MATRIA 1 ANO ENSINO MDIO ARTES Ao analisarmos a arte graffiti cabe lembrar que uma forma de interferir sobre

re o espao pblico, ou seja crime, sem a devida licena do dono do espao para que este seja modificado. uma arte de controvrscia e rigorosamente ainda nos dias de hoje no est nos padres sociais de arte. A crtica irrestrita ao meio uma de suas caractersticas, e sua morte decretada por si mesma outra. O texto abaixo da exposio de graffiti ocorrida na Casa Andrade Muricy-Curitiba, vale conferir, no que se refere aos artistas s quero lembr-los que os mesmos devem ser vistos pelo seu estilo diferenciado dentro de um contexto de assinatura de imagem. Jean Michel Basquiat Para muitos o pai da arte graffiti, seu smbolo uma coroa e sua decadncia e sucesso revelam o quanto esta forma de arte foi importante para se modificar uma viso social quando surgiu, tal fato no ocorreu, continuamos dos deparando com os mesmos fatos at os dias de hoje . Sua assinatura uma coroa, e as imagens relatos de fatos que ocorreram em sua vida, bem curta sou obrigada a concordar, esta imagem do artista em seu ateli, e ao fundo um de seus graffitis

Se esta foi a foto, ai vai uma reproduo de uma de suas obras, fica muito claro o smbolo do rei do bairro

Claro que no foi apenas este artista, encontraremos Keith Haring, e suas formas diramos andrgenas, assexuadas, pois uma de suas caractersticas mais importantes, a sensao de movimento e o spray fosforescente o que causa uma imagem fascinante para o espectador

Coloridas e revolucionrias, seu smbolo ou assinatura o bebe de gatinhas, o artista pode ter sua ida resumida da seguinte forma: Em 1988, abre um Pop Shop em Tquio. Na ocasio, afirma:

"Em minha vida fiz muitas coisa, ganhei muito dinheiro e me diverti muito. Mas tambm vivi em Nova Iorque nos anos do pice da promiscuidade sexual. Se eu no pegar AIDS, ningum mais pegar." Meses depois declara em entrevista revista Rolling Stone que tem o vrus HIV. Em seguida, cria a Keith Haring Foundation, em favor das crianas vtimas da AIDS. Em 1989, perto da igreja de Sant'Antonio Abate, em Pisa, Itlia, executa a sua ltima obra pblica - o grande mural intitulado Tuttomondo[1], dedicado paz universal. Haring morreu aos 31 anos de idade, vtima de AIDS, tendo sido um forte activista contra a doena, que abordou mais que uma vez em suas pinturas.

RONNIE CUTRONE Seu trabalho sobre os smbolos americanos, tornou-se uma caracterstica muito prpria, lembrando o que foi dito em sala, no Brasil os smbolos nacionais no podem ser grafitados pois considerado crime federal, ele trabalha com os smbolos do consumo, como pica-pau, mickey, colchas americanas elaboradas com retalhos, e uma severa crtica a seita Klux Klux Klan (Os crimes que a nova Ku-Klux-Klan at a sua recente proibio cometeu, sobretudo nos estados do Sul dos Estados Unidos, so to variados e numerosos, to cuidadosamente velados e to intimamente amalgama dos com as singularidades da vida pblica naqueles estados, que nunca seria possvel abrang-los a todos. A simples crnica ou mesmo pequena revista, como ns aqui tentamos oferecer, nunca seria capaz de exprimir como o que aconteceu foi caprichoso e horrvel. O mundo teve conhecimento aqui e ali de um registro especialmente alusivo nos jornais, mas depressa ele caiu no esquecimento da conscincia mundial, ainda que esta fatalidade passe posteridade, pois que no houve nenhum dos grandes escritores estadunidenses que alguma vez deixasse passar em branco atuao to vergonhosa. Hoje, a Ku Klux Klan conta apenas com um efetivo de 3 mil homens em todos os antigos "estados confederados", apesar do baixo nmero de associados, muitos no associados apoiam a organizao), no pode passar em branco sua ironia ao incendiar parcialmente uma bandeira americana e graffitar um Pica-Pau de pernas curtas recoberto com a roupa desta seita.

Guerrilha Visual
Guerrilha Visual Giselle Beiguelman O graffiti nova-iorquino dos anos 80 uma arte de ocupao, uma inscrio subversiva no corpo da propriedade alheia. Evidencia, a um s tempo, a fragilidade e a fora dos limites territoriais. A vulnerabilidade e o intransponvel das regras da indstria cultural. um graffiti que tem como bero social o espao urbano degradado e violento do Bronx, e elaborado entre grupos tnicos guetificados, alienados dos centros polticos, no mbito do Hip Hop. Ele se derrama nos muros e no metr, em meio a uma paisagem metropolitana que no se d mais ao olhar. Uma paisagem que se mostra como uma imagem gerada num Photoshop (programa de computador para manipulao de imagens), onde tudo pode ser combinado e coexistir com quase tudo. 0 contexto pode favorecer a descaracterizao histrica do entorno, mas promove tambm um certo grau de "desinibio arquitetnica", dotado de um inequvoco poder desestabilizador diante do que tradicionalmente organizou o espao. Interveno agressiva no tecido urbano, o graffiti se tornou um elemento de corroso da funo pedaggica da arte pblica, como instrumento de conformao comportamental s regras polticas e sociais do espao urbano. Colado como um "layer" nos vages de trem e nos muros, o graffiti nova-iorquino se alimentou de fontes mltiplas e no constitui um padro esttico homogneo. Quando se fala em "Graffiti Americano dos anos 80", define-se mais uma situao do que um estilo. 0 termo esteticamente elstico e comporta desde reelaboraes de uma cultura descartvel produzida para consumo imediato, presente em obras como Revolution (Crash, 1986) e as pinturas de personagens de quadrinhos sobre bandeiras dos EUA de Cutrone, at o repertrio visual das culturas ditas primitivas, apropriadas de formas diferentes por Basquiat, Brown e Haring.

Formato impresso a spray do Hip Hop, suas representaes remetem s pinturas tribais, aos motivos publicitrios, ao olhar cinematogrfico e viso de mundo dos "cartoons". So intervenes sobre o patrimnio pblico e privado, "displays" de uma guerrilha visual que cria seu espao pela imposio de uma contra-presena. uma arte feita nas ruas, para quem est nas ruas e rebelde ao mercado de arte e a seus cdigos de insero pblica. Seus suportes so de difcil conservao e praticamente invendveis. Esto fadados destruio. Como a paisagem urbana sobre a qual interferem, abusando da liberdade combinatria que os impasses do urbanismo acabaram por consolidar. Uma liberdade combinatria que pode se tornar explosiva como o contexto social em que ele foi criado. Nada casual que seja o escultor Richard Serra, talvez a ltima contempornea mais importante do uso ideolgico da arte pblica, quem sintetize mais enfaticamente o problema. Em sua verso do processo judicial que culminou com a destruio, em 1989, de seu "Tilted Arc", implantado, em 81, na Federal Plaza de Nova York, afirmou em tom ctico, porm proftico: "uma nova orientao comportamental e perceptiva para um lugar, exige um novo ajuste critico para a experincia desse local." Esse ajuste crtico passa no s por um desencantamento com as regras de ordenao do espao urbano, mas tambm com a paisagem onrica que domina cidades como Los Angeles, Las Vegas e Tokyo, que parecem ser construdas como "sets" de filmagem. Nesse tipo de cidade, a populao funciona como mais um acessrio do skyline. 0 que visto conta muito menos do que o modo como visto. No importa. Toda essa parafernlia visual do consumo terminar no mesmo lugar: a tela pretensamente neutra do monitor de TV, do painel eletrnico e do out-door. 0 graffiti uma corrupo de todos esses paradigmas construtivos do espao como paisagem informativa e da arte pblica como instrumento de domesticao do imaginrio. Uma corrupo que se torna muito mais cida na medida em que se faz por meio de uma disputa (pela hegemonia espacial) e por uma negociao (com os smbolos e as prticas do capitalismo norte-americano). So essas relaes que explicam e problematizam o investimento substancial feito sistematicamente desde 1972, pela prefeitura, a MTA (Metropolitan Transit Autority).e a polcia de Nova York no combate ao graffiti. E so essas mesmas relaes, de disputa e negociao simultneas, que tambm explicam e problematizam a absoro do seu repertrio esttico pelo mercado e pelos espaos institucionais da arte. Na mesma poca em que os graffitis comeavam a desaparecer do metr de Nova York, devido ao uso de equipamentos de limpeza especialmente criados para esse fim e de aes policiais estratgicas, os grafiteiros comearam a ser cortejados pelos "marchands" para produzir sobre telas. No fim dos anos 80, as obras de Haring atingiam cotaes de vrios milhares de dlares e Basquiat era um nome palatvel, comercial e esteticamente, para a "mainstream". Uma estratgia terica pacificadora decretou, ento, a morte do graffiti, ao mesmo tempo em que lhe conferiu um lugar na histria da arte.

Armadilha mais conformista do que crtica, ela cria unidades agrupando obras dispares como as de Rammellzee, Brown e Daze, sob um mesmo rtulo, que daria sentido a uma histria. Uma histria que em geral tem suas balizas cronolgicas ancoradas nos "taggers", como TAXI 183, que se espalharam nas estaes de metr de toda cidade de Nova York, a partir de Washington Heights e do Brooklyn, no contexto da luta pelos Diretos Civis, nos anos 60 e 70. Ela passa sempre pela exibio do United Graffiti Artists na galeria Razor, em 1972, pela publicao de "The Faith of Graffiti ", de autoria de Norman Mailer, em 1974, e pela exposio de graffitis feita na galeria Art Space, no SoHo, em 75. No que essas referncias sejam sem importncia. No so lineares, mas so decisivas. 0 problema no a seleo desse fatos, mas a organizao seqencial dessa histria. Dos anos 80 em diante, ela apresentada como uma narrativa de sucessos que desemboca no fim do graffiti. Entrevistas dos artistas na imprensa, compras efetuadas por colecionadores europeus e at mesmo a morte por overdose de cocana de Basquiat, desempenham ai o papel de sinais de uma mesma celebrao: o triunfo do mercado sobre a subverso. Mas o fato que o graffiti saiu do metr de Nova York e se espalhou pelos centros dos EUA. Ganhou as paredes de inmeras cidades do mundo, assumiu dimenses polticas particulares em determinados muros, como o de Berlim, e quando j se pontificava seu ltimo suspiro, atualizou-se, nos anos 90, como "scratch graffiti", talhado nas janelas dos vages do metr de Nova York. Muito menor e tecnicamente mais rude, esse graffiti quase sempre a inscrio de um pseudnimo, que imprime um arranho e um sulco no lugar em que parecia ter sido apaziguado. Ele rediscute esteticamente tenses sociais e relaes de excluso no espao urbano, conferindo ao graffiti nova-iorquino do anos 80 um outro lugar na histria da arte. Um lugar de disputa e negociao de uma outra historicidade com outras formas de experimentao da arte e do espao pblico. Giselle Beiguelman Doutora em Histria pela USP e web publisher. Autora de A Repblica de Hemingway (Perspectiva/EDUSP/FAPESP, 1993) e No Ar - 60 Anos do Aeroporto de Congonhas (INFRAERO/FIESP, 1996). editora do site do projeto Arte/Cidade (www.artecidade.org.br) e dirigiu o CDROM Intervenes Urbanas 1.0 (Arte/Cidade/SESC, 1997).

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