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Estudo das Cores

Precedentes Histricos
O homem ao tentar reproduzir a colorao que consegue distinguir nos seres e nas coisas assinala o comeo de uma longa histria que se prolonga at nossos dias. Utilizao de elementos minerais, da flora e da fauna para colorir e ornamentar o prprio corpo, seus utenslios, armas e as paredes de suas cavernas. Esta ao primria tem em si o germe da indstria qumica, quando ele esfrega e tritura flores, sementes, elementos orgnicos e terra corantes, com
a finalidade de colorir

Estudo das Cores


Esta qumica se torna complexa e se especializa quando, deliberadamente, busca nos leos animais, vegetais ou minerais o meio de fixar esses corantes. Num acmulo permanente de conhecimentos, enriquece-se a subjetividade da cor, contribuindo para caracterizar os atos religiosos, comemorativos, guerreiros e fnebres dos homens. Surgem os primeiros cdigos cromticos dando a cada cor um significado, que adquire variada significao em diferentes povos e pocas, guardando por vezes certa analogia.

Durante o perodo Neoltico o homem j conhecera as propriedades do barro e da argila e os segredos de sua queima para obteno de determinadas coloraes e vitrificaes.

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Utilizando-se da crena no poder mgico da cor, o homem domina a tcnica da incrustao, maneira prtica de aprisionar a cor das pedras que julga preciosas juntamente ao maleado metal. Legar posteridade a tcnica da pintura afresco, em que a simplicidade da gua como solvente do pigmento possibilita o milagre das grandes extenses coloridas dos tmulos, templos e palcios. Diluindo colas para fixar a cor, a gua ainda foi o veculo ideal para os corantes que valorizaram o Livro dos Mortos e os escritos diversos, inaugurando as tcnicas da aquarela, da aguada, do guache e da tmpera.

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De um fazer geral, a espcie individualiza-se, surgem os gnios do trato com a cor. Desde a antiguidade clssica at os dias de hoje a cor tem sido um estmulo ao aperfeioamento de tcnicas e das formas de comunicao entre os homens. A cor seria tambm utilizada com maestria nos mosaicos bizantinos e nos vitrais das catedrais gticas.

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No havia cores para as pessoas comuns, exceto as que se viam no mundo natural, nas igrejas e catedrais. As cabanas e o mobilirio eram feitos com materiais naturais como lama, madeira e pedra. Os tecidos de fibras feitos em casa geralmente conservavam as cores neutras das fibras originais ou, quando tingidos com

corantes vegetais, ficavam logo claros e desbotados.

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Nos sculos passados, os donos de objetos coloridos eram em sua maioria alguns poucos ricos ou poderosos. Para a maioria das pessoas, um pedao de fita de cor vibrante, uma fita de chapu enfeitada de contas, ou um cinto com bordados vivos era um tesouro para ser guardado com muito carinho. Atualmente vivemos num mundo de intenso contraste de cores, tudo a nossa volta colorido, fluorescente.

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Hoje em cada canto nos deparamos com cores feitas pelo homem: a televiso, os filmes, prdios com cores vivas por dentro e por fora, luzes coloridas e cintilantes, outdoors nas ruas, revistas, livros e at jornais com imagens coloridas de pginas inteiras. Tecidos coloridos que teriam o valor de uma jia no passado, um privilegio da realeza, hoje podem pertencer a praticamente qualquer pessoa de qualquer classe social. Assim sobrou muito pouco daquela sensao especial de embevecimento diante da cor. Contudo, ns, enquanto seres humanos, parecemos insaciveis no que diz respeito cor. A variedade nunca parece ser grande demais pelo menos por enquanto.

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Mas para que serve tanta cor?
No mundo natural dos animais e das plantas, as cores sempre tem um objetivo atrair, repelir, esconder, comunicar, avisar ou garantir a sobrevivncia. A cor no tem existncia material: apenas uma sensao produzida por certas organizaes nervosas sob a ao da luz mais precisamente, a sensao provocada pela ao da luz sobre o rgo da viso.

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Seu aparecimento est condicionado, existncia de dois elementos: a luz ( objeto fsico, agindo como estimulo) e o olho (aparelho receptor, funcionando como decifrador do fluxo luminoso). Os estmulos que causam as sensaes cromticas esto divididos em dois grupos: os das cores-luz e os das cores-pigmento. Cor-luz ou luz colorida, a radiao luminosa visvel que tem como sntese aditiva a luz branca. Primrias verde, vermelho e azul.

Cor-pigmento a substncia material que, conforme sua natureza, absorve, refrata e reflete os raios luminosos componentes da luz que se difunde sobre ela. Primrias cyan, amarelo e o magenta.

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A qualidade de luz refletida que determina a sua denominao. O que faz com que chamemos um corpo de verde a sua capacidade de absorver quase todos os raios da luz branca incidente, refletindo para os nossos olhos apenas a tonalidade dos verdes. A mistura das cores-pigmento produz um cinza escuro, chamado de cinza neutro, por encontrar-se equidistante das cores que lhes do origem. Comumente, chamamos de cores-pigmento as substncias corantes que fazem parte do grupo das cores qumicas.

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O pigmento no a cor - o material que tinge uma superfcie com uma certa cor. Dependendo do material qumico contido no pigmento, ao ser misturado pode gerar resultados bem diferentes daquilo que deveria acontecer segundo a teoria da cor-pigmento. Como estamos tratando das artes plsticas, estaremos falando sempre da teoria da cor-pigmento, mas lembre-se de que as cores se misturam de formas diferentes fsica e eletrnicamente.

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As cores fazem parte do nosso dia a dia impregnadas de simbologia e significados. Na natureza esto distribudas harmoniosamente inspirando o homem na hora de sua aplicao nas artes, na moda, na publicidade, etc. Para melhor dominar o seu uso enquanto pigmento, identifique suas caractersticas, efeitos, harmonia e temperatura.

Crculo cromtico

Crculo cromtico: As cores que estudaremos a seguir so baseadas nas demonstradas no crculo cromtico disponvel ao lado.

Veja o cdigo das cores de acordo com os nmeros:1 = primrias 2 = secundrias3 = tercirias

Cores Primrias:
Cores Primrias:
O amarelo, o azul e o vermelho so cores primrias. Ou seja, elas so puras, sem mistura e a partir de suas misturas que so produzidas as outras cores.

Amarelo Azul Vermelho

Cores secundrias:
O verde, o laranja e o roxo so cores secundrias. Cada uma delas formada pela mistura de duas primrias. (Amarelo + Azul) Verde (Amarelo + Vermelho) Laranja (Azul + Vermelho) Roxo

Cores tercirias:
As cores tercirias so resultante da mistura de cores primrias com secundrias como exemplificado nas misturas abaixo. Amarelo + laranja = amarelo alaranjado Amarelo + verde = amarelo esverdeado Azul + verde = azul esverdeado

Cores neutras
O preto o branco e o cinza, em todas as suas tonalidades, claras ou escuras formam as cores neutras. As demais cores, quando perdem o seu colorido pela excessiva mistura com o preto, o branco ou o cinza, tambm se tornam cores neutras. As mais comuns so o marrom e o bege.

EFEITOS CROMTICOS
Manipulando as cores possvel obter diversos efeitos cromticos. Entre eles destacam-se os seguintes:

Monocromia: Corresponde variao tonal de apenas uma cor com nuanas para o claro quando misturada ao branco ou para o escuro com o acrscimo do preto

EFEITOS CROMTICOS
Tonalidade:
a variao tonal de uma cor, que pode ser conseguida num processo de
escala ou dgrad

Policromia: Ocorre numa composio com a combinao de mais de trs cores organizadas separadamente

Matiz:

Matiz a caracterstica que define e distingue uma cor. Vermelho, verde ou azul, por exemplo, so matizes. Para se mudar o matiz de uma cor, acrescenta-se a ela outro matiz.

HARMONIA CROMTICA
Cores anlogas:
So as cores que no apresentam contraste entre si. Elas so constitudas de uma base cromtica em comum. So vizinhas no disco cromtico.

Harmonia Anloga
a harmonia formada de uma cor primria combinada com duas cores vizinhas na roda das cores. Uma cor utilizada como a dominante enquanto que as adjacentes so utilizadas para enriquecer a harmonia. Prs: As harmonias anlogas so to fceis de criar quanto as monocromticas, no entanto so mais ricas. Contras: Um esquema de cores anlogas carece de cor de contraste. No uma harmonia to vibrante como a harmonia de complementares.

Cores complementares:
So cores contrastantes entre si. Nelas no h pigmentos em comum, por isso quando misturadas formam, completam a soma de todas as cores. No disco cromtico esto localizadas em posio oposta.

Harmonia Complementar
. Esta harmonia funciona melhor se combinadas cores frias e cores quentes, como por exemplo vermelho com verde/azul ou azul com amarelo. Uma harmonia complementar intrinsecamente uma harmonia de contraste. Quando utilizar esta harmonia, importante escolher uma cor dominante e utilizar a complementar para toques de destaque, como por exemplo utilizar uma cor para fundo e a outra para destacar os elementos importantes. Prs: A harmonia de contraste oferece uma combinao de alto contraste, ideal para atrair a mxima ateno do espectador.

Contras: Este esquema mais difcil de balanar que os esquemas anlogos ou monocromticos, especialmente quando so utilizados cores quentes no saturadas.

TEMPERATURA DAS CORES


Cores quentes: So as cores que transmitem calor, alegria e luz, a exemplo do amarelo, laranja e vermelho.

Cores frias: Caracterizam-se por cores menos vibrantes, melanclicas, calmas, comum do verde, roxo e azul.

Harmonia Tridica
a harmonia onde usamos trs cores equidistantes no crculo cromtico. Por exemplo azul, amarelo e vermelho. Esse tipo de combinao consegue um efeito visual muito atraente.

Prs: Esta harmonia tridica oferece alto contraste mantendo a harmonia.


Contras: No um esquema de tanto contraste como o esquema complementar.

Harmonia da Complementar dividida ou justaposta


a harmonia conseguida atravs da mistura de uma tonalidade da escala com as duas vizinhas da cor diretamente oposta a primeira. . Esta uma harmonia que oferece um grande contraste sem a tenso do esquema complementar. Prs: Esta harmonia oferece mais nuances que o esquema complementar, pois retm a fora e contraste visual. Contras: Esta harmonia mais difcil de balanar que as harmonias anlogas ou monocromticas.

Harmonia Dupla complementar


Harmonia conseguida por dois pares de cores complementares entre si. Estas combinaes so as mais ricas de todas as harmonias, porque utiliza quarto cores sendo elas complementares em pares. Se as quatro cores so utilizadas em iguais propores, a harmonia parecer desequilibrada, pelo qual dever sempre ser escolhida uma cor como a dominante.
Prs: Este esquema oferece maior variedade de combinaes que qualquer das harmonias mencionadas. Contras: E a harmonia mais difcil de trabalhar.

Bibliografia
Da cor cor inexistente
Israel Pedroso
A Cor como Informao Luciano Guimares Sintaxe da Linguagem Visual Donis A. Dondis

Exerccio
1. Desenhe um circulo com
dimetro de 25 cm. Inscreva no centro deste circulo um outro circulo de 5 cm de dimetro.Divida o restante do circulo em 4 arcos concntricos de 2.5 cm e em 12 partes iguais a partir dos centro do circulo.Pinte com guache profissional os arcos com as cores primrias, secundaria e tercirias tonalizando da cor matiz ao preto. 2 . Faa o mesmo procedimento com a cor branca.