2O * artes

certamente motiv-lo, mas preciso que o inspirem e, a, ele perde o domnio do que pretende para expressar os seus prprios, mais profundos e incontrolveis sentimentos. De modo que no sei se o estado das coisas - dos anos 50 ao presente - influiu diretamente no meu trabalho, ou se foi uma espcie de pano de fundo do qual me servi, se calhar inconscientemente, para inscrever aquilo que, dentro de mim, estava acumulado atravs da experincia (das vivncias). Julgo que um poeta, um msico ou um pintor podem, claro, interessar-se por um projeto que envolva, por exemplo, uma problemtica de justia social e as circunstncias podem convocar as foras obscuras que habitam o mais profundo do ser do artista, desencadeando a sua inspirao. Ento, o panfleto e a ilustrao anedtica cedero o lugar obra de arte. Mas o tempo, creio, tende a secundarizar o circunstancialismo que envolve as obras. A fotografia dos Fuzilamentos de Goya no nos comove, mas continuamos a ser misteriosamente atrados pelos sentimentos que ele nos comunica. Estamos distantes das motivaes dos pintores paleolticos que, alis, no sabemos ao certo quais eram, mas a sua inspirao continua a deslumbrar-nos.

inqurito

jornaldeletras.sapo.pt * 6 a 19 de maro de 2013

O que me interessa e respeito num autor a qualidade da sua obra e sempre entendi que ele no tem qualquer responsabilidade especfica - poltica ou mesmo cvica. A sua responsabilidade, enquanto criador, acaba, quanto a mim, na obra que realiza. Entretanto, o autor, o artista, tem todo o direito a uma interveno no domnio social e poltico, se assim o desejar. Dever, porm, acautelar-se, cuidando que a apreciao das suas atitudes bem pensantes no se transfira para a apreciao do seu trabalho, propiciando a falsificao do jogo. J

presenciamos um tremendo equvoco face ao(s) processo(s) artstico(s) contemporneo(s). Por um lado, entendemos, e percebemos, o fazer artstico como uma espcie de sistema multi-show, cujo objectivo parece ser, e que patente em muitos casos, o puro entretenimento. E, por outro, tambm conseguimos abordar a criao artstica atravs de uma atitude mais reservada, mais intimista - e talvez mais verdadeira. A essncia do meu trabalho, estou convencido, tem de ter como contrapartida a sua comunicao, a sua fluidez, pois, necessrio um veculo, um meio de comunicar, uma ponte para existir, e tento estabelecer essa ponte atravs das temticas, e dos contedos (onde se incluem os problemas do Mundo), que elejo para expressar, bem como dos prprios materiais que emprego, muitas vezes, oriundos da tradio artstica, como dos hipermercados e que so de uso quotidiano, banais. Afirmei uma vez que a tendncia atual, em que todos ns nos encontramos, parece ser aquela que vai ao encontro do desamor e no do Amor, sabendo ns tambm que na vida tudo surge pelo amor, seno houver amor haver uma ansiedade constante, isto uma permanente busca de qualquer coisa. Se perdermos essa referncia, e acho que a estamos a perder, essa procura tornar-se- cada vez mais difcil. precisamente a partir da que eu procuro interagir com o mundo. Assim, no meu caso pessoal, os acontecimentos do mundo constituem-se como parte significativa da minha autoexpresso, pois entendo, como o Jean-Luc Godard disse uma vez - a Arte faz parte da pele do mundo, coisa viva e, como tal, tambm sofre com os raios ultravioleta.

por uma obra, ou atitude politica. Para mim, a obra mais politica que alguma vez vi , sem dvida, a Piet (1499) de Miguelangelo. Neste caso, no h mensagem explicita ou panfletria, apenas o confronto com a Vida e a Morte, entre o Eterno e o Efmero. A politica , sem dvida, uma parte integrante do conhecimento contemporneo e est em ns todos. impossvel no se ter alguma ideologia. H sempre algo que nos rege e nos pontua, que nos agarra ao cho, permitindo-nos conceber o mundo e tomar uma atitude perante ele. Paradoxalmente ser-se romntico tambm ser-se poltico... . O problema no tanto o facto de a arte ser ou no poltica, mas a necessidade de nos assumirmos como seres polticos. Penso que os autores nunca devem evitar dizer aquilo que sentem e de assumirem o risco que isso comporta. E esse risco quando assumidamente poltico tambm automaticamente um risco esttico. J

bsicas, embora indispensveis: este pas est a encolher, sem arte desaparece.

Entendo que os artistas tm tantos deveres (e direitos) cvicos como todos os outros cidados. A prtica artstica j implica tanta renncia, encontrandose frequentemente pejada de obstculos, embora represente, em si mesma, das mais nobres formas de interveno cvica. Ainda que aparente ser, numa perspetiva economicista (a mais pobre das perspetivas), invisvel. A prtica artstica , no seu melhor, a memria viva da humanidade, merece pois o respeito de um pas civilizado. Queiramos civilizao. J

Cesariny, Shikhani, Pancho Guedes, Cruzeiro Seixas, Mia Couto e Manuel Figueira, entre outras, que procurei levantar essas questes. J no meu trabalho plstico e potico, assim como no fotogrfico, todo ele mais imediato, solitrio e intimista, as questes vm sobretudo depois, na altura de os titular. A h espao para fazer uma espcie de sumarizao objetivada do que penso e vejo. Contudo, na maioria dos casos, esses ttulos reportam-se a situaes que, independentemente de poderem ser relacionveis com a atualidade, pretendem apontar para alm da efemeridade do tempo presente.

Cabral Nunes

Manuel Gantes

Compromisso com a sociedade

O meu trabalho decorre, regra geral, em processo de automatismo psquico puro. Assim, tudo o que me rodeia tem influncia no que fao.H questes essenciais e existenciais que sempre me acompanharam. Tambm h casos, pontuais, em que parto de um conceito prvio para a realizao de uma obra, sobretudo quando se trata de obras multimdia interativas ou audiovisuais, onde o ato de realizao mais moroso e complexo, envolvendo muitos recursos humanos e tecnolgicos. Especialmente nestes casos, h um enfoque especfico que tem em conta algumas das questes enunciadas na pergunta. Na srie artsticodocumental NOMA (Nova Ordem Mundial da Arte), por exemplo, procurei analisar essas questes recorrendo ao olhar e voz de alguns artistas com os quais me identifico. Esse trabalho, que fiz ao longo de anos (e continua) aqui em Portugal, Moambique e CaboVerde, permitiu-me questionar o meu posicionamento face ao mundo e, de alguma forma, suscitar questes que vo sendo absorvidas, espero, por quem v o trabalho. Procurei, para isso, a presena de artistas que tiveram um papel muito relevante para a construo de um espao mental que no est subjugado lgica plenipotenciria dos mercados e da finana, nem da sociedade globalizada. Foi pelas vozes de

No indiferena
Acredito que um artista, enquanto cidado, no deve ser indiferente ao tempo em que vive, sem que essa ateno implique uma ilustrao panfletria do mesmo. No podem, no entanto, persistir dvidas de que quanto mais prximo do ambiente de uma Repblica das Bananas se encontrar o pas em que o artista vive mais difcil se torna a prtica artstica. Infelizmente existem ambientes muitssimo mais adversos, onde nem sequer a ideia de arte se coloca, quanto mais a da sua prtica, mas no por a que nos devemos conformar, temos que lutar por aquilo que est ao nosso alcance, e em que acreditamos. Existe ainda o perigo de a contestao atravs da arte se tornar virtual, quando tudo o que no seja cultura light, ou seja oficial, deixa de ter espao, lugar. A cultura e a arte, nas suas acees mais nobres, s pode existir na diversidade, com o decorrente dinamismo. A pintura, sendo uma atividade solitria, implica dilogo com os outros. No se trata apenas da satisfao das necessidades

Considero que todos os cidados tm responsabilidades de interveno cvica. No quer isto dizer que tenham de o fazer no mbito do seu trabalho. Acho que os artistas, enquanto cidados, devem comprometerse com a construo de uma sociedade a todos os nveis melhor do que a que receberam, mas isso uma tarefa que cabe a todas as pessoas. A Arte no pode estar refm do momento nem deste ou daquele facto, mas h excees. H alturas em que os desafios que se colocam so to grandes que surgem e imperativos que os artistas se sentem impelidos a dar o seu contributo particular. As revolues e as grandes causas propiciam isso. No sei se vivemos um momento desses agora, mas temo que possamos estar a caminhar para a. J

Manuel Botelho

Pedro Cabral Santo

Assumir os riscos
Sim e no. Ou seja, o trabalho artstico , em sim mesmo, uma permanente ateno ao que vem do exterior e, simultaneamente, do interior. Penso que, nos nossos dias,

Nenhum artista pode viver sem poltica, e tambm verdade que a poltica no pode viver sem os artistas. Mas a Arte no faz parte da praxis politica, isto , no se disponibiliza como tal, ao invs, evoca, alude, cria metfora. Tambm sabemos que os artistas, ao longo dos tempos, apresentaram uma diversidade de comportamentos que oscilam entre uma militncia mais politica (como no caso de Courbett ou de Antoni Muntadas) e outra, diramos, mais pontual, muitas vezes apenas com uma obra visivelmente enquadrada com este ou aquele assunto (veja-se o caso de Delacroix ou do prprio Fragonard). Mas tambm temos de debater o que se entende

Trabalho e preocupaes

Sempre. De forma explcita ou implcita, sempre articulei o meu trabalho com preocupaes de carter poltico social. O mundo em que vivemos ontem, em que vivemos hoje, as questes identitrias, pessoais e coletivas, esto inextricavelmente ligadas minha obra plstica.

Penso que todos, sem exceo, temos responsabilidade de interveno cvica. No caso dos artistas esta pode realizar-se de formas muito diversas... por vezes bastante subtis. H que estar atento aos sinais. J