Psicologia Da Cores

PSICOLOGIA DA CORES
O mundo maravilhoso das cores e voc!

Quando falamos em cores e seus significados, devemos sempre lembrar que
existem vrios enfoques que podem ser abordados: tica, sociologia, antropologia
entre outros.
Vou abordar a influncia das cores no ser humano.
Um mundo maravilhoso que traduz as emoes da natureza e diferencia tudo que
toca.
A natureza que nos passa a mensagem que aps a tempestade forte temos um
brinde no cu: A exibio de todas as cores em um leque que conhecemos como
arco ris.
Um verdadeiro show de emoo.
Levanto aqui um questionamento a emoo a mesma?
bvio que no existem pessoas que nem percebem este show parte da
natureza.
Por isto importante ressaltar que as cores cada uma com sua singularidade tem
um poder sobre todos ns, porm dependendo da experincia positiva ou negativa
relacionada a cada uma delas canaliza de forma diferente nossas emoes.
As cores tanto servem para acalmar quanto para estimular. As cores quentes
(vermelha, laranja) estimulam e d aquela pitadinha de nimo s pessoas. As
cores frias (azul e verde) acalmam, do o toque de leveza. As cores: amarela,
Roxa podem ser frias ou quentes dependendo do seu tom.
Gosto de iniciar pela cor verde, pois a cor do equilbrio entre a frieza da lgica e
a efervescncia das emoes. Se o desejo paz, equilbrio esta cor a mais
indicada, integra emoo e razo de uma forma hbil to necessria ao equilbrio
de nossa psique. Produz um ambiente calmo com muita energia ao mesmo tempo.
J que estamos falando em equilbrio o azul cor da razo da lgica, da
ponderao. Amplia nossos horizontes o que resulta em uma viso maior sobre os
assuntos que esto a nossa volta, mas diferente da cor verde esta cor estimula a
razo, a verdade, a lgica de forma fria, porm poderosa e adequadssima em
locais que pode haver muitos conflitos e de trabalho. O azul uma cor que permite
uma maior capacidade de raciocnio e de idias.
A sabedoria algo desejado, como sempre digo o sbio tem boa sade porque
escolhe adequadamente sua alimentao. Tem boas amizades pela pacincia em
compreender as pessoas e a cor . O lils e o roxo equivalem a sabedoria ao
espiritual assim como um leve toque do roxo demarca o poder e autoridade. Digo
aqui autoridade pela sabedoria pelo discernimento do conhecimento e aplicao e
no simplesmente o poder arbitrrio.
O violeta com seu poder de tranqilidade de aceitao pela vida ajuda em
processos de insnia.
Mente antenada, afiada e gil com amarelo abre os espaos do conhecimento.
Aqui temos o amarelo a cor da ambio da liderana, simpatia e alegria. Muito
prpria para dar descontrao e leveza o maior vitalizador da sociabilidade e da
facilidade da comunicao. muito boa para contatos, pois quebra a rigidez do
desconhecido. Os que esto de regime bom evit-la tendenciosa abrir o
apetite, por isto atualmente muito usada em restaurantes.
Arriscar ir a busca do que est l no horizonte, aventurar a descobrir as novidades

o que envolve a cor laranja. a cor ideal para quem precisa criar retirar os
medos de ir em frente e das crticas. a cor da liberdade da concentrao, da
ao e da independncia.
Vnculo afetivo, profundidade nas relaes, efervescncia, dinamismo, calor, fora
e agresso esto ligados ao vermelho, muitos diziam que era a cor da paixo, mas
este sentimento muito passageiro para estar ligado a cor vermelha. Esta cor
da eternidade dos afetos, familiaridade, mas tambm a exigncia do outro. Uma
cor imatura em relao s coisas da matria o sentir em toda sua plenitude.
Proporciona vitalidade aumenta a presso sendo excelente para dar mais nimo e
crdito a si mesmo. a cor que inseri em si o anima/animus, ou seja, o poder
feminino da seduo e a fora e ao do poder masculino a juno das foras.
Mistrio e manter no anonimato suas intenes o preto esta cor. Instiga a
curiosidade das pessoas, ao mesmo tempo em que pode passar desapercebido
com ela. Uma cor que camufla as verdades ao exterior capta o que acontece sem
dizer a que veio. Protege das cargas negativas, mas por outro lado no deixa fluir
a energia, ou seja, no renova a carga energtica do ser humano. a cor ideal a
ser usada em casos de lugares desconhecidos onde a observao ser a melhor
ttica a ser utilizada.
Vibrante e estimulante por ser a unio de todas as cores o branco como se fosse
um arco ris. Como cada uma das pessoas j carrega uma determinada vibrao
bom saber dosar bem o uso desta cor. Transmite higiene, claridade, amplia as
situaes, produz troca de energia capta bem a energia solar e mantm a verdade
nua e crua alm de tornar o ambiente montono podendo levar a disperso.
Como vimos cada cor tem sua funo cabe ao ser humano saber dosar e misturar
para que cada uma possa contribuir com a elevao da pessoa.
As cores quentes sempre devem ser usadas em menor escala e misturadas s
demais cores frias estabelecendo assim o equilbrio entre vitalidade e
tranqilidade.
Em entrevistas pelo que tenho observado a cor azul marinho aquela que o
pessoal tem mais adotado, esquecendo-se das variaes que podem ser
utilizadas. O amarelo uma cor que estimula a simpatia e pode ser colocado em
uma blusa com uma saia de uma cor mais sbria. Tom de vermelho misturado ao
cinza d frescor e vitalidade. O importante que a cor utilizada seja adequada ao
cargo ao qual ira ocupar. Lembre-se que a anlise do entrevistador deve ficar
sobre o entrevistado, portanto a dosagem da cor no limite em que deixe que o
entrevistado seja o protagonista.
Os enfoques bsicos de uma organizao so a criatividade, a ponderao, a boa
comunicao e o bom trabalho de equipe. A utilizao das cores deve ser de
acordo com cada negcio. Por exemplo, o vermelho a cor da competitividade,
mas tira o poder de concentrao. Cabe aqui a ponderao que o carro chefe das
organizaes o poder de concentrao e comunicao, portanto a cor
carregada com amarelo seria o ideal, porm leviano dar uma extenso a uma
s cor.
Se estiver tudo muito parado sem inovao o amarelo timo, muito
individualismo sem envolvimento de todos um vermelho muito bem vindo, caso a
criatividade baixar o medo de aventurar-se pequeno um laranja cai muito bem.
Controvrsias, discusses, brigas? A verdade o remdio. S o aqui agora sem

pesar as conseqncias? O roxo traz a necessidade de preservao. Lgica,
verdade em baixa? O azul o que tem que aparecer neste momento
O importante saber dosar nos ambientes, uniformes e paredes a distribuio das
cores. Jamais devemos esquecer a comunicao de nossos sentimentos que
indicaram com perfeio as necessidades de cada objeto em cada cor para os
benefcios de sua influncia.
O quadro esquemtico abaixo sintetiza o que foi explicado.

CORRELAO DA CORES COM AS IDADES
CORES IDADE
PERFIL
personalidade
Vermelho 01 a 10 Espontaneidade,
Pessoas impulsivas
anos agressividade,
gostam de emoes
dinamismo, ligado fortes.
fama, ao sucesso e Lderes, dinmicos,
fora
prontos a vencer os
obstculos.
Laranja
11 a 20 Estado infantil,
Charme, alegria,
anos euforia, imaginao, exagerados(nas
aventura, tentao,
alimentaes,
animo e vitalidade.
amores e ambies).
Ativa a intuio e o
Produtivas e
bem-estar
criativas.
Amarelo 21 a 30 Simpatia, fora,
Pessoas criativas.
anos potncia, arrogncia, No gostam de se
superficialidade,
sentir frustrada, nem
energia, vitalidade,
questionadas
excitabilidade,
podendo se tornar
espiritualidade,
arrogante neste
alegria, originalidade, caso. Alegres.
estimula, ilumina e
Facilidade para
remete
multiplicar os
prosperidade devido contatos; adaptao
associao com o objetiva ao
ouro. Incentiva o
ambiente.
intelecto.
Bom para
situaes
descontradas em
ambientes
informais.
Transmite a
sensao de
alegria,
entusiasmo e
sociabilidade. Para
harmonizar,
combine-o com os
tons terrosos,
com o jeans, com
o marinho e com
o marfim.
SOM
Som grave, rock
pesado, e com
ritmos bem
marcados como
bolero de ravel
Ritmos alegres
como samba,
reggae e marchas
de carnaval
Som agudo e ritmo
de MPB
CORES
Verde
IDADE
PERFIL
31 a 40 Calmo, paz,
anos descanso,
relaxamento, menos
pressa, repousante,
tranqilizante e
refrescante. Referese ao equilbrio,
sade, cura e ao
relaxamento.
Equilbrio da
afetividade
personalidade
SOM
Preocupam-se com Som de violinos e
os demais. Uma
msicas clssicas
pessoa com bom
carter digno de
confiana. Habilidade
de interiorizar
experincias
emocionais; empatia sensibilidade as
disposies dos outros
Passam a
sensao de
equilbrio,
confiana e
amizade, pode ser
combinado com os
tons terrosos,
bem como o
marfim e o
marinho; e o tom
de verde-musgo
pode ser
combinado com
preto, branco ou
gelo.Adequado
utilizar em
ambientes formais
CORES
Azul
IDADE
PERFIL
41 a 50 Inteligncia,
anos pensamento,
adaptao social,
regulador de afetos,
paz, tranqilidade.
Estimula a pacincia
e a concentrao
Lils
51 a 60 Misticismo, juzo,
anos acalma, estabiliza e
tem ressonncias
espirituais.
61anos Saber, benevolncia. Voltadas a
Em
Poder microbicida.
espiritualidade.
diante justia
Roxo
personalidade
Equilibradas,
intelectuais,
controlam seus
impulsos, capazes
de ficar horas
realizando algo de
forma concentrada.
Organizados e de
boa ordem esttica.
Confiana e
profissionalismo.
Ao trabalho ou
entrevista de
emprego bom o
tom de azul
marinho. As
tonalidades mais
abertas e
vibrantes como o
turquesa e o azulanil podem ser
usados em
ambientes
descontradas. O
azul-marinho
um tom fcil de
ser combinado
com outras cores
variadas entre os
neutros, os
terrosos ou os
vibrantes. J os
tons abertos e
vibrantes do azul
devem ser
Prticas.
Introvertidas.
SOM
Som grave ritmo de
jazz e instrumental
Som de teclado,
harpas, msicas
com som de
natureza.
Som de teclado,
harpas, msicas
com som de
natureza.
Obs.: marrom: Quando voc estiver no papel de ouvinte os tons terrosos

so ideais. Estimula os outros a falarem, por emitir a sensao de
maturidade e discrio. Cor clssica por pertencer aos tons mais sbrios.
Fica harmonioso com o azul-marinho, o bege, o marfim, o laranja, o
amarelo e o vermelho.
A. CORES QUENTES
1. CORES FRIAS
(proximidade, estmulo, acolhedor)
(calmantes, leves)
As cores quentes tendem para o As cores frias tendem para o azul, e as
amarelo, e suas matizes com os matizes entre o verde, azul e violeta. Ao
alaranjados e avermelhados. As cores contrrio das cores quentes, diminuem a
quentes estimulam a circulao do circulao do observador, causando
observador, causando
um ligeiro uma ligeira queda na temperatura do
aumento na temperatura do corpo. O corpo. O azul a calma, a harmonia, a
amarelo uma cor alegre, a cor do paz, mas tambm a tristeza e
vero; o vermelho o sangue, vida.
melancolia.
Vermelho
Verde
Laranja
Azul
Amarelo (*)
Amarelo(*)
Roxo(*)
Roxo (*)
(*) estas duas cores, dependendo do tom podem ser consideradas, frias ou
quentes.
Cores quentes: excitantes: As cores vermelho e amarelo, incluindo os rosas, laranjas,
marrons - so chamadas cores quentes. A cores quentes lembram o fogo e o calor do sol,
com sua vivacidade estimulantes e agressivas; chamam a ateno, atraem o olhar e excitam
emoes. Adicionam exuberncia, humanizam deixando ambientes mais acolhedores e
aconchegantes
Cores frias: calmantes: So revigorantes, refrescantes, lembram gua, limpeza e gelo.
Do verde ao violeta, incluindo os azuis, os tons de cinza, o branco e s vezes o preto.
Convite a paz interior e a calma. Reduz o metabolismo e tem funo calmante passando a
mensagem subliminar de assepsia e limpeza. Deve-se ter o cuidado com excessos,
principalmente azul que pode ocasionar sensao de abandono e frieza
Cores claras: leveza- As cores claras parecem etreas, paz e clareza as emoes, ampliam
espaos so o resultado da adio do branco aos matizes saturados.
Cores escuras: pesadas / sobriedade / profundidade: A adio do preto s cores, torna-as
escuras - absorvem a maior parte da luz que incide sobre elas. So pesadas, slidas e fortes.
Associamos, s vezes, o verde-escuro, azul-escuro, vermelho- escuro, com as cores da
nobreza - veludos, brocados, bibliotecas . So cores formais, austeras.
Se as cores claras tambm transmitem sensao de refrescncia, as cores escuras associadas
s cores frias podem parecer muito profundas,
convidando introspeco e podem parecer at assustadoras.
Cores saturadas (puras): vivas
Os matizes (cores saturadas) so aqueles que no sofreram misturas de branco ou preto,
apresentando-se na sua mais intensa qualidade cromtica. As cores vivas, so to alegres e
exuberantes que, quando juntas, parecem estar em competio entre si com enfoque de
chamar nossa ateno. As crianas gostam da combinao de cores saturadas e podem

estimular o apetite em restaurantes fast-food. Podem se tornar insuportvel em sala de estar.
Cores des-saturadas: neutralidade / difuso: O cinza uma cor que suaviza o
impacto das cores. Os americanos as chamam de dull colors. Ajuda a diminuir a tenso,
e, da mesma forma que as cores claras, podem dar aos esquemas cromticos um ar
meditativo e sonhador. Apesar de sua fundamental importncia para dar equilbrio e
harmonia s combinaes cromticas, as cores des-saturadas correm o risco de tornarem-se
inspidas/tristes/desmotivantes, se totalmente isoladas das outras.
As cores: amarelos-claros / beges /areias + brancos so acolhedoras, iluminan e no cansam
Quente (terra) / aconchegante /marrons (tradicional) /
acolhedores / esquentam
Cores Vivas: As cores causam sensaes nas pessoas que podem favorecer a nossa
imagem. O vermelho, por exemplo, uma cor que destaca qualquer pessoa da multido.
Isto porque a cor vermelha estimula a presso sangunea e est ligada a imagem de sucesso
e poder.
Assim, ao escolher a cor que vai prevalecer no seu visual, voc deve pensar nas mensagens
que esta cor vai transmitir. Aprenda agora a usar a cor a seu favor, conhecendo os efeitos
que estas transmitem.
CORES
SADE
Publicidade
AFETIVO
Azul
Abaixa a presso,
Produtos
Serenidade,
queimadura da pele,
limpeza. Leite
meditao, amizade,
sedativa, olhos, ouvido,
Fronhas , lenis profundidade,
nariz e pulmes
Para dar
fidelidade, verdade.
calmante, antiinflamatrio, credibilidade a
Cor do mar e do cu:
antiinfeccioso, antissptico, informao
sensao de abertura e
regenerador celular de
expanso
msculos, vasos
Efeito relaxante e
sanguneos e ossos. Muito
sedativo, associada a
usado em esttica para
gua fresca tranquila
problemas de pele (acne,
rachaduras, micose,
erupes, queda de
cabelos, calvcie, etc.).
Alivia a dor, limpa energias
negativas da aura, absorve
e elimina gases estomacais
e intestinais, lubrifica
articulaes, tubo digestivo
e reto (priso-de-ventre) e
tecidos. Diminui os
batimentos cardacos e a
fome Estimula a intuio.
CORES
Vermelho
SADE
Aumenta a presso,
estimulante, anemia,
bronquite
Aumenta o ritmo do
metabolismo do corpo
PUBLICIDADE
Chamar ateno
sobre algo,
utilizar como
trao, pois pouco
muito. Licores,
doces. Com a
pressa. Produtos
que indicam
energia
AFETIVO
Dinamismo, fora,
energia, revolta,
coragem
agressividade,
encontro,
profundidade nos
relacionamentos
extroverso
Vermelho-escuro: cor
mais sria, maior
controle, aristocrtica;
opulncia, poder e
sucesso.
Atmosfera de fora e
firmeza.. Atrai
olhares, tima cor
para um
palestrante ou ao
protagonista da
festa.sucesso. Ele
pode ser
combinado com
bege, preto,
branco, chumbo
CORES
Amarelo
SADE
PUBLICIDADE
Respirao, pulsao,
Restaurante sala
inflamao, diabete
de jantar
elimina problemas
respiratrios, desperta o
desejo sexual, alivia
convulses, rompe
represses, bloqueios
mentais e emoes
reprimidas, melhora a
circulao sangunea e
a digesto, facilita a
assimilao de novas
idias, aumenta o
otimismo, alegria,
autoconfiana, autoestima, sendo excelente
para depresso,
estresse, medo e
desnimo
Laranja
Laxativo, adstringente,
cimbra, fortalece os
pulmes
Bronzeadores- sala
para recepcionar
amigos. Viagens.
Turismo
AFETIVO
Orgulho, esprito
adolescente,
variabilidade de
expectativa.
Associada ao brilho do
sol: smbolo de fonte
de luz
Traz uma sensao de
calor do sol
Mesmo os amarelos
escuros so iluminados
Atmosfera radiante
Sentimento de
esperana e inspirao
Otimismo
Viva, cor que
prevalece na primavera
Quando intensa
(saturada) tende a
cansar rapidamente:
podendo se tornar
opressiva
Euforia, energia,
alegria, prazer
representa alegria,
charme, afetividade;
cor das emoes,
extroverso espontnea
e entrega afetiva ao
mundo; sensibilidade
pronunciada e
calorosa;
Tendncia realizao
e auto-valorizao;
CORES
Verde
SADE
Tranqilizante, clica,
laringite, sinusite,
insnia, hipertenso,
doenas nervosas. Ativa
a memria
acalma, regenera
tecidos, estimula o
sistema imungico,
antiinflamatrio e
antiinfeccioso. Acelera a
cicatrizao e equilibra a
presso arterial.
excelente para lcera,
problemas do corao,
cncer de mama, gripe,
traumatismos sseos ou
musculares e problemas
digestivos. Alivia
tenses, raiva e insnia,
sendo indicado para
desequilbrios
emocionais profundos,
traumas e grande
enfraquecimento
espiritual.
PUBLICIDADE
Desodorantes
leite, remdios
Fronhas , lenis
AFETIVO
Bem-estar,
descanso, firmeza.
Equilbrio
Sugere segurana,
proteo e harmonia
Efeito calmante,
revigorante
Tranqila, campestre,
Verde escuro:
meditativo, leva a
mente tranquilidade
de uma floresta de
pinheiros
CORES
Violeta
SADE
Sonfero, febre,
congestes.
acalma, cauteriza, um
antibitico; cauteriza
infeces srias,
inflamaes, tumores e
rupturas; paralisa
infeces; bactericida
(limpa feridas internas e
externas); age sobre os
vcios; diminui os
batimentos cardacos,
desperta intuies e
inspira (til para
artistas); aumenta o
poder da meditao;
elimina toxinas da
corrente sangunea e
tem uma ao
germinativa sobre os
cabelos. Elimina o dio,
a irritabilidade, a clera;
acalma todas as
emoes violentas,
diminui a angstia e o
medo, sendo bom para
nervosismo,
excitabilidade, tenso,
insnia e estresse..
PUBLICIDADE
Fronhas , lenis.
Artigos religiosos
AFETIVO
Autocontrole,
agresso, calma
cinza
Diminui insnia
Combinado com
Tdio, tristeza,
cores para quebrar o velhice, seriedade,
excesso
no quer
envolvimento,
isolamento
CORES
Preto
SADE
PUBLICIDADE
Para manter
Em excesso, pode
mistrio, seduo e
causar depresso e falta levantar a
de esperana.
curiosidade do
consumidor.
AFETIVO
Estabilidade,
depresso, revolta
contra o destino
Afirmar
independncia e
evocar mistrio,
sensualidade e
sofisticao.
Utilizado em
detalhes, traz poder
e imponncia para
uma sala. Evite o
preto puro em
quartos de crianas
e onde a
comunicao franca
e direta necessria
Introverso,
interiorizao e
sabedoria.
empregado como
sinal de retirada do
mundo e dedicao
espiritualidade.
Traduz um desejo de
paz, calma e
unidade com o
universo. Significa
tambm aquilo que
germina dentro da
terra e est para
nascer, o oculto e o
misterioso. O preto
est relacionado
introspeco,
quietude, ao
silncio. usado
para representar o
incio e o fim. Jovens
que se vestem
sempre de preto se
identificam com esse
lado mais mrbido e
sombrio da cor.
AS CORES DE SEGURANA
Vermelho
Tem a funo de distinguir e indicar os equipamentos de proteo e combate a
incndios.
Laranja
Identifica faces externas de polias e engrenagens, peas mveis e perigosas de
equipamentos e mquinas, etc.
Verde folha
Identifica chuveiros de segurana, macas, caixas com equipamentos de socorro
de urgncia, etc. Caracteriza segurana.
Azul Frana
Indica cuidado no uso de fontes de energia ou comandos de partida (elevadores,
caldeiras, caixas de controles eltricos, fornos, etc.).
Presente tambm em avisos que contra-indiquem o uso e a movimentao de
equipamentos fora de uso.
Amarelo
Presentes em avisos de advertncia, equipamentos suspensos que ofeream
perigo, para-choques de veculos pesados etc. Indica ateno.
Preto
Identifica os coletores de resduos que estejam em ambientes onde o uso do
branco no for aconselhvel.
Branco
Assinala corredores de circulao, reas prximas a equipamentos de socorro e
urgncia, de armazenagem e combate a incndios e indica a localizao dos
coletores de resduos e bebedouros.
AS CORES PARA CANALIZAO:

Vermelho
gua e equipamentos de combate incndio.
Laranja
Para produtos qumicos no gasosos em geral.
Amarelo
Para gases no liquefeitos.
Verde Colonial
Para gua.
Marrom
Para materiais fragmentados no identificveis pelas demais cores.
Azul Frana
Para ar comprimido.
Branco
Para vapor.
Preto
Para inflamveis e combustveis de alta viscosidade (EX. piche, asfalto, alcatro,
etc.)
Cinza Escuro
Para eletrodutos.
Alumnio
Para gases liquefeitos, inflamveis e combustveis de baixa viscosidade (EX leo
diesel, gasolina, querosene, etc.)
Branco
Para vcuo.
B. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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ARTIGOS PARA FACILITAR A COMPREENSO DOT EMA
Elemento
Madeira
gua
Metal
Terra
Fogo
rgos e
Meridianos
Cor
Fgado e Viscula biliar

Verde
Rins e bexiga
Azul
Pulmes e intestino grosso Branco
Estomago e bao pncreas Amarelo
Corao e intestino
delgado
Vermelho
Circulao e rgos
sexuais
Mtodo Osher
Como as cores podem influenciar e qual a melhor maneira delas serem utilizadas no ato sexual.
Calor, suor, pupilas dilatadas. A pulsao aumenta, os batimentos cardacos aceleram. O sangue,
que
parece que vai sair pelos poros, corre nas veias at terminar em um nico instante curto de prazer
e gozo.
xtase total. Os corpos quentes e suados agora permanecem inertes na cama, soltos, saboreando
o momento... e a pele vermelha do calor daquele instante vai retomando sua cor natural, crua, nua,
esperando que mais uma vez seus tons mudem em busca de um novo momento de prazer.
Desde que a vida existe, as cores esto no universo, traduzindo em seus tons mais variados as
formas de comunicao. Nas folhagens das plantas, nas ptalas das flores, nos pssaros que
inflam seus peitos coloridos em busca das fmeas, nos animais que mudam pele e cor no ritual do
sexo. Por que seria diferente nos homens?
No possvel ao homem mudar de plumagem ou inflar um peito colorido, mas alguns sinais
cromticos podem ser vistos na pele quando est excitado. possvel tambm usar as cores como
um elemento afrodisaco de aproximao e comunicao.
Algumas cores possuem um forte apelo ertico, tanto psicologicamente como fisiologicamente. As
principais so: o vermelho e o violeta (ou roxo) que influenciam sexualmente atravs de
associaes e reaes cromticas e por um conjunto sinestsico, (percepo dos 5 sentidos
juntos), que pode auxiliar no momento do ato ou na preparao do ritual sexual.
O vermelho considerado uma cor afrodisaca feminina, ou seja, possui a capacidade de fazer
com que os homens se sintam estimulados sexualmente. J o violeta ou roxo, afrodisaca
masculina, faz a mulher se sentir estimulada. Essas reaes independem da pessoa gostar ou no
de uma cor. Qualquer mulher se estimula com o violeta, mesmo que a odeie. O mesmo ocorre com
os homens em relao ao vermelho. Usar algum detalhe nessas cores pode fazer com que uma
pessoa se sinta atrada por outra ou, no caso de j existir um relacionamento, que alguns
momentos se tornem mais quentes. J o uso exagerado pode surtir efeito contrrio ou
desestimulador.
Na criao de um ambiente ertico e sensual que estimule o casal, devemos usar ambas as cores
em detalhes da decorao e do ambiente como: roupa de cama em um tom pastel como bege ou
cinza claro, com detalhes em vermelho ou violeta. A decorao do ambiente tambm pode possuir
elementos nessas cores como: um vaso de flores, um quadro, uma luminria. O importante saber
que o uso de um lenol totalmente vermelho no ter um melhor resultado somente porque o
espao ocupado pela cor maior ; o que faz a cor ter um efeito mais forte o seu uso subliminar,
ou seja, elas devem agir e aparecer de maneira quase que imperceptvel conscientemente.
De um modo pessoal, as cores podem aparecer em detalhes da roupa ou das lingeries. Na mulher,
um batom, um esmalte ou um brinco vermelho pequeno funcionam mais do que toda uma roupa
vermelha. Nos homens, uma gravata, um detalhe na blusa, uma listra, um bordado, um detalhe na
cueca tambm so mais eficientes do que uma camisa toda violeta. Para completar o clima
sensual e ertico, esse conjunto pode ser reforado pelo uso das associaes sinestsicas dessas
cores que so: para o olfato aromas doces e fortes como qualquer perfume afrodisaco; na
audio, sons com uma forte marcao de fundo, semelhante aos batimentos cardacos, como no
Bolero de Ravel, ritmos como tangos de Astor Piazzolla, qualquer som sensual como o de um sax,
mas sempre instrumentais ; e para o paladar, sabores fortes e picantes. Com isso, a cor exerce
uma influncia completa em que todos os cinco sentidos so afetados.
Algumas outras cores podem ser usadas em um momento de relaxamento entre o casal, como o
verde ou lils, sempre em tons claros. E se a idia uma relao com bom-humor, uma pitada de
laranja ajuda, j que uma cor que levanta o astral. Mas evite sempre o amarelo, que tensiona
demais o sistema nervoso, o azul, porque relaxa em excesso, e o branco que, por ser a juno de
todas as cores, pode causar inquietao.
Em posse dessas funes e reaes cromticas podemos at camuflar, aumentar ou diminuir
sensaes mas, a tonalidade que nossos corpos apresentam no momento de prazer e gozo total
no pode ser pensada, fingida ou planejada. Portanto, uma pele enrubescendo, uma pupila
dilatando, reforando suas cores e vasos sangneos, os lbios mais rubros e as extremidades do
corpo mais avermelhadas, so sinais de desejo. Observe esses sinais, junte a eles um pouco mais
de cor e obter momentos inesquecveis de prazer.
Uso na decorao e fen shui

Branco
Feng Shui: considerada uma cor neutra e muito usada. Pode ser
aplicada em qualquer ambiente. No Feng Shui, est ligada ao elemento
Metal. Deve-se tomar muito cuidado quando o branco aparece em
demasia em um ambiente, pois representa infinito, deixando em uma
pessoa, que passa muito tempo neste ambiente, uma sensao de
infinito, frieza, vazio e hostilidade. Deve-se quebrar o branco com

quadros e mveis bem coloridos.
Decorao: A cor branca traz, para algumas pessoas, a sensao de
paz, calma, tranqilidade e serenidade. Para outras, a sensao de
frieza, tristeza e impessoalidade. O branco muito usado para dar uma
sensao de amplitude em ambientes pequenos e apertados. O branco
nos passa tambm uma sensao de limpeza - at exagerada. O branco
s branco quando recebe uma luz intensa direta. Locais com a cor
branca, trazem uma sensao de mais claridade.
Preto
Feng Shui: Pode ser uma cor opressiva e depressiva. Est ligada ao
elemento gua no Feng Shui, e, por este motivo, deve-se ter muito
cuidado na sua aplicao, pois pode passar a sensao de angstia.
Pode lembrar luto, perdas e tristezas. Em geral, usado em pequenos
detalhes na casa.
Decorao: Muita ateno e cuidado com o uso desta cor. Ela deve ser
usada em pequenos detalhes na decorao, principalmnte para termos
um "efeito especial", tanto dentro, como fora da casa. Ainda na rea
interna, usado para fazer contrastes, principalmente com o branco.
Muito usado no teto com p direito muito alto para a dar sensao de
rebaixo.
Verde
Feng Shui: uma cor neutra que representa o elemento madeira no
Feng Shui. Acalma o sistema nervoso e as pessoas agitadas. Tambm
significa esperana e satisfao. Muito cuidado em usar a cor verde em
locais onde predomina o vermelho, pois teremos um local muito quente
verde/madeira alimenta o vermelho/fogo. Deve-se usar nos banheiros
para elevar a energia deste local. Para casas onde existem problemas de
sade, o verde uma tima cura.
Decorao: uma cor muito usada e sempre traz alegria e vida. No
piso e detalhes, lembra a natureza. No incide muita luz, mantendo a
cor original. Em locais abertos, complementa madeira e jardins.
Lils/Violeta
Feng Shui: Traz tranqilidade, sossego e calma. Estimula a
espiritualidade e a meditao. Tem efeito purificador, tranforma as
energias negativas em positivas. timo para a sade. Acalma o corao,
a mente e os nervos. Nas casas, o melhor ambiente para uso so em
locais de meditao e orao. Em excesso, pode trazer depresso e
ansiedade.
Decorao: Tons mais claros podem ser usados em todos os ambientes
em pequenos detalhes. Se for uma cor monocromtica, pode cansar.
Evite ter locais com a predominncia desta cor.
Laranja
Feng Shui: Cor do intelecto e mental. Em doses pequenas, estimula os
sentidos, a criatividade e a comunicao. Boa para reas da casa que
quer se estimular o dilogo, como sala de visitas, de jantar e cozinhas.
Em excesso, pode provocar conversas demais, brincadeiras fora de hora
e aumento do apetite.
Decorao: Inconscientemente, lembra sabores agradveis e nos
remete infncia, brincadeiras e aos doces. Em geral, muito usado
em cozinhas, pois abre e estimula o apetite. Pode ser usado na sala de
jantar, em uma s parede, em tons bem suaves (cor pssego). Em tons
mais escuros, sugere estabilidade.
Vermelho
Feng Shui: No Feng Shui, uma cor que pode estimular as reas de
relacionamento afetivo, sucesso, auto-estima, fama e prosperidade. Est
ligada ao elemento fogo e, por este motivo, deve ser usado com muito
cuidado e em pequenas doses, pois uma cor excitante e estimulante.
No quarto de casal, ativa a sexualidade. Na sala ou cozinha estimula o
apetite e a fala. Em excesso, provoca brigas, confuses e exploses de
humor.
Decorao: Todo cuidado pouco na hora de se aplicar esta cor nos
ambientes. uma cor muito energtica e vibrante, pode provocar
excitao e nervosismo quando aparece em excesso. Em pequenas
doses, traz aos ambientes um ar de glamour e ate extico. Em demasia,
pode ser vulgar.
Azul
Feng Shui: uma cor que tem um efeito calmante e tranqilizante para
as pessoas quando aplicado em um ambiente. Cuidado com o excesso
de azul, pois ir provocar sono em excesso. J, para quem muito
agitado, deve ser usado. Est associado ao elemento gua no Feng Shui.
Decorao: Pode ser aplicado em grandes reas sem tornar-se
cansativo, mas deve ser combinado com outras cores para evitar a
monotonia e sono. Mais escuro, transmite autoridade e poder.
Amarelo
Feng Shui: Outra cor que estimula o intelecto e ajuda muito nos
estudos. a cor da luz, por este motivo deve ser usado em ambientes
escuros. Estimula a comunicao, o mental e abre o apetite. Em
excesso, provoca muita conversa e pensamentos acelarados e confusos,
provocando preocupao.
Decorao: Nos ambientes, muito usado para esquentar e iluminar
reas escuras e frias. Em pisos, provoca sensao de avano. Em
grandes reas e superficies, pode incomodar por causa da incidncia de
luz.
Dia do aniversrio
Cores e datas de nascimento
23 de Dezembro => 1 de Janeiro
VERMELHO
2 de Janeiro => 11 de Janeiro 11
LARANJA
12 de Janeiro => 24 de Janeiro
AMARELO
25 de Janeiro => 3 de Fevereiro
ROSA
4 de Fevereiro => 8 de Fevereiro
AZUL
VERDE
CASTANHO
1 de Maro => 10 de Maro
AQUA
LIMA
21 de Maro
PRETO
PRPURA
1 de Abril => 10 de Abril
INDIGO
PRATA
BRANCO
2 de Maio => 14 de Maio

AZUL
DOURADO
25 de Maio => 3 de Junho
AREIA
4 de Junho => 13 de Junho
CINZA
MARRON
24 de Junho th
CINZA
25 de Junho => 4 de Julho
VERMELHO
5 de Julho => 14 de Julho
LARANJA
AMARELO
26 de Julho => 4 de Agosto
ROSA
5 de Agosto => 13 de Agosto
AZUL
VERDE
24 de Agosto => 2 de Setembro
CASTANHO
3 de Setembro => 12 de Setembro
AQUA
LIMA
23 de Setembro 23
AZEITONA
24 de Setembro => 3 de Outubro
PRPURA
4 de Outubro => 13 de Outubro
INDIGO
PRATA
24 de Outubro => 11 de Novembro
BRANCO
12 de Novembro => 21 de Novembro
DOURADO
22 de Novembro => 1 de Dezembro
AREIA
2 de Dezembro => 11 de Dezembro
CINZA
MARRON
22 de Dezembro
AZUL PETRLEO
Cores
Significado
VERMELHO
Tem uma maneira de ser gira e afvel. alegre e despreocupada. s vezes
gosta de implicar mas est sempre apaixonada e... gosta de ser amada.
simptica com as pessoas e gosta dessa maneira de ser. Gosta de pessoas
com quem consegue falar facilmente e sente-se bem na sua companhia.
LARANJA
responsvel pelas suas aces e sabe como lidar com as pessoas. Tem
sempre objectivos e competitiva. No que toca amizade, tem
dificuldade em confiar em algum, mas assim que trava a amizade certa
entrega-se totalmente.
AMARELO
doce e inocente. As pessoas confiam em si e lidera as relaes.
Consegue ter a deciso certa na melhor altura. Est sempre a sonhar com
uma relao muito romntica.
ROSA
Est sempre a dar o melhor de si e gosta de ajudar as pessoas,
preocupando-se com elas. Contudo, difcil sentir-se satisfeita. Tem
pensamentos negativos e, tal como nos contos de fadas, aspira por um
amor romntico.
AZUL
Tem uma fraca auto-estima e bastante irritvel. Tem um esprito
artstico e gosta de sentir-se apaixonada, mas deixa fugir o amor, pois
ama com a cabea e no com o corao.
VERDE
Tem trato fcil com as pessoas. No propriamente uma pessoa tmida e
s vezes magoa os outros com as suas palavras. Gosta de amar e de ter as
atenes da pessoas amada. Na maioria das vezes est sozinha, espera
da pessoa ideal.
CASTANHO
Gosta de aco e desporto. As pessoas tm dificuldade em lidar consigo,
mas apaixona-se facilmente. Assim que descobre que no consegue alcanar
algo, desiste mas no fica preocupada.
AQUA
Os seus sentimentos so instveis e inconstantes. Est sempre sozinha e
gosta de viajar. uma pessoa fivel mas acredita facilmente nas
pessoas. Dificilmente encontra a pessoa certa, mas se tal acontece
apaixona-se facilmente. Pode sofrer com isso.
LIMA
uma pessoa calma, mas facilmente fica com stress. ciumenta e
queixa-se de pequenas coisas. No consegue dedicar-se s coisas de corpo
e alma, mas uma pessoa capaz e os outros confiam em si.
PRETO
uma pessoa corajosa e gosta de desafios. Mas no gosta de mudanas na
sua vida. Assim que toma uma deciso, mantem-na durante muito tempo. A
sua vida amorosa tambm estimulante e, de certo modo, original.
PRPURA
uma pessoa misteriosa. Nunca egosta e interessa-se facilmente pelas
coisas. Os seus dias podem ser felizes ou tristes, dependendo do seu

estado de esprito. popular entre os amigos, mas tem por vezes
atitudes impensadas e esquece as coisas com facilidade.
INDIGO
atraente e ama a sua vida. Sente a vida com intensidade e facilmente
se distrai com isto ou aquilo. Quando se chateia com algum,
dificilmente esquece esse momento.
PRATA
uma pessoa imaginativa e tmida, mas gosta de novas experincias.
Gosta tambm de propor desafios a si prpria. Aprende com facilidade e
gosta de atingir tudo o que difcil. A sua vida amorosa normalmente
difcil e confusa.
BRANCO
Tem sonhos e objectivos concretos na vida. ciumenta e no reage s
contrariedades com muita leveza. uma pessoa diferente e, por vezes, as
pessoas tm-na como um ser superior.
DOURADO
Sabe muito bem o que est bem e o que est mal. uma pessoa alegre mas
de difcil trato. para si difcil encontrar quem procura, mas assim
que isso acontece no vai conseguir apaixonar-se outra vez durante muito
tempo.
AREIA
Tem um esprito desportivo e competitivo. No gosta de perder, mas est
sempre alegre. uma pessoal fivel e de trato fcil. Escolhe o amor a
dedo e no se apaixona com facilidade. Mas assim que encontra a pessoa
certa, fica em estado de graa durante muito tempo.
CINZA
uma pessoa atraente e muito activa. Nunca esconde os sentimentos e
exterioza tudo o que vai dentro de si. Mas s vezes egoista. Quer dar
nas vistas e no gosta de ser tratada com desigualdade. Consegue
melhorar os dias dos outros, pois sabe bem o que dizer na altura certa e
tem bom sentido de humor.
MARRON
inteligente e sabe o que est certo. Gosta de fazer as coisas sua
maneira, mas por vezes pode causar distrbios e menosprezar a identidade
dos outros. Mas, no que toca ao amor, uma pessoa paciente. Assim que
encontra uma pessoa que gosta difcil encontrar outra que goste ainda
mais.
AZEITONA
Tem um temperamento quente e despreocupado. D-se bem com familiares e

amigos. No gosta de violncia e sabe o que est certo. gentil e alegre.
AZUL PETRLEO
Tem muito cuidado com a aparncia. muito exigente no amor. Faz
projectos e arranja solues medida e dificilmente comete um erro.
Gosta de liderar e faz am
CORES E PERSONALIDADE
VERMELHO: Tem uma maneira de ser gira e afvel. alegre e despreocupada.
s vezes
gosta de implicar, mas est sempre apaixonada e... gosta de ser amada.
simptica com as pessoas e gosta dessa maneira de ser. Gosta de pessoas
com quem consegue falar facilmente e sente-se bem na sua companhia.
LARANJA: responsvel pelas suas aes e sabe como lidar com as pessoas.
Tem sempre objetivo e competitiva. No que toca amizade, tem
dificuldade em confiar em algum, mas assim que trava a amizade certa
entrega-se totalmente.
AMARELO: doce e inocente. As pessoas confiam em si e lidera as relaes.
Consegue ter a deciso certa na melhor altura. Est sempre a sonhar com
uma relao muito romntica.
ROSA: Est sempre a dar o melhor de si e gosta de ajudar as pessoas,
pensamentos negativos e, tal como nos contos de fadas, aspira por um
amor romntico.
AZUL: Tem uma fraca auto-estima e bastante irritvel. Tem um esprito
artstico e gosta de sentir-se apaixonada, mas deixa fugir o amor, pois
ama com a cabea e no com o corao.
VERDE: Tem trato fcil com as pessoas. No propriamente uma pessoa tmida e
s vezes magoa os outros com as suas palavras. Gosta de amar e de ter a
ateno da pessoa amada. Na maioria das vezes est sozinha, espera
da pessoa ideal.
CASTANHO: Gosta de ao e desporto. As pessoas tm dificuldade em lidar
consigo,
mas apaixona-se facilmente. Assim que descobre que no consegue alcanar
algo, desiste, mas no fica preocupada.
GUA: Os seus sentimentos so instveis e inconstantes. Est sempre sozinha e
gosta de viajar. uma pessoa five, mas acredita facilmente nas
pessoas. Dificilmente encontra a pessoa certa, mas se tal acontece
apaixona-se facilmente. Pode sofrer com isso.

LIMA: uma pessoa calma, mas facilmente fica com stress. ciumenta e
queixa-se de pequenas coisas. No consegue dedicar-se s coisas de corpo
e alma, mas uma pessoa capaz e os outros confiam em si.
PRETO: uma pessoa corajosa e gosta de desafios. Mas no gosta de mudanas
na
sua vida. Assim que toma uma deciso, mantm-na durante muito tempo. A
sua vida amorosa tambm estimulante e, de certo modo, original.
PRPURA: uma pessoa misteriosa. Nunca egosta e interessa-se facilmente
pelas
coisas. Os seus dias podem ser felizes ou tristes, dependendo do seu
estado de esprito. popular entre os amigos, mas tem por vezes
atitudes impensadas e esquece as coisas com facilidade.
INDIGO: atraente e ama a sua vida. Sente a vida com intensidade e facilmente
se distrai com isto ou aquilo. Quando se chateia com algum,
dificilmente esquece esse momento.
PRATA: uma pessoa imaginativa e tmida, mas gosta de novas experincias.
Gosta tambm de propor desafios a si prpria. Aprende com facilidade e
gosta de atingir tudo o que difcil. A sua vida amorosa normalmente
difcil e confusa.
BRANCO: Tem sonhos e objetivos concretos na vida. ciumenta e no reage s
contrariedades com muita leveza. uma pessoa diferente e, por vezes, as
pessoas tm-na como um ser superior.
DOURADO: Sabe muito bem o que est bem e o que est mal. uma pessoa
alegre mas
de difcil trato. para si difcil encontrar quem procura, mas assim
que isso acontece no vai conseguir apaixonar-se outra vez durante muito
tempo.
AREIA: Tem um esprito desportivo e competitivo. No gosta de perder, mas est
sempre alegre. uma pessoal fivel e de trato fcil. Escolhe o amor a
dedo e no se apaixona com facilidade. Mas assim que encontra a pessoa
certa, fica em estado de graa durante muito tempo.
CINZA: uma pessoa atraente e muito ativa. Nunca esconde os sentimentos e
exterioza tudo o que vai dentro de si. Mas s vezes egosta. Quer dar
nas vistas e no gosta de ser tratada com desigualdade. Consegue
melhorar os dias dos outros, pois sabe bem o que dizer na altura certa e
tem bom sentido de humor.
MARRON: inteligente e sabe o que est certo. Gosta de fazer as coisas sua
maneira, mas por vezes pode causar distrbios e menosprezar a identidade
dos outros. Mas, no que toca ao amor, uma pessoa paciente. Assim que
encontra uma pessoa que gosta difcil encontrar outra que goste ainda
mais.
AZEITONA: Tem um temperamento quente e despreocupado. D-se bem com
familiares e
amigos. No gosta de violncia e sabe o que est certo. gentil e alegre.
AZUL PETRLEO: Tem muito cuidado com a aparncia. muito exigente no
amor. Faz
projetos e arranja solues medida e dificilmente comete um erro.
Gosta de liderar e faz amizades com facilidade.
ARTIGOS PARA MELHOR COMPREENSO DO ASSUNTO

Os neurnios fabricantes de cores
O mistrio da percepo das cores tem chamado a ateno de filsofos, fsicos,

bilogos e escritores h sculos. No por acaso, o assunto mereceu especial
ateno de sbios e pesquisadores influenciados pelo Iluminismo. O alemo
Johann Wolfgang Goethe (1749-1832) escreveu seu tratado sobre as cores
impressionado com a incompatibilidade entre as teorias clssicas e a realidade.
Goethe reconheceu e analisou, no final do sculo 18, alguns fenmenos que
seriam identificados quase duzentos anos depois.
O escritor cientista notava a persistncia mgica de imagens na retina e as iluses
produzidas pela cor e por outros estmulos visuais. Goethe estava preocupado
com a maneira como vemos a realidade, como a transformamos em registros
particulares do mundo externo. Segundo ele, esses fenmenos no so
explicados pela fsica de Newton, mas pelo funcionamento interno do crebro.
Para o escritor, "a iluso de ptica a verdade ptica".
O escrito de Goethe foi muito criticado na poca, tido como uma espcie de
exerccio pseudocientfico. Outro alemo, Hermann von Helmholtz (1821-1894),
entretanto, daria novos subsdios aos adeptos da teoria da iluso das cores. O
cientista demonstrou que, no processo de percepo, as cores dos objetos so

preservadas mesmo com grandes e significativas alteraes no comprimento de
onda que os iluminam.
O comprimento de onda da luz que ilumina uma banana, por exemplo, varia de
acordo com a fonte de luz e a posio do observador. No entanto, a fruta
permanece sempre amarela. Esse fenmeno no poderia ser uma simples
transformao dos dados do comprimento da onda em cor. Helmholtz concluiu que
deveria haver uma "inferncia consciente", um processo de correo automtica
dos dados recebidos, uma maneira interna de organizar o caos de estmulos e
dar-lhes um significado.
Em 1957, Edwin Land (1909-1991), o inventor da Polaroid, realizou uma
formidvel demonstrao terica da iluso das cores. Fez duas imagens em preto
e branco da mesma cena, usando dois filtros: um vermelho e outro verde. Depois
projetou a primeira imagem com filtro vermelho e, sobre ela, a segunda, com luz
branca comum. Esperava-se uma imagem em tons caticos de rosa. Mas, para
surpresa geral, brotou na tela uma moa com cabelos loiros, casaco vermelho e
perfeitos tons naturais de pele.
O teatro das clulas cerebrais - A experincia no pde ser satisfatoriamente
explicada na ocasio e no rendeu novos conceitos cientficos. Para muitos, no
entanto, provava a teoria de Goethe, da iluso das cores. O azul e o vermelho no
esto l, de fato, mas so impresses criadas pelo crebro.
Um dos mais respeitados neurocientistas do mundo, o doutor Rodolfo Llins, da
Escola Mdica da Universidade Nova York, acredita que a conscincia mero
resultado de sinais eltricos coordenados. Usando um magnetoencefalgrafo, que
mede correntes eltricas dentro do crebro, Llins mediu a resposta a estmulos
musicais. Segundo ele, vrios grupos de clulas saltam para cima e para baixo, ao
mesmo tempo, de acordo com a especificidade do estmulo externo.
So padres simultneos e tambm coordenados de funcionamento da estrutura
cerebral. Llins afirma que a mquina de pensar funciona 24 horas por dia na
construo de modelos de percepo do mundo e de recriao da realidade
captada. As cores no existem fora de nosso crebro. O som nada mais que a
relao entre determinadas vibraes externas e o crebro.
"Acordados ou durante o sono, vivemos em um estado de sonho", costuma
afirmar. Embora nossas impresses sejam bastante semelhantes a determinados
aspectos da realidade externa, nada podemos falar sobre uma realidade objetiva.
Criamos nossas cidades com o trabalho das mos, mas as vemos segundo os
caprichos do crebro. No grande teatro da vida, vemos apenas as peas que as
clulas do crebro decidem representar
No uma cor, mas um efeito ptico
Afinal, de que cor o furta-cor? Segundo o professor Eduardo Cunha Farias,
doutor no Departamento de Histologia e Embriologia do Instituto de Cincias

Biomdicas da Universidade de So Paulo, USP, "furta-cor no uma cor, mas
sim o efeito ptico de interferncia luminosa que resulta numa coleo de cores
metlicas, variveis de acordo com o ngulo de observao".
Esse efeito ptico, tambm chamado iridescente, encontrado nos reinos vegetal,
animal e mineral: "Ele bem ntido em algumas pedras brutas como a labradorita
(conhecida como pedra-do-sol) e a opala, ou as lapidadas, sejam diamantes ou
cristais. O furta-cor, ainda, est presente nas escamas de certos peixes e
serpentes, nas penas de paves e faises ou no cho molhado com poas de
gasolina", explica Farias.
A seda pura tambm tem iridescncia e brilho prprio, por isso mais adequada
para receber o tratamento que confere efeito furta-cor aos tecidos: "Coloca-se um
fio vermelho, na urdirura, e outro amarelo, na trama. Como resultado, surge o
laranja. Ao contrrio do algodo, compacto e uniforme, a seda, ao ser
movimentada, vai destacar o amarelo, o vermelho ou o laranja, sempre
dependendo da exposio luz", explica a designer Beth Neves, estudiosa de
cores e responsvel pelas colees da Safira Sedas, de SP.
A escolha entre prata, ouro ou cobre depende do gosto e das intenes que se
quer trabalhar. Todos so associados prosperidade e ao despertar dos
sentimentos. Silvana Occhialini, consultora de Feng Shui (tcnica chinesa de
harmonizao de ambientes) de So Paulo, revela que os dourados simbolizam
opulncia e costumam atrair dinheiro. Mais: ativam a alegria de viver e despertam
a vontade. J os prateados devem ser usados para ativar a criatividade. Alm de
figurar em objetos, o cobre, que bom condutor eltrico, serve para movimentar
energias estagnadas. "Basta enrolar pequenos pedaos de fios de cobre e fixar
embaixo dos ps da cama e dos quatro cantos do quarto. Isso ajuda a reenergizar
o local. Para plantas que mostram sinais de fraqueza, o cobre tambm funciona
como elemento revigorante. Coloque um fio enrolado no caule, desde a base",
completa Silvana.
Fugaz e efmero, o efeito furta-cor captura o olhar. Essa mistura de cores surge
graas ao movimento dos raios solares sobre materiais reflexivos, dando um toque
inusitado composio dos ambientes.
Numa dana de feixes luminosos, a natureza exibe o efeito furta-cor quando o
camaleo muda de tonalidade, quando uma minscula gota de orvalho reflete todo
o espectro do arco-ris ou quando um cristal multifacetado decompe a luz do Sol
em brilhos variados. Sempre em transformao, essas coreografias de
movimentos coloridos e transitrios atendem pelo nome de furta-cor.
A natureza que inspira a elaborao de objetos e materiais reflexivos para
reproduzir em casa as sensaes de bem-estar criadas por essa orquestra de luz
em ao. o caso das conchas nacaradas que servem para guardar pequenas
peas, do papel de presente com brilho hologrfico e das sedas luminosas de tons
mutantes usadas na decorao
O homem reproduz a natureza
" assim que se cria a iluso ptica em que duas ou mais cores se roubam, se
fundem, se confundem e se evidenciam", define Beth. Vermelho ou amarelo, verde
ou azul, seja qual for a tonalidade do tecido, ele s ser furta-cor se for mutvel.
Ou, como costuma dizer a designer, changeant
Teste de Pele
Sente-se em frente a um espelho e pea que algum o envolva com panos de
diversas cores, um de cada vez. Vale tambm fazer o exerccio sozinho. Observe
a mudana de expresso no seu rosto.
1. Com que cor seu rosto fica mais bonito, feliz, relaxado?
2. Qual o tom que o entristece e o faz sentir mais desanimado?
3. Algum matiz provoca repulsa? E qual lhe d sensao de estar mais disposto
Tons favoritos da casa
1. Observe as cores do espao onde voc se encontra. Feche os olhos e sinta as
emoes que elas provocam. Anote as tonalidades e as emoes
correspondentes.
2. Visualize o ambiente preferido da casa e pense nas cores predominantes ali.
Observe se h uma cadeira, uma poltrona ou um canto onde voc fica mais. Anote
e no se esquea de escrever tambm o tom dos seus objetos preferidos.
Exerccio de sensibilizao
Busque um lugar calmo e reserve pelo menos meia hora para fazer os exerccios.
Algum pode ler as perguntas para voc ou ento leia voc mesmo. Relaxe e
procure imaginar o que for pedido, com os olhos fechados. Depois, anote as
respostas que vierem a sua cabea.
Referncias da histria de vida
1. Qual a sua cor favorita quando voc era criana? Como era sua relao com
esse tom? Que lembranas ele evoca?
2. E na adolescncia? Qual era a sua primeira opo no arco-ris? Que
sentimentos essa cor provoca?
3. E hoje? Qual o seu matiz? Ele est presente na sua vida, na casa, nas
roupas?
O que voc usa
1. A sua cor de prazer: feche os olhos e sinta-se extraordinariamente leve e muito

feliz. Todos os sentidos esto satisfeitos e voc sente um incrvel bem-estar. Que
tom vem sua mente? Qual a cor que lhe d mais prazer?
2. A sua cor de fora: feche os olhos e sinta-se forte, poderoso, como se tudo a
seu redor o apoiasse. Qual a tonalidade que lhe transmite esse sentimento? Que
cor lhe d fora e vigor?
3. A sua cor de segurana: feche os olhos e sinta-se inteiramente seguro,
protegido, relaxado e confortvel. Nada de ruim pode o atingir. Que tom vem sua
mente? E qual lhe passa mais segurana?
4. A sua cor de alegria: lembre-se de uma situao que lhe trouxe muita alegria.
Ou de uma msica que o faz feliz. Qual o tom associado a essa lembrana?
Tambm pode ser a cor de uma roupa ou matiz predominante do cenrio que
voc constri na imaginao.
Agora observe a lista de cores que voc anotou. Escolha as que se repetem e
despreze aquelas que lhe trazem emoes desagradveis. Voc pode perceber
que, s vezes, as cores que evocam boas associaes esto ausentes em casa
ou no guarda-roupa uma amostra do quanto podemos estar desconectados do
nosso inconsciente. Saiba que as tonalidades escolhidas s foram selecionadas
porque vibram de acordo com voc.
O mundo das cores traduzindo

as emoes da natureza
*Oleni de Oliveira Lobo
Quando falamos das cores e de seus significados, devemos sempre
lembrar que existem vrios enfoques que podem ser abordados:
tica, sociologia, antropologia, entre outros. Um mundo maravilhoso
que traduz as emoes da natureza e diferencia tudo o que toca.
importante ressaltar que as cores, cada uma com sua
singularidade, tm um poder sobre todos ns. Porm, dependendo
da experincia positiva ou negativa relacionada a cada uma delas,
canalizam de forma diferente nossas emoes. As cores tanto servem para
acalmar, quanto para estimular. As quentes (vermelha, laranja) estimulam e do
aquela pitadinha de nimo s pessoas. J as frias (azul e verde) acalmam e do
o toque de leveza.
Vou abordar a influncia das cores no ser humano.
Verde - a cor do equilbrio, entre a frieza da lgica e a

efervescncia das emoes. Se o desejo paz, esta cor a
mais indicada. Integra emoo e razo de uma forma hbil,
to necessria ao equilbrio de nossa psique. Produz um
ambiente calmo e com muita energia ao mesmo tempo.
Azul - Precisando de razo, o azul a opo certa. a cor
da lgica e ponderao. Amplia nossos horizontes, o que
resulta em uma viso maior sobre os assuntos que esto a
nossa volta. Diferente da cor verde, essa estimula a razo, a
verdade, a lgica, de forma fria (decidida). A cor azul
adequadssima queles locais em que os conflitos esto
presentes.
Roxo - O lils e o roxo equivalem sabedoria, ao espiritual.
Um leve toque do roxo demarca o poder e autoridade. No
no sentido de poder arbitrrio, mas autoridade atravs da
sabedoria e do conhecimento. Quando variado para tons de
violeta, oferece seu poder de tranqilidade e de aceitao da
vida para ajudar nos processos de insnia.
Amarelo - Se em dado momento a mente precisa estar
antenada, afiada e gil, o amarelo deixa essa situao ao
alcance. Ele abre os espaos do conhecimento. uma cor
de ambio e liderana, simpatia e alegria. Os que esto de
regime devem evit-la, j que abre o apetite, sendo
atualmente muito usada em restaurantes.
Laranja - Arriscar, ir a busca do que est l no horizonte,
aventurar-se a descobrir as novidades o que envolve a cor
laranja. ideal para quem precisa criar e tambm para os
que querem retirar os medos de crticas e de ir em frente.
a cor da liberdade, concentrao e independncia.
Vermelho - Vnculo afetivo, profundidade nas relaes,
efervescncia, dinamismo, calor, fora e agresso esto
ligados ao vermelho. Muitos diziam que era a cor da paixo,
mas este sentimento muito passageiro para estar ligado
cor vermelha. Ela pertence eternidade dos afetos.
Proporciona vitalidade, aumenta a presso sangnea sendo
excelente para dar mais nimo e crdito a si mesmo. a cor
que traz em si o anima/animus, ou seja, o poder feminino da
seduo, com a fora e ao do poder masculino.
Preto - A cor preta possibilita o mistrio e mantm as

intenes no anonimato. Instiga a curiosidade das pessoas,
ao mesmo tempo em que se consegue passar
desapercebido com ela, que camufla as verdades ao
exterior. Capta o que acontece sem dizer a que veio.
Protege das cargas negativas, mas por outro lado no deixa
fluir a energia e, assim, no renova a carga energtica do
ser humano.
Branco - Vibrante e estimulante por ser a unio de todas as
cores, o branco como se fosse um arco-ris. Como cada
uma das pessoas j carrega uma determinada vibrao,
bom saber dosar o uso dessa cor. Transmite higiene,
claridade, amplia as situaes. Produz troca de energia e
capta bem a energia solar. O branco favorece a clareza,
mantendo a verdade nua e crua. Pode tornar um ambiente
montono, levando disperso.
Cada cor possui a sua funo. Cabe ao ser humano saber dos-las e misturlas, para que possam contribuir com a elevao de uma pessoa. As cores
quentes sempre devem ser usadas em menor escala e misturadas s demais
cores frias. Assim, o equilbrio entre a vitalidade e a tranqilidade estabelecido.
Para quem se interessa pelo assunto, duas obras que podem oferecer mais
informaes so: Psicodinmica das cores em comunicao, de Modesto Farina
- Ed. Edgard Blucher, e Conhece-te atravs das cores, de Marie Louise Lacy,
Editora Pensamento.
*Oleni de Oliveira Lobo psicloga e prof universitria. Ps-graduada em
Gesto da Qualidade com especializao em psicodrama teraputico e
consultora em recursos humanos
A personalidade e as cores
Dia do aniversrio
Cores
23 de Dezembro => 1 de Janeiro
VERMELHO
2 de Janeiro => 11 de Janeiro 11
LARANJA
12 de Janeiro => 24 de Janeiro
AMARELO
25 de Janeiro => 3 de Fevereiro
ROSA
AZUL
VERDE
CASTANHO
AQUA
LIMA
21 de Maro
PRETO
PRPURA
INDIGO
PRATA
BRANCO
AZUL
DOURADO
25 de Maio => 3 de Junho
AREIA
CINZA
MARRON
24 de Junho th
CINZA
25 de Junho => 4 de Julho
VERMELHO
LARANJA
AMARELO
26 de Julho => 4 de Agosto
ROSA
AZUL
VERDE
24 de Agosto => 2 de Setembro
CASTANHO
AQUA
13 de Setembro => 22 de Setembro LIMA

23 de Setembro 23
AZEITONA
24 de Setembro => 3 de Outubro
PRPURA
INDIGO
PRATA
24 de Outubro => 11 de Novembro
BRANCO
12 de Novembro => 21 de Novembro DOURADO

22 de Novembro => 1 de Dezembro
AREIA
CINZA
12 de Dezembro => 21 de Dezembro MARRON

22 de Dezembro
Cores
AZUL PETRLEO
Significado
VERMELHO Tem uma maneira de ser gira e afvel. alegre e despreocupada.

s vezes gosta de implicar mas est sempre apaixonada e... gosta
de ser amada. simptica com as pessoas e gosta dessa maneira

de ser. Gosta de pessoas com quem consegue falar facilmente e
sente-se bem na sua companhia.
LARANJA
responsvel pelas suas aces e sabe como lidar com as

pessoas. Tem sempre objectivos e competitiva. No que toca
amizade, tem dificuldade em confiar em algum, mas assim que
trava a amizade certa entrega-se totalmente.
AMARELO
doce e inocente. As pessoas confiam em si e lidera as relaes.

Consegue ter a deciso certa na melhor altura. Est sempre a
sonhar com uma relao muito romntica.
ROSA
Est sempre a dar o melhor de si e gosta de ajudar as pessoas,

pensamentos negativos e, tal como nos contos de fadas, aspira por
um amor romntico.
AZUL
Tem uma fraca auto-estima e bastante irritvel. Tem um esprito

artstico e gosta de sentir-se apaixonada, mas deixa fugir o amor,
pois ama com a cabea e no com o corao.
VERDE
Tem trato fcil com as pessoas. No propriamente uma pessoa

tmida e s vezes magoa os outros com as suas palavras. Gosta de
amar e de ter as atenes da pessoas amada. Na maioria das vezes
est sozinha, espera da pessoa ideal.
CASTANHO
Gosta de aco e desporto. As pessoas tm dificuldade em lidar

consigo, mas apaixona-se facilmente. Assim que descobre que no
consegue alcanar algo, desiste mas no fica preocupada.
AQUA
Os seus sentimentos so instveis e inconstantes. Est sempre

sozinha e gosta de viajar. uma pessoa fivel mas acredita
facilmente nas pessoas. Dificilmente encontra a pessoa certa, mas
se tal acontece apaixona-se facilmente. Pode sofrer com isso.
LIMA
uma pessoa calma, mas facilmente fica com stress. ciumenta e

queixa-se de pequenas coisas. No consegue dedicar-se s coisas
de corpo e alma, mas uma pessoa capaz e os outros confiam em
si.
PRETO
uma pessoa corajosa e gosta de desafios. Mas no gosta de

mudanas na sua vida. Assim que toma uma deciso, mantem-na
durante muito tempo. A sua vida amorosa tambm estimulante e,
de certo modo, original.
PRPURA
uma pessoa misteriosa. Nunca egosta e interessa-se facilmente

pelas coisas. Os seus dias podem ser felizes ou tristes, dependendo
do seu estado de esprito. popular entre os amigos, mas tem por
vezes atitudes impensadas e esquece as coisas com facilidade.
INDIGO
atraente e ama a sua vida. Sente a vida com intensidade e

facilmente se distrai com isto ou aquilo. Quando se chateia com
algum, dificilmente esquece esse momento.

PRATA
uma pessoa imaginativa e tmida, mas gosta de novas

experincias. Gosta tambm de propor desafios a si prpria.
Aprende com facilidade e gosta de atingir tudo o que difcil. A sua
vida amorosa normalmente difcil e confusa.
BRANCO
Tem sonhos e objectivos concretos na vida. ciumenta e no reage

s contrariedades com muita leveza. uma pessoa diferente e, por
vezes, as pessoas tm-na como um ser superior.
DOURADO
Sabe muito bem o que est bem e o que est mal. uma pessoa
alegre mas de difcil trato. para si difcil encontrar quem procura,
mas assim que isso acontece no vai conseguir apaixonar-se outra
vez durante muito tempo.
AREIA
Tem um esprito desportivo e competitivo. No gosta de perder, mas

est sempre alegre. uma pessoal fivel e de trato fcil. Escolhe o
amor a dedo e no se apaixona com facilidade. Mas assim que
encontra a pessoa certa, fica em estado de graa durante muito
tempo.
CINZA
uma pessoa atraente e muito activa. Nunca esconde os

sentimentos e exterioza tudo o que vai dentro de si. Mas s vezes
egoista. Quer dar nas vistas e no gosta de ser tratada com
desigualdade. Consegue melhorar os dias dos outros, pois sabe
bem o que dizer na altura certa e tem bom sentido de humor.
MARRON
inteligente e sabe o que est certo. Gosta de fazer as coisas sua

maneira, mas por vezes pode causar distrbios e menosprezar a
identidade dos outros. Mas, no que toca ao amor, uma pessoa
paciente. Assim que encontra uma pessoa que gosta difcil
encontrar outra que goste ainda mais.
AZEITONA
Tem um temperamento quente e despreocupado. D-se bem com

familiares e amigos. No gosta de violncia e sabe o que est certo.
gentil e alegre.
Tem muito cuidado com a aparncia. muito exigente no amor. Faz

projectos e arranja solues medida e dificilmente comete um erro.
Gosta de liderar e faz amizades com facilidade.
OUVINDO AS CORES, VISUALIZANDO OS SONS
Luiz Netto
Lendo o ttulo acima algum pode perguntar: no estaria este titulo
equivocado? Bem, acho que no como logo vero neste artigo...Quando
refletimos acerca dos fenmenos vibratrios e quais desses so detectados
pelos seres humanos vemos que somos dotados de apenas alguns
sentidos que detectam apenas alguns fenmenos que ocorrem na natureza.
Mirades de outros fenmenos vibratrios permanecem desconhecidos por
nossos sentidos.Certamente os sentidos que temos so aqueles mnimos
AZUL
PETRLEO
necessrios para manuteno, defesa e continuidade da nossa vida e que a

natureza nos dotou.
Tudo o mais que o homem precisa ele constri. Se no vemos com nossos
olhos o esqueleto humano, o homem constri mquina para isso. Se no
enxergamos os astros a olho nu, construmos telescpios para isso. Se no
vemos com nossos sentidos uma onda sonora ou eletromagntica que
navega pelo espao podemos visualiz-la atravs de um osciloscpio e
assim poderamos enumerar muitos outros dispositivos que funcionam
como ferramentas extras ao corpo do homem. O mnimo do que
precisamos est em nosso corpo. Assim a natureza nos construiu. E nos
quedamos extasiados em estado de contemplao com tanta beleza e
engenharia atrs de tudo isso, da a constante busca do homem para
encontrar e conhecer O Grande Arquiteto, buscar sua intimidade, procurar
conhecer as leis pelas quais so regidos os fenmenos do universo.
Homens inspirados tem dedicados suas vidas na busca de tudo entender,
de tudo explicar, ao longo da linha de tempo da humanidade.
Percorrendo o espao vibratrio podemos ver que somos dotados de

sentidos que nos permitem ouvir os sons do meio ambiente que estamos e
que cobrem uma faixa mdia de 20 a 20.000 Hertz ou ciclos por segundo.
Podemos sentir o Calor e podemos ver as Cores.
Quando estudamos a fsica do som, verificamos como os sons so percebidos

pelos nossos ouvidos, com relao as suas freqncias , suas intensidades e o
timbre.Por causa das relaes entre as freqncias de udio, podemos denominlas em toda a extenso da faixa de audio smente por sete nomes diferentes: Do,
Re, Mi, Fa, Sol, La, Si.
Ainda em relao s freqncias verificamos que a cada 12 intervalos de
sons subseqntes, ou 1 oitava, percebemos uma caracterstica especial
cada vez que uma dada freqncia o dobro da outra. A maneira como
organizada a escala musical temperada guarda um intervalo entre cada
nota e sua subsequente que igual em toda a escala. Esse valor igual a
1,0594631, ou seja o quociente entre o valor da freqncia de um som e a
freqncia do som imediatamente inferior, tem esse valor.
Vendo todo o espectro organizado matematicamente dessa maneira

podemos formular a pergunta: - qual seria a relao entre as freqncias da
faixa auditiva humana e as freqncias dos sinais eletromagnticos que
correspondem as cores? Assim poderamos imaginar um virtuose
concertista percorrendo o teclado de um piano e perguntar quais as cores
que corresponderiam a cada nota musical tocada. Vou mostrar como isso
realmente funciona e depois mostrarei os clculos para chegar a essa
concluso.
As notas musicais relacionadas na tabela acima so as notas que quando

tocadas a um piano, tem suas correspondentes freqncias visveis no
espectro das cores. Assim ao tocar essas notas ou em outras oitavas que
no as especificadas acima, poderamos associar a um aparelho eletrnico
que relacionasse o som com a cor correspondente e que assim poderiam
nos fazer "OUVIR AS CORES", proposta do nosso ttulo, como j viram
uma proposta figurativa.
Ao contemplar o espectro todo vemos como interessante notar que

inicialmente detectamos o udio, passa-se uma larga faixa de freqncias
que no percebemos e logo bem distante das freqncias de som,
percebemos as cores graas aos trs tipos de cones de nosso aparelho da
viso , cada um deles responsvel por um comprimento de onda, o
vermelho, o verde, e o azul, cuja intensidade de cada um deles, arranjadas
convenientemente , acaba por cobrir todo o espectro de cores, coadjuvados
pelos bastonetes, responsveis pelo brilho da cor, diga-se de passagem
mtodo este tambm utilizado pela televiso, mais um engenho construdo
pelo homem observando o que existe na natureza.
CLCULOS
Assim, aplicando estas frmulas foi o meio que utilizamos para determinar quais
as freqncias da faixa de cores correspondem aos 12 intervalos das notas
musicais, dados estes constantes da tabela no topo.
__________________________________________________________________
A cor do ouro e as conotaes de poder e seduo
25/set/03
Por Harlley Alves
Prosperidade e ambio se misturam quando o ouro e os
atributos de sua cor fazem parte de uma conquista. H
milnios sua fora de atrao demarca a suposta
superioridade dos reis e rainhas que, diferentemente dos
homens comuns, tocam o divino e os cus. Na civilizao egpcia, o ouro

sinalizou a supremacia de suas divindades.
Sua cor e textura acompanharam a ascenso, derrocada e posterior culto a essa
cultura, quando as jias adornaram o corpo de representantes como Clepatra,
a governante que foi senhora, deusa e rainha do Egito. Sua beleza descrita
fulgurantemente foi uma de suas maiores armas e o dourado de suas vestes
intensificou seu poder para conquistar o corao dos homens e dos imprios.
Clepatra, que alm de rainha, se autoproclamava deusa,
tinha no ouro um dos smbolos de seu poder e das riquezas
ilimitadas do Antigo Egito. Durante sua saga, a governante
vestiu-se algumas vezes como a deusa Vnus, mas era como
a filha de R que a monarca procurou firmar a imagem de
governante incontestvel.
Hoje, temos como certo que as pessoas assimilam
determinadas caractersticas das cores que esto vestindo.
Decerto a deusa j acreditava nesse conceito, tanto que no lhe faltaram
enfeites e at roupas feitas com o referido metal.
O ouro tem uma cor que transmite impresses de status, idolatria, nobreza,
riqueza e, claro, poder. Iluminao espiritual e segurana revestem a
simbologia dessa cor e sob a perfeio da cor do ouro, Clepatra governou o
Egito por 21 anos. Um auxiliar precioso durante sua astuciosa saga, j que a cor
do ouro representa a riqueza interior que o homem comum busca e que nela j
estava.
A tradio de superioridade do dourado freqentemente o colocou entre a
realeza. De 1568 a 1603, o reinado de Elizabeth I foi to prspero que seus
sditos proclamaram sua estada no poder como a idade do ouro. A distino
decorreu do acmulo de riquezas e status que a rainha virgem delegou para a
nao inglesa enquanto esteve frente do trono.
um momento interessante para lembrar que o ouro, sob a
influncia de sua riqueza, sinnimo de cobia e roubo. Talvez
por isso Elizabeth no se privou de atitudes menos gloriosas
ao levar dinheiro, ouro e poder para seu pas. A Inglaterra, que
no possua colnias no continente americano, apoiava piratas
e corsrios que saqueavam navios espanhis que retornavam
da Amrica cheios de ouro e prata. A coroa inglesa acobertava
os piratas e mercenrios, que, por sua vez, dividiam com os
ingleses o ouro roubado.
A ltima fara do Egito
Clepatra foi a ltima representante da dinastia dos Ptolomeu. Seu

manto de linda mulher, de beleza sem paralelos, foi sustentado ao
longo da histria por escritores como William Shakespeare. Pouco
se tem de concreto sobre suas formas fsicas reais, mas pesquisas
do ano 2000 levantam a suspeita de que a soberana no possua mais de um
metro e meio, um nariz pontudo e no sendo muito bela. Contudo, no h a
menor dvida de sua astcia ao gerir o Egito 50 anos antes do nascimento de
Cristo.
A mtica beleza de Clepatra e a majestade de suas entradas e apresentaes
impressionaram homens to poderosos quanto ela. Quando Marco Antonio
despontou como provvel sucessor de Csar, pediu um encontro e ela o
recebeu em uma grande festa. Deitada sobre um toldo de ouro, apresentou-se a
ele e seus acompanhantes como a deusa Vnus. O ouro e a vasta riqueza do
Egito serviram para atrair Marco Antnio como um aliado. Esse dourado que
revestiu o semblante de Clepatra por toda sua trajetria tambm conota
imortalidade e longevidade. So qualidades compartilhadas com os mitos que
cercam a monarca, uma mulher que mesmo sem t-la foi a fara de beleza
imortal.
*A simbologia da cor dourado foi extrada do workshop de Arte e Cincia da Cor,
desenvolvido pelo pesquisador e estudioso da cor, Nelson Bavaresco.
Os aspectos subjetivos da percepo da cor
05/nov/03
* Enciclopdia Simpozio
As cores no existem nas coisas, nem nos ftons da luz, mas so maneiras
subjetivas de reagir aos ftons da luz. Este fato compromete seriamente a teoria
realista do conhecimento. As cores devem ser estudadas de maneira objetiva e
cientfica, mesmo porque fazem parte do campo da fsica, mas envolvem uma
srie de subjetividades.
J na era antiga a subjetividade da cor era mencionada pelo filsofo grego pssocrtico Epicuro (324-270 a.C.), ainda que no insistisse em todas as
conseqncias. Advertindo para a variao da colorao assumida pelos objetos
em funo da luz que os iluminava, ele dizia que os corpos no podiam ter cor
em si mesmos.
No sculo 16, o filsofo e cientista Renato Descartes (1596-1650) estabeleceu a
subjetividade generalizada das sensaes, porque no temos como provar que
sejam mais que sua aparncia. Ainda que possamos admitir a realidade dos
corpos, eles so sem cor, sem som, sem calor, sem frio, sem gosto, sem odor,
mesmo sem ser e qualquer das modalizaes conceituadas do ser. Se existem,
no sabemos a rigor o que efetivamente so.
Ao incidir sobre a faculdade, o objeto cria nos olhos a reao de cor, nos
ouvidos de som, no gosto a de saber, no tato a de calor ou frio, no olfato a
de perfume ou mau odor. Certamente a dor no est na coisa que nos pisa,
e sim, apenas em ns mesmos. A cor, que agora nos ocupa, seria nada mais
que a resposta psquica peculiar de uma regio nervosa, chamada vista.
Para a arte no importa como se interpretem as cores, cuidando apenas da
circunstncia tcnica de que elas admitem serem transformadas em expresso.
O conhecimento terico, ainda que no se confunda com o conhecimento
tcnico, o ilumina.
Fontes da cor
Para a esttica, o que interessa destacar que a luz fonte da cor, portanto,
no das fontes da mesma luz, mas da luz enquanto fonte das cores. As cores
sofrem alteraes conforme os tipos de fontes luminosas que as originam e
cujos trs tipos principais so: fontes trmicas (luz com muito calor), fonte de
descargas em gases (lmpadas fluorescentes) e fontes de arco de grafite, ou
carbono (prximo da luz solar).
Alm da fonte luminosa da cor, h a do objeto colorido. Transformando este em
pigmentos lquidos, assume a forma de tinta de passar. Da mistura de todas as
cores da luz resulta o branco; da mistura de todos os pigmentos, o preto. Por
isso que misturar luzes no o mesmo que misturar tintas, pigmentos, objetos.
No caso da luz acontece uma soma, com um efeito especial; no caso dos
pigmentos se trata das mesmas ondas luminosas, mas com interferncias, que
progressivamente se anulam. Os pigmentos em si mesmos no possuem cor. Ao
incidirem sobre eles os diferentes raios de luz, com todas as suas cores,
algumas destas cores so refletidas, determinando em nosso olho a cor do
pigmento. As outras cores so absorvidas, anulando-se, por conseguinte.
Se forem absorvidas todas as cores, o resultado ser o preto. Este resultado
difere do da mistura de luzes de todas as cores e onde nenhuma absorvida;
esta mistura de luzes de todas as cores resulta em sensao de luz branca.
A partir da variao nas fontes de cor se explicam mais fenmenos, que
acontecem nas misturas de tintas. Em funo das fontes da cor, criaram-se
denominaes especficas: cor natural, cor aparente ou acidental e cor induzida.
Cor natural a que se encontra nos objetos como eles existem na natureza. So
inmeras, alm do branco e do preto. Cor aparente (ou acidental) a que, no
sendo a natural, apresenta formas variveis em funo das condies de luz
ambiente, ou de outras cores. Conhece-se que uma luz vermelha empresta um
colorido cor de rosa suave ao que se encontra em torno. Cor induzida a que se
estabelece sob influncia de uma cor dominante.
* Enciclopdia Simpozio/Teoria e Esttica das Cores

Coordenao: prof. Evaldo Pauli - Academia Internacional das Cincias San
Marino, Universidade Federal de Santa Catarina UFSC, membro da Academia
Brasileira de Filosofia, do Instituto Histrico e Geogrfico de SC e da Academia
Catarinense de Letras. O trabalho completo pode ser consultado no site da
Enciclopdia Simpozio.
A teoria e a esttica das cores
09/out/03
* Enciclopdia Simpozio
Uma fonte rica de informaes para quem quer se
aventurar pelo mundo das cores a abordagem
sobre a Teoria e a Esttica das Cores, disponvel na
Enciclopdia Simpozio, que pode ser consultada
pela Internet. O trabalho, coordenado pelo professor
Evaldo Pauli, uma obra aberta, idealizada para
um crescimento constante e universal. A
enciclopdia destaca entre outros aspectos a
natureza da pintura, o valor da esttica, a histria e
a diviso geral da esttica das cores, alm de conceituar a cor como recurso
tcnico de expresso e comunicao.
A cor est nos objetos, nas plantas, no espectro, no arco-ris, nas latas de tinta
expostas nos armazns. De acordo com a enciclopdia, para compreender toda
a abrangncia da cor preciso estud-la em si mesma, a fim de, a partir dela,
criar a expresso. Importa situar-nos no momento antes que a cor se converta
em expresso, que ela transcenda a si mesma e se converta em arte.
Uma cincia da cor (ou teoria da cor) examina esta qualidade nos seus instantes
de determinao absoluta pr-artstica, pr-esttica. A cincia da cor rene
vrias seces, das quais uma a fsica da cor, a outra a gnosiologia da cor,
enfim, uma outra a psicologia da cor (inclusive psicodinmica da cor). Antes de
ser utilizada como instrumento de expresso de mensagem, a cor exerce uma
importncia psicodinmica considervel. Ela influi na alegria, no entusiasmo, no
prazer, na calma, na sensao de grandeza dos espaos.
Entre as qualidades que servem como instrumento artstico, a cor a que
oferece mais capacidade de expresso. O mesmo no acontece com o som
musical que pouco consegue expressar em seus instantes mais simples. Os
sons falam apenas depois de organizados em complexas aglutinaes, que se
sucedem. As cores, j no seu instante esttico, oferecem variada composio e
geram uma arte completa, a pintura.
Ao entrarem em movimento, como no cinema, as cores exercem fantstico
poder de expresso. Com poucas cores a pintura expressa os animais e as
plantas, as flores e as vestes das pessoas, os edifcios e as montanhas, os

homens e as mulheres, o guarda e o carteiro, os jogadores de futebol, os
bailarinos, os palhaos e os cmicos.
Deve-se a capacidade da cor ao poder da vista, para
ver diferenciaes. A vista humana no percebe todas
as cores. A pintura seria ainda mais poderosa no seu
poder de expresso, se a vista humana conseguisse
desenvolver seu limiar para uma percepo maior de
cores, conforme parece acontecer em alguns animais.
A pintura moderna algo notoriamente novo, regendo-se por uma conceituao
revolucionria. assim tambm as aplicaes da cor nos objetos industriais e
nos edifcios, particularmente nos recintos interiores. algo que no possui
precedentes do ponto de vista da conceituao. Recursos tcnicos eletrnicos
permitiram o uso das cores fora das telas tradicionais. Assim, um novo tempo se
abriu para a esttica das cores. Criou-se uma rica literatura sobre as cores e
suas aplicaes na expresso artstica.
Na observao superficial parece que a cor est no objeto, no nos
apercebendo ns de que se prende luz, constituda de corpsculos. Na
ausncia de luz, os objetos deixam de manifestar com cor, ainda que continuem
sensveis ao tato da mo que os toca. Com a luz o objeto se acende e se apaga.
Quer observemos a luz, quer observemos os corpos que a refletem, a cor se
associa ao comportamento da luz. Por isso, no se pode definir a cor como
sendo apenas o elemento visual dos corpos.
No h verdadeiramente cor nas coisas, mas na luz. Quando um objeto se
mostra amarelo, significa apenas que refletiu as ondas amarelas e absorveu as
verdes, azuis, violetas, alaranjadas, vermelhas.
Sem entender que a cor pertence luz e no aos objetos que a absorvem e
refratam, a inteligncia vulgar no consegue entender a afirmativa de que as
coisas ditas coloridas efetivamente no tm cor alguma. Tambm no se adverte
que, ao desaparecerem na escurido, quando a luz se ausenta, as coisas assim
ficam exatamente porque a cor no lhes pertence. O artista age com a cor, como
se ela estivesse nas tintas, mas, na verdade, ele faz uma coisa muito mais
complicada.
As pesquisas revelaram que cerca de 87% das preocupaes das pessoas se
encontram na vista, 7% no ouvido, 6% nos restantes sentidos. Contudo as artes
visuais no dominam at 87% sobre as demais artes. A diminuio desta
porcentagem no acontece no consumo das artes e sim na produo. que h
alguma dificuldade para produzir a cor. Enquanto o som se produz fcil,
despertando por simples vibrao do fundo de nossa garganta, ou de um objeto
capaz de agitar convenientemente o ar, as cores dependem do manejamento
difcil das tintas e da criao de luz, bem como da maneira de se fazerem

receber as ondas de luz.
No passado o homem conseguia produzir a cor quase s mediante pigmentos
como nas tintas; hoje no s progrediu a indstria das tintas, como tambm a
imagem colorida passou a ser produzida mediante projeo direta de luz, como
no cinema e na televiso. Principalmente foi resolvido o problema da criao da
cor em movimento; a pintura apresentava apenas a cor esttica.
Fontes da cor
Para a esttica, o que interessa destacar que a luz fonte da cor. Portanto,
no das fontes da mesma luz, mas da luz enquanto fonte das cores. A fontao
das cores pela luz varia, contudo, conforme as fontes luminosas, que so de trs
grupos principais: fontes trmicas (luz com muito calor), fonte de descargas em
gases (lmpadas fluorescentes) e fontes de arco de grafite, ou carbono (prximo
da luz solar).
Alm da fonte luminosa da cor, h a do objeto colorido. Transformando este em
pigmentos lquidos, assume a forma de tinta de passar. Da mistura de todas as
cores da luz resulta o branco; da mistura de todos os pigmentos, o preto. Por
isso que misturar luzes no o mesmo que misturar tintas, pigmentos, objetos.
No caso da luz acontece uma soma, com um efeito especial; no caso dos
pigmentos se trata das mesmas ondas luminosas, todavia j com interferncias,
que progressivamente se anulam. Os pigmentos em si mesmos no possuem
cor. Ao incidirem sobre eles os diferentes raios de luz, com todas as suas cores,
algumas destas cores so refletidas, determinando em nosso olho a cor do
pigmento. As outras cores so absorvidas, anulando-se, por conseguinte.
Se forem absorvidas todas as cores, o resultado ser o preto, conforme j se
explicou. Ora, este resultado difere do da mistura de luzes de todas as cores e
onde nenhuma absorvida; esta mistura de luzes de todas as cores resulta em
sensao de luz branca.
A partir da variao nas fontes de cor se explicam mais fenmenos, que
acontecem nas misturas de tintas. Em funo das fontes da cor, criaram-se
denominaes especficas: cor natural, cor aparente ou acidental e cor induzida.
Cor natural a que se encontra nos objetos como eles existem na natureza. So
inmeras, alm do branco e do preto. Cor aparente (ou acidental) a que, no
sendo a natural, apresenta formas variveis em funo das condies de luz
ambiente, ou de outras cores. Conhece-se que uma luz vermelha empresta um
colorido cor de rosa suave ao que se encontra em torno. Cor induzida a que se
estabelece sob influncia de uma cor dominante.
* Enciclopdia Simpozio/Teoria e Esttica das Cores
Coordenao: prof. Evaldo Pauli - Academia Internacional das Cincias San
Marino, Universidade Federal de Santa Catarina UFSC, membro da Academia

Brasileira de Filosofia, do Instituto Histrico e Geogrfico de SC e da Academia
Catarinense de Letras. O trabalho completo pode ser consultado no site da
Enciclopdia Simpozio
cores
Mquinas tintomtricas ajudam a ampliar o interesse pela cor

23/out/03
O destaque do poder sentimental da cor sobre produtos e
servios uma das preocupaes das empresas para dinamizar
as suas campanhas para conquistar novos clientes,
principalmente daquelas que se dedicam essencialmente ao
negcio onde a eficincia no trato com a cor fundamental.
A CPS Color, uma empresa multinacional de sistemas
tintomtricos, que incluem mquinas misturadoras de tintas,
corantes, cartelas de cores e suporte de servios, uma dessas
empresas que, alm de se preocupar com o desenvolvimento de
equipamentos cada vez mais eficientes para as indstrias e
revendedores de tintas, por exemplo, tambm mantm equipes
atuando junto a entidades internacionais que estudam as tendncias de cores e
buscam compreender cada vez mais a influncia da cor sobre as pessoas.
A relao da cor com os sentimentos, alis, um dos enfoques da atual
campanha de marketing da CPS Color, que lanou o programa Spirit Concept,
destinado a oferecer solues completas em atividades onde a preciso na
produo de cores e mistura de tintas necessria. De acordo com o gerente
geral da empresa no Brasil, Agilson Valle, uma das peas fundamentais desse
programa so as cartelas de cores que, alm de apresentarem as possveis
combinaes nas paletas de cores, traz tambm uma fotografia do ambiente
onde a combinao de tons foi aplicada.
O gerente da CPS Color lembra que os sistemas de mistura de cores nos pontos
de vendas revolucionaram a comercializao de tintas decorativas
principalmente e ajudaram a ampliar, em vrias partes do mundo, o interesse
dos consumidores pelas cores. No Brasil, apenas 20% da comercializao de
tintas feita com a utilizao de sistemas tintomtricos nas revendas, mas em
pases como a Austrlia, por exemplo, chega a 95%. Mas a expectativa de
crescimento tambm aqui.
As mquinas tintomtricas permitiram s revendas reduzirem substancialmente

o estoque de produtos, alm da reduo do risco com tintas encalhadas nas
prateleiras. O momento agora de destacar o poder sentimental das cores para
estimular a venda dos produtos onde ela elemento essencial e principalmente
das tintas que do cor quase tudo que produzido.
A empresa acredita no potencial de crescimento para seus
produtos no Brasil e vai investir inclusive na produo de
corantes no pas para o fornecimento de bases para a mistura de
cores nos pontos de vendas de tintas e tambm para o
processamento de couro e plsticos. A unidade de produo dos
corantes da CPS Color sediada nos Estados Unidos deve ser
transferida para So Paulo, devendo abastecer todo o mercado
da Amrica do Sul.
As empresas de tintas brasileiras se preocupam em destacar as
caractersticas materiais de seus produtos, mas, na opinio do
executivo da CPS Color, elas teriam muito a ganhar se
explorassem mais a relao sentimental da cor em suas campanhas
promocionais, como feito em muitos pases. A indstria de vinhos do Chile, por
exemplo, conseguiu bons resultados quando comeou a explorar mais a relao
do seu produto com ambientes e outras informaes como tipos de msicas que
tem uma conotao psicolgica com a cor do vinho.
O exemplo muito. Agilson citou um comercial de televiso da Argentina, onde
uma me grvida posa nua com uma criana que estampa a mo com tinta na
barriga dela. Em outro comercial espanhol, um casal namora num quarto pintado
de vermelho e, envolvido pelo clima da cor apaixonante, inicia uma cena mais
caliente. Um outro exemplo de um senhor num ambiente pintado de azul, que
comea a falar e dorme, relacionando o poder tranqilizante dessa cor. Segundo
dados do representante da CPS, durante o tempo de durao dessas

campanhas, houve um aumento significativo de venda de tintas com as cores
destacadas.
Brincar com as cores
O conhecimento total da cor uma exigncia para o sucesso no mundo da cor,

seja uma fbrica de tintas, de plsticos ou qualquer outro produto. O
conhecimento total da cor inclui uma familiaridade com a cincia da cor, uma
conscincia de tendncia, controle da tecnologia relacionada cor e a
experincia com o marketing da cor.
Muitas pessoas se julgam despreparadas para mexer com as cores e utilizam
apenas tons neutros de terra, pastis ou poucas quantidades de cores
brilhantes. A melhor maneira de superar o medo e expandir a conscincia sobre
cor trabalhar diretamente com ela. Fazer experincias com a cor um grande
divertimento. A mistura de cor um aprendizado bsico para todo artista ou
desenhista, mas pode ser interessante para a maioria das pessoas. Tratando-se
de tintas, para quem pretende ir direto aos resultados, uma idia obter a cor
desejada, preparada na hora na mquina tintomtrica de sua revenda preferida.
A modificao da cor atravs da luz
30/set/03
A reproduo de cores de uma lmpada medida
por uma escala chamada IRC (ndice de
Reproduo de Cores). Quanto mais prximo este
ndice for ao IRC 100 (dado luz solar), mais
fielmente as cores sero vistas na decorao. Isto
ocorre porque, na verdade, o que enxergamos o
reflexo da luz que ilumina os objetos, j que no
escuro no vemos as cores.
A luz composta pelas sete cores do arco-ris e os pigmentos contidos nos

objetos tm a capacidade de absorver determinadas cores e refletir outras.
Portanto, a qualidade de reproduo das cores vai influir diretamente nas cores
da decorao, alterando ou mantendo as cores escolhidas.
Assim como as cores, a tonalidade das lmpadas tambm pode ser dividida em
quente ou fria. Mas quando falamos nestes termos, no estamos nos referindo
ao calor fsico da lmpada, e sim Temperatura de Cor que ela d ao ambiente.
Esta Temperatura de Cor medida em graus Kelvin (K) e quanto maior for o
nmero, mais fria a cor da lmpada. Um exemplo: uma lmpada de
temperatura de cor de 2700K tem tonalidade quente, uma de 7000K tem
tonalidade muito fria.
Dentro destes parmetros podemos dizer que lmpadas incandescentes tm
uma Temperatura de Cor correlata de 2700 K e lmpadas halgenas por volta de
3000 K. J as fluorescentes podem ser escolhidas de 2700 K a 6000 K,
conforme a necessidade do projeto.
Como escolher a Temperatura de Cor para cada ambiente?
Para a escolha da Temperatura de Cor em um
projeto no existem solues padronizadas. Em
cada trabalho dever ser tomada uma deciso
aps o estudo criterioso do espao, das funes
que engloba, das cores e texturas predominantes e
dos objetos existentes. Esta anlise que
determinar a Temperatura de Cor adequada. Por
exemplo: em uma loja que comercializa jeans
sofisticados, lmpadas com tonalidades frias valorizariam o azul das peas. Em
um ambiente onde predomina o amarelo, as lmpadas quentes seriam as mais
indicadas. Mas no esquecendo de escolher produtos com IRC acima de 80%.
Ambientes com cores escuras podem ser modificados pela luz?
A cor o resultado do reflexo da luz, que no absorvido por determinado
pigmento. Por exemplo: o amarelo absorve todas as outras cores e reflete
somente o amarelo, e assim por diante. O preto absorve todas as cores e o
branco reflete todas elas.
A luz no pode clarear algo que, por natureza, escuro. Se pintarmos um
ambiente de marrom escuro, a luz apenas revelar esta cor. Portanto, ao
projetar algum espao, leve em conta este fator e escolha tonalidades
adequadas.
Projeto LUZCOR
A Philips e a Suvinil firmaram uma parceria para produo e difuso de
informaes sobre a aplicao da cor associada iluminao. O objetivo
oferecer ao consumidor final, atravs dos arquitetos e designers de interiores,

todas as condies de reproduo das cores a partir da compreenso dos
efeitos da luz sobre o projeto cromtico. Mais informaes nos sites
www.luz.philips.com ou www.luzcor.com.br.
OUVINDO AS CORES, VISUALIZANDO OS SONS

Luiz Netto
Lendo o ttulo acima algum pode perguntar: no estaria este titulo equivocado? Bem,
acho que no como logo vero neste artigo...Quando refletimos acerca dos fenmenos
vibratrios e quais desses so detectados pelos seres humanos vemos que somos dotados
de apenas alguns sentidos que detectam apenas alguns fenmenos que ocorrem na
natureza. Mirades de outros fenmenos vibratrios permanecem desconhecidos por
nossos sentidos.Certamente os sentidos que temos so aqueles mnimos necessrios para
manuteno, defesa e continuidade da nossa vida e que a natureza nos dotou.
Tudo o mais que o homem precisa ele constri. Se no vemos com nossos olhos o
esqueleto humano, o homem constri mquina para isso. Se no enxergamos os astros a
olho nu, construmos telescpios para isso. Se no vemos com nossos sentidos uma onda
sonora ou eletromagntica que navega pelo espao podemos visualiz-la atravs de um
osciloscpio e assim poderamos enumerar muitos outros dispositivos que funcionam como
ferramentas extras ao corpo do homem. O mnimo do que precisamos est em nosso
corpo. Assim a natureza nos construiu. E nos quedamos extasiados em estado de
contemplao com tanta beleza e engenharia atrs de tudo isso, da a constante busca do
homem para encontrar e conhecer O Grande Arquiteto, buscar sua intimidade, procurar
conhecer as leis pelas quais so regidos os fenmenos do universo. Homens inspirados
tem dedicados suas vidas na busca de tudo entender, de tudo explicar, ao longo da linha
de tempo da humanidade.
Percorrendo o espao vibratrio podemos ver que somos dotados de sentidos que nos
permitem ouvir os sons do meio ambiente que estamos e que cobrem uma faixa mdia de
20 a 20.000 Hertz ou ciclos por segundo. Podemos sentir o Calor e podemos ver as Cores.
Quando estudamos a fsica do som, verificamos como os sons so percebidos pelos nossos ouvidos,
com relao as suas freqncias , suas intensidades e o timbre.Por causa das relaes entre as
freqncias de udio, podemos denomin-las em toda a extenso da faixa de audio smente por
sete nomes diferentes: Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si.
Ainda em relao s freqncias verificamos que a cada 12 intervalos de sons
subseqntes, ou 1 oitava, percebemos uma caracterstica especial cada vez que uma
dada freqncia o dobro da outra. A maneira como organizada a escala musical
temperada guarda um intervalo entre cada nota e sua subsequente que igual em toda a
escala. Esse valor igual a 1,0594631, ou seja o quociente entre o valor da freqncia de
um som e a freqncia do som imediatamente inferior, tem esse valor.
Vendo todo o espectro organizado matematicamente dessa maneira podemos formular a

pergunta: - qual seria a relao entre as freqncias da faixa auditiva humana e as
freqncias dos sinais eletromagnticos que correspondem as cores? Assim poderamos
imaginar um virtuose concertista percorrendo o teclado de um piano e perguntar quais as
cores que corresponderiam a cada nota musical tocada. Vou mostrar como isso realmente
funciona e depois mostrarei os clculos para chegar a essa concluso.
As notas musicais relacionadas na tabela acima so as notas que quando tocadas a um

piano, tem suas correspondentes freqncias visveis no espectro das cores. Assim ao
tocar essas notas ou em outras oitavas que no as especificadas acima, poderamos
associar a um aparelho eletrnico que relacionasse o som com a cor correspondente e
que assim poderiam nos fazer "OUVIR AS CORES", proposta do nosso ttulo, como j viram
uma proposta figurativa.
Ao contemplar o espectro todo vemos como interessante notar que inicialmente

detectamos o udio, passa-se uma larga faixa de freqncias que no percebemos e logo
bem distante das freqncias de som, percebemos as cores graas aos trs tipos de cones
de nosso aparelho da viso , cada um deles responsvel por um comprimento de onda, o

vermelho, o verde, e o azul, cuja intensidade de cada um deles, arranjadas
convenientemente , acaba por cobrir todo o espectro de cores, coadjuvados pelos
bastonetes, responsveis pelo brilho da cor, diga-se de passagem mtodo este tambm
utilizado pela televiso, mais um engenho construdo pelo homem observando o que
existe na natureza.
CLCULOS
Assim, aplicando estas frmulas foi o meio que utilizamos para determinar quais as freqncias
da faixa de cores correspondem aos 12 intervalos das notas musicais, dados estes constantes da
tabela no topo.
I - Em especial da psicologia das cores primrias:

amarelo, azul, vermelho.
3911y296.
297. H certamente muito de relatividade na psicologia de cor para cor. Em

vista de serem muitas as cores, o assunto se embaralha, at mesmo por
causas da participao de umas cores na formao de outras.
Didaticamente, importa cuidar primeiramente das cores primrias, para sair
depois para detalhes das derivadas e para outros detalhes mais.
298. Psicologia do amarelo. Funda-se a psicologia do amarelo nas feies
fsicas desta cor eminentemente luminosa e brilhante, situada acima da
intensidade normalmente exercida pela vista, cor entrante a sair ao
encontro de quem a observa.
Alm disto, o amarelo pode despertar associaes de imagens, que mais
uma vez fundam a psicologia desta cor.
H pois a considerar a psicologia do amarelo em dois tempos, - ao aspecto

meramente psicodinmico, de interesse da pintura em prosa, e depois ao
aspecto associativo, que oferece a possibilidade da pintura em poesia.
A psicodinmica do amarelo fortemente determinada pela sua intensidade
de luz.
O amarelo pode tornar-se desagradvel medida que se aumenta a sua
rea. Sua presena poder ser chata, como a do indivduo chato por causa
de seu insistente conversar.
Em pequenas reas o amarelo se apresenta agradvel. Esta graduao o
torna aceitvel como objeto proporcionado vista.
Considerando que a decorao menor que o todo decorado, serve,
portanto, o amarelo como elemento decorativo. Isto ocorre nas construes,
em cujas decoraes costuma estar presente. Presta-se como fundo claro
para objetos escuros, nas vitrines, por exemplo. A muita iluminao
prejudica o amarelo, retirando-lhe beleza.
A luminosidade provoca a energia e os estados estimulantes. Por isso, em
paredes se utiliza um amarelo no muito luminoso. impossvel em pisos,
porque parece sair ao encontro. Mesmo quando discretamente usado na
decorao dos ladrilhos, estes parecem arrogantes, pelo muito que
parecem falar.
299. Os elementos associativos do amarelo se constituem das imagens
capazes de despertar. Conforme as leis da associao das imagens, umas
se do por semelhana, outras por contraste, enfim outras por vivncia.
O amarelo simboliza o ouro, por causa de sua semelhana com este metal.
Nestas condies pode aparecer como cor nacional.
Associam-se o amarelo facilmente ao Sol. Atravs deste, que motivo de
excitao, o amarelo inspira bom humor e alegria.
A raiva, a ira, os impulsos em geral, enquanto so vida, podem ser
sugeridos com o amarelo. Misturado com o preto, o amarelo se torna
repulsivo, por causa de sua tonalidade verdosa e escura. Nestas condies
se aproveita para indicar doena, desprezo, dificuldade, runa, decadncia.
O amarelo claro pode associar a alegria e at ao misticismo, como se
observa nos halos dos santos bizantinos e gticos.
Desperta sensao trmica; por isso, o amarelo se diz cor quente. Dentre
as cores quentes, todavia a menos quente. Poder, entretanto, ser a mais
leve.
Outros e outros elementos associativos decorrem do amarelo, quando visto
no quadro geral da harmonia das cores (vd 333).
300. Psicologia do azul. As condies que determinam a psicologia do
azul esto em sua fraca luminosidade e pouco brilho, que se situam mais
ou menos na linha desejvel pela vista. Por esta razo, o azul no cansa e
tende a tranquilizar.
Apenas o azul bem carregado, com tonalidades escuras tomadas ao preto,

oprime; com tonalidades claras o azul se alteia no agrado vista. Com
estas tonalidades claras, o azul admite reas amplas, sem cansar o
apreciador; o caso do cu vastamente azul por efeito da camada imensa
do ar puro, sem umidade e sem nuvens.
Penetra o azul o plano sobre o qual se encontra. Por isso, alarga os
ambientes. Fogem os fundos, tal como tambm sucede por efeito do violeta
e do verde. Os recintos pintados de azul parecem grandes.
Apresenta contudo mais brilho o azul, que o verde e o violeta; por esta
razo os efeitos psicodinmicos do azul so insistentes na direo das
cores quentes, mais do que os efeitos das cores frias, como o violeta e o
verde.
Nas fbrica se recomenda para as paredes cores com tons azuis ou verdeclaros. Desrecomenda-se o amarelo, sobretudo em climas quentes.
301. O associativo do azul ocorre amplamente, por causa do cu azul, do
mar azul e das semelhanas psicodinmicas entre as qualidades desta cor
e vrias situaes humanas.
O azul do cu associa a serenidade, a meditao, a santidade, a perfeio,
o infinito, a eternidade, a orao.
O azul do mar (azul-marinho) associa-se com a vastido, a profundeza, o
mistrio, o mstico.
A tranquilidade do azul assemelha-se diversas situaes humanas e que
por isso so associadas. Por este lado, o azul se associa com a felicidade
(que tranquila). Na expresso "tudo azul" ocorre a associao de "tudo
bem", "tudo feliz".
De maneira geral, nos resultados estatsticos o azul a cor preferida,
seguida pela vermelha, verde, branca.
A caracterstica dos olhos azuis, mais frequente entre os nrdicos
(germanos e eslavos), prestigiosa, no somente pela raridade, mas
tambm pelo apreo geral dado ao azul, bem como ainda porque se trata
de uma cor, o que no acontece com o preto dos demais olhos.
Sangue azul indica os nobres, mais raros. Em nossa era republicana a
inutilidade ingnua, dos que ainda se consideram nobres, j no prestigia
tanto quanto antigamente a cor azul, mas contribui para a curiosidade dos
imbecis.
302. Psicologia do vermelho. Os elementos objetivos determinadores da
psicologia do vermelho so particularmente a sua luminosidade e brilho,
figurando, ao lado do amarelo e do laranja, entre os cromas desta natureza.
ainda o vermelho uma entrante (vd 172), vindo ao nosso encontro.
Procede dali sua capacidade para diminuir ambientes. O resultado final
sua alta pomposidade.
Pela intensidade de luz e brilho, o vermelho desperta na vista uma

solicitao acima do estado desejado desta. Reclamando do apreciador
mais vida e ao, o vermelho, o vermelho estimula, traz vida aos
ambientes, desperta alegria, est presente nas diverses, move a ciranda
das festas.
Entre brinquedos, quando em tudo o mais so iguais, menos na cor, a
criana escolhe o vermelho.
Agradvel vista, o vermelho, cansa depois de muito tempo, exatamente
por causa de sua excitabilidade acima da mdia desejvel para o exerccio
dos olhos.
Ameniza-se a ao do vermelho, reduzindo-lhe a rea. Nas decoraes
equilibradas ocupa sempre espaos menores. No se presta, portanto, para
cor de fundos amplos.
Mas o vermelho a cor certa quando se busca diretamente o efeito
excitante, e extraordinrio. Este o caso dos vermelhos comemorativos de
grandes festas, com efeitos em vermelho, amplas cortinas ou toalhas
vermelhas. Ainda o vermelho a cor dos carros dos bombeiros; o
vermelho a cor dos quartis destes soldados do fogo. Enfim a dinmica e
excepcionalidade do vermelho serve como advertncia de perigo, nas
estradas e casas de grandes maquinrios.
Do ponto de vista teraputico, a cor vermelha aproveitada com o fim de
estimular os introspectivos, estimular as mentes oprimidas, soerguer os
desnimos, aumentar a tenso muscular e a presso arterial.
Se o deprimido colocar um chapu vermelho brilhante ser logo notado
pelos que o cercam. Estes ento o estimularo. J ele mesmo, consciente
do que tem sobre a cabea, se animar por si s. Mas, se
inconscientemente insistir na sua depresso usar preto ou cores sombrias.
Para os manacos o vermelho age com psicodinmica excessiva, como a
morfina e o clorofrmio; devem neste particular os manacos ficar sob
controle, metendo-os de preferncia em ambientes azuis. Evita-se pois, o
vermelho para os que precisam de repouso, diminuio de atividade,
descanso mental, meditao.
O vermelho imprprio para ambientes de estudo, porquanto induz ao
movimento e no calma contemplao.
A intensidade do croma vermelho excita os elementos viris. Diversamente o
aclaramento do vermelho, para formar o delicado cor de rosa, ameniza o
vermelho saturado, encaminhando-o na direo da ndole amorvel
graciosa do feminino.
303. O associativo do vermelho dos mais bem definidos na psicologia
das cores.
Apresentando-se o vermelho em menor quantidade na natureza que o
amarelo e o verde, ele por isso bem marcado, e consegue determinar
vivncias especficas.
As flores, - to prestigiadas pela natureza, - no so dominantemente

vermelhas; mas as que o so, por isso mesmo, se destacam enormemente.
Os frutos, na maior parte so verdes numa fase, alaranjada noutra; menos
vezes so vermelhos, como acontece contudo com o caqui e o tomate, a
ma e a pitanga, que consequentemente passam a se destacar. Por isso,
o vermelho, nas vivncias associativas, consegue feies mui bem
determinadas, na natureza.
Ainda ocorre a peculiar situao do vermelho do sangue e da carne a
descoberto; eis outro motivo para a criao de elementos associativos bem
determinados. A tudo isto se associam ainda as impresses trmicas do
vermelho, quer no fogo mais vivo, quer no ferro em brasa.
Enfim, por efeito do sangue a circular nas veia capilares da superfcie do
corpo, avermelhando-o ligeiramente, este efeito cor de rosa influencia
subtilmente a psique humana. O referido fenmeno associa o vermelho
com o sexo e a expressividade geral dos corpos nus dos amantes.
O rosa delicado das faces femininas geralmente acentuado na direo do
vermelho pela maquiagem. A paixo violenta e a paixo amigvel, outra vez
encontram associaes como o vermelho, enquanto este cor excitante e
entrante.
Por isso tudo, o vermelho apreciado pelas personalidades dinmicas
tanto em negcios como em atividade sexual. Um teste aplicado em
Londres provou que 76% dos homens associa a cor vermelha ao sexo.
As analogias e vivncias associativas do vermelho, cuja psicologia se
revela bem definida e que por isso mesmo enrgica.
O vermelho do sangue, o vermelho da ao, o vermelho da luta, o vermelho
do amor se associam entre si, e por isso fazem do vermelho um smbolo,
que nas bandeiras das batalhas, quer na cor smbolo da violenta dialtica
marxista e das esquerdas, quer na cor do anel do advogado que defende e
acusa, quer nas representaes de santos e anjos figurados a combater o
diabo.
O vermelho, com que se pinta o corao, se deve cor natural do corao,
mas tambm a associao que o vermelho exerce com a paixo, o carinho
e o amor, mesmo do corao materno.
A prpura (vermelho-violeta), que foi o smbolo da realeza romana, parece
associar conjuntamente as qualidades viris do vermelho e a respeitabilidade
do azul. Por isso a prpura tambm aparece no vesturio dos chefes das
religies (por exemplo a catlica), com arremedos de poder, seja espiritual,
seja inclusive temporal.
O vermelho tambm ativante da sexualidade (vd 327).
II - Psicologia das cores derivadas.

3911y305.
306. A difusa presena das mais variadas dosagens de ondas luminosas,

provoca uma correspondente psicodinmica e associatividade muito
diversificada. Este complexo fenmeno da natureza gera efeitos sobre a
psique das pessoas, as quais por sua vez tambm se diversificam
internamente pela ndole temperamental, bem como ainda pela formao
do seu carter e cultura.
307. Psicologia do verde. A psicodinmica da cor verde, constituda por
ondas de azul e de amarelo, ao lado do azul, cooparticipa das propriedades
de seus componentes, ainda que em escalas diferenciadas.
O verde, ao lado do azul, uma dentre as cores que exercem importantes
funes psicolgicas moderadoras. Ainda que o amarelo e o vermelho, pela
sua grande luminosidade, possuam forte poder de expresso, esta funo a
exercem em situaes especiais. As cores normais para o desejo da vista
so o verde e o azul.
Dali decorre a psicologia repousante do verde.
H um evidente esforo do homem inteligente, no sentido de se amparar
contra a fadiga, apelando ao verde, ou seja, ao verde nos interiores dos
edifcios, ao verde das mesas de bilhar, ao verde dos tapetes, ao verde da
relva dos jardins, ao verde dos campos, ao verde da natureza em geral.
Multiplicadas as construes de cimento e ferro, diminui a presena
calmante do verde natural; dali a iniciativa da compensao artificial pelo
verde nos recintos, residenciais e fbricas, na avenidas largamente
arborizadas e praas de muitas rvores.
308. A associatividade do verde encontra excelentes oportunidades na
sua vasta presena na paisagem e na natureza em geral. A principal
associao a do verde como vida. Confirmam-no todos os testes.
A circunstncia que liga o verde natureza, lhe empresta um carter
evidentemente potico. Basta a viso do verde, para que ele prontamente
estimule o surgir de mais imagens. Encontram-se na natureza as mais
diversas modalidades de sugestes e que ingressam pela cor verde.
A psicologia, cujo eco-sistema representado principalmente pela
vegetao, mais uma vez associada pelo verde. E assim o corporativismo
poltico dos ecologistas passou a ser conhecido como: "Partido Verde". Mas
possvel buscar o verde sem corporativismo!
Tambm a paz sugerida pelo ramo verde no bico de uma pomba.
Finalmente, a campanha da lngua internacional Esperanto coloriu de verde
a sua estrela de cinco pontas.
Movimentos verdes - a ecologia, a paz, o Esperanto - constituem os

movimentos dos mais puros do tempo que vivemos.
Pelas condies psicolgicas de que dispe o verde, passou a se
estabelecer como smbolo da esperana. Atravs deste simbolismo, sempre
novas evocaes e associatividades ingressam no visor da fantasia
humana.
309. Psicologia da cor laranja. Resultante da fuso de vermelho e
amarelo, a cor laranja tem sua psicologia determinada pela sua feio de
alta luminosidade e brilho, acima da intensidade admissvel normalmente
pelos olhos.
Tambm cor entrante, que sai ao encontro de quem a aprecia.
Em todas estas condies, o laranja participa das peculiaridades do
amarelo e do vermelho, ainda que em graduaes diferenciadas.
Pela sua intensidade e brilho, a cor laranja estimula e excita, obrigando os
seus apreciadores a maior ao. Por isso, o alaranjado apenas utilizado
como decorao (rea menor) nas superfcies de exposio permanente, a
fim de no cansar.
Em situaes apenas ocasionais como de um vestido feminino para festa,
laranja pode ser de bom efeito.
cor que avana, ao mesmo tempo que brilha, de sorte a ser impositiva e
eloquente.
Misturado com algum preto o laranja perde a luminosidade e com isso as
mencionadas propriedades dinmicas. Imprime, ento, estabilidade.
Tende o dinamismo do laranja a ser "externo", ao passo que o de vermelho
a ser "calor interno".
O maior brilho do laranja, efetivamente conduz a uma forte dinmica, que
mais exterior e mecnica, do que interior.
Por isso, a cor laranja mais festiva, sem intenes segundas, como o
vermelho. mais ingnuo e inocente.
310. Associatividade do laranja. As associaes de imagens, alm de sua
psicodinmica, enriquecem a cor laranja.
Muitos objetos da natureza se apresentam alaranjados, e que por isso
passam a se associar como vivncia do nosso dia a dia. Quando maduras,
associam-se ao laranja as frutas. E entre elas uma das mais apreciadas
leva seu nome.
Laranja; as vezes a cor do sol.
Tambm cor laranja o ouro. Este metal um amarelo-laranja, que se
associa aos valores em geral. O amarelo-laranja a cor real, a cor da
riqueza, a cor do poder.
O laranja, sobretudo o claro, como o rosa carne, sugere a volpia. O
sentimento vagamente voluptuoso ocorre quando este alaranjado rosa-
carne e usado no forro das vestes festivas, ou nas peas delicadas das
roupas de baixo, porque em tais condies atrai as imagens dos mesmos
corpos. A sensualidade do laranja suave e se apropria para o exerccio
normal da sexualidade.
Outras e outras vivncias pode associar o laranja e que enriquecem a sua
psicologia e o valor do seu uso na vida e na arte.
311. Psicologia do violeta. A situao fsica da cor violeta explica muitas
de suas peculiaridades psicolgicas.
a mais escura das cores binrias, sendo pois vizinha do preto (ausncia
de cor e de luz).
Resultante do vermelho e azul, caminha para o apagamento. No excita
seno parcialmente a vista, retendo-se muito aqum do estado normal da
luminosidade desejada.
O violeta , pois, uma cor negativa, embora ainda no como o preto. A
presena parca da cor empresta ao violeta uma significao peculiar de
moderao.
Geralmente a cor violeta solene para as situaes srias. A solenidade
lhe advm exatamente porque apresenta alguma cor, que se oferece com
moderao de luminosidade. O preto tambm frio, mas no exerce a
solenidade e as significaes das cores frias.
Igualmente o azul frio e solene; mas o violeta, mais frio, de uma
solenidade mais profunda, que a solenidade um tanto eloquente do azul.
As expresses que o violeta exibe se apresentam mais duras, quando em
tom escuro, ou de cromatismo intenso. Elas so mais delicadas, quando em
tonalidades mais claras.
Agora avalie-se o uso do violeta no forro das vestimentas. Sempre ser frio
e negativo, quando escuro; delicado, quando claro.
Em ambas as hipteses, - escuro e claro, - violeta se apropria como luto.
312. Associatividade do violeta. Do ponto de vista associativo, a cor
violeta quase no conta com associaes oferecidas pela natureza viva.
portanto pequena a criao de imagens associadas ao violeta e que se
encontre neste campo.
A pouca luminosidade e o pouco brilho, fazem do violeta uma cor fria e
pesada, envolvendo estas e outras conotaes.
H imagens associadas ao violeta, que ocorrem por conveno. Depois de
erguido em smbolo, o violeta comea a associar tudo o que se prende ao
novo tema.
Convencionado o violeta como a cor da penitncia (quaresma), das
comemoraes fnebres, do luto, passam estas situaes a fazer parte, por
associao, do violeta. Agora, o violeta associa tristeza, misticismo,
mistrio, sofrimento, indeciso.
Tambm se associa a cor violeta com a saudade. que algo se similar

ocorre entre o fluir do sentimento da saudade e o violeta sem ao.
Finalmente o violeta se associa com a idade provecta, com a velhice, com o
idoso.
III - Psicologia do branco.

3911y315.
316. Ocorre no branco a presena nele de todas as cores. Esta estrutura

cromtica do branco, d-lhe uma incidncia brilhante e luminosa, capaz de
agir de maneira insistente sobre a vista.
O branco tambm uma cor entrante (vd 172), que vem ao encontro de
quem a observa, ao contrrio das cores profundas.
O branco participa desta sorte, sua maneira, das qualidades das cores de
condies similares, portanto das qualidades do amarelo, vermelho, laranja.
Em tais condies, o branco desperta ao e alegria. Esta propriedade
exercida sobretudo em reas menores.
Ao contrrio, em reas maiores o branco tende para o frio, particularmente
quando no muito iluminado. Exerce ento um efeito particularmente
suavizante. bem notrio este efeito em cortinas delicadas e em vus de
noiva.
Ocorrem certamente preferncias. Alguns de dizem entusiastas do branco e
o adotam amplamente. Mas, na dominncia, para uns e outros, o branco
tende a diminuir de influncia medida que sua rea cresce.
Nas fbricas recomenda-se o cho claro. O teto em branco refletir a luz
com intensidade. As paredes, embora claras devero ser tomadas por tons
azuis ou verde-claros. Somente as mquinas tero destaque mediante
cores mais vivas, sobretudo nas partes mais perigosas.
Evitando-se os efeitos do preto e das cores escuras, diminuem as ocasies
de acidentes. Objetos pretos pesados parecero mais leves se receberem
tintas estimulantes.
316. A associatividade oferece excelentes oportunidades ao branco.
Sua limpidez, pode sugerir inocncia, pureza, verdade, honestidade,
integridade. Por isso, o branco ser sempre o smbolo da virgindade
ingnua em que se alimenta o folclore dos casamentos ricos em vus e
babados.
Vagamente, o branco associa o silncio, a leveza, a paz, a tranquilidade, a
calma, a segurana, a distino e mesmo o prestgio, a superioridade.
Participam destas associaes as tintas, quando tendem para o claro (isto
, misturadas com branco).
Participa o branco na harmonia das cores; mas sobre a harmonia das cores
cuidaremos mais a frente (vd 333).
IV - Psicologia do preto e cinza.

3911y318.
319. O preto, considerado em absoluto, sempre negativo. Nas harmonias

somente exerce funes positivas (vd 353); mas destas trataremos
oportunamente; agora perguntamos pelo valor psicolgico em si mesmo,
em absoluto, do preto.
Como ausncia de toda a luz, o preto no exerce, por definio, nem brilho,
nem intensidade, nem outra qualquer propriedade da luz. Em reas
menores, em funo outras cores, o preto funciona com agrado, que
diminui com o crescimento da rea.
A moderao decorrente das reas pequenas, oferece ares de distino,
solenidade. Por isso, as roupas integralmente pretas, para terem melhor
efeito devem ter algumas reas brancas (colarinhos, punhos exposio da
pea clara).
A falta dos elementos oferecidos pela cor e pela luz, fazem do preto, por
ausncia, algo negativo, opressivo, indesejvel. Dali tambm resulta o
medo, a angstia, o pnico. As mulheres e as crianas, mais sensveis,
podero chorar e fugir.
A noite escura, apavora particularmente as pessoas impressionveis e de
pouca estabilidade emocional.
O preto usado como protesto, como contrrio da receptividade revelada
pelas cores em geral, sobretudo pelo amarelo. H quem observe que o
preto sobretudo uma cor do protesto teimoso.
320. Os elementos associativos do preto so numerosos e bem definidos.
So particularmente pessoais, de acordo com as vivncias de cada um.
As discordncias raciais entre brancos e pretos podem eventualmente
ocorrer por associaes que unem a cor a uma situao cultural
diferenciada das duas etnias. Desaparecidas estas conotaes por efeito
da miscigenao, tambm diminuiro as discordncias de natureza
psicolgica. Como se sabe, as diferenciaes genticas ocorreram em
consequncia do isolamento dos grupos no passado; uma vez
desaparecido este fator, voltar a ocorrer a unidade do gnero humano,
ainda que muito lentamente.
Por associao a "cor" preta lembra a noite.
Como ausncia da luz o preto pode associar o vcio, o pecado, o luto e a
morte, que tambm so ausncias de algo. Por isso, nas religies que
operam com simbolismos, o uso do preto est muito presente.
321. O cinza se coloca numa posio intermdia entre as cores o meio

termo entre as cores complementares. Exerce uma posio intermdia
particularmente entre as qualidades do branco e do preto.
Comporta-se o cinza como a sombra, entre a luz e a ausncia de luz,
moderando sempre mas nunca fazendo contraste violento.
A qualidade moderadora do cinca se deve ao seu meio brilho, meio preto,
meia luz, quase meia cor.
Na mencionada condio de pouco brilho, o cinza produz a situao
psicolgica da moderao, sobriedade, sossego, tranquilidade, distino
(particularmente masculina), modstia, humildade.
Nas harmonias com ocres excessivamente fortes a presena do cinza
produz alvio e satisfao.
322. Associatividade do cinza. Por associao, o cinza pode lembrar a
tristeza da tarde de chuva, a cinza da lenha queimada, as superfcies
speras, a humildade, o frio, a tristeza, o gosto salgado.
V - Cor e sexo.
3911y324.
325. Cores especficas, a partir do vermelho, influenciam psicologicamente

e associativamente a sexualidade.
Os sonhos erticos costumam ser belamente coloridos, neles as cores
cooperando para com uma das satisfaes mais peculiares do ser humano.
Insere-se tambm aqui a questo do nu artstico (vd 577), gnero
deslumbrante, muito apreciado desde a Renascena.
Os fenmenos mencionados, - que mostram como fato as relaes entre
cor e sexo, - so todavia mui complexos, porque se do pela via dos
reflexos condicionados. Neste processo tem participao a associatividade
das imagens, em que objetos, como por exemplo as cores, provocam
sensaes capazes de ter como resposta, no sistema nervoso central, o
desenrolar da ereo e de seu estado subsequente de satisfao.
Num primeiro tempo atua o reflexo incondicionado da ereo. Este depende
apenas do tato, diretamente exercido sobre os terminais do nervo ertico,
que se comunica com a regio sacro-lombar. Desta regio central procede
necessariamente a resposta eretora com efeito principal sobre os rgos
sexuais, nos quais ocorre a presso obstrutora do sangue.
No homem este efeito erotizante mais localizado, Na mulher tende a
atingir mais amplamente todo o organismo.
Num segundo tempo ocorre a formao do reflexo condicionado,

conectando causas e efeitos em si mesmos no conectados. No primeiro
tempo, - o do reflexo incondicionado, - a cor indiferente ao sexo, no
podendo atravs da vista excit-lo. O nu, por ser apenas visual, , em
princpio, indiferente ao sexo.
Mas o exerccio do sexo em circunstncias em que participam as cores, as
condiciona. O exerccio do sexo importa em nudez, o qual, em
consequncia, se pode condicionar ao sexo.
Com o decurso do tempo as cores e o nu de tal maneira se ligam ao sexo,
que j podem despert-lo, mesmo sem o uso do tato direto sobre os
terminais nervosos especficos da eroticidade.
326. A educao e os hbitos em geral formam de diversa maneira os
reflexos condicionados. As cores, entrando neste condicionamento, servem
depois de estmulo sem que por natureza o sejam.
Dependendo o reflexo condicionado de uma atitude do prprio indivduo,
chega-se concluso que a sexualidade das cores, neste particular,
tambm varivel.
O nu altamente sexual, quando ele visto apenas por ocasio do ato
sexual. Assim tambm as cores facilmente associadas a ele podem tornarse muito sexuais.
Mas o nu tornado onipresente, portanto condicionado tambm a outras
motivaes, perde uma parte considervel daquela sexualidade
condicionada caracterstica das pessoas denominadas pundonorosas.
O artista plstico e todo o apreciador da arte plstica tem tambm outras
preocupaes no corpo nu, por exemplo a esteticidade das formas
humanas vistas em sua totalidade e em todo o seu suave colorido.
Por isso, os condicionamentos neste caso assumem mais direes, quer na
viso do nu, quer na viso das cores. Ainda que incluam a sexualidade, pois no h porque exclu-la, - desenvolvem um complexo de sensaes
psicodinmicas certamente mais rico.
Os artistas mais fantasiosos se imaginam que o cu dos justos e das
virgens ser um festival espetacular de nudez, onde tudo ser apreciado
como maravilha da criao divina, sem que ningum perca a cabea.
curioso observar, que, no mundo dos animais brutos, as fmeas possuem
cores menos incisivas, que de outra parte lhes d natural proteo dos
inimigos da espcie. A funo procriativa da fmea e sua menor capacidade
de luta a tornariam vulnervel, se fosse eminentemente colorida. O
descolorido da fmea animal poder ter ocorrido por efeito da seleo, e
no por finalismo.
Inversamente, os machos animais so geralmente mais coloridos e belos.
Atendem por isso mesmo sensibilidade feminina animal.
Voltando ao plano dos seres humanos, parece evidente que as mulheres

tendem notoriamente para o perfeito e o belo; alis, o belo se define como a
perfeio em destaque. Tudo isto parece advertir que os homens mais
cuidadosos de sua aparncia agradam mais s mulheres (vd 328).
327. O vermelho a cor mais excitante do ponto de vista sexual. A
maquiagem das pessoas sexualmente mais ativas tende para o vermelho,
em especial para cor de rosa. Quem quiser passar por sexy use cores
vermelhas e acentue a vermelhido dos lbios.
A sexualidade do vermelho se comea a perceber na prpria pele, cujos
tons vermelhos se acentuam com a presena do sangue. Desde os
indivduos quase pretos da raa negra at os mais brancos das outras
raas todos contm algumas pigmentos de vermelho, que se manifestam
at na fotografia e na pintura perfeita. A rigor no h seno raas
vermelhas, isto , com tons avermelhados da pele.
Nos condicionamentos colorsticos dos nus, principalmente o vermelho
que impressiona, e que no corpo despido assume coloraes as mais
diversas na direo do suave. Testes tm revelado que mais impressiona o
sexo feminino atravs do colorido rosa.
O vermelho da pele, em qualquer de suas dosagens, costuma ser
prejudicado pela melanina, que a luz solar desenvolve na pele, conduzindo
ao bronzeado ou mesmo ao preto.
sensual principalmente o vermelho dos objetos moventes, como das
vestes bandeiras e todas as espcies de imagens em ao. O vermelho
teatral pois mais sensual que a luxria de uma tela esttica.
O grau de saturao cromtica influencia as modalidades de sensualidade
do vermelho. Ocorrem diferenas entre as estimulaes do vermelho frio e
do vermelho quente, do vermelho cromaticamente saturado e do vermelho
menos saturado (cor de rosa). So uns mais excitantes e outros menos,
uns mais enrgicos e outros menos.
328. O masculino e o feminino nas cores. A variao maior de mulher
para mulher, que de homem para homem, resulta em se ter de destacar a
diferena da sexualidade das cores num e noutro sexo.
Mas preciso no exagerar. invlida a antiga imagem dos sexos como
indivduos simplesmente opostos, apenas complementares. Possuem
ambos os mesmos rgos sexuais. As diferenas se do apenas como
leque que abre para a direita ou para a esquerda, conforme as inibies e
no inibies biolgicas que se deram nestes rgos.
Devemos contudo aceitar a existncia desta margem de diferena, ainda
que sob a forma acidental de diferentes equilbrios de intensidade.
Essencialmente nada h no homem, que tambm no haja na mulher, e
assim nada h na mulher que essencialmente tambm no exista no

homem.
So portanto teoricamente possveis as reverses, como de fato acontece
normalmente em alguns animais, que numa fase se exercem como
masculinos, noutra como femininos; patologicamente a reverso tambm
pode ocorrer, no todo, ou em parte, nos humanos, - mulheres que se
desenvolvem como homens, e homens, como mulheres.
A psicologia masculina da cor tem contato com a psicologia feminina, e
tambm inversamente. O mesmo que sensibiliza ao homem, tambm
sensibiliza mulher, apenas com diversidade de grau.
329. O homem e as cores. Em vista de ser geralmente mais raciocinativo e
calculista para obter resultados, o homem se inclina menos para cores. Por
isso a preferncia masculina pode manter-se nas cores menos luminosas,
inclusive no cinza e no branco.
No obstante, o homem afeta-se pelas cores mais brilhantes e
estimulantes, quando as encontra na mulher, porque assim a identifica
sexualmente. Aproveita-se racionalmente desta identificao feminina para
a galantear. E assim ele mesmo, o homem, poder colorir-se para galantear
a mulher. Ento a cor est sendo usada como um expediente calculado
para obter um resultado.
curioso lembrar que a gravata pode assumir o carter de smbolo flico
sublimado, quando o homem a usa espontaneamente ao sair para a
conquista de uma parceira. Nesta condio a usar de preferncia na cor
vermelha, e no preta, nem escura.
330. A mulher e as cores. notria a preferncia feminina pelas cores
fundamentais, ou primrias (vermelho, azul, amarelo).
Dentre as cores derivadas, prefere as secundrias (laranja, verde, violeta),
que mais imediatamente derivam das primrias, porque so mais luminosas
e estimulantes. Mais dificilmente d sua preferncia s cores tercirias, que
resultam da mistura de trs, em que os pigmentos absorvem parte do
brilho, deixando mais apagados os tons de vermelho, amarelo, azul.
A mulher se sensibiliza mais depressa pelas cores que o homem. Onde ela
est presente, o ambiente e mais colorido. Assim acontece, tanto pelo
modo como se compe a si mesma, como pelos arranjos decorativos que
teve o cuidado de providenciar para o seu arredor.
Os detalhes da psicologia das cores mais difcil de ser determinada para
o sexo feminino, que para o masculino
O homem mais unitrio; o que vale para uns poucos homens, vale
geralmente para a maioria deles. O homem sexualmente muito ativo,
raramente um homem se faz rogado s solicitaes femininas, porque
praticamente todos so igualmente muito erticos e conquistadores.
Diversamente as mulheres se diferenciam bastante entre si, - com j foi

advertido.
Um tero das mulheres sexualmente quente; no so mulheres para se
fazerem de rogadas, nem no real, nem na brincadeira. Funcionam com um
virtuosismo sexual sem defeito.
Outro tero de mulheres sexualmente moderada. Precisam elas ser
galanteadas, para se sentirem lisonjeadas.
O ltimo tero das mulheres de sexo frio, e acha at que a virtude est na
rejeio sexual. So as que em outros tempos enchiam os conventos, em
vez de se auto-estimularem na virtude prpria da condio feminina.
Assim sendo, a psicodinmica da eroticidade feminina das cores mais
difcil de estabelecer. Tambm as vivncias mudam de mulher para mulher,
pois enquanto umas se entregam a um admirvel artesanato de cultivo
esttico de seu corpo e do ambiente de sua casa, outras se cobrem
vastamente e se dizem esposas msticas de Jesus.
A mulher se ocupa com as cores, em primeiro lugar porque certamente
possui uma sensibilidade esttica quase generalizada. Este motivo esttico
em todas maior que o motivo ertico, ou pelo menos tanto quanto..
Mas o referido tero de mulheres quentes, cuja virtude dar curso eficaz
sua admirvel espontaneidade sexual, usa tambm a cor como um atrativo
sexual subtil.
O belo o preferido, afirma Aristteles. As cores so belas e podem atrair
aos homens. Sempre que a mulher procura atrair aos homens, o que mais
a preocupa a cor, porque esta a identifica. Trata da cor dos cabelos, das
faces, dos lbios, das unhas, das vestes, dos sapatos. Sobretudo apela s
cores cuja psicodinmica mais desperta a eroticidade, com o vermelho e o
cor-de-rosa, alm de estar atenta s cores luminosas, quentes, excitantes.
Mas, aquele tero de mulheres, sexualmente frias, no deixa de ser
sensvel esteticidade geral das cores.
necessrio um motivo ideolgico muito grande para que uma mulher
rejeite as cores em troca do preto. Isto pode explicar em parte o fenmeno
da mulher vestida inteiramente de preto. este o caso da monja, que se
considera morrida para este mundo. Ou da mulher casada, morrida para os
demais homens.
331. Cor e ostentao. Acontece haver um nmero notvel de homens e
mulheres com tendncia ostentao. E um dos principais recursos da
ostentao a cor, alm da riqueza exteriorizada.
Nesta tendncia de ostentao entram sobretudo as mulheres, muito
especialmente as mulheres quentes, e at certo ponto tambm as
sexualmente moderadas.
As ostentaes ou exibies contm um qu de generosidade, porque
agradam aos olhos de quem quer seja.
Acontece por vezes o seguinte: o homem galanteador se dirige mulher,

calculando que tanta ostentao feita com vistas a atra-lo. Mas, na
verdade, aquele galanteador tinha diante de si apenas uma mulher fria, cuja
apresentao esttica no tinha como mvel seno a exibio esttica.
H, pois, exibies femininas apenas estticas, ao lado de outras que so a
um tempo estticas e erticas.
Os homens cuidem, - no seu relacionamento com as mulheres, - para, em
cada caso, identificar o que est acontecendo.
Assim evitaro ter decepes pessoais e nem criaro constrangimentos s
mulheres, costumeiramente zelosas, - geralmente mais zelosas que eles, do belo, do perfeito, do bem tico.
332. Conclui-se sobre a psicodinmica das cores, que elas agem de
maneira expressiva e mui variada sobre a pique humana. Dado este
variado potencial das cores, - tudo isto deve ser considerado na arte da
pintura.
As cores, tanto podem agradar esteticamente, como criar repulsa, ainda
que cada cor individualmente apresenta alguma beleza.
Os efeitos psicodinmicos da cor so de grande volume e mui
diversificados. E tudo isto acontece, por causa da predominncia da vista
sobre todos os demais sentidos.
Notou-se tambm a dificuldade oferecida pelo estudo da psicodinmica das
cores. E agora o motivo est em que as cores so em grande nmero, e
cada uma com um leque de propriedades, quer no campo da luminosidade,
quer no da cromaticidade.
E o que foi exposto ainda no tudo no campo da psicologia, porquanto o
fenmeno da harmonia das cores ainda muito oferece pesquisa, e que
importa ao exerccio perfeito da arte da pintura
Art. 5o. HARMONIA E RITMO DAS CORES.

3911y333.
334. As cores tambm interagem, gerando harmonias, ora mais felizes, ora
menos, como ainda se movendo substituindo-se, criando ento ritmos
variados.
Dois so por conseguinte os temas que agora se apresentam, e que so
dos mais significativos para a esttica das cores:
- Harmonia das cores ( 1.) (vd 333);
- Ritmo das cores ( 2.) (vd 354).
No primeiro plano se consideram as cores em sua diversidade especfica,

as quais interagem mutuamente do ponto de vista meramente colorstico,
podendo harmonizar-se.
No segundo se considera a sucesso material das cores no tempo, de novo
podendo ser subordinadas a uma certa ordem, que lhes d um ritmo
adequado, para a apreciao do apreciador.
1. Harmonia das cores.
3911y335.
335. O questionamento sobre a harmonia das cores importa no seguinte

sequencial de tpicos, para tratamento didtico do tema:
- Conceito de harmonia, tnica e acorde das cores (vd 336);
- Harmonia tripla (vd 340)
- Harmonia complementar, ou dupla, ou oposta (vd 344);
- Harmonia anloga, ou aparentada (vd 348).
- Harmonia de intensidade de brilho das cores (vd 351).
I - Conceito de harmonia, tnica e acorde.
3911y336.
336. Harmonia das cores se diz preferencialmente das cores em estado

simultneo. Como linguagem, harmonia procede do grego, significando
genericamente ordem e proporo.
Melodia das cores se diz sobretudo do seu em estado sucessivo. Tambm
derivado do grego , melodia linguagem tpica da msica, significando o
relacionamento sequncial agradvel dos sons.. Esta melodia tambm
pode ser imaginada entre as cores quando vistas em sequencial adequado.
Contraste um elemento da harmonia, e que indica uma situao de
oponncia, explorada no ordenamento de um conjunto. Similar a
expresso realce. Assim h na harmonia das cores contrastes e realces.
Num todo, cada cor, alm de sua ao psicolgica individual provoca
atitudes diferenciadas conforme a combinao criada.
Por exemplo, o vermelho determina um comportamento junto ao verde, que
diferente daquele ocasionado junto ao laranja. Importa, por conseguinte,
examinar as propriedades psicolgicas das diferentes cores quando
relacionadas entre si.
As relaes entre as cores se podem dar entre cores simultneas, como
tratamos aqui, sob o ttulo de harmonia das cores, e entre cores sucessivas
no tempo, isto , em movimento, como logo a seguir (vd 354).
337. Tnicas e acordes. Tal como nos sons, tambm nas cores h uma
escala, com tnicas e acordes.
Na composio dos sons em uma escala, um dos sons se exerce como
tnica, em funo ao qual se dispem os demais.
Os sons consonantais se agrupam em funo tnica, de tal maneira que
elaboram um conjunto peculiar que recebe a denominao de acorde. O
quinto tom se denomina dominante, o quarto subdominante, o terceiro
mediante, o segundo sensvel.
As cores admitem uma composio semelhante ao acorde musical em que
uma se exerce como tnica e as demais como posies definveis em
relao tnica. Ainda que individualmente todas as cores sejam
agradveis e nenhuma se possa dizer feia, mudam de valor ao serem
combinadas em acorde.
possvel que a maneira de relacionar entre si as cores no seja igual,
mas apenas anloga a dos sons na escala. Parece que sons prximos
desagradam, ao passo que cores prximas apenas no se revelam
insistentemente na diferenciao; a pouca diferenciao as empobrece
todavia.
Na msica, as oitavas se desaconselham, porque no trazem quase nada
de novo; as quintas (tnicas dominantes) tambm so de pouco efeito
esttico, porque, dividindo ao meio a escala, pouco oferecem de novidade,
mesmo ainda porque a dominante incio do segundo tetracorde, tal como
a tnica do primeiro tetracorde.
Na simultaneidade das cores h aquelas que ficam entre si como as oitavas
na msica, portanto sem um efeito sensvel na variao. E h aquelas que
se situam como as quintas, no produzindo efeito considervel. Assim, h
tambm as cores que combinam pela sua variedade, ao mesmo tempo que
concordam entre si. Os acordes em cor obedecem, tal como os acordes em
msica, a complicadas posies, que cumpriria fixar.
O tamanho e a forma da rea influencia tambm a consonncia das cores.
reas maiores ou menores do mais ou menos nfase colorstica. E assim
tambm a luminosidade pode influenciar a tonicidade.
Num "acorde" de cores as tnicas podero ser determinadas pela cor que
possui, ou mais brilho; ou pela cor que possui mais rea; ou por ambas as
peculiaridades ao mesmo tempo.
338. Quanto ao realce das cores, pela combinao de umas com outras,
natural que o contraste refora as especificidades de cada uma. Pela
inversa, cores semelhantes no realam umas s outras; atrs de um sof
de tonalidade verde, uma parede de cor aparentada como que se funde no
mesmo todo. Se o objetivo destacar, as cores ho de divergir
notoriamente; se for o de integrar, ho de ser, pelo contrrio do mesmo
matiz.
A moldura de uma tela, ordinariamente deve destacar-se da apresentao

artstica, e fundir-se com a parede; nesta arrumao fica destacada a tela.
Mas, se eventualmente a cor da parede coincide com os tons dominantes
da pintura, e, se a inteno for destacar o quadro, precisa a moldura
realizar a funo por meio de uma cor especificamente distinta.
Um mobilirio laqueado em cores vivas requer um recinto suave, ou pelo
menos consideravelmente diverso. Mas, se as cores do mobilirio no
forem vivas, pode-se consider-lo em cor neutra (branco, preto, cinzento), e
ento qualquer cor, quente ou fria, o destaca suficientemente.
Se o mobilirio em cor uniforme pretender a um s tempo destacar-se e
no opor-se vivamente ao meio, deve a sala receber uma cor
complementar. O amarelo, e azul e o verde se relacionam, porque o verde
resulta do amarelo e azul; ento poderamos ter mveis amarelos, cortinas,
paredes verdes, sem considervel conflito, e com suficiente destaque dos
elementos.
Em uma sala verde, molduras com um tom verde se fundem com a parede.
A representao de uma tela, para no se opor violentamente, ter que
assumir como cores dominantes as complementares, em que se admitem
tambm as cores neutras. Quem, entretanto, procura outro efeito, por
exemplo de violenta ao, escolher logo um quadro de predominncia
vermelha, contra uma parede em cor suave.
Ainda entre as cores neutras, as variaes se tornam originais. Um abajour
claro, em sala com fundo escuro, realiza um efeito sugestivo e dramtico.
339. Harmonias e tonicidade. As cores se harmonizam perfeitamente,
quando uma se exerce como tnica. Paradoxalmente, cores, com
participao igual, conflitam.
Numa composio harmnica de cores valem as leis seguintes:
a). Deve haver uma tnica em qualquer combinao de cores. A partir dela
o olhar aprecia as demais, caminhando da tnica para as restantes. Por
isso, no tratamento prtico das cores, fixa-se primeiramente uma principal,
fazendo-a dirigir a composio.
b). Tambm deve haver uma tnica nas variantes internas do brilho (valor).
c). Deve haver uma tnica nas relaes entre cores acromtica, da cor com
o branco, cinza e preto .
II - A harmonia tripla das cores.

3911y340.
341. A harmonia tripla se constitui de trs cores fundamentais ou de cores

compostas equidistantes no disco das cores (vd 196).
A esteticidade da harmonia tripla requer uma tnica poderosa, para dominar
fortemente duas cores inteiramente conflitantes.
A segunda cor, por sua vez, poder ser dominante sobre a terceira.
Esta terceira cor estar, portanto, completamente dominada.
Numa sala a harmonia tripla poder fazer-se, aplicando-se ao recinto uma
cor.
Aos mveis outra.
A elementos decorativos menores, ainda uma outra.
A tonicidade se consegue por aumento de rea, ou por aumento de brilho.
342. A harmonia tripla a mais pictrica e impositiva. Ela manipula com
todas cores fundamentais, ou com todas as derivadas, de sorte a constituir
uma composio rica e cativante.
Funciona a harmonia tripla com trs acordes; maior, mdio, menor.
No acorde maior, a tnica fica na mais brilhante das cores da composio.
O amarelo est como tnica.
Est em segundo lugar o vermelho, e em terceiro o azul.
Ou, inversamente, em segundo lugar o azul, em terceiro o vermelho.
No acorde mdio, a tnica se apia no vermelho.
Em segundo lugar fica o amarelo, e em terceiro o azul.
Ou, inversamente, em segundo, o azul, em terceiro o amarelo.
No acorde em menor est finalmente o azul como tnica.
Em segundo lugar, o vermelho, em terceiro o amarelo.
Ou, inversamente, em segundo o amarelo, em terceiro o vermelho.
Neste quadro cromtico houve pois:
- um acorde amarelo (acorde cromtico maior);
- um acorde vermelho (acorde cromtico mdio),
- um acorde azul (acorde cromtico menor).
343. Os acordes em tripla podem tambm ser criados por cores compostas,
desde que fiquem igual distncia do disco das cores (vd 196).
Ainda possvel variar no processo da tonicidade, operando, ora com o
aumento de rea, ora com o aumento de brilho; igualmente as
subordinaes se conseguem, ora com diminuio de rea, ora com o
esfriamento do brilho.
Esta maneira de proceder gera as harmonias estreitas e as harmonias
largas, como na msica.
Tornando o acorde cromtico ainda mais complexo, poder-se- introduzir a
subdiviso de cada cor fundamental em suas complementares, por
exemplo, o amarelo em seu amarelo-verde.
Mas, nestas condies, necessrio que no se destrua a sub-unidade, a
fim de que as complementares no se afastem e funcionem isoladamente.
Ainda mais complexa se torna o acorde cromtico, quando se nele forem
introduzidos os neutros branco e preto.
III - A harmonia complementar, ou dupla, ou oposta das cores.

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345. Constitui-se a harmonia complementar (ou harmonia dupla, ou

oposta), a composio que opera, tendo de um lado, na tnica, uma cor,
que, pelo outro lado, tem as que lhe so opostas, em virtude de serem de
outra natureza.
As duas cores, ao mesmo tempo que se opem, se invocam, podendo
coexistir sem se prejudicarem e sem cansarem; deve-se o fato
circunstncia biolgica de se ocuparem uns cones da vista com a primeira
rea e os outros com a segunda, de tal sorte que esta segunda fica sendo
um cor misturada em virtude da cooperao de duas espcies de cones.
Diz-se tambm harmonia dupla para a harmonia complementar, por causa
de sua diviso em apenas dois campos. Ainda que um dos campos se
subdivida, ele se exerce como um todo distinto da outra rea.
Diz-se ainda harmonia oposta, porque no disco das cores o eixo das
oposies se colocam em oposio exata.
Em tais condies so harmonias complementares (duplas, ou opostas):
1) vermelho, com verde;
2) azul, com laranja;
3) amarelo, com violeta.
Nestas harmonias complementares ocorre sempre uma cor pura; mas se o
disco for torcido levemente, as harmonias complementares tero cores
mistas de ambos os lados, diminuindo, ento, a enfaticidade das oposies,
mas que no cessam.
346. Criam-se variantes na harmonia complementar, por subdiviso das
reas opostas. H, ento, a harmonia complementar de opostas no
divididas e harmonia de opostas divididas.
Diversas so as maneiras de dividir as opostas:
1) harmonia complementar com uma das opostas divididas;
2) harmonia complementar com as duas opostas respectivamente.
Semelhante a harmonia do 60%, em que uma das opostas se alarga em
subdivises, que, entretanto no ultrapassam 60% da largura do disco, para
no penetrar na regio da outra oposta.
347. Comparada a harmonia dupla com a harmonia tripla (vd 340) , esta
outra brilha mais pelo efeito colorstico, porquanto manipula com todas as
cores.
Mas, poder a harmonia dupla (mesmo quando uma das duplas se

subdivide) ser mais aceitvel, por ajustar-se melhor ao ritmo de apreenso
por parte da vista.
Coerentemente, o esprito clssico, obediente ao equilbrio, no propende
para a harmonia tripla, porm para a dupla. Diferentemente, orientaes
como o barroco, se inclinam para as exacerbaes colorsticas. A violncia
das cores poder-se- incutir tanto mais fortemente, se no se subordinar a
composio a uma cor que opere como tnica.
A insistncia da tnica mais importante na harmonia tripla, que na
harmonia dupla. que na tripla ocorre um excesso de variedade, o que
contraria a lei do ritmo padro.
A terceira cor fundamental da harmonia tripla requer ser dominada
arrasadoramente, quase como se fosse reduzida a pequenas reas
decorativas, sem ocupar estruturas gerais. Numa sala isto representa
ocupar situaes como frisos, ou apenas algum travesseiro do sof. Em
vesturios pode reduzir-se a botes, ou coisas do gnero.
IV - A harmonia anloga, ou aparentada das cores.

3911y348.
349. A harmonia anloga (ou aparentada) a de cores uma ao lado da

outra, como no disco das cores. Requer uma tnica que d ordem rtmica
s sucesses em apreo. Mas as cores se opem suavemente, de sorte a
no contrastarem vivamente entre si. Tendem, por conseguinte a se apagar.
Por isso, a tonicidade importante, com o fim de realar umas em relao
s outras, quer mediante rea, quer por meio de brilho.
So, por exemplo, anlogas o amarelo, o amarelo-verde, o verde. preciso
dar a uma destas a tonicidade; suponhamos que seja fria e de grande rea.
As outras podero ser, ento, quentes (com mais brilho) e reas menores,
sucessivamente.
350. Ainda mais complexa se tornar a harmonia aparentada, criada ao se
dar cada uma das cores uma subdiviso em brilhante e menos brilhante.
Assim, em vez de trs se tm seis modalidades de brilho.
Nesta hiptese, cada uma das cores tem um dos seus brilhos dominado por
seu respectivo outro.
V - Harmonia de intensidade de brilho das cores.

3911y351.
352. A harmonia de valores de intensidade, dentro da mesma cor, por

menor e maior brilho, tambm requer obedincia a uma tnica, a fim de
criar o ritmo harmnico que anda de uma luminosidade para a outra. Mas,
no h violento conflito entre um e outro valor.
Qualquer cor, por conseguinte, combina com os valores de intensidade que
se fazem na sua categoria. As nuances, alis, so muito apreciadas.
A intensidade maior de brilho tende a se instituir como tnica.
Mas, esta posio poder ser alterada pela aumento de rea da sua
oponente. O vermelho frio, em vasta rea, domina ao cor-de-rosa (mais
brilhante) em rea menor.
Variadas interferncias, sobretudo de luminosidade atmosfrica, influenciam
os valores de intensidade da mesma cor. Dificilmente se consegue
determinar e descrever essas variaes.
"O tom, na perspectiva atmosfrica, muda em intensidade. A cor no s se
modifica por mudanas de tom, seno tambm por mudana de cor.
Como princpio genrico, todas as cores e, medida, que se distanciam,
tendem a fundir-se em um gris neutro. Um plano de cor, segundo o afete a
luz, oferecer cambiantes de cor mui definidas. Uma superfcie laranja,
luz viva do sol, apresentar sua prpria cor, porm se aquela luz mais
suave e difusa, mudar at um matiz mais amarelo, e, se esta luz ainda se
atenua, o matiz derivar at o azul-gris.
Ante uma paisagem e em um brevssimo perodo de tempo, podemos
apreciar mudanas notveis, segundo afete a uma rea a plena luz do sol,
ou esta seja interceptada por nuvens ligeiras ou densas. As cores, medida
que se distanciam, vo tendendo at a cor atmosfrica; sob um cu claro e
azul se fazem mais frias; em um dia triste e gris se fazem mais grises; sob a
neblina, se perdem na atmosfera.
Na perspectiva linear so as dimenses das coisas as que, ao separar-se
do ponto de viso, tendem, a diminuir; na perspectiva area so os tons e
cores os que diminuem gradualmente ao distanciar-se e at que se fundem
em cor uniforme do ltimo plano, perdendo sua evidncia.
Se as partculas de umidade so mui numerosas, se forma a neblina;
dentro dela os objetos se vem mais influenciados e medida que esto
mais distantes pela luz branca, at que ficam submergidos em uma massa
uniforme de luz; as cores no mudam, porm se aclaram progressivamente
at o branco. A neve, ao cair, determina anlogos efeitos" (J. Bamz, Arte
cincia da cor).
353. Preto, branco e cinza (cores neutras) no conflitam com qualquer cor.
Fazem harmonias com todas elas.
Ocorrendo neste quadro ainda uma cor, cabe esta a posio de tnica.
Preferimos ver cor antes de tudo; por isso, a cor sempre tnica, com
referncia ao preto, branco, cinza.
A tonicidade apenas poder ser modificada por alterao de rea e

consequentemente do brilho.
A incidncia da tonicidade se deixa influenciar pelo brilho dos oponentes.
Uma cor, medida que se torna brilhante, mais efetiva, quando oposta
luz que se esfria em cinza, at o preto.
Inversamente se manifesta menos efetiva ao ser posta em oposio ao
claro. Por exemplo, o preto reala o vermelho claro; o branco no o reala.
A cor, medida que se esfria, se torna efetiva com o claro e menos efetiva
com o escuro. Por exemplo, o vermelho frio se reala com o branco; no se
reala com o preto.
Na prtica, o jogo do brilho dos pretos e brancos, aproveitvel na criao
de sombras com efeitos diversos, ora realando, ora no. Igualmente, isto
vem influenciar a criao do espao. o que mais brilha, se aproxima. Por
exemplo, sobre parede menos brilhante a moldura brilhante se faz realar
como um alto relevo. Se tambm o contedo da tela se mostrar menos
brilhante, mais uma a moldura torna a se realar.
O branco e o preto, quando situados maneira de frisos separando outras
cores, destacam as diferenas de tais cores. que, no sendo cores, o
preto e o branco facilitam a apreenso das cores que separam entre si.
Facilitam, portanto, em pintura, o destaque do contorno dos objetos.
Ocorre a particularidade de que o branco destaca as cores frias, o preto as
cores quentes. Por isso, o vermelho frio realado pelo branco, o vermelho
quente pelo preto.
2. Movimento e ritmo das cores.
3911y354.
355. A cor no apenas um fenmeno esttico, mas tambm dinmico,

cujo movimento e ritmo importa considerar. Neste sentido se oferecem dois
itens:
- movimento e ritmo das cores (vd 356);
- ritmo da mensagem (vd 361).
O segundo tema j invade um tanto rea do significado, porquanto ele
se destina a cor, quando estudada com vistas a ser portadora da expresso
artstica.
I - Do movimento e ritmo material das cores.
3911y356.
357. O movimento a propriedade que os seres possuem de se

substiturem, criando a sucesso. O ordenamento das sucesses, em
tempos iguais marcados por tnicas, se chama ritmo.
Alguns movimentos soam mais ou menos espontneos, como os dos sons
que se fazem suceder com notria facilidade. Outros movimentos, como
das formas plsticas variam muito. Movem-se a seu modo a mquina, os
lquidos, a pessoa que anda.
Movem-se tambm as cores. Observa-se a sua constante substituio nas
imagens do cinema e televiso, ainda na sucesso de holofotes e
espetculos pirotcnicos. Tambm a mensagem contida na expresso
obedece a um ritmo de enunciao.
Mover imagens coloridas algo difcil, certamente mais difcil que gerar
sons sucessivos. Em princpio, porm, a mobilidade da cor a maior,
porque depende diretamente da luz. Nada mais veloz conhecemos que a
luz, a qual percorre 300 mil quilmetros por segundo.
S aos poucos o homem venceu os problemas tcnicos de movimentar as
imagens. Primeiramente s conhecia a imagem mvel como acontecia no
teatro. Depois como no cinema, finalmente como acontece na televiso.
Com a descoberta do raio lazer dominou at a fonte irradiao, cujos raios,
normalmente difusos em todas as direes, passam a manter uma direo
nica.
358. Ritmos objetivos e ritmos subjetivos ou psicolgicos. So ritmos
objetivos aqueles cujos elementos em fluxo so efetivamente reais, uns
elementos substituindo aos precedentes.
Diferentemente os ritmos subjetivos so aqueles outros que efetivamente
no ocorrem nas coisas, mas por efeito da ateno sucessiva da mente,
inclusive da vista, aos elementos que efetivamente so apenas
simultneos.
O eixo da vista, direcionado sempre para um s ponto definido, no nos
permite uma apreenso perfeita de cores justapostas, apesar da
simultaneidade objetiva destas. Caminhando a vista de uma cor para outra,
ainda que com rapidez, resulta um ritmo subjetivo, ou psicolgico peculiar.
Esta sucesso saltitante, de cor para outras cores ao lado, difere da
sucesso objetiva de cores, quando estas so simplesmente substitudas
pelo desaparecimento das anteriores que do lugar s novas, como no
cinema e na televiso.
O ritmo psicolgico aquele que se d pelo redirecionamento constante do
eixo da vista para novos pontos, para os quais se desloca. Ela supe vrias
cores simultneas, mas atingidas sucessivamente, e assim criando um
movimento psicolgico.
Poder ocorrer passando de uma espcie de cor para outra. E assim
tambm de uma intensidade de cor para o de outra, ou ainda variando
pelos graus mais frios ou mais quentes da cor.
A psicodinmica das cores tem paralelismo com as outras qualidades

sensveis, sobretudo com os sons, que afetam ao ouvido. evidente a
psicodinmica dos sons. Ningum indiferente diversidade dos sons,
nem pela espcie tonal, nem pela diversidade de intensidade.
Melodias e harmonias, cadncias e ritmos geram fenmenos afetivos, que a
arte musical leva em conta. Ainda o mesmo acontece com as formas
espaciais, como linhas, reas e volumes, que impressionam conforme a
dimenso. E assim o mesmo acontece no mundo das cores, cujas
diferentes situaes psicodinmicas a arte aproveita para exercer a
expresso.
358. Leis do ritmo. O espectador assimila os elementos do fluxo das cores
dentro de sua capacidade de ateno aos detalhes principais. Assim
acontece haver um limite antropolgico e que determinar as leis do ritmo.
O desenvolvimento dos sons se faz, portanto, dentro de certa escala, a qual
considerada agradvel para o ser humano. Assim tambm o ritmo das
cores em sucesso comandado por uma cor dominante. Nestas
condies h melodia em sons e melodias em cores, adequadas ao ouvido
e vista humanas.
Um exame detalhado mostra que o espetculo das sucesses colorsticas
obedece a leis peculiares. Acordes colorsticos, fazem harmonias, - como j
se advertiu (vd 337). As mesmas cores, quer individualmente, quer em
grupos, podem mover-se como um sequencial meldico.
Um espetculo pirotcnico, manipulando cores que se sucedem, constituem
um exemplo de sucesses colorsticas.
Outro espetculo colorstico de sucesses o de holofotes, a fazer
combinaes sucessivas.
O relmpago um impressionante espetculo da natureza, em vista da
sucesso rpida de cores pela vastido do espao.
Tambm os espetculos da aurora e do ocaso do sol encantam pela
sucesso agradvel das cores.
359. Variantes fundamentais da velocidade rtmica. No que se refere
velocidade de substituio, o ritmo oferece trs variantes fundamentais.
No primeiro caso a substituio se d pela sequncia de elementos que
simplesmente se repetem iguais. Por isso mesmo um ritmo fcil, e at
mesmo um ritmo montono, por causa de sua repetividade sem novidade.
Por exemplo, a vista passa de um ponto vermelho para outro identicamente
vermelho; o caso da caminhada da vista ao longo da linha reta. No ritmo
objetivo acontece quando por exemplo, cessa o vermelho e ato contnuo
reacende o mesmo vermelho.
No segundo caso, a substituio rtmica se d por elementos totalmente
novos, sem qualquer renovao do elemento anterior.
Este ritmo enrgico acontece, por exemplo, quando o azul substitudo
pelo vermelho, depois o vermelho pelo amarelo, e assim por diante.
No terceiro caso o ritmo se d por substituio parcelada dos elementos, os

quais portanto em parte se repetem e em parte se apresentam novos.
Por exemplo, pode o vermelho reaparecer com diferena de densidade
cromtica ou diferena de rea ou em posio diferente, enquanto surgem
tambm outras cores.
Do ponto de vista do agrado e da espontaneidade, os ritmos com inteira
novidade so rspidos e vo alm da espontaneidade natural das nossas
faculdades de apreenso cognoscitiva.
Os que simplesmente repetem, so montonos, pela sua falta de novidade,
conforme j se advertiu.
Enfim, as sequncias que em parte repetem e em parte renovam, agradam;
atendem a um tempo, facilidade e novidade. Sobre o baile das cores h
que admitir que ele pode assumir variadas formas, e em que variam tanto
as circunstncias objetivas como as subjetivas.
360. As fontes da variao do ritmo das cores so vrias, ora variando as
espcies cromticas, ora o valor do brilho, ora a intensidade cromtica, ora
o espao e a forma.
O ritmo das espcies cromticas (ritmo cromtico) faz suceder cores cada
vez especificamente distintas, ou s primrias, ou s secundrias ou s
tercirias (isto , de tons); ou primria, seguida de secundria, terciria; ou
de primria seguida de terciria, e assim por diante, ora com espcies mais
diferenciadas, ora menos.
Mas o ritmo pode dar-se com variaes de brilho. Ento podem suceder-se
cores quentes e cores frias; ou espcies quentes com espcies frias (por
exemplo, vermelho quente, com amarelo frio).
As frmulas dos ritmos de variao, combinando espcies e brilhos, so
muito variados. A sequncia de vermelho-laranja-violeta se processa com
cores frias.
Novas e novas modalidades de ritmos colorsticos se criam mediante a
introduo de variaes na saturao da grandeza e forma dos espaos
coloridos.
Uma tabela sistemtica bastante longa o elenco total dos ritmos
colorsticos possveis. Esta tabela impossvel de ser mentalizada, contudo
computorizvel, com vistas a um desempenho maior do uso das cores.
Para prevenir contra a monotonia, o movimento de substituio das cores
deve atingir uma velocidade suficiente, de sorte a produzir contnua
novidade. De outra parte, se evita a novidade excessiva, que irritaria pelo
esforo de apreenso exigido.
Mudando em parte e conservando ainda em parte, o ritmo temporal das
cores obedece, pois, lei da meia medida, entre o mximo e o mnimo de
velocidade da ateno humana, subordinada a um limite antropolgico.
tnica de uma cor predominante cabe imprimir a unidade na variedade.

Assim, por exemplo, se o vermelho ingressa como tnica, ele predominar
entre as cores que se faro suceder. Como tnica reaparecer de espao
em espao, facilitando a apreenso e gerando agrado.
Na mudana contnua das modas, h uma tnica nas cores preferidas pela
mulheres mais brilhantes, outra pelos homens (mais frios).
Ladrilhos e azulejos decorados repetem de espao em espao uma tnica,
a qual torna assimilvel o quadro geral que formam.
Na sequncia de bandeirinhas que se repetem ao longo de um cordel
notvel a facilidade do ritmo, ao mesmo tempo que se organizam algumas
tnicas eventuais, ora pelo posteamento, ora por outros acidentes.
II - Ritmo da mensagem.
3911y361.
362. A ndole eminentemente diferenciadora da vista, mais que a do ouvido,

admitiria que numa tela se amontoassem um sem nmero de objetos; num
trabalha analtico, uma a uma todas as particularidades iriam sendo
apreciadas e, no final de alguns minutos teramos apreciado todos os
elementos da composio.
Entretanto, no este tumulto de temas que o pintor procura, e nem isto
que efetivamente suporta a vista, sem se cansar.
Uma ordem rtmica haver no que a expresso apresenta. A cmara
fotogrfica tudo fixa; mas uma interveno do operador dispe previamente
as partes que ho de se destacar na composio e, aps retocada a
mesma chapa, resulta a verdadeira fotografia, dando nfase ao que
efetivamente era visado. Assim tambm o pintor imprime uma disposio
em que os elementos ingressam por sequncia rtmica aceitvel.
Conforme em parte j se tem anotado a respeito das limitaes
antropolgicas, o ritmo das apreenses de que nossas faculdades so
capazes, obedece ao esquema da variedade sob medida.
Sempre iguais, as noes enfadam, pois as faculdades aspiram mais e
esto em condies para este maior volume do objeto.
Sempre novas, por alteraes em parte iguais e em parte apenas
renovadas, os as noes, quer sensveis e intelectuais, mantm as
faculdades e os sentimentos em constante satisfao, de acordo com o
padro antropolgico do ser humano.
Porm, totalmente substitudas e novas, as sequncias nocionais foram o
equipamento mental, cansam, confundem, finalmente desagradam.
363. Requer-se a distribuio dos elementos da composio pictrica, para
que a exposio do tema no se veja tumultuada.
Excesso da personagem, por exemplo, dificulta a apreciao da pintura

figurativa.
A multiplicao considervel das cores desorganiza o ritmo meramente
formal da apreciao pictrica.
Gioto (1267-1337), um reformulador da pintura, insistiu na reduo
numrica dos elementos representados. Ainda que tenha desdobrado a
representao para os fundos, mantm o mnimo de figuras.
A sobriedade se observa tambm em Masaccio, mesmo no episdio
subdividido do pagamento do Tributo.
Tintoreto (1518-1594), deixou amplos espaos vazios, para organizar o
ritmo das variaes de cores e de formas.
Na hiptese de um nmero considervel de figuras, faz-se mister reagruplas em conjuntos menores. Por sua vez, os vrios conjuntos ho de ser
dominados por um ponto convergente.
A Ceia de Leonardo da Vinci, distribui os Apstolos de trs em trs, ao
discutirem sob o impacto da afirmao de Cristo, de que um haveria de trair
o Mestre. Um outro pintor introduziu variaes em um dos grupos de trs, e
que teve uma aceitao generalizada.
364. A sequncia das partes a se sucederem precisa manifestar-se. O
recurso ao geralmente o dos planos, o primeiro prevalecendo sobre o
segundo, de sorte a se impor o primeiro, por causa de sua aproximao e
maior dimenso das figuras em perspectiva. evidente que rea maior das
figuras rapta mais depressa a ateno:
Outro, mtodo para garantir a sequncia situa a figura principal como termo
de um movimento. Uma flecha dinamiza o olhar do apreciador, colocando-o
em marcha, ainda que para um plano longnquo. O traado de um caminho,
ou vereda, alcana efeito similar. Qualquer linha, alis, obriga ao
movimento organizado.
A especificao, que afunila no centro do quadro, dirige tambm o olhar.
Fazendo, pois, espao apenas em uma direo determinada, os objetos se
organizam. o expediente foi aproveitado nitidamente por Rafael em sua
Escola de Atenas. Para destacar Plato e Aristteles no fora preciso
coloc-los no primeira plano; bastou situ-los no centro do espao que se
abria.
Semelhante a esta maneira de afunilar o espao a da abertura de uma
porta, janela ou outra sada qualquer. Foi o procedimento adotado por
Miguel ngelo na Virgem das rochas.
365. Unidade e coeso. Num todo complexo, as partes se ho de
comportar como unidade. A nfase da unidade se diz coeso. A coeso
artstica une a diversidade dos elementos que concorrem na mesma
composio. Por causa da coeso h um contexto; no contexto, um
elemento conduz logicamente ao outro.
Expedientes vrios se utilizam para promover a coeso; concentrao das

atenes das diferentes figuras formando um ncleo, eliminao ou
embaciamento das reas sem importncia, criao de um motivo central
eminente do ponto de vista temtico.
claro que, se as figuras revelam atender numa certa direo, que o
apreciador tender a concentrar tudo naquele ncleo. Tambm se
compreende porque o sfumato reala e unifica em torno da rea brilhante e
ntida.
Enfim, o tema, ao se impor pelo interesse, mais uma vez unifica a
composio.
366. H diferentes espcies de unidade, de acordo com o ponto de vista
que a comanda.
Ocorre a unidade plstica na disposio meramente formal dos elementos
da composio. relativamente fcil de conseguir esta unidade, ainda que
os artistas nem sempre cuidem disto.
Objetos, que enchem reas vazias, apenas com o intuito de ornamentar,
no devem contudo situar-se fora da unidade plstica; entretanto o que
facilmente poder ocorrer, sendo prefervel ento eliminar dito enfeite
tumultuante.
O Sfumato concorre, como poderoso recurso, para criao da unidade
formal, visto que pe para fora da vista o que no contribui para o todo e
no interessa na inteno temtica do artista. Os elementos principais na
disposio meramente formal postos em unidade plstica ho de ser ainda
destacadas pelos recursos da cor.
A unidade moral se diz da participao funcional das figuras da
composio. H apenas unidade moral mecnica, quando os elementos
participam em uma s ao. Ocorre tambm a unidade psicolgica,
ambiental atmosfrica, quando se revela a mesma inteno das figuras a se
concentrar, por exemplo todos os olhares na direo do palco, ou todos na
direo dos pratos de comida. ainda o caso do atirador, que no apenas
empunha a arma, porm dela participa. Os recursos da cor havero de
destacar aqueles elementos nos quais se centraliza a unidade moral.
A participao moral diferentemente apreciada por quem observa a obra
de arte, uns se mostram mais sensveis situao atmosfrica, outros
espcie de cor, outros ainda ao tipo de objetos.
367. Artistas h que foram de uma notria unidade moral dos elementos da
composio.
Rembrandt o pintor holands que talvez melhor a conseguiu. Afirma-se
que os demais holandeses de sua poca alcanaram apenas a unidade
plstica e por vezes nem tanto.
Os episdios narrativos em vrias cenas coordenadas perdem facilmente a
coeso.
A cozinha dos Anjos (de Murilo, Louvre 1646) apresenta pouca coeso nas
trs cenas, quase justapostas: o santo (Diogo de Acal) elevado e acima do
solo, os trs que assistem ao milagre, a cozinha comandada pelos anjos.
Sobretudo a cozinha se encontra inteiramente dissociada, ao mesmo tempo
que a prpria cozinha internamente dispersiva.
O que entretanto atrai pictoricamente para um centro de ateno a
claridade que incide sobre os anjos, situados perto do santo, ao mesmo
tempo que este se envolve de luz.
369.. Conclui-se que, - uma vez que as cores interagem, gerando
harmonias, ora mais felizes, ora menos, - convm estarmos sabiamente
atentos, para t-las sempre que possvel, na melhor combinao, quer no
contexto do nosso dia a dia, quer no da expresso em pintura.
Haja pois harmonias, ora a tripla, ora dupla, ou ainda a harmonia de valores
de intensidade, - tudo coordenado finalmente com tnicas variadamente
escolhidas, formando acordes colorsticos.
E haja tambm ritmos adequadamente planejados, porque as cores
tambm se movem, ou materialmente, ou apenas psicologicamente.
Art. 6o. ALIANA DA ARTE DA COR COM OUTRAS ARTES.

3911y370.
371. Em concreto a cor, - um sensvel prprio, - e a forma, um sensvel

comum, - convivem no mesmo objeto.
Ainda que mais distantes entre si, tambm possvel aproximar cor, som e
palavra.
Em consequncia ocorre o concretismo das artes que se juntam (vd 979).
Didaticamente se oferecem neste campo temtico dois itens:
- pintura aliada s demais artes plsticas ( 1.) (vd 373);
- Pintura e msica, Pintura e linguagem ( 2.) (vd 395).
O fenmeno causador da possvel unio de toda as artes anterior a elas
mesmas, porque j ocorre nos mesmos materiais portadores da expresso.
Como fenmeno pr-artstico, deve assim ser primeiramente tratado.
1. Pintura aliada s demais artes plsticas.
3911y373.
384. No h como isolar a cor e o espao que ela ocupa. Ou seja, no h

como separar fisicamente cor e forma.
Dali a importncia quase fundamental do desenho na pintura. Linhas e rea
so partes do volume, os quais todos constituem a arte das formas, ou seja,
da escultura. Cores so depositadas sobre a linha, sobre a rea, em torno
do volume; todavia, por serem simplesmente formas, - nem a linha, nem a
rea, nem o volume pertencem pintura especificamente.
A expresso arte visual mais ampla que arte da pintura, porque a viso
atinge a ambos os campos, ao da cor, como sensvel prprio, e ao da
forma, como sensvel comum. Ainda que diferenciadamente, - advertimos
com insistncia, - a vista atinge cor, como sensvel prprio, e forma
como sensvel comum.
A unio entre a cor (sensvel prprio da vista) e o volume espacializado
(sensvel comum de todos os sentidos atravs dos sensveis prprios),
resulta em uma aliana ntima entre a arte da pintura e s demais artes
plsticas.
Usa a expresso arte plstica incluir, sob sua denominao, a pintura. A
rigor, porm, a arte plstica apenas a arte da escultura, esta
essencialmente ligada ao espao, cujas partes so a linha, a rea, o
volume. A extenso da denominao arte plstica, ao ponto de incluir a
pintura, se deve ao fato da ntima aliana existente entre ambas as artes.
385. Cor e espao convivem como inseparveis. No possvel colocar um
espao sem cor, nem uma cor sem espao. A separao possvel por
substituio.
Todavia um e outro exprimem com independncia seu objeto. Por isso
teoricamente possvel imaginar que um deles fique sem expressar o objeto,
e que apenas o outro o expresse.
Um contexto de cores espalhadas poderia expressar a exuberncia, sem
que a maneira como elas se espalham no espao exprima algo.
Inversamente, poderia o desenho expressar um objeto, sem que a cor do
desenho (quer preta ou branca, ou mesmo colorida) tambm diga algo do
mesmo.
Tambm o apreciador poder atender em separado, ora expresso em
cor, ora expresso em forma espacial. Isto prova tratar-se de expresses
distintas, apesar de em concreto cor e forma serem inseparveis. Um
efetivamente um sensvel comum, outro um sensvel prprio.
386. um tanto absurdo isolar uma espcie de arte da outra, ao se
encontrarem no mesmo suporte concreto. No seria apenas perder a
oportunidade da aliana, como ainda a de incorrer em prejuzos, como
fcil de verificar na pintura de mau desenho.
Melhor fazer ambas funcionarem, ainda que com o predomnio de uma,

aquela de preferncia do artista, e que definir sua arte.
Quando a preponderncia for a da expresso mediante cor, o eixo principal
da composio evidentemente dever situar-se nesta espcie de arte e por
ela ser principalmente apreciada e julgada. Inclusive ser julgada e
apreciada a contribuio dada pela outra, e que ser a maior possvel.
Na pintura deveremos, pois, determinar a contribuio da forma plstica,
sobretudo do desenho. Depois ainda a contribuio da forma em volume,
como na esttua pintada, no teatro, no cinema, na televiso, no gesto do
orador.
387. Como que a forma plstica exprime?
Forma a disposio das partes no espao. Certas partes se distribuem ao
longo da linha. Outras em uma rea. Finalmente outros a maneira de
volume.
Considerando que a expresso exprime por imitao (ou mimese), um
desenho exprime o objeto ao apresentar parte por parte as linhas do
mencionado objeto. Isto se apresenta especificamente, distinto da
expresso pictrica. Enquanto o desenho exprime imitando linhas, a pintura
exprime imitando as cores dos mesmos referidos objetos.
H uma anterioridade da expresso em forma plstica sobre a expresso
em cor, pelo menos uma anterioridade de importncia.
A anterioridade da expresso em forma entitativa (ou ontolgica).
Primeiramente acontece o espao, e a seguir a cor do espao.
Entitativamente constri pois o artista o espao do objeto, para a seguir
colori-lo. Ainda que o faa, como que simultaneamente, no possvel
conceber seno a forma como anterior cor.
Mas possvel defender a anterioridade lgica (ou gnosiolgica) da cor.
Aquilo que torna os objetos sensveis vista a luz (ou cor) e no
simplesmente o espao. Ento, pelo menos como apreciao, aquilo que
observamos na obra de arte, em primeiro lugar seu colorido.
muito difcil discutir as relaes entre espao (ao qual pertence a forma) e
cor, porque, no caso do espao o sensvel comum (isto , alcanado por
vrios sentidos). No caso da cor o sensvel prprio (isto , especfico) da
vista. O comum a todos os sentidos e o especfico de um determinado
sentido, ocorrem ambos ao mesmo tempo.
Como que a forma exprime ao objeto? J se percebe, que o expressa
imitando a disposio de suas partes no espao, todavia sem ao mesmo
tempo deixar de perceb-lo atravs da luz (branca, ou colorida).
Ocorre uma aparente iluso de separao quando o desenho se faz em
preto, para depois receber as cores. Mas o prprio desenho em preto um
contraste como o branco no atingido pelo trao preto. O preenchimento
posterior com cores mais definidas, no nada mais que o prosseguimento
de algo que j comeou no mesmo desenho. Pintar a partir de um ncleo
no muda a presena de ambos os elementos. O ncleo tanto apenas

parte da cor, como tambm j parte do desenho...
388. Em trs nveis a cor acompanha a forma no espao: linha colorida,
rea colorida, volume colorido.
Ordinariamente o desenho colorido se destaca mais como forma, do que
como pintura. Esta, a pintura, se privilegia na rea colorida; ela sobretudo
a pintura na acepo mais conhecida. Quando, porm, se trata de volumes
coloridos, os destaques costumam ser o das esculturas. Quem escultor,
evidentemente prefere esquecer a pintura, atendendo apenas algum tanto
aos materiais, que pela sua cor podem influenciar a expresso.
O vulgo prefere as esttuas coloridas, talvez porque menos capaz de
atender ao aspecto um tanto abstrato das formas. Por isso, as esttuas
religiosas, ou seja, as imagens, usualmente so pintadas, porque se
destinam sobretudo grande massa, ordinariamente menos desenvolvida.
Teoricamente, porm, a pintura de esttuas to possvel, quanto a pintura
sobre telas. A questo apenas um problema do escultor, que
ordinariamente no to bom pintor. Mas, o trabalho de um segundo artista
poder complementar a esttua e lhe aplicar uma pintura de grande efeito.
Artistas h que aproveitam pessoas vivas, aplicando-lhes tintas diretamente
sobre o corpo, principalmente sobre as reas mais amplas e ostensivas
como o dorso e as ndegas. Esta pintura, entretanto, no oferece
practicidade seno em circunstncias muito especficas, como no teatro.
Ainda poder ser explorada em grandes exposies e pela televiso.
A pintura em volumes, ainda que no tenha tido maior desenvolvimento,
dever mesmo desenvolver-se em esttuas, sejam de pedra, sejam de luz.
O problema est mesmo no artista, que ainda no se dedicou seriamente
pintura de volumes, ou no dispe das tcnicas eletrnicas de volumes
luminosos.
A maquilagem esttica, a que se dedicam sobretudo as mulheres de bom
gosto, no ainda uma expresso artstica. Mas contribui para acentuar a
expressividade preexistente.
Mas a maquilagem dos artistas, que ho de representar outras pessoas,
por exemplo no palco, no cinema, na televiso, j se encontra dentro da
especificidade da expresso. Em virtude do desenvolvimento destas artes
mistas, a maquilagem dos artistas, em que um dos recursos a cor,
mereceu ateno dos que operam no desenvolvimento destes recursos de
expresso.
389. Por onde comear o exerccio da pintura; ou pela cor, ou pelo desenho
das formas plsticas? Certamente o objetivo principal do pintor desde o
primeiro instante a cor. Mas a insistncia inicial tem de estar no desenho.
O motivo desta insistncia est na dificuldade com que se exerce o
desenho. Ele exige uma observao distncia das relaes quantidade,
alm de uma percepo muito segura da perspectiva, em virtude da qual se

relativizam as relaes de espao.
No obstante exigirem as cores acurada observao por parte do artista,
muito mais requer o desenho; alm disto, as falhas do desenho repercutem
mais sobre o colorido, do que as falhas do colorido sobre o desenho.
390. Cpia e modelo ao vivo. A dificuldade do desenho faz com que
alguns tenham preferido comear pela cpia de outros desenhos. Nestes
desenhos prontos e colocados para a cpia j se encontram resolvidos os
problemas de perspectiva. A facilidade tal que at se pode reproduzi-los
com papel cpia. Novo passo se consegue pela cpia livre sobre tela ao
lado.
Certamente que neste procedimento da cpia j se desenvolvem algumas
habilidades, tanto da mo, como da capacidade de ver. Mas a demora na
prtica da cpia poder retardar habilidades.
Na cpia no se desenvolve o desenho a partir de seu ponto de vista
pessoal de ver as coisas. Efetivamente, cada pintor v a seu modo; nisto se
tem insistido especialmente a partir dos pintores impressionistas franceses
(1870), contra os acadmicos. Desenhar conforme o modo de ver de outros
poder ser uma deformao que se fixa a partir do exerccio da cpia.
Sobretudo no caso dos seres vivos, o modelo ao vivo um mtodo seguro
de exercitar a pintura.
Para seu exerccio entretanto, importa desde logo conhecer as prticas de
fixar a perspectiva. preciso aprender a ver as diferenas e medi-las
imaginativamente, ou mesmo com auxlio de um lpis adequadamente
estendido sua frente.
Neste ver tambm distinguir-se- entre reas mais iluminadas e outra
menos. Distinguir-se- a sombra de que produzida sobre o corpo, e da
que produzida pelo corpo sobre outro espao. Observar-se- a partir de
que lado o objeto est sendo iluminado. Distinguir-se- tambm entre
sombra e reflexo.
Exercitar o desenho, como modelo ao vivo , pois, aprender a ver, e, a
partir do que visto, fazer os traos.
391. Importa exercitar o desenho a partir dos modelos ao vivo mais fceis.
H modelos ao vivo de objeto inanimados e modelos ao vivo de objetos
efetivamente vivos.
Os modelos mais fceis so o objeto inanimado e no o objeto vivo (ou
modelo vivo). Esta sequncia se deve sempre dificuldade do desenho. O
modelo inanimado, tambm chamado de natureza morta, posto sobre a
mesa, se se trata de sala de aula, e ali permanece esttico.
Pode tambm ser tomado diretamente na paisagem exterior, como uma
casa, porto, rvore, montanha, paisagem. Importa inicialmente que se
possa desenhar o modelo com relativa facilidade, a fim de exercitar os
movimentos fundamentais do desenho.
Os vasos so um modelo, porque constituem objetos relativamente simples,

mas com elementos essenciais para os movimentos fundamentais do
desenho; linhas, reas, volumes, cada elemento com variaes no espao,
e que mudam bastante com a variao dos mltiplos estilos de vaso: vasos
egpcios, vasos gregos, vasos renascentistas, vasos modernos, sempre uns
mais simples e outros mais complexos.
392. O modelo efetivamente vivo a etapa seguinte no aprendizado do
desenho. Em especial o corpo humano o grande objetivo da pintura e da
escultura
At certo nvel de desenvolvimento muito mais fcil desenhar a pessoa
vestida, porque as vestes so uma natureza morta. O difcil mesmo o nu,
em seu estado vivente.
Paradoxalmente todavia, desenhar bem a pessoa vestida importa em
desenh-la previamente inteiramente nua, para a seguir desenhar a roupa
morta sem prejudicar a expresso do todo.
A veste foi sempre um perigo para a expressividade corporal; as grandes
obras artsticas ou a reduzem ao mnimo, ou a colocam de tal maneira que
a expressividade do corpo no fique prejudicada, com estes dados da
natureza morta.
Para desenhar bem o corpo, o artista procura compreender os movimentos
a partir de dentro, como esto os ossos e como esto os msculos. A
anatomia oferece estes elementos. Mas eles podero ser observados
tambm diretamente sem a dissecao.
Os gregos, que ainda no praticavam a dissecao dos cadveres,
conseguiram um desenho admiravelmente perfeito do movimento corporal.
Cultivando a ginstica nus, tinham diante de si a oportunidade constante de
se aperceberem da expresso corporal.
Na Renascena, particularmente Leonardo da Vinci, autor de Monalisa,
praticou desenho digno de nota, que se refere a face e ao corpo humano.
Tambm notvel o Davi de Miguel ngelo, que leva legies de
apreciadores da arte Florena, onde o santo rei ficou eternizado.
Em termos modernos, o desenho autntico se desenvolveu a partir dos
impressionistas, que passaram a pratic-lo ao ar livre. Mas com Braque
(cubista) que ele assumiu expressividade.
393. A expressividade. Vencido o exerccio do desenho do corpo em geral,
segue o da expresso, sobretudo fisionmica, representativa dos estados
de alma, - alegrias e angstias, hilaridade e fria, modstia e orgulho,
calma e terror, tranquilidade e espanto, sorriso e cime, tristeza e choro,
prazer e tdio, inteligncia e astcia, voluntariedade e clera, horror,
repulsa, perversidade, etc.
Tudo isto importa em atender s contraes faciais, movimentos do olhar,
forma dos lbios e da boca reaes gerais do organismo. Desenhar estes
afloramentos exteriores do mundo interior constitui o acabamento ltimo e

mais refinado da arte das formas quando se ocupa do ser humano.
O pensador (1880), de Rodin uma criao em bronze representativa do
ser humano, em sua funo mxima de refletir.
Dominado o desenho de tudo o que for proposto ao exercitando, este atinge
a capacidade prpria de desenhar aquilo que ele mesmo se prope
expressar. Comea ento o artista criador, capacitado para o que o se
refere s formas plsticas. Encontra-se agora pronto para a tarefa de se
tornar tambm um pintor das formas traada. Sobre estas formas plsticas
meter as cores, que imitam e por isso exprimem aos objetos.
2. Pintura e msica, pintura e linguagem.
3911y395.
396. As outras alianas da arte da cor, - que no as plsticas, - se

processam ordinariamente por justaposio mais distante. Enquanto a cor
exprime, aliam-se expresso pictrica, outras expresses, fisicamente
distintas, porm capazes de se justaporem. Tais so a msica e a
linguagem falada.
O som no est contido na cor e nem na forma, porm na vibrao que
pode acompanhar as formas. E assim continuam bastante distintas, mas
operando ao mesmo tempo. Tal se processa na televiso, cinema, teatro,
onde o pictricos no se funde com o som e a linguagem.
Verdadeiramente compulsria a aliana que une a cor a um desenho. O
mesmo no acontece com a msica e a linguagem, quando apensas se lhe
justapem.
Uma parte, a aliana por justaposio fica longe de ser necessria. De
outra parte, porm, ela representa um notvel expediente de reforo na
arte, porque soma recursos bastante distintos, cada qual aduzindo
importantes contedos.
297. Importa, em uma aliana da pintura com a msica e a linguagem,
determinar uma predominncia, qual as outras artes aliadas se
subordinam. Seria a representao cnica do teatro, cinema e televiso,
antes de tudo arte de cor, isto , de imagens para a vista?
Certamente que no teatro, no cinema, na televiso nunca pode desaparecer
a imagem para a vista. Pode faltar, ora a msica, ora a linguagem, nunca a
imagem. Trata-se, pois, de artes em cores.
398. Concluso sobre a a aliana das artes, ficou claro que a pintura
primeiramente produz seu rendimento especfico, mas imediatamente faz
crescer este resultado com o reforo da arte das formas. A propsito deste
incontestvel reforo j dissera Aristteles:
"Se o artista espalhasse as cores, por mais sedutoras que fossem, como ao
acaso, no causaria prazer to intenso como se apresentasse uma imagem
de contornos bem definidos" (Potica, c. 6, 20).
A aliana da pintura com a superfcie plana resulta em resultados diversos
dos da aliana com a terceira dimenso.
O poder de sntese o apangio da pintura de superfcie plana; rompendo
com as distncias da terceira dimenso, traz para um plano espacial nico,
as distncias longnquas do panorama. A narrativa de um campo de batalha
se junta sobre uma tela colada a uma parede do recinto de uma casa. O
espao no real, quando indicado em rea plana. Consequentemente, o
exprime a seu modo imaginoso. A pintura cria, ento, sem dificuldades, a
extenso do mar, a vastido do cu, as subtilezas da luz nas distncias, o
mistrio do bosque.
Aliando-se ainda por justaposio msica e linguagem, a arte das cores
se converte num grande espetculo.
399. Concluindo tambm o captulo sobre as cores em si mesmo, a
impresso que se tem a de que o mundo das cores se apresenta
efetivamente maravilhoso. Quanto melhor o conhecermos, mais nos
maravilharemos com o que vem nossos olhos, quer na vastido de
objetos, quer no espao distante, quando irrigados pela luz.
E j que foi dado ao homem manipular as cores, utilizando-as para se
expressar, bom foi conhecer este recurso de expresso, tanto para nos
expressarmos ns mesmos, como para apreciar as criaes dos grandes
talentos das pintura, seja na telas, seja no teatro, no cinema, na televiso.
AZUL
Nenhuma cor est to prxima de ns quanto o azul. Abra a janela, saia de casa e l est ela, no
imenso cu que nos protege. V para a praia e outra vez ela surge, cintilando nas guas marinhas.
"A Terra azul", proclamou o russo Yuri Gagarin, o primeiro homem a pisar na Lua e contemplar o
nosso planeta a distncia. Mesmo antes dessa constatao, o azul sempre fez parte de nossa
mente, que funciona basicamente por associao e por meio da viso, que permite perceber o que
est a nossa volta. Por isso, olhar o cu, desde as mais remotas pocas, sinal de busca
espiritual.
Os ndios americanos tinham um preceito que estabelecia: "A via azul a via do esprito".
Realmente, o azul da natureza atrai. Mesmo as pessoas mais agitadas j se surpreenderam
divagando na contemplao do cu ou no movimento manso do mar. essa quietude interior,
resultante do simples ato de fixar os olhos nessas imagens, que faz com que o azul seja sinnimo
de alegria, tranqilidade e bem-estar. "Vesti azul, minha sorte ento mudou", diz a cano de
Nonato Buzar, na voz de Wilson Simonal.
Na dose certa
No espectro visvel das cores, apenas o violeta consegue ser mais frio que o azul. "Por isso, nos
ambientes, deve ser usado com cautela e sempre combinado com cores quentes. S azul,
principalmente os tons mais acinzentados, podem estimular depresso", afirma a arquiteta Helena
Gomes, de So Paulo, que aplica em seus projetos conceitos de cromoterapia e de Feng Shui, a
milenar tcnica chinesa de harmonizao.
J o azul-esverdeado e o azulo so mais vibrantes, induzindo hiperatividade bons para quem

est em fase de novos projetos. Em locais de reflexo, nada melhor do que alguns toques de azulmarinho. Estudiosos, como a psicanalista e cromoterapeuta Maria Paula Tonini, de So Paulo,
classificam o azul como uma cor que acalma, tranqiliza e traz equilbrio. " a mais indicada para
quartos de crianas agitadas ou para salas de espera. Alm disso, a cromoterapia utiliza o azul
para a restaurao do equilbrio emocional. Nos casos de insnia e ansiedade, recomendado
deixar uma lmpada azul acesa no quarto por algumas horas antes de dormir. Por estar ligado
calma e introspeco, o azul tambm pode ser visto como um tom de lamento. Prova disso o
blues, o choroso e tocante estilo musical criado pelos negros americanos.
Cor da sabedoria
No ba-gu, figura geomtrica de oito lados que orienta a aplicaco do Feng Shui, o azul
corresponde rea da sabedoria. "Segundo essa antiga prtica chinesa, uma mente calma tem
mais facilidade para receber novos conhecimentos. Por isso, o uso de vrios tons de azul nos
ambientes fundamental, pois essa a cor que irradia paz", explica Silvana Occhialini,
especialista no assunto. Entretanto, dasaconselhvel na pintura das fachadas, tornando a casa
muito vulnervel.
Cura colorida
Para a medicina tradicional chinesa, as cores ajudam a ajustar vrias falhas de personalidade,
melhorando o ch'i, a energia vital que est em ns e no planeta. "Usamos muito o azul-claro para
resolver problemas de distrao, cardacos e de presso sangnea alta", conta o mdico Liu Chih
Ming, diretor do Centro de Estudos da Medicina Tradicional e Cultural, de So Paulo.
Para atrair amor
Na cultura indiana, cada tipo de pedra corresponde a um planeta do sistema solar. Se colocadas
prximas de ns, as pedras irradiam a poderosa energia dos astros. As azuladas, como guamarinha e diamante, esto relacionadas a Vnus, o planeta da afetividade. So indicadas para
quem tem dificuldade de expressar emoes ou enfrenta obstculos amorosos. "As pedras devem
ser lapidadas e estar junto ao corpo. O ideal us-las em anel, de preferncia no dedo mdio.
Quando o brilho desaparecer, sinal de que ela est precisando ser purificada. Deixe-a por uma
noite em gua de mar ou de rio", ensina a astrloga paulista Vraja Devi, uma das precursoras de
astrologia indiana no Brasil.
Voc gosta de azul?
A astrloga e artista plstica Vanessa Kitsis, de So Paulo, relaciona o fato de gostar ou no de
azul com certas caractersticas da personalidade: "As pessoas que elegem essa cor como favorita
so introspectivas, tranqilas, com grande imaginao e criativas. Preocupam-se com o bem-estar
alheio e sentem-se responsveis pelos outros. No suportam lugares e pessoas barulhentos. J
aqueles que evitam o azul carregam o medo de falhar ou perder posio social. Alm disso,
apresentam forte resistncia s mudanas", diz Vanessa
Esta cor tem o poder de irradiar tranqilidade e equilbrio, criando atmosferas pacificadoras e, ao
mesmo tempo, aconchegantes. Em tons suaves ou profundos, predominando na cor das paredes
ou em pequenos detalhes, os azuis invadem a casa e alegram o dia-a-dia.
II. VERMELHO
A cor do fogo, do sangue e da paixo simboliza o princpio da vida e guarda em si uma
ambivalncia. O vermelho-claro diurno, masculino, impulsiona para a ao e associado a
Marte, deus grego da guerra. J o vermelho-escuro sugere o poder feminino da seduo, os
mistrios da noite e do que secreto.
Em qualquer verso, seja na textura compacta do veludo ou seja na transparncia do vidro, o
vermelho nunca passa despercebido. A cincia explica o porqu de tanta vibrao: A freqncia
eletromagntica do vermelho vibra cerca de 3,4 trilhes de vezes por segundo, sendo a onda mais
comprida do espectro solar. Por isso pega no olho, como se diz, ou seja, projeta-se para frente,
sendo sempre a primeira cor vista. Voc pode nem estar olhando, mas v o vermelho, afirma
Nelson Bavaresco, designer grfico e consultor do Centro de Estudos da Cor (CECOR), de So
Paulo.
Criatividade e alegria, amor e dio, atrao e repulsa, irritao e disputa. So essas as emoes e
reaes relacionadas ao vermelho e seus derivados: laranja, amarelo, rosa, salmo, ocre, aafro
e prpura. Se no for bem dosado, o calor do vermelho pode queimar tanto os negcios quanto os
romances. Mas utilizado com suas variantes, ou at substitudo por elas, pode levar a encontros
calorosos, romnticos e ternos, diz o cromoterapeuta gacho Vtor Rocha. Para ele, rosa, salmo
ou laranja so ideais para misturar ao vermelho e suaviz-lo.
Segundo a astrloga e terapeuta vibracional Carmen Barros, de Porto Alegre, o vermelho a
primeira cor do espectro do arco-ris e simboliza a energia que movimenta o universo. com base
nele que a vida surge, pois est associado ao chakra bsico, o sexual. Ele nos d a disposio
para correr atrs do sucesso, explica.
De acordo com os preceitos da Escola da Bssola, utilizada pela consultora de Feng Shui Letcia
Andrade, tambm de Porto Alegre, as tonalidades quentes devem ser usadas em pequenas doses
em todas as reas da casa onde a pessoa precise de sua energia: entusiasmo e arrojo (vermelho),
concentrao e boa memria (laranja), alegria e comunicao (amarelo) e romantismo e autoestima (rosa). Saiba que o uso correto das cores nos pequenos detalhes objetos, tecidos
capaz de promover a harmonia, ela ensina.
Vermelho, laranja e amarelo despertam o apetite e os bons negcios, portanto so indicados para
lojas, bares, restaurantes, salas de jantar e escritrios, garante a arquiteta e decoradora gacha
Jaqueline Zarpellon Arajo. E adverte: Evite essas cores na cozinha se estiver pensando em
emagrecer!
Usado em excesso ou sozinho em reas ntimas, como o quarto do casal, o vermelho pode atrair
competio e desencontros. Mas se estiver aliado ao rosa, garante a especialista Letcia, atenua
emoes fortes e proporciona um clima favorvel ao carinho e ao romantismo. O laranja,
coadjuvante do vermelho nas reas regidas pelo fogo, indicado para o quarto das crianas
juntamente com o amarelo, pois causa uma sensao positiva e contribui para o desenvolvimento
da mente. Se as classes escolares fossem pintadas de laranja ou amarelo, que favorecem a
concentrao, a professora no teria que viver chamando a ateno dos alunos, diz Vtor Rocha.
O aafro, que o laranja dos budistas, instiga a sabedoria e pode ser utilizado nos quartos de
meditao junto com a cor prpura, que representa o fogo desenvolvido, a espiritualidade.
Segundo os orientais, ele tem poder de cura e, portanto, no deve ser desperdiado: use-o s em
pequenos detalhes.
Quente, mexe com os humores
Com tanta pulsao, os tons encarnados mexem com o sistema nervoso e evocam sensaes
sempre estimulantes: Esses tons aumentam a pulsao, a presso arterial e o ritmo respiratrio,
impulsionando a ao e a sensualidade. Se usado sem exageros, costuma dar mais nimo aos
preguiosos, tmidos e deprimidos. Mas se utilizado em excesso provoca cansao e irritao, diz o
consultor. Por isso, bom resistir tentao de pintar paredes inteiras ou viver onde predomina o
vermelho. Basta contar com a fora dessa cor nos detalhes: objetos, tapetes, molduras j so
suficientes para energizar os espaos.
Na dose certa, esquenta a casa
O rosa, mistura de branco e vermelho, tem efeito harmonizante: Desmonta a agressividade da cor
pura, diz Bavaresco. A mistura com preto resulta numa tonalidade mais profunda, elegante e
tambm harmnica. Para criar uma atmosfera quente, alegre e ao mesmo tempo aconchegante, o
melhor usar laranja, mistura de vermelho e amarelo. A combinao de materiais foscos ou
brilhantes, transparentes ou opacos tambm ressalta as qualidades desse tom e resulta em
combinaes que, na dose certa, garantem o clima que voc deseja para sua casa. Do muito
quente e sensual ao alegre e aconchegante
III.
Verde
Visto da Lua, o planeta Terra azul, mas a verdadeira cor que predomina por aqui o verde. Nas
imensas florestas, nas nuances das guas ocenicas ou na tenra folha de avenca, o verde impera.
Sem ele, inclusive, seria impossvel respirar: as plantas so verdes por causa da clorofila. Essa
substncia, responsvel pela colorao, capaz de transformar o txico gs carbnico em
oxignio puro, para alimentar os pulmes. Por esse poder de restaurao do universo, o verde
associado a purificao, esperana, abundncia. possvel sentir isso na pele. Depois de uma
semana estressante na cidade grande, muita gente viaja para o campo, em busca da fora
envolvente e tonificante do verde das montanhas.
Nas florestas e nos mares
No arco-ris, que exibe o espectro solar, o verde fica exatamente no meio, fazendo a transio
entre o calor do amarelo e a frieza do azul. Equilbrio perfeito entre a introverso e a extroverso.
" uma excelente cor para qual-quer ambiente, pois cria uma atmosfera calmante e energtica ao
mesmo tempo. Especialmente no banheiro, lugar que simboliza purificao e renovao. perfeito
ter toalhas, louas ou azulejos verdes, em tons vibrantes e primaveris", sugere a especialista
americana Denise Linn, em seu livro Espao Sagrado, da Editora Bertrand Brasil.
Traz harmonia e paz
A calma de uma caminhada nas montanhas pode ser trazida para dentro de casa. Mesmo sem
estar cercada de plantas, nas paredes ou nos detalhes da decorao essa cor especial inspira paz,
harmonia e favorvel cura, tanto que nos hospitais os uniformes costumam ser dessa cor. Curtir
o verde nunca demais.
Azul/laranja. Vermelho/verde. Violeta/amarelo. Para dar um toque estimulante aos ambientes
aposte nessas combinaes criadas pela prpria natureza.
Esses trs pares cromticos parecem muito ousados, mas so produzidos automaticamente em
nossos olhos sempre que fixamos uma cor forte. Um tom compensa o outro para que a retina no
se canse. "Os cones e os bastonetes localizados na retina captam a vibrao luminosa e enviam
para o crebro. Quando os olhos fixam a cor a retina cansa e, por meio de um processo qumico,
cria a cor complementar para que a retina relaxe. Por exemplo, se olharmos fixamente o vermelho
e fecharmos os olhos, veremos uma mancha verde", explica Elide Monzeglio, professora-doutora
da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo, especialista em cores.
Experimente repetir o teste, fixando o olhar em qualquer cor por quarenta segundos. Depois feche
os olhos, ou desvie-os para uma superfcie branca, e ver surgir a complementar.
Sem medo de brincar com tons
Nos ambientes, essa uma chance de combinar cores sem medo de errar. Porm preciso
harmonizar os tons. E no exagerar. " melhor usar vermelho/ verde, azul/laranja, roxo/amarelo
nos detalhes e no predominando em paredes, mveis grandes ou ambientes de descanso.
Exagerar nesses tons causa cansao e irritao", afirma Elide. importante misturar tons com a
mesma claridade e intensidade: por exemplo, vermelho-vivo com verde-vivo ou rosa-luminoso com
verde-claro-luminoso. Tambm vale jogar com as transparncias, os efeitos brilhantes ou opacos e
a textura dos objetos coloridos.
Texto: Liliane Oraggio
Nos ambientes, objetos prateados, dourados ou acobreados podem ter efeito estimulante e
tambm conduzir introspeco, dois estados de esprito que, bem dosados, resultam em
equilbrio emocional: "Excesso de metais num mesmo ambiente deixa as pessoas nervosas,
provoca relacionamentos turbulentos e agressivos. Por isso, preciso evitar exageros e dispor
deles com parcimnia", adverte Sandra Siciliano, cromoterapeuta de So Paulo.
Antes de espalhar mveis e objetos metlicos pela casa, ela recomenda analisar a personalidade
dos moradores. Se predominar energia impulsiva, agitao e euforia, objetos de prata e
revestimentos de ao promovem atmosfera de calma e tranqilidade. J para as pessoas que
esto desanimadas e precisam de mais estmulo, os dourados devem entrar em ao.
Sensaes estimulantes
Para proporcionar aconchego e atrair energias positivas, a arquiteta paulista Tnia Pricladdnizki
gosta de projetar ambientes onde uma das paredes receba um tom metlico: "Acobreados e
dourados contm o calor do amarelo, equilibram os tons de branco e trazem leveza quando
predominam mveis e detalhes de madeira", explica Tnia. "J ambientes mais coloridos
combinam melhor com a prata."
A escolha entre prata, ouro ou cobre depende do gosto e das intenes que se quer trabalhar.
Todos so associados prosperidade e ao despertar dos sentimentos. Silvana Occhialini,
consultora de Feng Shui (tcnica chinesa de harmonizao de ambientes) de So Paulo, revela

que os dourados simbolizam opulncia e costumam atrair dinheiro. Mais: ativam a alegria de viver
e despertam a vontade. J os prateados devem ser usados para ativar a criatividade. Alm de
figurar em objetos, o cobre, que bom condutor eltrico, serve para movimentar energias
estagnadas. "Basta enrolar pequenos pedaos de fios de cobre e fixar embaixo dos ps da cama e
dos quatro cantos do quarto. Isso ajuda a reenergizar o local. Para plantas que mostram sinais de
fraqueza, o cobre tambm funciona como elemento revigorante. Coloque um fio enrolado no caule,
desde a base", completa Silvana.
Fugaz e efmero, o efeito furta-cor captura o olhar. Essa mistura de cores surge graas ao
movimento dos raios solares sobre materiais reflexivos, dando um toque inusitado composio
dos ambientes.
Numa dana de feixes luminosos, a natureza exibe o efeito furta-cor quando o camaleo muda de
tonalidade, quando uma minscula gota de orvalho reflete todo o espectro do arco-ris ou quando
um cristal multifacetado decompe a luz do Sol em brilhos variados. Sempre em transformao,
essas coreografias de movimentos coloridos e transitrios atendem pelo nome de furta-cor.
A natureza que inspira a elaborao de objetos e materiais reflexivos para reproduzir em casa as
sensaes de bem-estar criadas por essa orquestra de luz em ao. o caso das conchas
nacaradas que servem para guardar pequenas peas, do papel de presente com brilho hologrfico
e das sedas luminosas de tons mutantes usadas na decorao.
No uma cor, mas um efeito ptico
Afinal, de que cor o furta-cor? Segundo o professor Eduardo Cunha Farias, doutor no
Departamento de Histologia e Embriologia do Instituto de Cincias Biomdicas da Universidade de
So Paulo, USP, "furta-cor no uma cor, mas sim o efeito ptico de interferncia luminosa que
resulta numa coleo de cores metlicas, variveis de acordo com o ngulo de observao".
Esse efeito ptico, tambm chamado iridescente, encontrado nos reinos vegetal, animal e
mineral: "Ele bem ntido em algumas pedras brutas como a labradorita (conhecida como pedrado-sol) e a opala, ou as lapidadas, sejam diamantes ou cristais. O furta-cor, ainda, est presente
nas escamas de certos peixes e serpentes, nas penas de paves e faises ou no cho molhado
com poas de gasolina", explica Farias.
A seda pura tambm tem iridescncia e brilho prprio, por isso mais adequada para receber o
tratamento que confere efeito furta-cor aos tecidos: "Coloca-se um fio vermelho, na urdirura, e
outro amarelo, na trama. Como resultado, surge o laranja. Ao contrrio do algodo, compacto e
uniforme, a seda, ao ser movimentada, vai destacar o amarelo, o vermelho ou o laranja, sempre
dependendo da exposio luz", explica a designer Beth Neves, estudiosa de cores e responsvel
pelas colees da Safira Sedas, de SP.
O homem reproduz a natureza
" assim que se cria a iluso ptica em que duas ou mais cores se roubam, se fundem, se
confundem e se evidenciam", define Beth. Vermelho ou amarelo, verde ou azul, seja qual for a
tonalidade do tecido, ele s ser furta-cor se for mutvel. Ou, como costuma dizer a designer,
changeant
Vermelho - Excitao
Azul - Repouso, calma e vitalidade
Verde - Calma e paz
Amarelo - Ao e esforo
Branco - Fadiga
Roxo - Melancolia, misticismo
Preto - Depresso
Laranja - Euforia.
Azul: remete paz e tranqilidade. Estimula a pacincia e a concentrao. No entanto, contra-indicado
para pessoas com tendncias depresso, pois tambm est associado tristeza.
Branco: altamente estimulante e vibrante. Por causa disso, alguns consultores no o indicam para quartos.
Evoca a sensao de limpeza, frieza e claridade.

Vermelho: provoca inquietao e agitao. Por isso, melhor us-lo em detalhes ou em paredes pequenas.
Tambm est ligado fama, ao sucesso e fora.
Laranja: estimula o apetite, anima e d vitalidade. Ativa a intuio e o bem-estar.
Amarelo: estimula, ilumina e remete prosperidade devido associao com o ouro. Incentiva o intelecto.
Verde: repousante, tranqilizante e refrescante. Refere-se ao equilbrio, sade, cura e ao relaxamento.
Lembra a esperana.
Violeta: acalma, estabiliza e tem ressonncias espirituais. As nuances escuras podem parecer lgubres.
Rosa: relaxa e estimula o amor e o carinho.
Cinza: est associado ao medo e depresso. Evite usar em paredes.
Preto: forma uma barreira visual que representa a estagnao
Tons quentes (amarelo, laranja, vermelho): tornam acolhedor um espao grande.
Tons frios (verde, azul): provocam a sensao de amplitude nos ambientes.
Tons claros: iluminam lugares sombrios.
Na prtica, isso significa avaliar as dimenses do ambiente antes de pint-lo e decidir que efeito voc quer
criar. Por exemplo: Use uma cor escura no final de um longo corredor ou hall de entrada para ele parecer
menor. Se a inteno alargar o corredor, prefira cores mais claras nas paredes. As escuras faro com que ele
parea estreito, exemplifica Marie Louise Lacy no livro O Poder das Cores no Equilbrio dos Ambientes (ed.
Pensamento). O forro tambm pode ter sua altura disfarada: parecer mais baixo se receber uma cor escura e
mais alto com uma cor clara. Isso sem contar as percepes subjetivas: Quando o teto azul-claro, ns
associamos com o cu, o que d a impresso de amplido e liberdade, lembra a autora.
Mulheres percebem mais cores que os homens

22/jul/04
As mulheres tm maior percepo de cores que os

homens, indica o estudo dos geneticistas Brian Verrelli e
Sarah Tishkoff, da Universidade de Maryland, nos Estados
Unidos. Com base na anlise de 236 pessoas de
diferentes regies da sia, frica e Europa, o trabalho dos
dois pesquisadores, publicado no informativo on line da
universidade, sugere que um grande nmero de mulheres
enxerga mais cor do que os homens, devido a uma
transformao no gene envolvido na percepo da cor vermelha nas clulas da
retina.
Homens e mulheres produzem apenas trs pigmentos que so responsveis pela
absoro do azul, do verde e do vermelho. A combinao da luz absorvida por esses
trs pigmentos, chamados genericamente opsinas, protenas da retina, possibilita a
viso colorida em seres humanos. Os genes que trazem as receitas para produzir as
opsinas vermelha e verde esto alojados no cromossomo X, que caracteriza o sexo
feminino quando ocorre em duplicata (o sexo masculino definido quando outro
cromossomo, o Y, faz par com o X).
Mulheres normais, portanto, tm duas cpias de ambos os genes. O que os
pesquisadores americanos descobriram foi que em alguns casos a segunda cpia - ou
"alelo", como chamado cientificamente - do gene para o pigmento vermelho foi
"convertida" durante a evoluo da espcie.
"Devido ao fato de existirem vrias mutaes que permitem opsina vermelha

absorver cor na faixa do vermelho-laranja, algumas mulheres tm tanto um alelo
vermelho "normal" em um cromossomo do par X quanto um alelo "vermelho-laranja"
alterado no outro", observa Verrelli, que hoje professor da Universidade do Estado
do Arizona. "Essas mulheres podem distinguir melhor as cores na faixa do espectro
que vai do vermelho ao laranja", diz o pesquisador.
Verrelli e Tishkoff afirmam que o gene da opsina vermelha foi transformado por meio
de um mecanismo conhecido como converso gnica, ainda pouco estudado. Ele
entra em cena quando um pedao de DNA quebrado durante a duplicao do
cromossomo e as enzimas encarregadas de repar-lo no conseguem sozinhas
encaixar as "letras" A, T, C e G no lugar certo. "Elas podem simplesmente olhar em
volta e achar a coisa mais parecida com o original para encaixar na regio
danificada", completa Verrelli.
No caso do gene estudado por Verrelli e Tishkoff, essa "coisa mais parecida" foram
provavelmente pedaos do gene da opsina verde, que mora no mesmo cromossomo.
Estudos anteriores mostram que a alterao na seqncia do gene "vermelho" fazem
o pigmento absorver luz de uma forma distinta.
Coletoras
O fato de a variao no gene da opsina vermelha - tecnicamente um "defeito" - ter
sido mantida pela evoluo nas populaes humanas significa que as mulheres
portadoras da verso alterada provavelmente tiravam alguma vantagem dela. Essa
vantagem, segundo os cientistas, estaria relacionada coleta de frutos, principal
atividade das mulheres na pr-histria.
"Se elas fossem melhores em coletar frutas porque essa percepo de cor era
benfica - elas e seus filhos podiam conseguir frutas mais maduras, por exemplo -,
indivduos com essa variao na viso em cores seriam os mais bem-sucedidos. Isso
poderia explicar por que a caa e a coleta eram atividades humanas to comuns", diz
Verrelli. "Claro que somente a viso colorida no faz as mulheres coletarem e os
homens caarem, mas permitiu faz-lo melhor."
A compreenso da cor pelo homem

10/nov/03
Com a apresentao do tema Como o homem

compreende a cor Nuances psicolgicas de uma viso,
abordado pelo psiclogo e estudioso da cor Paulo Flix, o
Grupo da Cor, entidade criada em So Paulo, deu incio
srie de palestras programadas para aprofundar o estudo
sobre o assunto.
Flix, que vice-presidente da entidade, exps a
interao dos diversos fatores que levam percepo cromtica, apresentando a cor
como uma rede de diferentes camadas que, mescladas, formam a cor como a
maioria das pessoas a conhece. "Trata-se de um fenmeno psicolgico e fsico,
exigindo a interao da luz com o objeto, do pigmento com o olho humano, da luz
com a lmpada, sucessivamente".
O palestrante iniciou sua apresentao explicando o funcionamento do aparelho
ptico e a interao das clulas do olho com a luz, alm dos fatores subjetivos que
interferem na percepo da cor por cada pessoa em particular. Disse que trs fases
so percorridas no momento em que uma cor vista pelo olho: sensao, evocao
e associao. O psiclogo observa que, na primeira, os rgos sensoriais captam
apenas o estmulo. Na seqncia, a evocao trabalha o que a cor simboliza na
experincia particular do indivduo, enquanto a associao identifica e nomeia o
estmulo recebido.
Segundo Flix, h, ainda, a atuao de quatro planos que, interligados, formam o
conhecimento sobre as cores e suas sensaes. O filogentico mostra o papel da cor
na origem do ser humano. As mudanas que os sentimentos causam cor da pele
ilustram esse caso. Medo, vergonha e excitao resultam em diferentes coloraes
da pele, do rubro de amor palidez do pavor. Outro exemplo do campo filogentico
so os prprios tipos de pele: negra, branca etc.
O plano sciogentico trata da cor quando inserida nos ritos da sociedade. ' a cor
em seus sentidos mais simblicos', comenta o vice-presidente do Grupo da Cor.
Nessa etapa a cor tem sua funo social, trazendo a identificao com smbolos
religiosos ou com a prpria identidade de um povo.
O terceiro plano, chamado ontogentico, traz definies cor, de acordo com a
histria do grupo em que se est participando. ' o que a cor representa em um
grupo familiar ou em uma comunidade'. J o plano microgentico mais subjetivo e
explora os significados da cor na vida de cada um em especfico. Aqui, percebe-se a
sensibilidade individual de cada pessoa em relao determinada cor.
Flix ressaltou que o conhecimento da cor essencial prpria sobrevivncia
humana. Vygotsky* demonstrou isso em suas pesquisas, ao constatar a grande
variedade de nomes dados pelos esquims cor do gelo. Isso se d em funo da
necessidade de conhecer em qual tipo de gelo pode se obter a caa, qual gelo serve
para produzir gua para beber, em qual se pode ou no pisar. Tudo isso apenas
percebendo as nuances de branco existentes quando comparadas s vrias placas de
gelo. Indivduos no acostumados aos ambientes gelados teriam dificuldades de
perceber todas essas variaes da cor branca no gelo. O olhar de um visitante no
est treinado para perceber essas nuances, explicou o psiclogo.
Segundo o vice-presidente do Grupo da Cor, em todo o planeta uma mesma lngua

falada, no que tange cor, mas as vivncias pessoais influenciam essa viso e,
embora o signo cor seja o mesmo para todos, o significado pode variar de pessoa
para pessoa.
*Lev Semyonovich Vygotsky, professor e pesquisador russo, viveu de 1896 a 1934.
Ele acreditava que a aquisio de conhecimento se d atravs da interao do sujeito
com o meio. De acordo com suas teorias, o desenvolvimento do ser humano
resultado de um processo scio-histrico, no qual a linguagem e a aprendizagem tm
grande importncia.

Psicologia Da Cores

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PSICOLOGIA DA CORES

O mundo maravilhoso das cores e voc!

Arriscar ir a busca do que est l no horizonte, aventurar a descobrir as novidades

Controvrsias, discusses, brigas? A verdade o remdio. S o aqui agora sem

O quadro esquemtico abaixo sintetiza o que foi explicado.

Obs.: marrom: Quando voc estiver no papel de ouvinte os tons terrosos

chamar nossa ateno. As crianas gostam da combinao de cores saturadas e podem

AS CORES PARA CANALIZAO:

ARTIGOS PARA FACILITAR A COMPREENSO DOT EMA

Fgado e Viscula biliar

Uso na decorao e fen shui

infinito, frieza, vazio e hostilidade. Deve-se quebrar o branco com

2 de Maio => 14 de Maio

coisas. Os seus dias podem ser felizes ou tristes, dependendo do seu

Tem um temperamento quente e despreocupado. D-se bem com familiares e

apaixona-se facilmente. Pode sofrer com isso.

ARTIGOS PARA MELHOR COMPREENSO DO ASSUNTO

O mistrio da percepo das cores tem chamado a ateno de filsofos, fsicos,

cientista demonstrou que, no processo de percepo, as cores dos objetos so

doutor no Departamento de Histologia e Embriologia do Instituto de Cincias

O que voc usa

1. A sua cor de prazer: feche os olhos e sinta-se extraordinariamente leve e muito

O mundo das cores traduzindo

Verde - a cor do equilbrio, entre a frieza da lgica e a

Preto - A cor preta possibilita o mistrio e mantm as

2 de Janeiro => 11 de Janeiro 11

12 de Janeiro => 24 de Janeiro

25 de Janeiro => 3 de Fevereiro

4 de Fevereiro => 8 de Fevereiro

9 de Fevereiro => 18 de Fevereiro

19 de Fevereiro => 28 de Fevereiro

1 de Maro => 10 de Maro

11 de Maro => 20 de Maro

22 de Maro => 31 de Maro

1 de Abril => 10 de Abril

11 de Abril => 20 de Abril

21 de Abril => 30 de Abril

2 de Maio => 14 de Maio

15 de Maio => 24 de Maio

25 de Maio => 3 de Junho

4 de Junho => 13 de Junho

14 de Junho => 23 de Junho

25 de Junho => 4 de Julho

5 de Julho => 14 de Julho

15 de Julho => 25 de Julho

26 de Julho => 4 de Agosto

5 de Agosto => 13 de Agosto

14 de Agosto => 23 de Agosto

24 de Agosto => 2 de Setembro

3 de Setembro => 12 de Setembro

13 de Setembro => 22 de Setembro LIMA

24 de Setembro => 3 de Outubro

4 de Outubro => 13 de Outubro

14 de Outubro => 23 de Outubro

24 de Outubro => 11 de Novembro

12 de Novembro => 21 de Novembro DOURADO

2 de Dezembro => 11 de Dezembro

12 de Dezembro => 21 de Dezembro MARRON

VERMELHO Tem uma maneira de ser gira e afvel. alegre e despreocupada.

de ser amada. simptica com as pessoas e gosta dessa maneira

responsvel pelas suas aces e sabe como lidar com as

doce e inocente. As pessoas confiam em si e lidera as relaes.

Est sempre a dar o melhor de si e gosta de ajudar as pessoas,