Periodizao da literatura brasileira

Painel histrico-literrio brasileiro

Estilo de poca ou escolas literrias

Panorama Mundial

Panorama brasileiro Literatura informativa

Datas

Era Colonial

Quinhentismo: sc. XVI, denominao genrica de um conjunto de textos sobre o Brasil, que evidenciam a condio brasileira de terra nova a ser conquistada. Seiscentismo ou Barroco: O Barroco literrio brasileiro desenvolveu-se na Bahia, tendo como pano de fundo a economia aucareira. Setecentismo ou Arcadismo: Os principais autores estiveram ligados ao movimento da Inconfidncia, em Minas Gerais. Teve como pano de fundo a economia ligada explorao de ouro e pedras preciosas. Perodo de transio:
Pode-se afirmar que a turbulncia dos acontecimentos polticos dominou a cena a ponto de no se encontrar uma nica obra literria significativa

Grandes Navegaes

Companhia de Jesus Contrarreforma Portugal sob domnio espanhol

Literatura dos Jesutas

Invaso holandesa Grupo Baiano

1500

1601

Iluminismo Revoluo Industrial Revoluo Francesa Independncia dos Estados Unidos

Ciclo da Minerao Inconfidncia

1768

Mineira
Grupo Mineiro
Corte Portuguesa no RJ Independncia Regncias

Guerra Napolenica

1808 1836

Periodizao da literatura brasileira

Painel histrico-literrio brasileiro
Estilo de poca ou escolas literrias

Panorama Mundial

Panorama brasileiro

Datas

Romantismo: primeira escola literria com traos genuinamente nacionais, iniciou-se com a publicao de Suspiros poticos e saudades, de Gonalves de Magalhes. Realismo / Naturalismo: o que denominamos aqui de poca realista constitui um amplo movimento literrio com trs tendncias distintas: romance realista, romance naturalista e poesia parnasiana. Iniciou-se com a publicao de Memrias pstumas de Brs Cubas e O Alienista, ambos de Machado de Assis. Simbolismo / Pr-modernismo: perodo que se iniciou com a publicao dos livros Missal e Broquis, de Cruz e Souza; estendeu-se at as primeiras dcadas do sc. XX, projetando algumas das principais caractersticas da poesia moderna. Modernismo: a Semana de Arte Moderna realizada em fevereiro de 1922 constitui o grande divisor de guas da literatura brasileira.

Burguesia no poder

Segundo Imprio Guerra do Paraguai Lutas abolicionistas Literatura nacional

1836

1881 Socialismo Evolucionismo Positivismo Lutas antiburguesas Segunda Revoluo Industrial

Pr-Guerra Primeira Guerra Mundial Freud e a psicanlise Revoluo Russa Vanguardas artsticas Nazismo Fascismo Segunda Guerra Mundial

Era Nacional

Abolio Repblica Romance realista Romance naturalista Poesia Parnasiana 1893

Governo Floriano Revolta Armada Revolta de Canudos

Ditadura Vargas Semana de Arte Moderna As geraes Modernistas

1922

1945

 TROVADORISMO cantigas / teocentrismo

SC. XVI

SC. XII / XV

HUMANISMO teatro vicentino / renascimento CLASSICISMO medida nova / Cames

SC. XVII BARROCO rebuscamento / anttese / conflito SC. XVIII ARCADISMO carpe diem SC. XIX bucolismo / pastoralismo ROMANTISMO egocentrismo / nacionalismo / indianismo / prosa (romance) REALISMO anlise psicolgica SC. XIX NATURALISMO determinismo PARNASIANISMO perfeio SC. XIX formal / Arte pela Arte SIMBOLISMO sinestesia / musicalidade / hermetismo

PR MODERNISMO: Ecletismo literrio 1. 902 ....................................... 1.922

OS SERTES Euclides da Cunha

CANA Graa Aranha

Grupo passadista (realistas, naturalistas,

parnasianos e simbolistas)

Grupo renovador (Redescoberta do pas de

uma perspectiva crtica)

ROMANTISMO Linguagem subjetiva , popular, informal . Individualismo (egocentrismo). Liberdade de criao: inspirao nacionalista e indianista. Natureza dinmica Predomnio do sentimento sobre a razo Espiritualismo e f crista (religiosidade) Lirismo.

REALISMO E NATURALISMO (2A METADE DO SEC.XIX) Prosa realista e naturalista: Busca da verdade sensvel Tendncia observao Objetivismo, ausncia de idealizao Sensorialismo e sensualismo Busca do rigor lgico Predomnio da anlise (psicolgica ou social) sobre a ao Anlise fiel da motivao dos personagens, mesmo em seus aspectos negativos Lentido narrativa e descritiva.

Caractersticas especficas do Naturalismo: Cientificismo Animalizao do homem Viso radicalmente determinista Interesse pelas classes baixas Amoralismo: tudo deve figurar na arte, independente de avaliaes morais. Gosto pelo patolgico no plano fsico (doenas, deformaes), psicolgico (taras) e social (Marginalizados).

(2A METADE DO SEC.XIX) Reao ao sentimentalismo exagerado dos romnticos Tendncias clssicas - volta cultura greco-latina Desejo de conteno emocional: impassividade e objetividade Poesia descritiva de fatos histricos, fenmenos naturais e objetos artsticos Culto da forma: no h arte sem beleza e perfeio formal (mtrica regular / rimas ricas e preciosas / vocabulrio cuidado / versos perfeitos
PARNASIANISMO

SIMBOLISMO (FINAL DO SEC. XIX ) Buscando uma forma nova, capaz de sugerir o mundo vago do inconsciente e a inquietao metafsica, os simbolistas realizaram uma renovao da linguagem potica, percebida em suas caractersticas. Que so: nfase na sugesto e no na descrio Expresso indireta atravs de metforas e smbolos. Explorao das correspondncias entre a realidade sensvel e a realidade espiritual e emotiva. Mistura de sensaes (sinestesia). Aproximao entre poesia e msica. Renovao do vocabulrio potico nsia de ascenso espiritual Reao ao materialismo do estilo anterior.

PANORAMA DO MODERNISMO NO BRASIL

MODERNISMO 1 GERAO 1922/1930 MODERNISMO 2. GERAO 1930/1945 MODERNISMO 3. GERAO 1945/1960

MODERNISMO BRASILEIRO

1 FASE - 1922/1930
Carter anrquico, herico e destruidor.
Liberdade de expresso / Linguagem coloquial.

Valorizao potica do cotidiano.

Nacionalismo / Pardias.
OSWALD DE ANDRADE

MRIO DE ANDRADE
MANUEL BANDEIRA

2 FASE - 1930/1945
POESIA: neo-simbolismo / universal / preocupao com o destino dos homens, o estar-no-mundo; Formas tradicionais e livres / Ideologia social. CARLOS DRUMMOND DE ANDRADE
cotidiano / social metalinguagem

MRIO QUINTANA / VINCIUS DE MORAES

CECLIA MEIRELES

musicalidade / mistrio subjetiva / universal

2 FASE - 1930/1945
PROSA: neo-realismo e regionalismo.
JOS AMRICO DE ALMEIDA JOS LINS DO REGO
ciclo da canade-acar

JORGE AMADO: Bahia / costumes / ciclo do cacau GRACILIANO RAMOS

linguagem concisa / introspeco crtica social e poltica

RAQUEL DE QUEIRS: Cear / seca / latifndio

3 FASE - 1945/ 2009

PROSA: intimismo, sondagem psicolgica (Clarice Lispector / Lygia Fagundes Teles) Regionalismo universal / misticismo / linguagem e vocabulrio inovadores (Guimares Rosa) Contos sociais e psicolgicos (Dalton Trevisan) POESIA: gerao que se ope aos modernistas de 22 / social / Concretismo / Tropicalismo / Marginal...
JOO CABRAL DE MELO NETO: ENGENHEIRO DA PALAVRA FERREIRA GULLAR / ADLIA PRADO / ANA CRISTINA

TEATRO: social e crtico (Nelson Rodrigues) / popular, irreverente e folclrico (Ariano Suassuna)

TERCEIRA FASE MODERNISTA 1945 / 1960

A prosa tanto no romance quanto nos contos busca uma literatura intimista, de sondagem psicolgica, introspectiva, com destaque para Clarice Lispector. Ao mesmo tempo, o regionalismo adquire uma nova dimenso com Guimares Rosa e sua recriao dos costumes e da fala sertaneja, penetrando fundo na psicologia do jaguno do Brasil central.

CLARICE LISPECTOR (1925 - 1977)

Ucraniana, veio com meses para o Brasil - por isso, sentia se brasileira. Tem por formao Direito. Em 1944 forma-se e publica o livro que escreveu durante o curso Perto do Corao Selvagem surpreendendo a crtica e agradando ao pblico. Principal nome da prosa intimista da moderna literatura brasileira, questionamento do ser, estar-no-mundo, a pesquisa do ser humano, resultando no romance introspectivo.

Estrutura da obra

Gnero Textual 3 fase do modernismo 25 contos Narrador 1 pessoa do singular Tempo e Cenrio

Criava as mais falsas dificuldades para aquela coisa clandestina que era a felicidade. A felicidade sempre iria ser clandestina para mim. Parece que eu j pressentia. Como demorei! Eu vivia no ar... Havia orgulho e pudor em mim. Eu era uma rainha delicada. As vezes sentava-me na rede, balanando-me com o livro aberto no colo, sem toc-lo, em xtase purssimo. No era mais uma menina com um livro: era uma mulher com seu amante.

Temas:
Traos da psicologia feminina Solido Desmascarar o ser humano:

 Prosa

intimista ou introspectiva; Ao mais interna (mente) do que externa; Limites entre conto e crnica so rompidos; Traos autobiogrficos (felicidade clandestina, restos de carnaval); Monlogo interior fluxo de conscincia Percepo incomoda da realidade diante de fatos inusitados; Narrativa epifnica ou prosa de epifnia: percepo sbita da realidade a partir de um fato banal processo de reflexo

01. (PUC-PR) Felicidade Clandestina rene 25 contos que tematizam a adolescncia, a infncia e a famlia de Clarice Lispector. Sobre essa obra, marque a alternativa correta. I. So contos muito diferentes do resto da obra da autora, que nunca usa sua vida como referncia para a fico. II. O cotidiano, sempre presente em sua obra, nesses contos deixado de lado, para que se trate apenas do aspecto tecnolgico. III. A epifania, constante da obra de Clarice Lispector, nesse livro est ausente, porque as personagens tm plena conscincia de tudo. IV. As personagens feminina so, na maioria, meninas, que passam pelo processo de amadurecimento e se tornam adulta. V. As cenas descritas so comuns, mas no apresentam detalhes. a) Somente a alternativa IV est correta. b) As alternativas I e II esto corretas. c) As alternativas IV e V esto corretas. d) Somente a alternativa II est correta. e) Todas as alternativas esto corretas.

(PUCPR) Observe o seguinte fragmento do conto Felicidade Clandestina, do livro com o mesmo nome, escrito por Clarice Lispector: Mas que talento tinha para a crueldade. Ela toda era pura vingana, chupando balas com barulho. E como essa menina devia nos odiar, ns que ramos imperdoavelmente bonitinhas, esguias, altinhas, de cabelos livres. Comigo exerceu com calma ferocidade o seu sadismo. Na minha nsia de ler, eu nem notava as humilhaes a que ela me submetia: continuava a implorar-lhe emprestados os livros que ela no lia. At que veio para ela o magno dia de comear a exercer sobre mim uma tortura chinesa. Como casualmente, informou-me que possua As Reinaes de Narizinho, de Monteiro Lobato. Era um livro grande, meu Deus, era um livro pra se ficar vivendo com ele, comendo-o, dormindo-o. E completamente acima de minhas posses. Disse-me que eu passasse pela sua casa no dia seguinte e que ela o emprestaria. Fonte: Clarice Lispector, Felicidade Clandestina

Na relao entre as personagens se verificam as seguintes temticas presentes no todo da obra de Clarice Lispector: a) A desigualdade social, presente no fato de no se dividir um bem material, o livro, e a competitividade entre as mulheres. b) A importncia da leitura como fator de incluso social, j que, entre as personagens, a mais rica impede o acesso da mais pobre ao livro desejado. c) A complexidade e as contradies dos relacionamentos humanos, que envolvem, no caso da narradora, a servido voluntria em nome de um benefcio eventual e, no caso da antagonista, a compensao dos traumas de sua inferioridade pelo exerccio do poder. d) A agressividade natural das crianas e a intertextualidade com a obra de Monteiro Lobato, principal influncia literria sofrida por Clarice Lispector. e) A religiosidade presente na expresso era um livro grosso, meu Deus - e a crenanos valores cristos como o perdo, que, ao final, a narradora dirigir sua antagonista.

11. (UFOP) Sobre Felicidade Clandestina, de Clarice, so feitos os seguintes comentrios: I. Os contos formam, em seu conjunto, uma nica histria, que tem como protagonista uma mulher procura do(s) sentido(s) da vida, em situaes simples e corriqueiras do cotidiano. II. O conto que d nome ao livro um exemplo dos tormentos psicolgicos que as protagonistas experimentam, mesmo em outras narrativas, em sua busca de ascenso social. III. Cada conto apresenta uma situao do cotidiano de homens, mulheres e crianas, sob a perspectiva de um certo espanto pela revelao de aspectos, caractersticas e novidades, antes insuspeitadas. IV. O mar, os animais domsticos, as situaes corriqueiras e os sentimentos mais anais so alguns dos elementos utilizados para a construo das histrias curtas que compem o livro. Com base nos comentrios feitos, correto afirmar: a) Apenas as afirmativas I e II esto corretas. b) Apenas as afirmativas I e IV esto corretas. c) Apenas as afirmativas II e IV esto corretas. d) Apenas as afirmativas III e IV esto corretas.

09. (UNIBRASIL-PR) Na minha nsia de ler, eu nem notava as humilhaes a que me submetia: continuava a implorar-lhe emprestados os livros que no lia. At que veio para ela o magno dia de comear a exercer sobre mim uma tortura chinesa. Como casualmente, informou-me que possua. As reinaes de Narizinho, de Monteiro Lobato. Era um livro grosso, meu Deus, era um livro para se ficar vivendo com ele, comendo-o, dormindo-o,E, completamente acima de minhas posses. Disse-me que eu passasse pela sua casa no dia seguinte e que ela o emprestaria. At o dia seguinte eu me transformei na prpria esperana de alegria: eu no vivia, nadava devagar num mar suave, as ondas me levavam e me traziam. No dia seguinte fui sua casa, literalmente correndo. Ela no morava num sobrado como eu, e sim numa casa. No me mandou entrar. Olhando bem pra meus olhos, disse-me que havia emprestado o livro a outra menina, e que eu voltasse no dia seguinte para busc-lo (LISPECTOR, Clarice. Felicidade Clandestina.)

Sobre o texto de Clarice Lispector seria CORRETO afirmar que: a) A narradora do conto demonstra seu descontentamento com o idia de que a leitura seja capaz de transformar as atitudes de sua antagonista, pois mesmo aps ter lido diversos livros, inclusive os de Monteiro Lobato, a mesma no demonstra qualquer sensibilidade aprimorada. b) A felicidade clandestina citada no ttulo est relacionada ao fato de que a verdadeira ansiedade da protagonista era rever a garota que, muitas vezes, a tratava de maneira humilhante, mesmo que para isso tivesse de usar como desculpa em fato corriqueiro, como o emprstimo de um livro, estabelecendo uma relao de amizade quase sadomasoquista entre ambas. c) A narradora do conto um exemplo claro das personagens claricianas, pois em sua introspeco e em seu amor pela leitura capaz de suportar at mesmo as piores humilhaes para ter em sua posse um objeto ao qual atribui poderes quase transcendentais, capazes de gerar uma epifania na protagonista. d) A personagem central parece sentir-se secretamente aliviada ao constatar que o livro j tinha sido emprestado a outra escola, uma vez que o mesmo era um livro grosso, meu Deus, era um livro para se ficar vivendo com ele. Dessa sensao vem o ttulo que Clarice Lispector d ao texto, uma vez que a protagonista sabe que deveria ler obrigatoriamente a obra e o fato de escapar da mesma felicidade clandestina. e) A verdadeira crueldade exposta no texto de Clarice representada pela continua insistncia da protagonista em torturar sua colega, pedindo-lhe repetidamente o emprstimo do livro que j sabia estar de posse de outra pessoa, humilhando assim a amiga que prometera o que no poderia cumprir.

FERREIRA GULLAR

Em Muitas vozes, Ferreira Gullar retoma uma das caractersticas marcantes da produo potica de Joo Cabral de Melo Neto o maior poeta da gerao de 1945 , a preocupao com a prpria poesia, isto , um questionamento sobre o fazerpotico (at mesmo a pssima poesia capaz de comover o leitor),

Concretismo Neoconcretismo Modernista da 3 gerao (formal, sonetos) para contemporneo Muitas vozes remeta s muitas vozes que o autor teve durante sua carreira (poesia tradicional, concretista, neoconcretista, sociais, polticos, pessoal, contempornea simples, cotidiano)

* Em Muitas vozes, Ferreira Gullar retoma o verso livre, mais propriamente, o verso neoconcretista, como podemos verificar na primeira parte do poema O que se v: olho o piso branco a pedra branca o branco de pedra do piso do banheiro

Em Muitas vozes, Ferreira Gullar homenageia o poeta francs com o poema Fotografia de Mallarm: uma foto premeditada como um crime

O pessimismo, a melancolia e a angstia diante da morte, permeados pela ironia, como em Nova concepo da morte e Morrer no Rio de Janeiro. Como ia morrer, foi-lhe dado o aviso na carne, como sempre ocorrer aos seres vivos;um aviso, um sinal, que no lhe veio de fora, mas do fundo do corpo, onde a morte mora,

A famlia tambm est presente em Muitas vozes. A lembrana do pai, a internao de um dos filhos (Ferreira Gullar tem um filho esquizofrnico que vive hoje em uma fazenda em Pernambuco), podem ser notadas nos poemas Meu pai e Internao: meu pai foi ao Rio se tratar de um cncer.

O erotismo e lirismo se misturam na potica de Ferreira Gullar, ora leve, ora pesado. Um exemplo do primeiro o poema Thereza: Sem apelo no vrtice do dia no abandono do cho na lmina da luz feroz.

Observe as seguintes afirmativas acerca de Muitas Vozes, de Ferreira Gullar: I. O livro destoa da orientao geral da obra do poeta, que preferiu deixar a temtica social em segundo plano para focalizar assuntos familiares e reflexes filosficas acerca da vida e da morte. II. O poeta opta, preferencialmente, por trabalhar, com sensaes auditivas e visuais nos poemas de Muitas Vozes, excluindo a discusso sobre o cotidiano e o fazer potico. III. Os poemas de Muitas Vozes refletem um amadurecimento temtico e da vida de Ferreira Gullar, aps um hiato de doze anos sem publicar poemas inditos, tal amadurecimento reflete-se na tematizao da angstia existencial. Est(o) correta(s) as afirmativas: a) I b) II c) III d) I e II e) I e III

O poema que se segue integra o volume intitulado Muitas Vozes, publicado por Ferreira Gullar no ano de 1999. Ouvindo apenas e gato e passarinho e gato e passarinho (na manh veloz e azul de ventania e ar vores voando) e co latindo e gato e passarinho (s rumores de co de gato e passarinho ouo deitado no quarto s dez da manh de um novembro no Brasil)

Acerca do poema acima reproduzido, considere as seguintes afirmativas: I. No plano da linguagem potica, pelo menos um dos procedimentos empregados pelo autor em Muitas Vozes encontra-se exemplificado em Ouvindo apenas;o texto especializado (a linguagem de base visual). II. O sujeito lrico de Ouvindo apenas mantm-se desligado do mundo objetivo, mostrando-se insensvel a estmulos fsicos. III. O emprego de quadras e tercetos isomtricos associa Ouvindo apenas ao modelo estrutural do soneto. IV. O poema justape dois registros da realidade: fora dos parnteses, os elementos da realidade so relacionados de forma objetiva; dentro dos parnteses, fica evidenciada a atuao do componente subjetivo. V. Embora use recursos do fazer potico concretista, Ferreira Gullar harmoniza a ousadia formal com a representao da emoo. Assinale a alternativa correta. a) Somente as afirmativas I e III so verdadeiras b) Somente as afirmativas I, IV e V so verdadeiras. c) Somente as afirmativas II, III e IV so verdadeiras. d) Somente as afirmativas II, III e V so verdadeiras. e) Somente as afirmativas II, IV e V so verdadeiras.

Romance Urbano com descries regionais

Sculo XX: 1910 a 1970 Prembulo + 12 Captulos Ambiente: Manaus (Porto dos Remdios, Centro comercial) Lbano, So Paulo, Miami (apenas citadas) Tempo: Presente x Passado (do futuro para o passado)

Dois Irmos, romance de Milton Hatoum, narra histria de dio familiar. Escrito em estilo enxuto e ao mesmo tempo repleto de sutilezas, a obra vale-se das frases curtas, ligeiras, com pouca fantasia ou adjetivao, imprimindo clareza e sobriedade. O vocabulrio comum, condizendo com a literatura contempornea. Isso garante inteira identidade entre o autor e o leitor. ESCOLA LITERRIA: LITERATURA CONTEMPORNEA - Dois irmos foi publicado em 2000; pertence, pois, ao Modernismo brasileiro. obra da literatura contempornea, do Ps-Modernismo como querem alguns, seguindo a linha da literatura que valoriza a linguagem simples, mas com elevado grau de arte e de correo gramatical.

O ROMANCE MODERNO EM DOIS IRMOS (literatura contempornea) Romance memorialstico: o tempo sustenta a narrao, com suas idas e vindas cronolgicas. Uma narrativa dramtica que est sempre a anunciar a tragdia que vir e o anncio do segredo que tanto atormenta Nael: a identidade paterna. Busca do pai/ contempornea) da identidade (caracterstica da literatura

Atravs das lembranas deste narrador-testemunha, sem nome (s no captulo 9 que se revela esse nome), com razes incertas, sem pai, tentando ajuntar os retalhos de outras histrias para chegar a sua, busca-se definir uma identidade onde j no restam muitas coisas: esto quase todos mortos.

ENREDO

O romance Dois irmos, de Milton Hatoum, tem como pano de fundo a cidade de Manaus, que no incio do sculo XX, recebeu estrangeiros de vrias nacionalidades entre eles os libaneses, como o jovem Halim e o vivo Galib com sua filha Zana ainda menina (seis anos). O vivo Galib dono de um restaurante perto do porto, onde Halim conhece Zana, apaixonam-se e casam gerando trs filhos: Rnia, que nunca vai casar, e os gmeos Yaqub e Omar, que vivero num permanente conflito.

O NARRADOR

Nael, filho da empregada (espcie de agregada) da famlia libanesa, conta a histria de dois irmos de personalidades opostas e dio inevitvel, Yaqub e Omar (tema, alis, j explorado por Machado de Assis em Esa e Jac).

Mas a narrativa, que aparentemente se centra na rivalidade entre os irmos, mostra-se aos poucos uma histria complexa, uma ltima tentativa de Nael descobrir a identidade de seu pai, pois, como o leitor vai descobrindo ao longo da histria, a me de Nael, Domingas, era apaixonada por Yaqub, mas fora abusada pelo inconsequente Omar, privando o filho, o narrador, da certeza sobre suas origens, se fora o amor ou o abuso, o irmo ambicioso e trabalhador ou o rebelde e violento.

PERSONAGENS: Os personagens masculinos emergem quase como dependentes do cl feminino, no sentido de parecerem mais frgeis que estes personagens: Halim, que sem as atenes de Zana perde o nimo; Omar, que sempre foi cercado do amor materno e dependente financeiramente, e Yaqub, que marcado pela preferncia da me pelo Caula. Mas, mesmo as figuras femininas sendo dotadas de mais fora, esto merc dos conflitos entre os irmos. Com o diferencial de Nael, o narrador, que se mostra dependente apenas de sua dvida.

As personagens criadas por Milton Hatoum, em Dois irmos, so todas PLANAS, LINEARES ou estereotipadas, isto , no evoluem psicologicamente nem mudam de carter ou de personalidade.

TEMTICA CASA DEMOLIDA - O tema principal do romance o drama familiar demolindo as vidas e, por consequncia, o lar. O enredo centrado na histria de dois irmos gmeos -Yaqub e Omar - e suas relaes com a me, o pai e a irm. Moram na mesma casa Domingas, empregada da famlia, e o filho dela (que, mais tarde, se torna o narrador), um menino cuja infncia moldada justamente por esta condio: ser o filho da empregada. AMOR INCESTUOSO -Apesar de no est escrito com todas as letras, deduz-se que o amor doentio da me (Zana) pelo filho mais novo (Omar) tem muito de incesto: ela o quer s para si, ignorando, a partir de certo momento, a relao com o prprio marido. Na mesma linha, classifica-se o amor de Rnia pelos irmos gmeos.

FOCO NARRATIVO NARRADOR-PERSONAGEM- A histria narrada na primeira pessoa, mas o narrador no o heri principal. Nael (o nome s revelado quase no fim da histria) valeu-se do que viu, do que ouviu e, principalmente, do que lhe contaram sobre a famlia de que fez parte. A funo do narrador olhar para o passado e tentar juntar pedaos do que lhe foram contando at formar a histria como um todo.

ESPAO (AMBIENTE - CENRIO) Milton Hatoum aborda os vrios conflitos familiares, tais como o confronto entre pai e filho, a figura materna como o smbolo de acolhimento e ternura, a figura da irm solitria e abandonada, alm de fazer um retrato representativo de suas memrias pessoais da infncia em Manaus e um belo retrato das tradies amazonenses no psguerra.

TEXTO 2 H mais de meio sculo, continuou. Eu era moleque, e eles uns curumins que j carregavam tudo, iam dos barcos para o alto da praa, o dia todo assim. Eu vendia tudo, de porta em porta. Entrei em centenas de casas de Manaus, e quando no vendia nada, me ofereciam guaran, banana frita, tapioquinha com caf. Em vinte e poucos, por a, conheci o restaurante do Galib e vi a Zana... Depois, a morte do Galib, o nascimento dos gmeos... HATOUM, Milton. Dois irmos. So Paulo: Companhia das Letras, 2000, p. 133.

Com relao ao TEXTO 2 e ao romance Dois irmos, assinale a(s) proposio(es) CORRETA(S).

01. No Texto 2, o narrador principal da histria (Nael, filho de Omar) cede espao para um narrador secundrio (Halim, pai de Omar) resumir sua saga de imigrante libans. 02. A narrativa apresenta um drama familiar e a conflituosa relao entre os dois irmos gmeos, Yacub e Omar. 04. Nael, personagem/narrador perturbado pela dvida quanto sua filiao, reconstri a memria da famlia libanesa, que , tambm, a sua prpria memria/identidade. 08. O excerto apresenta os principais elementos da narrativa de Hatoum: romance ambientado em Manaus; o narrador, Galib, mascate, conhece Zana, filha do dono de um restaurante, e pai dos gmeos Yacub e Omar (foco da discrdia familiar). 16. So recorrentes, em obras de fico ou que representam diferentes culturas, as disputas entre irmos gmeos, a exemplo de Caim e Abel, Esa e Jac, mas que, diferentemente de Yacub e Omar, encontram uma sada harmoniosa para o conflito. 32. Embora os dois irmos sejam gmeos, Omar chamado de o caula, o que denuncia o tratamento desigual dado, pela me, aos dois personagens principais e criticado pela irm dos gmeos, Rnia. 64. Nael, o narrador, filho da ndia Domingas e de Omar, filho de imigrante libans. Nael simboliza a mistura das raas resultante dos processos de imigrao, que se deu de forma tranquila e equilibrada.

1+2+4=7

CONHECENDO DOM CASMURRO (1899)

Narrador:

A narrativa em 1 pessoa enfatiza a liberdade temporal.

Presente
Passado Futuro hipottico Cotidiano do narrador Longnquos tempos mticos = Capacidade de articular diversos tempos

O modo narrativo

Dom Casmurro = Autobiografia de Bento de Albuquerque Santiago (Advogado abastardo, vivo solitrio e cinquento circunspecto.)

Foco narrativo
O ponto de vista de Bento Santiago protagonista e narrador domina tudo na

narrativa.

At mesmo as demais personagens no passam de projees de sua alma.

So lembranas de seu passado, que vo ressurgindo do subsolo da memria medida que ele procura a reconstruo de si mesmo.
Bento no conta objetivamente uma tragdia, apenas apresenta sua verso da vida que levara em famlia. (Viso pessoal e ntima)

O narrador problemtico

Atravs de Bento Santiago, Machado de Assis descobriu a chave para a densidade psicolgica do romance e tambm para seu inesgotvel poder de sugesto (surpresas e incgnitas):
a)

Problematiza a noo de romance convencional, pois o narrador no um contador de histrias e sim advogado que escreve por motivos psicolgicos. Questiona a noo de verdade absoluta, visto que jamais saberemos se Capitu traiu ou no o marido. Produz um dos mais belos textos da literatura, sobretudo pela capacidade de o livro suportar sempre novas e diferentes interpretaes, o que se deve ao fato de ser uma obra aberta, isto , aquela cuja estrutura deixa o essencial do significado sob a sombra de uma dvida.

b)

c)

 Intriga

Flashback

Dom Casmurro comea pelo fim da histria.

Primeiro = a solido trgica do vivo.

Depois = o conhecimento das causas e motivos que o levaram a semelhante estado.

Cosmoviso
Captulo 9 = A pera = Captulo doutrinal = A viso de mundo segundo a qual Bento interpreta as pessoas e a vida. Cosmoviso pessimista = Causa das aes humanas = Vontade pessoal e o interesse, nunca o amor ou o desprendimento.

Pessimismo e humor digressivos

Intertextualidade

Ilada de Homero (captulo 125) Ex: Pramo rei de Tria, teve que beijar a mo de Aquiles, assassino de seu filho Heitor, Bento teve que proferir um discurso elogioso beira da cova de Escobar. Otelo - Shakespeare (captulo 135) A vida uma pera (tenor italiano Marcolini) Constantes paralelos entre a vida passada de Bento e o andamento do teatro clssico, sobretudo da pea Otelo (cimes e traio)

Mto de Abrao e Isaac (captulo 80) Focaliza a tradio do sacrifcio humano em favor das crenas religiosas, que pode ser observada tanto em culturas politestas, quanto no monotesmo do Velho Testamento e no Cristianismo atual (a promessa de Dona Glria).

Personagens

Bentinho Bento Santiago = Pseudo-autor, narrador e personagem. Trata-se de uma figura um tanto esquizide (dividido entre o passado e o presente) Capitu Personagem densa, surpreendente e estigante (infiel ou injustiada?)

Escobar Smbolo de pessoa esperta e calculista. Bentinho conhece Escobar no seminrio (sugere um mistrio)

Sancha Tornou-se amiga de Capitu na escola. Casou-se com Escobar.

Jos Dias Personagem de costumes. Representa a caricatura de um charlato. (apresentara-se como mdico homeopata sem o ser).

Dona Glria Me de Bentinho e viva de Pedro de Albuquerque Santiago. (santa at a morte)

Tio Cosme Advogado criminalista. Irmo de Dona Glria.

Prima Justina Viva e quarentona, fora morar com Dona Glria por servir e ser servida.

Manduca Leproso que morava perto de Bentinho.

Joo Pdua Marido de Dona Fortunata e pai de Capitu. Funcionrio pblico modesto.

Ezequiel Albuquerque de Santiago Filho de Bento e Capitu. Quando criana, exerce no romance a mesma funo do leno posto por Iago no quarto de Desdmona, na tragdia de Shakespeare, Otelo: a prova do adultrio. Tal a concluso (parcialssima) de Bento.

Espao

O enredo se desenrola em trs reas:

1.

Bentinho em sua casa, antes de ir para o seminrio, vivendo seus encontros com Capitu e suas estratgias para escapar da profisso de padre.
Bentinho no seminrio, quando conhece Escobar e o visita todo fim de semana.

2.

3.

Bentinho casado e algum tempo depois da separao. O pice ocorre com o casamento de Bento e de Escobar, a vinda dos filhos e o incio de desconfiana sobre paternidade do filho de Capitu.

O Guarani
Publicado em 1857 (inicialmente em folhetins e no mesmo ano em volume). O Guarani considerado a epopia da formao da nossa nacionalidade, dentro do propsito romntico de afirmao nacional e exaltao patritica.

1)Classificao de O Guarani a) Forma literria: prosa (em vrios trechos, muito potica). b) Gnero literrio: narrativo (h tambm trechos picos e lricos). c) Espcie literria: romance. d) Escola literria: Romantismo. 2) Ambiente Florestas do Sudeste brasileiro, sobretudo as que ficavam mais prximas da cidade do Rio de Janeiro.

3)Tempo Aquele em que o romance situado: sculo XVII. 1604 Unio Ibrica (Portugal vivia sob o domnio Espanhol) Aquele em que o romance narrado: cronolgico, com a insero de flash-backs. 4) Foco Narrativo 3 pessoa onisciente A metalinguagem, muito usada por Manuel Antnio de Almeida e Machado de Assis, tambm se faz presente em Jos de Alencar: Demorei-me em descrever a cena e falar de algumas das principais personagens deste drama porque assim era preciso para que bem se compreendam os acontecimentos que depois de passaram. Deixarei porm que os outros perfis de desenhem por si mesmos.

5)Personagens a) Principais: Peri e Ceclia b) Secundrios: D. Antnio de Mariz, D. Lauriana, Isabel, lvaro, D. Diogo de Mariz, Loredano (Frei ngelo di Luca), Rui Soeiro, Bento Simes, Aires Gomes, Mestre Nunes, Joo Feio, ndios Aimors.

Ceci era a cpia fsica das heronas romnticas europias e Peri, o ndio alto de beleza selvagem,

retratava o perfeito cavaleiro medieval apaixonado,

sempre pronto para servir sua senhora.

Protagonistas:
PERI Cacique dos goitacs, rapaz alto, cabelo preto, dentes Alvos e rosto oval de beleza selvagem. Apaixonado por Ceci. CECI Com olhos azuis e longos cabelos louros, Ceci tinha 18 anos e obedecia severa educao dos pais. Sonhava com um prncipe encantado protetor e se apaixona por Peri.

PRINCIPAIS PERSONAGENS

Dom ANTNIO pai de Ceci. Dona LAURIANA me de Ceci. Dom DIOGO filho do casal, irmo de Ceci Dona ISABEL sobrinha do casal Antnio e Lauriana.

LVARO DE S o cavaleiro de confiana de Dom Antnio.

LOREDANO Ex-frade italiano que desistiu do hbito por ganncia.

6)Temas Miscigenao das raas no Brasil; Fundao do Rio de Janeiro (romance histricoindianista); Imposio do cristianismo; Idealizao do ndio aos moldes do cavaleiro medieval; A conquista do serto brasileiro; Presena da natureza, idealizao, religiosidade, volta ao passado, nacionalismo, indianismo, amor e morte.

7)Estrutura da Narrativa A narrativa formada de 54 captulos, distribudos em quatro partes: a) Os Aventureiros b) Peri c) Os Aimors d) A Catstrofe

As partes estruturais da narrativa - As quatro partes do romance compem trs que podem ser identificados com a distribuio ortodoxa da narrativa em: princpio, clmax e desfecho. Cenrio - A Natureza e a Cultura - Suserania e Vassalagem O 1 movimento introduz o cenrio e as personagens e caracteriza-se pela ausncia de conflitos, pela harmonia entre o plo da Natureza e plo da Cultura, entre sujeitos e objetos. H coordenao, complementao e harmonia. antropomorfizao da natureza e uma naturalizao do homem - o natural e o cultural constituem um cenrio ednico, paradisaco, no qual a natureza a casa do homem, a casa uma extenso da natureza e o homem opera a unio das duas.

lvaro e Loredano - O mocinho e o Bandido

Personagens antagnicos, esse antagonismo referenciado pela prpria natureza que os envolve.

Ceclia e Isabel - A Loira e a Morena A "Mulher-Anjo" e a "Mulher-Demnio" O narrador retoma o mesmo recurso do contraste que utilizou para caracterizar lvaro e Loredano; a virgem loira descrita em um longo trecho, que integra a roupa, a moral, a fisionomia e o ambiente para em que imagens elevadas, de ntido gosto romntico, compor a personalidade de Ceci, aproximada das flores, dos pssaros e da idia de inefvel, gracioso, infantil e angelical. Isabel tem sua beleza caracterizada como "o tipo brasileiro", revestido de languidez, malcia, indolncia e vivacidade, um tipo bem mais terreno, com seus traos humanos mais vincados, os "cabelos pretos", os "lbios desdenhosos", em trs pargrafos curtos e precisos:

(FUVEST) Assim, o amor se transformava to completamente nessas organizaes*, que apresentava trs sentimentos bem distintos: um era uma loucura, o outro uma paixo, o ltimo uma religio. ............ desejava; ............. amava; .............. adorava (*organizaes = personalidades) Neste excerto de O Guarani, o narrador caracteriza os diferentes tipos de amor que trs personagens masculinas sentem por Ceci. Mantida a seqncia, os trechos pontilhados sero preenchidos corretamente com os nomes de:

a) lvaro / Peri / D. Diogo b) Loredano / lvaro / Peri c) Loredano / Peri / D. Diogo d) lvaro / D. Diogo / Peri e) Loredano / D. Diogo / Peri

(FUVEST) Leia o fragmento da obra O Guarani, de Jos de Alencar para responder ao teste.
"De um dos cabeos da Serra dos rgos desliza um fio de gua que se dirige para o norte, e engrossado com os mananciais que recebe no seu curso de dez lguas, torna-se rio caudal. o Paquequer: saltando de cascata em cascata, enroscando-se como uma serpente, vai depois se espreguiar na vrzea e embeber no Paraba, que rola majestosamente em vasto leito.Dir-seia que vassalo e tributrio desse rei das guas, o pequeno rio, altivo e sobranceiro contra os rochedos, curva-se humildemente aos ps do suserano. Perde, ento, a beleza selvtica; suas ondas resvalam sobre elas: escravo submisso, sofre o ltego do senhor." Considere as afirmaes abaixo e assinale alternativa correta: I. O texto predominantemente descritivo e carregado de recursos de linguagem potica. Um exemplo a prosopopia "curva-se humildemente aos ps do suserano". II. O narrador mostra a relao entre os rios Paraba e Paquequer a partir de uma analogia com o mundo feudal, na qual o primeiro surge como "rei das guas" e o segundo, como "vassalo". III. No modo de qualificar a paisagem, h uma forte conotao de hierarquia. (A) Esto corretas todas as afirmaes. (B) Esto corretas as afirmaes I e II. (C) Esto corretas somente as afirmaes I e III. (D) Esto corretas somente as afirmaes I, II e III. (E) Est correta somente a afirmao III.

(FUVEST) A oposio Natureza / Cultura o eixo mais importante de sustentao da narrativa e de caracterizao de personagens de O guarani, de Jos de Alencar. A partir dessa oposio, podem-se determinar vrias relaes antitticas, de acordo com o ponto de observao adotado. Assinale a alternativa em que essa oposio no se expressa:
(A) Peri e os demais ndios aimors representam o homem em seu estado natural, enquanto D. Antnio de Mariz e os aventureiros representam a cultura prpria da civilizao europia. (B) Peri em si mesmo simboliza a oposio Natureza / Cultura, pois o indgena livre que transita com adequao e elegncia entre os brancos europeus. (C) ndios aimors contrapem-se pela violncia antropofgica ao mundo organizado pelas leis cavalheirescas que definem as relaes entre D. Antonio de Mariz e os aventureiros. (D) A fortificao de muralhas de pedras que caracteriza a casa da famlia Mariz smbolo de contraste entre a exuberante paisagem natural e a arquitetura do homem branco colonizador. (E) lvaro, espcie de cavaleiro medieval, lembra a honra e lealdade determinada pelas relaes culturais do branco europeu e Loredano, vilo da narrativa, simboliza a insubordinao, deslealdade e ambio que se alastram num espao primitivo, selvagem, do tempo da colonizao brasileira.

(FUVEST) Ao final da narrativa, Ceci decide permanecer na selva com Peri: " Peri no pode viver junto de sua irm na cidade dos brancos, sua irm fica com ele no deserto, no meio da floresta." A deciso de Ceci traduz: (A) a supremacia da cultura indgena sobre a branca europia. (B) a capacidade de renncia da mulher que, por amor, submete-se a intensos sacrifcios. (C) a impossibilidade de Peri habitar a cidade, entre os civilizados. (D) o entrelaamento da civilizao branca europia e da cultura natural indgena. (E) o reconhecimento de que o ambiente natural o espao perfeito para a realizao amorosa.

D. Antnio de Mariz, o fidalgo portugus de O Guarani, s permite Peri salvar sua filha Ceclia sob duas condies. Assinale o item que as contempla. a) Tornar-se cristo e levar Ceci at o filho D. Diogo, em Portugal. b) Jurar fidelidade Coroa portuguesa e levar a filha sua irm. c) Esquecer a sua cultura e dedicar-se totalmente a Ceci. d) tornar-se cristo e levar Ceci sua irm, na corte. e) Casar-se com Ceci e batizar o primeiro filho deles com o seu nome.