AS DICAS FEMININAS NAS COLUNAS DE CLARICE LISPECTOR

Anita Gonalves Hoffmann1 Nncia Ceclia Ribas Borges Teixeira2

Resumo: Clarice Lispector muito conhecida pelo pblico e pela crtica por seus trabalhos como romancista, mas pouco se conhece sobre o seu lado jornalista. Atuando por mais de 30 anos como cronista, reprter e entrevistadora de colunas femininas, Clarice estabeleceu uma relao estreita com suas leitoras sem se identificar, usando codinomes. Foi nas colunas femininas que Clarice tratou de assuntos referentes s inquietaes das mulheres da poca, dando dicas de sade e beleza, ensinando como manter uma famlia feliz e um marido satisfeito. Clarice falou sobre assuntos corriqueiros e, talvez, fteis, com pitadas de seu pensamento moderno e de sua ironia stil. Pretende-se, neste trabalho, analisar alguns textos encontrados nos livros Correio Feminino e S para mulheres, abordando, especificamente, a forma com que Clarice Lispector concebia as mulheres da poca e verificando a forma com que a imprensa se dirigia ao pblico feminino. Palavras-chave: Clarice Lispector; colunas ; imprensa feminina.

Clarice Lispector: um universo em uma s mulher Tudo comeou com um convite de Rubem Braga para escrever uma coluna feminina no jornal O Comcio. Surgia ali a faceta ainda pouco conhecida de uma das escritoras mais importantes da literatura brasileira, Clarice Lispector. O ofcio de romancista passou a dividir lugar com a funo paralela de jornalista, mas Clarice sempre deixou claro que sua paixo era a literatura; as suas colunas s serviam como um auxlio financeiro no final do ms. Poucos sabem e pouco divulgado sobre isso, mas Clarice Lispector foi uma das primeiras mulheres a atuarem no jornalismo brasileiro e na imprensa feminina nacional.

Acadmica do curso de Jornalismo da Universidade Estadual do Centro-Oeste, voluntria do grupo PET Letras da mesma universidade e bolsista de Iniciao Cientfica do CNPq. E-mail: aninarusegawa@gmail.com 2 Orientadora do trabalho, professora do curso de Letras da Universidade Estadual do Centro-Oeste e psdoutora em Cincia da Literatura. E-mail: ninciaborgesteixeira@yahoo.com.br

Este trabalho pretende traar o perfil e as principais caractersticas que Clarice Lispector criou, no papel de jornalista, para seus pseudnimos Tereza Quadros, Helen Palmer e Ilka Soares, analisando as peculiaridades temticas de cada uma e a maneira com a qual Clarice se dirigia ao pblico feminino da poca. O estudo da imprensa feminina do Brasil, desenvolvido por Dulclia Schroeder Buitoni, serve como aparato terico ao entendimento do modo em que Clarice Lispector se portava como jornalista feminina nas dcadas de 50 e 60, perodo no qual o auge da revoluo feminista ainda no tinha acontecido. Edma Cristina Alencar de Gis, em sua dissertao de mestrado, intitulada O dever da faceirice: corpo e feminidade no colunismo e na fico de Clarice Lispector resume claramente o porqu da escolha deste tema. Fao das dela, as minhas palavras:

Um dos motivos que torna mais instigante a pesquisa o quase unssono sobre a obra de Clarice Lispector no jornal para e sobre mulheres. A produo jornalstica sempre tida como inferior literria. Quando essa produo est no terreno da imprensa feminina, ento, praticamente esquecida, colocada de lado, encarada como de pouco valor (GIS, p.12, 2007).

A imprensa feita pra elas e por elas A imprensa no Brasil iniciou de forma bastante tardia; os primeiros equipamentos para impresso dos jornais s chegaram s terras tupiniquins aps a vinda da Famlia Real Portuguesa, em 1808. A chegada de habitantes to nobres e importantes fez com que o Brasil se adaptasse s suas necessidades europias e adquirisse um ar metropolitano. Com a imprensa feminina o cenrio no foi diferente. Nesse caso, o problema era ainda maior, pois a leitura no era vista com bons olhos para as mulheres, a educao era concebida como meio de subverso.

Seguindo os costumes portugueses, devido influncia moura, a mulher quase no saa de casa, a no ser para ir missa. Vivia cozinhando e fazendo rendas; raramente os pais deixavam as filhas estudarem, sob a alegao de que elas poderiam assim manter correspondncias amorosas no consentidas. O hbito de enviar as filhas escola s foi absorvido pelas famlias de posses por volta da metade do sculo. Ento, se os homens letrados eram poucos, as

mulheres alfabetizadas formavam um nmero bem reduzido (BUITONI, p.36, 1980).

O primeiro registro da imprensa feminina mundial o peridico ingls Ladys Mercury, lanado em 1693, quando nem se sonhava em instituir uma imprensa no Brasil. Segundo a escritora Dulclia Buitoni, aqui, o primeiro peridico feminino foi o carioca O Espelho Diamantino, lanado em 1827, 134 anos aps o Ladys Mercury. Os assuntos tratados no peridico giravam em torno de poltica, literatura, belas-artes e modas. Na imprensa feminina do sculo XIX, existiam dois grupos bem definidos: o tradicional, que perpetuava a ideia de que a mulher deveria se dedicar apenas ao lar e famlia, e o progressista, que defendia os direitos das mulheres. De acordo com Eugnia Melo Cabral, o precursor do grupo progressista aqui foi o Jornal das Senhoras, fundado em 1852. Estranhamente, o pblico alvo do Jornal das Senhoras no era o feminino e sim os homens. Era usada uma linguagem persuasiva para convenc-los de que a mulher no era uma boneca-propriedade deles (CABRAL, p.4). No sculo XIX, provavelmente no houve uma imprensa no Brasil que no carregasse a literatura e a moda como suas principais pautas. Hoje em dia, a literatura deixou de ser um assunto tratado nas revistas femininas, mas a moda permanece imperando como um dos principais temas. Basta abrirmos qualquer revista especializada para mulheres que depararemos com tendncias de moda e dicas para se vestir bem e se destacar entre seus pares.

Moda e literatura eram, portanto, as duas impulsionadoras dessa imprensa que comeava a se consolidar. Duas razes importantes para que jornais e revistas fossem assinados e ansiosamente esperados: traziam a continuao dos romances lidos em srie e os novos modelos de Paris. Moda e literatura se uniam para criar uma espcie de necessidade temporal, uma de acompanhamento da narrativa, outra de atualizao com o que se usava na Europa. Ambas ligavam-se ao tempo, dando um certo carter jornalstico s publicaes alm do noticirio cultural, este sim, bastante jornalstico (BUITONI, p.41, 1980).

Foi na dcada de 50 do sculo XX, perodo no qual Clarice Lispector comeou a escrever suas colunas, que a intensidade da imprensa feminina aumentou, pois houve

uma ampliao da classe mdia e uma acelerao do consumo do pas. As mulheres da poca queriam saber sobre as novidades do lar, sobre como cuidar da famlia, sobre dicas culinrias, e, principalmente, sobre como proceder em relao aos dilemas sentimentais.

Clarice ou Tereza ou Helen ou Ilka Escritora, jornalista, tradutora, esposa, me... mulher! A vida de Clarice Lispector permeada de lirismo e singelezas; a palavra foi sua cmplice por toda a vida. A ideia inicial de Clarice no era ser romancista, tampouco jornalista; Clarice formou-se em Direito na Faculdade Nacional de Direito da Universidade do Brasil, no Rio de Janeiro. Foi durante seu curso que a moa percebeu que tinha aptides para a escrita e comeou a fazer trabalhos em jornais e revistas. Sua primeira entrevista publicada e tambm sua estria como ficcionista foram em 1940, na Vamos lr! e na revista Pan, respectivamente. O mais interessante que, apesar de ter escrito alguns textos para jornais durante sua faculdade, assinando como Clarice Lispector mesmo, seu lado jornalstico mais interessante diz respeito s colunas femininas que escrevia utilizando pseudnimos. Apesar das posies distintas da Clarice jornalista e da Clarice romancista, podese encontrar muito de uma na outra; como se as duas funes complementassem o seu universo temtico. Muito da feminilidade e da polidez, caractersticas sempre bastante sugeridas nas dicas das suas colunas, so presentes nas composies das personagens de seus romances; muitas das sutilezas e detalhes comuns em sua fico tambm podem ser visveis em seus escritos jornalsticos. Alm de Tereza Quadros, codinome utilizado em O Comcio, Clarice tambm escreveu para os jornais Correio da Manh como Helen Palmer e para o Dirio da Noite como a ghost writer da atriz e manequim Ilka Soares. Mas por que Clarice no se identificava em seus escritos jornalsticos? Seria por que suas colunas no condiziam com sua posio como escritora renomada e frente de seu tempo ou com a posio de esposa de um representante diplomtico? No Comcio, jornal de Rubem Braga, Joel Silveira e Rafael Crrea de Oliveira, Clarice, sob o pseudnimo de Tereza Quadros, publicou uma coluna intitulada Entre

Mulheres. Atravs de uma linguagem simples, acessvel a todos os tipos de leitoras, Clarice se aproximou dos anseios femininos, fazendo com que as mulheres que liam suas colunas se sentissem como suas amigas ntimas.

Sob o pseudnimo de Tereza Quadros, Clarice Lispector publicar nesta sua coluna feminina alguns rudimentos de crnica em pginas onde se misturam conselhos de etiqueta, moda, culinria, maquiagem, postura e tudo o mais que cerca o universo da mulher, me e esposa (NUNES, p.2).

Pode-se dizer que Tereza Quadros foi um primeiro passo muito bem dado na carreira de colunista feminina de Clarice Lispector. Suas crnicas jornalsticas no ficaram atadas aos temas relacionados ao lar e famlia, por muitas vezes, ultrapassando os limiares do trivial e corriqueiro.
O que se comprova que a ficcionista incluiu, no contato semanal com as leitoras de Comcio, um bocado dos seus gostos literrios. Porque, alm de falar de roupas e de outros assuntos considerados fteis, Tereza Quadros tambm reproduzia textos e opinies de autores que, esses sim, sua criadora precisava ter experimentado (Encarte da edio especial dos Cadernos de Literatura Brasileira, p.6, 2004).

A coluna Entre Mulheres durou apenas quatro meses - de maio a setembro de 1952 - mas foi tempo suficiente para Clarice se consagrar como um dos grandes nomes da imprensa feminina da poca. A partir de agosto de 1959, Clarice passou a assinar a segunda coluna feminina, Feira de Utilidades, presente no jornal Correio da Manh. Aps seu divrcio, Clarice definitivamente necessitou de uma segunda fonte de renda, pois apenas da literatura no era possvel viver, logo, voltar a ser jornalista foi a sua opo. No Correio da Manh, Clarice deixou seu codinome Tereza Quadros de lado e encarnou outra personagem, dessa vez o nome escolhido era Helen Palmer. Assim como o nome da colunista mudou, alguns temas tambm passaram a ser tratados de forma diferente. Muitos consideram que Helen era muito menos sofisticada do que Tereza Quadros, portanto, percebe-se que Clarice Lispector realmente era uma rainha nos jogos do disfarce.

A colaborao tinha o patrocnio da indstria de cosmticos Ponds, que propusera a coluna, determinando inclusive a sua forma, com o objetivo de passar leitora mensagens publicitrias subliminares. Sem mencionar a marca, a seo deveria fazer com que o seu pblico associasse os conselhos de beleza ali apresentados aos produtos que a empresa anunciaria (Encarte da edio especial dos Cadernos de Literatura Brasileira, p.7,
2004).

Como Helen Palmer, Clarice exerceu uma funo que podemos presenciar explicitamente em nossa imprensa feminina atual: ela ajudou a fortalecer os padres de beleza da poca, incentivando o uso de cremes, maquiagens e artifcios para retardar o envelhecimento.
Os temas corriqueiros so dicas de tratamento para todos os tipos de pele, uso de vitaminas, cuidados com os cabelos e emagrecimento da silhueta. Ela deixa claro que a imagem da mulher deve estar em perfeita sintonia com a beleza e d conselhos de como fazer isso [...] (GIS, p.88, 2007).

A mulher da dcada de 60 no era muito diferente da atual; a velhice sempre foi um fantasma a ser combatido.

[...] tais idias tinham tambm por meta levar a mulher com mais idade, aquela com mais de trinta anos, a nutrir sentimentos de insegurana por envelhecer. Para impor um produto, a indstria dos cosmticos, juntamente com a mdia, cria padres de beleza e consagra a mulher jovem (NUNES, p. 9).

A coluna no jornal Correio da Manh durou at fevereiro de 1961, mas quando seu trabalho como Helen Palmer chegou ao fim, Clarice no estava desempregada. Paralelamente coluna Feira de Utilidades, em 1960, ela comeou a escrever tambm uma coluna no jornal Dirio da Noite, conduzido por Alberto Dines. A funo da ficcionista agora era um pouco diferente: Clarice teria que ser a ghost writer da modelo e atriz Ilka Soares, uma das moas mais bonitas e famosas da poca.

A celebridade e a escritora comearam um trabalho de equipe, reunindo-se para acertar detalhes de S para Mulheres (esse era o nome da seo); conversavam em especial sobre moda, Clarice

Lispector ouvindo Ilka Soares, como se fosse uma reprter, ou observando a atriz, com olhos ficcionistas, para compor sua personagem (Encarte da edio especial dos Cadernos de Literatura Brasileira, p.7, 2004).

Nas pginas de S para Mulheres, Ilka Soares, ou melhor, Clarice Lispector, [...] incorporando o universo das passarelas e o glamour das estrelas, conversa diariamente com sua leitora[...]. A colunista, num discurso de intimidade, compartilha os seus segredos com o pblico que a l (NUNES, p.10, 2006). Como Ilka, Clarice porta-se de forma distinta, agora ela no s a amiga experiente que entende a leitora e oferece conselhos sentimentais e sociais; Ilka Soares a mulher de sucesso, realizada na vida, que compartilha dicas e tendncias do momento, mas que se posiciona, no num patamar igual ao da leitora, mas em uma posio superior. Segundo Aparecida Maria Nunes, na coletnea de crnicas realizada sob sua organizao, Correio Feminino, Clarice Lispector escreveu de segunda a sbado, de abril de 1960 a maro de 1961, 291 colunas de pgina inteira, sendo tambm responsvel pela diagramao de suas pginas. Ela no pensava apenas em relao a sua escrita, mas necessitava visualizar como sua pgina ficaria composta. Recortes de revistas europias e desenhos bastante coloridos eram utilizados para compor a editorao do S para mulheres. Se analisarmos a imprensa feminina atual, por exemplo, revistas como Cludia, Marie Claire e Nova, perceberemos que a diagramao bastante delicada e colorida continua fazendo parte das editorias. Uma das grandes polmicas em relao aos textos femininos que Clarice Lispector escreveu diz respeito a suas classificaes. Existem pessoas que dizem que eles so colunas, outras acreditam que eles podem ser considerados crnicas jornalsticas. Em sua dissertao de mestrado, Edma Cristina Alencar de Gis preferiu classificar os textos jornalsticos de Clarice como colunas. Em sua essncia, a coluna o entrecruzamento de vrias expresses noticiosas.

A coluna como gnero possui pontos de interseco com a crnica e o comentrio, mas tambm divergncias que a tornam autnoma. A crnica, por exemplo, ainda que aproximada da funo potica e formulando um pacto literrio, apega-se a um fato cotidiano como enredo. Ela tambm pode migrar para o campo literrio. J a coluna

funciona como um conjunto de pequenas ou mdias notas sobre assuntos diversos (GIS, p.25, 2007).

Jos Marques de Melo nos d a definio de coluna:

A coluna a seo especializada de jornal e revista, publicada com regularidade, geralmente assinada, e redigida em estilo mais livre e pessoal do que o noticirio comum. Compe-se de notas, sueltos, crnicas, artigos ou textos-legendas, podendo adotar, lado a lado, vrias dessas formas.(MELO apud GIS, p.25, 2007)

De acordo com Davi Jr Arrigucci, a crnica est estritamente ligada noo de tempo. Quando apenas jornalstica, ela passa pelo mesmo processo dos jornais: perde sua atualidade diariamente e esquecida facilmente, sendo substituda por outra e mais outras. O carter literrio das crnicas jornalsticas s adquirido na medida em que elas ultrapassam as barreiras do tempo e do espao, que sobrevivem s tantas outras que se apresentam posteriormente e continuam com o ar da novidade e da contemporaneidade de suas idias, qualidades que se configuram na literariedade e que colocam-nas no rol das ditas obras literrias.

[...] Agora se trata simplesmente de um relato ou comentrio de fatos corriqueiros do dia-a-dia, dos faits divers, fatos da atualidade que alimentam o noticirio dos jornais desde que estes se tornaram instrumentos de informao de grande tiragem, no sculo passado. A crnica virou uma seo do jornal ou da revista. Para que se possa compreend-la adequadamente, em seu modo de ser e significao, deve ser pensada, sem dvida, em relao com a imprensa, a que esteve sempre vinculada com sua produo (ARRIGUCCI, p. 52, 1987)

ltimos apontamentos Isto posto, voltemo-nos classificao das crnicas clariceanas, principalmente as referenciadas neste artigo. Em princpio, ocorre um estranhamento por parte do leitor, que suscita vrias reflexes: Como pde uma escritora como Clarice Lispector, to reverenciada pela profundidade de seus temas e pelo cunho psicolgico e experimental que deu a suas obras, escrever artigos to teis/(f)teis, que tratam de assuntos corriqueiros e banais do universo feminino? Ser que o fato de Clarice ter assinado suas crnicas com pseudnimos foi uma

forma de encobrir sua verdadeira identidade e de rejeitar um contedo que procurava evitar em sua obra ficcional-artistica? So suas crnicas a prova definitiva de que a ocasio faz o ladro? Qual a pertinncia do resgate de crnicas que destoam to profundamente daquilo que conhecemos de Clarice? Comecemos pela ltima indagao. Conhecer essa faceta de Clarice Lispector ajuda-nos a construir o poliedro que a caracteriza por suas mil facetas. Existiu sim uma Clarice intelectual, introspectiva, complexa em sua multiplicidade, mas existiu tambm a Clarice mulher, a Clarice me, smbolo de seu tempo, que precisava prover seu lar com o fruto de seu trabalho e, para isso, recorreu quilo que sabia fazer melhor: escrever. Essa Clarice precisa ser conhecida e valorizada. Quanto ao uso dos pseudnimos, plausvel afirmar que esse foi um dos tantos artifcios clariceanos. Ao assinar como uma ou outra pessoa, ela tinha a mobilidade da significao e cada uma de suas mscaras comportava uma personalidade feminina, que se revelava a cada dia, em cada dica, em cada reflexo sobre o universo das mulheres. Utilidade/ (f)utilidade so conceitos relativos, principalmente numa sociedade psmoderna como a nossa, onde os extremos se chocam, se harmonizam e se complexificam. Clarice uma digna representante das mulheres de sua e de nossa poca. Suas obras, ficcionais ou no, complexas ou amenas, sugestivas ou apenas representativas, que a digam.

Referncias Bibliogrficas

ARRIGUCCI, Jr, Davi. Enigma e comentrio- ensaios sobre literatura e experincia. So Paulo: Cia das Letras, 1987.

BUITONI, Dulclia Schroeder. Imprensa Feminina. 2 edio, So Paulo: tica, 1980.

CABRAL, Eugnia Melo. Primeiras Histrias- o surgimento das imprensas feminina e feminista no Brasil. Disponvel em: http://repositorio.bce.unb.br/handle/10482/3303

GIS, Edma Cristina Alencar de. O dever da faceirice: corpo e feminidade no colunismo e na fico de Clarice Lispector. Disponvel em: http://repositorio.bce.unb.br/handle/10482/3303

NUNES, Aparecida Maria. Correio Feminino/ Clarice Lispector; Organizao de Aparecida Maria Nunes. Rio de Janeiro: Rocco, 2006.

_____________________ Os conflitos da alma feminina nas colunas escritas por Clarice Lispector nos anos dourados. Disponvel em: https://mail.google.com/mail/?attid=0.4&th=12623880497c83af&disp=vah&view=att

Encarte Clarice jornalista: um ofcio paralelo (sem identificao do autor) publicado como encarte da edio especial dos Cadernos de Literatura Brasileira, nmeros 17 e 18.