Breve historia do cinema

ORIGENS
A tentativa da representao da realidade muito antiga. Anterior ao surgimento do cinema vrias invenes buscaram retratar o movimento. A mais remota delas foi o teatro de sombras (surgido na China, cinco mil anos antes de Cristo). Com ele conseguia-se a animao a partir de sombras projetadas sobre parede ou tela. Tendo seus princpios enunciados por Leonardo da Vinci no sculo XV, a cmara escura, que consiste em utilizar a luz para projetar uma imagem em uma superfcie translcida, foi a precursora da fotografia. Seguinte a ela, a lanterna mgica, criada no sculo XVII, projetava imagens a partir de luz artificial e uma lente.

No sculo XIX foi inventada a fotografia. Para isso utiliza-se a nova descoberta de que a retina demora um determinado tempo para regenerao. Com a apresentao sucessiva de fotos, a seqncia entendida, pelo olho humano, como contnua, dando a idia de movimento. Baseando-se nessa idia foram criados instrumentos para provocar essa iluso do movimento. Pode-se citar o taumatropo, fenaquistocopio, zootropo e paraxinoscopio.

TAUMATROPO (1826): H imagens em ambos os lados do disco e, ao faz-lo rodar sobre o fio esticado, fundem-se as imagens.

FENAQUISTOSCOPIO (1833): Tratava-se de um disco com ranhuras, com uma srie de desenhos impressos. Cada um mostrava um motivo em movimento; por exemplo, um acrobata repetido numa posio levemente diferente. Fazendo rodar o disco em frente de um espelho e olhando atravs das ranhuras, os observadores viam as imagens refletidas em seqncia rpida e tinham a iluso do movimento.

ZOOTRPIO (1834): aparelho ptico inventado por George Horne, que permite decompor em diferentes fases os movimentos nos seres animados. Os participantes fazem 16 desenhos e os colocam no zootrpio. Ao girar o tambor, criada a iluso do movimento.

PRAXINOSCPIO (1878): A diferena entre o praxinoscpio e o zootrpio est na presena de espelho substituindo as fendas. As imagens refletidas tornaram-se assim mais brilhantes, combinando-se entre se de forma a dar uma impresso mais suave do movimento.

CINETOSCPIO: Hannibal Goodwin, desenvolveu um filme base de celulide transparente que era resistente, mas flexvel. Esta base podia ser coberta por uma pelcula de produtos qumicos sensveis luz. Podia-se tirar uma srie de fotos com esse filme, que se movia rapidamente dentro da cmara. George Eastman, um pioneiro na fabricao de equipamento fotogrfico, produziu o filme. Utilizando o filme de Eastman, Edison e seu assistente William Dickson inventaram o cinetoscpio. Era uma espcie de gabinete onde 15 metros de filme rodavam em carretis; a pessoa olhava atravs de um visor para o interior do gabinete e podia ver as fotos em movimento.

INCIO DO CINEMA
Os irmos Louis e Auguste Lumire, franceses, a partir do cinematgrafo, um mecanismo que movia a pelcula perfurada, projetaram em uma tela, em 28 de dezembro de 1895, no Grand Caf do Boulevard des Capucines, em Paris, o filme Chegada do trem estao. Nesse filme o trem parecia sair da tela; a reao da platia novidade foi de surpresa, as pessoas pensavam que o trem iria atropel-las.

O cinema comeou retratando o cotidiano. Os primeiros filmes de Lumire se passavam em lugares comuns, representando trabalho ou familiares. Era um retrato da realidade com movimento. Georges Mlis, um ilusionista, diretor de teatro mudou a perspectiva do cinema. Do retrato do cotidiano, Mlis passou a buscar, com o cinema, a expresso dos sonhos das pessoas. Com isso, iniciaram-se as fices cinematogrficas e o cinema passou a ter um carter artstico. Mlis criou a truncagem por acaso. Quando filmava, a cmara que usava parou. Ele continuou normalmente a filmagem mas quando foi ver o filme pronto, algumas coisas haviam mudado: os objetos e as pessoas no ocupavam mais as mesmas posies. Mlis era ilusionista, por isso soube usar essa descoberta para inovar o cinema com filmes nos quais desapareciam coisas, como em mgica. Filmes: Viagem Luz (1902), Viagem atravs do impossvel (1904).

NOVA LINGUAGEM: PLANOS

A filmagem originalmente imitava os espetculos teatrais. "A cmara filmava uma cena como se ela estivesse ocupando uma poltrona na platia de um teatro". Isso tem relao com o fato de que as cmaras eram pesadas e de difcil locomoo. O americano Edwin S. Porter inaugura, em 1903, com o filme Assalto e roubo de um trem, o cine oeste e uma nova fase na linguagem cinematogrfica. A mudana mais marcante ocorreu com a filmagem que passou a ser em vrios planos. A filmagem passa a integrar-se ao, passa a focalizar a ao ora de perto, ora de longe, de acordo com a necessidade dramtica do momento.

GUERRA DE PATENTES (1897-1907)

Nos EUA no incio do sculo XX comeam a surgir as produtoras de cinema como Edison, Biograph e Vitagraph; Nova York comeava a concentrar a produo cinematogrfica. Edison, com a inteno do monoplio do mercado, estabeleceu uma disputa por patentes industriais. Depois de inmeros processos, confiscaes de aparelhos, fechamento de salas, Edison vence. Com isso, para fugir das perseguies jurdicas da Edison os produtores resolvem ir para o outro lado do pas, a Califrnia, onde surge Hollywood.

AES EM PARALELO
David Wark Griffith (O nascimento de uma nao- 1914 e Intolerncia- 1915) estabeleceu os fundamentos da montagem narrativa no cinema. Ele dividia os filmes em seqncia, variava os planos, usava o flash-back. Griffith assumiu que a montagem era o instrumento mais importante do cinema desta poca no apenas para organizar as seqncias, mas para emocionar o pblico. Griffith chegou a emocionar cineastas de outras regies do mundo. Nessa mesma poca surgem outros diretores que enxergam o cinema alm de um meio de comunicao, o enxergam como um instrumento capaz de expressar os sentimentos humanos. Na Alemanha aparecem os expressionistas, na Espanha, os surrealistas, que buscavam retratar o subconsciente de maneira potica.

EXPRESSIONISMO ALEMO (1914-30)

Em 1917 foi criada a UFA, produtora que sustentou a indstria cinematogrfica alem baseada no expressionismo, que florescia na pintura e teatro desse pas. Os filmes produzidos na dcada de 20 na Alemanha so sombrios e pessimistas, retratando a realidade do pas devastado pela guerra. O cinema expressionista pretendia representar os sentimentos mais singulares, uma interpretao subjetiva da realidade, conflitos interiores dos personagens. Para isso recorria-se distoro de rostos e ambientes, temas sombrios, monumentalismo dos cenrios. Fritz Lang (Metrpolis, 1926) e F. W. Murnau (Nosferatu, 1922) optaram pelas vertentes do realismo social e psicolgico. Com a ascenso de Hitler ao poder, o cinema expressionista alemo perde espao ao cinema de propaganda nazista e entretenimento.

CONSTRUTIVISMO (1917)
O movimento construtivista leva o cinema sovitico a retratar etapas da Revoluo de 1917 e a difundir seus ideais. seus ideais. O terico e cineasta Serguei Eisenstein (1898-1948), diretor de A Greve (1924) e Outubro (1928), o principal expoente. Seus filmes pretendem apresentar idias para discusso, em vez de contar histrias. A montagem das cenas explora o contraste das imagens. O Encouraado Potemkin (1925), seu filme mais importante, uma obra de propaganda realizada para comemorar os 20 anos do levante popular russo de 1905, precursor da revoluo. O cinema-olho (Kinoglaz), fundado em 1921 pelo cineasta Dziga Vertov - Um Homem Com a Cmera (1929) - pretendia a produo de documentrios sobre o cotidiano com filmagens ao ar livre e cuidadosa montagem a fim de aperfeioar a realidade. Para Vertov, o cinema tinha que ser documentrio.

FRANA: IMPRESSIONISMO
No fim da Primeira Guerra Mundial, Louis Delluc (Febre, 1921), quis fazer um cinema intelectualizado, mas autnomo. Inspirava-se na pintura impressionista; dadasmo e surrealismo. Diretores da poca: Abel Gance (La Roue, 1922- A roda), Jean Epstein (Coeur fidle, 1923 - Corao fiel), dadastas: Ren Clair (Entracte, 1924 - Entreato).

HOLLYWOOD
Na dcada e 20, enquanto na Europa essas novas vertentes cinematogrficas buscavam retratar aspectos culturais de seus produtores e pases, nos EUA a prioridade no cinema era o lucro - e no a arte. Juntando essa caracterstica ao fato da Europa estar em Guerra, justifica-se o crescimento de Hollywood nessa dcada. Os filmes produzidos mexiam com o imaginrio dos telespectadores uma vez que buscava-se produzir, com eles, dolos, mitos.

SOM NO CINEMA
No dia 06 de outubro de 1927, ao cinema une-se o som. A Waner Bros., estdio com srios problemas financeiros apostou em um processo que juntava imagem e som perfeitamente. Entretanto essa mudana fez a linguagem cinematogrfica regredir pois os equipamentos eram pesados, atrapalhando a mobilidade da cmera. O som era uma tecnologia nova e exigia algumas mudanas. Os roteiros deviam ser mais elaborados devido ao dilogo como novo elemento. Alm disso, houve muita discusso sobre o som no cinema, afirmava-se que "sendo o cinema a arte do movimento, acrescentar-lhe som era roubar sua natureza e sua alma".

DCADA DE 40
O lanamento de Cidado Kane (1941) nos EUA por Orson Welles foi um marco na histria do cinema. Esse filme traz novidades, dentre elas, narrativa, com o flashback, uso uso sistemtico da profundidade de campo, o uso de diferentes tipos de lentes, com planos mais longos do que o habitual, a interferncia da voz narrando certas situaes, posies de cmara inusitadas: -plonge: A cmera filma o objeto de cima para baixo, ficando a objetiva acima do nvel normal do olhar. Tende a ter um efeito de diminuio da pessoa filmada, de rebaixamento; -contra - plonge: A cmera filma o objeto de baixo para cima, ficando a objetiva abaixo do nvel normal do olhar. Geralmente d uma impresso de superioridade, exaltao, triunfo, pois faz "crescer" o/a ator/atriz. Essas novidades fizeram o filme fracassar na poca pois contrariava a linguagem clssica. Entretanto hoje ainda est na lista dos melhores filmes.

NEO-REALISMO
Outro filme original foi o italiano Roma, cidade aberta, de Roberto Rossellini. Esse filme trouxe marcas de neo-realismo. Esse movimento surgiu na Itlia aps a Guerra, como reao ao cinema clssico e acadmico e com a finalidade de descrever a sociedade italiana traumatizada por vinte anos de fascismo. Foi um cinema que se contraps ao cinema "rico" dos grandes estdios pois preocupava-se em retratar a realidade social. O filme foi rodado pelas estradas de Roma, durante os ltimos dias da ocupao alem, com a pelcula recuperada entre os materiais de descarte dos documentrios de propaganda, nos quais o prprio Rossellini teve que colaborar nos anos anteriores. A partir de Roma, cidade aberta (em que, a atores amadores, juntavam - se dois cones do cinema italiano, Anna Magnan e Aldo Fabrzi), seguiu-se um florescimento que, em poucos anos, produziu algumas das maiores obras - primas do cinema italiano ps - guerra: Pais (1946) e Alemanha, ano zero (1947), tambm de Rossellni, La terra trema (1948, tirado do clssico verdico l malavogla, de Giovann Verga) e Belssima (1951), de Visconti; Ladres de bicicleta (1949) e Milagre em Milo (1951), de De Sica, com roteiros de Cesare Zavattini; Arroz amargo (1949), de Giuseppe De Santis, melodrama ambientado entre camponeses do Norte da Itlia que lanou Silvana Mangano e Vittoo Gassman; e Em nome da lei (1949), de Pietro Germi.

O perodo de ouro do neo - realismo terminou com o incio dos anos 1950.

BIBLIOGRAFIA
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