TEORIA MUSICAL VIOLO

TRIADES

CONCLUSO Teremos 2 TIPOS DE TERA e 3 TIPOS DE QUINTAS, sendo: 3 - TERA MAIOR 3m - TERA MENOR 5 - QUINTA JUSTA b5, 5-, 5 dim - QUINTA DIMINUTA #5, 5+, 5 aum - QUINTA AUMENTADA

A combinao dessas teras e quintas vai gerar 4 tipos diferentes de trades (figura B), sendo:

TRADE MAIOR (T): Formada por TNICA ou FUNDAMENTAL, TERA MAIOR(3) e QUINTA JUSTA(5)

TRADE MENOR (Tm): Formada por TNICA ou FUNDAMENTAL, TERA MENOR(3m) e QUINTA JUSTA(5)

TRADE AUMENTADA (T+): Formada por TNICA ou FUNDAMENTAL, TERA MAIOR(3) e QUINTA AUMENTADA (5+)

TRADE DIMINUTA (Tdim): Formada por TNICA ou FUNDAMENTAL, TERA MENOR(3m) e QUINTA DIMINUTA (5-)

TTRADES

Entenderemos a formao das Ttrades de 2 formas possveis, sendo:

A - Incluso de uma STIMA (Maior,Menor ou Diminuta) a uma TRADE (Maior, Menor, Diminuta ou Aumentada) B - Interpolao de 2 TRADES distintas (Maior, Menor, Aumentada ou Diminuta) Obs.: Nos 2 casos continuamos a respeitar o nosso "empilhamento de teras", tendo a STIMA uma tera de distncia da Quinta, ltima nota das Trades vistas.

Teremos, no primeiro contato, 4 tipos de ttrades, sendo:

Acorde de STIMA MAIOR - T7M - Formado por Tnica ou Fundamental(T), Tera Maior(3), Quinta Justa(5) e Stima Maior(7M) ou pela interpolao de uma trade MAIOR e uma MENOR (figura A)

Acorde MENOR COM STIMA - Tm7 - Formado por Tnica ou Fundamental(T), Tera Menor(3m), Quinta Justa(5)e Stima Menor(7), ou pela interpolao de uma trade MENOR e uma MAIOR (figura B)

Acorde de STIMA DOMINANTE - T7 - Formado por Tnica ou Fundamental(T), Tera Maior(3), Quinta Justa(5) e Stima Menor(7), ou pela interpolao de uma trade MAIOR e uma DIMINUTA (figura C)

Acorde MEIO DIMUNTO - T ou Tm7(b5)Formado por Tnica ou Fundamental(T), Tera Menor(3m), Quinta Diminuta(b5) e Stima Menor(7), ou pela interpolao de uma trade DIMINUTA e uma MENOR (figura D)

TTRADES

CAMPO HARMNICO DE D MAIOR

CAMPO HARMNICO MAIOR

Uma outra forma de enxergarmos o Campo Harmnico Maior separarmos por famlia de acordes usados, sendo: Maiores - I7M, IV7M Menores - IIm7, IIIm7, VIm7 Dominates - V7 Meio Dimnutos VII

CAMPO HARMNICO MENOR

FUNES HARMNICAS

dicas DE ACORDES alternativos

Nota 3 Principais Acordes Relativo Menor Acordes Alternativos

Dicas para inverso dos acordes

PROGRESSO MAIOr

PENTATNICA

MODOS GREGOS
I GRAU - I7M - Modo Jnio - T 2 3-4 5 6 7M-T II GRAU - IIm7 - Modo Drico- T 2-3m 4 5 6-7 T III GRAU- IIIm7- Modo Frgio- T-2m 3m 4 5-6m 7 T IV GRAU - IV7M - Modo Ldio - T 2 3 #4-5 6 7M-T V GRAU - V7 - Modo Mixoldio- T 2 3-4 5 6-7 T VI GRAU - VIm7 - Modo Elio - T 2-3m 4 5-6m 7 T VII GRAU - VII- Modo Lcrio- T-2m 3m 4-b5 6m 7 T

MAIORES: Ref: Jnio - T 2 3-4 5 6 7M-T IV- Ldio - T 2 3 #4-5 6 7M-T - Nota Caracterstica- #4 V - Mixoldio - T 2 3-4 5 6-7 T - Nota Caracterstica- 7

MENORES Ref.: Elio - T 2-3m 4 5-6m 7 T II - Drico - T 2-3m 4 5 6-7 T - Nota Caracterstica - 6 III - Frgio- T-2m 3m 4 5-6m 7 T - Nota Caracterstica - 2m VII - Lcrio- T-2m 3m 4-b5 6m 7 T - Nota(s) Caracterstica(s) - 2m e b5

DOMINANTES SUBSTITUTOS

Acordes DOMINANTES E Diminutos

J sacamos que a Funo Harmnica do dito cujo DOMINANTE, e que na comparao com o Dominante Principal (V7) geravam as seguintes marchas harmnicas DOMINANTE - TNICA:

SIMETRIA DOMINANTE E DIMINUTO

Preparando ento o acorde de C7M, teramos:

CONCLUSO SUBSTITUTOS DOS DOMINANTES

Cada Acorde Diminuto pode nos levar a OITO RESOLUES DIFERENTES (4 maiores e 4 menores). Veja o exemplo:

ACORDES DIMINUTOS

TERAS MENORES empilhadas, q gera esse eixo de simetria a cada TOM E MEIO. Assim sendo, vejamos a sua formao:

TABELA DE ACORDE DIMINUTO

Essa caracterstica simtrica dos Acordes Diminutos faz com que suas inverses sejam idnticas, ou seja, possuam a MESMA DISTNCIA INTERVALAR na sua formao. Assim sendo, podemos 17ubstituir cada uma delas sem prejuzo harmnico nenhum. Veja as possibilidades de troca entre os acordes diminutos:

Adotamos todas as enarmonias possveis na tabela acima para a melhor compreenso dessa simetria, por vezes usando um intervalo incorreto na sua nomenclatura mas aceito perfeitamente Olhando atentamente para a formao do Acorde Diminuto notamos a presena de 2 TRTONOS em sua formao (entre a Tnica e b5 e a 3m e 7dim(ou 6). Assim sendo classificaremos a funo do Acorde Diminuto como DOMINANTE Vejamos a contruo do acorde de B e do G7(b9):

Comparando os 2 acordes e suas formaes notamos q o B nada mais que a PRIMEIRA INVERSO DO G7(b9), ou seja, G7(b9)/B :) Assim sendo, o acorde de B assume as MESMAS FUNES do acorde anterior, preparando tanto o C7M quanto o Cm7.

ESCALA MENOR HARMNICO

CAMPO HARMNICO MENOR MELDICO