Percorrendo o enigma dos cinco sons: O uso da escala pentatnica na msica ocidental.

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Paulo Dernetre Gekas2

Resumo: Pesquisa bibliogrfica sobre o uso da escala pentatnica no universo musical ocidental do sculo XX, mais precisamente no blues norte americano e nas obras de dois compositores europeus ps-romnticos. Palavras-chave: escala, pentatnica, modal, tonal Abstract: Bibliographycal study on the use of the pentatonic scale in the musical universe ofthe eastern world during the 20th century, specially on the north american blues and the work of two postromantic european song writers. Key-Words: scale, pentatonic, modal, tonal

Quando tratamos do assunto pentatnica3 muitas questes surgem, instigando nossa curiosidade a saber mais a respeito de sua origem, suas aplicaes e, principalmente, suas transformaes no decorrer dos milnios de produo musical. Nos livros de histria da msica encontramos as definies tradicionais, que remetem ao mundo oriental e ao continente africano, assim como maioria das mais remotas civilizaes. Surgem ento uma srie de questes: - Porque tantas civilizaes optaram por esta escala?
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Trabalho de concluso de curso apresentado ao centro de Artes da universidade do Estado de Santa Catarina Udesc, como requisito completar para obteno da graduao em Licenciatura plena, no curso de Educao Artstica Habilitao em Msica.
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Graduado pela Universidade do Estado de Santa Catarina 1999. Mestrando em Educao e Cultura do centro de Cincias da Educao da Udesc turma 2001. 3 Tradicionalmente, Pentatnica, um termo aplicado a qualquer msica, modo ou sistema baseado em cinco sons diferentes dentro de uma oitava. Muitas melodias tradicionais europias so sem semitons, os intervalos da escala pentatnica consistem de diferentes combinaes de intervalos de segundas maiores e teras menores (exemplo. A-C-D-E-G. C-D-E-G-A etc). Um estudo mundial dos sistemas pentatnicos pode mostrar que a oitava pode ser dividida da vrias maneiras diferentes (incluindo pentatnicas com semitons). (The New Grove Dictionary of Music e Musicians, 1980:353)

- Que tipo de msica se produzia (ou se produz) com esta escala (msica modal ou tonal ?) ? E ainda, a que considero a principal nesta pesquisa: - De que maneira a msica atual do Ocidente incorporou e adaptou esta escala? Destas e de outras questes, surgiu o meu interesse em estudar com maior profundidade este assunto, procurando estabelecer algumas concluses a respeito deste tema. O Enigma dos cinco sons: o uso da Escala Pentatnica na Msica Ocidental, se prope a pesquisar a pentatnica como influencia no blues e no jazz, e ainda, o fato desta escala estar inserida nas obras de compositores contemporneos eruditos, como Debussy e Bla Bartk. A escola pentatnica desde sua remota origem, vem sofrendo alteraes, sugerindo e transformando respectivamente seu uso e sua sonoridade nas mais diversas civilizaes que fizeram e fazem uso desta escala como meio de produo musical. Como pode-se afirmar, j fato consumado que o sculo XX, para o mundo ocidental, foi um sculo de retorno de muitos elementos musicais que, durante sculos foram evitados4: msicas modais, percusses, rudos, etc. O sculo XX opera uma grande mudana, no quadro sonoro ocidental at ento. Neste sculo (XX) muitos elementos que estavam escondidos, e ora, por influncia externa, como veremos a seguir passam a serem concebidos como integrantes efetivos da linguagem musical. Alm deste retorno, tambm observa-se um quadro de influncias musicais, devido a contato mais intenso do mundo ocidental com outras culturas, em especial: africanas e orientais. O objeto do meu estudo tambm se encaixa neste cenrio, e destas influncias que iremos tratar. O tpico deste trabalho localiza a escala pentatnica na msica no sculo XX. Principalmente na parte ocidental do globo, especificamente no blues norte americano (por influncia no Jazz e em todos os estilos subseqentes a este; como por exemplo o rock) e em dois compositores europeus. No entanto, no trata-se propriamente da anlise musical de obras, mas sim da anlise dos caminhos que conduziram esta escala de cinco sons ao universo musical do mundo ocidental atual.

Por mundo ocidental, entendo e quero me referir a msica ocidental a qual se tem registro histrico a partir do canto gregoriano ( j que so poucos e indiretos os registros da msica feita na Grcia antiga). O canto gregoriano o ponto de partida para uma tradio que vai dar na msica barroca e clssico romntica do sculo XVII, XVIII e XIX. Est uma tradio musical, que durante sculos buscou,por medidas s vezes coercitivas, evitar uma srie de recursos e estilos musicais, como o rudo dos instrumentos acompanhantes, o colorido vocal das variedades de timbre e muitas manifestaes musicais, chamadas durante muito tempo de profanas. (Wisnik, 1989:37)

Origem histrica das escalas As escalas5 surgiram provavelmente como convenes sociais, e h muitas escalas no mundo que no mantm intervalos puros (que diferem da afinao temperada ocidental): algumas escalas podem Ter surgido do desejo de produzir orifcios igualmente espaados em uma flauta ou trastes6 em um instrumento de cordas. Para os ouvidos ocidentais, as escalas resultantes soam muito pouco naturais. (Yehudi Menuhin e Davis, 1990: 28) . Segundo De Cand, estas escalas surgem: ora espontaneamente como se estivessem inscritas no cdigo gentico de uma raa, ora, so ao contrrio, escolhidos a priori pelos tericos, que mandam construir os instrumentos segundo suas prescries. (1994: 102) E mais, h dois mtodos simples para a formao das escalas e a avaliao dos intervalos: um pode ser qualificado de harmnico, o outro de cclico. O primeiro se apia na teoria segundo a qual todo som pode ser decomposto em sons parciais harmnicos7, o segundo mtodo preconizado pelos pitagricos, considera apenas os quatro primeiros harmnicos, todos os outros intervalos so obtidos por superposio de quintas e reduo de oitavas. (Ibidem) Sobre a origem propriamente da pentatnica, as opinies so contraditrias, algumas afirmaes indicam que, foram os chineses os primeiros a examinar a relao entre quintas, e assim estabelecer a escala Pentatnica (de cinco tons), sendo que os documentos que comprovam esta descoberta datam de 3000 a.C. (Yehudi Menuhin e Davis, 1990:29) Porm, contrariando esta primeira afirmao, Montanari afirma que uma das civilizaes mais antigas foi a dos sumrios, que ocupavam a Regio sul da mesopotmia, na sia central, a cerca de 6000 anos. Sabe-se que possuam um mtodo de leitura musical baseado em letras, e que se utilizavam de instrumentos para acompanhar vozes em oitavas. Os costumes musicais dos sumrios foram herdados pelos caldeus e assrios (outros povos que habitavam a Mesopotmia), e mais, podemos afirmar que a principal caracterstica musical desses povos da Mesopotmia em particular dos assrios era a escala pentatnica. (Montanari, 1988:08-09). Pentatnica contextualizao atual Vamos agora abordar o assunto cm outro contexto. Nossa pesquisa se direciona neste ponto para a parte ocidental do globo, numa perspectiva contempornea, com o objetivo de localizar e identificar os usos da escala pentatnica. Entrando no universo musical do sculo XX (por questo de abordagem histrica o sculo XIX entrar no contexto), encontramos essa msica miscigenada que reuniu as mais diversas propostas sonoras, numa verdadeira manifestao globalizante. E nesse emaranhado que iremos encontrar a escala pentatnica, agora no mais na homofonia e sim,
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Escala aqu entendida, como uma seqncia de notas construdas culturalmente, em ordem ascendente ou ascendente. 6 Uma tira divisria de tripa, osso, marfim, madeira ou metal que atravessa o espelho de certos instrumentos de cordas. A salincia rgida do traste a referncia para o dedo prender a corda, influenciando a afinao e restaurando algo da qualidade sonora da corda solta. O alade, a antiga viola, o violo e citar indiano possuem trastes. (Dicionrio Grove de Msica, 1994: 958). 7 Sons parciais que normalmente compem a sonoridade de uma nota musical. Tanto uma corda quanto uma coluna de ar tm a caracterstica de vibrar no apenas como um todo, mas tambm como duas metades, trs teros etc...(Dicionrio Grove de Msica. 1994:408)

mergulhada em uma perspectiva harmnica, fato que ir redimensionar seu uso e sua sonoridade. O nosso campo de estudo se restringe a msica Norte Americana (em especial o Blues e o Jazz), e a dois compositores europeus que fizeram uso da pentatnica em suas obras. Com esta abordagem pretendo localizar o surgimento desta escala que, neste final de milnio encontrou lugar na msica ocidental. Segundo Wisnik, uma das matrizes do jazz, o blues, resulta harmonicamente de uma sobreposio singular do sistema tonal com o sistema modal8 Combinam-se nele a escala diatnica e as cadncias tonais com uma escala pentatnica (marca africana9 mixada com as bases da msica europia), resultando dessa combinao uma ambivalncia entre o modo maior e menor particularmente sensvel naquelas blue notes inconfundveis e penetrantes (a tera e a stima notas da escala diatnica bemolizadas em choque com a tera e a stima naturais; a partir do bebop10 , a quinta abaixada passou a poder soar tambm como blue note).(Wisnik,1989:200).

Msica modal, de maneira sucinta, pode ser definida como uma msica que soa, repetitiva e circular, pela maneira caracterstica de como desenvolve seu discurso em torno de uma tnica fixa. E mais, pode-se dizer que muito freqentemente a tnica permanece constante, enquanto a melodia gira em torno da escala e o ritmo produz variaes, rebatendo com suas acentuaes deslocadas os tempos e os contratempos do pulso. J a msica tonal, se apoia sobre um movimento cadencial (progresses de acordes). Definida uma rea tonal (dada por uma nota tnica primeira e principal de uma escala -, que se impe sobre as demais notas da escala, polarizando-as), levanta-se a negao da dominante, abrindo a contradio que o discurso tratar de resolver em seu desenvolvimento. Mas a grande novidade que a tonalidade traz ao movimento de tenso e repoiso (que de alguma medida, est presente em toda msica) a trama cerrada que ela lhe empresta, envolvendo nele todos os sons da escala numa rede de acordes, isto , de encadeamentos harmnicos . (Wisnik. 1989:106-107) 9 As msicas do Oriente e do continente africano so definidas como msicas modais. (Ver rodap anterior)
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Bebop uma variao do estilo jazz, que teve origem durante a segunda guerra mundial. Destacam-se neste estilo os precursores: Charlie Parker e Dizzie Gillespie. (Vidossich, 1975:75)

Comparando ambas escalas em preto as blue notes

Andr Francis tece algumas consideraes sobre a influncia negra, e conseqentemente, da pentatnica, na msica norte americana. Para ele foram os descendentes dos escravos, trazidos da frica, que criaram o Jazz, apoiados nas suas prprias tradies e influenciados pela cultura dos senhores brancos. Um ponto de influncia, de ambas as partes, foi a religio praticada pelos senhores brancos, e imposta aos negros. Como melhor maneira de arrebanhar as pessoas negras para a igreja, esta acabou se transformando em local de danas negras e criao de cantos novos, cantos profanos. Um spiritual famoso, Oh wasn t thai a wide river! , construdo sobre o mesmo motivo e o mesmo movimento de um canto bormu da Nigria denominado Ah, as grandes lanas!. Passando do sermo ao coral, o negro tropeou nas linhas meldicas, que, ento, lhe eram difceis de exprimir. Sua tradio vocal, assentada em escalas pentatnica, o levar a transformar as melodias que o pastor lhe pedir para repetir depois dele. De certa forma, isto ensejar, nos primeiros passos do spiriiual, o nascimento do blues. (Francis, 1987:XIV-07,). Edoardo Vidossich, tambm coloca a idia de assimilao e a adaptao da cultura branca pelos negros:

Sem repudiar suas tradies, o africano comea, todavia, a incorporar em sua cultura alguns elementos e estruturas da

civilizao europia. Familiariza-se com a harmonia e as linhas meldicas; adota outros instrumentos, utiliza o patrimnio lexical dos colonizadores e vai transformando aos poucos seu folclore. Assim, msicas do velho Mundo e o acervo do Continente negro, incorporam-se em diversas linguagens at se concretizarem na msica popular afro-americana e suas mltiplas ramificaes (Samba, blues, Rumba, Calendas, Jazz, Merengues, Calypso, Cumbia, etc...)... Os sincretismos nasce assim do entrelaameto e das influncias mtuas no processo de aculturao. Difcil, entretanto, seria estabelecer qual foi o coeficiente mais decisivo: se o branco, se o negro. (Vidossich, 1975:24,)

A lngua falada sempre foi determinante na produo musical de todas as civilizaes de todas as pocas. Outro fator que pode ajudar a esclarecer um pouco mais as transformaes implantadas pelos negros na cultura norte-americana so as alteraes sintticas que sofreram algumas palavras. Os escravos moldam as lnguas de acordo com as exigncias do canto, seguindo sua tradio atvica (hereditria). Nesta forma surgiu o Negro-English, patois11 outrora existente nas zonas rurais do sul das colnias britnicas (Ibidem:25). A seguir algumas palavras transformadas que ainda hoje so utilizadas no repertrio popular (blues, spirituals e jazz):

Sincretismo Idiomticos Vocbulos originais Deformaes no Negro-English Mind What to do Lord More Before Because Min Whatta do Lawd, Lawdy Mo Befo Cause

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Patois era a lngua dos negros rurais da Louisiana do Sul. (Domnguez Apud Collier. 1995:194)

And I am going

An 1gonna (Ibidem)

O nascimento do Blues Durante a guerra de Secesso (Guerra civil entre o sul e o norte dos Estados Unidos, 1861-1865), os primeiro msicos a surgir foram os cantores de canes em estilo de lamentao. A guerra, e suas j conhecidas conseqncias, juntamente com a libertao dos escravos, veio estimular a inspirao dos poetas populares. Modernos trovadores, muitos negros viajavam de cidade em cidade para cantar acompanhados por uma simples guitarra. E a partir da comea a se desenvolver a histria do blues. Como j foi dito anteriormente o blues modificou a nossa escala tradicional (escala maior), ao alterar a terceira e a stima nota, de um modo que no se pode transcrever fielmente na partitura. Ao modelar essas notas, ao faz-las oscilar entre os tons maior e menor, os primeiros cantores negros norte americanos criaram as blue notes, e mais, criaram tambm os blues, que so cantos de abandono, de desespero e tristeza. Desta forma, podemos dizer que o blues surgiu como linguagem musical miscigenada e serviu como principal fonte do Jazz de New Orleans que se espalhou pelo continente Americano e depois para o mundo. (Vidossich, 1975:30-5 1)

Compositores europeus Nossa proposta neste ponto no listar os nomes de todos os compositores12 europeus que fizeram uso da escala pentatnica, e muito menos analisar obras musicais, mas apenas verificar o surgimento desta escala na Europa como meio de produo musical. notrio que o interesse pelo extico, os impulsos musicais espontneos e outras inovaes, exerceram forte atrao em diversos grandes nomes da msica europia. Eles descobriram no folclore e nas tradies das mais antigas civilizaes fontes vitais de musicalidade. (Vidossich, 1975:67) Paul Griffiths, afirma que se uma nova libertao podia ser esperada para a msica do final do sculo XIX, ela no viria do Ocidente, mas do Oriente. Segundo Griffiths longa a histria do orientalismo musical, mas no que diz respeito msica moderna a tendncia mais uma vez tem origem no Prlude 1 aprs-Midi d un Faune, de Debussy.

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O pentatonismo tambm foi explorado por outros notveis compositores como: Chopin, Puccini, Ravel e Strawinsky. Na rea da educao musical destacam-se Carl Orff e Kodly. O primeiro explorando a improvisao e o segundo a pesquisa folclrica (Segundo Auras, no mtodo Kodly, melodicamente o processo inicia-se com msicas que contenham uma tera menor descendente, introduzindo-se gradualmente as notas da escala pentatnica. (Auras, 1994:10)

O centenrio da Revoluo Francesa, em 1889, seria um marco importante na carreira de Debussy, ento com 27 anos. Nesse ano ele entrou em contato com a msica asitica, graas a um espetacular evento, promovido em meio s comemoraes: a Exposio Universal. Esta exposio, foi um evento lanado em Londres em 1851, realizava-se a intervalos irregulares, de um, trs e seis anos (houve uma no Rio de Janeiro em 1922, e a ltima foi a de So Francisco, em 1939). Para a maioria dos artistas no final do sculo XIX e incio do sculo XX, havia a rara oportunidade de nestes eventos conhecer colegas de noes distantes e descobrir novas fontes de inspirao. Em 1889, trs anos antes de iniciar Prlude l aprs-Midi dun Faune, Debussy ficou vivamente impressionado com a msica oriental que ouviu na Exposio de Paris. Este contato com a cultura oriental influenciou profundamente as obras futuras do compositor. Debussy certamente utilizou escalas e ritmos orientalizantes em Pagodes para piano (1903) e certas obras posteriores. (Griffiths, 1993:115-127) A msica oriental impressionou Debussy, a instrumentao dos javaneses, indianos e chineses lhe mostrava um novo campo de sonoridades. Debussy pde ento verificar: a preciso no ritmo; a ausncia da barra de compasso; as escalas por seis tons inteiros; as escalas pentatnicas; a no adoo do binmio maior/menor. (Clssica, A histria dos Gnios da Msica, 1988 :68-69) Vestgios da influncia recebida, podem ser ainda observados cm muitas outras obras, como: nas Estampes, para piano, cm pagodes; La Mer; Nuages e principalmente nas peas para piano, em que ele sutilmente usou caractersticas da msica extica ouvida na Exposio. Outro compositor que achamos conveniente citar a esta altura Bla Bartk que por outra via, a da pesquisa do folclore, redescobriu a pentatnica em suas viagens pela Hungria e pases vizinhos, assim como pela Turquia e o norte da frica. Como compositor, no lhe interessava apenas utilizar temas folclricos, mas penetrar at as razes da msica folclrica e tirar proveito de suas descobertas. O estudo dessa msica camponesa , escreveu, teve para mim importncia decisiva, pois me revelou a possibilidade de uma total emancipao da hegemonia do sistema maior-menor. A maior parte desse tesouro de melodias tambm a mais valiosa deriva dos antigos modos da msica de igreja, de escalas da Grcia antiga e ainda mais primitivas (notadamente a pentatnica). (Bla Bartk Apud Paul Grffiths: 55) Na abordagem dos caminhos percorridos por esses compositores para a realizao de algumas de suas obras, podemos localizar o surgimento desta escala na msica ocidental moderna. Dentro do universo ocidental essa escala surgiu por influncia externa, com uma exceo aberta para caso particular do folclore - no sculo XX como elemento fomentador da produo musical. Destacam-se o blues, na Amrica do norte, e na Europa, o acontecimento se encaminha por duas vias distintas: por um lado, o fenmeno do orientalismo, influenciando uma srie de compositores e, por outro, a pesquisa folclrica que sublinhou um fenmeno que j ocorria nas razes de vrias culturas.

Concluso Este trabalho tratou do surgimento (e ressurgimento) da escala pentatnica em dois contextos e por duas vias distintas: o blues na Amrica do Norte e a msica ps-romntica na Europa. Este surgimento pode ser localizado em dois pontos distintos: nos E.U.A. com o fenmeno do blues que misturou a pentatnica africana com a msica tonal tradicional; e na Europa, por ditas vias, por um lado Debussy e a tendncia do orientalismo, tendo como marco a Exposio Universal, e por outra via, as pesquisas de Bartk, que localizaram a pentatnica nas razes do folclore europeu. Acredito que neste ponto ainda restam muitas lactinas cm aberto, porm, esta pequena pesquisa com certeza pode, dentro do possvel, clarificar alguns pontos e dar subsidio para uma melhor compreenso deste enigmtico e fascinante assunto (assim como incentivar futuras pesquisas) que envolve grande parte da msica produzida no sculo XX. Outro ponto que cabe citar nesta concluso, o fato da fuso do universo modal com o tonal, verificado no blues e no jazz. Nesta perspectiva fica claro que agora a pentatnica assume uma nova faceta cm sua trajetria histrica. Inicialmente, a escala sem tenso (na msica modal) que podia iniciar ou terminar as frases cm qualquer das cinco notas sem que se duvida se do efeito13 agora vem acompanhada por acordes que possibilitam tenses e notas de acordes. A escala agora assume urna nova proposta sonora definida pelo acorde do momento, podemos dizer que a escala perde sua hegemonia milenar uma vez que se subordina as simultaneidades sonoras evocadas pelos acordes, e passa a transitar com seu discurso sonoro entre tenso e relaxamento, definidos pelo acorde de suporte. Como ltima concedero, pode-se dizer que o universo pentatnico foi traado e orientado por inmeras conseqncias histricas, e que cabe aos pesquisadores tentar compreender este percurso to sinuoso que continua a ser traado todos os dias, seja por um msico em Hong Kong ou em, Nova York. No entanto, apesar de todas as classificaes e interpretaes que se possa dar a esta escala, dificilmente o enigma ser compreendido em sua essncia, e os cinco sons continuaro a instigar nossa curiosidade e imaginao.

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Wisnik define esse sistema como: o principio do rodzio do centro, que no caso da escala pentatnica (entendida como escala do mundo modal), intimamente unido prpria ordem sonora, pois a circularidade est inserida na sua prpria estrutura; nela, cada nota pode ser indiferente o princpio o fim ou o meio de um motivo meldico, todas podem estar num ponto qualquer do caminho (como nota de passagem), ou ento soar j como nota final, que encerra e conclui o motivo. (Wisnik, 1989:72).

Referncias Bibliogrficas:

AURAS, Harold Freibergs. Kodly Sistema e Processo de Educao Musical. Florianpolis, 1994. CLSSICA, A Histria dos Gnios da Msica. So Paulo: Editora Nova Cultural, 1998. COLLIER, James L. Jazz . A Autntica Msica Americana. Rio de Janeiro: Zahar Editor, 1995. DAVIS, Curtis V. e Yehudi Menuhin. A Msica do Homem. So Paulo: Liv. Martins fontes, 1990. DE CANDE, Roland. Histria Universal da Msica. So Paulo: Martins Fontes, 1994. DICIONARIO GROVE DE MSICA. Edio concisa / Editado por Stanley Sadie. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1994. FRANCIS, Andr. Jazz. So Paulo: Editora tica, 1987. GRIFFITHS, Paul. A Msica Moderna. Uma Histria Concisa e ilustrada de Debussy a Boulez. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 1993. MONTANARI, Valdir. Histria Da Msica da Idade da Pedra a Idade do Rock.: Editora: tica, 19 THE NEW GROVE DICTION Y OF MUSIC AND MUSICIANS. Edited by Stanley Sadie in Twenty Volumes. London: Macmillan Publishers Limited, 1980. VIDOSSICH, Edoardo. Sincretismos na Msica Afro-Americana. So Paulo: Quron, 1975. WISNIK, Jos Miguel. O Som e o Sentido. Urna Outra Histria das Msicas. So Paulo: Editora Schwarcz ltda, 1989.