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Ator: um olhar potico para a imagem ( I / III )

Ana Cristina Colla * / Renato Ferracini *

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No LUME Ncleo Interdisciplinar de Pesquisas Teatrais da UNICAMP - vem sendo desenvolvido um processo de criao e coleta de material fsico/vocal para atores denominado Mmesis Corprea. Seu objetivo, em rpidas palavras, proporcionar uma capacidade no ator de recriar uma ao fsica vocal observada no cotidiano. Uma pessoa, um andar, um gesto, um olhar, uma ressonncia vocal, uma musicalidade da voz podem ser observadas atravs de processos concretos e, posteriormente, dentro de certos procedimentos, serem recriados no corpo/voz do ator para, ento, poderem ser utilizados como material orgnico potico na construo de uma cena ou figura/persona. Entretanto, esse processo de Mmesis Corprea no trabalha somente com a observao de pessoas e posturas corpreas e vocais, mas tambm labora com a recriao de "aes" observadas em fotografias, e esse o objeto de discusso deste artigo. Como o ator recria uma "ao" fsica observada em uma fotografia? Como o ator pode dar movimento a uma figura esttica? Podemos dividir esse trabalho de mimese de fotos em dois grandes grupos: em uma primeira famlia de observao e recriao de fotos esto aquelas que o ator no possui nenhuma relao de memria com o momento em que foram geradas. Nesse grupo de fotos esto todas as fotos artsticas, como a obra de Sebastio Salgado, por exemplo, ou fotos de pesquisa de campo ou quaisquer outras de interesse para o ator, captadas por outros, mas sem qualquer conotao artstica. Numa segunda famlia encontram-se as fotos que mantm uma relao direta de memria com o momento em que foram geradas: essas, geralmente, podem ter sido captadas pelo prprio ator, ou por outro, em momentos de pesquisa de campo, mas com o ator sempre presente. importante observar que as fotos geradas nessa ltima famlia captam momentos singulares e estanques de uma vivncia corpreo-afetiva concreta observada que, de certa forma, ficam impressos de modo virtual e intensivo na memria do ator.

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Uma primeira questo que logo se coloca que, ao observar uma foto gerada dentro de qualquer uma de ambas as famlias, o ator, de certa forma, implode o tempo e o espao presente nela. A foto no mais apenas um "em si" e nem mais apenas uma relao de fruio esttica. Para o ator ela um amlgama de tudo isso: uma relao de fruio esttica e um objeto artstico "em si" e, tambm e principalmente, um objeto concreto de observao que dever ser implodido e recriado no tempo/ espao corpreo/vocal. justamente essa heterogeneidade de relaes que resultar na possibilidade de recriao da fotografia. Para o ator, a fotografia no se coloca de forma alguma somente no espao restrito objetivo (tamanho da foto ou espao concreto que ela ocupa) ou mesmo no espao simblico (o espao simbolizado pela imagem fotogrfica). Para o ator o espao concreto/simblico da foto ser implodido e recriado pelo espao concreto/simblico ocupado pelo seu corpo/voz e pela cena ou espao de atuao no momento em que ele trabalha essa observao e essa recriao. Nesse sentido o tempo tambm deve ser reconsiderado. O tempo potico esttico da foto deve ser redimensionado para um tempo potico in continuum no corpo/voz do ator. Dessa forma a imagem fotogrfica o agente deflagrador de inmeras sinapses corpreas (corpo-foto), cujo desenvolvimento poder romper por completo com a imagem inicial. Mas como realizada essa transio virtual foto-corpo? Podemos realizar agora algumas ponderaes sobre alguns elementos virtuais que se alocam nesse entreespao-ao foto/corpo que possibilita, justamente, essa recriao potica. Acredito que um conceito especfico em muito nos ajudar a ponderar algumas questes: o punctum de Roland Barthes. O conceito de punctum, aqui considerado, proveniente de Roland Barthes, principalmente da obra A cmara clara (1984). utilizado por Barthes para nomear um "detalhe" na foto que chama a ateno daquele que olha. Punctum, enquanto o que me punge, o que me toca. Claro que Barthes coloca esse conceito enquanto recepo de um olhar na foto, um detalhe expansivo e metonmico que leva o receptor da foto para estados outros, um estado-em-arte em relao de fruio dinmica com o ser potico suscitado na foto. Esse conceito de punctum, em Barthes, est relacionado ao conceito de studium. Segundo Barthes: Muitas fotos, infelizmente, permanecem inertes diante de meu olhar. Mas mesmo entre as que tm alguma existncia a meus olhos, a maioria provoca em mim apenas um interesse geral e, se assim posso dizer, polido: nelas nenhum punctum: agradam-me ou desagradam-me sem me pungir: esto investidas somente de Studium [...]. O Studium o campo muito vasto do desejo indolente, do interesse diversificado, do gosto inconseqente: gosto / no gosto (1984: p. 47) Se por um lado, para o ator, o conceito de studium de Barthes vincula-se ao terreno da mecanicidade, dos clichs, da mera fisicidade, por outro lado o
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conceito de punctum pode nos lanar algumas luzes sobre a questo da relao dinmica entre foto-corpo. Portanto, redimensionamos aqui esse conceito na relao do ator para com ele mesmo.

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* LUME Ncleo Interdisciplinar de Pesquisas Teatrais - UNICAMP

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