mtodo positivista. *2. Elementos constitutivos do mtodo positivista *3. A palavra como literalidade *4. Dilogo da Psicologia com a Filosofia Existencial *5. A palavra potica Habitar poeticamente o mundo *6. Superviso fenomenolgico existencial: o resgate da palavra potica *"Eu no sei o que sou. Posso bem ser cristo de confisso sertanista, mas tambm pode ser que eu seja taosta maneira de Cordisburgo, ou um pago crente la Tolsti. No fundo, tudo isto no importante. um assunto potico e a poesia se origina da modificao de realidades lingusticas. Eu quero tudo: o mineiro, o brasileiro, o portugus, o latim, talvez at o esquim e o trtaro. Queria a linguagem que se falava antes de Babel." (ROSA, J. Guimares) *Histria da Psicologia, para ser considerada cientfica, pautou-se pelo mtodo positivista.
*Elementos estruturantes: o contar, medir, pesar e
repetir.
*Mtodo positivista desconsidera a poiesis, pois
importam os fatos comprovados da cincia natural, sem a percepo do mundo de significados.
*Para fins de esclarecimento, nesse texto a poiesis
ser tratada por palavra potica. *Contexto histrico do Positivismo: palavra enquanto relao de significado - no tem valor, pois fatos a eliminam, ou melhor, consideram-na ao p da letra.
* Diante da literalidade do significado contido no
fato, o positivismo eliminava a poiesis.
*Desconsiderando a palavra potica pode-se sugerir
que a palavra era aparncia do mundo e no sua manifestao. * Exemplificando contexto moderno da cincia positivista e suas consequncias nas relaes humanas: filme Blade Runner.
* Este repete, em seu tema, contexto e personagem, a
materialidade do ser humano, pois o heri do filme no tem a palavra e a memria.
* Esse o problema do mundo da tcnica (palavra chave da
modernidade), do mundo das realidades objetivas e positivas.
* Modernidade diz com nmeros, com a razo, com a
quantificao e a percepo lgica. No valoriza o Nous (esprito), e sem ele, sem o sopro da palavra, o homem no pode se manifestar. Manifestao domnio da Poiesis. *Novo olhar sobre o homem: o existencialismo, principalmente de Heidegger, vem trazer outra proposta: pensar o sentido do ser.
*Nessa abordagem filosfica no se pode repetir, pois
o fundamento do homem a indeterminao e a manifestao da Poiesis.
* O homem habita o mundo na Poiesis.
* a poesia que traz o homem para a terra, para ela, e assim o traz para um habitar. (HEIDEGGER, Ensaios e Conferencias, P. 169)
*A poesia a capacidade fundamental do modo humano
de habitar. O homem, porm, s consegue ditar poeticamente segundo a medida pela qual a sua essncia apropriada quilo que o homem capaz e assim faz uso de sua essncia. De acordo com a medida dessa apropriao, a poesia pode ser prpria ou imprpria. A poesia constri a essncia do habitar. Ditar poeticamente e habitar no apenas no se excluem. mais do que isso. Ditar poeticamente e habitar se pertencem mutuamente no modo em que um exige o outro. "Poeticamente o homem habita". * ( HEIDEGGER, Ensaios e Conferencias, P. 179) Co-habitar *Mediante fundamento do habitar poeticamente, o homem como indeterminao e abertura no aparncia, mas manifestao.
* Tal manifestao percebida pelo olhar
fenomenolgico, o qual no busca meramente o fato a ser visto, mas o fenmeno possvel manifesto no a da relao com o mundo.
* Toda palavra intenciona, diz da relao
intersubjetiva homem-mundo, sendo que essa palavra no esgota a realidade, mas revela, desvela e manifesta a percepo do ser-a. *A palavra potica quando diz da narrativa da origem, quando devolve ao sujeito o significado e sentido com que estabelece a relao com o mundo naquele momento, naquele contexto, naquela histria e mediante aquelas possibilidades.
* A palavra origem no sentido da abertura. Ela est
constantemente remetendo origem do homem no seu ser-no-mundo enquanto singularidade.
*Palavra potica como fundadora da narrativa da
Origem Humana (a abertura e indeterminao do Ser): cada um de ns veio de algum lugar, mas o lugar o mesmo, ou seja, lugar do homem. *Como humanos samos para o mundo e voltamos, pois o que nos move so reconhecimento e realizao, ou seja, a busca da compreenso de si.
*No se compreende fora da relao com o mundo e,
muito menos, por descries de aes e comportamentos.
*Homem busca o alm, o que transcende e lana
sobreolhares. Na travessia para as diversas tacas, samos das literalidades positivistas e retornamos em busca da origem, ou seja, da palavra potica que constitu histrias construdas a partir de sentidos prprios. *Todosbuscamos quem nos compreenda e nos auxilie a compreender o que ainda nos inaudvel (do caos ao cosmos).
*Dada importncia da compreenso e do
(re)conhecimento, na superviso fenomenolgico existencial o que nos interessa o aspecto sutil e no observvel, pois no se trata de um comportamento, mas de uma vivencia que se manifesta.
*A relao buscada na psicoterapia procura de
compreender-se, sendo essa uma necessidade humana: a vivencia de ser (re)conhecido. Essa a questo ontolgica, pois esse movimento acessa a abertura do ser. *Modernidade: confuso quanto a palavra potica a confuso entre sentir e pensar.
*Dificuldade em lidar com a palavra potica
dificuldade do pensamento original, do que se pode perceber do fenmeno tal como se manifesta e ser nele reconhecido.
*A palavra potica um olhar sobre o fato, mas ela
no trabalha com a banalidade porque os acontecimentos no so banalizados. O que faz a palavra potica no o pensamento o sentir vivencial, a intencionalidade da conscincia do ser. *Tema permanente da palavra potica o Ser.
*Realizamos poiesis quando samos dos fatos em si e
iniciamos uma intimidade conosco no que nos prprio, na percepo da origem da vivencia e de novas possibilidades.
* A palavra potica aquela que se constri na
temporalidade entre o nascer e o morrer onde fazemos a tentativa de construo de novos sentidos e de comunicao com os outros no mundo. Ela transcende o fato e v alm do dado nos colocando na condio de iniciantes do prprio viver. *Transcendncia na superviso fenomenolgico existencial Gadamer e sua hermeneutica: Ateno aos limites do texto. no implicarmos nossa leitura nele, no acrescentarmos nada ao texto.
*Esse um dos fundamentos da superviso
fenomenolgico existencial, ou seja, o cuidado para no se acrescentar nada fala do cliente.
*No banalizar o fato, no se antepor com significados
j dados ao que o cliente nos traz, no supor e imaginar a partir das prprias convices. Ouvir, acolher, receber e deixar o fenmeno se manifestar, auxiliando devagar na compreenso do desvelar do sentido. *Cuidar: um dos fundamentos da superviso, pois nela no se interpretar fatos, mas se devolver ao orientando as condies de possibilidades de sua palavra potica: a percepo da manifestao dos sentidos na relao intersubjetiva.
*A palavra na superviso considerada matria do ser
humano.
* A palavra potica, que se objetiva resgatar na superviso,
a melodia no tempo do ser que se manifesta no atendimento. Ela sempre nova, no envelhece.
*A arte da palavra potica a arte de compreenso do
sentido do ser, pois ela no cura, mas devolve o cuidado ao prprio cliente. *Superviso fenomenolgico existencial: imprescindvel lembrar que entre a palavra e o silencio do cliente se entrelaa a trama da existencia. Cabe ao terapeuta ouvi-la.
*Nesse contexto a palavra potica aquela que
escuta, aquela que diz ao outro o quo profundamente ele foi ouvido. Isto , so linguagens de devoluo que aproximam e cuidam.
*Pela postura que ampara, o psiclogo fenomenolgico
existencial fala como quem sabe ouvir. Ele no repete ingenuamente o discurso do outro, mas reorganiza as possibilidades internas da existncia, a fim de que ele seja o melhor de si e nada mais. (GOYA, Will , 2010 ) *Na e pela linguagem se expressa uma das necessidades do humano: ser compreendido.
* isso que a pessoa busca na psicoterapia, por no estar
sendo capaz de compreender a si mesmo. No ser compreendido no propcio para nossa expresso e nosso ir sendo.
*Compreender no evitar percepes negativas do outro.
O que no ajuda o cliente uma percepo enviesada, j formada por dados anteriores, os quais deformam e no levam a um reconhecimento de ser real.
* O trabalho teraputico e de superviso no comporta casos
classificveis onde um problema colocado sempre causado pelo mesmo fator. *Sustento enfaticamente a ideia de que o amago da questo uma busca do conhecimento do ser, da sua dor e da sua lgica. E tanto podemos pensar que a alma s pode ser conhecida inicialmente no seu estado de dor, como igualmente poderamos conceber que o ser, sendo mais amplo que ela, tem o mesmo desejo de ser conhecido. (...)
* A biografia, portanto, apenas um organizador de
dados segundo uma linha cronolgica, algo que uma pessoa quer contar de si, mas no fundo no uma biografia literalizada que ela quer contar. Ela quer contar outra coisa, e como no sabe como faze-lo, conta como biografia, como sua histria. (GAMBINI, 2008, p.192) Os fios do narrar:tramas de um habitar *Contar a prpria histria um modo de falar no da coisa, mas da sobre-coisa (Joo Guimares Rosa, Grande Serto Veredas (1986).
*Narrar para algum um modo de ser conhecido e
de se (re)conhecer na intrincada rede que o viver. Contar seguido e alinhavado s mesmo coisas de rasa importncia (ROSA, 1985).
* Assim, conta-se para se compreender o sentido
da prpria travessia. *Aos orientandos e profissionais da psicologia:
* A metfora maior de nossa atuao a pobreza no
esprito, ou seja, a permanencia em silncio para que o outro possa ser escutado com sinceridade e para que a palavra potica habite o ethos clnico.
* Esse era todo o ministrio de Francisco. No possvel
falar de dilogo sem incluir a escuta recproca, e no possvel escutar sem admitir alguma forma de pobreza interior, como a pobreza do silncio, que nos serve para escutar as palavras do outro, e a pobreza de reconhecer que o outro pode nos dar algo de que temos necessidade. (AVVENIRE,27-10-2011). Traduo de Moiss Sbardelotto.