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Histria da Fotografia

A primeira pessoa no mundo a tirar uma verdadeira fotografia - se a definirmos como uma imagem inaltervel, produzida pela ao direta da luz - foi Joseph Nicphore Niepce, em 1826. Ele conseguiu reproduzir, aps dez anos de experincias, a vista descortinada da janela do sto de sua casa, em Chalons-sur-Sane, na Frana.

Por volta de 1822, Niepce j trabalhara com um verniz de alfalto (betume da Judia), aplicado sobre vidro, alm de uma mistura de leos destinada a fixar a imagem. Com esses materiais, obteve a fotografia das construes vistas da janela de sua sala de trabalho - aps uma exposio de oito horas.

Como isso aconteceu? O negro betume branqueava quando exposto ao da luz solar. A parte do betume que ficava branca no era mais solvel em essncia de Alfazema. Sabendo disto, Nipce cobriu a placa com betume da Judia, a exps luz de uma projeo da cmara escura e submeteu esta placa a um banho de essncia de alfazema. Na seqcia, espalhou cido sobre a placa, corroendo os lugares desprotegidos. Finalmente, removeu o restante do betume. O resultado foi uma imagem gravada em baixo relevo na placa metlica. Nipce havia criado o que hoje se chama de Heliografia.

Nipce morreu antes de ver sua inveno mundialmente aclamada em 1839. Quem ficou com a glria foi o associado, Jean Jacques Mand Daguerre, que rebatizou a hliographie (nome imaginado por Nipce) de daguerreotypie, para ter certeza de que a humanidade no o esqueceria.

Mas a fotografia no descoberta de um nico homem. Muitas experincias de alquimistas, fsicos e qumicos sobre a ao da luz foram de extrema relevncia no contexto da fixao de imagens. As descobertas se entrelaam no mundo de domnio da fotoqumica. A histria da fotografia est, portanto, diretamente ligada ao estudo da luz e dos fenmenos ticos.

Ainda na Grcia antiga, o filsofo Aristteles (384-322 a.C.) constata que raios de luz solar, durante um eclipse parcial, atravessando um pequeno orifcio, projetam na parede de um quarto escuro, a imagem do exterior. Este mtodo primitivo de produzir imagens recebe o nome de cmara escura, usada pela primeira vez com utilidade prtica pelos rabes, no sculo XI, para observar os eclipses. Nesta primitiva cmara, encontram-se os princpios bsicos da cmera fotogrfica.

1100 - Abu-Ali al Hasan (965-1034), astrnomo e ptico rabe, em obra que publica, descreve a idia da formao de imagens, atravs da utilizao dos primitivos conceitos de cmara escura (muito prximo do que seus sucessores, sculos a frente, chamariam de correto). 1267 - Roger Bacon (1214-1294), filsofo ingls, utiliza o mtodo da cmara escura para observar eclipses solares, sem danificar os olhos. 1500 - Robert Boyle observa que o cloreto de prata fica preto quando exposto luz, mas interpreta que este fato acontece pela ao do ar (ao invs da ao da luz).

1520 - Leonardo da Vinci (14521519), italiano, deixa a descrio mais completa do perodo prindustrial do processo de aparecimento de uma imagem invertida em uma "cmara escura", em seu livro de notas sobre os espelhos, que publicado em 1797.

"A imagem de um objeto iluminado pelo sol penetra num compartimento escuro atravs de um orifcio. Se colocarmos um papel branco do lado de dentro do compartimento, a uma certa distncia do orifcio, veremos sobre o papel a imagem com suas prprias cores, porm invertida, devido interseo dos raios solares".

A cmara escura, na poca, passou a ser importante mtodo auxiliar utilizada por pintores e projetistas. Uma folha de papel ficava presa a parede onde a imagem era projetada ao contrrio e o artista a "fixava" desenhando seus contornos. 1526 - Fabrcio, alquimista da idade mdia, relata que o composto cloreto de prata enegrecia quando exposto luz. 1545 - Reiner Gemma Frisius, fsico e matemtico holands, faz a primeira ilustrao do processo da cmara escura. 1553 - Giambatista Baptista della Porta (1541-1615), fsico italiano, mesmo indo contra os interesses da igreja, aperfeioou o desenho da cmara escura, em seu livro Magia Naturalis sive de Miraculis Rerum Naturalim. 1558 - Geronomo (Girolano) Cardano, fsico italiano, soluciona o problema de nitidez da imagem ao sugerir o uso de lentes biconvexas junto ao orifcio da cmara escura. 1558 - Danielo Barbaro, tambm, menciona em seu livro "A pratica da Perspectiva", que variando o dimetro do orifcio, possvel melhorar a imagem. 1580 - Friedrich Risner descreve uma cmara porttil, mas a publicao s feita aps sua morte na obra Optics de 1606.

Com a fotografia nasceu uma nova maneira de ver o mundo tanto do ponto de vista esttico, como seus inusitados ngulos de viso com o close, desfoque, a imagem tremida e o registro do movimento, quanto pela preciso absoluta que reproduzia a natureza. Isso a transformou no veculo ideal para documentao, e os lbuns de imagens mostrando aspectos topogrficos ou urbanos de pases longnquos comearam a surgir j em 1840.

Alguns autores acreditavam que a fotografia deveria ser apenas um documento, o mais fidedigno possvel; outros lutavam para v-la reconhecida como uma disciplina artstica to respeitvel quanto a pintura. Muitos se equivocaram nessa batalha, tentando empregar as prprias armas da pintura para igual-la, numa estratgia ingnua que os conduziu ao desatino de achar que a boa fotografia era justamente aquela que no se parecesse em nada com uma fotografia, mimetizando o desenho ou a gravura.

O fotgrafo passou a penetrar na intimidade das cenas. A reduo do formato das cmeras foi um dos objetivos mais ardentemente procurados pelos fabricantes. Em 1888, surgia a Kodak com o tentador convite "aperte o boto, ns faremos o resto". Em 1924 seria a vez da Ermanox, com negativos de vidro de pequeno formato, e da Leica, empregando filme flexvel de cinema de 35 milmetros.

A reproduo das cores foi aspirao simultnea ao aparecimento da fotografia, levando muitos a colorir daguerretipos, numa tentativa de remediar a ausncia sentida. O primeiro pesquisador bem-sucedido neste setor foi Nipce de Saint-Victor, sobrinho de Nicphore Nipce, responsvel pela obteno de daguerretipos com tnue colorao. Foi somente em 1869 que Louis Ducos du Hauron e Charles Cros (tambm franceses) chegaram simultaneamente, e sem conhecimento prvio das pesquisas um do outro, a resultado idntico para a produo de imagens coloridas.

A Leica permitiu que Henri Cartier-Bresson criasse uma nova escola fotogrfica, baseada na habilidade em prever antecipadamente o desdobramento de uma ao e de registrar rapidamente este desdobramento no momento em que todos os elementos constitutivos da imagem estivessem em sua configurao mais expressiva. Este sistema, conhecido como "instante decisivo", ainda hoje o de maior penetrao e influncia entre os fotgrafos de todo o mundo.

Em 1941, a Kodak introduziria o processo negativo-positivo na fotografia em cores com o Kodacolor. Esse processo permite fazer muitas cpias coloridas, em papel, de uma mesma fotografia. Seis anos depois seria a vez do Ektacolor filme que podia ser processado pelo prprio fotgrafo, colocando finalmente a fotografia colorida ao alcance de qualquer pessoa.

O ano de 1947 seria marcado pelo aparecimento de uma inveno totalmente revolucionria: a fotografia instantnea, a Polaroid, criada por Edwin Land. Ao possibilitar a contemplao imediata da fotografia feita, a Polaroid fechava um cclo importante, restando com a daguerreotipia, que tambm tinha revelao imediata, permitindo a correo rpida de erros ou imperfeies, vantagem ausente da fotografia durante quase um sculo. Em 1963, Land surpreenderia novamente o mundo ao lanar o filme instantneo colorido. Parecia impossvel querer mais...

Desde o incio deste sculo, a histria passou a caracterizar-se mais pelo refinamento e aperfeioamento do que por inovaes e invenoes. Prova disso que, apesar do advento de modernas tecnologias que levam mquinas a velocidades extraordinrias de disparo, h mquinas que jamais se tornam obsoletas, fixando imagens com rara preciso.

2000 - As mquinas digitais tambm comeam a ocupar espao, em especial no fotojornalismo, onde a rapidez de circulao e edio de imagens justificam a pequena perda na qualidade de impresso. Contudo, nada, absolutamente nada substitui o olhar artstico e atento do fotgrafo.

2005 - as mquinas digitais ganham fora em todo o mundo, resolues e pixels avanados fazem da foto digital o diferencial para fotoreportagens . As mquina digitais amadoras viraram "febre" entre os adolescentes e os apaixonados por fotografia. Em todo lugar que se aglomeram pessoas, registrase a presena de inmeras cmeras digitais de diversas resolues, megas e modelos, registrando tudo o que acontece ao redor, produzindo fotos descontradas e irreverentes muitas com o ituito apenas de serem descarrregadas em um micro para a divulgao na internet e divertimento.

"As coisas das quais nos ocupamos, na fotografia, esto em constante deseparecimento, e, uma vez desparecidas, no dispomos de qualquer recurso capaz de faz-las retornar. No podemos revelar e copiar uma lembrana." Henri Cartier-Bresson

BIBLIOGRAFIA SOBRE HISTRIA DA FOTOGRAFIA MATERIAL DISPONVEL NA BIBLIOTECA DA ASPER HEDGECOE, John. Guia completo de fotografia. So Paulo: Ed. Martins. 2001. BUSSELE, Michael, Tudo sobre fotografia. So Paulo: Crculo do Livro, 1977 FREEMAN, Michael. O guia completo da fotografia digital . So Paulo: Ed. Livros e Livros. 2003. BARTHES, Roland. A Cmara Clara. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1984.