UNIVERSIDADE PAULISTA CLAUDIO ROSA MIRANDA R.A.

768837-7

A HISTRIA DO CINEMA

SO PAULO 2008

"O cinema uma maravilhosa mquina do tempo: possvel apresentar aos jovens de hoje os jovens da dcada de 60 que tinham um objetivo pelo qual lutar." ( Bernardo Bertolucci )

RESUMO

Neste trabalho apresento de forma detalhada a histria da chamada stima arte: o Cinema. Destaco atravs de uma ordem cronolgica todos os fatos que possibilitaram a criao e o desenvolvimento do cinema mundial. Em si, o cinema se fez baseado em idias e conceitos diversos, em teses cientficas e culturais, que foram se aperfeioando ao longo do tempo. Falar da histria do cinema realmente complicado, pois no existe somente um criador, e sim vrios colaboradores que contriburam para a criao da stima arte.

INDICE

01 - Os primeiros passos A pr-histria.............................................. Pg. 05 02 - Desenvolvimento no oriente........................................................... Pg. 05 03 - Experincias Cientficas................................................................. Pg. 06 04 Primeiras Animaes...................................................................... Pg. 07

05 - A fotografia..................................................................................... Pg. 09 06 - Primeiros Filmes Reais................................................................... Pg. 12 07 - Os filmes mudos............................................................................. Pg. 13 08 - O cinema sonoro............................................................................. Pg. 14 09 - Desenvolvimento do filme colorido................................................. Pg. 15 10 - Cinema no Brasil............................................................................. Pg. 15 11- Concluso........................................................................................ Pg. 16 12 - Bibliografia...................................................................................... Pg. 18

Prlogo

No podemos dizer exatamente quando tudo comeou, nem ao menos que realmente o pai do Cinema, seria no mnimo injunto atribuir somente uma pessoa e um fato toda a criao da Stima arte. Por tanto, devemos levar em considerao as pequenas mas importantes colaboraes para o desenvolvimento do que mais tarde se tornaria o cinema. Dentre elas est pr-histria com a arte rupestre.

1. Os primeiros passos A pr-histria

Muito antes de qualquer exeperimento cientfico, ou at mesmo de envolvimento cultural, os homens das cavernas j utilizavam mtodos artisticos de representar o movimento em seus desenhos Arquelogos constantam que estes desenhos geralmente de arte rupestre foram s primeiras formas de representar os aspctos didmicos de vida humana e da natureza.

2. Desenvolvimento no oriente

Surgindo na China por volta de 5.000 a.c. os chamados jogos de sombras foram projees sobre paredes, telas, panos, etc, com figuras humanas ou objetos manipulados.

Este efeito ocasionava nos espectadores um misto de emoo, suspense e aterrorizantes arrepios, pois as animaes eram complementadas com narraes quase sempre direcionadas as histrias de principes, reis, guerreiros e drages. (Vejas Figura 1)

[pic]

3. Experincias Cientficas

Uma das mais importantes colaboraes do cinema est contida nas informaes e experincias cientficas, dentre elas uma em especial se destacou, conhecida como a Persistncia da Viso ou Persistncia da Retina, explanada em 1824 pelo pesquisador Peter Mark Roger. Peter explanou sua tese baseada nas experincias de Isaac Newton que utilizando um disco de papelo pintado com todas as cores do arco-iris (chamado disco de newton) demonstrou que ao gir-lo, as cores se fundem em nossos olhos, e o disco parece branco. (Pedrosa, 1982:51) Veja figuras 2 e 3. [pic] Esta tese explica a Peristncia da imagem projetada na retina, tempo e capacidade de manter-se por uma frao de segundo, mesmo que a mesma venha a mudar, como acontece em imagens sequenciais mesmo que com pequenas alteraes. Comprovado esta tese, alguns anos depois o Fsico Joseph-Antonie Plateau mediu o tempo da persistncia da retina, segundo ele, para que uma srie de imagens cause a iluso de movimento, indispensvel que de sucedam a quantidade de 10/segundos, ou seja, dez imagens por segundo. Esta projeo possibilitou assim, que diversos aparelhos de reproduo de imagens em movimentos fossem desenvolvidos. At ento, acreditava-se que a persistncia da retina era causada por um fenmeno fisiolgico, ou seja, estava ligado exclusivamente a retina, mas em 1912 Max Wertheimer e Hugo Musterberg explanou a tese da Sntese do Movimento ao qual se deu o nome de fenmeno Phi. Este providencia uma ponte mental entre as figuras expostas aos olhos permitindo ver uma srie de imagens estticas como apenas um movimento contnuo, isto , se duas imagens so expostas aos olhos em diferentes posies uma aps a outra e com pequenos intervalos de tempo, os observadores julgam que se trata de apenas uma imagem que se move da primeira para a segunda posio.

4 Primeiras Animaes

O mesmo Joseph Plateau que pela primeira vez mediu o tempo de persistncia da retina tambm desenvolveu os aparelhos Zotropo e o Fenaquistoscpio na inteno de gerar as primeiras animaes grficas.

4.1 O fenaquistoscpio O primeiro brinquedo que realmente criava a iluso de movimento. Inventado entre 1828 e 1832, formado por dois discos de papel ligados um ao outro por meio de uma haste fixada em um orifcio no centro de cada disco. Um dos discos possui uma seqncia de imagens pintadas em torno do eixo e o outro possui frestas na mesma disposio. Quando os discos so girados, o espectador v as imagens do primeiro disco em movimento atravs das frestas do segundo. [pic] J Zotropo teria uma srie de desenhos impressos horizontalmente em tiras de papel, colocados dentro de um tambor giratrio movido sobre um eixo.

4.2 Taumatrscopio Em 1825 o Fsico londrino Dr. John Ayrton Paris desenvolveu o Taumatrscopio, este se trata de um disco com duas figuras diferentes desenhadas uma em cada lado, mas em posies invertidas. Cada extremidade do disco possui um pedao de fio. Quando se faz girar o disco rapidamente sobre o fio esticado, as duas imagens parecem estar sobrepostas dando a iluso de se tratar apenas de uma figura. Quanto mais depressa o disco girar, maior ser a iluso criada

4.3 Estroboscpio

O Estroboscpio era bastante similar ao Fenaquistiscpio no que diz respeito construo, operao, aparncia e acabamentos, por isso eram muitas vezes confundidos um com o outro e s olhares mais atentos conseguiam notar a diferena. Este aparelho foi desenvolvido em 1833 pelo austraco Simon Stampfer. Contudo no existem registros que Stampfer conhecia Plateau e o trabalho que este vinha desenvolvendo. [pic] 4.4 Zootroscpio ou Daedalum

O Zootroscpio ou Daedalum descreve-o como sendo um cilindro oco tendo rasgadas nas bordas superiores um certo nmero de fendas espaadas regularmente uma das outras. Qualquer desenho colocado no interior dos intervalos situados entre as fendas visvel atravs das fendas opostas. Se esses desenhos reproduzem as fases sucessivas de uma ao obtm-se, fazendo girar o cilindro, o mesmo efeito de movimento que se observa com o Fenaquistiscpio e/ou Estroboscpio, no havendo a necessidade de colar o olho ao aparelho, j que quando gira parece transparente e vrias pessoas podem simultaneamente admirar o fenmeno. O Daedalum foi rapidamente comercializado e passou-se a denominar de Zootroscpio. Forneciam-se com o aparelho colees de fitas com desenhos que se colocavam e se substituam na face interior do cilindro. Inventado em 1834 por William George Horner, partindo dos estudos de Simon Stampfer, trata-se de mais um dos brinquedos pticos que permite visionar um movimento contnuo ou em ao cclica.

5 Fotografia Um passo importante para o Cinema

Seria praticamente impossvel falar da histria do cinema sem nem ao menos mencionar a criao e evoluo da fotografia, pois a mesma possibilitou que a stima arte sasse apenas da animao e inovasse uma nova forma: A exibio de filmagens reais. A fotografia em si, teve origem na Frana no sculo XVIII quando ela ainda vivia um perodo de instabilidade poltica conseqncia da Revoluo Francesa e do Imprio Napolenico, mas muito antes de qualquer vestgio de uma fotografia mais adequada j existiam descobertas importantes que possibilitariam mais tarde a criao da fotografia em si como por exemplo a Cmara Escura.

O conhecimento do seu princpio tico atribuido, por alguns historiadores, ao chines Mo Tzu no sculo V a.C., outros indicam o filsofo grego Aristteles (384-322 a.C.) como o responsvel pelos primeiros comentrios esquemticos da Camera Obscura.

[pic] Sentado sob uma rvore, Aristteles observou a imagem do sol, em uma eclipse parcial, projetando-se no solo em forma de meia lua ao passar seus raios por um pequeno orifcio entre as folhas de um pltano. Observou tambm que quanto menor fosse o orifcio, mais ntida era a imagem. No sculo XIV j se aconselhava o uso da cmara escura como auxlio ao desenho e pintura. Leonardo da Vinci (1452-1519) fez uma descrio da cmara escura em seu livro de notas sobre os espelhos, mas no foi publicado at 1797. Giovanni Baptista della Porta (1541-

1615), cientista napolitano, em 1558 publicou uma descrio detalhada sobre a cmera e seus usos no livro Magia Naturalis sive de Miraculis Rerum Naturalium. Esta cmara era um quarto estanque luz, possua um orifcio de um lado e a parede sua frente pintada de branco. Quando um objeto era posto diante do orifcio, do lado de fora do compartimento, a sua imagem era projetada invertida sobre a parede branca. Em 1620, o astrnomo Johannes Kepler utilizou uma Cmara Escura para desenhos topogrficos. O jesuita Athanasius Kircher, erudito professor de Roma, descreveu e ilustrou uma Cmara Escura em 1646, que possibilitava ao artista desenhar em vrios locais, transportada como uma liteira e em 1685, Johan Zahn descreve a utilizao de um espelho, para redirecionar a imagem ao plano horizontal, facilitando assim o desenho nas cmaras portteis. Um cientista italiano, Angelo Sala, em 1604, observou o escurecimento de um certo composto de prata por exposio ao sol, mas no conseguia fixar a imagem que acabava desaparecendo. Foram muitos os estudiosos que ao passar dos anos acrescentaram novas descobertas: em 1725 com Johan Heinrich Schulze, um professor de medicina da Universidade de Aldorf, na Alemanha e no incio do sculo XIX com Thomas Wedgwook, que, assim como Schulze obteve silhuetas fixas em negativo, mas a luz continuava a escurecer as imagens. Fotografia de fato, surgiu no vero de 1826, pelo inventor e litgrafo francs Joseph Nicphore Nipce. Em fevereiro de 1827, Nipce recebeu uma carta de Louis Daguerre, de Paris, que manifestou seu interesse em gravar imagens. Em 1829, tornaram-se scios, mas Nipce morre em 1833. Seis anos depois, em 7 de janeiro de 1839, Daguerre revela Academia Francesa de Cincias um processo que originava as fotografias ou os aguerretipos.

5.1 Fuzil Fotogrfico

O Fuzil Fotogrfico consistia em um tambor forrado por dentro com uma chapa fotogrfica circular, so instaladas 24 mquinas fotogrficas em intervalos regulares ao longo de uma pista de corrida, a cada mquina eram ligados fios que atravessavam a pista. Com a passagem de um cavalo, os fios so rompidos, desencadeando o disparo sucessivo dos obturadores, que produzem 24 poses consecutivas. Esses estudos foram baseados na experincia desenvolvida, em 1872, pelo ingls Edward Muybridge, que decompe o movimento do galope de um cavalo. em 1878 que o fisiologista francs tienne-Jules Marey desenvolve o fuzil fotogrfico. http://eba.ufmg.br/panorama/genesis [pic]

5.2 Cavalo em movimento

Em 1876, Eadweard James Muybridge fez uma experincia, primeiro colocou doze e depois 24 cmaras fotogrficas ao longo de um hipdromo e tirou vrias fotos da passagem de um cavalo. Ele obteve assim a decomposio do movimento em vrias fotografias e atravs de um zoopraxinoscpio pode recompor o movimento. Em 1882, tienne-Jules Marey melhorou o aparelho de Muybridge. http://pt.wikipedia.org [pic]

6 Primeiros Filmes Reais.

Na dcada de 1890, Thomas Alva Edison construiu a primeira mquina de cinema, o quinetoscpio, que tinha uns 15 metros de pelcula em um dispositivo anlogo a uma espiral sem fim, que o espectador individual tinha que ver atravs de uma lente de aumento. As experincias com projeo de imagens em movimento visveis por mais de um espectador foram realizadas simultaneamente nos Estados Unidos e na Europa. Na Frana, os irmos Louis e Auguste Lumire, em 1895, chegaram ao cinematgrafo, invento que era ao mesmo tempo cmara, copiadora e projetor, que o primeiro aparelho que se pode qualificar autenticamente de cinema. Produziram tambm uma srie de curta-metragens, no gnero documentrio, com grande xito. Em 1896, o ilusionista francs Georges Mlis demonstrou que o cinema servia no apenas para registrar a realidade, mas tambm para torn-la divertida ou false-la. Realizou uma srie de filmes que exploravam o potencial narrativo do novo meio e rodou o primeiro grande filme a ser exibido, cuja projeo durou cerca de quinze minutos: Laffaire Dreyfuss (O caso Dreyfuss, 1899). Mas Mlis famoso sobretudo por suas notveis fantasias, como Viagem lua (1902), nas quais experimentava as possibilidades de trucagens com a cmara cinematogrfica.

O estilo documentalista dos irmos Lumire e as fantasias teatrais de Mlis fundiram-se nas fices realistas do inventor americano Edwin S. Porter, que produziu o primeiro filme interessante de seu pas, Great train robbery, em 1903. Esse filme teve um grande xito e muito contribuiu para que o cinema se transformasse em um espetculo de massa. As pequenas salas de exibio, conhecidas como "cinema poeira", espalharam-se pelos Estados Unidos e o cinema comeou a firmar-se como indstria. [pic]

7 Os filmes mudos

Entre 1909 e 1912, todos os aspectos da nascente indstria ficaram sob o domnio de um truste americano, a Motion Pictures Patents Company. O grupo dissolveu-se em 1912, permitindo assim que os produtores independentes pudessem formar suas prprias empresas de distribuio e exibio. O cineasta mais influente desse perodo foi o produtor e diretor D.W. Griffith, que aperfeioou os elementos at ento empregados para fazer cinema. Em sua escola de interpretao formaram-se futuras estrelas, como Mary Pickford, Lillian Gish e Lionel Barrymore. Em 1913, Griffith terminou aquela que seria a primeira de suas obras picas, Judith of Bethulia, e em 1915 lanou O nascimento de uma nao, pelcula de 12 bobinas, considerada a primeira obra-prima do cinema. Entre 1915 e 1920 as grandes salas de cinema proliferaram por todo o territrio dos Estados Unidos, enquanto a indstria se mudava para Hollywood, onde os produtores independentes, como Cecil B. de Mille e Mack Sennett, construram seus prprios estdios. A imensa maioria dos filmes era ou do gnero faroeste, ou comdias pastelo, ou elegantes melodramas. Mack Sennett chegou a ser ento o rei da comdia e um grande descobridor de talentos; entre eles, Gloria Swanson, Harold Lloyd e Charlie Chaplin. Este, junto com Mary Pickford e Douglas Fairbanks, fundou a produtora United Artists, precursora do star system e iniciadora da poca de ouro de cinema mudo.

8 O cinema sonoro

Em 1926, a produtora Warner Brothers lanou o primeiro sistema sonoro eficaz, conhecido como Vitaphone, e em 1927 produziu O cantor de jazz, de Alan Crosland, protagonizado por Al Jolson. Em 1931, surgiu o sistema Movietone, que passou a ser adotado como padro. A transio do cinema mudo para o sonoro foi to rpida que muitos dos lanamentos distribudos entre 1928 e 1929, que tinham comeado seu processo de produo como filmes mudos, foram sonorizados depois para adequar-se a uma demanda crescente. Nos primeiros anos da dcada de 1930, um grupo de diretores liberou o cinema de uma absoluta dependncia do microfone fixo para restabelecer a fluidez do cinema e descobrir as vantagens da sincronizao posterior (a dublagem, o som ambiente e a sonorizao em geral que se seguem montagem). Entre esses inovadores estavam Ernst Lubitsch e King Vidor. Os filmes policiais e musicais dominaram as telas durante esses anos. O xito de Alma no lodo (1930), de Mervyn Le Roy, lanou o astro Edward G. Robinson. Os filmes musicais eram intimistas, com danas e canes, como os de Fred Astaire e Ginger Rogers. Comediantes populares, como W.C. Fields, os Irmos Marx, Mae West e Stan Laurel e Oliver Hardy (o Gordo e o Magro) criaram na poca universos cmicos distintos e pessoais, com os quais o pblico de cada um deles se identificava. A maioria dos diretores da dcada de 1930 preocupou-se sobretudo em proporcionar em seus filmes meios para fazer brilhar os astros e estrelas mais famosos, como Katharine

Hepburn, Bette Davis, Humphrey Bogart, Joan Crawford e Clark Gable, cujas personalidades eram apresentadas perante a opinio pblica como uma extenso dos personagens que interpretavam. Os filmes baseados em romances de sucesso, na verdade dramalhes romnticos, alcanaram seu ponto mximo na dcada de 1930. A tendncia a evadir-se de uma realidade no muito agradvel acentuou-se naqueles anos. Um ciclo de filmes de terror clssico gerou uma srie de seqncias e imitaes ao longo de toda a dcada. Um que obteve um fantstico sucesso de bilheteria foi King Kong (1933), de Merian C. Cooper. No gnero fantstico, destacou-se tambm O mgico de Oz (1939), de Victor Fleming. Um cineasta americano oriundo do rdio, o roteirista-diretor-ator Orson Welles, surpreendeu j em sua primeira obra, com seus novos enquadramentos, perspectivas de cmera e efeitos de som, entre outras inovaes, que ampliaram consideravelmente a linguagem cinematogrfica. Seus filmes, Cidado Kane (1941) e Soberba (1942) tiveram uma influncia capital na obra dos cineastas posteriores de Hollywood e do mundo inteiro.

9 Desenvolvimento do filme colorido

As experincias com filme colorido haviam comeado j em 1906, mas s como curiosidade. Os sistemas experimentados, como o Technicolor de duas cores, foram decepcionantes e fracassaram na tentativa de entusiasmar o pblico. Mas por volta de 1933, o Technicolor foi aperfeioado com um sistema de trs cores comercializvel, empregado pela primeira vez no filme Vaidade e beleza (1935), de Rouben Mamoulian. Na dcada de 1950, o uso da cor generalizou-se tanto que o preto e branco ficou praticamente relegado a "pequenos" filmes.

10 Cinema no Brasil

A primeira exibio de cinema no Brasil aconteceu em julho de 1896, no Rio de Janeiro, poucos meses aps o invento dos Irmos Lumire. Um ano depois j existia no Rio uma sala fixa de cinema, o "Salo de Novidades Paris", de Paschoal Segreto. Os primeiros filmes brasileiros foram rodados entre 1897-1898. Uma "Vista da baia da Guanabara" teria sido filmado por Alfonso Segreto em 19 de Junho de 1898, ao chegar da Europa a bordo do navio Brsil - mas este filme, se realmente existiu, nunca chegou a ser exibido.

10.1 Estruturao do mercado exibidor

Acontece entre 1907 e 1910, quando o fornecimento de energia eltrica no Rio e So Paulo passa a ser mais confivel (inaugurao da usina de Ribeiro das Lajes). Em 1908 j havia 20 salas de cinema no Rio, boa parte delas com suas prprias equipes de filmagem. Exibiam filmes de fico das companhias Path e Gaumont (Frana), Nordisk (Dinamarca), Cines (Itlia), Bioskop (Alemanha), Edison, Vitagraph e Biograph (EUA), complementados por "naturais" (documentrios) realizados na cidade poucos dias antes (como "A chegada do Dr Campos Sales de Buenos Aires", "A parada de 15 de novembro" ou "Fluminense x Botafogo").

Em 1909 surgem os filmes "cantados", com os atores dublando-se ao vivo, por trs da tela. O sucesso do sistema resulta na filmagem de revistas musicais ("Paz e amor", 1910, com stira ao presidente Nilo Peanha) e trechos de peras ("O Guarany", 1911). H forte concorrncia entre as produes do Cinematgrafo Rio Branco (de Alberto Moreira) e da Rede Serrador, que se instala no Rio e produz o drama histrico "A Repblica portuguesa" (1911), outro sucesso. Hoje no existem sequer fragmentos desses filmes.

11 Concluso

O cimena mundial bsicamente se desenvolveu a partir de diversas idias de cientistas, artistas, inventores, e pessoas comuns.

Mesmo que estas contribuies no visavam exatamente o cinema, como por exemplo a fotografia, ou a cmara escura, estas numa juno quase que indispensel gerou a stima arte.

Acredito totalmente que este trabalho, mesmo que simples pode demonstrar tudo isso, mesmo por que, se me apeguasse totalmente a todos os detalhes, seria necessrio um trabalho arduo e que despenderia muito tempo de pesquisa.

Desta forma concluo este trabalho, sabendo que no cessarei minhas pesquisas, pois este assunto dispertou-me grande interesse.

Bibliografia

SALLES GOMES, Paulo Emlio. Cinema: trajetria no subdesenvolvimento. Ed. Paz e Terra, Rio de Janeiro, 1980.

 BERNARDET, Jean-Claude. Cinema brasileiro: propostas para uma histria. Ed. Paz e Terra, Rio de Janeiro, 1979. RAMOS, Ferno (org.). Histria do cinema brasileiro. Art Editora, So Paulo, 1987. SOUZA, Carlos Roberto de. A Fascinante aventura do cinema brasileiro. Fundao Cinemateca Brasileira, So Paulo, 1981.

Sites: http://eba.ufmg.br/panorama/genesis http://www.mnemocine.com.br/cinema/historiatextos http://www.milenio.com.br/ogersepol/principal/historia http://www.cotianet.com.br/photo/hist http://www.webcine.com.br/historia.htm http://pt.wikipedia.org http://www.institut-lumiere.org/ [pic][pic][pic]