*\e>\sLf,54?

Presented

to the

LIBRARY of the
UNIVERSITY OF TORONTO
by

Gomes de Rocha Madahil

fff?4rf'

A A P

E.

T E

DA
I

N T U R

A.

'^^Mfc^

A A R T E

DA
DE
Ti'iALiUZlDA

C. A.

N T U R A DO FPtESNOY,
I
E;>I

DO FRANCD.Z
,

FORTUGUEZ ,

E ExrOSTA AOS CAJiDIDATOS E AMAIJORES BEiTA BELLA ARTE.

DEEAIXO DCS AUSPICiOS

E ORDEM

DE SUA ALTEZA REAL

O PRINCIPE REGENTE
P O
II

N.

S.

JERONYMO DE BARROS FERREIRA

niEfESSOll DE

DESEKHO E PIIN'TLRA HISTORIC A KE5TA CORTE,

,

if

L
i

S B

A.
,

WA TYPOGRAPHIA CHALCOGRAPHICA
CA
,

TYPOPLASTl-j
CEG.O.

E LITTER ARIA DO ARCO DO

JVI.

DCCCI.

C^3s^== =?^iXIj:v^ v~'.v.-

A A R T E

DA
jhL PiNTURA

N T U R

A.

e a Poesia sad duns

Irmas tao

que atd mucuamente tiocao seus nomes, e officios. Chama-se a primeira Poesia muda e a segunda Pintura lo*' quente. Os Poetas cantarao o que era agradavel aos ouvidos e os Pintores so pintarao o que
semeih.mtes

em

tndo

era aprazivel a

Finalmeute o que foi igualmente o foi digno d'l penna de Iiuns do pineal dos outros. Porque pava contribuirem
vista.
,

{in\btis

para as honrns da Pieligiao

,

elevao-se

aos Ceos

e entrando livremente no Palacio

,

de Jupiter , gozao da vista e da conversacao dos Deoses , observao sua majestade, e discursos
,

e OS participao aos

homens

a quern ao
,

mesmo tempo
so
,

inspirao o fogo celeste

que se v^

nas suasobras. Dalli discorrem por todo o univero maior estudo colhem o que achao digno dellas , esquadrinhao nas historias dos e-;
e
f

com

cu-

A A

R T E

culos pc'L^sados Argumentos que Ihessejao pro-

he assumpto da Poesia , e da Pintiira tudo arjuilJo que pela sua nobieza, on por ajgum accidente notavel mercce consa^ graise a eteniidade seja no mar, ou na terra ou iios Ceos. E he por este meio que a gloria dos Heroes se nao extinguio com a sua vidn e que ps maravilliosas obras os prodigio3 da arte tiue ainda hoje admiramos se tern feiizmente conservado, Tal he o poder e honra destas divinas Artes.
prios. Finaimeiite
,
,

Nad

niejie i^ecessario implorar aqui o soc-

corro de Apollo,
ca do discurso
,

nem o das Muzas para a nem para a cndencia dos

,

graA^er-

sos, por que seudo esta obra dogmatica preci-

sa

ma is de pureza Nao per ten do

que de ornate.
naoconsiste mais do
,

neste tratado ligar as maos

a

dos
ran

artistas, cuja sciencia

que em hunia
:

certa pratica

que se

habitua-.

nem quero tao pouco suffocar o genio nem extinguir o por hum montao de regrns fogo de huma veia viva e abundanie o men
,
,

infrento

he fazer que a arte,

,

fortificada pelo

4:onhecimento das cousas

n^ente
iifo

se torne gradual-

em natureza
,

e se faca depois
,

hum ge
per-

puro
;

capaz de discernir

e escolher a ver-:
,

d^<:e

que o genio , pelo habito

,

adquira

feitaineuct; todas as regias

e segredos da arte^

PRE-

D A

N ^ U

Pt

A.

P R E C E

T O

I.

Do
A
principal
,

Bello.

e mais importnnte pnrte

da

Pintuia he o conhecimento das obi as

tureza mais bellas
,

da na- e convenientes para esta

arte, cuja escollia se deve fazer,

to, e

maneira dos antigos : mais que hum a barbaria cega e temeraria , que despreza o que he mais bello e com hu-J na audacia dcscarada insulta huma Arte que
, ,

segundoogosforadisto, iiao ha

rao conhece; o que deu occasiao aquellepro-

Nada ha mais auclaz e tenicrario do que hum mdo Pintor ehinn rtido Poeta que
Tsrbio
;

nc.6

conhecem a propria ignorancia, Amamos o que conhecemos , apetecemos o qiie amamos ^ corremos a poz das cousas que desejamos , e finglmente conseguimos o fim , a que constantemente nosdirigimos. Comtudo, o a:aso nao offerece sempre o decente, e o belb ainda sendo o que elle offerece, verdadeiro e natural nao deve o Pintor imitar v^^er,

vilmente anatureza,
dara o

mascomo

arbitro sobera,

no da sua arte escolhera o mais bello

emen^

menos

bello

ou defeituoso
,

nao dei-

xara escapar as bellezas fugitivas

ras.

e passageir

PRE-

A A
P
Pt

R T E

E G E
,

T O

II.

Da

Theoria

e da Praticd^

Damesrtia sorte que a prailca, destitnida das luzes da r.rte, corre peri^^^o de precipitar* se como huma cega e iiao p6de produzir iia* dadigno de fania assim a theoria, sem o sdccoiro da pratica nao pode cheg-'^r aperfeicno,
,
:

yiia^-

desfalit ce

cosno se estivesse preza

e nao

ibi C001 a lingoa

nne Apelles produzio tad bel* 7\ssiai , ainda que na Pintura h?^ja3 la*? obras. para as quaes se nao poden jnuitas cousas
,

dar preceitos (porqiie muitas vezes falfaoteiXTios

para expiimir

o qne he niais bello

,

rxib

deixnrei
s\

com tudo de apontar alguns que vim colegir do exame da nossa graiide mestra a
5

jiatureza

d^

de obra da antiguidaprinieirps exemplares da arte. Por este

,

e dos chefes

nvio he qu3 oespirito,

&e ciiitivao
;

e a disposirao natural
a

l^e

assim que

sciencia nperfeicoa

o genio
jihtfce

modera oentiisiasmo, que nad copor que ha nas cousas huma lirnitf-s
,

'

vied'da

csrtrks,

teivnos

fora dos

(juaes se

nao enconira o bom^

PREr"

D A

N T U R
I

A.

P R E C E

T O

III.

Do

assuinpto

ou motiuo.

Istoposro, deve esco!her-se

bello
,

hum
si

assiimpto

nobre

que

sendo de

niesmo capaz

de (odas asgracas, deque s>c\b susceptiveis as cores e a elegancia do desenlio de tambem a arte materia ampia para mostrar , o quepode, e, alemdisto, conienha aigum sal
, ,
,

e iiistiuccao.

PAR^

io

A A

F.

T B

PARTE
InveJicao
_j

I.

da PinLura,

Ntro

finalmeni-e na materia

e se

me
se

of*

ferece

hum panno

appnrelhado

onde
,

ha

de dispOF toda amaquina do quadro e oyiensamento de hum genio facil e poderoso que he juniamente o que c'laniamos inven^ao. He esta huma Mosa , que dotada das qualidades de suas Irmas e abrazada com o fogo de Apollo he mais elevada e mais brilhante.
^
,
,

PRECEITO
IDisposicad ,

ly.

ou economiu de toda a ohra.

quando se buscao as atitudes, prever o effeito e harmonia dasluzes, e das sombras com as cores , que devem entrar na todo, tomando de liumas e de outras o que pode produzir mais belio effeito.
,

Convem

PRE-

D A

:N

T U R A.

IX

PPlECEITO
Devem
mes
,

V.

Fidelidade do assumpto,
cs

composicoes conformar-se
,

com

o texio das authores antigos

e tempos.

com

os costu-

P R E C E

T O

VI.

Dei:e evitar se a insipidez,

i^

Cuidadosamente se evire que entre no quadro cousa e occupe o principal lugar ou que Ihe seja que nada faca ao ftssurr.pto pouco adequada deve-se nisto iniitar a Trageque eiiiprega todas irmaa da Pintura dia as suas forcas no lugar onde fere o forte da
,

accao.

Esta parte tao rnra, e

quire

difficil,

nao se ad"vigilias

nem

peio trabnlho

nem

pelas
:

nem
tho
,

pelos preceitos dos INIestres

mas assim
ir

como nao he

permittido a todos

a Corin*

da niesma sorte so aquelles*, a quern a natureza dotou de alguma parte do fogo ce-^ leste he que saa que Prometheu roubara
, ,

capazes de receber estes presentes divinos.

A Pintura

appareceo pela primeira vez no

Egypto, ainda inforaiej

mas tendo

daili pas-

12
sado
flos
,

A A

R T E
,

Gregos que pelo seu esfudo e pela agudezn do seu espidto a ciiltivarao, chegou a hum tal ponto de perfeicao que pare-' ce que excedefa a natirrcza. Entre as Academias Gx-egas se contao qna,

tro piincipaes,

Sycion Rhodes, que so differem entre si pela luaneira do trabalho como se pode ver pehis estatuns antigas que sad o niodelo da belle,
,

At}jenas

e Corintho

za

ks qur.es

iiada
,

OS seculos segQintes

produzirao semelhante ainda qne Ihe nao te,

nh.no ficado muito longe

taiuo na sciencia

como no

niodo da execucao.

PAR.

D A
>:

N T U n

A.

l3
-^

P A

R T E
desenho,

II.

Do

PRECEITO
Da
aUiCude^

VIL

P Qr

tanto nogosto das antigos Gregos se

,

es-

colhera liuma attitude

sejao grandes
,

em que

os inembros

ainplos, desiguaes na sua posi-

cao, de soite que cs de diante contrastem o3

que ficao a traz , e todos sejao equilibrados no seu centro. Os meuibios devem ser contornados em maneira da cliarna, ou das voltas col* onda^
ci

leadas da serpeate,

Estes contornos sejao

fluita-t

dos
cto,

grandes

e quasi

inperceptiveis ao

como

senpiO tivessem erninencias,

ou cainters
ligar-,

vidpdes. Sejao conduzidos de longe

sem
,

rupoao.
se
,

Os muscuios devem
,

unir-se

segundo os conliecimentos Anatomicos.; e apparecao pou-i Sejao desenhados a Grega CO, a maneira das figuras antigas, Ilaja finalniente huma perfeita haimonia das partes en*^
tre
si

com o todo. A parte, deque nasce, deve

,

ser mais po*

derosa

que a parte produzida, e o todo de-

i4

A A
domesmo
;,

11

T E

ponto de vista ainda que a piespectiva nao pode chamar-se huma regra mas hum graiide soccorro ceita de Pintura cae bum meio facil para operar na Arte

ve ver-se

hindo muitas vezes em erro ver as cousas debaixo de hum

,

e fc.zendo_nos
falso aspecto;

porque os corpos nem sempre se representao, seguudo as medidas Geometiicas mas como
,

parecem a

vista.

P R E G E

T O

Vlir.

T^ariedacle nas Figuras.

A
mens

forma dos rostos

a idade

e a cor, as-

sim como os cabellos , nao convem que sejao porque os hoOS mesrnos em todas as figuras
,

sao tad differentes

como

os paizes.

P R E C E

T O

IX.

Conformidade dos memhros com as

roiipas.

Cada hum dos membros deve conformar*;

se

com

a sua cabeca

e todos juntos devern

as roupas
,

fazer

hum
,

corpo

com

que ihe sao

proprias

e convenientes.

PRE^

daPitjtuka.
P
Pi

i5

E C E

T O

X.
mudos,

Imica?' as a cedes clos

sobre tudo he precise

,

a que se nao pode dar voz nas suas accoes.

que as figuras imitem os mudos

,

PRECEITOXI.
'A principal Jlgura

do assunipto.

do assumpto cdnvem que app^^reca no nieio do quadro debaixo da niaior luz que tenha alguma cousa que a faca notar mais que as outras e que as figuras, que a acumpanhao , a nao occukem a vista.
,
; ;

principal figura

PHEGEITO
Sejao apinhoados, tanto

XIL

Gruppos de figuras,

osmembros,

mo

co-?

as figuras, e os gruppos separados por

hum

vacuo,

porque partes dispersas sem ordem ,^ oritustis e embaracadas humas com as ouh Lras , dividem a vista em muitos raios, q
,

Luusao

huma

confusao deaagradaveL

PRE-:

jS

A A

R T E

PREGEITO
Nao devem
,

Xni.

Diverslclade de attitudes nos gruppos.

do mesmo gruppo assemelhar-se nos sens njovimentos, neiii nos sens liiembros nem vol tars e todnspara o mesmas sini contraporem-se liumas as jno laJo
as fignras
;

outias

e contrariareni-se, nas sua^ operacoes.

Entre mnitas figures, que nos mostrao peJa freate faca-so ver alguma pelas cosras,
,

apoiando gs hombros no estomago, direito no esquerdo de outra.

e o lado

PREGEITO
Ec/uilibjio

XIY.

do quadro,
lado do quadro, es;

Nao

fiqne vasio

hum

mas dispo-: tando o outio cheio al:6 acima nhao-se as cousas de maneira-, que se se enlinja occasiao de cher hum lado do quadro
,

encher o outro
gura

de sorte que parecao de

al-

modo
,

iguaes, ou conste o quadro de mui-

tas f^^uras

ou de poucas.

PRE-

D A

N T U n
I

A.

If

P R E C E

T O XV.

Do
Da mesma

niunero dns figuras^

sorte

que rams vezes lie boa em que entra grande iiumero }u!ira Comedin e quasi imde Actores, assirii he rarissiino possivei fuzer lium quadro perleiio , mi.'ttendo] he grande qiiantidade de hguras. Nem lie para admirar, que tao poucos F'inrores ten had sido fehces qnando nas suas obras introduz'' rao grande numero de figurrs pels que ape** nas se achao alguns que fossem bem succedidos nos quadros, em que fizerao apparecer poucas : a razao disto he, porqae tantas cou,
, ,
,

sas dispersas

confundem
,

e c-arecem daquella
,

mngestade, e doce silencio que frizem a beleza do quadro e satisfacao dos olhos -se porem o assumpto exigir grande quantidade de figuras, deve conceber-se o todo juntaniente de maneira , que a obra se veja de huma s6 vista , e nao cada cousa em particular.
:

PRECEITO
Das junturas
,

XVI.

e dos pes*

Haras vezes se occultem as extremidades

das junturas
5

por^m nunca

os-pes.

PRE.

l8

A A
P R E G
I: I

R T E

T O

XVII.

Concorrencia do moDinicnto das mdos

com o

da cabeca.
As
tras
,

figurns

qne estiverem por detras de outer graca,

nao poderao

nem vigor,

se o

movimenio das maos nao aconipanhar o da

cabeca*

P R E C E

T O
na

XVIII.

que se deve

evitai^

distiibuicao das

Jiguras*

Evitem-se as vistas difficeis e pouco nae accoes forcadas , os inovimentos turaes

,
, ,

igualmente se evitem todas as partes desagradaveis d vista

,

como
,

sad os Escorcos.

Da mesma

sorte se evitem aslinhas, e o$

contornos iguaes que pioduzem parallelas, e (corao outras Eguras agudas e geometricas
,

quadrados, e triangulos) que porsereramuito contados fazem huma symetria desagradavel

,

mas sim comp ja disse, devem contratar-se huma

,
,

as principaes linhas
a outra
:

nestes con-

tornos attenda-se por tanto principalmente aa todo por que delie prorem a belleza , e forc^i

das partes.

PRE-

P R E C E
Deve

T O

XIX.
getiio^

accorrunodai' se

a nature za ao

Nflo

convem

cingir-nos tnnto a natnreza

,

que hada deixemos ao estudo nenj ao gciiio ; mas nao se enteiida tambem rtue so o genio , para e a meinoria das coiisas vistas basteni
,

fazer

hum

belio

quadro

sem

o aiixilio da
,

ia<

comparavel niestra a natureza

que-sempra devemos ter presente coiuo tes::emunha da veidade. Podein se commetter iniinitos erros
de toda a especie
;

sao tao fcequtntes

e
e

es-*

pessos^ corio asarvores

tre

n*hum boique
,

en*

grande qiantidade de camfnlios que nos extraviao , so ha hr-m bom, que nos conduz

que nos propomo?i da mes-* nia sorte que entre muitas iinhas curvas se nao acha jiiais do que huma recta,
felizinente ao
,
,

Hm

P
Devemos

Pi

E C E

T O XX.
,

seginr os aiithores antigos

iia

imi-

tacao da natureza,

amaneira dos antigos, imir tar o bcllo natural, segundo o pedirem o obie* cto e a natureza da cousa pelo que desvela* damente se procurem as medalhas antigas , a.$ B 2 es*
,

Deve-se pois

ftO

A A
,

R T E
e tudo

estatuas

os yasos
a

os baixos relevos,
,

que der
des
das

conhecer os pensamentos e invencoes dos Gregos por que estes nos dao grau,

idttas

e nos habiiitno para bellas produc-

coes.
,

E na

verdade

depois de

bem examina,

que faz compaixao o desiiiio do iiosso Seculo^ nao podendo esperar-se que outra vez se cbegue dquelle ponto de peifeicao.
achaose-lbes tantas bellezas
,

PRECEITO
Co/720 se cleTe tratar

XXI.

liuma so figura,

Se houver de pintar-se luima so fignra, seja entad esta perfeitamente bella , e variada com muitas cores.

PRECEITO
As
roupagens.

XXir.

As roupas devem
das
,

ser nobremente. lanca,

as dobras
,

amplas
e aiiida

seguindo a ordem das

,

partes

f-izendo^as ver por lueio das luzes

j

das sombras

que cstns partes sejao muitas vezes atravecadas pelas dobras que flu,

ctuao

em
,

roda

basca iriarcallas pelos claroas roupas

escuros

sem que

fiquem nmito ader

D A
herentes a
eilas.

N T U R

A.

No

caso que ns partes sejao

si
,

de sorte que haja5 devem-se ligar por meio de aJguma VfJcuos dobra. E bem conio a belleza dos membros
ninito distantes entre
,

nao consiste na quantidade dos musculos mas pelo contiario sad mais magestosos aquelles , em que nienos apparecem assim a beJleza das roupas ria6 consiste na qunntidade das dobras,
,
,

mas em liuma ordem

siiiiples

e n^uurai.

He
das

tambem
pessoas
:

necessario observar a qualldade

sao proprios aos Magis trades vestidos

;

miiito amnios

lixossos

e succifUos aos rusticos,

,

e aos escravos, as

meninas bgeiros

engra^

cados. i\leumas 'vezes sera

bom

tiri-^r

das cavf-

dades alguma dobra, e fazella empolar; para que, recebendoluz estenda oclaro aosluga-*
,

res

que a massa exigir

e tire as

sombas duras^

Pl

E C E

T O

XXIII.

Ornarnento do quadro.

As

divisas das virtudes

contnbuem muito

pela sua nobreza para

como

o oniato das Iiguras ; sad as das scienctas , da guerra , e dos

Sacrificios.

PFxE'

isa

A A
P
I\

11

T E

E G E
de

T O XXiy.
,

Orji anient OS

oiiro

e pedrcirias,

Mas nao

se

enn'quecao clemasi:Klamente
,

com

oiiro

ou pedrarias
inrtis

por que as mnis ra

rns sr.6 as

caras

epicciosiK>, eaquellns,

de que ha mr.is abundancia, sao vu]gares> e de pcuco pre CO.

P R E C E

T O XXy.

ModeJo.
Seri miiitouLil fazer
IftS

hum

mo^ieJo dr.nnel-

coiisas

cijjo

natural he

difiicil

de reter, e

de que nao podemos dispor

a jaossoarbitrio.

P n E C E

T O XXVI.
c^'iiadro,

jd scena do

Deve-se atteuder
o quadro representa
,

?.o

lugar da gcena,
,

que
,

aos paizes
,

d'onde sao
j

03

que nella r pparecera assuas maneiras tumes leis y e decoro.

,

cos-

D A

N T r R
I

A.

25

P R E C E

T O
e

XXYII.

As

aracas

a nohrcza.
,

Devetudo
isto

respirar graca

e nobreza
,

mas

e hum dom he hunia cousa ditnciiiima Ceo, nao raiissinio, que o Lomem recebe do

d5 estudos.

P R E C E
Cada
Siga se
coiisa

T O

XXVIII.,

deve esiar no sen lugar.

d.vi

em
,

tudo a ordem
,

nr.tureza.-

Nad
nos
col-

se pinteai per taiito niivens

ventos,

trovoes

nos sobrados
tectos.

e o iiu'erno

ou
vnra

as agoas

Nao

se

coHoque igualmenie

hum
^

losso de pedra sobre

huma

mas

eiteja

tudo no lugar

que Ihe he proprio.

I

P R E C E

T O XXIX.

Das
Exprimir,

paixoes.
isto

alem de tudo
,

os movi*

mentos do
jao
;

espirito

e
,

os

affectos

do cora-

emhuir.a palavra fazer com humas pou* he a cas de cores, que a aiij|a seja visivel ha certaaiente bein pouiiiaior difficuidade
,
:

cos

4
COS
,

A A

R T E

a quern Jupiter nisto favorecesse.

,

Assim

que em aiguma cousa participao da Divindade, he que podeni obrar tao grandes maravilhas. Deixo aos Reihcricos o traualho de tratarem dos caratao s6mente aquelles espiritos
oteres das paixoes
;

e C9ntentar-me-liei so

com

grande AqueJies inovimentos da alma que ^lestre cosad cstiidados , niinca sad tad natiiraes
;

repetir, o que autigamente disse

hum

^no OS que se ohservao no calor de Jiurna

iladeira paiccao,

'vcr^

PPtECEITO

XXX.

JDevem-se evitar os cinaTnentos Gothicos,

Evitem-se os ornatos Gothicos monstruosos , prcduzidos pelos seculos barbaros nos quaes, depois q^ie a discoidia, e a ambi^ao, causa,

das pela^imia extensao do Imperio

Romano,
fome per

derramarao a guerra
todo o

a peste

e a

mundo
;

perecerao

os mais soberbcs se extinguirao.

edificios

as

bellas Artes

Entao vio

a Pintura
,

coasumir as suas marnvi-

Ihas pelo fogo

e para iiao ncabar

com
,

er'as,

refu^icu-se nos lu^ares

sj^]vou 05

subterraneos
,

onde

que a sorte Ihe rt.riara, ao mesmo passo que a Esculrura !! 'cov. por muito tempo, sepuitada. delaixo de
pequenos restos
^

tan-

D A
tantas ruinas

N T U R

A.

a5
,

com

as suas bell.is obras

e as

Imperio, com tudo, abatrido com o peso dos sens crimes, in* achou-se envolvido em huma digno .da luz que o abysmou no erio noite medonha e cobrio estes seculos desgracados corn as es~
suas admiraveis estatuas.
, ,
,

pessas tr^vas da ignorancia

sua impiedade.

para os punir da
,

que de todas as obras dos grandes Iiomens da Grecia nenhu* ma nos restsse de Pintura , e coiorido que possa ajudar aos nossos Artistas ou naiuvenr cad, ou ua manciira.
,

Donde precede

PARr

12.6

A A
W.
"
'

K.

T K

"

\n,*
'

"ri?

PARTE
Colorido
y

III.

oil

Cromatica,

Jr Ela mesma razao ninguem ha que

beleca a Cronintica

resta-

nomesmo

ponto, a que a
a vis-

Jevou Zeuxis

quando por

esta parte quasi

magica
ta
,

que tao admiravelmente engana

igualou ao famoso Apelles
,
,

.5e

Principe
,

dos Pintores

e mereceo liuma eterna

e uni-

versal reputa^ao,

E como
,

esta parte,

(que se

pode chamar a alma

tura
)
,

complemento da Pinhe huma belieza enganadora mas lisone

,

geira

e agradavel, accusavad-na de m.etter a

,

cara a sua irma

e de obrigar-nos esta prostituicao

,

destramenenfeite
,

te a amala

mas

engano, longe de aterem nunca deshonrado,

tern sido pelo

contrario
.*

materia para o seu

sera por tanto muito

iouvur, e merecimento
util

o conhecella.

luz prodiiz todas as especies

de cores

e a soaibra nenliuiiia.

Quanto mais hura cor^^ nos he directatanto he mente opposto e proximo a luz
,

mais claro
porf ao
,

porque a luz se enfraquece a pro* que se aparta do seu principio.

;

Quan-

r>

N T U

II

A.

27

Ouanto mais hum corpo

ofnos
,

esta

proximo aos

e Ihes esta mais diiectamente O[)[;osto,

tanto mcllior se ve; poique a vista so debiiita

na distancin.

P R E C E

T O XXXr.
,

Direccao dos tons, luzes

e sotnhras.

Logo OS corpos redondos

fy

que
,

-estao de-

onto

de nos
,

em

anguio recto
,

devem

ser

extremidades devem perder-se insensivel, e confusoinente,

<Ie

cores vivas

e fortes

as

feem
te

que o claro se precipite immediatnmenno claro; por^m sim fazendo huma pq^^ae inperccptivel dcs claros aos
e destes aquelies.

gem communi,
escuros
,

principios, tratar-se-ha todo

E segundo hum gruppo

,

estes

de

E-*

guras, ainda que seja composto de muitas parda mesma sorte que huma s6 cabeca, ou tes
,

sejao dous os gruppos

ou ainda

tres

(que he

o mais que pode ser), se a coniposicao o peem que sejao destacados m.'is cuide-se dir huns dos outros. Finaimente coudazao-se de
; ,

maneira as cores, os ciaros, e escuros q'le, depois de grandes sombras, hajao grandes ciae reciprocaros, para que a vista descance grandes Diente , depois de grandes ciaros
, ,

sombras.

Con-

^S

A A
Convem
.

R T E

pos
Xios

dar relevo , e redondez aos cora imitacao do espelho convexo

,

que

mostra as %uras , e todas as oiuras cou. sas, que avancao m.-iis fortes, e vivas, que o
,

iiiesmo natural, e as que voltad, sao cores rotas,

como menos

distincti^s

e mais proxiraas

as bordas.

OPintor, e o Escuhor trabalhao pois com a mesma intencao, e da mesma maneira por que aquillo que o Escukor arredonda com o
:

com opincel, occiiltando^ o que quer que menos se veja pela diminuica6, e ruptura das suas cores, e fazendo sobresahir pelas tintas as mais vivas e as mais , fortes sombras, o que liedirectamente opposto k vista como mais eensivel , e distinctjO
,

ferro, o Pinter o faz

e pondo fmalmente sobre o painel as corea que perfeitamente imitem o natural que de, ve ver-se de Imm so lugar , e do mesrao gol-

pe de vista de sorte que sem mover-nos reca que giramos em roda da figura.
,
,

pa-

PRE-

DA PlNTURA.

2g

PRECEITO
,

XXXII.

Corpos opacos sohre campos lujninosos^

Ob corpos solidos sensiveis ao tacto e opacos, que esLiverem sobre campos luminosos e transpiuentes como sad o ceo asnu,
, ,

vens, as aguas
e ftssinalados
,
,

etc.

devem

ser mais ^speros,

,

do que ns cousas que os roded, para que sendo mais fortes pelo clai"o e eseuro ou por cores mais sensiveis possa5
, ,
,

cubsistir

e conservar a sua solidez entre cs

ta especies aerias
lo contrario,

ediafanas; e para que, peestes fundos, que sad, como

,
,

dissemos, o ceo, as nuvens

e as aguas, sen-

do mais
opacos.

claros

se

apartem mais dos corpos

PRECEITO

XXXIII.
i^ruaes t>'

ISad convem admittir duas luzes mesnio quadro.

no

Nao se pode no mesmo quadro

mente no meio
vivezft
, ,

admittir duas luzea iguaes

;

mns
,

a maior cahira foite,

e se estendera

na sua maior

onde estiverem as principaes figuras, e onde se passar o forte da ac 9ao, diminuindo-se k proporca6, que for che-;
ao8 lugares

gan-

5o

A A
as extremiclndes.

R T E

gando

da

mesma

sorte Qtie

a luz do Sol se eiifraquece iiisensivehuente do ate se perder de todo ; nascen!:e ao poeiue

,

assim a luz do quadro

serisivel
,

deve ser

taiito

menos
do seu

quanto

)nais

longe eativer

priacipio-

A
,

experiencia faz isto

hem

palpavei

que se vem nas pracas publicas, cuja* partes siiperiores sad mais nliumiadas, que as iiiferiores. Imitem-se pois estas na dis-,
lias estatuas

tribuic'io das luzes.

Evitem-se as sombras fortes no inelo dos inernbros, para que o rauito negro, que com* poem estas sombras nao pareca entrar den,

tro

ponha^-se porem em torno para os relevar mais escollia se burna delles que depois de luz ta6 vantajosa as figiuas grandes claros, se sigao grqndes sombras. Pe,

e cortallas,
,

lo

que excellentemente diziaTiciano, que n^o ha via melhor regra para a distribuicao dos cUroS; e escuros, do que o cac/io de uvas.

PRR.

DA

N T U R

A.

3j

PRECEITO
O
O
hranco
,

XXXIV.

e o negro,

branco puro cheg^-se, ouaffasta-se in* differentemente chega-se coin o negro, eaf:

fasta-se

sem

elie

nada porem se chega mais

a cor,

que o negro puro.

luz

commnnica
,

de que he mo,

dificada aos corpos

que toca

assini

como

ao ar, por onde passa.

PRECEITO
Os corpos
,

XXXV.

Heflexao das cores,

que estao juntos recebem buns dos outros a cor que ihe esta opposta e r-e-^ flectem reciprocamente a que Ihes he pro-j
,
,

pria, e natural.

PRE-

3a

A A
P R E C E
I

R T K

-~

T O XXXYI.

Uniao,

maior parte dos corpos que estive* e distrirem debaixo de Iiuma luz estenca deyem buida ignalmente por toda a parte participar todos da cor huns dos outros. Os tendo sempre em vista esta Veiiezianos que 08 antigos chamarad ruptura inaxinia ( das coies) na quautidnde de figures, de que encherao os seus qii^dros sempre procurarad a unifto das cores; porque recearao que, s^n* embaracassem a vista , do luuito differentes pela sua conFusao, com a quantidade de membros separado6 por hum grande iiumero de
, ,
,

tiobras

e para este

effeito

pintad as suas
,

e quaroupagens de cores co-semelhantes si nao as distinguirao , senao pela diminuicao do claro escuro uuindo os objectos contiguos
,

pela participacao das suas cores

film as luzes, e

e ligando oAt

sombras,

PRECEITO
Do
Quantomenos espa^o
15

XXXVir.

ar intevpoito,
aerio ha entrenos,

objecto

^ quanto max* puro

he o

ar;^

taiLr.

^.

daPintura.
:

35

tanto mais as especies 5e conservao , e .^e dis^ tinguem e pelo contrario quanio mais he a
,

quantidade de ar e quanto este he menos puro , tanto mais o objecto 6e confunde , e ae

,

^mbrulha.

PRECEITO
Os objectos
,

XXXVIir.

Relacao das distandas,

que estno mais pei ro, devenx ser mais acahados, que os que estao m^ia ion-^ go e devem domiuar sobi e as cou-ias conFu,

sas te
,

e fugitivasj
,

mas

fa^a-<se isto

relatiyamea-

quero dizer de sorte que huma maior e mais forte faca fugir huma mais pequena , a fag:a menos sensivel pela sua opposicao^

P R E G E

I 1'

O XXXIX.

Os corpos dutantes.
Ascousas, que estaO em muita distancis ainda que sejao em grande numero , devera
j

fazer

huma

s6

massa
,

da

mesma

sorte

que as

folhas nas aryores

e as ondas

no mar.

PRE-

, ;

34

A A
P R E C E

R T E
I

T O
,

XL.

Os corpos contiguos

e separados,

Nao

sejao separados os objectos

:

que de-

vem
huma

ser contiguos

e os que
;

devem

ser sepa-

rados, nos parecao taes

f^ica-seporem isto por

agraaavel

pequena differenca.
XLI.

PRECEITO
Kunca
rias se
ja

E^vitem se os extrenios contj-cuios,

mais duas extremidades contra,

toquem tanto em cor, como em luz haja porem lium meio, que pardcipe de huma e de outra.

PRECEITO
Devem
ligar-se
,

XLII.

Di'versidade dos tons , e das cores,

variar.se a cada passo os tons

as cores nos corpos: os

que estao atras, devem e unir-se huns com os outros , e os

e briihantes.

dQ diante devem ser fortes,

PRE*

.Jk

D A

N T U K

A.

35

P R E C E

T O XLIIE
liiz,

Escolka da
Trahrtib^ de balde

o q^ie
;

e^^collie

para o

*eu qi?adro
iiiente

a liiz

do meio dia

porque nao ha
he mais conve,

cores, que Ihe possao cliegar

tomar hnma luz mais frnca como aqncl-la, com que o sol de tarde dorua as caitipinas, cuja brancnra lie moderada oil a 6a manha por ou a que o sol nos da depois da clmva eiitre as nuvens ou a que, ei^i huoia trovonda as nuvens nos occultao e fazem parecer avermelhada.
,

P R E C E

T O XLIV.

Certas coiisas concernentes i^pratica,

Os corpos
OS metaes
pelles
,

polidos

como

sao os criataes

os corpos iigneos, os ossos, e as

pedras; os que sao cubertos de pelo

,

a barba
,

e os cabelos
,

como as como tambem

,
,

as pennas

a seda

e os olhos de sua natureza

aquosos
agoas
,

e os

que sao liquidos

como

sao as

e asespecies corporaes,
,

flectem

finnlmente tudo
,

que nellas reou o que as toca

,

que

est^ junto dellas

deve ser pintado unida*

men*

55

A A
,

n T E

mente por bnixo

OS ciaios
,

mas tocndos por cima com

que
I
liies

e escuros

conveni.

P R E C E
*

T O XLY.
quadro,

Campo do

^
,

Seja a area do quadro vaga, fugitiva

leve

feita

de

huma

mistura

em que entrem bem

;

ligadas todas as cores,

que compoem a obra como o seria o resto de huma palheta e reciprocamente participem os coipos da cor do sea campo.

P R E C E

T O

XLVI.

T^iDeza das cores,

/As cores devem

quern
p^^iidas.

ser vivas

sem que ^*
,

He

preciso empastar fortemente

com
,

brilhantes

cores a* partes
;

mais elevadas

proximas a n6s

carreguem-se pelo contrario

voltao.

pouco

as

que se

PREs

DAPiNTiraA.
P R E
C'

57

T O

XLYII.

Sonihra,
Seja tal

quadro

hafmonia nas massas de hum que todas ag sombras parecao huma.

a

PREGEITO
O
te-se

XLYIII.
de liinna parte

quadro deve

ser todo

Seja o quadro todo de

huma

parte

evi*

quanto

for possivei pintar a secco.

PREGEITO
O
O

XLIX.

espelho he o mestre dos Fintores*

espelho ensina quantidade de cousas assim como os que se observao na natureza dbjectos vistos de tarde em lugares espa^osos,
,

PREGEITO
A
r)ieia figiira
y

ou inteira diante das outraSm

Se se houver de pintar huma meia Iigufa, he ou huma figura inteira diante de outras preciso, que elia paieca proxima a vista; e se
,

for

^-

38

A A
e longe
,

R T E

for necessarlo pintalla

em hum
,

Ingar espacoos

so

dos olhos
is

nao e poupeni

maio-

res cinros

mais viraf cores

e as mais for-

tes sombias.

P R E C E

T O

LI.

Retrato.

Pelo qve pertence aos retL^Uos

fazer pre( isnmente, o que
a

cleve-se
,

uaiurezn mosrra

trabalhando so
,

mesmo tempo nns partes co-seiiieihantes como sao os olhos, os beicos, e o nariz de sorte que toque em huma io^ro \ue se der laima piricelnda em outra; para
,
,

que o tempo
tier a idea

e a interrupcao nao facao per-

de liuma parte, que a natureza [ez

para

se'

unir

com

outra

imitando assim,

fei*

cao por feicno, todas as partes com buma jus-> ta , e harmoniosa composicao de claro escuro e de cores, e dando ao retrato o brilhan,

te,

que a facilidade, e o vigor do pincel fazein

verj entao parecera vivo.

PRE

D A

N T U n
I

A.

59

P R E C E

T O

LII.

hugar do quadro.
pequenos devem ser muito dellcadas e unidas delons, cujos giaos serao mais ditferentes ^ e cores

As

obrafi

pintndas

em

lugnres

niais desii;uaes, e

mais fortes
:

se

v.

obra estifigu-

ver mais disrante

ras giandes, seja

quando se pimarem
cores, e

com fortes

em

luga^

res muito espiicosos.

PREGEITO
Luzes largas,
Pinte-se
possivei
,

LIII.

o mais| delicadamente

que

for

e facao-se perder insensivelmente as luzes largas nas sombras , que as seguem , e as

cercao.

PREGEITO

Liy.

Qiianta luz Jicprecisa para o lugar do quadro.

Se o quadro estiver posto em hum lugar allumiado por liuma luz pequena sejao asco-< res muito claras; e sejao pelo conirario muir to escuras, se o lugar lor muito allumiado,
,

PRE-

n Tim

IB

4o

A A
P R E C E

n T E

T O

LV.
que s^ de*

^As cousas ociosas

em

Pintura^

"vein

evitar.

Evitemse os objectos cheios de buracos,

quebrados, luiudos, e separados em pedacos evitem-se ignaimente as cousas barbaras , as-

que tem huma forca igual de iuz, e de somhra; como tarfibem as colisas impudicas sordidas,
peras a
vista
,
,

variedades de cores

e tudo

indecentes, cnieis

chimericas
,

emiseraveis;
il-

as quaes sao agudas

e asperas ao tacto;

iialmente tudo. que corrompe a sua f6rma por

huma
jias

confusao de partes embaracadas hunias

.

outras

porque os oUios se horrorisao das

cousas y que as

mdos nao querent

tocar.

PKECEITO
Mas ao mesmo tempo que
fngir de Imni vicio,

LVL

Prudencia do Pintor.
se trabalhar por

he necessario acautelar-se para nao cahir eni outio; porque o bem esta sempre entie dous extremos igurdmente maos.

PRE

D A

X T u n
I

>.

41

P R E C E
Idea de

T O

LVII.

hum

hello cjuadro.

As cousas bellns em ultimo grao segun* clevem ter tlo a maxima dos antigos Pintores econtornos nobres devem ser dis*.i >ndeza limpns^ e iilincta^, puras, e sem alrerncao
,
,

compostns de f,rondes partes , iras com pequeno niimero , e flnaimente separadas por coies furtes , mas sempre amigas.
gn.das

entie

si

P R E C E
Para

T O

LVill.

o ?iovo Fintor.

Assim como sediz, queaquelle, que princom a cipiou bem ja fez metade de obra mesma lazao se p6de dizer , que nada ha tao pernicioso a hum principiante de Pintura , como o comecar.com hum Mestre icnorante,que Ihe deprave o go=;to com huma iufmidade de erros de que as suas obras estao cheias, que ha de infee Ihe faca beber o veneno
,
,

ctailo todo o resto dos seus dias.

Qualquer, que

preca

em

nao deve dar^se estudar pela naturezn scm que pri-'

prliic'pi.^,
,

meiro aaiba as proporcOes, a hgcicao das partes; e OS seus ccntornos, seni que tenha exa mi*

4^

A A

R T E
,

minado bem 05 excellemes originaes e sem que esteja instruido dos doces enganos da Arte queaprendera de ]jum sabio Mestre, mais
,

pela pratica,

vendo-o trabaihar

do que ou-

viiido as siias explicaroes.

PREGEITO
A Arte
convem
;

LIX.

sujeita

ao

Piiitor,

Busque-se tudo
fuja-se

o que ajuda a Arte

,

e Ihe

de tudo

que

ilie

repugiia.

PREGEITO
A
Os corpos de

XL.

dix'ersidade , e Jacilidade recreiao,

diversa natureza, apinhados

juntamente, sao agradaveis a vista,

bem
dade

as cousas
;

que parecem
clieias
,

feitas

como tamcom facili,

porque sao

de espirito
as

e de
:

hum

certo fogo celeste

que

anlma

mas

nao se podem Rizer as cousas com esta facilidade sem as ter medltado por muito tempo e desta sorte he que se occulta debaixo de hum agradavel engano a Arte e o trabalho da obra porem o maior de todos os artificios he fazer parecer , que nerJium ha.
,
,
;

PRE-

:^.:

daPintura,

43

PRECEITO

LXI.
e

Deve-se ter o original no espiriCo pia no painel.

co^

Jamais

se

de pincelada Piguma
e

sem que
,

antes se tenha

examinado bem o desenho

,

deteimiiiado os contornos

sem

se ter pre-

seute ao espirito o effeito da obra.

PliECEITO
com

LXIl.

Cornuasso nos olhos.

Satisfaca-se

a vista

prejuizo de toda

que occasionarem difficuldades a Arte, que de si niesma nenhuma soffre; porque o compasso deve estar mais nos ollios que nas inagg.
a especie de razees,
,

P!IE-

44

A A

R T

PRECEITO
O
ao Plntor^

LXIII.

orgulho he cxtremamente prejudicial

Convem aproveitar-nos dos conselhos dos homens doutos e nad desprezar com arro"
,

gancia o sentimento dos outros sobre as nos-

Todos sao cegos nas suas cousts, e nin^ueiu he capiz de julgar na sua propria causa nem de deixar de a mar e admirar as cousas, que produzfo. Mas a quern nao tem o conselho de hum amigo sabio nunca falta o do tempo que passadns algumas semanas ou ao menos alguns dias sem que veja a sua obra , descubrir-lhe-ha ingenuamente ai belle*
sas obras.
, , ,
,
,

zas, e OS defeitos.

Com

tudo nao se sigad

fa-

cihnente os pareceres do vulgo, que falla as mais das vezes sem conliecimento e nao se abandone o genio, mudando com ligeireza o
,

quo

porque todo, o que se per* suade e lisongea com a va esperanca de alcancar a aprovacao do poyo cujos juizos sao inconsiderados e mudaveis, prejudica a si, e a ninguem agrada.
se tinlia feito
, ;

PARr

daPxwtura.

45

PRECEITO
O
Como
obras
(

LXIV.
mesmo,

coiiliecimento

cle si

o Pintor costuma pintar-se nas suaa tanto a natureza costuma prcduzir o

)

seu semeihante

conheca a si metmo, para cultivar os talentos, que hour ver recebido danatureza, e nao perder o tern* po em procurar os que ella Ihe negbu. Da mesma sorie que os fructos nunca tern nem as Ilores a belleza, que Ihes he t) gosto, natural, quando, sendo transplantadas emterreuo estrangeiro , he necessario calor anifn cial paraiasfazer brotar; assira, por niais que e cange qualquer nas suas obras se forem contra o seu genio nunca surtirao bom ef^
sera
se
,

bom, que

feito.

PRECEITO
Praticar incessante
,

LXV.
que

e facihneiite aguiUo,

se concebeo.

Meditando sobre estas verdades obser< vando-at cuidadosamente e fazendo todas at reflexoes necessarias , he entao preciso, que a mao acompanhe o estudo que o ajude , e a sustente sem que por isso e enfiaqueca , a
,

abgi

46
abata

A A

R T E

o V)gor do genio por

huma demaziada

exactidao.

P R E C E

T O

LXVI.

A
A

vianJid he propria para, o trahalho,

e melhor parte do dia he mais bella a manha por tanto empregue-se esta no tra e appiibaiho que demandar niais cuidado
,
;
,

cacaO.
ft

P R E C E
Fazer todos

T O LXVII.

os dias algiima cousa

Nao

se passe

hum

s6 dia,

sem

tirar algu-

ma

linha.

P R E C E

T O LXVIIL
,

As

paixoes Derdadeiras

e naturaes*

e ex Notem-se pelas ruas as attitudes pressoes^naturaes que serao taaio maislivreSj

, ,

quanto meaos observadas^.

PRE.

BA PiNTURA.

47

PPiECEITO
Os
livros

LXIX.

de leinhranca.

Convem
morias
iiotavei
,
,

sempre promptas humas mee iiellas apontar tudo, que se achar tanto na terra , como no ar e nas
ter
,

agoas,

em

quanto

as especies estao presentes

ao

espirito.

Pintura nao
lie

freqiienta

os banquetes

senao quanto

que o espirito, exhaurido pelo traballio, tome novo vigor na conversacao dcs amigos. Foge^ igualmente da embaraco dos negocios e litigios e so esta desaffogada na liberdade do celibato. Retiranecessario, para
,
;

se, quanto p6de, da bulha

disfrutar o socego do

e tumulto

para

campo. Por que no siiencio niais JPacilmente pode empregar todas as suas forcas no trabalbo ter presentes ao
,

espirito as id^.as das cousas

e abranger

mais

commodamente o todo da obra. Nao despreze o Pintor a sua reputacao pelo cuidi^do de aniontoar riquezas por^m contente-se com buma fortuna mediocre nao
: ,

pensando adquirir mais recompensa das suas do que bum nome gioiloso, que bellas obras
,

so acabara

com

os Seculos.

As quabdades de
sao

bum

excellente Pintor
,

bom

juiio, espirito docil

cora^ao nobre,

en

48

A A
,

H T B

senso sublime , fervor, saude, belleza , tnobens necessaries, pnra viver, trabacidade
Iho
,

amor a sua

arte

e aprender cojH

lip.bil

lucstre.

ou a inclinacao natural, que a arte exige; qualquer que sf^ja o ?.6sunipto, que se escoiha , ou que a fortuna ofrereca nuuca se chegara a perfeicao , com todas asgraiides vautagens, que acabo dereierirj por que dista muito a mao do engenho. As cousas mais beiias passro por nienos m^s no juizo dos Doutos por que runguem ve OS seus defeitos , e a vida he tao curta, que nao basta para huma arte, que demanda tao ioiiga appLicncao, FaltaO-nos as forCas, quondo na vegenio
,
:

E nao havendo

Ihice

comacamos

a saber

acabrunha-nos esta>
,

d propor^ao que nos instrue ajos njenibros gelados pelo ardor vivo
,

e nunca sofire

frio

dos amios O

e fervente da mocidade.
,
,

Aniino pois caros fillios de Minerva nascidos debaixo da iafiuencia de Lura astro be*

uigno
lo

abrazados pelo seu fogo

sciencia
,

attrahidos pe-

amor da
:

e escolhidos para seus

alegria as forcas

ailumnos
das

empregai

com

do

vosso espirito
;

que as requer toem quanto a mocidade vo-la$-da com

arte,
;

emhuma

egudeza , e vigor em quanto o vosso espirito puro e livre de todo o erro ainda nao tomou alguma icA tintura e em quanto na sede, era i^ue ^sta^ de cQusas novas se enche dasprimeiras
,
;

eft-

-"-^Siiai

D
especies
,

A.

N T U R

A.

49
,

que se Ihe offerecem e as da a guardar a memoria que na sua prinieira fres ura as conserva por nuiito tempo.
,

PRECEITO
Ordem
Deve

LXX.

dos esCudoSi.

Geometrla , e decomece-se a pois de saber-se alguma cousa desenhar, segundo os antigos Gregos e nad nem de noite serti se descance nem de dia que se tenha adquirido , per huma continua
principinr-se pela
,

pratica

habito fncil de imitallos nas suas in,

vencoes

e maneira.

E
do
te
,

depois quando o Juizo estiver fortifica-

maduro

sera muito

bom
,

ver

e exa-

luinar
,

hum

depois do outro

e parte

por par-

segundo omethodo, que temosassignado, e as regras que expendemos as obras que derao tanta reputaceo aos Mestres da primei,

ra classe;

como

sao

os

Romanos,

os

Yeher

zianos, os Parmasanos, e os Bolonheses,

Entre todos estesgrandes liomens, Rafael

excedeo na invencao. Fez-lhe

'tas maravilhas
,

esta fazer tan,

quantos quadros
,

e nelles se

observa

huma

certa graca
e

que Ihe serA parse

Iticular, e natural,

que ninguem ao depois

, ,

5o

A A

Miguel Angelo possuio o desenho em grao eminente. Julio Romano ^ educado desde a sua infancia noPaiz das Munos abrio o thesouro do Parnaso e, por huma Poezia pintada descobrio aos nossos olhos OS mais sngrados ministerios de Apollo,
sas
, , ,

e p6de flpropriar,

e toJos OS ornatos mais raros que este Deca he capaz de commurricar ^s obras que inspira o que writes delie nao conliecia-mos, se,
, ;

nao pelas
tou

com que a mesma cousa

ras,

dosPoetas. Parece que pinmais' nobreza , e magnificencia , do

rei/jcoes

tivera

as fdmosas giier-

poderosa fortuna dos heroes terminou, fazendo-os triunfar dc;s testas coroadas
a

que

e OS outros grandes , e illustres successos , que causou no mundo. Corregio se fez recommendavel por ter dado forca ks suas Egura, sem Ihe por ombras senao em torno e mesmo essas sao tambem misturadas , e con-

que sad quasi imperceptiveis. Tambem he quasi unico na sua grande maneira de pintar e na facili, dade que tere em manejar as cores. Ticiano entendeo tambem a uniao das raassas, e dos corpo das cores a harmonia dos tons
,
, ,

fundidas

com

os seus claros

e a disposicad do todo , que al^m do nome de divino, mereceo conseguir immensas honras, e bens.

^pplicado Anibal tomou de todos estes grandes homens, oque nelles achon

bom

P A

N T U U

A.

5l
,

bom, de que

fez

como hum resumo

que

convertea na sua propria substancia.

P R E C E

T O LXXI.

ryaUireza

^7

eccperiencia aperfeigoad

a Arte,
Serve de luuito proveito , copiar com ettencao os excelientes quadros , e os belloa
descniios;

mas

a naUireza

presente aosolhoF,
a sua

ainda ensina mais; porque augmenta a forca

do genro
co

e porque del la tira a Arte

niaior perfeicao por

em

silencio

meio da experiencia. Pasmuitns cousas que se podera.

,

ver no commentarjo.

Considerando que todas as cousas sao su jeitas a vicissitude dos tempos e que podem perecer por differentes modos julguei qua devia tomar o atrevimento de conflar a guarda das Musas , amaveis , e immortaes irmaas da Pintura , os poucos preceitos que vim a
,
,

colligir

do meu estudo. Occupei me em fazer esta obra em Roma v.o tempo que a honra dos Porbcefi o Yingndor dos scus Antepassrdos Luiz XIII.
,

lancava os seus

raios

sobre os Alpes

fazia

52
sentir
,

AArtedaPiittura.
a forca
,

do seu braco aos seus inimi-: gos e, como outro Hercules Francez resus* citado para o bem da sua patria , suffocava o Leao de Hespanha.

M.

m^

53

7>.

N D

C E

DO QUE CONTE'M ESTE LIVRO.

Ix. Arte

da Pintura,
Bello.

Pag. 5

PREC.
PREC.

I.

Da Theoria^ e da PREC. III. Do as sumpto ou

II.
,

Pratica,

7 8

motivo.

PARTE
Invengao da Pintura.

I.

lo
y

PREC.

IV. Disposicao

ou economia de
ib.

toda a ohra,

PREC. V. Fidelidade do assumpto. PREC. VI. DevG evitar-sG a insipidez*

ii
ib.

PAR-

54

N D

C E

P A

E.

T E

II,

Do
PPiEC. VII.

desenho.

Da

aUitucle,
Fizl'iras,

PPiEC. yill. Variedade nas

i4

PHEG. IX. Conforinldadj dos jnembfos com as roiipas,

PPlEC. X. Imitar as acco^s dos mudos,

ib.

i5

PREC.

XL A priiicipal fi^iira

do assum*
ibc
ib.

pto.

PREC. XII. Gruppos de figuras.

PREC,

XIII. Diversidade de attitudes nos

16
ib.

gmppos.

PREC. X.IV. EtjiLillhrlo do quadro,, PREC. XV. Do Jiumero das fgiiras. PREC. XVI. Das junturas e dos pes, PREC XVII. Concurrencia do movlmcn' to das nidos com o da cahega, PREC. XV^III. Q que se deve euitar na
,

17
ib.

18

distrihuigad das Jjguras.

ib.

PREC. XIX. Deve acconimQdar se a na*

tureza ao genio
^9

PREC,

N D

55

Pi\EG.

XX. Devemos
se

seguir os authores

antJgos ^ na imitacao

da natureza*

ib.

PR EG. XXr. Coma

sofigura.

deve tratar

huma
20
ib.

PREC. XXII. As roupagens.

PREC. XXIII. Ornamento do quadro. PREC. XXIV. Oniamentos de ouro epe^

21

drarias,

'

^^
ib.
ib.

PREC. XXV. Modelo. PREC. XXVI. A scena do quadra. PREC XXVII. As gracas e a nohreza. PREC.XXV1II, Cadacousa deveestar no
,

23

seu lugar,

-^b-

PREC. XXIX. Daspaixoes.

PREC. XXX. Devem-se evUar
mencos Gothicos^
os orna*

ib;

^6

PRE-

56

N n

C E

PARTE
Colorido
,

III.

ou Cromatica
Direccao dos tons
,

26
lazes
^

PREC.

XX KI.

e sombras^

or?

PKEG. XXXII. Corpos opacos

pos luininosos,

sohre

camryn

PEEC. XXXIII. N'ad coni^em

adniitbir
ib.

duas luzes iguaes no niesmo quadro,

PREC. XXXIV. O hrancq e o negro, PREC* XXXV. Re/lexao das cores. PREC. XXXVI. Uniao.
y

3i
ib.

5^
ib.

PREC. XXXVII. Do ar interposto. PREC. XXXVIII. Relacao das distancias.

23
ib.

PREC. XXXIX. Os corpos distantcs, PREC. XL. Os corpos contigios , e separados,

Fxii^C.

'z /

XL. Rvitem-se

os extremos con\^^

Irarios.

PREC. XLII. Dlversidadc dos tons , edas

cores.
ib^

FREC. XLIII, Escolha da

luz,

55

PREC.

N D

C E.

57

PREC. XLIV.
d pratica*

Certas cousas concernentes

ib.

PREC. XLV. Campo do quadro, PREC. XLYI. Vi'veza das cores,

36
ib.

PREC. XLVII.
PREC. XLVIII. PREC. XLIX.
PiiLtores,

Sojnbra.

87
ser todo
ib.

quadro deve

de limna parte,

espellio

he o mestre dos
*

ib.

PREC. PREC. PREC.

L.

meia Jigura

ou

iiiteira di^
ib.

ante das outrus,

LI. Retrato,
LII.

38
39
ib.

Lugar do quadro.
a

PREC. LIII. Luzes largas, PREC. LIY. Quanta luz lieprecisa para
lugar do quadro.

ib.

PPiEC LY. As cousas ociosas

ra
y

em

Pintu^o
ib.

que

se

devem

euitar.

PREC. LYI. Prudencia do Pintor. PREC. LYII. Idea de hum hello quadro,
PREC. LYIII. Para o novo Pintor. PREC. LIX. A Arte sujeita ao Pintor,

4^
ib.

4^

PREC. LX.
recreiao,

dlDcrsidade ^ e facilidade
ib.

PRRG.

'^^

J>

c t,

PREa LXI.
piritOy

Deve-se
e

ter o original

noes43
ib,

copia no paineL
olhos.

PHEG. LXir. Compasso nos

PREa

LXIII.

O orgiilJio

he exiernamen/ 1

te prejudicial

ao PinCor,
do
si

PxlEC. LXIV.
771 o,

O coahecimerUo

mes4^

PREG. LXy. Prabicarincessante, efaciU

mente aquillo
^

que se conceheo,

ib.

PREC. LXVI.

iiianhd

he propria para
/g

o trabalho,

PPiEG. LXVII. Fazer todos os dias algu-

ma

causa,
"verdadeiras
,

^^

PREG. LXVIII, As paixoes

e naturaes^

jb

PREG. LXIX. Os livros de lembranga. PREG. LXX. Ordem dos estudos, PREG. LXXI. A natureza e a experiew
,

47

49
5i

cia aperfeigoao

Arte.

CA.

CATALOGO
DAS OBRAS DE PINTURA,
IMPRESSAS NA OFFICINA CHALCOGRAPHICA DO ARCO

DO CEGO.
relativamente ao Desenho Estampas. Desenho ( Lairesse ) lradu9. com 4
sotnliras

das Dupiiiji ) com Os principios do listamp. Pinter em tres Principios da Arte

(

rp X Ractado

14

lioras.

da Gravura

Lairesse

trad. Franc.

Dehaixo do Prelo.
Geometria dos Pintores ( Dupain ) trad. Arte da pintura ( Du Fresnoy ) com 7. Estamp. trad.
Ital.

Maneira de Gravar a agua forte , a buril , e em maneira negra ( Bosse ) com 22 Estamp. trad. Franc. A Escultura , ou a Historia , e Arte da Chalcographia, e Gravura em cobre ( Evelyn ) trad. Ingl.

Estas ohras se vendeni na loge da OFficina Chalcografica ao Pvocio. Na da Viiiva Bertrand e Filko , na de Borel e Murti?i ao Chiado. Na de Semiond em Coimbra. Na de Antonio AU'ares Ribeiro no Porto. Na mesnia loge ao Rocio se vendem tambem Retratos em preto , e illuminados , gravados por ariistas Portnguezes ; e caracteres typographicos de toda a qnalidade elegaatemente abertos por Artistas Nacio: naes.

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