquó / 2
Bb D 7/ G/ C m/ G 7/
Gm
 A F Eb D Cm
                        
26
  
  
 
     

Eb E F/ B b/
 F F7

 7
          E b  D

           
30
 
Bb D 7/ G/ C m/ G 7/
A Gm F Eb D Cm
Eb E

                           
34
 
            
B b/ F7
 F               B b  B b 
1 2
        
39
 Ao
e FIM
45
Saudades
polca
E m A7 D B7 E7 A7 D

 
                          

F # m/ C # 7/
Em A7 D Bm 7 A G# F# m

             
5
         
Em A7 D B7 E7 A7 D D7

                              
9


D/ B m B m/
 
G F

F# E7A7 D  D
F # 7/
C # F# 7
                    
14
 
     
FIM
B 7/ E 7/ B m/
B7 D# E7 C# m 7 b5 Bm A
 B
          
19
          
E m 6/
G F#7 Bm F#7 Bm
1 2

           
23
  
  
DC
 e

Saudades / 2
D D7 G D 7/ G/ C # m 7 b 5 D /C G/
         B    
A B
        
26
   

E m G /F B m/ F# 4 b 9 F#7 b9 Bm E7 B m/ D m 6/
7
   F# F  A

           
31
       
         
E 7/ C m 6/ F 7/ E 7/ A m/ A m/
Am 7 D7 G G# C E
  A  Eb
               
36
   
G/ D4 D7 G G
7
 D
1 2
     
            
40
 DC
e FIM
47
Sentida
polca
 C C/ C G 7/
E    D   
  
               
E7 Am D7 G7 C
                   
5
F/ C/
C B b    A    Ab7
       
      
10
      
C/ A7 D7 G7
 C C E7
G
1 2
                  
14
 
          
FIM
A m/
Am  C
B m 7 b5
      E7 E 7/ Am G 7 G /F
   G #
     
   
18
    
C/ B m 7 b5 E 7 Am Am
E
1 2
                      
23
     e 
Ao

Sentida / 2
C C7 F6 F

F6 F6
D/
  C  
   
            
27
   
G m/ A 7/ G 7/
B b  A D m D m/ G 7 Bb m 6 C 7
   C # 7
    C B  
           
31
  
F6 F

F6 F7 B b
A 7/
      C#     
6
       
36
  
Dm G m/ F/ C F
B b C F
1 2
7
                     
 
41
       Ao
e FIM
49
Terna saudade
valsa
G/ G m 6/

D D7 D D D 
  
         
D/ G/ G m 6/ D/ F/ C 7/
   C B
  
Bb A A G
 
6
     
F F7 A/ E7 A A7
   E 
                     
11
D D7 G/ G m 6/ D/
17
 D D D 
 C
       
G/ G m 6/ D / F # 7/ F#7 Bm
    B Bb A A# 
   
23
      
G#
 D/
A A7 D 
  
                         
28
E m 6/ E m/ B m/
FIM
Bm A# Bm

        B G F#
                  
33
  
E#
 F #/ B m/ Bm C F#7
     E D  
        
39
         
Bm Em6 B m/ C # 7/ F#7 B m
       F#    G#
           
44
  

DC
e


Terna saudade / 2
D D7 G G

 
             
49
  
D 7/ D 7/ G D7 G
  A F#
         
54
   
C# m 7 b5 Bm B m/ C # 7/ F#7
 A  G#
        
        
59
Bm D7 G G7 C
                   
64
  
E 7/ Am C/ F/
  B  

Bb A
        
69
B7 Em A m/ G/
  C     D

       
      
74
 
D7 G G G
1 2
      
79
          DC
  e FIM
51
Três estrelinhas
polca
 A 7/
C# A 7 Dm
F 7/
C F7 
Bb
          
            

  
  
 
D m/ A 7/ Dm
Gm 6 F E
            
5
               

A 7/ A7 D7 D/ G m/ D 7/ Gm
C# C Bb A
            
9

             
 


E m 7 b5 D m/ A7
F
 Dm
1
         
         
13
     
 
D 7/ Gm E 7/
Dm F# G #
2
                      
17
   
G m/ F/ A 7 D m D/ G 7
Am B
C /C # C /B C7

Bb       
                    
21
F F
1 2
    
25
 
e 
Ao


Três estrelinhas / 2
 D m F7 Bb D 7/ Gm
G m/
C m/
Eb
G 7/
D
A F
                    
27
 
   
Cm C b/ B b/ A m 7 b5 D7
        Eb      
D
        
31
   
Gm G m/ C 7/ F7 B b/
F E Ab

                             
35
E b/ Eb E
 B b/ G7 C7 F7
G   F
                  
39
      
1
Bb
2
Bb
 D m
    
43
      
e  
Ao

53
A despedida (valsa/ waltz )
Publicada em 1899 por Buschmann e Guimarães. Há uma gravação da Banda do Corpo de
Bombeiros em 1902 para a Zonophone (gravação não localizada) e outra de 1904 pela
Banda da Casa Edison para a Odeon.
Published in 1899 by Buschmann & Guimarães. There is a recording from 1902 by the Banda
do Corpo de Bombeiros for Zonophone (recording not located) and another from 1904 by
the Banda da Casa Edison for Odeon.
Acorda, escuta! (polca/ polka )

Publicada em 1888 por Buschmann e Guimarães, partitura não localizada. A única fonte
remanescente desta polca é um manuscrito de copista não identificado, presente no
Acervo do Instituto Jacob do Bandolim.
Published in 1888 by Buschmann & Guimarães (score not located). The only remaining
source for this polka is a manuscript by an unidentified copyist in the Acervo Instituto
Jacob do Bandolim (IJB).
Bela harmonia (valsa/ waltz )

Existe um único manuscrito desta valsa, feito por Jacob do Bandolim. (Acervo IJB).
A single manuscript of this waltz remains, written by Jacob do Bandolim (Acervo IJB).
Benzinho (schottisch/ schottische )

Publicada em 1900 por Manoel Antonio Guimarães. Foi gravada em 1902 pela banda do
Corpo de Bombeiros (gravação não localizada). Há diversos manuscritos dessa peça,
entre eles o de Candinho (Acervo IJB). Ganhou letra de Catulo da Paixão Cearense, com
título de "Sentimento oculto".
Published in 1900 by Manoel Antonio Guimarães. It was recorded in 1902 by the Banda do
Corpo de Bombeiros (recording not located). There are several manuscripts for this piece,
including one by Candinho (Acervo IJB). Lyricized by Catulo da Paixão Cearense, it was
titled "Sentimento oculto".
Cabeça de porco (polca/polka)

Publicada em 1895 por Buschmann e Guimarães, gravada pela Banda do Corpo de
Bombeiros em 1906.
Published in 1895 by Buschmann & Guimarães, it was recorded in 1906 by the Banda do
Corpo de Bombeiros.
Caprichosa (polca/polka)
Existem cinco manuscritos principais dessa polca. Dois deles, de copistas desconhecidos,
atribuem-na a Albertino Pimentel e Joaquim Callado, respectivamente. Os outros três
trazem Anacleto como compositor, sendo dois manuscritos de Candinho e um de Jacob.
There are five main manuscripts of this polka. Two of them, by unknown copyists, credit
Albertino Pimentel and Joaquim Callado, respectively. The other three mention Anacleto
as the composer, two of these written by Candinho and one by Jacob.
Em ti pensando (polca/ polka )

Publicada em 1892 por Buschmann e Guimarães. Gravado em 1909 pelo Terceto Fitinhas da
Cidade Nova e em 1910 pelo grupo Lulu O Cavaquinho.
Published in 1892 by Buschmann & Guimarães. It was recorded in 1909 by the Terceto
Fitinhas da Cidade Nova and in 1910 by the ensemble Lulu O Cavaquinho.
54
Espanhola (valsa/ waltz )
A única referência desta valsa é uma gravação de 1908 realizada pela Banda da Casa Edison.
The only reference to this waltz is a 1908 recording by the Banda da Casa Edison.
Eulália (polca/ polka )

A única referência desta polca é uma gravação de 1911 realizada pela Banda do Corpo de
Bombeiros.
The only reference to this polka is a 1911 recording by the Banda do Corpo de Bombeiros.
Fluminense (quadrilha/ quadrille )

Publicada em 1892 por Buschmann e Guimarães (edição não localizada) Foi gravada em
1903 pela Banda do Corpo de Bombeiros (gravação não localizada). Existem manuscritos
da quadrilha por Candinho Silva e Frederico de Jesus, entre outros.
Published in 1892 by Buschmann & Guimarães (score not located). It was recorded in 1903
by the Banda do Corpo de Bombeiros (recording not located). There are manuscripts of
the quadrille by Candinho Silva and by Frederico de Jesus, among others.
Iara (schottisch/schottische)
Uma das peças mais conhecidas de Anacleto de Medeiros, citada por Villa-Lobos em seus
"Choros nº 10". Foi publicada em 1903 por Manoel Antonio Guimarães. e gravada pela
primeira vez em 1904 pela Banda da Casa Edison. Foi gravada mais cinco vezes entre 1908
e 1912. Ganhou letra de Catulo da Paixão Cearense, sob o título de "Rasga o Coração".
One of Anacleto de Medeiros' best-known pieces, quoted by Villa-Lobos in his "Choros nº
10". It was published in 1903 by Manoel Antonio Guimarães and recorded for the first time
in 1904 by the Banda da Casa Edison. It was recorded five more times between 1908 and
1912. Lyricized by Catulo da Paixão Cearense, it was titled "Rasga o Coração".
Implorando (schottisch/schottische)
Publicada em 1906 por Manoel Antonio Guimarães, e gravada no mesmo ano pela banda
do Corpo de Bombeiros.
Published in 1906 by Manoel Antonio Guimarães and recorded in the same year by the
Banda do Corpo de Bombeiros.
Juracy (polca/ polka )

Gravada em 1905 pelo grupo da Casa Edison. No acervo da Casa do Choro há diversos
manuscritos desta polca, dentre eles os de Candinho Silva, Frederico de Jesus e
Jupyaçara Xavier.
Recorded in 1905 by the Banda da Casa Edison. There are several manuscripts of this
polka in the Acervo Casa do Choro, including those by Candinho Silva, by Frederico de
Jesus, and by Jupyaçara Xavier.
Louco amor (schottisch/schottische)

Autoria não confirmada: Anacleto, Irineu de Almeida ou Basilio de Assis Andrade? Há
duas gravações deste schottisch, em 1910 e 1912, ambas realizadas pela Banda do
52º de Caçadores/Janoário, e ambas aparecem na Discografia Brasileira 78rpm cred-
itadas a Anacleto de Medeiros. Há ainda uma terceira gravação, também de 1912,
pelo Banda da Casa Edison, está creditada a Basilio de Assis Andrade (o nome do
compositor não aparece no rótulo do disco). Há uma edição da mesma música, com
crédito a Basílio de Assis Andrade, por Manuel Antonio Guimarães, na coleção
"Noites alegres – Coleção de schottisches para piano". Nesta edição lê-se: "cantada
com a poesia de Catulo 'Foi Engano'". Finalmente, há no Acervo IJB um manuscrito
de Arnaldo Correa intitulado "Lembrança", creditado a Irineu de Almeida – trata-se
da mesma música.
55
Unconfirmed authorship: Anacleto, Irineu de Almeida, or Basilio de Assis Andrade? There
are two recordings of this schottische, in 1910 and 1912, both by the Banda do 52º. de
Caçadores/Janoário, and both credited to Anacleto de Medeiros on the Discografia
Brasileira 78rpm. There is also a third recording, also from 1912, by the Banda da Casa
Edison, credited to Basilio de Assis Andrade (the composer's name is not mentioned on the
record sleeve). There is another version of the same song in the collection "Noites alegres
– Coleção de schottisches para piano", credited to Basílio de Assis Andrade and released
by Manuel Antonio Guimarães. In this issue we read: "sung to Catulo's poem 'Foi Engano'".
Finally, in the Acervo IJB there is a manuscript by Arnaldo Correa entitled "Lembrança"
and credited to Irineu de Almeida – it's the same song.
Miguelina (quadrilha/ quadrille )

Não existe edição ou gravação desta quadrilha, que sobreviveu graças a um manu-
scrito do caderno de Jupyaçara Xavier e um conjunto de partes cavadas no acervo
da Banda do Corpo de Bombeiros.
There is no print or recording of this quadrille, which has survived thanks to a manuscript
from Jupyaçara Xavier's notebook and a series of fragments dug up from the Banda do
Corpo de Bombeiros collection.
No baile / Esperança (quadrilha/ quadrille )

Publicada em 1894 por Buschmann e Guimarães com o título "No baile" e gravada com o
mesmo título em 1911 pela Banda da casa Faulhaber. Muitos dos manuscritos existentes
(entre eles os de Candinho e de Frederico de Jesus) trazem, porém, o título de "Esperança".
Published in 1894 by Buschmann & Guimarães with the title "No baile" and recorded under
the same title in 1911 by the Banda da Casa Faulhaber. However, many of the existing
manuscripts (including those by Candinho and Frederico de Jesus) bear the title
"Esperança".
Noite de luar (valsa/ waltz )

A única referência desta valsa são as partes de um arranjo que consta do acervo da Banda
do Corpo de Bombeiros. Estas partes, manuscritas por copista não identificado, têm
carimbo com data de 1912 e não têm indicação de autoria. Uma única parte, do 1º clari-
nete, tem uma anotação a lápis "de Anacleto".
The only reference to this waltz are the sections of an arrangement found in the Banda do
Corpo de Bombeiros collection. Handwritten by an unidentified copyist, these sections are
stamped with the date 1912 and have no indication of authorship. A single section, for the
1st clarinet, carries a pencil annotation "by Anacleto".
Núpcias (valsa/ waltz )

Autoria não comprovada. Existe uma gravação da Banda do Corpo de Bombeiros de
1911, para a Favorite Records, sem indicação de autoria. Há um arranjo desta valsa,
datado de 1904, no acervo da Banda do Corpo de Bombeiros, com autoria creditada
a J. de Almeida. O manuscrito de Arnaldo Correia (1904) não traz indicação de auto-
ria, e o de Frederico de Jesus aparentemente traz autoria a João F. de Almeida
(sobreposto em caneta preta). As únicas fontes que apontam a autoria de Anacleto
são dois manuscritos de Jacob do Bandolim. que indica como fontes os copistas
"Louro" e "G.F. Santos".
Unconfirmed authorship. There is a recording from 1911 by the Banda do Corpo de
Bombeiros, for Favorite Records, with no indication of authorship. Another arrangement of
this waltz, dated 1904, is in the Banda do Corpo de Bombeiros collection and is credited
to J. de Almeida. The manuscript by Arnaldo Correia (1904) has no indication of authorship
either, and the one by Frederico de Jesus apparently credits João F. de Almeida
(overwritten in black pen). The only sources that indicate Anacleto's authorship are two
manuscripts by Jacob do Bandolim, who mentions the copyists "Louro" and "G.F. Santos"
as his sources.
56
Os boêmios (tango/tango)
Publicada em 1906 por Manoel Antonio Guimarães. Foi gravada em 1902 pela Banda
do Corpo de Bombeiros para a Zonophone (gravação não localizada).
Published in 1906 by Manoel Antonio Guimarães. It was recorded in 1902 by the Banda do
Corpo de Bombeiros for Zonophone (recording not located).
Quiproquó (polca/polka)
Publicada em 1900 por Manoel Antônio Guimarães (partitura não localizada). Grava-
da duas vezes pela Banda do Corpo de Bombeiros, a primeira em 1902 (para a Zono-
phone, gravação não localizada) e a outra em 1911 (para a Favorite Records). Há
grade e partes de um arranjo datado de 1898 no Acervo da Banda do Corpo de
Bombeiros.
Published in 1900 by Manoel Antônio Guimarães (score not located). Recorded twice by
the Banda do Corpo de Bombeiros, first in 1902 (for Zonophone, recording not located)
and then in 1911 (for Favorite Records). There is a score grid and sections of an
arrangement dating from 1898 in the Banda do Corpo de Bombeiros collection.
Saudades (polca/polka)
As principais fontes desta polca são os manuscritos de Candinho Silva, Jupyaçara
Xavier e Jacob do Bandolim.
The main sources for this polka are the manuscripts by Candinho Silva, by Jupyaçara
Xavier, and by Jacob do Bandolim.
Sentida (polca/polka)
A única fonte remanescente desta polca é uma gravação feita pelo Grupo do Louro
em 1913 para a Odeon.
The only remaining source for this polka is a recording by the Grupo do Louro in 1913 for
Odeon.
Terna saudade (valsa/waltz)

Publicada em 1903 pela Casa Arthur Napoleão. Gravada pela primeira vez em 1905
pela Banda da Casa Edison, e mais quatro vezes entre os anos de 1907 e 1912. Há
inúmeros manuscritos remanescentes desta valsa, entre os quais os de Candinho
Silva e Jupyaçara Xavier.
Published in 1903 by Casa Arthur Napoleão. Recorded for the first time in 1905 by the
Banda da Casa Edison, and a further four times between 1907 and 1912. There are
numerous surviving manuscripts of this waltz, including those by Candinho Silva and by
Jupyaçara Xavier.
Três estrelinhas (polca/polka)

Gravada em 1906 pela Banda do Corpo de Bombeiros para a Odeon. Há inúmeros
manuscritos desta polca, entre eles os de Candinho Silva e Jacob do Bandolim.
Recorded in 1906 by the Banda do Corpo de Bombeiros for Odeon. There are countless
manuscripts of this polka, among them those by Candinho Silva and by Jacob do
Bandolim.
57
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Coordenação geral / General coordination:

A despedida (valsa/waltz) .................................................... 6

Açucena (quadrilha/quadrille) Não me olhes assim (schottisch/schottische)

Ai! Eu caí! (tango/tango)

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Acorda, escuta! (polca/ polka )

Bela harmonia (valsa/ waltz )

Benzinho (schottisch/ schottische )

Cabeça de porco (polca/polka)

Em ti pensando (polca/ polka )

Eulália (polca/ polka )

Fluminense (quadrilha/ quadrille )

Juracy (polca/ polka )

Louco amor (schottisch/schottische)

Miguelina (quadrilha/ quadrille )

No baile / Esperança (quadrilha/ quadrille )

Noite de luar (valsa/ waltz )

Núpcias (valsa/ waltz )

Terna saudade (valsa/waltz)

Três estrelinhas (polca/polka)

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