Universidade Federal de Juiz de Fora Faculdade de Comunicao Social Francisco ngelo Brinati

Pelas Barbas do Profeta: Silvio Luiz e a busca da identidade da narrao futebolstica para a TV

Juiz de Fora 2005

PELAS BARBAS DO PROFETA: SILVIO LUIZ E A BUSCA DA IDENTIDADE DA NARRAO FUTEBOLSTICA PARA A TV

Por

Francisco ngelo Brinati (Aluno do Curso de Comunicao Social)

Monografia apresentada Banca Examinadora, na disciplina Projetos Experimentais. Orientador Acadmico: Prof Mrcio de Oliveira Guerra.

UFJF FACOM 1.sem.2005 BRINATI, Francisco ngelo. Pelas barbas do profeta: Silvio Luiz e a busca da identidade da narrao futebolstica para a TV. Juiz de Fora: UFJF; Facom, 1.sem.2005, 112 fl. Projeto Experimental do Curso de Comunicao Social.

Banca Examinadora:

______________________________________ Professor Mrcio de Oliveira Guerra (Orientador Acadmico)

______________________________________ Professor Ricardo Bedendo (Relator)

______________________________________ Professor Klber Ramos (Professor Convidado)

______________________________________ Francisco ngelo Brinati (Aluno)

Examinado o projeto experimental: Conceito:

Em: AGRADECIMENTOS

Agradeo, primeiramente, minha querida me. Dona Elza a responsvel por tudo o que sou. Ensinou-me a ser assim, dessa forma: feliz, simples e apaixonado pela vida. Me, voc a mulher mais linda do mundo, te amo! Agradeo s minhas irms. Minhas meninas, minhas mulheres. Sou um pouquinho de cada uma. Obrigado Maria, pela garra e pela persistncia, Marlene, pelo deboche e o bom humor, Cida, pela ironia e pela fora de viver, Vera, pela competncia e dignidade, Bete, pela criatividade e coragem, Ana, pelo carinho e pelas angstias, T, pela ousadia e pelo amor, Snia, pela segurana e pelo companheirismo. Vocs so lindas! Ao meu pai, Carmindo, que, mesmo distante, me ensinou que sempre devemos buscar os nossos sonhos, por mais difcil que seja. Ao meu irmo, Z, pela amizade e por me dar o meu outro irmo, Joo Paulo. Ao Meu Sobrinho, por tudo que passamos juntos e por tudo que ainda vamos passar. Companheiro fiel, meu complemento, se algum dia me perguntarem o que o amor, resumirei em duas palavras: Joo Paulo. Karoll, pela fora e pelo amor, a L, por existir, a todos os meus outros sobrinhos, vocs so demais! Solange, pelo sorriso. Aos meus amigos, principalmente Diego e Filipi, meus irmos. Ao Pedrim, Carlos Rubens, Jayme, Ceclia, Letcia, Marcela, Sandra, Geisa, Renata e todos os demais que contriburam muito para que os momentos fossem mais felizes.

Ao Mrcio Guerra, por ter me acolhido como um velho amigo, e por ser essa pessoa magnfica que conhecemos. A todos os funcionrios da FACOM, pelos cinco anos de convivncia e de aprendizado. Em especial Cristiano Rodrigues, Christina Musse, Vitor Iorio, Jaqueline Sousa, por me fazerem acreditar que era possvel. Aos jornalistas Bruno Schincariol, Roberta Oliveira, Regina Gaio, Rita Penna-Crtes, por me ensinarem o ofcio. Ao Silvio Luiz, por ter me recebido to bem em So Paulo, pelo exemplo de personalidade e profissionalismo, por me apresentar um pouco da capital paulista e do canal dos esportes, pelo chopp e pela poro de frango passarinho. Valeu, Silvio! Ao pessoal da faculdade pelos abraos coletivos, em especial, Joo, Lo, Rodrigo, Felipe Genrico, Raquel, R, Clio, Joel, F, Spud, Bruno, Elis, Pablo, Josie, Dani, Newton, B.O., Gustavo, Ana Paula, Karina, Marcela, alm, claro, de toda uma sala magnfica pela qual tive o orgulho de fazer parte e de compartilhar os sonhos. Ao Renato, por ser meu companheiro fiel, minha cara-metade de jornalismo e copo (Ufa...). Ao Mrcio e famlia Corino, por serem incrveis. Voc o verdadeiro cone, Pequeno Mrcio! Ao Fernando, pela amizade e pelo pigarro (UHUMM!!!). Tais, pela fora de sempre, me fazendo sentir uma pessoa cada vez melhor (tomara...) e por ser maravilhosamente linda em tudo! Ti amo, amica! A todos os outros que no citei nomes, mas que sabem da sua importncia na minha vida. E, principalmente, a Deus, por colocar todas essas pessoas no meu caminho, obrigado!

SINOPSE

Verificao dos mtodos utilizados pelos narradores esportivos. Anlise de uma forma alternativa de narrao de uma partida de futebol na televiso, mais adequada ao veculo. Observao e sugestes sobre esse estilo narrativo.

SUMRIO

1. INTRODUO

2. A ARTE DA NARRATIVA 2.1. As primeiras histrias 2.2. O narrador

3. O FUTEBOL E A MDIA 3.1. A herana de Miller nas ondas do rdio 3.2. Olhe o lance! A TV entra em campo

4. AS ESCOLAS DE NARRADORES 4.1. A narrao futebolstica 4.1.1 A narrao no rdio 4.1.2 - A narrao na TV 4.2. Escolas de narrao 4.2.1 Escolas do rdio brasileiro 4.2.2 Escolas da TV brasileira

5. SILVIO LUIZ 5.1. Histria 5.2. Estilo 5.3. Olha ele a!

6. CONCLUSO

7. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

8. ANEXOS

Eu acho que a imagem sempre muito melhor do que eu. Eu valorizo muito mais a imagem do que aquilo que eu falo... Foi, foi, foi, foi, foi, foi ele... Ele quem? Ele. A a cmera vai e mostra. Confira comigo no replay, eu sei que a TV vai mostrar o lance de novo. A quando a cmera vai, e o acompanha, eu digo: Olha ele, a. Por exemplo: Balanou o capim no fundo do gol, o qu que tem no fundo do gol, a no ser capim, grama? A bola no vai l e o balana? Ento. A imagem te mostra. No preciso dizer... O problema que o cara tem que pensar aquilo que eu falo, e nem todo mundo pensa... SILVIO LUIZ

1. INTRODUO

Acerte o seu a, que eu arredondo o meu aqui, est valendo!

Poucos

so

os

fenmenos

que

possuem

uma

dimenso

planetria, como o futebol. Inserido nos meios de comunicao, esse esporte torna-se um espetculo sem igual, capaz de

colocar milhares de pessoas na frente de um rdio ou de uma tev para acompanhar o jogo do seu time de corao. No Brasil, no diferente. A massificao do futebol no pas est ligada,

principalmente, s transmisses feitas pelo rdio, iniciadas na dcada de 30. Com isso, surgiu a figura do narrador levar ao

esportivo.

Esse

profissional

responsvel

por

torcedor mais distante, as emoes de uma partida entre duas equipes. Tornou-se o porta-voz da emoo. Transmitia com

criatividade e fantasia, mexia com o imaginrio do ouvinte. Ele usava a imaginao e o rdio para contar o que muitas vezes poca. Com podiam a chegada o da televiso, eram era os brasileiros, de agora, se, a no viu. Mesmo assim, era a verdade absoluta, na

ver

espetculo, que lhes

capazes narrado,

comparar com

realmente,

aquilo

condizia

realidade. O que o, agora, telespectador notou, foi uma queda no nvel de emoo das partidas. O futebol estava mais chato, sem fantasia, e o narrador, preso s imagens do televisor. No

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era

permitido

mais

enganar

torcedor,

com

hiperdimensionamento de lances imaginados. O esporte, agora, que uma verdade absoluta, uma realidade incontestvel que acontece diante dos olhos do espectador. Esse narrador, at ento, vindo da escola radiofnica de se narrar, fez alguns ajustes para se adaptar ao novo meio. O estilo narrativo, transportado do rdio com pequenos

recalques para a telinha, parece, ainda, no ter encontrado a sintonia descrio necessria e a para mesclar emoo e imagem, o entre a

redundncia

ver-ouvir.

Contudo,

mtodo

utilizado, atualmente, pela maioria dos profissionais da rea, motivo de discusses sobre ser o correto ou no. Para aqueles torcedores que optam por assistir um jogo pela TV e, tendo senso crtico para tal, analisam a

transmisso esportiva, podem verificar que as diferenas so mnimas e que os narradores televisivos no aproveitam o fato de possurem o recurso da imagem, narrando no estilo mais descritivo do jogo. O que acaba no agradando o telespectador, que se depara com a obrigao de ouvir o mesmo que j est vendo na tela, gerando uma redundncia nas transmisses. A evoluo dos meios de comunicao torna necessria a criao de um estilo de narrao televisiva que busque

utilizar ao mximo os recursos disponveis para enriquecer as transmisses. Se o que diferencia estes meios a tecnologia, necessrio diferenciar, tambm, a linguagem que eles

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abordam. Poderamos dizer que a televiso ainda no encontrou uma linguagem ideal de narrao futebolstica. Este projeto aborda justamente isso: a busca da

identidade da narrao nos jogos de futebol para a tev, por meio de artifcios e alternativas que visam otimizar esse tipo de transmisso. Para personagem, analisar que essa um alternativa, mais constatamos e que um

dos

polmicos

respeitados

narradores esportivos brasileiros, Silvio Luiz, conseguiu esta proeza de imprimir novo registro narrao esportiva,

rejeitando as obviedades que imperavam no meio. Ele ousou em levar o humor, a descontrao e uma cida ironia para o campo de futebol. No narra minuciosamente o que vemos na telinha e, sim, imprime um ou outro comentrio relevante, chama o

telespectador para o jogo utilizando e criando bordes, sempre com metforas perfeitas que traduzem o mais relevante num jogo de futebol, o apelo popular. Porm, o estilo narrativo de Silvio ainda no o ideal buscado para esgotar os recursos do meio televisivo, mas se aproxima dele. Em entrevista, realizada em So Paulo, Silvio Luiz

analisou o seu estilo de narrao, ou silvioluisismo, como diria o cantor Tom Z na biografia do locutor. Sua maneira de narrar padro as partidas, pelos sempre demais chamou a ateno o por que fugir levou do

adotado

profissionais,

concepo desse estudo.

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Antes de chegarmos no caso especfico de Silvio Luiz, vamos abordar como o homem descobriu a linguagem oral e o surgimento dos do primeiros futebol narradores, no Brasil, a chegada e a

popularizao

suas

transmisses

radiofnicas e televisivas, alm das escolas de narrao que se formaram no pas. Aps, ser analisado, ento, o

aperfeioamento de uma terceira-via, uma forma alternativa de se narrar os jogos de futebol na televiso. As fonte de partidas boas de futebol sempre sero uma inesgotvel de uma

histrias.

Essas

histrias,

narradas

forma que se aproveite o que de melhor temos na linguagem visual, da perfeita unio da bola com a TV, que tentaremos apresentar neste projeto experimental.

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2. A ARTE DA NARRATIVA

O que que eu vou dizer l em casa?

Para a anlise de uma forma alternativa de narrao de um jogo de futebol para a televiso precisamos, antes,

conhecer um pouco da histria do homem junto descoberta da oralidade e, principalmente, da arte de narrar.

2.1. As primeiras histrias

Houve

um

tempo

em

que

nossos

antepassados,

sem

uma

linguagem oral com a qual pudessem se comunicar, achavam que o mundo, por mais vasto que fosse, estava restrito ao horizonte que a vista alcanava. Com o passar do tempo, nossos ancestrais foram

descobrindo novos lugares e viram que o seu espao era muito maior do que aqueles limites avistados das cavernas ou

explorados nos momentos de caa. Com a comunicao resumida ao mbito gestual, eles tiveram que desenvolver um novo meio de se comunicar pela necessidade de realizar atividades em grupo e entre grupos sociais. Desenvolveram, ento, a motricidade e

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a capacidade oral. Criaram smbolos e metforas da realidade, e, com isso a linguagem verbal. Os indivduos se expressavam usando suas aptides e as tcnicas disponveis em seu tempo. A oralidade evoluiu paralelamente a habilidade de pensar analiticamente. Uma dependendo da outra. Alm de darem nomes a objetos concretos, criaram expresses mais abstratas para

definir os sentimentos e as emoes. impossvel dissociar o desenvolvimento social e cultural do desenvolvimento da

linguagem. Pode-se, ento, dizer que o homem que inventou a fala, tambm inventou a civilizao. Com os primeiros vestgios de um cdigo, uma linguagem oral, eles comearam a perceber e a conceber o que conhecemos como comunicao. a Para haver comunicao, o meio necessrio qual o

emissor,

informao/mensagem,

pelo

essa

mensagem expressa e o receptor.

Cada um desses indivduos foi meio, mensagem, emissor e receptor. De uma forma e de outra, houve comunicao e gerao de informao. E esse imenso conjunto de utenslios, sons, imagens, estruturas, cdigos e narrativas formou o maior patrimnio da humanidade, sua obra coletiva: nossa histria, nossa herana cultural.(GONTIJO, 2004, p.14).

Hoje sabemos o conceito de mundo graas quele primeiro algum que comeou a contar o que via ao seu redor para outro que entendia o que lhe era contado. Esse processo deu incio ao primeiro elo de um conjunto de cdigos e smbolos que foram sendo passados ao longo do tempo, das mais diferentes formas, e que se estabeleceu o incio da histria da comunicao.

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Cada indivduo foi aprendendo sua realidade e transmitindo suas experincias a seu grupo social. Ao desenvolver sua capacidade intelectual, o homem ampliou suas possibilidades de sobreviver e de destruir, e essas experincias constituram o alicerce da civilizao, cujos conceitos foram sendo transmitidos ao longo do tempo das mais diferentes maneiras, principalmente atravs da palavra. O gesto, o desenho, a comunicao visual e a escrita foram ferramentas fundamentais para a comunicao, mas a linguagem oral foi a aquisio mais valiosa de toda a humanidade. (GONTIJO,

2004, p.15). A origem da linguagem desconhecida. Existem algumas verses, mas nenhuma delas comprovada cientificamente.

Algumas teorias, como o oua-oua, quando se acreditava que a linguagem teria nascido dos sons da natureza, por

onomatopias, e a teoria dos salmos, que diz que a fala veio dos cnticos de amor e dos cantos ritmados dos habitantes primitivos da regio de Lorena, na Itlia, so estudadas. No Brasil, no se conhece nenhuma concluso sobre como e quando os primeiros habitantes comearam a falar. Como sabemos, antes do encontro com o homem branco europeu, havia uma grande

diversidade de culturas e de lnguas, porm sem dados mais especficos sobre a sua gnese. Alguns especialistas acreditam que a evoluo dos seres humanos se deve basicamente ao aperfeioamento e adaptao da tradio social transmitida pelo preceito e pelo exemplo de experincias vividas. E a transmisso tanto de uma coisa como de outra no possvel sem uma linguagem.
Estar apto a raciocinar abstratamente dependeu sobretudo da linguagem, sem a qual no seria possvel nomear coisas, o que exatamente uma

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abstrao. Alguns foneticistas afirmam que foi necessrio um longo espao de tempo para que o homem aprendesse a desenhar ou modelar, mas to logo ele se tornou homem, foi capaz de pronunciar sons articulados. (GONTIJO, 2004, p.22).

Falar

ouvir

eram

experincias

de

comunicao

mais

relevantes. A escuta da voz inaugura a relao com o outro: a voz, pela qual se reconhecem os outros indica-nos a sua

maneira de ver, a sua alegria ou sofrimento, o seu estado; ela veicula uma imagem do corpo e, alm disso, toda uma

psicologia. Mais do que a prtica de transmisso de mensagens era uma oportunidade de reforar e disseminar o cdigo tico e de valores que estruturava as diferentes sociedades. Veneravase o mais velho pelo saber acumulado e pela disposio de partilh-lo. Reverenciava-se a capacidade de desenvolver

vnculos afetivos e de parentesco, porque, sobretudo importava o grupo. E, sendo o principal meio de comunicao na pr-histria e na Antiguidade, que a linguagem oral conseguiu sobreviver mesmo com a chegada da escrita e dos manuscritos da Idade Mdia.

2.2. O narrador

A experincia do ver, do observar. O conhecimento pelo olhar. O narrador o responsvel por transmitir esta

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situao presenciada, vista para outras pessoas. Ele possui essa funo primordial de intercambiar experincias. O narrador que olha o contra-senso e a redeno da palavra na poca da imagem. Ele olha para que o seu olhar se recubra de palavra, constituindo uma narrativa. Quem escuta qualquer uma histria est em companhia de um narrador. Porm, sobre a uma pergunta quem sempre narra fez uma parte das discusses quem a

narrativa:

histria

experimenta, ou quem a v? Ou seja: aquele que narra aes a partir da experincia que tem delas, ou aquele que narra aes a partir de um conhecimento que passou a ter delas por t-las observado em outro? No primeiro caso, o narrador transmite uma vivncia; no segundo caso, ele passa uma informao sobre outra pessoa. Pode-se narrar uma ao de dentro dela, ou de fora dela.

Em termos concretos: narro a experincia de jogador de futebol porque sou jogador de futebol ou narro as experincias de um jogador de futebol porque me acostumei a observ-lo. No primeiro caso, a narrativa expressa a experincia de uma ao; no outro, a experincia proporcionada por um olhar lanado. Num caso, a ao a experincia que se tem dela, e isso que empresta autenticidade matria que narrada e ao relato; no outro caso, discutvel falar de autenticidade da experincia e do relato porque o que se transmite uma O

informao obtida a partir da observao de um terceiro.

que est em questo a noo de autenticidade. Este segundo

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caso

de

fundamental

importncia

para

anlise

desta

monografia e com base nele que iremos apreciar uma forma alternativa de narrao esportiva para a TV, no caso mais especfico do futebol. Ainda sobre este segundo caso, o narrador conta a ao enquanto espetculo a que assiste da platia, da arquibancada, da cabine de imprensa no estdio ou de uma poltrona na sala de estar ou na biblioteca, ele no narra enquanto atuante. A figura daquele que narra os fatos passa a ser

basicamente a de quem se interessa pelo outro, e no por si, e se afirma pelo seres, fatos e olhar que lana ao seu redor, acompanhando incidentes. aquele que transmite uma

sabedoria que decorrncia da observao de uma vivncia alheia a ele, visto que a ao que narra no foi tecida na substncia viva da sua existncia. Nesse sentido, ele o

puro ficcionista, pois tem de dar autenticidade a uma ao que, por no ter o respaldo da vivncia, estaria desprovida de autenticidade. lgica interna Esta advm da verossimilhana que produto da do relato. O narrador, ento, sabe que o

real e o autntico so construes de linguagem. Os personagens observados, que neste sentido podem ser chamados de atuantes, passam a ser atores do grande drama da representao humana, exprimindo-se atravs de aes

ensaiadas, produto de uma arte, a arte de representar. Para falar das vrias facetas dessa arte que o narrador existe.

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Ele narra aes ensaiadas que existem no lugar e no tempo em que lhes permitido existir. O narrador poderia, ento, ser taxado como apenas aquele que reproduz. Mas, ao contrrio, ele reproduz com riqueza na codificao dos fatos, gerando narrativas dramticas,

agradveis de serem ouvidas, trazendo uma forte carga emotiva. Dentro das vrias vertentes de aprimoramento da

narrativa surgiu a informao. No entanto, indispensvel que a informao seja plausvel. Nisso ela torna-se incompatvel com o esprito da narrativa, que incorpora o extraordinrio e o
miraculoso. Quem ouve a histria narrada, livre para interpret-la da forma que quiser, e com isso o episdio narrado atinge uma

amplitude que no existe na informao.

Numa transmisso esportiva, hoje, a narrao incorpora a informao. O narrador, neste caso, aquele que comanda a jornada esportiva. Ele uma espcie de ncora, que aciona todos os participantes da cobertura esportiva. Alm de ser a referncia do telespectador, uma forma de representao deste, na maioria dos casos, diante do desenrolar de um jogo. Sua funo partida transmitir de futebol. os Ele detalhes mantm e o desdobramentos papel de de uma de

contador

histrias sendo o responsvel por guiar os sentimentos de cada torcedor durante os noventas minutos de uma peleja. O narrador todos e qualquer um diante de um aparelho de televiso. Para alguns, a arte de narrar est em vias de extino, sendo engolida, quase que substituda pelas suas vertentes,

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como a informao. Estas vertentes cerceiam o lado criativo do narrador, necessitam o lado de que o permite fantasiar a os lances, pois

transmitir

apenas

veracidade.

Analisam,

ainda, que so cada vez mais raras as pessoas que sabem narrar devidamente, fugindo de arestas que so impostas pelo padro adotado at aqui pelo veculo ou pelas redes de TV. Por isso a necessidade de debatermos uma forma alternativa de se narrar o futebol na televiso.

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3. O FUTEBOL E A MDIA

Entortou a bigorna... Olho no lance!

difcil estudar a histria da narrao esportiva no Brasil sem analisarmos como o futebol porque tornou-se um est se o esporte

preferido ligado ao

dos

brasileiros. e

Isso

intimamente confundem.

outro,

assim,

suas

histrias

Portanto, vamos dedicar este captulo ao estudo desta unio entre o chamado esporte breto e os meios de comunicao que melhor o transmitiram para o seu apaixonado pblico.

3.1. A herana de Miller nas ondas do rdio

O futebol foi criado oficialmente em 1 de dezembro de 1863, na Inglaterra, mas o incio desse esporte registra os primeiros chutes antes de Cristo, num jogo muito popular entre os chineses, o Kemari, onde usavam uma bola que era uma

bexiga. H, tambm, quem diga que o incio de tudo se deu na Roma de Cezar, onde se jogava o Harpastum, ou com os ndios americanos correndo atrs de uma bola de ltex. Outra histria nos remete a Idade Mdia, onde os plebeus disputavam nas ruas

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da

cidade

algo

bem

parecido

com

nossa

pelada,

em

plena

tera-feira de carnaval, um jogo violento em que valia tudo para levar uma espcie de bola a um dos portes da cidade. O Brasil s veio conhecer o futebol em outubro de 1894, quando Charles Miller, jovem paulista filho de ingleses,

desembarca em So Paulo com duas bolas de couro, equipamentos e a paixo pelo futebol na bagagem. Um ano depois acontecia o primeiro jogo. O So Paulo Athletic Club, formado por

funcionrios de empresas inglesas instaladas no Brasil, foi dividido em duas equipes, que se enfrentaram. O primeiro time de futebol formado por brasileiros de em So mesmo Paulo. e foi Um a Associao Hans na Club

Atltica Nobling,

Mackenzie chegou do ao

College, Brasil no

alemo, ajudou Sport

1897

tambm o

consolidao

esporte

pas.

Fundou

Internacional, mas como queria que o time chamasse Hamburgo e perdeu na votao dos colegas, partiu para a fundao do

Germnia, hoje Pinheiros, de So Paulo. Enquanto estrangeiro isso, no com Rio suma de Janeiro, outro na personagem histria do

aparecia

importncia

futebol brasileiro. Oscar Cox veio da Sua para a capital fluminense e foi o primeiro a falar a linguagem do esporte breto na cidade, fundando o Paissandu Cricket Club. Em pouqussimo tempo, o Brasil j possua 250 clubes esportivos. Era a confirmao de que o futebol j se tornara uma paixo dos brasileiros. Existem registros de que, logo aps Miller, a classe mdia baixa do pas, como os operrios e

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lavradores,

comeou

praticar

que,

no

inicio,

foi

um

esporte voltado unicamente para a elite nacional (at ento ele era universitrio, burgus e elegante, considerado esporte de gr-fino). Eles usavam bolas de borracha, traves feitas de tijolos e jogos disputados com os ps descalos, o que acabou o batizando de pelada. na Um dos grandes do fatores futebol que, foi a

posteriormente,

ajudaram

popularizao

participao oficial do negro nas partidas. Em realizado tarde o 1902 o Rio foi criada a Liga Paulista de Futebol anos e

primeiro de

campeonato tambm

oficial. ganharia

Quatro a sua

mais A

Janeiro

liga.

profissionalizao do esporte no pas, porm, s aconteceu em 1933. Com o passar dos anos, a massificao do futebol no Brasil foi inevitvel e dentre os fatores que contriburam muito para isso est o aumento das transmisses esportivas pelo rdio, a partir da dcada de 30.
Em 1914 entrava em funcionamento a Confederao Brasileira de Desportos (hoje CBF). Em 1917 j se vendiam ingressos para os jogos, transformando o torcedor em cliente exigente, provocando a profissionalizao. Paralelo a isso, o rdio vivia de contribuies e atendia elite, mas ganhava, em 1932, atravs do decreto 21.111, a autorizao para publicidade. Era o toque que faltava para o veculo partir para a popularizao, e no foi difcil entender que o futebol era a melhor alternativa. (GUERRA, 2000, p.18).

A histria do rdio polmica e, at hoje, se discutem as primeiras transmisses. Para alguns, o rdio comea com as primeiras pesquisas de Faraday sobre campos magnticos, em

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1830,

mas

foi

Henry

Maxwell,

por

volta

de que

1860, a

que

desenvolveu

modelos

matemticos

comprovando

energia

eletromagntica podia ser propagada na velocidade da luz. Em 1880, Heinrich Hertz divulgou sua teoria sobre a possibilidade de se transmitirem sinais telegrficos pelo ar. Naquele momento, o rdio era apenas uma extenso do

telgrafo, usado para se comunicar com navios em alto-mar. Em 1906, operadores de comearam rdio, a tambm em chamados seus de

radiotelegrafias,

ouvir,

receptores,

peras, leituras da Bblia e de poemas. Para a maioria, o grande inventor desse meio de

comunicao foi Guglieno Marconi, que, j em 1894, anunciava a sua descoberta. Porm, gerando a polmica, alguns estudiosos do assunto sugerem que o padre porto-alegrense Roberto Landell de Moura um apresentou ano antes documentos de na poca, j provando que, em a

1893,

Marconi,

havia

descoberto

transmisso de sons. S mais tarde, em 1915, a Companhia de Telgrafos e Telefone microfones dos e Estados receptores Unidos, conseguiu com o aprimoramento o som da dos voz

transmitir

humana de Arlington, na Virgnia (EUA), at Paris. No final da dcada de 1920, o rdio j estava em cinqenta pases, levando msica e notcia a todos os aparelhos receptores. No Brasil, vrios pesquisadores brasileiros afirmam que o estado de Pernambuco foi o pioneiro na rea de transmisso radiofnica, ao iniciar, em 1919, experincias com

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equipamentos

de

radiotelegrafia.

Embora

histria

oficial

afirme que a primeira radiotransmisso realizada no pas tenha sido em 07 de setembro de 1922, na comemorao do Centenrio da Independncia, no Rio de Janeiro, hoje sabemos que, muito antes do presidente Epitcio Pessoa, outra voz foi transmitida sem fio e a uma distncia maior do que oito quilmetros, a do prprio padre Landell de Moura, j citado anteriormente. A primeira demonstrao oficial do invento de Landell foi a

transmisso entre a avenida Paulista e o bairro de Santana, sem a ajuda de fios, de sua prpria voz, atravs da irradiao de uma onda eletromagntica, em junho de 1900, na presena de autoridades e da imprensa, 22 anos antes do Centenrio da Independncia. Aquela transmisso feita em 1922 pouco interesse

despertou na populao. Somente no ano seguinte, em 1923, o rdio iniciaria a sua trajetria no pas, com a instalao da primeira emissora brasileira: a Rdio Sociedade do Rio de

Janeiro, fundada por Roquette Pinto. So Paulo s ganhou a sua primeira emissora, a Rdio Educadora Paulista, em janeiro do ano seguinte, formada por um grupo de engenheiros que tinha como meta dotar o estado de uma emissora com fins culturais. O papel do rdio, naquela que podemos considerar a sua primeira voltado fase no Brasil, era a o de um meio de de comunicao educao e

principalmente

para

transmisso

cultura. Com isso, a principal funo inicial do rdio era educar as populaes, distantes dos grandes centros urbanos.

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Somente com programas elitistas, nada de msica popular ou de publicidade e nenhuma regularidade na programao. Mas, no incio da dcada de 1930, comeava o namoro do rdio com o futebol. Primeiramente, eram apenas informaes curtas sobre os resultados das partidas. Em 1931, Nicolau

Tuma, da Rdio Educadora Paulista, teve a responsabilidade de transformar uma partida de futebol em espetculo radiofnico. Foi a primeira transmisso radiofnica de um jogo como a

conhecemos hoje.

Era uma partida vlida pelo 8 Campeonato

Brasileiro de Futebol. O jogo era entre as selees de So Paulo e Paran. Nas transmisses de rdio, o ouvinte ficou mais prximo do que acontecia no campo.
Antes de Nicolau Tuma, importante destacar que Amador Santos, no Rio de Janeiro, final da dcada de 20, j fazia transmisses, s que mais ao estilo que passou a ser feito pela televiso, ou seja, narrativas dos lances de forma lenta, sem o ritmo que Tuma adotou e que levou a ser chamado de speaker metralhadora, graas ao nmero de palavras que narrava por minuto. (GUERRA, 2000, p.16).

No incio, o jogo era relatado com frieza, sem muita emoo e os locutores se depararam com uma grande dificuldade: identificar os jogadores, pois esses no possuam nmeros nas camisas. Lanaram mo, ento, da caracterizao dos atletas por meio de simbologia, de apelidos. Para acertar a sintonia com o ouvinte das camadas

populares, foi necessrio aportuguesar as palavras em ingls que descreviam as posies dos jogadores, do campo e dos

lances. Crner virou escanteio, goalkeeper tornou-se goleiro,

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field

campo

de

jogo,

referee

era

juiz,

linesmen,

os

bandeirinhas, off-side passou a ser impedimento. As posies dos jogadores tambm se aportuguesaram. Definitivamente, o

futebol aprendeu a falar portugus.

Tudo isso porque o rdio incitou o imaginrio do torcedor. O narrador, ao tentar descrever o que via para o ouvinte, criou e imortalizou expresses, e fez aumentar a rivalidade entre as torcidas. O torcedor passou a ir para os estdios com o radinho no ouvido. Nomes como Oduvaldo Cozzi, Ary Barroso, Osmar Santos, Valdir Amaral e, mais recentemente, Jos Carlos Arajo so apenas exemplos dos tantos que trouxeram e ainda trazem a emoo ao torcedor, contando, nem sempre da maneira mais fiel, mas sempre da forma mais vibrante. (ALMEIDA, 2003, p.15).

J em 1932, o rdio recebeu autorizao oficial para a veiculao de anncios, atravs do Decreto-Lei 21.111. Nessa mesma poca, o Brasil adotava o modelo de radiodifuso norteamericano e passava fato a que distribuir ajudava a concesses reforar de a canais a

particulares,

explorao

comercial do veculo. As principais emissoras da poca como a Mayrink Veiga e a Phillips, no Rio de Janeiro, ou a Record e a Cruzeiro do Sul, em So Paulo introduzem o pagamento

regular de cachs pelas apresentaes de artistas (msicos, cantores, principais. A audincia do rdio comea a crescer, motivada em parte pelo barateamento do custo dos aparelhos receptores.
O segundo fator decisivo para as mudanas ocorridas poca no rdio brasileiro foi a chegada, em 1941, de representantes do Bir Interamericano, organismo criado um ano antes pelo

humoristas

radioatores)

nos

seus

programas

28

presidente norte-americano Franklin Roosevelt, destinado a coordenar os esforos dos Estados Unidos no plano das relaes econmicas e culturais com a Amrica Latina. Chefiado por Nelson Rockfeller, o Bir comea a divulgar no Brasil o american way of life, ou seja: um estilo de vida compatvel com o consumo de produtos tipicamente norte-americanos, desde a Coca-Cola at as revistas do Pato Donald. (MOREIRA, 2000, p.30).

Em 1937, o Governo de Getlio Vargas criou o Servio de Radiodifuso Educativa, rgo responsvel pela irradiao dos programas educativos. Durante a ditadura do Estado Novo, o DIP, Departamento de Imprensa e Propaganda, interferiu muitas vezes no contedo para divulgar sua poltica. A concesso dada pelo governo estipulava que as

emissoras, no primeiro ano de funcionamento experimental, no podiam veicular comerciais. No incio, a mensagem publicitria dependia de um improviso do locutor. Com o tempo, passou a existir o texto de locuo gravada, previamente escrito por um redator, com um formato semelhante aos nossos atuais spots publicitrios. Mais tarde, um spot, e, finalmente, surgiu a mensagem musicada, o jingle. Em 1938 o rdio j era um meio de comunicao de massa consolidado no Brasil. E nesta poca que os torcedores

puderam acompanhar a primeira transmisso de uma Copa do Mundo com o ouvido no radinho. O autor da proeza foi Galeano Neto, pena que, para muitos, faltava nele o recurso primordial de um narrador radiofnico: a emoo.

29

Na dcada de 40, com a sua estatizao, a Rdio Nacional do Rio de Janeiro se transforma na maior emissora do pas. Contudo, como j foi citado anteriormente, foi nesse perodo que aconteceu a americanizao da programao, com os nomes de programas sucessos sendo de batizados pelos eram patrocinadores. as radionovelas. Os grandes dos

patrocnio

Alm

programas humorsticos, de calouros, de desafios com a disputa por conhecimentos culturais entre duas famlias, mas o que produzia maior repercusso nos jornais e revistas eram os

musicais, especialmente os chamados programas de auditrio. A publicidade tambm influiu diretamente na introduo do jornalismo radiofnico no Brasil: em agosto de 1941, a Rdio Nacional do Rio de Janeiro transmitia a primeira edio do Reprter Esso, informativo que permaneceu no ar durante 27 anos, at 1968, e que alterou completamente o padro dos

jornais falados at ento vigentes no rdio brasileiro. A partir da metade da dcada de 50, o rdio brasileiro comea a registrar uma queda significativa de audincia, em decorrncia da veloz popularizao da TV. Com isso, o rdio passou por sua grande crise, atenuada inicialmente pela

realizao da Copa do Mundo no pas. O hbito de ouvir as partidas pelo rdio era muito aprofundado e, na anlise dos maiores anunciantes, era para esse veculo que deveria

convergir a maior parte das verbas durante o evento. A Souza Cruz comeou a patrocinar programas esportivos junto com a Brahma que, tradicionalmente, j investia nesse segmento.

30

Ao mesmo tempo, o veculo tambm se desfaz dos seus elencos e se transforma num toca-discos, com uma luta sem ressonncia. Mesmo porque a tev comea onde o rdio termina, importando artistas. programas dele Isso da TV seus produtores, cantores, pois foram comediantes, os primeiros do

importante

destacar, no entanto,

brasileira,

trazidos

rdio: os profissionais envolvidos na produo e apresentao das atraes radiofnicas de maior sucesso, ao migrarem para a televiso, levaram com eles as frmulas aos que haviam As

conquistado

grande

receptividade

junto

ouvintes.

novelas, os programas de auditrio, o Reprter Esso, todos comeam a ser fielmente reproduzidos na TV: era o rdio com imagem. O rdio, ento, baixa de nvel e a televiso se

confirma. Dadas as novas circunstncias, o rdio brasileiro passou a carecer de readaptaes e reformulaes, a partir da metade da dcada de 1950. Como j no podia contar com um pblico cativo, agora fascinado pela possibilidade de - alm de ouvir ver as estrelas que conheciam apenas pela voz, o veculo de sucesso dos anos anteriores passou a procurar outras formas de identidade com o ouvinte. Al comeava a ser delineada a

funo contempornea do rdio, de companheiro de qualquer cidado. Quando, efetivamente, a televiso se transformou no

grande veculo de comunicao de massa, o rdio teve de optar por outros caminhos para conseguir uma receita com a qual

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pudesse se manter. A frmula msica, prestao de servios e notcias, retirada de rdios americanas, centralizada na

figura do disc jockey, era mais vivel, principalmente depois do transistor e do rdio de automvel. Esta foi a forma de sobreviver que o meio encontrou para superar a indita e

difcil concorrncia com a televiso a partir dos anos 60. Mesmo com as transformaes sofridas, as transmisses de futebol continuaram sendo um dos trunfos do rdio. Surgiram, neste perodo, novos experimentos na forma de narrar o

esporte. Uma experincia marcante ocorreu na dcada de 1970, na Rdio Capital, que criou o "Sistema Carrossel" de

transmisses de futebol.
O plano era o seguinte: trs narradores transmitiam o mesmo jogo como se fosse um jogral potico ou escolar. Cada locutor narrava a partida ao seu estilo, sua maneira, um de cada vez. A passagem do basto, digo, do microfone, acontecia como prova de revezamento: assim que a bola saa de campo pela linha lateral ou pela linha de fundo, o companheiro assumia a transmisso e seguia narrando a partida. Outra ttica de diferenciao das transmisses da Rdio Capital era a de fazer algo que ainda hoje comum em emissoras do Sul do pas. O "esquema pingue pongue". Isso acontecia quando dois times considerados de grande apelo popular jogavam no mesmo horrio. (SCHINNER, 2004, p.19).

Posteriormente, esse esquema foi modificado e melhorado, e as Rdios Globo e Tupi de So Paulo criaram um sistema que disponibilizava uma segunda emissora da prpria empresa para transmisses alternativas. Assim, as rdios Excelsior {hoje CBN que pertence ao Sistema Globo de Rdio) e Difusora (dos Dirios Associados e da mesma empresa da antiga Rdio Tupi)

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entravam

em

ao

toda

vez

que

havia

um

segundo

jogo

de

considervel importncia. Ao longo dos anos, outras formas de transmisso foram testadas e aprimoradas at que se chegasse ao que entendemos como cobertura futebolstica no rdio, hoje. Mesmo com, o que podemos chamar de eterna evoluo desse meio de comunicao, junto ao futebol, o rdio tambm sofreu alguns retrocessos. Durante muitos anos cobriu o esporte com grande entusiasmo, e deslocando em equipes para acompanhar perdeu as seus

delegaes

investindo

transmisses,

mas

anunciantes e, com isso, um pouco de sua fora. Hoje, poucas so as rdios que ainda tm patrocinadores para bancar grandes transmisses. Restam, em alguns casos, os programas

esportivos, ou as narraes pela TV, que ainda esto aqum do modelo ideal. Os caminhos para o futuro no mudaram a simplicidade do rdio. Ele continua provocando a imaginao do ouvinte. Sendo seu companheiro para todas as horas, convivendo com as pessoas sem isol-las, segue falando ao p do ouvido, acompanhando o ouvinte onde ele estiver, com a instantaneidade do

acontecimento. Certamente vo surgir novos desafios, e, como sempre, acredito que, surgiro tambm, novas alternativas para o rdio brasileiro sobreviver perante os seus ouvintes e

admiradores.

33

3.2. Olhe o lance! A TV entra em campo

televiso

surgiu

fazendo

com

que

todas

as

outras

mdias sofressem um impacto que as obrigasse a se reajustarem a uma nova realidade. os A capacidade de tele-ver, cada vez ver

distncia,

fascinou

telespectadores

que,

mais,

abriram mo dos meios de comunicao anteriores a ele. A histria da tev comea em 1884, na Alemanha, quando o pesquisador Paul Nipkow patenteou um disco, parte eltrico e parte mecnico, que, no comeo, escaneava, e com algumas

adaptaes passou a transmitir imagens em movimento. O padro de televisores adotado pela CBS usava essa roda escaneadora. Em 1907, o inventor russo Tosing conseguiu produzir um sinal usando os tubos catdicos inventados por Braun (1897). Em 1911, o processo evolua com a inveno da telecmera eletrnica de Campbell Swinton. Nos Estados Unidos, em 1923, Charles Jenkins at a conseguiu Filadlfia. enviar Os imagens estticas passos para de a

Washington

primeiros

televiso comercial foram dados pela RCA, com a tecnologia desenvolvida Zworikin. Foi pelo seu russo naturalizado americano Wladimir que

sistema,

completamente

eletrnico,

permitiu a primeira demonstrao pblica, em Nova York, de transmisso das imagens produzidas nos estdios da RCA. O

pblico saiu frustrado, achando que aquilo a que assistira

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nada mais era do que cinema de pssima qualidade. Em 1930, a idia que se fazia em da TV nos era a de se assistir Ainda s suas se

transmisses,

telas,

locais

pblicos.

no

cogitava a industrializao de televisores domiciliares. Durante a dcada de 1930, vrios pases desenvolviam

formas prprias de TV. A televiso j era uma realidade para muitos, porm a Segunda Grande Guerra atrasou o processo da fabricao industrial dos aparelhos. Depois do conflito mundial, no perodo entre 1945 e

1950, houve um grande investimento na fabricao de receptores e de equipamentos de captao e de transmisso de som e

imagem. Foi nessa fase que os americanos definiram os padres de transmisso e as mudanas na legislao para o regulamento do setor. No Brasil, as primeiras experincias realizadas foram na dcada de 1930, e se limitaram a transmisses em circuito fechado. Alguns jornais mencionavam uma outra tentativa, desta vez pblica, de transmitir imagens de auditrio da Rdio

Nacional para alguns aparelhos em lojas da avenida Rio Branco, no Rio de Janeiro. E, finalmente, no dia 18 de setembro de 1950, em So Paulo, Assis Chateaubriand inaugurou a TV Tupi, a primeira emissora de televiso brasileira. Os cariocas s tiveram sua rede de tev, no ano seguinte aos paulistas. Os Dirios e Emissoras Associados inauguravam no Rio de Janeiro, em 20 de janeiro de 1951, sua segunda emissora, a TV Tupi, Canal 6 do Rio de Janeiro. Os

35

patrocinadores

determinavam

os

programas

que

deveriam

ser

produzidos e veiculados, alm de contratarem diretamente os artistas e produtores. A institucionalizao e os primeiros desenvolvimentos da TV seguiram o processo e os ciclos percorridos pelo rdio. A programao foi sendo preenchida por mimese e adaptao de outros veculos ou por tentativa e erro, repetindo os passos dos anos 20 e 30 do rdio, em tudo, at mesmo no horrio intermitente e pelas poucas horas de emisso, que se

restringiam ao perodo noturno. Com isso, podemos dizer, que no Brasil, a TV foi um subproduto do rdio. Em apenas uma dcada a TV substitua o rdio. No final da dcada de 1950, estavam em funcionamento dez emissoras de TV no Brasil, com destaque para a TV Excelsior, a primeira a ser administrada dentro de padres empresariais modernos e com uma grade de programao estvel. A regulamentao do setor veio em 1962, com o Cdigo Brasileiro de Telecomunicaes. No incio da dcada, tambm, viu nascerem os primeiros programas educativos e a chegada de videoteipe, mas o grande sucesso da poca foram os programas musicais e os festivais de msica da TV Record. O ano de 1965 foi marcante, com a chegada da TV Globo, a maior rede de televiso do Brasil. Ela inovou na programao, criando o padro Globo de qualidade. A dcada de 1970 viu o aumento do tempo destinado aos noticirios, graas aos avanos tecnolgicos dos equipamentos

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de externa: cmeras sonoras mais leves, unidades mveis com todos os recursos de um estdio, inclusive mesa de edio. Superadas essas dificuldades, a TV tornava-se quase to gil quanto as rdios em relao instantaneidade. Isso facilitou, tambm, as coberturas esportivas, sendo a TV Cultura a pioneira na transmisso de uma partida de

futebol, no ano de 1970. Na medida em que a televiso foi comeando a dar espao para o esporte, o jornalismo esportivo e a cobertura radiofnica da editoria precisaram mudar. A TV trouxe aspectos mercadolgicos, como a figura do patrocinador, e do marketing esportivo, que alteraram tambm a prpria

estrutura da sociedade do futebol. A mudana, tambm, ocorreu na forma de narrar o fato. As cmeras em diversos pontos do gramado se tornaram grandes

inimigas da fantasia, da criatividade no jornalismo esportivo. O carter exato e a veracidade das informaes, que agora poderiam ser confrontadas na imagem da TV, precisavam estar presentes nos textos jornalsticos, nas narraes esportivas. Em 1974, na Copa da Alemanha, os primeiros aparelhos de televiso em cores ajudaram a mudar o processo de audincia da TV e do rdio. J era possvel ver pela primeira vez o futebol colorido com o gramado verde e os uniformes dos jogadores em suas configuraes originais. At pertencia ento, ao a primazia nas o transmisses veculo esportivas gil de

rdio,

considerado

mais

comunicao. Com a valorizao da imagem, o rdio comeava a

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correr riscos de perder sua fora, que desviou no s ateno do pblico espectador, como tambm o sentido migratrio dos anunciantes. Durante os anos 80, a televiso abriu o leque de

coberturas esportivas com as transmisses de campeonatos de futebol de outros pases e com o surgimento de empresas de promoo, que cuidaram com mais carinho das modalidades que no tinham espao na mdia. Era a terceirizao do esporte na TV. Com o marketing esportivo pela TV, o e a publicidade, inseridos a girar grandes

principalmente

esporte

comea

quantias de dinheiro e movimentar bastante a economia. Depois que passou a obter direitos de transmisso de campeonatos, a televiso deixou de fazer jornalismo para fazer espetculo. Os jogos so evidenciados como shows, onde o

jogador, o torcedor e at o dirigente se tornam atores. O problema que a credibilidade diminui, na medida em que uma crtica ao campeonato pode diminuir os ndices de audincia, ou atrapalhar nas negociaes de contrato de transmisso dos prximos anos. Lgico que os investimentos da TV no trazem somente problemas para o esporte. Por outro lado, leva o torcedor para mais perto do jogador. Faz com que as informaes cheguem mais rpido a ele e promove uma identificao maior dele com o seu time, na medida em que o torcedor recebe uma quantidade maior de informaes do seu clube de corao e passa a fazer parte

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das transmisses, tanto por meio de mensagens recebidas de celulares ou internet, quanto sendo flagrado se fantasiando e levando cartazes e faixas ao estdio. Em relao linguagem de vdeo, as transmisses da TV brasileira pouco acrescentavam at o incio da dcada 1990. Tirando Santos, os que narradores sempre para criativos como os Silvio Luiz de e Osmar TV se de

obrigavam acompanhar

que

diretores formas

desdobrassem

suas

criativas

comunicao. Silvio buscava o torcedor sentado nos muros, nas arquibancadas pblico, ou em o prdios sucesso distantes. de Raul Dialogando com o era

repetia

Tabajara.

Osmar

mostrado dentro da cabine da extinta TV Manchete, e chamava a imagem para o gramado em forma de zoom. Pouco, porm, se acrescentava na distribuio de cmeras e nas imagens em geral. E por diversos motivos. Primeiro que a TV Globo no se interessava pelas transmisses de futebol, "que prejudicavam a audincia das novelas e da programao de domingo". A Globo sempre investiu pesado em equipamentos e tecnologia, mas nada de novo era visto no front futebolstico. Nessa poca, a maior rede do pas ainda no via o futebol como algo lucrativo, controlvel e administrvel. Segundo, porque no existiam os canais por assinatura, que passariam a

pulverizar todos os eventos esportivos.

A grande virada veio quando a Globo passou a enxergar o futebol como algo rentvel culminando com a criao de sua prpria empresa para administrar os eventos. Sendo assim, o horrio do futebol passava a ser "empurrado" para depois da

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novela. Nos fins de semana, o horrio dos jogos poderia ser tranqilamente manipulado de acordo com a grade de programao. E os outros esportes ficavam confinados aos domingos pela manh, dentro do programa Esporte Espetacular. A base lucrativa j estava montada, com direito a merchandising nos estdios, arenas e praas desportivas, compra e venda dos direitos de transmisso, e at a subveno dos clubes de futebol por meio de seus altssimos contratos. A publicidade e as placas agora poderiam ser estticas ou virtuais. O importante que a Globo assumia o controle dos eventos e transmisses. (SCHINNER, 2004, p.124).

Tratando-se de linguagem de vdeo, a grande revoluo aconteceu a partir do advento da computao grfica, que

ilustrou as transmisses de forma decisiva e organizada. E, nas grandes decises em dos campeonatos, e tomadas areas com

cmeras

colocadas

helicpteros

dirigveis

conseguiam

captar imagens impressionantes. Os locutores tambm passaram a ser mostrados em todos os jogos, e as cabines transformaram-se em pequenos estdios. As emissoras providenciaram junto aos seus figurinistas roupas compatveis com os eventos,

padronizando a vestimenta dos narradores e dos comentaristas. Isso gerou uma grande mudana na postura e na condio

esttica dos locutores. Aumentava a preocupao com o visual, e tudo era vlido para melhorar a imagem. Alm disso, a

comunicao, tambm teve de mudar e se adequar s chamadas de intervalo dos programas. Assim, os narradores transformaram-se em mestres-de-cerimnias, convidando os espectadores a

assistir ao futebol aps o horrio da novela.

J o torcedor das arquibancadas s comeou a ser focalizado e fazer parte do contexto do espetculo em meados dos anos 1990. No incio, aparecia apenas como efeito cnico, onde a claque se reunia

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num setor para mostrar que havia pblico no estdio. Depois, o pblico passou definitivamente a fazer parte das transmisses no vdeo e no udio, com microfones espalhados pelos estdios registrando o unssono da massa e todas as manifestaes da galera. (SCHINNER, 2004, p.126).

A evoluo das transmisses pela televiso culminou com a criao das tevs pagas. O telespectador, agora, pagava para assistir a uma programao com um contedo 100% esportivo. Tudo comeou em 7 de setembro de 1979, quando entrou no ar, nos Estados Unidos, a ESPN, o primeiro canal pago e segmentado do mundo. Ela abriu um leque de transmisses esportivas com um nmero quase infinito de modalidades, graas a Bill Rasmussen, um ex-locutor de hquei no gelo em Bristol, Connecticut.

Rasmussen investiu menos de 20 mil dlares no negcio, e pouco tempo depois vendeu a emissora por trs milhes de dlares ao grupo Getty Oil. Hoje, a ESPN tem diversos segmentos dentro e fora dos Estados Unidos, fala vrias lnguas e pertence aos grupos Disney, ABC e Hearst Co. No Brasil, viveu seu melhor momento em 2003, por intermdio de sua emissora domstica, que transmitiu os campeonatos italiano, ingls, alemo e espanhol, ou seja, os considerados melhores jogos do futebol

internacional.
Com a entrada das distribuidoras TVA (do Grupo Abril) e NET/Globosat no mercado dos canais por assinatura, o Brasil tambm desenvolveu os seus canais esportivos, como o SporTV e a ESPN-Brasil, que com o tempo fizeram surgir alguns filhotes com a disponibilizao de canais secundrios (alternativos), alm da oferta de produtos especficos em sistema pay-per-view. Os jogos de futebol dos Campeonatos Brasileiros das sries A e B passaram a ser mostrados para um pblico seleto.

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Posteriormente apareceram os canais PSN, FoxSports e BandSports. O primeiro canal quebrou aps um ano de m administrao e total insanidade na compra desenfreada de eventos esportivos, com preos supervalorizados, o que inflacionou substancialmente o mercado. O segundo no saiu do papel, apesar do sucesso da marca nos Estados Unidos. E o terceiro, administrado pelo Grupo Bandeirantes, vem tentando encontrar caminhos alternativos e ainda no explorados no mercado em ascenso. (SCHINNER, 2004, p.31).

Podemos dizer que a transmisso esportiva feita pela tev est, hoje, consolidada entre os torcedores brasileiros. Contudo, ela ainda carece de progressos tanto na parte tcnica quanto no que se diz respeito linguagem adotada. Sabemos que a maioria das redes de TV esto em constante melhoria, com experimentos cada vez mais ousados dentro, claro, dos

limites que o meio permite.

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4. AS ESCOLAS DE NARRADORES

No gog da ema!

unio

do

futebol

com

narrao

esportiva

foi

celebrao de dois grandes espetculos. Com a transmisso das partidas tanto pelo rdio, quanto pela TV, podemos analisar os diversos estilos que surgiram nesses quase 75 anos de narrao futebolstica no Brasil. E no foram poucos. Desde a narrao mais cadenciada, mais devagar at o mtodo metralhadora de narrar os jogos, uma sucesso de descries dos lances

rapidamente para o torcedor, os narradores esportivos sempre abusaram da criatividade e da emoo, marcando a vida de

grande parte de um povo apaixonado por esse esporte, o povo brasileiro.

4.1. A narrao futebolstica

Com as primeiras transmisses futebolsticas pelo rdio, os locutores desenvolveram estilos prprios para descrever, narrar as emoes de uma partida para o ouvinte. Para ilustrar o imaginrio dos torcedores, alguns costumavam descrever onde esto os gols de cada lado do campo em relao s cabines de rdio; qual a cor da camisa que os times vestiam; localizavam os jogadores em posies do campo.

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Os locutores esportivos criaram novas expresses, por meio de uma linguagem estereotipada e redundante, abundante em sinonmias. Elas, em vez de revelar pobreza de imaginao, constituem-se de forma mais breve e inteligente. Alm disso, adjetivos hiperblicos tambm so comuns dentro do esporte

sempre que nos referimos aos grandes goleiros como paredes, quando associamos bons zagueiros a beces. Da mesma forma que os meio-campistas habilidosos em lanamentos e que

procuram alternar as jogadas de ataque adquirem o status de maestros. Criaram toda uma linguagem especfica buscando, no dia-a-dia dos torcedores, expresses da linguagem popular que pudessem enriquecer as transmisses. Brincando com as

palavras, criando neologismos e empregando um ritmo veloz e de emoo, os narradores esportivos encontraram frmulas que

caram no gosto popular. Com isso, transportavam o ouvinte para o mundo do futebol. Com o advento da televiso, porm, essa transmisso teve que ser cada vez mais precisa. No se pode mais trocar o nome de um jogador, no se pode mais iludir, criar como na poca em que o radinho reinava absoluto. Isso gerou um racha entre os modelos de narrao do rdio e da tev. Notou-se a necessidade de diferenciar a linguagem dos meios. Desde ento, as formas de se narrar uma partida vieram se aprimorando para agradar ao mximo o telespectador.

Verificaram, tambm, que o estilo de narrao de um veculo no podia ser transportado para o outro. Se voc colocar no

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rdio a voz e o tom de Luciano do Valle, em pouco tempo o ouvinte estar sem interesse pela partida. Se voc colocar na televiso a vibrao de Jos Carlos Arajo, o telespectador ter a certeza de que se trata de um hiper-dimensionamento dos fatos. Hoje, vrios recursos so utilizados em ambos os meios de comunicao para atrair a ateno dos torcedores e auxiliar nas transmisses esportivas. Sinais sonoros, vinhetas e a arte grfica na TV so alguns exemplos de ferramentas que os meios de comunicao dispem para manter o

ouvinte/telespectador ligado nas partidas de futebol. Outro elemento fundamental na narrao esportiva, tanto para o

rdio, quanto para a TV, a presena dos reprteres de campo e dos comentaristas.
Os comentaristas sempre desfrutaram de enorme credibilidade junto ao pblico, unindo tcnica, preciso, anlise estatstica e carisma. Os craques dos microfones usam estas caractersticas como matria-prima. Outros aspectos inseparveis da anlise futebolstica so o passionalismo (uso exaqerado da emoo, da paixo clubstica e do bairrismo} e o achismo (ato de se supor algo sem embasamento tcnico). Ambos so capazes de tornar um torcedor comum um sujeito absolutamente mope diante de fatos slidos e concretos. Mas, quando tratamos de discusso futebolstica, no h fatos concretos, mesmo que voc reveja o replay da jogada 300 vezes. Ainda assim h de pairar "certa dvida". (SCHINNER, 2004, p.62).

4.1.1 A narrao no rdio

O rdio buscou por meio dos vrios recursos da linguagem radiofnica (a capacidade emotiva da voz, msicas, vinhetas,

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cortinas

sonoras)

levar

magia

do

espetculo

ao

ouvinte,

atravs do apelo a sua imaginao. O objetivo era levar ao ouvinte a ver praticamente outro jogo, mais vibrante, que o prendesse ao rdio durante os 90 minutos. Por jogos ao ser o primeiro os meio de comunicao do microfone a transmitir radiofnico

vivo,

profissionais

criaram bordes e, ao lado de comentaristas e reprteres de campo, introduziram uma nova dinmica nas partidas de futebol. Criou-se, ento, um estilo extremamente emotivo,

contagiante. No rdio, todos os jogos so super-partidas, com super-atletas gramado. Esta e uma furiosa feita bola, pelo que corre rpida pelo visa,

encenao

locutor

esportivo

claramente, criar um grande espetculo. Mexer com as emoes do torcedor. Transformar o jogo de futebol num jogo de

paixes. emoo pura. Um simples passe de um jogador para outro descrito com grande vivacidade. E num ritmo que vai se acelerando a cada passe, entrando numa velocidade alucinante ao se aproximar do gol. Com isso, o volume de voz do locutor cresce, tambm aumenta a vibrao, o entusiasmo. como se os jogadores enlouquecessem e comeassem a superar seus limites fsicos, chutando tudo frente, fazendo malabarismos

inacreditveis. No rdio, o locutor no v o ouvinte e o ouvinte no v o locutor. Essa comunicao cega requer o conhecimento da

identidade dos ouvintes. Identificado, preciso colocar-se permanentemente na sua pessoa, reagindo por ele, dirigindo-se

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a ele, imaginando seus anseios e sua maneira de pensar, para, mesmo distante, estabelecer uma aproximao. Com isso, os

torcedores sentem-se apegados aos locutores, confiando a ele a paixo pelo seu clube de corao. O torcedor, tambm, no apenas um assistente passivo do jogo de futebol. Ao contrrio, o torcedor espalma a bola junto com seu goleiro, d o passe ao mesmo tempo com seu meio-campo, chuta com seu atacante. Com essa relao intimista entre os locutores radiofnicos e os ouvintes, as transmisses passaram, cada vez mais, a utilizar expresses que vm da linguagem popular.
Antes, a gaitinha de Ary Barroso sinalizava para o torcedor o gol. Hoje, por exemplo, o narrador dson Mauro, do Rio de Janeiro, anuncia o gol gritando "bingo, bingo" e conclui dizendo: Essa a passou, essa a passou" (referncia msica de sucesso do Grupo o Tchan). Maurcio Menezes, da Rdio Globo, descreve para o torcedor a ida de um time para o ataque, definindo o espao do meiocampo como "l vai fulano, todo alegrinho, entrou na casa do vizinho"... O resultado o "ficou mais feliz do que pinto no lixo", introduzido por Washington Rodrigues, que tambm lanou "briga de cachorro grande". A bola, para Jos Cabral, era "maricota", para Raul Longras, "Leonor". Uma jogada errada e l saam os narradores dizendo que o jogador "tratou a menina por Vossa Excelncia": o futebols um idioma com tantas palavras e frases, que j merece um dicionrio especial... Ser difcil, no entanto, explicar a frase dos narradores do rdio "a bola espirra e sai. (GUERRA, 2000, p.44).

O que se v hoje essa interao. a voz do torcedor que saiu da arquibancada e veio para o rdio. A verdade que o futebol despertou na narrativa radiofnica essa necessidade de transmitir o jogo como um verdadeiro espetculo.
A transmisso pelo rdio, a opinio e a descrio do lance no momento do fato. No h replay, at

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porque o torcedor, ao ouvir o lance, j o idealizou, j tirou suas concluses. esse imediatismo, caracterstica principal do veculo, que o faz ainda to forte. Muito mais do que a facilidade de deslocamento para o estdio ou para outro canto da casa, no carro ou na rua, o rdio utilizou e despertou algo fundamental para narrar um jogo, que imprevisvel - a imaginao. Se o resultado da partida no pode ser previsto, quem dir o efeito da imagem dela como estmulo passado do narrador ao ouvinte. (GUERRA, 2000, p.57).

A narrao esportiva feita pelas emissoras de rdio exatamente isso. ver algo a mais do que a bola, o lance em si. Talvez seja essa a dificuldade encontrada at hoje pela televiso, que se prende imagem se por dever do de que ofcio gira e em

caracterstica,

muitas

vezes

esquecendo

torno do espetculo.

4.1.2 - A narrao na TV

Desde o seu incio, a televiso se resume em imagem e entretenimento. A regra principal da transmisso na TV a supervalorizao da imagem: ela fala por si s e no esconde segredos. Do ponto de vista tcnico, as primeiras transmisses futebolsticas eram consideradas montonas, enfadonhas e

chatas. A histria nos conta que os alemes, tidos como um dos inventores da televiso, andavam descontentes com isso. As

imagens estavam muito distantes do objeto, no havia poesia nem espetculo. Ningum agentava mais a falta de criatividade que imperava nas emissoras do mundo inteiro, com apenas duas

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cmeras na cabine, uma ou duas cmeras estticas no gramado e nada mais. Era necessrio um plano urgente para se fazer um make up, uma maquiagem nas transmisses, de modo que ficassem mais atraentes. Era uma maneira de aproximar o torcedor comum de arquibancada ao telespectador, e de usar a tecnologia que a todo momento estava em transformao. Os computadores entravam no mercado numa velocidade sem precedentes, e os equipamentos ficavam cada vez menores. O impossvel em anos passados era agora totalmente permitido. Faltava apenas algum que desse um toque de magia e criatividade aos planos e enquadramentos da tela. Pouco tempo depois veio a soluo apresentada pelos

diretores de cinema, que era muito simples: aproximar o jogo do espectador, com todas as nuances do espetculo, como se as cmeras fossem olhos virtuais e olhares subjetivos seguindo a bola, mostrando as reaes dos jogadores, tcnicos e

torcedores, colocando os locutores em contato com o pblico. Todos os recursos tecnolgicos passaram a ser usados subvertendo-se a ordem das imagens, invertendo-se o eixo das cmeras agora que estariam em movimento, e no mais estticas e aborrecidas como antigamente. O resultado foi espetacular, a ponto de a nova linguagem passar a ser copiada por todas as emissoras do mundo. Quanto s narraes televisivas, elas devem ser mais ilustrativas e o contedo, mais ancorado, maneira com que o

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locutor ir conduzir a sua transmisso. Ele persegue os lances em campo o mostrados carisma pela herdado cmera pelo e narra, de preferncia primeiras

mantendo

profissional

das

transmisses do rdio, descrevendo o lance. O que vemos hoje, um mtodo que acaba sendo redundante, pois o narrador

descreve exatamente aquilo que estamos vendo, gerando certa insatisfao nos telespectadores. Por isso, neste captulo, iremos analisar os mtodos adotados pela TV at aqui, e no uma alternativa mais adequada ao veculo (isso fica para a concluso). Sem o recurso da fantasia, do direito de mexer com o imaginrio do telespectador apenas com palavras, a televiso apelou para um recurso muito forte na disputa pelo torcedor. Ela passou a fornecer aos locutores e reprteres um banco de dados, com nmeros sobre tudo, numa tentativa de suprir essa possvel falta de detalhes na transmisso com a informao. Estas informaes ocupam um espao importante na transmisso, pois preenchem alguns espaos que poderiam ficar vazios

durante a partida (quando os locutores no tm o que dizer, pois a imagem j diz tudo, ou seja, situaes de extrema

redundncia). Outro fator importante a ser analisado na TV a imagem do narrador, em si. Ao transmitir uma partida, o locutor no s est passando ao ouvinte a imagem do espetculo, mas est se incluindo no show e buscando, como todo artista, seu espao. Aqui, a amizade com o telespectador no cega, pois

50

torcedor

quem

est

do

outro

lado

da

tela,

narrando

aqueles fatos, aquela partida. Para alguns, a televiso muito parada, esttica.

Preferem o rdio, que tem uma narrao muito mais dinmica e mais rpida. A televiso parte do pressuposto de que todo mundo est vendo o que acontece em campo e, por isso, no tem como mentir sobre uma situao de jogo em que os atletas

estejam atuando de forma lenta e a partida esteja ruim.

4.2. Escolas de narrao

Como dissemos anteriormente, durante pouco mais de um sculo de futebol, o brasileiro acostumou-se a viver uma peleja com imensa paixo por esse esporte. Oficialmente, as narraes comearam com Nicolau Tuma, no incio da dcada de 1930, antes, porm, as grandes epopias futebolsticas eram narradas por um os ou jogos outro e admirador com do esporte breto que o

acompanhava

contava

minuciosos

detalhes

desenrolar daquela aventura que se chamava futebol. Estas consideradas narradores registros histrias (por qu anteriores no?) do parte pas. a da Tuma, primeira podem escola ser de

futebolsticos dessas

Contudo, de se

no

existem uma

experincias

primordiais

narrar

partida de futebol.

51

A partir do momento que o rdio entrou, literalmente, em campo, um estilo de se narrar o esporte foi criado. E de l para c, vrios outros estilos surgiram.
O estilo livre depende exclusivamente do carisma e das possibilidades do profissional do microfone, e pode ser ouvido nas emissoras de rdio e em TVs abertas. Por caractersticas prprias, este narrador costuma ser ousado, irreverente, criativo e sedutor nas palavras, alm de possuir um arsenal ilimitado de bordes. O narrador carismtico uma espcie de mestre-de-cerimnias (MC) e usa sempre a emoo extremada e vibrante para atrair seu pblico. Em geral, por todas as qualidades e defeitos, este locutor tem um altssimo grau de simpatia (aceitao), mas tambm um considervel grau de rejeio por parte do ouvinte. No h meio-termo. A emoo o fator principal do evento que est sendo transmitido. Este narrador capitaliza audincia e garante bons anunciantes sua emissora. um animador de estdios. J o estilo orientado segue os padres estipulados pelo formato da emissora, que define uma linha de transmisso em que todos os locutores costumam seguir a mesma cartilha. mais usado por emissoras que tm uma linha editorial mais conservadora e pela maioria dos canais esportivos por assinatura. A narrao orientada mais discreta e a emoo parte natural do evento que est sendo transmitido. Tem como frmula o sistema DDD, ou seja, deve ser descritiva, discreta, porm dinmica, dentro das possibilidades que o evento oferece. As principais caractersticas so a tcnica, a ponderao, a assertividade, junto com a emoo contextual, nada alm disso. (SCHINNER, 2004, p.194).

Uma tendncia natural evidenciada na carreira da maioria dos narradores esportivos a cpia. No incio, o locutor procura imitar seu dolo, seu cone, busca seu paradigma nele. Ele persegue o estilo deste profissional copiado at adquirir vida prpria. Com o tempo, os discpulos ganham autonomia e andam com suas prprias pernas, deixando seus mestres

52

margem. Ou seja, no incio seguem uma escola, a criada pelo seu dolo, e depois tornam-se subproduto dela.
Prepare-se para ouvir as partidas de domingo tarde do Campeonato Paulista e ter a impresso de que Osmar Santos est falando em rede. Em transmisses esportivas pouco se cria e muito se copia. com base nessa mxima que o estilo do locutor do Sistema Record/Gazeta domina a maioria das emissoras paulistas. So os "filhotes do Osmar" dando asas imaginao do guru. (SCHINNER, 2004, p.66).

As escolas de locutores esportivos foram ratificadas na dcada de 1950. dson Leite teve o seu perodo de glria entre 1950 e 1960, quase ao mesmo tempo que Pedro Luiz. Fiori

Gigliotti surgiu em meados de 1960, e foi o mais copiado at o incio da era Osmar. Uma das explicaes encontradas para tanta imitao, em So Paulo, o fato de o interior ser o grande formador de narradores esportivos. Explico: os jovens radialistas treinam nas pequenas da rdios, assimilando ouvidos os na estilos preferidos dos dos

locutores

capital,

cobertura

jogos

envolvendo os grandes clubes paulistas.

4.2.1 Escolas do rdio brasileiro

Oficialmente, a primeira escola de narradores esportivos brasileiros, no rdio, surgiu com a transmisso de Nicolau

Tuma, em So Paulo, que, resumindo, trouxe a velocidade ao rdio. Possua um estilo de narrao realista, sem uso de

53

smbolos

conotativos.

Sua

preocupao

com

objetividade

impedia de utilizar figuras de linguagem. Para descrever o jogo com fidelidade, Nicolau Tuma era obrigado a narrar os jogos rapidamente, em um estilo metralhado. Depois de Tuma, Pedro Lus foi o que mais se aproximou desse estilo, criando uma escola que ultrapassou os limites de So Paulo e foi

seguida em todo o Brasil. No Rio de Janeiro, o pioneiro foi Amador Santos, que no apresenta muitos registros de sua experincia, apenas sabemos que ele narrava de forma lenta, cadenciada. Essas seriam por muito tempo as principais uma diferenas mantinha rpidos uma o e entre mtodo as do escolas narrador tiros de

radiofnicas: metralhadora, palavras, pausada. Gagliano a

enquanto que

disparava preferia

certeiros de

outra

forma

narrao

mais

Neto

foi

primeiro

grande

nome

das

transmisses internacionais. Tinha uma dico clara, colocava bem a voz e era capaz de improvisar por horas a fio. Foi ele quem lanou Jorge Curi. Doalcei Camargo foi o ltimo baluarte da escola clssica criada por Gagliano, seguido por Curi e Luiz Mendes. Um estilo vibrante e ao mesmo tempo sbrio,

respeitador no uso das expresses, sem apelar para o duplo sentido ou para palavras obscenas. Ary Barroso transmitia pela Rdio Tupi e quando saa o gol, tocava a gaitinha. Sem saber, era o precursor no uso de um recurso importantssimo para as transmisses esportivas: o

54

som, a vinheta. Ary criou um estilo festivo nas narraes. Como ele transmitia as partidas junto torcida, sempre que os atacantes se aproximavam da meta adversria os torcedores

produziam um barulho ensurdecedor. Ficou famoso, tambm, pela ousadia, pois enfrentava qualquer desafio para narrar uma

partida de futebol. Ele era um espetculo parte, e foi o primeiro narrador a usar marca a irreverncia, de o suas fanatismo e a

passionalidade

como

registrada

transmisses.

Nunca escondeu sua torcida pelo clube de corao, sua paixo pelo Flamengo, e durante as transmisses dos jogos do rubronegro carioca, era totalmente parcial. Raul Longras desenvolveu um estilo prprio de narrao, base de gozaes e criou expresses como pimba (quando o jogador chutava), balanou o vu da noiva (bola na rede), alm de ratificar o grito de gol longo. O efeito foi inventado pelo locutor paulista Rebello Jnior, mas Longras esticava o grito de goooool para ganhar tempo e descobrir o autor do lance. Essa forma de narrar da o gol at hoje uma das das

principais

caractersticas

transmisso

radiofnica

partidas de futebol. To importante que foi incorporado pela TV. Csar Rizzo atuou em vrios estados, principalmente no Rio de Janeiro. Ele costumava descrever os setores do campo, as camisas dos times e as posies dos jogadores. Ajudava o ouvinte a visualizar melhor o palco do espetculo

futebolstico.

55

Oduvaldo estilo muito

Cozzi

era

extremamente de criar

criativo,

possua tinha

um boa

especial

expresses,

influncia descritiva e revolucionou a forma de transmitir, adotando no Brasil o estilo de Lalo Peliciari, um locutor uruguaio que se destacava o que na se Argentina. poderia Deixou de muitos escola

imitadores, Cozzi. O

formando

chamar

mineiro

Pedro

Luiz

Paolielo

durante

dcadas

foi

considerado o melhor locutor de futebol do rdio. Extremamente tcnico, voz clara, estilo sbrio e impecvel, Pedro no

ousava errar. E segurava tudo no "gog", numa poca em que no existiam as famosas vinhetas que do um colorido especial s transmisses. Ele planejava suas narraes com antecedncia, visualizava as partidas que iria narrar e tinha todo o jogo na cabea. Seu senso de profissionalismo, perfeccionismo e

dedicao eram inquestionveis, exigindo sempre os mais altos salrios e melhores condies de trabalho para sua equipe. Fiori Gigliotti, conhecido como o locutor da torcida brasileira, iniciou a carreira em 1952, na rdio

Bandeirantes. Criou diversos bordes, popularizando-se junto aos torcedores como: O temmmmmpooo passa, torcida

brasileira!; Ageeennnnntaaaa corao!; fogo, fogo, fogo... Elas fazem parte da histria do rdio e so marcas

registradas de Fiori Gigliotti, uma das maiores referncias da narrao esportiva em todos os tempos. Fiori pode ser

56

considerado,

tambm,

poeta

lrico

das

transmisses,

consagrado por seu estilo coloquial, nostlgico e romntico. Ele transmitia por fragmentao, como se a sua

narrao fosse constituda de episdios de uma grande epopia devido riqueza dos provrbios com que descrevia os lances. Em cada episdio ele tomava um novo flego e narrava mais um pedao de alguns minutos, e assim vai. O segredo de sua

longevidade est ligado a uma relao de empatia que sempre estabeleceu com seus ouvintes. Durante dcadas, Fiori foi a voz da Rdio Bandeirantes, ao lado de seu famoso "escrete do rdio". O escrete era

itinerante e viajava pelo interior do pas em forma de time de futebol, fazendo jogos beneficentes. Assim, a equipe de

esportes se apresentava nas cidadezinhas e saa consagrada, sendo reconhecida e agraciada por seus milhares de ouvintes. Foi assim que Fiori conquistou alguns de seus inmeros ttulos de cidadania, provando sua enorme popularidade pelo Brasil

afora. Alm de tudo isso, a voz macia, grave e emocional de Fiori fez dele um fenmeno do rdio que sempre conseguiu

ultrapassar o lado meramente futebolstico da comunicao. Osmar Santos poderia render um projeto parte, devido o seu grau de importncia na narrao esportiva do pas. Ele comeou a trabalhar como locutor na Jovem Pan em 1972 e considerado um fenmeno da comunicao esportiva e talvez a ltima grande marca inovadora do rdio.

57

O menino de Osvaldo Cruz, cidade prxima a Marlia no interior paulista, foi trabalhar na capital de So Paulo

entusiasmado, repleto de novas idias e ideais, pronto para sepultar o velho estilo das transmisses futebolsticas. Mal sabia ele que iria montar trs das mais bem-sucedidas e

copiadas equipes esportivas do rdio brasileiro, e a maior escola de locutores esportivos do pas. Osmar Santos conseguiu marcar suas transmisses por meio de uma frmula inovadora, com muita criatividade,

irreverncia, talento, emoo e carisma. Do ponto de vista tcnico, tinha uma voz possante, bem calibrada, e sabia jogar com os tons mais graves quando necessrio. Dificilmente desafinava em suas transmisses, mesmo nos lances mais agudos que eram narrados com pitadas de humor e muitos bordes como "Ripa na chulipa e pimba na gorduchinha!" (na hora de cobranas de falta ou pnalti), "Xiruliruli,

xirulirul..." (na hora do drible), "Animaaaaaaaaallll!" (para os grandes craques), " fogo no bon do guarda!" (na eminncia de um gol), "Curtindo amor em terra estranha" (para jogador impedido), " l que a menina mora!" (para a bola na rede), "No carocinho do abacate" o jogo (o meio-de-campo), bom, " uma o

louchria!"

(quando

estava

parodiando

apresentador Athade Patrese, onde tudo "era um luuuuxo!"), "Pitipitip" (como se fosse uma frmula mgica para se fazer o gol), "No, mil vezes no!", "Por que parou, parou por qu?",

58

e tantas outras inspiradas em livros de poesias e expresses populares. Era uma narrao dionisaca, ou seja, absolutamente

empolgada por seu objeto. Osmar Santos nunca ficava diante de uma partida como um sujeito frio diante de um objeto quente. Havia a tendncia dele se confundir com a partida e com a torcida tambm. Ele irradiava atento em cada pormenor, sempre com a possibilidade de encontrar uma coisa indita, com muitas exclamaes. Possua um tom aveludado na voz, onde as teclas, os sons, os fonemas nunca se chocavam. Vinha tudo numa

velocidade, numa agilidade, numa conciso to grande, mas que, ao mesmo tempo, se encaixavam de tal maneira que a partida, s vezes to spera, to dura, tinha o correspondente de

suavidade na voz dele. Ento ele transmitia a jogada em cima, mas ao mesmo tempo sabia dar uma beleza de voz e de locuo, que mostrava que estava totalmente envolvido com aquela

partida. Quando o Pai da Matria, como era conhecido, adquiriu o to sonhado prestgio, passou a ser disputado a peso de ouro pelas emissoras, passando por vrias delas, tanto no rdio, quanto na TV. Na televiso, entrou na Globo justamente quando a emissora resolvera mudar sua bem linguagem mais junto ao pblico e

telespectador,

tornando-a

jovem,

informal

incorporando bordes s suas vinhetas de programao.

59

Em dezembro de 1994, um grave acidente automobilstico numa estrada do interior paulista abreviou a carreira de Osmar Santos. Aps ficar em coma, em estado crtico, sobreviveu, porm, como seqela, perdeu o seu mais precioso talento: a capacidade vocal. Foi a aposentadoria precoce de uma das

maiores vozes de todos os tempos. A lista dos alunos mais aplicados da Escola Osmar

Santos encabeada pelos dois irmos dele: Odiney Edson e Oscar Ulisses. Ambos tm tons de voz semelhantes e usam o mesmo estilo do primognito famoso. Reinaldo Costa, Edmar

Anuzek, Cledi Oliveira, Dirceu Maravilha, Osvaldo Maciel, Jos Carlos Arajo, Edson Mauro, entre outros, tambm aderiram ao grupo. Jos Silvrio foi outro que passou por diversas rdios do Sudeste brasileiro. Possui um estilo preciso, com uma

tcnica apurada e competncia vocal, principalmente na hora de gritar o gol mais extenso e vibrante do rdio. Caracterizou ainda mais o seu estilo por meio do uso exagerado do falsete, artifcio vocal que no pode ser empregado pela maioria dos narradores. Atualmente o nome de maior prestgio do rdio de So Paulo, e j carrega em sua bagagem diversas Copas do

Mundo, tendo narrado as finais de 1978 a 2002. Jos Carlos Arajo, o Garotinho, um dos expoentes do rdio mtodo carioca. Seu e estilo agrada aos a mais jovens com seu dos

descolado

moderno,

falando

mesma

linguagem

artistas, dos universitrios e dos garotes de praia.

60

Assim como Osmar Santos, abusava de vinhetas, trilhas e msicas, bem como de pessoas que participavam direta ou

indiretamente das transmisses. O estilo Garotinho nico, e suas transmisses de so sempre amigos muito durante bem-humoradas, o jogo. Ele com a

participao

muitos

tambm

formou uma escola importante de transmisses esportivas, com vrios seguidores no Rio e principalmente na regio Nordeste, onde as emissoras cariocas so bastante prestigiadas. Seus

bordes e suas vinhetas ficaro sempre presentes no imaginrio do torcedor: "Jo-s-Carlos-Arajo!", "Sou eu!". "Vai mais, vai mais, vai mais, garotinho..." Jorge Curi era absolutamente fiel na narrao,

acompanhava a bola no duro, em cima. Possua uma voz extremamente grave e possante, e com uma comunicao inimitvel. Sua forma de falar e descrever a partida se assemelhava muito a de Gagliano. Transmitiu diversas Copas do Mundo, Olimpadas e

jogos de extrema importncia para o torcedor brasileiro como os ttulos mundiais interclubes conquistados por Santos e

Flamengo.

4.2.2 Escolas da TV brasileira

Inicialmente, nas transmisses de TV, nomes como os de Walter Abraho, Raul Tabajara e Geraldo Jos de Almeida eram os expoentes. Neste incio, a TV ainda dependia muito dos profissionais vindos do rdio, por isso um nmero menor de

61

escolas originadas no novo veculo. Aos poucos, a televiso j acenava com novas possibilidades de trabalho, alm de

garantir maior prestgio e melhores salrios. No incio, conhecia-se pouco do potencial da tev.

Alguns tentavam arriscar uma nova linguagem, que nem sempre combinava com o meio. Determinados vcios trazidos do rdio ou do teatro eram banidos da TV, outros acabavam incorporados ao formato indito de comunicao com predomnio da imagem. Os crticos tentavam provar que o narrador de futebol era

absolutamente devendo se

desnecessrio discreto,

nas

transmisses como um

televisivas, condutor das

manter

apenas

jogadas que estavam sendo mostradas no vdeo. Anos depois, a linguagem usada na televiso passou por um processo de metamorfose na forma e no contedo da narrao. Muitos locutores foram importantes para essa mudana, para

chegarmos a narrao esportiva televisiva como a conhecemos hoje.

Do inovador e caipira Walter Abraho da TV Tupi (que cunhou a expresso "bilance", depois denominada mundialmente como replay) ao caricato Raul Tabajara (que inventava bordes e "conversava" com os telespectadores dos prdios vizinhos aos estdios); do ufanista e carismtico Geraldo Jos de Almeida (autor do famoso bordo: "Que que isso, minha gente!?") s incurses de Mrio Morais (que insistia em fazer tudo ao avesso). Nomes consagrados e eternizados na comunicao esportiva da TV, como Lus Noriega, Lo Batista, Jos Carlos Cicarelli, Fernando Solera, Alexandre Santos, Rui Viotti, Peiro de Castro e dezenas de profissionais que no podem ser esquecidos. (SCHINNER, 2004, p.54).

62

Vamos analisar, mais especificamente, as duas escolas mais importantes, influentes na histria recente da televiso brasileira e que ainda esto em atividade em grandes emissoras da TV aberta: Luciano do Valle e Galvo Bueno. Salvo o caso especfico de Silvio Luiz que ter captulo parte. Luciano do Valle possui um estilo mais radiofnico e empolgante de narrao. Marcou as primeiras transmisses de Frmula 1 na TV Globo na dcada de 1970, alm das Copas do Mundo de futebol. Ficou marcado na histria do esporte por seu apoio incondicional ao crescimento do vlei brasileiro e a outras modalidades de, at ento, menor aceitao por parte dos telespectadores. Cunhou projetos de apoio a esses esportes com o surgimento das empresas promotoras de eventos, que viram oportunidades de mercado at ento inexploradas. Isso acabou ajudando para a posterior criao dos canais 100% esportivos, alm do fortalecimento do Comit Olmpico Brasileiro. Na sua narrao, Luciano sempre usou a emoo ao

extremo, o grito de gol longo, a voz bonita e possante, capaz de empolgar o mais frio dos torcedores. Estilo mais parecido com o do rdio. fiel da Mesmo na assim, tev. consegue manter um pblico o

absolutamente melhor

Para

muitos,

considerado uma

narrador

televiso

brasileira.

Realmente

das

vozes que ficar para sempre vinculada s grandes conquistas do esporte brasileiro nos ltimos anos. Galvo Bueno pode ser considerado o narrador esportivo brasileiro. Isso, porque a TV Globo, alm de ser a rede de

63

maior

audincia

ou

seja,

ele

aquele

locutor

que

telespectador mais v na telinha -, ela detm os direitos de transmisso isso, da maioria exerce dos uma grandes enorme eventos esportivos. nos Com

Galvo

influncia

lares

brasileiros. Ele participa da organizao de todo o espetculo que a transmisso do jogo de os futebol. seus Apresenta-se da Rede como Globo um a

cavalheiro,

convidando

amigos

fazerem parte da festa.

Galvo pode ser considerado uma espcie de comandante de um avio gigante chamado Rede Globo, com milhes de passageiros a bordo. Curiosamente, o mesmo carinho dos fs que o aceitam representa a dose exata de afastamento dos que o rejeitam. A no-aprovao do locutor est ligada ao conceito de centralizao, prepotncia e invaso da rea alheia. Seus crticos entendem que o locutor da Globo ultrapassa os limites da ponderao, do bom senso de anlise, e vez por outra atropela de forma implacvel os comentaristas e convidados. Chega a ser confundido como o dono da verdade absoluta. (SCHINNER, 2004, p.56).

Mas no por acaso que Galvo Bueno um craque da comunicao, e suas transmisses mais importantes talvez

justifiquem seu talento, profissionalismo e poder. Est sempre preocupado com a audincia, ou seja, estuda uma forma de

entreter, atrair o telespectador. Porm, a caracterstica em que se destaca o excesso de emoo, de ufanismo que coloca numa partida. Galvo se transforma totalmente, principalmente o seu humor. Se o jogo est ruim, ele comea a se irritar, a

criticar, no consegue segurar a emoo. E passa a escalar o

64

time ao seu modo, como se fosse o tcnico. Chega at a dar palpites na opinio do comentarista, invade o terreno alheio. Ento essa irritao passa a ser o sistema crtico da

transmisso dele, com exasperao e repertrio tenso, o que lhe d mais pontos na audincia. Torna-se o dono da verdade absoluta e, com isso, vem adquirindo um alto ndice de

rejeio, quase que do tamanho de sua aceitao. Seu estilo, ainda, seria carregado de muita emoo,

talvez conseguida dessa forma s no rdio, mas acaba caindo na redundncia de narrar os lances da forma exata que o

telespectador v. Fez escola fora e dentro da prpria Globo. Podemos dizer que temos, hoje, um Padro Galvo de

Qualidade, com discpulos como Clber Machado, Luis Roberto, Maurcio Torres, dentre outros.

65

5. SILVIO LUIZ

Foi, foi, foi, foi ele! O craque...

O nome de Sylvio Luiz Perez Machado de Sousa est ligado umbilicalmente histria da televiso e do rdio brasileiro. Trabalhando desde 1952, pode-se dizer que ele j fez de tudo nesses meios de comunicao. No caso especfico da narrao esportiva brasileira, Silvio Luiz um caso a parte, que merece ser estudado. Vamos, ento, dedicar o captulo para saber um pouco mais da histria desse comunicador e o seu estilo narrativo.

5.1. Histria

Desde o incio, Silvio Luiz j demonstrava possuir a personalidade forte que marcaria sua carreira. Filho da atriz de rdio, Natlia Perez de Sousa, mais conhecida como

Elizabeth Darcy, convenceu-a a conseguir um emprego para ele na Rdio So Paulo. Na base do me d uma chance, conseguiu no s uma vaga na emissora, mas, tambm, passou a fazer locues e pequenas pontas nas radionovelas, ganhando um tmido cach. Com apenas dezessete anos, Silvio assustava sua me, que temia a

possibilidade do filho no se sair bem no mundo do rdio e da televiso. Ledo engano. A partir daquele momento, o que se viu

66

foi uma das mais bem sucedidas carreiras de um grande nome da comunicao brasileira. Pouco tempo depois, Elizabeth Darcy foi contratada pela TV Paulista, que em 1964 viraria a TV Globo Paulista, e Silvio foi atrs. O ano era 1952, e ele participava da sua primeira experincia no novo veculo. Gostou tanto da idia que passou a morar nos estdios e virou um faz tudo na emissora. L, teve seu primeiro contato com a narrao esportiva, sendo

locutor de corridas de trote no programa Tarde Esportiva no Trote. Ao mesmo tempo, a TV Paulista se reforava com uma forte equipe para enfrentar a TV Tupi. Moacir Pacheco Torres na narrao, o ex-craque da seleo Lenidas da Silva nos

comentrios e Jos Jazetti analisando a arbitragem. Foi ento que constataram a necessidade de um reprter de campo. O nome escolhido: Silvio Luiz, que, aos dezessete anos, se tornava o primeiro emissora, reprter ento, de campo da televiso para brasileira. corrigir A os

desenvolveu

tcnicas

problemas de transmisso entre a cabine e Silvio. Aparentemente um garoto tmido, ele se transformava

quando pegava o microfone e saa para as reportagens. Tornavase irreverente, abusado nas perguntas, e j comeava a fugir de qualquer padro. Ao mesmo tempo, era um estilo agressivo e, principalmente, sem rodeios. Em 1953, entrava no ar a TV Record de So Paulo, de propriedade do empresrio Paulo Machado Carvalho, o doutor

67

Paulo, que abriu um novo rumo para a televiso brasileira. Para montar a sua equipe esportiva, a Record tirou o

comentarista Lenidas da Silva da TV Paulista. O Diamante Negro, como era conhecido, levou com ele o garoto Silvio. Sua funo principal era a de reprter esportivo, mas, conforme a necessidade, Record. vezes, tambm atuaria tambm, nos como dirigir teleteatros cmera e de e novelas da

Trabalhou, alm de

estdios de

vrias

produzir,

participar

diversas

atraes da emissora paulista.

O primeiro reprter de campo da televiso brasileira entraria definitivamente para a histria da televiso no dia 26 de maio de 1956. A TV Record e a TV Rio se uniram para fazer a primeira transmisso interestadual no pas. As imagens geradas ao vivo, do Rio de Janeiro para So Paulo, mostraram Silvio Luiz e Hlio Ansaldo andando pelo calado de Copacabana. (WILLIAM, 2002, p.35).

Silvio no cansava de inovar. Depois de captar no seu microfone um palavro proferido pelo jogador corintiano

Luizinho, ao fim de uma partida Corinthians e Santos, entrou em debate na de Cmara Municipal de um projeto A que proibia a

existncia

reprteres

campo.

funo

exercida

por

Silvio passou a ser vista como a de um indivduo perigoso, que poderia levar o palavro para dentro dos lares brasileiros. Ele no se abateu, inovou. Passou a dar o microfone a um jogador de cada time que entrevistava os colegas para ele. Em 1958, Silvio passou pela experincia de ser gerente de uma emissora de rdio, a Rdio Guaruj. Exercia, porm, todas as funes, de caixa a apresentador. Foi um perodo de

68

apenas

trs

meses

exclusivo

na

rdio,

aps

voltou

com

trabalho de reprter de campo da Record. Ficaria quase um ano conciliando as duas funes. Desde o incio, ele j demonstrava um certo fascnio pela narrao esportiva, pois ficava ouvindo e narrando em cima da transmisso da Rdio Bandeirantes. Preferia acompanhar a Bandeirantes porque Edson Leite era o narrador e tinha um ritmo mais cadenciado que o estilo metralhadora de Pedro Luiz, da Rdio Panamericana. Com tanto trabalho unido ao talento, Silvio comeou cedo a colher os louros do reconhecimento. Ganhou seu primeiro

Roquette Pinto trofu criado em 1950, pela Associao dos Funcionrios das Emissoras Unidas, para homenagear os que mais se destacavam no rdio e na televiso - em 1954 como melhor reprter esportivo. Voltaria a ser premiado nos quatro anos seguintes. Depois de sete anos na TV Record, Silvio passou a lutar por um aumento de salrio na poca da renovao de seu

contrato. Aps divergncias com a cpula da emissora, acabou saindo da empresa. Em grande reprter 1960, era contratado do pela rdio Rdio Bandeirantes, para a

potncia de

esportiva Edson

brasileiro,

ser o

campo.

Leite,

lendrio

narrador

era

titular da emissora. Nesse mesmo ano, Edson Leite apresentou ao dono da rdio, Joo Saad, o projeto de reformular uma

emissora que a Bandeirantes tinha no Rio de Janeiro: a Rdio

69

Guanabara. Seguiria a mesma programao de sucesso da emissora paulista, lder de audincia. Edson narrador convidou, ento, o prprio do Silvio de e o jovem Amadeu

Fernando

Solera,

alm

tcnico

som,

Garib, para participarem da reformulao da rdio, cuidando da parte esportiva. Eles se para mudaram a para no o Rio. A idia, para

inicialmente

ambiciosa

poca,

durou

muito

Silvio que retornou a So Paulo em fins de 1961. Em 1962, no Chile, ele participou da cobertura da Copa do Mundo, a sua primeira, pela equipe da Rdio Bandeirantes. (No mesmo ano, novas experincias. Teve papel importante na campanha poltica que elegeu Ademar de Barros e chegou a ser divulgador da gravadora RGE). Um ano depois da cobertura que marcou poca na Copa do Chile, a Rdio Bandeirantes se desfez de grande parte de sua equipe. Edson Leite assumiu o comando da TV Excelsior, levando consigo Silvio Luiz. A concesso da TV Excelsior pertencia s Organizaes Victor Costa, que venderam o canal a um grupo formado por Mrio Wallace Simonsen. Em 9 de julho de 1960, a emissora comeou aes oficialmente dos outros suas scios, transmisses. tornando-se Mrio o compraria dono as da

nico

Excelsior.
Edson conhecia Silvio Luiz desde que ele se transferira para a Bandeirantes, sabia que ele tinha experincia e domnio da tcnica da televiso devido ao trabalho na Record, e chamou para ser diretor de produo da Excelsior. Um

70

enorme salto na carreira de Silvio, que passava de reprter de campo a diretor de produo. (WILLIAM, 2002, p.65).

Naquela poca, os diretores eram os profissionais mais reconhecidos da televiso. Foi um momento em que Silvio sumiu da frente das cmeras. Pouco depois, sofreu de tuberculose, doena que o afastou por quase um ano das atividades

profissionais. Outra participao importante de Silvio na histria da TV brasileira: foi diretor de Msica das etapas eliminatrias Brasileira da no TV

Primeiro

Festival

Popular

Excelsior, produzido por Solano Ribeiro, em 1965. A msica vencedora do Festival foi Arrasto, de Edu Lobo e Vincius de Morais, interpretada por Elis Regina, em segundo lugar, com a msica Miss Biquni, ficou Mrcia, sua futura esposa (eles se casariam no dia 20 e de abril de 1969, tendo a como filhos de

Alexandre,

Andra

Andr).

Silvio

viria

participar

outros festivais, ora como diretor, ora como jurado. Ao futebol, mesmo tempo, a a Record boa continuava do se dedicando nos ao

aproveitando

fase

Brasil

mundiais.

Porm, em 1965 as emissoras de televiso sofreriam um duro golpe. Clubes e federaes proibiram as transmisses ao vivo dos jogos, alegando que isso tirava o torcedor dos estdios. Na emissora paulista, Silvio criou, e tambm dirigiu, o programa Na Boca do Tigre, uma espcie de mesa-redonda de futebol que se transformou em um tribunal, com direito a juiz, promotor, advogado de defesa e trs jurados, que debatiam um

71

tema especfico. Mas foi outro programa que o marcou durante sua passagem pela Record.
Quem Tem Medo da Verdade? imitava um tribunal. Semanalmente uma grande estrela da televiso brasileira sentava-se em um banco dos rus. A produo apresentava uma srie de acusaes contra essa personalidade. Em seguida o "ru" era questionado pelos jurados. No encerramento, um advogado de defesa discursava e cada um dos jurados dava seu veredicto, condenando ou inocentando o ru. (WILLIAM, 2002, p.100).

Para compor o jri, a produo do programa precisaria de um vilo e chamou Silvio Luiz. Ele encarnava o personagem escolhido perguntas e atacava a todos e indistintamente, Devido ao fazendo sucesso as de

mais

ousadas

chocantes.

audincia do programa, Silvio passou a ser considerado um maucarter, violento pois modo a imagem que de canalha grudou os nele, graas ao

com

questionava

entrevistados.

Aquele

momento representou o incio de uma das fases mais difceis de sua carreira artstica. Ele s iria libertar-se da imagem de cafajeste quase dez anos depois, quando se consagraria como narrador esportivo. Da mesma forma, na dcada de 70, Silvio trabalharia com outro grande animador da televiso brasileira: Chacrinha. Ele era dos jurados, o menos simptico, num programa (Buzina do Chacrinha) que era muito mais leve e divertido. Aproveitou a onda e tentou tirar proveito, dando vazo ao seu lado cmico. A irreverncia e a imprevisibilidade com que o Velho Guerreiro comandava narraes. o programa influenciariam o estilo das suas

72

Alm do programa do Chacrinha, a cobertura da Copa de 1974, na Alemanha, deu uma nova motivao carreira de

Silvio. Depois de ficar ausente por duas Copas, ele voltava a cobrir o maior do evento do futebol mundial. de Ele foi como um

reprter

Sibratel

(Sistema

Brasileiro

Televiso),

pool formado por Record, Bandeirantes e Gazeta. Este seria, definitivamente, o ltimo trabalho de Silvio como reprter

esportivo. Voltaria a ser diretor de produo da Record. Outra experincia importante na carreira de Silvio foi o perodo em que atuou como rbitro de futebol. Inicialmente, a inteno era a de se enturmar com os outros rbitros para depois investigar e fazer reportagens que denunciassem os

bastidores do esquema de resultados, cogitado na poca. Silvio e o amigo Ethel fizeram o curso, mas no descobriram nada do que pretendiam. Apitar, ento, passou a ser uma terapia de fim de semana. Aps uma srie de boicotes por parte da Federao Paulista de Futebol, ele acabou colocando fim carreira na arbitragem brasileira. Com a morte, em agosto de 1976, de Geraldo Jos de Almeida, a Record perdeu seu principal narrador. Com isso, Silvio assumiu o novo departamento de esportes, muito mais por sua caracterstica de curinga competente do que por escolha da empresa.
Depois de ser reprter de campo, ator, produtor, diretor de televiso, rbitro de futebol e diretor de produo, Silvio Luiz enfrentava um novo desafio (ele j narrava eventualmente desde que trabalhava na Excelsior, mas era a primeira vez

73

que teria a chance de ser o narrador principal de uma emissora). Naquele momento, sua preocupao com a Record era to grande que essa proposta significou para ele apenas mais uma mudana na sua movimentada vida profissional. (WILLIAM, 2002, p.129).

princpio,

ele

companheiro

Hlio

Ansaldo

se

revezariam entre a narrao e os comentrios de uma partida. No demorou muito e Hlio deixou a funo de narrar s para Silvio. As transmisses feitas pelos dois, junto com o

reprter de campo Flvio Prado, foram caindo no gosto popular. Apesar do humor e das ousadias nas narraes, Silvio mantinha a disciplina e a seriedade profissional que marcavam sua carreira. Chegava bem antes de o jogo comear, fazia uma preparao tanto psicolgica quanto tcnica e um checava os

equipamentos.

Suas

inovaes

alcanaram

excelente

resultado. Comeou a consolidar um pblico fiel na Copa da Argentina, em 1978, sua primeira como narrador. Mas foi

durante o Mundialito do Uruguai, em 1981, que Silvio chamou a ateno da mdia, ao pressionar a concorrncia. Foi a primeira vez que a audincia de um evento esportivo, na Globo, era abalada por outra emissora. Record, imprensa, profissionais de televiso e o mercado publicitrio comeavam a perceber que o pblico preferia uma piada e uma gozao a anlises tcnicas e tticas do jogo. Depois do Mundialito, a Record passaria a dividir a

liderana, no Estado de So Paulo, da audincia nas transmisses de futebol. Silvio no aceitou convite da Globo, pois

74

percebia

que, dos

estratgia

era

tir-lo

da a

briga recusa

pela foi de

preferncia devido a

telespectadores. dificuldade de

Para se

alguns, a

grande

adaptar

uma

forma

narrar que ele no gostava, j que a direo da Globo exigia uma narrao sbria e distante, que amarrava o locutor,

exatamente o oposto de Silvio, que conquistava audincia com sua linguagem debochada e imprevisvel. Exatamente como ele mesmo relatou em do entrevista. profissional, Para ele, o que vale a seu

personalidade

portanto,

no

mudaria

estilo para se adaptar a um formato de narrao padronizado por uma ou outra emissora. Finalmente Silvio acabava com a m fama, adquirida com Quem Tem Medo da Verdade?. Ele, agora, tinha a imagem de uma pessoa querida pelos telespectadores. O ano de 1982 ficaria marcado para os amantes do futebol brasileiro. O pas chegava como grande favorito para levar a Copa da Espanha. que, a As emissoras se preparam o para cobrir o da

mundial nossa

princpio, Contudo,

consagraria a TV Globo

tetracampeonato conseguiu

Seleo.

direitos

exclusivos sobre os jogos. Sem se deixar abater, a Record, por meio de Rui Viotti, teve uma brilhante idia: iria transmitir as partidas pelo rdio, com Silvio narrando da mesma forma que ele narrava na TV. Ou seja, o torcedor via o jogo na TV Globo e ouvia na Rdio Record. Foi um sucesso de retorno de mdia, num dos fenmenos experimentais mais marcantes j presenciados pelos dois meios de comunicao. Pena que, em campo, o ano

75

representaria uma das mais choradas derrotas do Selecionado Canarinho. No mesmo ano, Silvio lanou um programa esportivo, que iria ficar dos marcado pela irreverncia No e a descontrao: ele o

Clube

Esportistas.

programa,

recebia

personalidades, que pertenciam ou no ao mundo dos esportes, e os distribua por uma sala de estar por onde ia, um a um, entrevistando-os Esportistas algumas cobertura teve sempre seu antes com muito programa do humor. exibido Clube pela dos

ltimo da

Record Para a foi

semanas desse

Copa um

Mxico, pool de

1986.

mundial,

novo

emissoras

formado, desta vez com o SBT. Silvio iria para mais uma Copa do Mundo como narrador de TV. No perodo compreendido entre os anos de 1982 e 1985, Silvio formou, junto com Flvio Prado, chapa para concorrer presidncia perdeu duas da Federao mas Paulista conseguiu de Futebol. a Disputou ateno e

vezes,

chamar

dos

torcedores para a questo da cartolagem brasileira. Em 1987, a Rede Bandeirantes comea a investir pesado na programao esportiva. A empresa promotora de eventos e

coberturas esportivas de Luciano do Valle Luqui resolveu montar uma grande equipe. Isso culminou com a ida de Silvio Luiz para a Band. A princpio, ele narraria jogos do

campeonato italiano, juntamente com Juarez Soares, o China. Com o tempo, participou ento, da cobertura do de grandes eventos pela

esportivos

pelo,

Canal

Esporte.

Ainda

76

emissora, participou da cobertura da Copa de 1990, na Itlia. A pedido de Luciano, a Band criou o Apito Final, um dos melhores programas dirios j produzidos para debater jogos da Copa. O programa que iam reunia desde e grandes Armando nomes Nogueira, com do jornalismo pela da dos como

brasileiro, msica Seleo, de

passando craques claro,

Toquinho

culminando Zico, e

grandes Alm, da

como

Grson,

Rivellino. narradores

reprteres,

comentaristas

emissora,

Luciano do Valle, Juarez Soares, Flvio Prado, Ely Coimbra, o prprio Silvio Luiz, dentre outros nomes. Silvio continuou na Band e, em 1994, partiu para os EUA, como segundo narrador da emissora, para cobrir mais uma Copa do Mundo. Aps o mundial, Silvio passou por um episdio

polmico com o jogador Edmundo. Ao transmitir um jogo entre So Paulo e Palmeiras, pelo Campeonato Brasileiro de 94, o atacante palmeirense comeou uma briga em campo que culminou num tumulto generalizado entre os jogadores de ambos os times. O narrador no hesitou: Cafajeste!, se dirigindo a Edmundo. Depois o craque ameaou process-lo, o que no ocorreu. Em 1996, Silvio deixava a condio de segundo narrador da Bandeirantes, para ser o primeiro da segunda maior emissora do pas: o SBT, que agora voltava a investir no esporte. Por l, narrou, dentre outros, os Jogos Olmpicos de Atlanta, em 96, e a Copa do Mundo de 1998. Porm, como o SBT no

conseguira os direitos de transmisso do Brasileiro de 98, ele ficou sem jogos para narrar e acabou sendo deslocado para o

77

programa

Gol

Show,

sucesso

na

poca.

Aps

perodo

na

emissora de Silvio Santos, ele partiu para narrar o campeonato Rockn Gol, na MTV. Com o sucesso, a competio emplacou e ele viria participar de novas edies, tambm como rbitro. Surgiu, ento, novo convite da Bandeirantes. O departamento de esportes da emissora estava, agora, sob o comando da Traffic, empresa de marketing esportivo, e ele recebera um chamado para assumir a funo de comentarista de arbitragem. A princpio, relutou, mas fora convencido pelo amigo Fausto Silva, e aceitou, sabendo que teria oportunidade de voltar a funo que o consagrou: a narrao na TV. E no deu outra, pouco tempo depois Silvio voltava a transmitir os jogos com sua irreverncia e humor caractersticos. Aps o meio do ano de 1999, ele passou pelo momento mais difcil da carreira: descobriu um problema na garganta e teve que operar. Muitos pensaram que era seu fim. Aps problemas ps-operatrios e uma complicada e lenta recuperao, Silvio retornava s atividades. Em 2001, ele estava de volta Rdio Bandeirantes, aps 39 anos. Por l, desenvolveu programas que mantm at hoje. No foi Copa de 2002. Adiou o sonho de conhecer o Japo. Alm da rdio, hoje, faz parte da equipe do canal pago

BandSports, onde narra jogos e apresenta programas. Durante mais de cinco dcadas de profisso, alm de tudo o que falamos acima ou, at mesmo de passagens que ficaram

78

faltando,

Silvio

Luiz

desempenhou

importantssimo

papel

na

histria da TV e do rdio brasileiro.

5.2. Estilo

O estilo de narrao de Silvio Luiz nico, como ele mesmo gosta de reforar. Sua voz marcante e grave consolidou a fidelidade de seu pblico por meio de uma forma inimitvel, com o maior arsenal de frases e expresses da TV brasileira. Tudo calcado no na bom humor, no na deboche, na ironia e na

inteligente,

irreverncia,

espontaneidade

imprevisibilidade.
Silvio ousou e levou o humor, a descontrao, o nonsense e uma cida ironia para o campo de futebol. Ele sabia que seria necessrio encontrar um caminho novo na Record, que teve grandes narradores, como Raul Tabajara e Geraldo Jos de Almeida. Jamais poderia seguir o caminho trilhado por eles. Comeava a nascer um estilo nico de locuo esportiva. Silvio vai, aos poucos, rompendo com o padro clssico de narrao em televiso e passa a fazer brincadeiras, criar bordes e at a avisar no ar que havia problemas tcnicos na transmisso. Ao usar humor em uma transmisso esportiva para a televiso, Silvio no s inaugurava uma nova forma de fazer rir como tambm renovava o prprio humorismo. Surgia um modo de transmisso de jogo de futebol jamais usado antes: pela primeira vez um narrador de televiso rompia com a escola do rdio para comunicar-se de maneira inovadora, e a bola deixava de ser "vigiada o tempo todo. Silvio Luiz abandonava o, at ento, nico modo de se transmitir futebol, e finalmente libertava a imagem na televiso, percebendo o que era evidente: o telespectador estava vendo o que ocorria. No era preciso dizer o que ele j sabia". (WILLIAM, 2002, p.133).

79

Alm disso, representa a indignao caracterstica de um torcedor irritado na cabine de TV, quando entra em cena sua irritabilidade com os acontecimentos de uma partida (para

muitos, essa irritao fingida, fruto de uma representao de um grande ator). Suas narraes do partida um colorido especial, mesmo sendo um jogo ruim. Tem, nas mangas, uma enorme quantidade de artifcios para escapar de um jogo

insosso.
Em vez de narrar o bvio, ele ia alm, ampliava os limites da tela, cantando o lance seguinte, pedindo marcao e deslocamentos, apontando os jogadores em melhores condies para a seqncia da jogada, exatamente como um torcedor na geral. A forma como ele fazia isso tambm era um choque: era um narrador de televiso gritando frases de arquibancada: "d, d pra ele", "encosta pra receber", "t livre na ponta", "cada um pega um", "vai chorar na cama que lugar quente", "se mexe no ataque". (WILLIAM, 2002, p.133).

Criou

bordes

que

se

tornaram

clssicos

na

narrao

esportiva, como: Olho no lance, sua principal marca, Pelas barbas do profeta, Pelo amor dos meus filhinhos, O que que s voc viu, Est todo mundo como Papai Noel, No gog da ema, No pauuuuuuuuuuu!, Olha o ladro, Papai gostou, Entortou a bigorna, O que que vou dizer l em casa, Esse at a minha sogra fazia, No meio das canetas, ou ... do Flamengo! Foi, foi, foi eeeleeeeeee!,

Minha Nossa Senhora!, Acerte o seu a que eu arredondo o meu aqui, est valendo para o incio da partida, Balanou o esqueleto, Manda o canudo, Ficou todo arrepiado, De

carrapeta, Na orelhinha da girafa, Pega a raspa do tacho,

80

Onde

coruja para

faz o

ninho, goleiro

Olhando que

pelo a

buraco

da

fechadura,

arruma o

barreira, da rea.

Nhaaaaaaaaca,

usada

para

espantar

perigo

Utilizava tambm os gritos dos torcedores: Mete o bico nela, Sai, louca! e por a vai... A cada partida surgem novas expresses que, se no so incorporadas ao seu repertrio para os outros jogos, pelos menos ilustram a situao da partida com muita criatividade. Nesse tipo de descrio e de associao, ele muito bom. Sabe associar rapidamente uma jogada ao contexto do cotidiano das pessoas, dos torcedores. Outra maneira que Silvio desenvolveu para fugir dos

jogos sem emoo foi passar informaes que no tinham nenhuma ligao com a com peleja, os como uma receita ao de bolo, ou as o

brincadeiras

torcedores

vizinhos

estdio,

telefonema que ele recebia durante o jogo. Algo absolutamente inusitado. Sem contar as brincadeiras e provocaes feitas aos torcedores e jogadores. Nos jogos da Seleo Brasileira, alm de continuar com sua linguagem, Silvio desenvolveu uma forma de narrar torcendo pela Seleo, sem ser ufanista. Vibrava com a equipe e cunhou expresses prprias para os jogos do Brasil. Quando o time brasileiro tomava um gol, Silvio ficava alguns segundos em silncio e dizia simplesmente: Xi, deu zebra! ou Queimou o filme aqui!. Nos laterais favorveis Seleo: nossa!. Quando o time adversrio atacava, ele avisava: Cuidado com os

81

home ou Olha o ladro, Funga no cangote dele, Tira da. E na hora do gol da Seleo canarinho, mais uma

novidade: em vez de gritar gol, ele esgoelava mais um gol brasileiro, meu povo". Ele dava total liberdade para a equipe criar. Projetou a msica sobre uma determinada situao do jogo. Como exemplo, quando um jogador era atingido por um adversrio e ficava no cho, gritando de dor, Silvio perguntava: O que ser que a Gal Costa achou desse lance?, e a equipe de som soltava a msica Dessa vez doeu demais.... Gostava de inventar

vinhetas sonoras.
Uma delas se tornaria marcante: "Redondos, jogados...". A princpio era apenas mais uma vinheta para anunciar o tempo de jogo, como todas as emissoras tinham. A sacada vem com o toque de Silvio, que escolhia justamente um horrio quebrado para chamar a vinheta. Assim, podamos ouvir algo como: "Redondos, jogados no Maracan, vinte e trs minutos e quarenta e oito segundos" . A explicao de Silvio era de que o tempo de jogo na Record era to preciso, to preciso, que se tornava um horrio redondo. (WILLIAM, 2002, p.150).

A verdade que o estilo irreverente de Silvio foge do esquema tradicional de narrao padronizado pela Globo,

buscando sempre a identificao com quem est mais interessado com aquela transmisso o tele-torcedor. Silvio fala a lngua de quem gosta de futebol, com a emoo da jogada e sem

formalismo. Algumas pessoas contestam e dizem que Silvio no foi o precursor do estilo e, que, seguiu escolas como a de Walter

82

Abraho, que tambm deixava o bvio de lado e usava metforas na narrao, e Ary Barroso, que abusava da irreverncia e bom humor. Porm, Silvio diz que, se tivesse seguido algum

referencial no incio de sua carreira, seguiria o estilo de Raul Tabajara, com quem trabalhou e que costumava conversar muito com os torcedores durante as transmisses. Hoje, mais difcil vermos discpulos da Escola Silvio Luiz na televiso brasileira. O exemplo que mais se assemelha a ele, seria a do narrador e apresentador da MTV, Paulo Bonf, apesar dele no transmitir partidas de futebol profissional, somente campeonatos entre msicos e atletas, promovidos pela prpria emissora.

5.3. Olha ele a!

Para estudarmos o estilo de narrao de Silvio Luiz, ningum melhor do que ele prprio para explicar o seu mtodo. Em entrevista realizada para essa monografia, Silvio disse que no estudou maneiras de se criar essa forma pessoal de narrar futebol, com muita criatividade e personalidade. Segundo ele, buscava apenas uma maneira de conversar com o telespectador, falando a mesma lngua dele. Ele

considera seu estilo nico e odeia qualquer tipo de imitao, (embora admita uma pequena influncia do conversador Raul Tabajara em suas primeiras transmisses). Para ele, mesmo com um nmero grande de escolas de narrao existentes, como j

83

vimos, o narrador tem que ser criativo e criar o seu prprio estilo, fugindo das formas j utilizadas. Alega que, se

tivesse comeando agora, no seguiria o modelo do ningum. Marca registrada de Silvio Luiz, seus bordes, so muito populares devido, segundo ele, ao tipo de analogia que faz com o cotidiano das pessoas. Ele gosta de utiliz-los como molho nas transmisses. ele Mesmo com um nmero elevado de frases novas

conhecidas, experincias.

procura

sempre

mudar,

fazer

O recurso da edio de imagem na hora da transmisso um de seus trunfos. Ele gosta quando, nos momentos que vem a imagem certa, de acordo com a narrao, apenas colocar

legendas com criatividade. Para ele, o editor tem que entender que o telespectador, que est em casa, no v muita coisa que acontece durante o jogo. Silvio acrescenta que o ideal seria o narrador pedir uma imagem e o editor ir busc-la. Ressalta, tambm, a importncia de transmitir uma

partida ao lado de bons comentaristas e reprteres: preciso estabelecer um bom dilogo, completa. Silvio no se considera um narrador, tambm, de rdio. O episdio da Copa de 1982, para ele, foi apenas uma

transferncia de seu estilo narrativo da TV para o rdio, sem modific-lo. adaptao Mesmo o assim, estilo diz que aceitaria se uma pequena

para

radiofnico,

fosse

convidado,

hoje, para narrar partidas por emissoras de rdio.

84

J a adaptao, vista anteriormente, dos profissionais do rdio para a TV, segundo ele, no fica boa, pois os

narradores mantm o ritmo do rdio, correm, gritam.... As narraes feitas pela televiso, atualmente, chegam a irritar Silvio pela redundncia de voc ser obrigado a ouvir aquilo que est vendo. Para ele, a maior dificuldade do

narrador de TV em atrair o telespectador e conseguir levar a emoo at ele, a imagem: Como voc d emoo a uma coisa que o sujeito v que no tem emoo?. A alternativa seria conseguir a emoo por meio de legendas dadas quela imagem com um tom de voz um pouco mais alto, completa. Legenda com ironia, de preferncia. Para ele, a imagem tudo, prevalece sobre qualquer tipo de narrao. Ele sabe que muitos torcedores no gostam do seu estilo, sarcstico e recheado de tiradas inteligentes, pois no

entendem o que ele est dizendo. Mas prefere assim, prefere induzir uma pessoa inteligente a pensar. Atualmente, Silvio narra partidas em sistema off tube, o que no o agrada. Para ele, o narrador no tem ambiente, no vive a emoo do campo. Aquilo (off tube) frio, gelado, conclui. A frmula adotada se abastecer de muita informao, para superar o fato de no estar no estdio. Ele no gosta de ser chamado de folclrico: Pelo

contrrio, eu falo a coisa sria de uma maneira diferente. As informaes que ele passa, aps um longo trabalho de pesquisa, so corretas, e ele as transmite de uma forma sria ou de uma

85

maneira

folclrica.

Procurando

sempre

fazer

com

que

telespectador que est em casa entenda que aquilo que est falando faz parte do seu cotidiano. Outra caracterstica de suas transmisses a presena dos salgadinhos na cabine e do celular tocando. Silvio garante que no so situaes forjadas: Eu no ponho nada que no esteja acontecendo. O celular toca e voc ouve. Para ele, o narrador no pode inventar esse tipo de engodo, precisa ser o mais realista possvel. Silvio Luiz, realmente, um caso nico, como gosta de reforar, na histria da narrao esportiva brasileira. Um

exemplo a ser seguido, no imitado.

86

6. CONCLUSO

Pelo amor dos meus filhinhos! O que que s voc viu?

O brasileiro um povo apaixonado por esportes e quanto o assunto futebol, ento, nem se fala. A impresso a que, quando a bola rola nos gramados do pas, todos os sentimentos de uma nao esto representados al. uma espcie de ritual que lana, sobre uma peleja da entre duas equipes, , toda uma que

expresso

da

histria,

cultura

nacional.

claro,

tambm existem pessoas que no entendem, no gostam de futebol e ignoram a importncia do estudo dos elementos que compem uma partida. O produto esporte de breto, e, como hoje, conhecido, a nossa chegou marca como mais

importao

exportada. Sua introduo no pas, realizada por uma elite excludente, chegada fbricas, dos que perdeu o espao, dos conquistado dos de incio, com a

negros,

pobres, e

trabalhadores o futebol

das no

popularizaram

democratizaram

Brasil. Outro fator importante na sua popularizao, foram as transmisses feitas pelos meios de comunicao. O primeiro veculo a entrar em campo foi o rdio e, com ele, desenvolveu-se uma forma nica e inteligente de se narrar um jogo futebolstico. Com isso, o narrador logo caiu no gosto do torcedor brasileiro. Adquiriu o papel de contador de histrias, o responsvel por levar as emoes, os dramas,

87

alegrias, vitrias e derrotas ao amante do futebol. Assim, tornou-se parte do espetculo. Com o crescimento do nmero de partidas Surgiram transmitidas, diversos conseqentemente, da narrao cresceu o que mercado. criaram

nomes

esportiva

escolas, com estilos prprios, caractersticos de narrar os lances de uma disputa futebolstica. Entre as dcadas de 50 e 70, com o advento da televiso, a maioria dos grandes narradores do rdio migrou para o novo veculo. Contudo, permaneceram com o seu estilo radiofnico, fazendo pequenos ajustes para adaptar-se TV. Os meios de comunicao evoluam, mas o que se via nos profissionais da poca, que agora podiam usar o recurso da imagem, era uma frmula de se transmitir futebol, pouco diferente do que os torcedores ouviam no rdio. A TV chegava com a imagem, mas sem fantasia e menos emoo. Dessa poca at hoje, pouco mudou. Verificou-se, tambm, que a imagem, por si s, no conseguia satisfazer o torcedor. Muitos necessitam da narrativa do

locutor para atingir a emoo. Em pouco mais de trs dcadas de transmisso

futebolstica na tev, vemos que, o jogo narrado, ainda, de forma descritiva, com o lance sendo passado ao telespectador de forma idntica que ocorre no campo. Para alguns

torcedores, isso chato, pois no precisam ouvir o que j esto vendo. A antiga funo do narrador no rdio, que era despertar o imaginrio do torcedor, dando imagem aos fatos, perdera espao. O locutor televisivo estaria preso imagem,

88

pois

no

poderia

criar,

fantasiar

sobre

que

os

telespectadores vem, sobre uma verdade absoluta. Se, no rdio, as emoes fortes predominam, com efeitos de som e o ritmo, na TV, o que vemos a sua diminuio, com uma certa perda da velocidade e queda no ritmo da narrao, fatores que incomodam o telespectador. Essa uma das razes que fazem o torcedor abaixar o volume do som da tev e ligar o rdio. Se a narrao televisiva uma quase cpia da

radiofnica, com menos emoo, logo, ele v a TV e escuta o rdio. , justamente, essa falta de uma alternativa na

narrao televisiva que suplante a do rdio, a falta de uma forma de narrar o futebol mais adequada para a televiso, ou, digo, a falta de uma identidade para a narrativa futebolstica para a tev, que proponho algumas consideraes. Toda basicamente, narrativa se dos acontecimentos num clmax, de sua uma partida, e

estrutura

complicao

resoluo. Para transmitir isso aos telespectadores de forma criativa e que consiga manter o telespectador interessado no que ouve pela TV que sugiro o estilo de narrao do locutor Silvio Luiz, atualmente no canal pago BandSports, como o que mais se aproxima realidade da televiso, hoje. No seu caso, ele no narra os lances de forma redundante (descrevendo o que acabamos de ver). Ele chama o

telespectador para ver o lance, com o seu famoso olho no lance. Acontece o gol, mas ele no grita goooool, o

telespectador, presume, est vendo o que aconteceu. Convida

89

para conferir o momento no replay, e convoca o reprter para falar o que s ele viu, os detalhes, as curiosidades do fato em si. Resumindo e reforando, ele no entra na redundncia to comum nos outros estilos de narrao na TV. Quando falamos o nome de Silvio, a primeira

caracterstica que associamos a ele, so os inmeros bordes. Esse um fator importantssimo na narrao televisiva.

Segundo ele prprio, o principal de sua narrativa seria a forma que transmite as imagens ao telespectador, legendandoas, criando legendas criativas, dentre as quais o seu variado repertrio de bordes, para incitar o imaginrio do torcedor. Na TV, os bordes ocupam o papel de despertar o imaginrio do telespectador, de fantasiar o espetculo. Ento, quanto mais bordes, mais criatividade, imaginao estaremos exigindo do telespectador, e quem sabe, satisfazendo essa necessidade que o pblico possui de fantasiar a realidade no futebol. O bordo, com isso, torna-se caracterstico do linguajar popular, coloquial no cotidiano. Dessa forma, o locutor

conquista carisma junto ao pblico, que passa a confiar nele sua paixo pelo time do corao, aceita dividir com ele suas vitrias e derrotas. Ele passa a ter credibilidade e uma

relao ntima com o torcedor. Eles passam a falar a mesma lngua. Silvio exemplo disso. Pode no ser o mais

assistido, mas um dos mais queridos e, suas expresses, as mais conhecidas.

90

Outra ferramenta utilizada, e que j vemos em algumas transmisses atuais, o grande nmero de informaes

pertinentes ao jogo de futebol que est sendo transmitido. Elas teriam a funo de preencher os momentos em que o jogo, por si s, no oferece nenhum atrativo, nenhuma emoo ao telespectador. Nas transmisses de Silvio, podemos verificar grande nmero de dessas informaes, pas, cujo como a localizao est em

geogrfica

determinado

selecionado

campo, a moeda vigente, a populao, dentre outros. Nisso, o narrador poderia acionar mais os comentaristas e reprteres de campo, que passariam a exercer um papel mais importante na transmisso. comentarista, analisando os Somando-se, um nmero tambm, de de participao na do

maior

inseres uma

transmisso, de futebol.

componentes

partida

Geralmente, os comentaristas que participam das transmisses feitas por Silvio Luiz, acabam entrando num grande bate-papo com o locutor, adquirindo um espao maior do que vemos

convencionalmente. Alguns estudiosos pregam, como o modelo mais adequado tev, o que chamam de narrarista. onde o papel do narrador confunde-se com o do comentarista. A forma muito usada pelas TVs americanas: dois comentaristas/narradores que se alteram no comando das transmisses. uma das alternativas a serem testadas. Para otimizar as transmisses de uma partida de futebol, no podemos esquecer da grande diversidade dos recursos

91

tcnicos que as emissoras possuem. So armas importantes, que o locutor deve lanar mo. De preferncia de uma forma mais melodramtica, com o replay insistente, estendendo o clmax, com rpidos cortes de cena, dando dinmica ao jogo, tomadas em cmera lenta e em zoom, que do a um movimento corriqueiro a aparncia de bal plstico e os closes nos rostos franzidos, nos quais um detalhe fsico de um atleta ganha ares de esforo moral. Com isso, a transmisso pela TV vira um espetculo e o torcedor, continua ligado. Por isso, importante, aparecer a imagem certa, na hora certa, mostrar o que interessa ao telespectador. Para conseguir isso, necessrio uma interao entre o locutor e o diretor de imagem (o que sempre foi um dos trunfos de Silvio). A emoo, , sem dvida o a palavra mais mais usada a nas ser

transmisses,

tambm,

ponto

polmico

analisado. Como dar emoo a um fato frio, que no emociona, ao ser visto pela tev? Alm dos recursos tcnicos j

analisados, acredito que, nesse ponto, podemos elevar o ritmo da narrao no lance mais empolgante, sem elevar a voz, sem gritar. Essa narrao mais veloz, sem ser descritiva, mas com legendas s imagens, como defende Silvio Luiz, poderia levar um pouco mais desse sentimento para o telespectador. As legendas, no sentido de narraes fabulosas,

ajudam, pois acrescenta dramaticidade e, o futebol, vive de seus instantes dramticos. Um jogo s adquire grandeza quando oferece uma teatralidade autntica. Portanto, pode-se ganhar

92

em

fantasia,

em

dramaticidade

com

os

elementos

sugeridos

acima. importante, contudo, ressaltamos que no existe uma regulamentao que padronize, normatize este ou aquele tipo de linguagem como o ideal para se descrever uma partida de

futebol. Portanto esse projeto apenas sugere uma alternativa, buscando a otimizao das narraes do futebol para a tev.

93

7. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

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DAMO, Arlei Sander. Futebol e identidade social - uma leitura antropolgica das rivalidades entre torcedores e clubes. Porto Alegre. Ed. Universidade/UFRGS. 2002. Coleo Academia. GONTIJO, Silvana. O livro Janeiro. Ediouro, 2004. de ouro da Comunicao. Rio de

GUERRA, Mrcio de Oliveira. Voc, ouvinte, a nossa meta. Rio de Janeiro: UFRJ/ECO, Editora ETC, 2000. GUERRA, Mrcio de Oliveira. A persistncia da oralidade no futebol. Revista Lumina. Juiz de Fora: Facom/UFJF, 2004, p.129-142. IUNG, Milton. Do galinheiro rapinagem. Jornalismo de rdio. Contexto, 2004. p. 92 a 97. LAUB, Michel. A narrativa do Paulo, SP: n 56, mai. 2002. engodo. Revista Bravo!. So

LVY, Pierre. As tecnologias da inteligncia: o futuro do pensamento na era da informtica. Traduo Carlos Irineu Costa. Rio de Janeiro: Ed. 34, 1993 (Coleo TRANS), p. 83.

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MICELLI, Mrcio e ALMEIDA, Alda de. Rdio e futebol: gritos de gol de Norte a Sul. In: GT Histria da Mdia Sonora, Florianpolis, 2004. MOREIRA, Snia Virgnia. O rdio no Brasil. Rio de Janeiro. Mil Palavras, 2000. SCHINNER, Carlos Fernando. Manual dos Locutores Esportivos. 1.ed. So Paulo. Editora Panda, 2004. TOLEDO, Vera Regina. Elementos para uma concepo da cultura de massa. So Paulo: Musa, 1999, p.73. WILLIAM, Wagner. Olho no Lance, Silvio Luiz. So Paulo: Best Seller, 2002.

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8. ANEXOS

Nhaaacaaa!!! Sai, louca!

8.1. Entrevista com Silvio Luiz

Sbado, 11 de junho de 2005, 11h, Praa Pan-americana, So Paulo. Cheguei na hora marcada e ele j estava l, sentado na lanchonete escolhida. Cara de poucos amigos, culos

escuros, bon, sapatinho sem meia. Lia a Isto da semana, com uma matria sobre ele, quando o abordei: Silvio!. A princpio, me olhou meio desconfiado, mas logo soltou um

sorriso. Oi, prazer, fique a vontade. Atendi a solicitao. Fiquei to vontade que parecia j conhecer aquele senhor sentado a minha fui amiga e frente h muito uma tempo. pessoa de A cada pergunta

respondida, generosa,

conhecendo prestativa,

extraordinria, muito irnico e

alm

engraado, tambm. Naquela tarde de sol na capital paulista, Sylvio Luiz Peres Machado de Souza, ou simplesmente Silvio Luiz, uma das figuras falou mais importantes seu estilo da de imprensa narrao, esportiva brasileira, sobre

sobre

personalidade,

jornalismo, futebol e, claro, sua experincia de vida, que se confunde com a prpria histria da TV no Brasil.

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Silvio, o legal da sua narrao que voc consegue pegar o que o torcedor pensa. Voc estudou esse estilo para cri-lo? Exato. Eu no estudei este troo a. Eu achei que voc ia ter que estar em casa, vendo a televiso, e quem estivesse

transmitindo o jogo teria uma conversa com voc. Se eu no tiver um bom comentarista e um bom reprter eu tambm estou perdido. Voc tem que estabelecer um dilogo. Muitas vezes eu sei a notcia, sei a resposta da pergunta, mas para voc ter um dilogo, entendeu. Voc tem que ter uma pessoa que talvez concorde com voc ou que discorde, para poder ter um

pensamento do telespectador, uma interatividade: p esse cara no sabe nada, hein?; oh, no falei que esse comentarista era bom!. Tem que ter esse tipo de interatividade entre voc e quem est vendo. Entendeu como que ? na minha cabea que isso funciona.

aquilo

que

gente

chama

de

entrar

na

casa

dos

telespectadores? Voc entendeu. Voc pode at estragar o cara, dizendo assim: Oh, eu t vendo que voc t sem chinelo a na sala. Porra, normal! Vai dizer que no Brasil, num universo de no sei

quantos telespectadores, no vai ter um cara que vai estar sem chinelo na sala?

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E esse telespectador j olha para o chinelo e se identifica e comea a rir... Este tipo de dilogo interativo em que voc no tem resposta, mas voc provoca, entendeu, que eu acho que funciona.

Alguns

estudiosos

acreditam

que

futebol

um

espetculo

eminentemente radiofnico, pois a narrao na TV no consegue transmitir nisso? Voc chega num jogo da seleo brasileira, por exemplo, em que os jogadores ficam trocando passes num meio de campo, de l pra c daqui pra l, que emoo voc d a isso na televiso? Voc tem que legendar aquilo que voc t vendo. a emoo que o espetculo pede. Voc acredita

Voc acha, ento, que no rdio eles iludem, enganam, digamos assim? Porra, bicho, eu vou falar com eles, vamos tocar essa

bola. Como que voc vai olhar isso no rdio? No rdio voc faz. Voc pode dar a emoo no rdio.

A imagem da televiso, ento, pode te ajudar, como pode te derrubar, como que voc vai fugir daquela situao insossa de troca de passes? O que esse cara est gritando tanto se a bola no sai do lugar?, vo questionar isso. Voc entendeu? uma filosofia

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minha, no sei se eu estou certo. Tem gente que acha que eu estou errado. Tudo bem, cada um tem a sua opinio...

Silvio, como voc se define na narrao esportiva? Qual o seu estilo? O meu estilo um estilo totalmente pessoal. Toda pessoa que quiser fazer o que eu fao, quem est ouvindo vai dizer: esse cara est imitando o Silvio Luiz. Por exemplo: eu acho que o Galvo Bueno imita o Geraldo Jos de Almeida com todo aquele ufanismo, de torcer pela Seleo, que o juiz roubou (contra o Brasil). Nisto ele est imitando o Geraldo.

E o Silvio Luiz, no caso, nunca imitou ningum? Voc criou... Eu criei a minha personalidade. Eu acho que a minha

transmisso uma transmisso altamente personalizada.

Mas voc se espelhou em algum? Tinha algum dolo? No. que eu fui reprter por muito tempo... Sei l! Deus que colocou a mo na minha cabea e disse: vai nesse caminho a, que Eu acho que d certo.

Mesmo

sendo

reprter,

ento,

voc

no

seguiu

estilo

de

nenhum narrador, colega de trabalho? Veja bem, como reprter, eu trabalhei com o Raul Tabajara, com o Jorge Cury, com o Pedro Luiz... Na televiso eu praticamente

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s trabalhei com o Raul Tabajara. Que era mais ou menos um estilo... O Tabajara conversa muito, conversava demais.

Voc acha que se tivesse que ter uma influncia, ento, ele seria esta influncia? Se tivesse que ter uma influncia, acho que essa (Raul

Tabajara) seria a influncia, entendeu? Quase todo mundo que veio do rdio para a televiso no deu certo. Voc v o Pedro Luiz... No deu certo. O Silvrio... No deu certo. O Mrio Moraes, que no era narrador, era comentarista, tambm tinha um estilo mais ou menos jocoso, fazia umas piadas a, no sei que... O Eder no est dando certo... Quem mais? O Osmar no deu certo na televiso. O cara que sai do rdio para a

televiso, ele tem o ritmo do rdio. Pode ver, pega a narrao do Eder na Bandeirantes, ele fala, grita, papara... Eu falei com ele: Bicho, o nico cara que ganhou no grito foi Dom Pedro, meu, e olhe l, a merda que ele fez, p!

O narrador fica numa ansiedade de antever o lance... Se voc ouvir ele no rdio, voc no entende uma palavra do que ele fala, de to rpido que ele . Pro rdio, tudo bem... Agora pra TV... Voc v, no tempo em que a Bandeirantes tinha dois excelentes narradores, que era o Pedro e o Mrio, dois com estilos diferentes, o Pedro na velocidade, na rapidez de raciocnio, de concluso. O dson era o locutor mais

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sossegado, era tipo, digamos assim o Waldir Amaral, devagar, no tinha aquela empolgao de querer estar na frente do

lance.

Silvio, ento, como voc falou, o pessoal que vem do rdio para a TV, geralmente no d certo... , no d certo...

, mas hoje em dia, a maioria dos narradores da televiso, tanto da Globo, Bandeirantes ou Record, eles vieram do rdio, no isso? Como voc avalia estas outras narraes, que, de certa forma, foram padronizadas no estilo do Galvo Bueno, que seria o modelo a ser seguido? Eu, particularmente, se tivesse comeando agora, no seguiria o modelo dele. Como sempre eu acho que voc na vida tem que ter personalidade. Eu no vou imitar ningum, como nunca

imitei e tenho dio do cara que imita. Tem nego que usa frase minha e eu fico puto da vida, tanto que eu registrei tudo, est tudo registrado. Voc pega, por exemplo, subiu a

bandeira, aquilo meu, porra! Se voc pegar os arquivos da Globo, voc no vai ver aquilo l. O do Galvo, fui eu quem comecei. Eu nunca gritei gol na minha vida, eu sempre disse .

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Voc o narrador que chama o torcedor para ver o lance (olho no lance), para ver a televiso e depois fala: ... do Corinthians!, ou seja, no fala gol, pois o telespectador j v que o gol... Ento, mas esse ... ele tambm tirou de mim. Se voc pegar os arquivos, no vai encontrar antes de mim. Voc v o Clber Machado, ele est na mesma linha do Galvo, aquele l vem ela, quando cobram o escanteio, aquilo eu uso h duzentos anos. Eu acho gozado que ningum fala no pau, pra dizer bem que est imitando, entendeu?

Voc acha que esse modelo de narrao televisiva errado? Tem como melhor-lo? Eu no vou dizer que est errado ou que est certo. Tem gosto para tudo. Tem gente que gosta do Galvo, acha ele do caralho, muito bom... Tem gente que gosta do Luciano (do Valle), tem gente que gosta de mim, tem gente que gosta do Clber. Voc v, tem gosto pra tudo. Eu no vou condenar o caminho que eles seguiram. Eu sigo o meu, jamais seguiria o deles. Como j disse, se fosse comear hoje, eu no ia seguir ningum, ia tentar procurar outra brecha.

Silvio e os seus bordes? Eles surgem durante o jogo ou so premeditados? Voc quer v, voc j viu entortar uma bigorna, ou no? uma coisa impossvel, no ? Esse tipo de analogia, de relao com

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a vida, o cotidiano das pessoas... Porra, esse cara quase que conseguiu entortar uma bigorna, o que ele fez foi algo quase impossvel... Outro exemplo: voc quer um negcio mais

engraado que desenho animado? Os de antigamente, no essas porcarias japonesas de hoje... Eu procuro sempre mudar. Voc pode fazer experincias. H coisas que voc s pode usar numa narrao de Seleo. Eu no posso gritar: humilha ele, num jogo entre Flamengo e Botafogo. Voc no pode pedir para um atleta de um clube humilhar o do outro time, voc acaba

cagando o outro cara todo. Isso a voc pode dizer num jogo do Brasil, como funga no cangote dele, aperta que ele geme, aquelas coisas todas. Voc usa os bordes como um molho na transmisso internacional. E no pode ser usado regionalmente. Tinha momentos em que a Record me ajudava trazendo as imagens certas, de acordo com a narrao e eu apenas colocava legendas com criatividade.

Voc narra mais com o olho no campo ou no VT? Tem que ficar com um olho no gato e outro na lingia. Tem que entender que o cara que est em casa no est vendo muita coisa que voc v. Mesmo assim, voc deixa passar muita coisa. O ideal seria se voc tivesse uma simbiose to perfeita entre voc e a direo de TV, que o que a Globo est fazendo agora. Eu deveria pedir a imagem e o editor ir busc-la. Eu botava msica na transmisso. Tudo que eu usava na Record que

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era uma emissora regional, quando fui para a Bandeirantes eu repeti tudo, agora indo para o Brasil inteiro.

E as vinhetas musicais? Eu e o cara que fazia o som para a transmisso separvamos, durante a semana, e combinvamos, por exemplo: o sujeito

levava uma porrada, caa, colocava a mo no joelho e eu dizia, o que ser que a Gal Costa falou disso a?, e entrava a msica, dessa vez doeu demais. Outra coisa, o goleiro tomava um puta de um gol, e o Jair? O que o Jair fala? Levanta, sacode a poeira e d a volta por cima. Entendeu? Voc ligava as situaes. A gente passava horas e horas na discoteca

separando as frases e de tempos em tempos mudvamos. Voc tem que criar, n? Criatividade...

Voc acha que fica difcil, depois do surgimento de vrias escolas de narrao, criar uma alternativa criativa e fugir disso que est a, criar um estilo prprio? Mesmo assim. Voc tem como criar.

Como voc v a relao de empatia que o torcedor tem com voc, ao mesmo tempo em que o Galvo Bueno ostenta uma enorme

rejeio? Ele tem rejeio, mas est milionrio. Eu no tenho rejeio e no estou milionrio. Se tivesse tava passeando em Bahamas, criando galinha...

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Voc

tambm

teve

rejeio,

num

perodo

que

durou

desde

programa Quem tem medo da verdade? at a Copa de 82. Foi muito difcil esta virada? Se foi... Ningum queria saber de mim, bicho. Uma merda...

Pergunta se algum ia querer fazer monografia sua na poca... Veja uma coisa. Tudo por ter personalidade. Eu tava fazendo aquilo para ganhar dinheiro. Era um puta de um personagem, mas os caras no entendiam...

Analisando a sua vida, voc considera que foi um ator, um personagem em todos os momentos de sua carreira? Agora que eu terminei a gravao de um filme, o diretor disse: Porra, eu no sabia que voc era um puta de um ator, Porra, eu sou um ator da vida, meu amigo. Pode ter certeza...

D para ganhar o Oscar ou o Kikito de Ouro em Gramado? Prefiro minha parte em dinheiro...

Voc narrou tanto no rdio quanto na TV. Para voc... No, eu no narrei no rdio...

No, voc no narrou na linguagem radiofnica, mas teve o episdio da Copa de 82... , foi a nica experincia, na Espanha, em 82. O Ruy Viotti que inventou aquele trambique para a gente aproveitar um pouco

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a aceitao que tnhamos. Mas se voc pegar aquelas narraes, era narrao para a TV, no mudei o meu estilo.

Se voc, que j possui programas na Rdio Bandeirantes, fosse convidado a narrar alguns jogos no rdio, voc aceitaria?

Mudaria seu estilo para se adaptar ao veculo? Acho que sim.

Qual

seria

principal

caracterstica

que

voc

teria

que

incluir na sua narrao para isto? Incluir, no. Eu teria que excluir. Incluir, s um pouco mais de velocidade. Pois a minha vivncia com o povo do rdio era na poca do Pedro e ele era um cara de rpida identificao. Ele narrava to preciso, em cima, que voc identificava onde os jogadores estavam em campo. Se voc, por exemplo, pegar esses caras de hoje, com exceo do Jos Silvrio, que

conseguem... O Silvrio consegue gritar o gol antes da torcida no estdio, ele antecipa a jogada. A voc identifica a

velocidade dele. Ele antecipa e voc entende o que ele fala. A maioria, voc no entende o que eles falam.

Voc

teria

pacincia

para

reinventar

uma

narrao

para

rdio? Se eu fizesse, acho que faria aquilo que o Edson Leite fazia. Era um locutor sossegado. Na poca em que a Bandeirantes tinha esses dois, o Pedro na velocidade e o Edson na voz postada,

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entendeu? problemas

O na

Edson

levava

vantagem, de udio

pois da

aproveitava elevando

dos o

transmisso

poca

potencial de sua voz.

O que te irrita vendo uma transmisso de futebol pela TV? Simplesmente por voc ser obrigado a ouvir aquilo que voc est vendo. o troo que mais me irrita. P, eu estou vendo que o nego chutou com a perna direita, estou vendo que o nego cabeceou, p, isso que me irrita. No sei se porque eu sou contra esse tipo de coisa, que eu me irrito. Tem gente que gosta, pois vai ao banheiro e fica ouvindo, ou alega que para quem tem uma deficincia visual, ento seria necessrio este tipo de narrao redundante. P, mas estas pessoas com deficincia visual so uma minoria.

Qual

maior

dificuldade

do

narrador

de

TV

em

atrair

telespectador, conseguir levar a emoo, que para muitos s existe no rdio? Como eu falei, o problema a imagem. Ela te ajuda e te derruba, meu. Como voc d emoo a uma coisa que o sujeito v que no tem emoo? Lateral toca para o zagueiro e o esse recua para o goleiro. Qual a emoo do lance? Voc pode criticar aquilo: P, isso uma palhaada!, a emoo que voc pode dar essa a... A emoo que voc podia dar legendar aquela imagem com um tom de voz um pouco mais alto. Legenda com ironia, aproveita a imagem para fazer uma crtica:

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enrolando deste jeito, depois querem que a torcida aplauda. Voc pode fazer uma crtica num tom de voz mais elevado, como pode fazer num tom mais sossegado. A imagem tudo. O cara que quer ser melhor que a imagem est fudido, meu. Tem que ser humilde, mesmo, saber a hora que a imagem te derrubou e dizer: , dessa vez a imagem me quebrou...

Voc conseguiu fazer o processo inverso. A maioria vem do rdio para a TV, fazendo algumas adaptaes que o meio te pede. Voc no. Levou a narrao televisiva para o rdio sem modificaes. Pegou a TV e a colocou dentro do rdio. Como foi isso? Isso foi a forma encontrada pelo Ruy Viotti para derrubar o monoplio da Globo, aproveitando o sucesso que a Record

possua na poca. Fizemos, ento, uma campanha: Abaixa o som da televiso e oua a Rdio Record. Tinha outdoor, chamada na TV etc. Ns ganhamos de muita rdio em So Paulo.

Como foi o retorno dos outros profissionais da poca para essa experincia? Eles vieram falar com voc? No, ningum procurou. Comigo ningum falou nada. O pessoal pensa que, por estar em uma rede diferente, seu inimigo. No bem assim. No tem nada a ver...

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Na poca, voc no tinha a noo do momento histrico que participava? No, no. Falei com o Ruy, vai ter um monitor na posio? e ele disse, vai, s no vai ter a cmera exclusiva da Globo, mas tnhamos uma pessoa responsvel que avisava quando entrava a cmera exclusiva deles e eu soltava no ar: , a cmera exclusiva deles e tirava um puta sarro da situao. Eu sempre tirei sarro deles, mas sempre com muito respeito. Uma vez em Porto Alegre eles estavam querendo tirar o Luciano do Valle e botar o Osmar Santos para fazer o jogo contra a vontade do Luciano. Mandaram o Osmar para l, o Luciano ficou deprimido no hotel, fui visit-lo l. A, ns entramos no ar pela

Record, 15 minutos antes, pois tinha que esperar a novela, e do lado nosso Eu era abri a a cabine da Globo e estava pegando uma puta na

discusso.

transmisso:

Est

fogo

aldeia!, tirando um puta de um sarro. Quem quisesse entender que entendesse.

Suas tiradas so muito inteligentes. Acho que por isso que alguns no gostam, pois no entendem... Eu sou muito sarcstico mesmo... Por exemplo, pego os cara na barreira e tudo com a mo no saco e digo: tudo igual Papai Noel, quem fica com a mo no saco? No comeo, o pessoal achava que eu mas era um puta Induzo cafajeste: para uma P, ele no diz

palavro,

induz.

pessoa

inteligente

pensar, p.

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Voc induz, agora se a pessoa pensou palavro o problema dela... A cabea de cada um. Mas como a cabea do brasileiro uma merda, s pensa sacanagem...

Voc est narrando mais, hoje, off tube. Qual a diferena entre narrar na emissora e narrar no estdio? Porra, a mesma coisa que voc gozar nas coxas. Voc no tem ambiente, voc no vive a emoo do campo. Aquilo (off tube) frio, gelado. Tem que se abastecer de um monte de informao para no falar merda. Ento, quando eu erro aqui eu falo: P, eu tambm estou aqui e eles esto l.... Queria saber quem foi o filho da puta que inventou o off tube? Isso que o problema...

Mas mais seguro. Voc teve problema com torcidas... Sim, tive que sair de camburo do estdio algumas vezes.

Silvio, voc cria uma fantasia durante a narrao, como o seu celular tocando ou o salgadinho chegando na cabine. Isso

realmente acontece ou voc cria para fazer parte do espetculo da transmisso? Eu no ponho nada que no esteja acontecendo. O celular toca e voc ouve. Bicho, liga daqui a pouco, isso real. Quando nego chega com pastel, eu como mesmo. No podemos inventar

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esse

tipo

de

coisa,

vamos

ser

mais

realista

possvel,

entendeu?

Voc se considera um locutor folclrico ou aquele que sabe o que o telespectador espera? Eu no me considero um folclrico. Pelo contrrio, eu falo a coisa sria de uma maneira diferente. As informaes que eu dou so absolutamente corretas, posso transmit-las de uma

forma sria ou de uma maneira folclrica. Procurando sempre fazer com que o cara que est em casa entenda que aquilo que eu estou falando faz parte do cotidiano.

Voc mudaria seu estilo por busca de audincia? Eu no. Nunca mudei, por que mudaria agora?

Voc

foi

primeiro

reprter

de

futebol

de

campo

na

TV

brasileira... , na TV Paulista... S que eu trabalhava sem retorno.

Qual seria o momento que voc acha mais marcante, emocionante da sua carreira? Porra, teve tanto momento... Eu sou um puta de um emotivo... Voc quer v uma coisa? Eu tinha uma amizade muito grande com o Brando (Osvaldo Brando, ex-tcnico do Corinthians no fim da dcada de 1970), tanto que o Brando depois foi ser

comentarista da Record. Quando ele ganhou o campeonato com o

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Corinthians,

em

77,

eu

sabia

do

sofrimento

dele...

transmisso daquele jogo foi do caralho. Eu no torci para o Corinthians, mas torci muito mais por ele. Queria que o

Corinthians ganhasse pelo Brando. Uma figura humana incrvel. Ele era um pai, no era apenas um tcnico.

E o momento mais difcil? Foi, sem dvida, o da operao na garganta, quando eu no conseguia voltar. Porra, bicho, eu no tinha nem contrato. Comeou a ficar um problema psquico. Foda...

Depois

da

recuperao,

voc

voltou

como

comentarista

de

arbitragem na Band e, mais tarde, apresentou o Esporte Total. Seu desnimo era ntido nesta poca. O que causou isso? Foi na Copa Amrica do Paraguai. O J. Hawilla, que ia me contratar, ns fomos almoar e ele me deu uma porrada. Eu perguntei qual seria minha funo na equipe e ele me disse: Eu acho que voc como narrador, voc acabou j. Vamos te contratar como comentarista de arbitragem, topa?. Foi o

Fausto que me fez aceitar. Eu falei com o Fausto: O que voc acha?, ele disse, Do jeito que o mercado est, pega que daqui a um ms, dois voc j est narrando de novo. Foi o que aconteceu. Mas o Hawilla me ajudou muito na poca da operao, mesmo sem contrato, ele pagou meus salrios.

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Silvio Luiz por Sylvio Luiz. Qual o elogio e a crtica que voc faz a sua narrao? Essa pergunta a nova, hein? De uma criatividade, eu vou te falar...

P, Silvio, tenho que fazer o feijo com arroz tambm... Fala a verdade, hein... Silvio Luiz por Sylvio Luiz est no livro, pronto! J leu tudo?

J, trs vezes, t sabendo mais da sua vida do que da minha...

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8.2. Entrevista com Carlos Fernando Schinner

O locutor Carlos Fernando Schinner, tambm do canal pago BandSports, Esportivos, futebolstica e autor do foi Por livro Manual dos a a Locutores narrao perguntas

tambm na TV.

entrevistado email, ele

sobre

respondeu

sobre qual o modelo adequado para se narrar futebol na tev, o que ele sugeria para melhorar esse mtodo utilizado atualmente e como ele avalia o estilo de narrao do seu companheiro de profisso, Silvio Luiz. Ele escreveu: O Silvio rompeu com a escola do rdio na TV, e todos que fizerem o mesmo estariam copiando o estilo dele. Claro que hoje aguarda-se um messias como diria o professor Medina, mas acho que o estilo que mais se aproxima com o ideal de hoje o mais comunicativo, todas as menos gritado. melhor. Na TV TV no quanto menos a

descrevermos

jogadas,

rdio:

narrao deve ser descritiva, mas no dissertativa. A pausa fundamental para o espectador. E quando se une narrao aos comentrios cria-se o estilo narrarista, ou comentador, como faz o Galvo e como fazem os norte-americanos. Quem vier com nova proposta tambm ser bem-vindo.