Ética e fotojornalismo na web

UNIVERSIDADE FEDERAL DE RORAIMA
CENTRO DE COMUNICAO SOCIAL, LETRAS E ARTES VISUAIS CCLA
COORDENAO DO CURSO DE COMUNICAO SOCIAL HABILITAO

EM JORNALISMO
A TICA FOTOGRFICA NO WEBJORNALISMO:
ESTUDO DE CASO DO SITE FOLHAWEB
BOA VISTA RR
2012
ANNE CAROLINE RIBEIRO DE FREITAS
A TICA FOTOGRFICA NO WEBJORNALISMO:
ESTUDO DE CASO DO SITE FOLHAWEB
Monografia apresentada como requisito

parcial para avaliao da Disciplina de
TCC II, do Curso de Graduao em
Comunicao Social - Jornalismo da
Universidade Federal de Roraima.
Orientadora: Profa. Dra. Maria Goretti

Leite Lima
BOA VISTA RR
2012
ANNE CAROLINE RIBEIRO DE FREITAS
FOTOJORNALISMO: A TICA NO WEBJORNALISMO
Monografia apresentada como requisito parcial para avaliao da Disciplina de TCC

II, do Curso de Graduao em Comunicao Social - Jornalismo da Universidade
Federal de Roraima.
________________________________________________
Profa. Dra. Maria Goretti Leite Lima
Orientadora/ Curso de Comunicao Social UFRR
________________________________________________
Prof. Msc. Lus Francisco Munaro
Coordenador em Exerccio do Curso de Comunicao Social UFRR
________________________________________________
Prof. Msc. Avery Verssimo
Professor do Curso de Comunicao Social UFRR

Aos meus queridos
pais, Nila Ribeiro de
Freitas e Claudemir
Teixeira de Freitas
pelo amor, carinho e
exemplo dirio de boa
conduta.
Agradecimentos
A Deus, sempre e por tudo.
minha famlia, que me apoia constantemente e ajuda a me manter confiante e

perseverante em meus projetos.
Eulyna Vasconcelos, por sempre ouvir meus desabafos, durante a trajetria do

curso de jornalismo.
minha orientadora, Professora Doutora Maria Goretti Leite, pelo apoio, pela
pacincia, pelas oraes e pelo cuidado que sempre tem com seus orientandos.
Resumo
O estudo trata de uma anlise do site de notcia FolhaWeb, que traz no seu
contedo a produo fotojornalstica, retratando imagens que atentam contra a
dignidade humana e tambm ferem os princpios do jornalismo e seu cdigo de
tica e a Deontolgico. Vamos citar aspectos histricos do surgimento da
fotografia, do nascimento do fotojornalismo e da fotografia em Roraima. A
reflexo sobre as transformaes nas redaes de imprensa dirias, da era
analgica para a era digital ser um dos temas abordados. Refletir a partir de
uma conexo entre a esttica e a moral da produo fotojornalstica na web em
Boa Vista. Nosso estudo ir responder se as fotos utilizadas na FolhaWeb
preservam ou no a dignidade das pessoas fotografadas e se a ideologia do
veculo e suas recomendaes para o uso de imagens fotojornalsticas so
voltadas para ressaltar a dor e o sofrimento.
PALAVRAS-CHAVE: tica, Fotojornalismo, Webjornalismo, Dor.

ABSTRACT
The study is an analysis of news FolhaWeb site that brings in content production
photojournalistic, portraying images that undermine human dignity and also injure the
principles of journalism and its ethics code and Ethics. We will cite historical aspects
of the emergence of photography, photojournalism and the birth of photography in
Roraima. Reflecting on the changes in newsrooms daily press, the analog age to the
digital age will be one of the topics discussed. Reflecting from a connection between
aesthetics and morality of production photojournalistic web in Boa Vista. Our study
will answer whether the pictures used in FolhaWeb preserve or not the dignity of the
people photographed and the ideology of the vehicle and its recommendations for
the use of images photo journalistic are geared to highlight the pain and suffering.
KEYWORDS: Ethics, Photojournalism, Webjournalism, Pain.

Sumrio
Introduo .......................................................................................................................................... 9
1. A chegada da fotografia na imprensa ..............................................................................11
1.1 A migrao do analgico para o digital ..............................................................................14
1.2 Fotojornalismo ...........................................................................................................................23
1.3 Breve histrico do fotojornalismo em Roraima ................................................................ 29
2. O fotojornalismo na Web .......................................................................................................31
2.1 A tica no fotojornalismo ........................................................................................................33
2.2 A tica na produo fotojornalstica ....................................................................................37
3. Estudo de Caso: Site FolhaWeb .........................................................................................40
Consideraes Finais ..................................................................................................................10
Referncias Bibliogrficas ........................................................................................................10

Lista de Figuras
FIGURA 01 ............................................................................................17
FIGURA 02 ............................................................................................17
FIGURA 03 ............................................................................................18
FIGURA 04. ...........................................................................................18
FIGURA 05 ............................................................................................20
FIGURA 06 ............................................................................................20
FIGURA 07 ............................................................................................21
FIGURA 08 ............................................................................................22
FIGURA 09 ............................................................................................22
FIGURA 10 ............................................................................................25
FIGURA 11 ............................................................................................26
FIGURA 12 ............................................................................................26
FIGURA 13. ...........................................................................................29
FIGURA 14 ............................................................................................45
FIGURA 15 ............................................................................................46
FIGURA 16 ............................................................................................47
FIGURA 17 ............................................................................................48
FIGURA 18 ............................................................................................50
FIGURA 19. ...........................................................................................50
FIGURA 20 ............................................................................................52
FIGURA 21 ............................................................................................52
INTRODUO
A fotografia, depois que passou a fazer parte dos jornais impressos, teve
grande relevncia para a narrao da notcia. Fotografias que revelam pelas lentes
de um fotgrafo a dor e o sofrimento de outras pessoas esto associadas gnese
do fotojornalismo, que teve inicio por causa das guerras.
A dimenso que a fotografia trouxe para os meios (jornais) impressos s no

pode ser medida em comparao fotografia na web, onde se amplia no s a
visualizao da imagem, como tambm o nmero de pessoas que poder atingir.
Muitas vezes as discusses a respeito das imagens que exploram a morte e o

sofrimento do prximo so esquecidas. Na verdade no raro encontrar no decorrer
do ano imagens que chegam a chocar a populao por explicitar a morte, tornando-a
quase um espetculo a mais para atrair o olhar dos leitores.
O estudo apresenta uma reflexo sobre a tica no fotojornalismo presente no

site de notcias FolhaWeb, criado em 2005, pertencente ao Grupo Folha de
Comunicao. A ideia desse estudo se deu a partir de uma discusso em sala de
aula na disciplina de tica e Legislao em Jornalismo, quando a FolhaWeb
disponibilizou uma fotografia de uma criana com menos de oito anos que teve a
cabea esmagada por um caminho.
Esse fato e essa imagem causavam constrangimento e foi repudiada

veementemente nas redes sociais, tanto a partir da fala de outros jornalistas quanto
da populao em geral. Em busca deste arquivo fomos informadas da excluso
dessa imagem.
Meses depois, surgiram outros episdios semelhantes. Uma mulher de 41

anos de idade, grvida de seis meses, foi assassinada com uma facada na perna
pelo namorado da sobrinha e um servidor pblico, de 46 anos de idade, foi atacado
por adolescentes na frente de casa.
____________
www.folhabv.com.br
A polmica foi levantada e surgiram vrios questionamentos sobre como
produzir uma imagem sem que ela traga danos tanto para o jornal quanto para a
famlia ou a pessoa que esteja na situao exposta.
Essa discusso pode ser complementada em nosso estudo, principalmente,

quando averiguamos e constatamos o uso das fotos que retratam a violncia e o
sofrimento no website, um dos mais acessados do estado.
A escolha deste site jornalstico deve-se ao fato do mesmo trazer contedo

violento e agressivo nas imagens jornalsticas, ferindo muitas vezes os princpios de
tica jornalstica e violando o direito dignidade da pessoa humana.
Trata-se de um estudo de caso em que ser descrito a complexidade deste

fato, acompanhado de observao direta no participante e de entrevistas com o
editor da FolhaWeb, Jess Souza. Tentamos reunir o maior nmero de informaes
detalhadas cujo objetivo deve-se de apreender a totalidade deste fato, estudando-o
para descrev-lo e posteriormente analis-los.
O estudo foi divido em trs momentos importantes para a compreenso da

anlise. Primeiramente contextualiza-se a histria do fotojornalismo e, a partir de
ento, se define o que a tica e finaliza-se conceituando a tica no jornalismo e no
fotojornalismo. Por fim e para refutar ou comprovar as hipteses antes aventadas,
colocam-se sob anlise as caractersticas do veculo, a sua ideologia e histria,
constando qual a funo que o site exerce no caso especfico do jornal impresso
Folha de Boa Vista.
_____________
matrias nos anexos

CAPITULO I
1. A CHEGADA DA FOTOGRAFIA NA IMPRENSA
Ao ser introduzida nos jornais a fotografia de imprensa ganhou ares de

importncia capital. Gisel Freund (1995) comenta que a fotografia muda a viso
das massas. At ento o homem vulgar apenas podia visualizar fenmenos que se
passavam perto dele, na rua, na sua aldeia. Com a fotografia, abre-se uma janela
para o mundo. Os rostos das personagens polticas, os acontecimentos que tem
lugar no prprio pas ou fora de fronteira tornam-se familiares. Com o alargamento
do olhar o mundo se encolhe.
A utilizao corriqueira de fotografias por jornais e revistas ocorreu somente

depois de mais de cinquenta anos de sua inveno, pelo francs Louis Jacques
Mandr Daguerre, em 1839. A fotografia surgiu na primeira metade do sculo XIX.
Em 1827, o francs Joseph Nicphore Nipce (1765-1833) conseguiu gravar
imagens, por uma tcnica que batizaram de heliografia. Em 1839 surge o
daguerretipo, um mtodo que grava imagens por meio de uma cmera obscura. O
invento foi batizado pelo pintor Louis Jacques Mandr Daguerre.
A descoberta trouxe uma crise de paternidade em algumas partes do mundo,

onde o ingls Henry Fox Talbot (1800-1877), criador da Talbotipia ou Caltipo, e o
francs Hippolyte Bayard (1802-1887), autor da primeira montagem fotogrfica do
mundo, reivindicaram a descoberta.
A reivindicao tambm foi feita aqui no Brasil. O francs Antoine Hercule

Romuald Florence, que morava no Brasil pesquisou entre 1832 e 1839 uma forma
econmica de impresso. O sistema utilizado era semelhante ao de Daguerre e
Talbot. Quando a imprensa comeou a utilizar fotografia em seus peridicos, as
tcnicas de gravura ainda eram muito prestigiadas pelos leitores de revistas e
jornais. Buitoni & Prado (2011, p. 68) contam que as pessoas acreditavam mais no
real desenhado in loco, do que no registro mecnico da fotografia.
____________
Daguerre (1787-1851) considerado o inventor oficial da fotografia por ter sido o primeiro a anunciar
o invento. Aps a divulgao da criao de daguerre, outros dois inventores de processos
fotogrficos informaram suas invenes: Henry Fox Talbot e Hercules Florence.
De acordo com Giacomelli (2008), pesquisadores norte-americanos afirmam
que a impresso direta da primeira fotografia pela imprensa ocorreu em 1880, em
Nova York, pelo jornal The New Yok Graphics. Enquanto o pesquisador portugus
Jorge Pedro Sousa ressalta que jornais e revistas europeias imprimiram fotografias
pela primeira vez em 1871 na Sucia e 1877 na Frana, bem antes do pioneirismo
que os americanos se atribuem. No Brasil, a primeira imagem fotogrfica foi
publicada apenas em 1900, pela Revista da Semana.
Para Giacomelli a demora de mais de meio sculo na publicao de

fotografias se deu s dificuldades tcnicas em reproduzir cerca de 256 tons de cinza,
do branco absoluto ao preto absoluto, pelas impressoras de jornais e revistas da
poca, que utilizavam a tecnologia de impresso a trao. Era uma impresso em
forma de carimbo imprimindo os caracteres de uma s cor. Mas s na dcada de 80
do sculo XIX o processo de impresso de imagens fotogrficas foi aperfeioado.
A popularizao do processo de impresso de fotografias pelo processo de

retcula - meio tom - s ocorreu entre 1880 a 1910. Nesse perodo foram lanadas
novas publicaes nos Estados Unidos, especialmente revistas ilustradas, que
tiveram boa receptividade junto ao pblico.
A multiplicao das revistas ilustradas exigiu um novo tipo de profissional nas

redaes jornalsticas: o reprter fotogrfico. Diz FREUND (1995) que, naquela
poca, uma boa fotografia de imprensa deveria ser clara, que no empastelasse de
tanta tinta na hora da impresso, que no ficasse borrada nas reas mais escuras.
Outro ponto ressaltado por Freund foi que os primeiros fotojornalistas eram
pessoas de baixa escolaridade e que geralmente j executaram servios menos
nobres nas redaes. No havia ainda por parte desses profissionais e muito menos
pelos editores de jornais e revistas, preocupao em obter imagens que
contivessem informaes relevantes sobre o evento que estava sendo fotografado: o
uso de fotografia naquele tempo servia somente para ilustrar as publicaes.
Mas essa situao veio mudar a partir do fim da Primeira Guerra Mundial, na
Alemanha, aps derrotas e conflitos na chamada Repblica de Weimar, em 1928.
Foi nesse ambiente turbulento na poltica e na economia alem que surgiu uma nova
forma de usar imagens fotogrficas no fotojornalismo. Tim Gidal (1973) apud
Giacomelli (2008) disse ser a forma moderna do fotojornalismo.
Nesse perodo, duas das maiores e mais importantes revistas desenvolveram

formas de usar jornalisticamente a fotografia. Dentre elas, uma privilegiou a
utilizao de apenas uma fotografia que traduzia todo o acontecimento retratado em
uma nica e, s vezes, exclusiva imagem. A outra forma expressava atravs da
reportagem fotogrfica a reunio de vrias imagens dispostas, ocupando vrias
pginas da revista de modo a contar ou descrever uma histria.
No entanto, a primeira forma de utilizao da fotografia jornalstica se tornou o

carro chefe da revista Berliner Illustirte Zeitung. A tcnica da foto nica chamada
de scoop por Sousa (1998) foi incentivada pelo editor-chefe da revista, Kurt Korff,
e teve como principal executor Erich Solomon, considerado o pai do jornalismo
moderno. Segundo Solomon a definio de fotojornalismo fotografar sem pedir
licena ao fotografado e nem deixar que ele perceba que est sendo fotografado.
No Brasil, o fotojornalismo apareceu no cenrio mundial muito atrasado em

relao aos outros pases, sendo um dos ltimos pases americanos que se iniciou
nessa rea. O fotojornalismo no Brasil demorou certo tempo para adquirir a
credibilidade que possui atualmente, fruto de uma represso que toda a mdia
sentiu, uma censura que no deixou os fotgrafos de lado.
Diz Giacomelli (2008) que a revista Cruzeiro, fundada em 1928, foi o exemplo
da prtica e do bom fotojornalismo. Outras revistas que privilegiaram o uso de
fotografias foram as revistas extintas: Manchete (Bloch), surgida em 1952, e
Realidade (Abril), na dcada seguinte. Mas a pioneira na utilizao das imagens
fotogrficas foi a Revista da Semana que comeou a circular em maio de 1990.
Quanto ao critrio de noticiabilidade no fotojornalismo, para Buitoni (2007), a

maioria dos estudiosos aponta a natureza inicial da fotografia como elemento
fundador de seus usos e aplicaes. A autora relata que a credibilidade e a
veracidade dessa reproduo tcnica foi dividida em dois grupos da fotografia de
imprensa: um ligado foto ilustrao (destinado descrever, explicar e detalhar) e
outra ao fotojornalismo que trabalha com funes como atualidade, relevncia
poltica/ social/ cultura/ dos valores de informao.
A natureza jornalstica da fotografia definida pela autora a partir de dois
elementos: o flagrante e o que chama de embrio narrativo (quando a imagem nos
d pistas de uma ao continuada.) (Buitoni 2007, p. 104). Para Barthes (1984)
apud Giacomelli (2008) a fotografia um atestado de presena, uma prova de que o
fotografo esteve l no local da imagem fotogrfica. Desde o seu surgimento ela foi
vista como algo verdadeiro, que no mente. Esta caracterstica fez a fotografia ser
reivindicada pelos jornais como forma de reforar a credibilidade do noticirio.
Um dos primeiros jornais dirios a apostar no uso corriqueiro de imagens

fotogrficas foi o tabloide britnico Daily Mirror lanado em 1904, segundo Lima
(2009). Nesse caso, o uso da fotografia era ser coadjuvante na poltica de
despolarizao e sensacionalizao do noticirio que os tabloides da poca
realizavam: mais importante que o fato (a notcia) era o espetculo. A ideia era que a
fotografia transmitisse aos leitores uma mensagem clara que no exigisse um
grande esforo mental dos leitores para ser entendido.
Stuart Hall (1973) apud Giacomelli (2008) aponta o fotgrafo de imprensa

como algum que seleciona e hierarquiza informao. J para Tavares e Vaz, o que
talvez marque mais o carter das fotografias jornalsticas, so o imediatismo e o
inesperado. E em seus atributos estariam os atos de documentar, testemunhar e
comunicar. Citando Barthes, o carter das fotografias jornalsticas est no
representar, provocar desejo, dar significao e surpreender.
1.1. A MIGRAO DO ANALGICO PARA O DIGITAL
A introduo de uma nova tecnologia na sociedade leva algum tempo at ser

absorvido por leigos e profissionais. Existem certas resistncias naturais para saber
se o invento realmente til para ser substitudo. O ano de 1980 ficou conhecido
como o ano de declnio da fotografia analgica. Era o comeo da popularizao da
fotografia digital que trouxe rapidez, eficcia e muitas questes ticas. O tradicional
laboratrio, com seus qumicos e demorados processos na Sala escura, foi
substitudo nas grandes redaes por velozes computadores e laboratrios
portteis.
A fotografia analgica permaneceu com seus formatos e princpios por mais

de um sculo, sendo que em todo esse tempo ela pouco evoluiu. Porm, no sculo
XX, com a utilizao macia da fotografia na mdia mundial, a cobrana por
equipamentos mais leves e portteis despertou a evoluo, at ento adormecida.
Esse despertar renovou o mercado fotogrfico entrando tambm na guerra
tecnolgica e blica.
A fotografia digital tem sua origem no Programa Espacial Norte Americano.

As primeiras fotografias sem filme de que se tem registro retratam a superfcie de
Marte e forma capturadas por uma cmera de televiso acoplada na sonda Mariner
4, em 1965.
Almeida e Boni ressaltam que:
O primeiro sensor usado nas cmeras digitais, o CCD (Charge coupled

device), foi inventado em 1969, nos laboratrios Bell. Entretanto, a primeira
verso comercial s chegou ao mercado em 1973 pela Fairchild Imaging, e
a qualidade das imagens capturadas pelo 201ADC, como foi chamada,
tinha apenas 0,01 megapixel. (ALMEIDA E BONI, 2006, p. 14)
O primeiro prottipo de uma cmera sem filme, que usava a tecnologia do

CCD da Fairchild, foi lanado pela Kodak em 1975. Esse equipamento pesava
quatro quilos e gravava as imagens de 0,01 megapixel em uma fita cassete. Alm da
baixa qualidade, a cmera demorava 23 segundos para captar cada imagem.
Aos poucos a fotografia digital enterra a to glamourosa, detalhista e
primitiva fotografia analgica. O advento da tecnologia digital facilitou o trabalho de
fotgrafos profissionais que passaram a editar e enviar as imagens em um tempo
muito menor. Seu uso barateou o custo para as empresas de comunicao, que
deixaram de comprar filmes. Mas a discusso em torno da fidelidade das imagens
com a realidade dos fatos no demorou a aparecer. No final dos anos 80 e incios
dos anos 90, surgiram os primeiros casos de manipulao digital de imagens
fotogrficas na imprensa.
A fotografia digital passa ento a seduzir seguidores com suas novas e mais
prticas ferramentas, podendo ser armazenada em qualquer dispositivo mvel (CD-
ROM; DVD-ROM; Pen Drives; celulares ou cartes de memria) e ser transmitida
por computador, via internet, satlite, celular, aps o ato fotogrfico.
Nessa corrida pelo avano tecnolgico, a Sony chegou frente e, em 1981,

colocou no mercado o modelo Mavica. As primeiras cmeras digitais foram lanadas
no mercado em 1989, com vrios modelos diferentes, a Rollei Digital Scanback, a
Fujix Digital Still Cmara e a Kodak Professional DCS. Na mesma poca, surge
tambm o software adaptado para a edio, armazenamento e visualizao, com
recursos para o tratamento digital das imagens. Com o uso desta nova tecnologia, a
visualizao e a impresso tornaram-se diferentes das usadas anteriormente pelo
sistema analgico.
A fidelidade das informaes nas imagens da imprensa questionada desde

a poca das gravuras, quando as fotografias tinham que ser entalhadas pelos
gravuristas, que algumas vezes alternavam as informaes do original.
Ao longo da histria do fotojornalismo, vrios negativos j foram modificados.

Quem mais utilizava a tcnica de manipulao fotogrfica eram os polticos das
dcadas de 30 e 40. A tcnica geralmente era utilizada por eles para demonstrar
uma falsa situao de triunfo entre o povo. Existem vrias situaes publicadas nos
jornais, que podem ser citadas.
Figura 01 Original
Fonte: Jaubert (1984)
Figura 02 Modificada
_____________
Imagem retirada do artigo A tica no fotojornalismo da era digital

A imagem foi tirada em 23 de agosto de 1939 na ocasio da assinatura de um
acordo de no-agresso entre Polnia e Alemanha. Dias depois da imagem
publicada, Hitler ordenou a invaso da Polnia, desencadeando o incio da Segunda
Guerra Mundial. Na fotografia manipulada, publicada na imprensa alem, foi retirado
o armrio que estava atrs do ministro das Relaes Exteriores do III Reich, Joachim
Von Ribbentrop ( direita) e do chefe poltico Joseph Stalin ( esquerda).
Olhares atentos podem perceber que na foto original Stalin aparece mais
baixo que o ministro. A altura ajustada na segunda verso da fotografia. Alm
disso, o cigarro na mo do Stalin foi apagado da imagem.
Figura 03 Original
Figura 04 Modificada
__________
Imagem retirada do artigo A tica no fotojornalismo da era digital
Outro caso de manipulao fotogrfica divulgada na imprensa registra uma
visita em que o presidente da Repblica Theca, Klement Gottwald, recebeu em
Praga o marechal da Unio Sovitica Koniev, quando os dois pases eram amigos.
Ambos esto presentes tribuna de um desfile militar. O motivo para a posterior
manipulao da fotografia foi um descuido do marechal, que deixou a mo
espalmada com um dos dedos abertos, o que considerado uma falha para o pudor
militar. A falta foi corrigida retirando da fotografia a mo e o antebrao do marechal e
do presidente theco.
Atualmente, a manipulao de imagens possui uma infinidade de

possibilidades que permitem a alterao das fotografias, sem que seja percebida. O
que antes acontecia por falta de recursos, hoje se repete por causa do excesso de
tecnologias avanadas disponveis e de fcil acesso.
As novas tecnologias facilitaram a atividade de muitos jornalistas, porm,

tambm se tornou um problema para muitos outros. O custo com os equipamentos e
filmes diminuiu e o tempo do fotojornalista foi ampliado (dada a rapidez para editar e
enviar as imagens). Houve tambm uma reduo na credibilidade de algumas
imagens publicadas, como o caso de algumas fotografias modificadas.
A manipulao de imagens caracteriza-se pela interferncia na realidade dos

fatos exibidos na fotografia, seja incluindo ou retirando elementos que compem a
imagem. O que era fico pode se tornar real e o que existia de verdade,
desaparece da imagem.
Os programas digitais possuem um grande leque de ferramentas com vrios

efeitos que podem reproduzir imagens que se assemelham ao real. Essa variedade
expansiva, e em constante aperfeioamento, das ferramentas digitais pode encorajar
a produo de imagens fteis. Para o fotojornalismo a manipulao de imagens
pode abalar a credibilidade do profissional e do veculo para o qual trabalha.
A falta de fidelidade e tica com os fatos pode trazer graves consequncias

ao profissional e sociedade, que pode se sentir enganada e perder a
confiana em determinado veculo de comunicao [...] A credibilidade da
fotografia est vinculada tambm do autor e do veculo de comunicao que
a est reproduzindo. (Almeida e Boni, 2006 p. 40)
Em 2003 o fotgrafo Brian Walski foi demitido do jornal The Los Angeles
Times, onde trabalhava desde 1998. Dois dias depois da publicao de uma
imagem da guerra do Iraque, que virou capa do jornal do dia 31/03/2003 com grande
destaque, foi constatado que o contedo da fotografia havia sido alterado.
Figura 05 - Primeira foto original

Fonte: Brian Walski (2003)
Figura 06 Segunda foto original

______________________
Disponvel http://blog.garettfisbeck.com/wp-content/uploads/2012/03/Screen-Shot-2012-03-12-at-
11.02.46-PM.png
Figura 07: Manipulada
Na fotografia publicada aparece no centro da imagem um iraquiano levantado

com uma criana nos braos, enquanto h vrias outras pessoas (possivelmente
iraquianos) sentadas no cho. No primeiro plano da imagem h um soldado armado
que acena com a mo livre para o iraquiano com a criana, que abaixe para
proteger-se da artilharia inimiga.
O soldado britnico e o iraquiano com a criana faziam parte de duas
fotografias diferentes. Na fotografia manipulada pelo jornalista o iraquiano foi
levemente aumentado para equilibrar a composio da imagem. Na foto original o
iraquiano est olhando para o lado oposto do soldado. A imagem at poderia passar
despercebida caso no fosse a repetio de uma pessoa de ccoras ao lado do
soldado.
O jornalista confirmou a combinao das imagens que havia tirado em

momentos diferentes para melhorar a composio da foto. O jornal publicou uma
nota explicando aos leitores que Brian Walski havia sido demitido por violar a poltica
do jornal de no alterar o contedo de imagens fotos jornalsticas.
Outro caso recente de manipulao de imagens aconteceu em fevereiro de
______________________
Disponvel http://blog.garettfisbeck.com/wp-content/uploads/2012/03/Screen-Shot-2012-03-12-at-
11.02.46-PM.png
2004. A imagem publicada pelo jornal The New York Times mostrava a foto de um
comcio realizado em 1971 contra a guerra no Vietn.
O senador norte-americano John Kerry aparece ao lado da atriz e ativista

Jane Fonda. Porm, o encontro nunca existiu. Alm da manipulao o jornal
tambm afirmava que imagem havia sido fornecida pela agncia Associated Press.
Descobre-se posteriormente que a fotografia era uma montagem e que nunca foi
distribuda pela agncia citada.
Figura 08 - Original
Figura 09 - Foto manipulada e publicada no The New York Times
__________
Disponvel em http://sosinterativo.blogspot.com.br/2012/04/palavra-manipulacao-possui-duas.html
Como podemos perceber os casos de manipulao de imagem so muitos e
no so especficos somente de uma determinada regio, cultura ou poca. Keene
ressalta que possvel, mas errado, acrescentar ou retirar pessoas numa imagem;
mover a bola, para melhorar a composio numa imagem de desporto; ou, num caso
famoso, aumentar as marcas de varicela na face da filha da duquesa de York.
(Keene, 1995 p. 231) E uma prtica que deve ser evitada.
Isso por que as imagens fotogrficas jornalsticas causam nos leitores a

sensao de que ela real. Ao ser manipulada a imagem perde o sentido original
como valor de informao, causando uma quebra na recepo da mensagem.
O sujeito que se confronta com a imagem jornalstica espera ver nela um

espelho da realidade, algo que d conta, visualmente, de fatos e de
acontecimentos que tiveram lugar. O problema que se coloca que, quando
existe manipulao, aquilo que o sujeito v (a fotografia publicada) no
coincide totalmente com o real (o acontecimento). Assim, os significados
retirados pelo sujeito da imagem publicada podero ser diferentes daqueles
que surgiram a partir da fotografia original, no manipulada, coincidente com
aquilo que captado pelo olhar. (Moutinho, 2004)
O Cdigo de tica do Jornalista Brasileiro trata a questo no dando margem

para dupla interpretao:
Art 5 A obstruo direta ou indireta livre divulgao da informao e a

aplicao de censura ou autocensura so um delito contra a sociedade.
Art 7 O compromisso fundamental do jornalista com a verdade dos fatos,

e seu trabalho se pauta pela precisa apurao dos acontecimentos e sua correta
divulgao. (FEDERAO NACIONAL DOS JORNALISTAS, 1985L)
1.2. FOTOJORNALISMO
A histria do fotojornalismo recheada de tenses, superaes, rupturas de

rotinas e convenes profissionais alm de conflitos entre a esttica e o valor
noticioso, e outros conflitos que seguem at os dias atuais. Sua histria teve origem
na Alemanha e foi l que operaram os primeiros grandes reprteres fotogrficos,
dignos desse nome por prestigiarem o ofcio.
O fotojornalismo sempre teve uma preferncia por temas que abordassem a

guerra, como herana das pinturas e gravuras, como forma de preservar a memria
dos acontecimentos histricos.
De acordo com Freund a tarefa dos primeiros reprteres da imagem

fotogrfica era a de fazer fotografia isolada, com o fim de ilustrar uma histria. O
autor define que:
apenas a partir do momento em que a imagem se torna, ela mesma,

histria de um acontecimento que se conta numa srie de fotografias
acompanhada por um texto frequentemente reduzido apenas a legendas,
que comea o fotojornalismo propriamente dito, (FREUND: 1995, p.112)
De origem alem, os primeiros passos do fotojornalismo moderno tiveram

incio aps a Primeira Guerra Mundial. Outros autores relacionam o nascimento do
fotojornalismo cobertura da Guerra da Crimia (regio que hoje pertence
Ucrnia), de 1854 a 1855.
Para Sousa (2000), a participao britnica na Guerra da Crimia levou o

editor Thomas Agnew a convidar o fotgrafo oficial do Museu Britnico, Roger
Fenton, a deslocar-se frente de batalha, para cobrir fotojornalisticamente o
acontecimento. Mas as fotos obtidas por Fenton, apesar de constiturem o primeiro
indcio do privilgio que o fotojornalismo vai conceder cobertura de conflitos
blicos, no possuam a acurcia e nem a imparcialidade necessria cobertura
jornalstica. (SOUSA, 2000. p.34)
Figura 10 - Oficiais do 90 Regimento de Infantaria 1855
Fonte: Fenton
As fotos do fotgrafo Matthew B. Brady e seus colaboradores do pela

primeira vez uma ideia extremamente concreta do horror da Guerra da Crimia e da
Guerra de Secesso (1861-65). Ali foi marcado o pensamento fotojornalstico; as
imagens transmitiam a realidade antes no vista, permeada por terror e devastao,
ocasionada pela guerra. O clebre fotgrafo trouxe milhares de negativos e vidro.
____________
Disponvel em http://veja.abril.com.br/blog/sobre-imagens/files/2011/01/crimeia-roger-fenton-
14.jpg
Matthew B. Brady foi o pioneiro na criao de agencias de notcias. Ele e outros dois fotgrafos,
entre eles Alexander Gardner, forneciam fotografias de guerra para os jornais. A agencia foi desfeita
logo depois do desentendimento dos integrantes com Brady. Todas as fotos distribudas para a
imprensa levavam o nome de Brady.
Figura 11 Imagem Guerra da Secesso Brady
O seu propsito era de vender essas fotografias aps a guerra. As imagens

de Brady traziam terras queimadas, casas incendiadas, as famlias no deserto. Os
numerosos mortos eram fotografados por ele com uma preocupao de objetividade
que confere a esses documentos um valor excepcional.
Figura 12 Imagem da Guerra da Secesso por Alexander Gardner/

Brady
______________
Disponvel em blog.pbk.org/?p=223
Disponvel em wp-bwta.gettysburgdaily.com/?p=280
na Guerra da Secesso que as imagens de guerra ganham sinais da
esttica do horror. O leitor passa a ter contato com situaes antes inimaginveis,
como as consequncias da guerra. A realidade congelada despertou o interesse
do leitor pelo visual.
Alm de carregarmos como herana essa ateno artstica dada

guerra, trata-se de um tema sempre sedutor e de sucesso, que
contribuiu para a formao de pblico para a reportagem ilustrada
(BARCELOS, 2009)
A cobertura da Guerra da Secesso trouxe outra viso sobre as necessidades

do fotojornalismo e desenvolveu papel importante para a prtica. Com a guerra os
editores dos jornais perceberam a importncia dos fotgrafos in loco, para trazer
toda a carga dramtica e realista do fato, com grande poder de persuaso devido ao
seu realismo.
Outro ponto destacado durante a guerra foi o esforo dos fotgrafos para que
as imagens da batalha chegassem antes que as fotos dos concorrentes, tornando
assim a atualidade um dos critrios de valor-notcia tambm para o fotojornalismo.
Essa guerra pela atualizao das imagens entre os veculos impressos da

poca estimulou os leitores a serem tambm observadores visuais. A ideia de que a
cmera no mente e que registra somente o que focado dava ao observador a
impresso de que se estivesse no local da guerra veria exatamente a mesma cena
da fotografia.
como se o fotgrafo fosse, ento, os olhos do leitor que por algum motivo
no poderia estar no local do acontecimento. Isso d a dimenso da credibilidade e
da responsabilidade que os fotgrafos carregavam.
A cobertura da Guerra da Secesso tambm rompe a viso que, at ento, as

pessoas tinham da guerra: no havia mais vencedores na guerra. Tambm foi na
guerra da Secesso que os fotgrafos estiveram em situao de perigo pela primeira
vez.
A Guerra da Secesso foi tambm a primeira ocasio da histria em que os

fotojornalistas correram perigo de morte ao cobrirem a frente da batalha. Um perigo
agravado pela enorme quantidade de equipamento que necessitavam de transportar
consigo, incluindo uma carroa- laboratrio (tal como na Crimia, usava-se a tcnica
do coldio hmido, que exigia que as fotografias fossem reveladas mal fossem
obtidas) e cmeras enormes com trip. SOUSA (1998, p. 31)
importante lembrar que tais fotgrafos, que tanto contriburam para o

fotojornalismo moderno, no se nomeavam como fotojornalistas. Sousa (1998)
destaca que foi apenas por volta da ultima dcada do sculo passado, graas
emergncia da imprensa popular, de que resultou a contratao de fotojornalistas a
tempo inteiro por Pulitzer e Hearst, que o profissionalismo jornalstico comeou a vir
ao de cima. Os fotgrafos que trabalharam nas primeiras guerras eram o que
chamamos hoje de freelancers.
A partir da Guerra da Crimia e da Secesso todos os grandes

acontecimentos passaram a ser noticiados fotograficamente. Durante a guerra
franco-prussiana de 1870 foram tiradas centenas de fotografias. Esse fato permitiu
pela primeira vez na histria que a fotografia servisse de indicador para a polcia.
Outro fotgrafo que primeiro serviu-se da fotografia como instrumento de

crtica social, para ilustrar os seus artigos sobre as miserveis condies de vida dos
imigrantes nos bairros desfavorecidos de Nova York, foi Jacob Riis.
Ressalta Freund que:
A primeira vez que a fotografia se torna uma arma na luta para a melhoria
das condies de vidas das camadas pobres da sociedade est no trabalho
de Lewis Hine, um socilogo que entre 1908 e 1914 fotografara as crianas
trabalhando doze horas por dia nas fbricas ou nos campos, ou nas
insalubres casas de sloums. Essas fotografias despertam a conscincia dos
americanos e suscitam uma mudana na legislao sobre o trabalho
infantil. (FREUND, 1995, p. 109)
Em 1938 a fotografia de guerra comea a ganhar mais credibilidade no

contexto do fotojornalismo. Essa conquista se deu graas s fotografias feitas por
Robert Capa (1913-1954) e transformou a concepo de reportagem fotogrfica na
imprensa. Sua foto mais conhecida mostra um combatente antifranquista no exato
momento em que leva um tiro, na Guerra Civil Espanhola, em 1936.
________
Robert Capa cobriu cinco guerras em 18 anos. Defensor da esttica da proximidade
Figura 13 Famosa imagem de Robert Capa
Durante a trajetria do fotojornalismo pode-se dizer que sua prtica, forjada

no calor das batalhas, teve grande contribuio para que temas como tragdias,
catstrofes, acidentes tivessem valor como notcia. Galtung e Ruge, (1999) apud
Barcelos, ressaltam que De qualquer forma, a preferncia por notcias negativas
ocorreria devido ao fato de tais acontecimentos satisfazerem mais o critrio de
frequncia, serem mais facilmente consensuais e inequvocos em relao sua
interpretao e mais inesperados.
O status de notcia para tais temas pode ser analisado pela grande
importncia que a sociedade d para esses tipos de fatos. Por ser um sentimento
comum a todos (sendo imprevisvel quem ser a prxima vtima de alguma tragdia)
o medo da violncia ganha carter de notcia sendo associada a acontecimentos de
conhecimento do pblico.
Barcelos(2009) comenta que ao contemplar a dor do outro indivduo alivia-se

ao sentir compaixo ou medo, visto que a primeira diz respeito quele que infeliz
sem o merecer, e o temor refere-se aos que se assemelham a ns, ou seja, sempre
ao outro, distante de ns, com o qual podemos nos identificar, mas sem sermos
atingidos.
____________
Disponvel em http://fosgrafe.wordpress.com/2009/07/20/foto-famosa-de-robert-capa-e-uma-fraude/
1.3. BREVE HISTRICO DO FOTOJORNALISMO EM RORAIMA
Pouco se tem documentado sobre o nascimento do fotojornalismo em

Roraima. A primeira imagem de que se tem notcia da Vila de Boa Vista do Rio
Branco datado de 1904, do fotgrafo George Huebner. A imagem mostra as
primeiras edificaes do lugar, pertencente ao acervo do governador Constantino
Nery, que esteve na regio para documentar a rea.
A primeira imagem publicada na imprensa local surgiu nas pginas do

impresso O Jornal Boa Vista, datado de 1948. O Jornal Boa Vista foi o primeiro a
publicar imagens fotogrficas e o primeiro a circular no antigo territrio Federal de
Roraima, no ano de 1975. Historiadores registram em seus relatos de viagens que
as primeiras impresses da regio e do lugar foram deixadas pelos exploradores,
cientistas, visitantes, militares e religiosos sobre o aspecto da vila. Dentre eles
citamos: Hamilton Rice, Theodor Koch-Grnberg e os padres Beneditinos, conforme
Lima (2011).
Os primeiros jornais impressos de que se tm notcias do lugar Boa Vista,

surgiram no incio do sculo XX, por volta de 1914, quando ainda era Freguesia de
Nossa Senhora do Carmo do Rio Branco e pertencia ao municpio de Moura, no
Amazonas. Os primeiros jornais manuscritos foram O Canio, datado de 1905, e
depois o Tacutu, em 1907, nos quais no havia diagramao e nem fotografia, O
Carvo, 1930 e o Bem-Te-Vi (s/d). O jornal Rio Branco considerado o primeiro
jornal privado da Vila.
Este ltimo possua quatro pginas, escritas em duas colunas, formando um

nico caderno e circulao quinzenal, publicado na regio do rio Uraricoera. A
segunda fase marcada por jornal rodado em oficina tipogrfica. O primeiro jornal
impresso da Vila de Boa Vista do Rio Branco, foi o Rio Branco, datado de 1914. Era
um jornal independente. O primeiro exemplar media 19 cm por 29 cm, formato
tabloide de circulao semanrio, publicado na Vila. Em sua segunda edio, ganha
um novo tamanho: medindo 25, 5 cm por 35,5 cm, com quatro pginas, em um nico
caderno.
Em 1983 surge o Jornal Folha de Boa Vista. Junto ao seu lanamento o jornal
comea a dar espao para a fotografia como notcia, e no como mera ilustrao.
Jess Souza afirmou em entrevista concedida que a equipe do jornal percebeu que
a fotografia era o que vendia o jornal, utilizaram assim, imagens de acidentes para
chamar a ateno de quem fosse comprar o jornal impresso.
Com o passar dos anos, assim como em outros cantos do pas, a fotografia
como notcia sofreu algumas mudanas. As imagens ganham um colorido a mais.
Alguns jornais locais comeam a publicar as fotografias do jornal coloridas. No se
pode negar que tal investimento de alto custo para o jornal. Atualmente o jornal
Folha de Boa Vista comeou a publicar suas edies coloridas.
CAPITULO II
2. O FOTOJORNALISMO NA WEB
Em meio era da tecnologia, os jornais impressos se viram obrigados a

concorrer com outra ferramenta mais rpida e mais completa do que o rdio, a TV e
o impresso: a Internet. Nesse novo espao, a imagem, que antes ocupava um lugar
tmido e poucas vezes de destaque no jornal impresso, finalmente encontrou um
local onde passou a ser mais valorizada. O webjornalismo virou um grande aliado do
fotojornalismo.
Em 1989, abre-se um novo espao para produo jornalstica e

fotojornalstica. Com o advento World Wide Web, surge uma nova porta miditica. O
mundo est conectado na rede social. Mas, a teia s chega ao Brasil em 1995.
A era digital trouxe uma nova fase para a linguagem do fotojornalismo, que,
assim como texto escrito, tambm est passando por adaptaes. Apesar de a
fotografia ter grande potencial, sendo uma linguagem universal, a sua utilizao
ainda pouco explorada.
O mundo digital permite ao fotgrafo explorar novas possibilidades para a

fotografia. O internauta, ao contrario do leitor do impresso, procura nas imagens
digitais detalhes nas imagens, que no jornal impresso no permitido encontrar.
Esses detalhes fazem da imagem na internet uma informao to valiosa quanto o
texto.
O jornal na internet rompeu as limitaes tradicionais do jornal impresso.

Enquanto o texto do impresso longo e extenso o texto para internet curto e no-
linear, contendo hipertextos que podem complementar a informao primria, de
acordo com a necessidade do leitor. No impresso o leitor s saberia mais detalhes
de alguma informao no dia seguinte. Com a internet este espao de tempo
diminuiu drasticamente.
Na fotografia tambm no foi diferente. Enquanto no impresso a reportagem

visual se limitaria a uma edio com poucas fotos o impresso se v restrito
pelo espao fsico do papel a internet permite que a fotografia seja
apresentada em grande formato e o tema interpretado por vrios fotgrafos
ao redor do mundo, que retratam a realidade de vrias culturas. (MIRANDA E
BALDESSAR, 2011. p.2)
Os sites possuem a capacidade de armazenar diversas informaes
simultneas (texto, vdeo, udio). O internauta recebe informaes 24h por dia. Com
a Internet o contedo de uma notcia no se limita somente ao espao destinado a
ela, mas sim em praticamente todos os produtos oferecidos pelo site. Mas nem tudo
na Internet so somente elogios e inovao.
Com a necessidade da constante atualizao de informaes a qualidade do

contedo disponibilizado deixa a desejar. Ferrari destaca que infelizmente, a
Internet no guarda apenas boas coberturas jornalsticas em sua rede de bits e
bytes. Coberturas irresponsveis, falta de checagem das informaes que so
veiculadas na web e uma infinidade de outros erros primrios so cometidos
diariamente na imprensa digital brasileira.
No Brasil os jornais impressos comearam a colocar seus peridicos tambm

no mundo virtual, em meados da dcada de 90. A ideia deu certo e a cada dia atrai
novos leitores para as pginas de noticirios de diversas cidades.
O primeiro meio de comunicao a ter uma edio online foi o Jornal do

Brasil. Com a consolidao dessa mdia no pas, outros jornais impressos passam a
disponibilizar sua produo jornalstica e fotojornalstica, como foi o caso destes
meios: O Estado de So Paulo, o Globo, Estado de Minas, Zero Horas, Dirio de
Pernambuco e Dirio do Nordeste.
Em Roraima, os jornais impressos comearam a utilizar esse tipo de

ferramenta somente em 2005, dez anos depois da chegada da internet no Estado.
Atualmente dois jornais disponibilizam seus contedos na web, o jornal Folha de
Boa Vista nico veculo impresso/digital que disponibiliza sua produo jornalstica
e fotojornalstica e o jornal impresso Roraima Hoje, com a situao inversa: a
produo jornalstica e fotojornalstica deste veculo foram disponibilizadas
primeiramente na web. Aps seu surgimento na WEB ele originou o jornal impresso
Roraima Hoje.
________
www.roraimahoje.com.br
Existem outros sites no Estado de cunho jornalstico. So eles: Roraima em
Foco, Roraima Notcias, Boa Vista Notcias, BV News, Fato Real, Boa Vista Agora,
Fonte Brasil, Guia Roraima, Tribos Roraima, Jota7 e o Portal Macuxi (o mais
recente).
Apesar de ser um dos primeiros a usar a tecnologia em seu favor, o site

FolhaWeb ainda caminha a passos lentos. Jess Souza, editor do Jornal Folha de
Boa Vista, afirma que a rapidez para colocar o site no ar foi por causa dos
murmurinhos de que com a internet o papel iria acabar. No decorrer do tempo, as
pessoas que estavam frente do jornal perceberam que essa migrao para o
mundo virtual um processo demorado e que deve ser acompanhado de perto.
Junto com esse processo de migrao do jornal impresso Folha de Boa Vista
para a FolhaWeb est o fotojornalismo, que tambm no est muito bem. Isso por
que o veculo de comunicao ainda no possui uma equipe envolvida exclusiva
para o jornalismo online. No momento o site FolhaWeb possui apenas cinco
profissionais que se ocupam na atualizao do site. A resposta para o nmero
pequeno de profissionais para Web que a web invivel financeiramente.
Alm da parte financeira o webjornal ainda no conseguiu ganhar a mesma

credibilidade que o jornal impresso possui, justamente por ser instantneo. As
pessoas que mais acessam o jornal online so os leitores de classe mdia e
servidores pblicos.
2.1. A TICA NO FOTOJORNALISMO
O conceito de notcia tambm se aplica ao conceito de imagens informativas.

At que ponto uma imagem deixa de ser informao para ser apenas ilustrao do
texto escrito, no mais que um atrativo para a venda do jornal?
A utilizao de imagens fortes uma prtica antiga e que por muito tempo
vem sustentando vrios pequenos, mdios e grandes jornais do mundo. A imagem
deve resumir a notcia, mostrando o mximo de informaes que puder acerca do
fato relatado.
Muitas so as discusses acerca da tica na profisso do jornalista e, em

particular, do fotojornalista. Porm, na maior parte das vezes, as discusses s se
atm manipulao da imagem na forma fsica, como o uso de artifcios
tecnolgicos para a modificao do real mostrado na imagem.
Muito se fala em questes como: o olhar do fotgrafo ser filtro do que

realmente interessante para a sociedade, como informao. No se pretende com
esse trabalho defender nenhuma forma de censura ou represso ao olhar criativo do
reprter fotogrfico. O que se discute o que , de direito, informao.
Com outro vis, podemos reanalisar o cdigo de tica e o cdigo deontolgico

dos jornalistas. Algumas questes s vezes podem passar despercebidas por
fotojornalistas que, no decorrer das pautas corridas, esquecem de detalhes
importantes dos cdigos de conduta.
Pesquisas realizadas para a complementao deste trabalho revelaram que

no h um cdigo de tica especfico para a realizao do trabalho do fotojornalista.
Mesmo sem algo escrito para ser mostrado quando se comete alguma falta, o
fotojornalista, como ser humano e de acordo com sua cultura e valores, tem plena
conscincia de quais so os limites da sua profisso: A maioria dos fotgrafos sabe,
instintivamente, at onde pode ir, em relao s formas de obter uma fotografia
(Keene,1995, p.189).
Contudo, uma profisso deve ter um guia para ser seguido como parmetro.
Sendo assim, tomaremos por parmetro de regras, o Cdigo de tica Brasileiro dos
Jornalistas, levando em considerao que antes de tudo, o fotojornalista um
jornalista.
A tica algo que todo mundo sabe o que significa, mas que no fcil de
explicar, quando algum pergunta. Tradicionalmente ela entendida como um
estudo, uma reflexo, cientfica ou filosfica, e at teolgica, sobre os costumes ou
sobre as aes humanas. Para lvaro (1989) a tica pode ser o estudo das aes
ou dos costumes, e pode ser a prpria realizao de um tipo de comportamento.
Nos dias atuais, a tica se faz presente em toda conduta do ser humano e, no
exerccio de qualquer profisso, o profissional fica sujeito a seguir as atitudes que
so e que no so dignas dessa profisso. No caso do jornalismo que exerce a
funo de formador de opinio, de valores, de ideologias e fiscalizador dos atos
pblicos, o profissional de Comunicao Social deve se preocupar bem mais com a
conduta tica.
Pelo fato de a conduta tica do profissional de jornalismo interferir

diretamente na vida de outras pessoas, tanto o cdigo de tica, o cdigo
deontolgico e a Constituio Federal tornaram-se extremamente importantes para o
exerccio da profisso. Alm disso, o jornalista deve estar ciente que a credibilidade
repassada ao pblico pode ser lucrativa tanto para a empresa jornalstica na qual
trabalha quanto para si mesmo.
Segundo o Cdigo de tica dos Jornalistas Brasileiros no Captulo II, Artigo

6, inciso VIII, o jornalista deve respeitar o direito intimidade, privacidade,
honra e imagem do cidado. Ressalta ainda no Captulo III, artigo 11, inciso II, o
jornalista no pode divulgar informaes de carter mrbido, sensacionalista ou
contrrio aos valores humanos, especialmente em coberturas de crimes e
acidentes. (FENAJ-2008)
Realizar e difundir fotos digitais sensacionalistas, de violncia, dor e

sofrimento na web e no jornal provoca um debate tico e deontolgico no campo do
fotojornalismo. Falar de tica implica falar de uma perspectiva em dois formatos
inovadores: na web e no jornalismo visual.
De acordo com o Dicionrio de Comunicao (Gustavo Barbosa e Carlos
Alberto Rabaa, 2002), sensacionalismo :
1. Estilo jornalstico caracterizado por intencional exagero da

importncia de um acontecimento, na divulgao e explorao de
uma matria, de modo a emocionar ou escandalizar o pblico. Esse
exagero pode estar expresso no tema (no contedo), na forma do
texto e na apresentao visual (diagramao) da notcia. O apelo ao
sensacionalismo pode conter objetivos polticos (mobilizar a opinio
pblica para determinar atitudes ou pontos de vista) ou comerciais
(aumentar a tiragem do jornal). (...) 2. Qualquer manifestao literria,
artstica etc,... que explore sensaes fortes, escndalos ou temas
chocantes, para atrair a ateno do pblico. De acordo com o
Dicionrio de Comunicao (Gustavo Barbosa e Carlos Alberto
Rabaa, 2002)
Os meios sensacionalistas procuram, por meio de fotos esdrxulas, explorar o

sofrimento humano disponibilizando violncia, dor e sofrimento, ou ainda a
intimidade alheia, qualquer que seja o caso, de maneira suja e sem a menor
prudncia.
Citamos ento como exemplo, situaes em que um leitor de jornal poder ou
no sentir-se chocado ou mesmo ofendido: a fotografia de uma famlia que chora o
filho afogado. Esse leitor poder ter perspectivas diferentes da do fotojornalista que
realizou a foto, do editor que selecionou, do chefe de redao que autorizou.
Inclusive, possvel que certas fotografias mais violentas suscitem respostas

mais virulentas devido ao fato de serem mais raras do que as fotografias de notcias
em geral. Sousa (2000, p.100) diz que o fotojornalista consciente, enquanto ser
inquieto, deve sempre interrogar-se quando explora temas violentos:
Ser o acontecimento fotografado de tal dimenso scio-histrica e cultural

que o choque do observador justificvel? A violncia ser necessria para a
compreenso do acontecimento ou para a sua corroborao? O corpo nu de
um criminoso abatido pela polcia, espera de ser autopsiado, talvez no
seja um motivo fotogrfico eticamente aceitvel, tal como no o ser um rosto
desfigurado aps um acidente de trnsito. (SOUSA, 2000, p.100).
Essa imprudncia fruto da cobrana dos editores do jornal, editores de
fotografia, e da equipe de web jornalismo que buscam, nessa velocidade do tempo,
por um furo de reportagem, para exibir uma foto que nenhum meio de comunicao
tenha publicado ou ainda disponibilizado nos sites. Isso apenas com o fim de vender
mais e ser o primeiro, uma vez que a fotografia indispensvel para passar a real
dimenso do fato, provocando reaes emocionais.
Esse tipo de explorao fotogrfica, embora tenha sucesso mercadolgico,

no possui o tal sucesso quando analisamos de um ponto de vista tico. a
exposio pura e simples de corpos com vistas a chamar a ateno do leitor, sem a
preocupao primordial com o transmitir da notcia, nem com a significncia social
da morte exposta.
2.2 A TICA NA PRODUO FOTOJORNALSTICA NA WEB
Sabemos que o jornalista quando vai coletar os dados em campo, recorta a

realidade dos fatos a partir de sua viso de mundo, que pode ser diferente do
recorte apresentado pelas empresas de comunicao ao leitor. Na busca dessa
notcia, o jornalista deve valer-se de uma srie de procedimentos que possibilitam
uma maior confiabilidade do seu trabalho, alm de ter conscincia de sua
responsabilidade social e moral pelas informaes que coleta e transmite.
Muitas vezes o profissional fica dividido em fazer o que melhor para a

empresa (que como empresa, visa o lucro utilizando a informao como mercadoria)
e o que melhor para o leitor. E, infelizmente, nem sempre o que vende o jornal
pode ser considerado notcia. Mas afinal, o que notcia?
Muitas so as definies de notcia. O autor Robert Darnton afirma que:
Se examinssemos a questo mais detidamente, entretanto,

provavelmente concordaramos que as notcias no so o que aconteceu
ontem, ou na semana passada mas sim relatos sobre o que aconteceu.
um tipo de narrativa, transmitida por tipos especiais de meios. Essa linha de
raciocnio logo conduz a um emaranhamento com a teoria literria e a
internet. (DARNTON, 2005 p. 41)
Para que a informao ganhe status de notcia, ela deve ter como requisitos
bsicos: ser atual e de interesse pblico. Como o termo interesse pblico
subjetivo, muitos jornais se aproveitam, talvez inconscientemente, dessa situao
para criar falsos interesses. Como, por exemplo, as publicaes de matrias
policiais, beirando, ou mesmo atingindo, o sensacionalismo.
E so vrios os casos em que os veculos de comunicao utilizam formas de

chamar a ateno do pblico. Seja com questes polmicas ou com situaes
absurdas, que fogem natureza do normal. Como nos casos de jornalismo policial,
onde muitas vezes explorado ao mximo a dor e o sofrimento das vtimas.
O artigo Fotografia e Representao do Sofrimento, produzido por Carolina
S-Carvalho, ressalta que no fim do sculo XIX para o sculo XX as imagens de dor
e sofrimento eram apresentadas para a opinio pblica como forma de representar
um sofrimento que poderia ser generalizado para uma condio social. Essa viso
no mudou muito no decorrer dos anos. O que muda a banalizao e a frequncia
com que essas imagens so utilizadas. O que se pode perceber hoje que h um
grande destaque para a prpria dor.
Isso esbarra em outros pontos de suma importncia, como acerca do fazer-

geral, associado profisso jornalstica. Para DI FRANCO (1995), nada adiantar o
esforo, se o jornal negligenciar uma regra bsica: somente a qualidade e a
credibilidade de uma publicao so capazes de garantir uma boa clientela de
leitores e anunciantes. (Di Franco,1995)
possvel, contudo, questionar: como saber se uma notcia ou no de

interesse geral, pois no h uma regra que possa definir o que ou no interessante
para o jornal e para a sociedade? De fato, essa uma tarefa rdua e exige a
sensibilidade do profissional, que deve, por meio do seu filtro cultural, saber o que
pode ou no atingir negativamente uma pessoa e quais os benefcios que isso trar
para a sociedade.
Se os fatos so sagrados todos os fatos deveriam ser publicveis. E o so,

desde que interessem verdadeiramente ao leitor, desde que possam
contribuir para que ele conhea o seu tempo e a sociedade em que vive. Em
verdade, no h fato imoral em si. Imoral pode ser o modo de relat-lo e
apresent-lo ao pblico. (JOBIM,1992. p.. 65)
MUNHOZ (2007) diz que a emergncia da internet enquanto suporte para a

atividade jornalstica estabelece uma nova situao para o fotojornalismo. O
profissional deve acompanhar a evoluo dos aparatos tecnolgicos e tambm
ajustar sua conduta aos novos meios emergentes.
Para Silva (1998),
A fotografia constitui hoje um veiculo muito mais importante do que um

editorial, e s perde para as manchetes em letras grandes na primeira pgina.
O que pode ser transmitido mediante uma foto com a ajuda de uma ou duas
palavras supera qualquer reportagem escrita. (SILVA,1998, p.81).
Salienta Colson (1995:216-217) que certas imagens fotogrficas injuriam

certas pessoas, mas as mesmas imagens no injuriam outras pessoas. Nestes dois
casos percebe-se que a fotografia digital revela e serve como um testemunho da
verdade.
CAPITULO III
3. ESTUDO DE CASO
O site FolhaWeb foi criado em 2005 como um veculo de comunicao virtual,

ligado empresa fsica Jornal Folha de Boa Vista. Com a inteno de ser o
substituto do jornal impresso, o site foi criado durante os boatos de que com a
internet o jornal de papel fosse desaparecer em poucos anos. Aps o erro de clculo
por parte da editoria geral, o site virou uma prvia do que o jornal impresso vai
publicar no dia seguinte e vitrine da edio atual. No site so encontradas as
mesmas matrias de poltica, polcia, cidade. O que difere o impresso do virtual so
algumas matrias de outros sites de notcias.
No veculo virtual FolhaWeb possvel encontrar em destaque manchetes de

acontecimentos locais, como reclamao de moradores sobre a rua esburacada, ao
lado de manchetes de assassinato. Dentro dessas matrias de cunho policial
encontram-se fotos destacadas do ocorrido, geralmente do indivduo que foi
vitimado. Para fazer a anlise do exerccio do fotojornalismo desse site foi escolhida
a editoria de polcia, onde so postadas imagens que podem ser consideradas como
sendo demasiadamente fortes.
Pode-se perceber que a cobertura dos fatos geralmente dependente de

Boletim de Ocorrncia. Nas fotografias do site h uma supervalorizao de imagens
fortes, principalmente se essa for ocasionada por criminalidade. A imagem
geralmente mostra a situao em que a vtima citada na matria ficou. Podemos
observar que no uma busca pela melhor tcnica fotogrfica, sendo que comum
o site postar imagens que so um fragmento de matria para televiso, mas sim pela
satisfao de levar a verdade nua e crua, doa a quem doer.
verdade que dever do jornalista divulgar os fatos e informaes de

interesse pblico (art.6, inciso II Cdigo dos Jornalistas Brasileiros), mas tambm
dever do jornalista tratar com respeito todas as pessoas mencionadas nas
informaes que divulgar (art.12, inciso III). A fotografia jornalstica uma
mensagem e, como tal, constituda por uma fonte emissora e um meio receptor [...]
A fotografia no apenas um produto ou um caminho, tambm um objeto, dotado
de autonomia estrutural [...] (BARTHES, 1990. p 11) A fotografia no retrata apenas
paisagens, que no se ofendem moralmente, mas registra tambm pessoas.
Personagens que possuem uma vida fora do registro fotogrfico.
Jornais que bebem na fonte da espetacularizao da dor e do sofrimento

alheio podem ser considerados sensacionalistas. Isso porque o jornal
sensacionalista tem como objetivo despertar sensaes nos leitores, como forma de
chamar a ateno. Segundo o autor Danilo Angrimani:
O jornal sensacionalista difere dos outros informativos por uma srie de motivos
especficos, entre os quais a valorizao editorial da violncia. O assassinato, o
suicdio, o estupro, a vingana, a briga, as situaes conflitantes, as diversas formas
de agresso sexual, tortura e intimidao ganham destaque e merecem ser
noticiadas no jornal sensao. (IBID, p. 53-54 apud Avner)
Porm, h certa controvrsia. O site FolhaWeb, apesar de na pgina online

policial utilizar as imagens de tragdias de forma abusiva, no chega a ser
considerado um site sensacionalista. Mas qual seria a razo pela escolha de
imagens que valorizam o lado sdico de uma notcia policial?
Ns sabemos que mais forte que o texto escrito, a imagem aproxima o leitor
do acontecimento e desperta nele uma sensao de proximidade com a realidade.
No jornal impresso a fotografia perde muito em qualidade e em realidade. Algo
bem diferente do que acontece na internet. As imagens ganham cores e brilho que
se assemelham com o real.
Para entender o caso, preciso que se entenda tambm como funciona o

jornalismo do impresso, pois muitas matrias que aparecem no site tambm so
publicadas no dirio. De acordo com o editor geral da Folha de Boa Vista, Jess
Souza, o leitor roraimense quer ver sangue, morte, acidente e muito resistente a
mudanas.
Atualmente quem mais l o jornal impresso so pessoas da classe mdia e
mdia-baixa, que leem o jornal nas empresas para qual trabalham durante a semana
e no final de semana compram o peridico.
Sobre esse interesse dos leitores no sensacionalismo, diz Angrimani:
Pode-se seguir um raciocnio que leva excluso: Os leitores de jornais

sensacionalistas tm formao cultural precria, portanto esto mais prximos dos
instintos e suas manifestaes; ao contrrio, as pessoas cultas de formao
intelectual superior, teriam os instintos mais sob controle, logo, sua opo s
poderia mesmo recair sobre veculos mais moderados, mais racionais. Esse ponto de
vista atraente por sua simplicidade, mas no se sustem, porque a morte como
espetculo (Baudrillard), interessa a todos, igualitariamente, independente do nvel
cultural ou econmico de cada pessoa. (IBID, p. 53-54)
Mas no podemos afirmar que a morte espetacularizada nas capas de jornais

faz com que aumente as vendas da tiragem do dia seguinte tragdia. H diversos
motivos que levam o leitor a se interessar por um jornal e no h pesquisas que
comprovem essa fome dos leitores por imagens sangrentas. Maria Claudia Quinto,
em seu artigo Imagens de morte na mdia impressa: o olhar do fotgrafo, afirma que:
Um leitor pode comprar um jornal por conter uma matria interna de seu interesse,
mesmo que esse jornal traga, na capa, a imagem de um cadver. Ele pode sentir
repugnncia diante da foto, mas, mesmo assim, ele ir comprar o exemplar por
necessitar de outras informaes. Logo, o simples ato da compra do jornal no
sinnimo de aprovao do contedo, por parte do leitor. (QUINTO,p.06-07,2007)
Esses mesmos leitores costumam tambm acessar o site do jornal, porm a

credibilidade da web afeta o desenvolvimento da pgina online. Para Jess, o
imediatismo contribui para a perda de credibilidade da informao fazendo com que
as pessoas comprem o peridico para saber se o fato verdadeiro ou no.
Por no possuir a mesma credibilidade que o jornal impresso, o site no

recebe a devida ateno. H apenas cinco profissionais para alimentar a pgina
online, e nenhum desses profissionais fotojornalista. A Web um novo segmento
que, como qualquer outro, necessita de pessoas que entendam como ele funciona.
Apesar de parecer simples, o webjornalismo no deve ser uma EUquipe.
Imagine esse profissional abastecendo um site dirio com pequenas
reportagens de moda, beleza, automobilismo, gravidez, decorao, agropecuria.
Percebi que era mais produtivo ter reprteres Web responsveis pelos Websites das
revistas mensais, que, heroicamente, conseguiam fazer rodzio dirio de chamadas
nas respectivas home pages, do que tentar ensinar hipermdia para os colegas dos
produtos impressos. [...] Hoje somos 13 profissionais. [...] O timing de um jornalista
de uma revista mensal muito diferente de um reprter online. (FERRARI, 2008. p.
73)
A transio do impresso para o online um processo difcil e demorado.

Limitaes impedem a qualidade oferecida nas notcias do site, incluindo a falta de
profissionais especializados em webjornalismo e reprter fotogrfico.
Nos dias de hoje o acesso a cmeras digitais ficou mais fcil. Um celular, um
tablet, um notebook e at mesmo um brinquedo podem tirar fotos com uma boa
qualidade e resoluo. Mas o aumento de cmeras disponveis no mercado no
significa que tambm aumente o nmero de fotgrafos; muito menos de
fotojornalistas.
Por causa dessa nova forma de interagir com o leitor, muitos veculos de
comunicao voltados para a web utilizam o jornalismo participativo ou o cidado-
jornalista como forma de ajudar ou complementar a notcia divulgada. Essa prtica
era comum nos jornais impressos, h muito tempo atrs, mas vem ganhando
destaque com o advento da internet.
Ao ser questionado sobre fotos com nomes de Divulgao no lugar do crdito

do fotojornalista, o editor geral da FolhaWeb Jess Souza, em entrevista concedida,
ressalta que essa uma forma de proteger a pessoa que cedeu a foto, que por
algum motivo no quer se identificar.
Jess informou ainda que em todas as fotos policiais so observadas

questes como, sempre deixar o cadver em segundo ou terceiro plano. Nessa
matria no o que se pode ver. Dia 15 de julho de 2011 publicada no jornal a
matria de uma senhora grvida de seis meses que havia sido esfaqueada e logo
depois chegou a falecer.
A imagem do corpo da mulher foi captada em primeiro plano, ocupando todo
o espao da fotografia, no contextualizando o local do ocorrido. Aqui claramente o
foco o cadver que est encostado em uma parede.
Figura 14 Disponvel no site FolhaWeb
Apesar de a fotografia provavelmente ter sido enviada por um jornalista

cidado, pois o crime ocorreu fora do permetro urbano onde o jornal est
localizado, a imagem fica sob responsabilidade do nome de quem assina a matria,
pois no h nenhum tipo de identificao da procedncia dela.
Porm, de acordo com o cdigo de tica dos jornalistas brasileiros, no art.7,

inciso VIII, essa prtica no aceitvel, pois o jornalista no pode assumir a
responsabilidade por publicaes, imagens e textos de cuja produo no tenha
participado.
Almeida e Boni afirmam (2006) que a credibilidade da fotografia est

vinculada tambm do autor e do veculo de comunicao que a est reproduzindo.
Ao se colocar a imagem de algum fotgrafo desconhecido, ou mesmo um cidado-
jornalista, isso poderia criar certa descrena do leitor para com o jornal.
Alm disso, a ideia de no creditar o fotgrafo pode ser considerada
inaceitvel. A fotografia uma obra e assim como toda obra ela possui um autor.
No existe autor jurdico.
O titular de todos os direitos de uma fotografia aquele que a criou,

concebeu, deu-lhe forma. O autor de uma fotografia aquele que determina
todas as fases de criao, como o assunto, a escolha do ngulo, o
equipamento e o instante de capturar da imagem. uma atividade pessoal,
nica, que depende de vontade; portanto, humana (OLIVEIRA e Vicentini
2009. p. 126)
Podemos observar tambm que a imagem pode ter sido manipulada no

momento do clique, pois a vtima levou apenas um corte na perna, que atingiu a veia
femoral. Quem olha primeiro para a fotografia imagina que a senhora que faleceu
levou um corte na parte superior da barriga, onde est concentrada a maior
quantidade da mancha de sangue. Fato que desmentido no texto da matria.
Nesse caso, a fotografia, que deveria complementar a notcia, no passava

de mera ilustrao do fato, no atingindo assim o objetivo do fotojornalismo.
Portanto, esta imagem fere o artigo 11 inciso II do cdigo de tica do jornalista, pois
de carter mrbido e sensacionalista.
Outra situao que leva a crer que a cena pode ter sido mexida que a blusa
da mulher est levantada, de forma que d para perceber a barriga saliente por
causa da gravidez, o que fere o art.12, inciso V do cdigo de tica dos jornalistas
brasileiros, o qual menciona que o jornalista deve rejeitar alteraes nas imagens
captadas que deturpem a realidade, sempre informando ao pblico o eventual uso
de recursos de fotomontagem, edio de imagem, ou quaisquer outras formas de
manipulaes. O mais provvel que a pessoa que fotografou tenha levantado a
blusa da senhora justamente para mostrar que ela estava grvida.
Em um intervalo de oito meses o site FolhaWeb inseriu outras duas imagens

com o mesmo princpio violento. Intituladas Adolescentes atacam servidor pblico a
facadas para assalt-lo as duas matrias, publicadas no dia trs de fevereiro de
2012, possuam fotografias diferentes, para o complemento da mesma. Ambas as
fotografias mostram a mesma vtima, um senhor de 46 anos de idade, todo
ensanguentado. Na primeira fotografia, inserida e postada no site as 00h54 minutos,
mostra o servidor encostado em uma parede - que provavelmente deve fazer parte
da sua casa, conforme dizia a matria e junto a ele est uma senhora que aparece
em primeiro plano, de costas para a cmera.
A mulher segura a cabea da vtima como se estivesse tentando tampar o

local do ferimento, que de acordo com a matria o servidor teria um corte no
pescoo, com uma toalha. A blusa branca da vtima est toda ensanguentada, assim
como a bermuda que o mesmo usava na hora do ataque. Ao lado dele possvel ver
uma poa de sangue que escorre para o batente da casa e do batente para fora.
Mesmo a vtima estando em segundo plano, um dos critrios utilizados pelos

editores do site FolhaWeb, a imagem da vtima bem visvel, assim como possvel
identificar o senhor que foi atacado. Podemos observar que a fotografia foi tirada de
um ngulo que favorece o lado mais dramtico da cena.
A mesma inteno pode ser observada na outra imagem inserida, dessa vez
as 03h11 minutos. Dessa vez a vtima do atentado esta em terceiro plano, porm o
foco central est concentrado nela. Nessa fotografia o rosto do senhor fica mais em
evidencia, o que pode caracterizar desrespeito intimidade, privacidade e a
imagem do cidado, como relata o Art. 6, inciso VIII, quanto conduta profissional
do jornalista.
As fotografias inseridas nas matrias so imagens reproduzidas de uma

matria para televiso. Esse tipo de reproduo viola o direito de imagem, assim
como afirma o autor Keene (1995): a captao de imagens a partir da televiso
causa problemas de direitos de autor, no entanto, pode ser considerada como
citao, em especial, se fizer um comentrio imagem que se reproduz, e no
notcia que veicula.
Na primeira fotografia a legenda se encaixa como comentrio da imagem,

porm a segunda, e mais recente imagem traz na legenda uma meno ao texto do
impresso, e no mais fotografia como deveria ser.
Uma figura que se torna indispensvel em qualquer editoria e principalmente

na policial o editor de fotografia. A ele esto designadas as atividades de
coordenar equipes de reprteres fotogrficos, tratar imagens, alm de garantir qual a
melhor imagem que se encaixa com os princpios do jornal.
Cabe ao editor o trabalho de selecionar as imagens que foram clicadas na
correria da profisso, escolhendo o melhor ngulo, a melhor iluminao; respeitando
a tica. Editar escolher entre o espao que ser dado ao texto e o que ser dado
fotografia, de acordo com a importncia e relevncia da mensagem (notcia) que se
quer publicar BARTHES, (1990) apud Lusvarghi e Zarattini (2012). O editor
constantemente viaja por duas linhas que caminham juntas, porm separadas: o
vender o jornal e o respeitar a tica.
A escolha pela esttica do horror tambm fica a encargo do editor de

fotografia. Sobre a escolha do que entra ou no como complemento da matria e os
critrios de seleo vo muito do interesse e da linha editorial do jornal. Se o jornal
tiver fotos consideradas interessantes pelos editores, o homicdio, simples,
suicdio, atropelamento, aborto, podem ganhar destaque, inclusive na primeira
pgina. (ANGRIMANI, 1995. p. 128) De acordo com o Cdigo Deontolgico dos
Jornalistas, o jornalista deve combater a censura e o sensacionalismo e considerar
a acusao sem provas e o plgio como graves faltas profissionais.
________
Cdigo Deontolgico dos Jornalistas: disponvel em anexo
importante resaltar nesta anlise que o site FolhaWeb no possui um editor

de fotografia especializado para Web. Quem seleciona as imagens que so
destinadas para o jornal impresso o mesmo editor que escolhe as imagens
para o site.
A morte e resultados da violncia costumam atrair leitores e causam as mais

diversas opinies. A matria online permite ao leitor que possa interagir no s com
o jornal, como tambm com outros leitores, que compartilham, ou no, o mesmo
pensamento. Os comentrios so muitos e a maioria traz indignao por parte da
atitude das autoridades.
Cenas como essas citadas acima perturbam e confortam os leitores. A morte

no jornal a sensao perturbadora, porque a imagem do cadver impressiona, mas
ao mesmo tempo atua no sentido inverso mata o outro e preserva o leitor.
(ANGRIMANI, 2008. p. 56) o que se pode observar nos comentrios publicados
pelos leitores sobre a matria e at mesmo sobre as imagens.
Figura 18 Comentrio matria Grvida
Disponvel no site FolhaWeb
Figura 19 Comentrio matria Adolescentes 1
Disponvel no site FolhaWeb
Comentrio matria Adolescentes 2
Dia 11 de novembro de 2012 o mesmo site analisado publica a seguinte

matria Roda de caminho passa por cima de agricultora em Nova Colina. A
matria ilustrada pelo corpo sem vida da agricultora que estava estirado no cho
de forma contorcida, provavelmente da mesma forma em que ficou no momento em
que foi atropelada. Ao lado da senhora est um pedao de madeira jogado no cho,
onde queima uma vela. Aos ps do cadver encontra-se um pano branco.
Figura 21 - Disponvel no site FolhaWeb
A fotografia foi tirada deixando a vtima do acidente em primeiro plano o que

contradiz um dos critrios de seleo de imagem para Web do site FolhaWeb e
mais uma vez o crdito do fotgrafo foi substitudo pela palavra Divulgao, ferindo
assim o Art. 6, inciso IX, que fala sobre o respeito ao direito autoral e intelectual do
jornalista em todas as suas formas.
Alm disso, novamente o site violou o Art. 11, inciso II do Cdigo de tica
dos Jornalistas Brasileiros, que fala sobre as notcias de carter mrbido,
sensacionalista ou contrrio aos valores humanos. Essa fotografia segue a mesma
direo das outras imagens: possuem o cadver como principal personagem da
imagem e a esttica do horror como principal mensagem a ser passada na fotografia
jornalstica.
CONSIDERAES FINAIS
Esta monografia abriu algumas discusses que podero ser estudados

futuramente, para que se aproximem mais em questes como a influencia de
fotografias que retratem a esttica do horror no fotojornalismo; Como os leitores
recebem esta informao e como outras empresas de comunicao tratam com a
morte e o sofrimento.Tambm seria interessante que se avaliasse casos em que o
jornal foi processado por motivos dessa espetacularizao da morte e do sofrimento.
As imagens fotogrficas permitiram ao mundo perceber realidades diferentes

e distantes, que antes no se imaginava existir. Atrelado a essa descoberta, as
pessoas tambm passaram a conhecer o medo, a dor e o sofrimento de pessoas
que lhes so alheias.
A fotografia aproximou o leitor ao fato, sendo a representao do que o
mesmo veria se estivesse no mesmo local do acontecimento. Isso porque as
imagens tendem a coincidir com o real.
Essa aproximao leitor-acontecimento transforma o fotojornalsta em uma

extenso dos olhos do leitor, que no pode estar no local da ocorrncia. Essa
uma grande responsabilidade, pois o leitor acredita e confia no fotojornalista,
esperando que este transmita a informao de forma verdadeira. Esta
responsabilidade deve refletir na prtica do profissional de comunicao. Ele deve
levar agir moralmente assim como age na sociedade, como cidado.
A forma como cada fotojornalista trabalha depende de suas experincias e

sua forma de perceber o mundo. O olhar do fotojornalista, assim como seu filtro
cultural, tambm pode ser influenciado pela empresa para qual trabalha.
Uma foto pode repassar uma informao sem necessariamente recorrer

esttica do horror. Toda e qualquer forma de censura de informao deve ser
repudiada. Porm, qualquer tipo de deturpao da informao que possua o carter
de causar sensao com o intuito de beneficiar a empresa de comunicao tambm
no deve ser vista com bons olhos. O como fazer deve ser pensado pelo
profissional, tendo como base os princpios deontolgicos e ticos. A diferena da
tnue linha entre a credibilidade e a descrena do leitor est na inteno: a foto deve
causar somente a perturbao ou deve despertar uma leitura crtica sobre a situao
descrita na imagem?
Algumas discusses permearam a estrutura e o desenvolvimento desse

trabalho que abriram outras questes que podero ser debatidos futuramente, como
por exemplo, a manipulao de imagens e os problemas que o jornalismo enfrenta
na internet. O tema novo trouxe diversas dificuldades que j eram esperadas por
conta da escassa bibliografia sobre a abordagem voltada para a Web, que foram
superadas acentuando outras reflexes acerca do interesse das pessoas sobre
imagens que demonstram dor e sofrimento.
No se pretende com este trabalho trazer respostas prontas sobre o assunto.

Mas sim uma ponderao sobre caminhos alternativos e a prtica responsvel da
profisso, alando discusso com base nos tericos que possam sustentar os
argumentos aqui levantados.
O estudo de caso nos permitiu verificar que o site FolhaWeb, apesar de no

possuir carter sensacionalista, ao migrar para a internet traz a herana da esttica
do horror utilizada no jornal impresso tambm para a Web. As imagens com teor
mais violento costumam ser inseridas no site em um intervalo de tempo maior, mas
se fazem presentes durante todo o ano.
As imagens inseridas no site no obedecem ao critrio de noticiabilidade,

onde a fotografia deveria ter o papel de complemento da informao, com teor
informativo, e no meramente ilustrativo, ressaltando o cadver. Podemos perceber
ainda que a falta de um editor de fotografia especializado para imagens inseridas na
Web pode ocasionar certos deslizes nas imagens escolhidas para internet.
Podemos tambm analisar que as imagens violentas no site FolhaWeb no

despertam uma conscincia crtica sobre o terrvel. A frequncia de fotografias que
expe a espetacularizao da morte e do sofrimento, acabaram por acostumar o
leitor e faz-lo achar que essa situao normal e corriqueira.
Esperamos que este trabalho venha a contribuir para reflexes sobre a prtica
do fotojornalismo e que essas reflexes no fiquem apenas no campo das ideias,
mas que sejam expostas com o intuito de se fazer a diferena.
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SOUZA, Jess. Entrevista com Jess Souza [abril 2012]. Entrevistadoras: Anne de
Freitas e Goretti Leite. Boa Vista: UFRR-RR, 2012. Entrevista concedida ao Trabalho
de Concluso de Curso A tica fotogrfica no Webjornalismo: Estudo de Caso do
site FolhaWeb
Cdigo Deontolgico dos Jornalistas
http://www.bocc.ubi.pt/pag/Codigo-Deontologico.pdf - Acesso em domingo, 9
de setembro de 2012.
Cdigo Deontolgico dos Jornalistas

http://www.rtp.pt/web/organizacao/codigo_deontologico_jornalista.htm - Acesso em
domingo, 9 de setembro de 2012.
ANEXOS
A
CDIGO DEONTOLGICO DO JORNALISTA
Aprovado em 4 de Maio de 1993,
em assembleia geral do Sindicato dos Jornalistas
1. O jornalista deve relatar os fatos com rigor e exatido e interpret-los com honestidade. Os fatos
devem ser comprovados, ouvindo as partes com interesses atendveis no caso. A distino entre
notcia e opinio deve ficar bem clara aos olhos do pblico.
2. O jornalista deve combater a censura e o sensacionalismo e considerar a acusao sem provas e

o plgio como graves faltas profissionais.
3. O jornalista deve lutar contra as restries no acesso s fontes de informao e as tentativas de

limitar a liberdade de expresso e o direito de informar. obrigao do jornalista divulgar as ofensas
a estes direitos.
4. O jornalista deve utilizar meios leais para obter informaes, imagens ou documentos e proibir-se
de abusar da boa-f de quem quer que seja. A identificao como jornalista a regra e outros
processos s podem justificar-se por razes de incontestvel interesse pblico.
5. O jornalista deve assumir a responsabilidade por todos os seus trabalhos e atos profissionais,
assim como promover a pronta retificao das informaes que se revelem inexatas ou falsas. O
jornalista deve tambm recusar atos que violentem a sua conscincia.
6. O jornalista deve usar como critrio fundamental a identificao das fontes. O jornalista no deve
revelar, mesmo em juzo, as suas fontes confidenciais de informao, nem desrespeitar os
compromissos assumidos, exceto se o tentarem usar para canalizar informaes falsas. As opinies
devem ser sempre atribudas.
7. O jornalista deve salvaguardar a presuno de inocncia dos arguidos at a sentena transitar em

julgado. O jornalista no deve identificar, direta ou indiretamente, as vtimas de crimes sexuais e os
delinquentes menores de idade, assim como deve proibir-se de humilhar as pessoas ou perturbar a
sua dor.
8. O jornalista deve rejeitar o tratamento discriminatrio das pessoas em funo da cor, raa, credos,
nacionalidade ou sexo.
9. O jornalista deve respeitar a privacidade dos cidados exceto quando estiver em causa o interesse
pblico ou a conduta do indivduo contradiga, manifestamente, valores e princpios que publicamente
defende. O jornalista obriga-se, antes de recolher declaraes e imagens, a atender s condies de
serenidade, liberdade e responsabilidade das pessoas envolvidas.
10. O jornalista deve recusar funes, tarefas e benefcios suscetveis de comprometer o seu
estatuto de independncia e a sua integridade profissional. O jornalista no deve valer-se da sua
condio profissional para noticiar assuntos em que tenha interesse.

Ética e fotojornalismo na web

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UNIVERSIDADE FEDERAL DE RORAIMA

CENTRO DE COMUNICAO SOCIAL, LETRAS E ARTES VISUAIS CCLA

COORDENAO DO CURSO DE COMUNICAO SOCIAL HABILITAO

A TICA FOTOGRFICA NO WEBJORNALISMO:

ESTUDO DE CASO DO SITE FOLHAWEB

A TICA FOTOGRFICA NO WEBJORNALISMO:

ESTUDO DE CASO DO SITE FOLHAWEB

Monografia apresentada como requisito

Orientadora: Profa. Dra. Maria Goretti

FOTOJORNALISMO: A TICA NO WEBJORNALISMO

Monografia apresentada como requisito parcial para avaliao da Disciplina de TCC

Profa. Dra. Maria Goretti Leite Lima

Orientadora/ Curso de Comunicao Social UFRR

Prof. Msc. Lus Francisco Munaro

Coordenador em Exerccio do Curso de Comunicao Social UFRR

Prof. Msc. Avery Verssimo

Professor do Curso de Comunicao Social UFRR

A Deus, sempre e por tudo.

minha famlia, que me apoia constantemente e ajuda a me manter confiante e

Eulyna Vasconcelos, por sempre ouvir meus desabafos, durante a trajetria do

PALAVRAS-CHAVE: tica, Fotojornalismo, Webjornalismo, Dor.

KEYWORDS: Ethics, Photojournalism, Webjournalism, Pain.

1. A chegada da fotografia na imprensa ..............................................................................11

1.1 A migrao do analgico para o digital ..............................................................................14

1.2 Fotojornalismo ...........................................................................................................................23

1.3 Breve histrico do fotojornalismo em Roraima ................................................................ 29

2. O fotojornalismo na Web .......................................................................................................31

2.1 A tica no fotojornalismo ........................................................................................................33

2.2 A tica na produo fotojornalstica ....................................................................................37

3. Estudo de Caso: Site FolhaWeb .........................................................................................40

Consideraes Finais ..................................................................................................................10

Referncias Bibliogrficas ........................................................................................................10

FIGURA 04. ...........................................................................................18

FIGURA 13. ...........................................................................................29

FIGURA 19. ...........................................................................................50

A dimenso que a fotografia trouxe para os meios (jornais) impressos s no

Muitas vezes as discusses a respeito das imagens que exploram a morte e o

O estudo apresenta uma reflexo sobre a tica no fotojornalismo presente no

Esse fato e essa imagem causavam constrangimento e foi repudiada

Meses depois, surgiram outros episdios semelhantes. Uma mulher de 41

Essa discusso pode ser complementada em nosso estudo, principalmente,

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