PINTURA ROMANA (POMPEIA)

Os romanos sempre dedicaram um grande respeito s artes gregas; assim, nada mais natural que dedicassem tambm um grande cuidado aos ambientes pintados em que colocavam suas cpias de pinturas gregas, e a organizao complexa e varivel de suas paredes pintadas constitui, por si s, um estudo absorvente. Os especialistas dividiram a decorao das paredes de Pompia em quatro "estilos". O primeiro estilo, comum em todo o mundo mediterrneo no sculo II a-C, dificilmente poderia chamar-se pintura. Consistia simplesmente em recobrir a parede com uma camada de gesso pintado de modo a dar a impresso de diferentes tipos de placas de mrmore. Pretendia-se com isso fazer com que toda a parede parecesse revestida de dispendiosos mrmores estrangeiros, que era o material presumivelmente utilizado na poca para a decorao dos palcios. Em comeos do sculo I a-C-, alguns pintores romanos descobriram que no era preciso fazer o gesso sobressair materialmente para se obter a impresso de blocos tridimensionais; podia-se pintar a parede ilusionisticamente para se conseguir o mesmo efeito. Uma vez adotada a idia de iluso, ocorreu uma mudana radical no estilo. Raciocinava-se ento da seguinte forma: se era possvel pintar a iluso de blocos salientes, por que no pintar a iluso de janelas abertas e paisagens, pessoas, animais, aves e jardins ao longe? Assim nasceu o segundo estilo. Foi uma criao romana original. As paredes do segundo estilo eram pintadas para sugerir que os limites do recinto tinham sido aumentados ou que eles haviam sido totalmente eliminados. Algumas vezes, um parapeito pintado, e sobre ele se apresentam as figuras, em p ou sentadas ; outras vezes, pintada uma colunata, atravs da qual podem ser vistas paisagens distantes , ou, ainda, todo o espao acima do parapeito ilusionisticamente aberto e as paredes da sala ou do quarto lembram um encantador jardim.

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Esse estilo visualmente lgico e plausvel comeou a perder o interesse na ltima dcada do sculo I a-C-, e artistas e clientes trataram de procurar algo novo. Isso levou criao do terceiro estilo, que enfatizou a natureza lisa e confinante das paredes, deliciou-se na elaborao de detalhes delicados e sofisticados e negou redondamente todas as aparncias de racionalidade e lgica. Um exemplo encantador do terceiro estilo vem de uma vila (perto de Pompia), que era propriedade da famlia imperial e presumivelmente mostra quais eram as modas elegantes da poca. A parede toda pintada de negro As colunas exteriores, um pouco mais robustas, suportam uma delicada cimalha, da qual parecem pender prolas e gemas. uma espcie de arquitetura de joalheiro, fantasiosa e requintada. As colunas interiores sustentam um friso que mais se assemelha a uma fita belamente rendilhada. Em 62 d-C-, quando Pompia foi sacudida por um terremoto e muitas casas tiveram que ser redecoradas, a maioria das pessoas j estava cansada do terceiro estilo. Uma vez mais, queriam pinturas que criassem de novo a iluso de espao e parecessem rasgar as paredes dos cmodos frequentemente exguos. No quarto estilo, tentaram criar uma nova sntese entre a falsa perspectiva do segundo estilo e a elegncia do terceiro estilo. Uma sala na casa dos Vettii, em Pompia, de um bom exemplo da decorao do quarto estilo. No centro de cada parede h um painel vermelho liso emoldurando uma pintura quadrada (usualmente cpia de uma obra grega). De cada lado e acima desse painel vermelho, a parede parece estar aberta de modo a permitir uma vista para o exterior. Esses panoramas dilatados so nitidamente teatrais, e nisso diferem das vistas cotidianas do segundo estilo. As pinturas centrais so cpias elegantes mas usualmente pouco sensveis de modelos gregos, e alguns efeitos algo vistosos mas vulgares so inspirados em cenrios teatrais.

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