Entre gambiarras e deslocamentos: assinado Marcelo Mirisola

Luciene Azevedo
RESUMO: O ensaio pretende acompanhar a construo da assinatura de Marcelo Mirisola , comentando alguns aspectos de seu repertrio ficcional apostando na hiptese de que o cinismo que se cola construo da identidade autoral um impasse transformao de sua assinatura, de seu nome de autor. A partir de Joana a contragosto o autor tenta um turning point atravs da metaficcionalizao de sua prpria condio como escritor no cenrio literrio contemporneo expondo as aporias de inscrio de uma marca de autoria. Tal como disse Ricardo Lsias no comentrio que fez Joana, a Contragosto, possvel capturar um movimento de deslocamento da voz autoral na direo de uma dico mais melanclica e que pe a descoberto as estratgias de ficcionalizao da prpria figura autoral nas narrativas, as imagens de escritor tematizadas na fico. Nesse sentido, ento, o presente ensaio pretende tentar capturar elementos recorrentes nas narrativas, laboriosamente reiterados que apontam para a consolidao de uma obra e por outro lado, quando metaficcionalizados, indicam a exausto e a aporia de uma voz narrativa j confirmada. O pblico tambm tem de ser castigado com a presena do autor M.M.

No livro Hroes sin atributos, Julio Premat est interessado em acompanhar a trajetria de autores argentinos que tornam indissociveis a relao entre suas obras e a performance de quem as escreve. Tomando Macedonio Fernndez como paradigma, a investigao quer realar os modos de construo de carreiras literrias, analisando marcas de autoria que aproximam o procedimento de escrita atuao performtica no campo literrio. Embora no tendo a pretenso de estabelecer uma filiao exaustiva a partir da anlise dos procedimentos do autor de Museo de la Novela Eterna, o crtico argentino reconhece em Borges, Di Benedetto, Lamborghini, Saer, Piglia e Aira estratgias tanto en la produccin como en la identidad (2009, p.29) que desenham um retrato do autor, muitas vezes encarado como projeto de autofigurao. Chamando a ateno para o fato de que Macedonio um escritor sem obra, escritor de um romance que no chega a ser escrito, ao menos no do modo convencional, Premat aposta que se tornar autor exige a performance sin titubeos en el valor de la propria palabra (2009, p.10). preciso assumirse autor antes mesmo da obra, inventando para si um papel, uma figura de autor. A autofigurao entendida, portanto, como inerente construo da obra. O investimento na construo de uma imagem pblica creada por cada escritor para el uso exterior (AMCOLA, 2007, p.27), estabelece um lao estreito e ambguo entre a biografia do autor, a obra e a recepo. por isso que Borges pode duplicar-se, constituir-se o si mesmo de um outro, ao qual as coisas acontecem e cujo nome citado num dicionrio biogrfico, como declarado no pequeno conto Borges e eu. O autor inventa a obra e , simultaneamente, inventado por ela. A figurao autoral performada implica em circulao do nome do autor e firma com a recepo um pacto de reconhecimento da obra, pois para que a figura do autor seja erigida preciso que a 1

mitologia, laboriosamente forjada em torno do nome, reverbere na obra e nos leitores. H vrios modos pelos quais pode-se apostar em se tornar autor, figurando-se uma persona. O elogio de uma obra publicada sem correes, que, maneira de uma escrita automtica, lanada de forma pulverizada por diferentes editoras, grandes ou pequenas, reconhecidas ou no, uma das estratgias do argentino Csar Aira. Ou ainda a utilizao de imagens que agregadas ao texto criam um estranhamento, um desvio a uma pretensa relao de continuidade com uma referencialidade que equivocadamente presumida, como nos livros de Sebald. Ou, ento, a sacralizao da figura autoral pode estar fortemente vinculada a exposio custica do sistema literrio, seus meandros, seus debates estticos, conforme indica a marca Bolao. No entanto, o exerccio autoficcional que aposta na sinonmia entre o nome do autor na capa do livro, o narrador e a personagem parece ser a estratgia mais evidente no contemporneo. A criao de um mito de autor, encarado como uma elaborao que precede obra, deve ser cultivada na prpria lgica de construo do texto literrio, remetendo a narrativa para a falsa naturalidade de uma confidncia (BARTHES, 2004 , p.48). Enquanto o crtico argentino parece mais interessado em redesenhar o retrato, as figuras de autor, suas marcas de reconhecimento para o cenrio literrio argentino, meu propsito nesse texto problematizar o aspecto agonstico da inscrio de uma assinatura autoral. Se verdade que, nas palavras do velho Eliot, preciso que todo 'talento individual' cave seu prprio lugar na tradio, bancar-se escritor exige colocar-se em posio de beligerancia estratgica (SPERANZA, 2006) contra os autores e valores que dominam o campo literrio. Criar uma mitologia pessoal, uma figurao de autor para si mesmo um gesto inicitico. Mas, uma vez configurado o mito, como possvel negociar a transformao do prprio retrato? possvel construir uma contra-assinatura, livrar-se da encenao da performance? Na tentativa de esboar uma resposta a essas perguntas, o presente ensaio quer explorar os impasses que so originados no prprio gesto de construo autoral, considerando a repetio da assinatura como um empecilho transformao do repertrio ficcional e performance pblica posta em cena pelo autor. Ambos, obra e autor, parecem encurralados pela prpria dinmica da assinatura: fixao e mobilidade. Gostaria, portanto, de tomar para comentrio o processo de construo da autofigurao de Marcelo Mirisola. Antes mesmo que a recepo crtica desse destaque ao nome de Mirisola como um dos expoentes da gerao 90, o prprio autor atuou como uma espcie de instncia de legitimao de si mesmo, promovendo seu nome de autor e fazendo proliferar histrias a seu respeito. J quase lendrio o autorretrato nos tempos de lumpemproletariado em que puxava rede em Santa Catarina, ou se esforava para vender o fusca que financiaria seu primeiro livro. Nas inmeras entrevistas 2

concedidas, as verses sofriam variantes ou eram veementemente desmentidas, ao gosto do entrevistado. Desde seu primeiro livro, Ftima fez os ps para mostrar na choperia, publicado em 1998, acompanhamos uma dico raivosa, ambiguamente assumida em primeira pessoa: Mas quem sou eu? Vejamos. Um carter volvel. Quase inescrupuloso. Porm idneo e insuspeito. Ou seja. Somos dois. Vamos falar da nossa personalidade forjada. Em primeiro lugar, desfrutamos de uma imagem cafajeste e degenerada ( quase uma fbula poltica). Depois, na rebarba, adquirimos (ns e ns mesmos) uma capacidade sobrenatural de nos sacanear (1998, p.135). Nesse livro de estreia, a dico espetacularizada da primeira pessoa ainda parece indecisa entre assumir uma identidade colada figura autoral e escamotear-se em quase pseudnimos. por isso que a carta-conto Carta de Amor, gnero hbrido que pe prova os limites entre a fico e a confisso, no aparece ainda assinada com as iniciais M.M., como, por exemplo, em Rio Pantogrfico1. O fato de que em outro conto do primeiro livro, Minha querida Luciana, o nome Marcelo aparea encerrando o texto apenas uma evidncia de como, embora esboada, a estratgia no parece confiar na prpria potncia, no parece ter sido incorporada ao repertrio com confiana, precisando lanar mo de quase pseudnimos que, embora reiterem a biografia literria da persona criada nos diferentes textos, escondem-se atravs de mscaras-nomes, como parece ser o caso de o Posfcio para Walt Whitman desconhecido e de Quem Wadih Jorge Wadih? Nos livros posteriores, as imagens foram se firmando em um repertrio inusitado que serviu como uma luva para o teatro de elaborao de uma figura autoral: azulejos lambidos, faxineiras sendo cavalgadas, a magnificncia da sordidez (2003, p.26), os lugares comuns da classe mdia bem sucedida, um mundinho salo de cabeleireiro, a memria da avacalhao. Sexo, escatologia e muito palavro: todo um equipamento lbrico em estado de ressentimento (2003, p. 90). Essas marcas autorais vo sendo acolhidas e reforadas pela crtica, pouco a pouco. J no prefcio ao primeiro livro, Maria Rita Kehl d realce ao fato de que os narradores de Mirisola so sempre os mesmos, em todos os contos, puro sujeito da enunciao (1998, p.10). Enquanto em resenha publicada sobre o Azul do Filho Morto (2002), Hector Lima afirma que Mirisola um escritor j pronto, com estilo e voz prprios2. A reiterao da prpria voz um incentivo catalogao do repertrio pela crtica: uma combinao de ironia cida com cnico criticismo diante da p.6-7).
1 Publicado na antologia Gerao 90: os transgressores, organizada por Nelson de Oliveira em 2003. 2LIMA, Hector Gouva. Marcelo Mirisola, o melhor autor que voc no conhece Entrevista de Marcelo Mirisola no site www.somlivre.com.br, 2002.

sociedade e da

vida

literria

brasileiras, numa espcie de stira desabrida a toda espcie de convencionalismo. (DIAS, 2011,

No se pode negar que o lanamento da antologia organizada por Nelson de Oliveira em 2001 3 foi a responsvel por catapultar alguns nomes ainda desconhecidos frente do palco das Letras contemporneas. Mirisola beneficiou-se da condio de integrante da gerao 90 e aproveitou a repercusso para multiplicar o crdito que recebia. Se em O Azul do Filho Morto (2002), ainda Um grande escritor indito [que] atravessava as ruas ocultado (...) como se interpretasse a grande obra e ao mesmo tempo tivesse que escrev-la (p.106), em 2009, afirma sem hesitao: Ora, sou um crivain!(p.51), definindo-se por oposio a seus pares, identificados a despachantes que trabalham para garantir afagos, prmios (dinheirinho fcil, muito dinheirinho), colunas sociais, traslados e tquetes refeio (2009, p.101) Seja reivindicando prmios literrios concedidos a outros, seja queixando-se contra a arbitrariedade dos editores (Para mim, os editores- com exceo do meu que est pagando uma merreca pr'eu escrever este livro- so todos uns chupadores de pica, analfabetos, cegos por opo, degenerados, mercenrios e dbeis mentais-2002, p.106), o reconhecimento tambm exigido em verve demolidora em entrevistas, colocando em cena um personagem pblico, mitificado nos textos ficcionais. Gostaria de sugerir que a atitude polmica e beligerante que vem sendo reiterada no apenas nos textos ficcionais que, cada vez mais, vm reeditando opinies furiosas do autor contra tudo e todos em entrevistas ou nas crnicas publicadas no Congresso em Foco4, foi incorporada como estratgia de autofigurao autoral, desde muito cedo, mais especificamente a partir de um episdio que funciona como um mote para a reiterao da performance hoje consumada. Entre outubro de 2000 e maro de 2001, a revista Cult publicou em captulos a novela Acaju, a gnese do ferro quente. Acaju era a primeira oportunidade de o autor se mostrar para um pblico amplo. A agressividade, sem papas na lngua, de narradores cujas opinies politicamente incorretas parecem apenas realar preconceitos, desperta a fria dos leitores da revista. No nmero 43, a leitora Maria Augusta Reis classifica a literatura de Mirisola como um traste escatolgico(cf. email de Maria Augusta Reis, nmero 43). indignao da leitora ( um acinte ao bom gosto dos leitores uma porcariada dessas, ms aps ms) se contrape um outro e-mail (Ricardo Lsias) louvando o destaque dado novela de Mirisola, como marca da ateno questo contempornea. A polmica rende ainda um editorial, assinado por Manuel da Costa Pinto, editor e jornalista responsvel, que aceita a classificao da novela pela leitora e diz ser esta seu maior mrito, e, por extenso, da literatura contempornea: mimetizar literariamente o universo de indigncia econmica e cultural de nossa sociedade, a pobreza simblica de uma pequena burguesia
3 Trata-se da antologia Gerao 90: manuscritos de computador, publicada pela Boitempo Editorial. 4 possvel ler as crnicas no site http://congressoemfoco.uol.com.br/author/marcelomirisola/

alienada e amesquinhada pela comunicao de massa. Em entrevistas concedidas aps o incidente, Mirisola logo transforma o pitoresco da situao em crdito de sua marca, assumindo a ttica beligerante da oposio contra todos e indicando acuidade para a reflexo e manipulao dos muitos elementos envolvidos na consolidao de um autor para o campo literrio: O editor perdeu uma oportunidade maravilhosa de criar um fato cultural, no um factide. Imagina ele como editor de uma revista de literatura ser processado. Eu falei isso pra ele, era tudo que eu queria.5 Ao repertrio ficcional, composto de empregadas domsticas cavalgadas, atropelamento de mendigos e portadores de sndrome de Down sodomizados, o autor incorpora uma atuao pblica agressiva que no perde uma boa polmica. Encarregando-se de voltar a artilharia verbal para a reiterao de improprios fartamente reiterados em diversos gneros (contos, entrevistas, crnicas) ou espaos sociais (aparies pblicas, redes sociais) contra o campo literrio como um todo. Em 2003, por ocasio do lanamento do projeto Amores Expressos, Mirisola investe violentamente sua verve contra o que considera o Bonde da Alegria. O projeto criado por Rodrigo Teixeira e Joo Paulo Cuenca selecionou escritores cujo propsito era a escrita de um livro por cada um dos participantes, que viajariam para diferentes capitais do mundo, permanecendo l durante um ms, tendo o amor como tema. O foco central da polmica girava em torno do fato de que o projeto solicitaria verba da Lei Rouanet para a realizao. Mirisola escreveu cartas aos jornais, espernou em entrevistas e mostrou-se indignado com Srgio Sant'Anna por ter embarcado nesse bonde. claro que as acusaes de ressentimento ficaram registradas como a verso mais provvel para a rplica to desaforada: por no ter sido escolhido, Mirisola reagia. Mas a rplica de Sant'Anna a Mirisola que parece esfriar a polmica, quando poderia render boa reflexo sobre nosso sistema literrio. Em breve carta, Srgio Sant'Anna traz baila o que me parece a questo de fundo de todo o episdio: a profissionalizao do escritor e o amadorismo das prticas institucionais no que diz respeito legitimao da profisso: Meu caro Mirisola,voc se esqueceu de que no ano passado me pediu uma carta de recomendao para uma bolsa da Secretaria de Cultura de So Paulo, para ser sustentado, s escrevendo, durante um ano? No se lembra de que recomendei voc como uma verdadeira sumidade de nossas letras?6 A resposta deixa evidente o escrnio contra algum que se intitula o paladino da moralidade, mas refora as mesmas prticas que diz repudiar. No entanto, a leitura mais atenta, subjacente a todo o episdio aponta para o fato de que se verdade que a profissionalizao do escritor avanou bastante, tambm verdade que o funcionamento do campo literrio, ao lado de iniciativas que visam ao incremento de polticas de concesso de bolsas e 5 cf. nota 1
6 Disponvel em http://colunistas.ig.com.br/sergiorodrigues/2007/03/21/com-a-palavra-srgio-santanna/commentpage8

concursos que remuneram a atividade, convivem, quase esquizofrenicamente, com a manuteno de velhas prticas como o funcionamento de panelinhas e compadrios. A irnica lembrana do pedido de Mirisola por Sant'Anna parece realar essa ambiguidade, ainda mais evidente na rplica de Mirisola que alega a participao em um concurso que tinha regras, um corpo de jurados, critrios pr-estabelecidos e um edital pblico. A insistncia na defesa da lisura do processo significa por tabela a idoneidade do candidato e a exceo lgica do compadrio. No entanto, ao concluir a argumentao, Mirisola parece dar outra volta ao parafuso, espelhando o funcionamento intrincado de um sistema complexo: Infelizmente, a carta de Srgio no comoveu os jurados.7 Muitas outras 'causas' integram o repertrio de Mirisola. Voltando sua ateno para a Feira Literria de Paraty em 2006, o autor capitalizou instantaneamente os frutos pelo fato de no ter sido convidado oficialmente pela organizao e, como em toda boa performance, fica difcil discernir se a atitude de guerrilha causa ou efeito da negativa : porque sou um falastro, e devo representar alguma espcie de ameaa ao convvio de to ilustres, sociais e educados escribas...Dava na mesma se me enviassem para a fronteira da Sria com o Lbano. Meu esprito esse. Sempre foi, bom que se diga.8 Mirisola vai essa edio da Feira para realizar uma srie de reportagens encomendadas pelo Jornal Zero Hora, mas o ataque indiscriminado aos autores participantes, organizao, cidade, com a devida atribuio de nomes aos alvos escolhidos, rende mais uma recusa e as reportagens acabam no sendo publicadas, mas rendem uma crnica, publicada em Proibido (2008). O voyeurismo encarniado que se vale da retrica ressentida no deixa de incorporar tambm a anlise crtica de aspectos do funcionamento de nosso campo literrio. Basta ver a pertinncia do comentrio sobre a recuperao mitificada de autores, sem que isso implique na devida reelaborao crtica de sua obra ou papel na literatura brasileira, valendo-se apenas do nome consolidado na tradio como etiqueta de comemorao para efemrides: Quanto ao homenageado dessa edio, acertaram na mosca. Jorge Amado, esse xarope filhinho de papai Stlin, o autor perfeito para se prestar homenagens; perfeito em vida e mais perfeito depois de morto. Existem autores com essa vocao. A outra categoria so os que fazem literatura pra valer9. Os temas-alvo das polmicas nas quais Mirisola se envolve costumam ter rendimento estrondoso, relativamente longevo, pela insistncia na repetio-rememorao do fato por ele mesmo, e pulverizado, j que o autor insiste na disseminao da esculhambao. Assim em Nunca mais o
7 Publicado no blog de Sergio Rodrigues (http://veja.abril.com.br/blog/todoprosa/posts/fala-mirisola) em 22/03/2007

8 Crnica Paraty 2006, publicada em http://congressoemfoco.uol.com.br/opiniao/colunistas/bonde-das-letras-outrem-da-alegria/ 9 cf. nota anterior.

lixinho do biombo, publicado em 2009 em Memrias da Sauna Finlandesa, encontramos vrias tpicas reeditadas, agora encenadas por um narrador em primeira pessoa que encarna o modelo de 'escritor bem resolvido', expondo cinicamente as engrenagens que pem a funcionar uma verdadeira mquina de fazer escritores: Se eu fosse ser sincero e honesto comigo mesmo jamais poderia dizer sou um escritor. Todavia o mundo dos negcios agressivo, Paraty uma cidade adorvel e o nivel cultural de nossas elites uma piada, digamos que sim, sou um escritor e um canalha cultivado. Virei um sujeito Cult, e fui entrevistado duas vezes pelo Edney Silvestre. A primeira foi em decorrncia de um prmio literrio muito cobiado ganho s custas de troca de favores, abraos e beijinhos, e a segunda foi por ocasio do centenrio da morte de M. de A., aquele pentelho. (2009, p. 27-8) Mas comprando briga com os integrantes do movimento hip hop que Mirisola deixa exposta as estratgias de elaborao de uma figura autoral. A remisso ao movimento j aparecia em O Azul do Filho Morto sob a mesma ttica de reiterao dos preconceitos largamente proferidos pela classe mdia retrgrada: Capoeira coisa de nego (hip-hop, rap, assalto mo armada, tnis Nike e vaga na universidade) (2002, p.166). O ventriloquismo da estratgia no ficou evidente. Mirisola foi declarado inimigo nmero um pelos integrantes do movimento, mas toda a situao ficou ainda mais complicada quando as mesmas ideias aparecem no mais sob a chancela do gnero ficcional, mas nas crnicas semanais escritas para o site da Aol em 2004: no basta ser assaltado por esses manos e aguentar a cara feia deles, ainda tenho que ouvir o barulho que fazem e chamar de msica?10. O prprio Mirisola mostra-se consciente da visibilidade alcanada com a oportunidade de escrever semanalmente num site de grande acesso: Foi o maior canho que eu tive, que era muito acesso aquilo l.11 Em Para encerrar o assunto, publicada em maio de 2004, Mirisola afirma estar sofrendo represlias e ameaas annimas pelas declaraes feitas e, negando que o objetivo da crnica seja a retratao, afirma sentir-se constrangido por ter de explicar o bvio, encarando o texto como uma espcie de 'autoflagelao intelectual'. De forma inesperada, Mirisola tenta explicar-se desmascarando-se a si mesmo, na tentativa de recuperar o que foi velado pela verdadeira-falsa performance: no h como negar que o discurso originado de toda esta misria, surte um efeito devastador, incomoda, apavora feito um 'assalto mo armada'. Assim, a literalidade tomada como mero arremedo, arma poderosa se encarnada performaticamente: Sem os meus preconceitos, j disse, e insisto eu no seria nada ou ainda essa gente desconsidera a possibilidade de Bruno & Marrone como uma ferramenta de 10 Para encerrar o assunto, crnica publicada no site AOL em 28/05/2004.
11 Entrevista concedida a Ana Cecilia Reis, urea Alves, Gustavo Dumas e Rodrigo Domit em Algo a dizer. Ed. 32/maio 2010. Disponvel em http://www.algoadizer.com.br/site/exibirEdicao.aspx?MATERIA=498

retrica12. Entretanto, no parece muito fcil se deixar dobrar pelo argumento, principalmente porque ele antecedido de 'confisses' sobre a repugnncia causada pelo barulho e o monocordismo das msicas e as declaraes nada lisonjeiras sobre Mano Brown e Ferrez. Enfim, no possvel ler sempre a partir da mesma chave de leitura qualquer texto de Mirisola. Se a seriedade parece de antemo descartada, resiste em ilhas isoladas ao longo do texto, empenhando-se em refratar uma figura pblica de escritor que nunca brinca em servio: grande parte dos meus detratores (mauricinhos e manos) est acostumada com as rimas e o monocordismo e no tem sabido separar alhos de bugalhos. A tenho que dar coices mesmo.13 A partir do episdio, Mirisola recria-se em mitos, reafirmando em entrevistas, crnicas e na fico que precisou sair fugido da quitinete da Praa Roosevelt, em So Paulo, porque temia por sua vida. Mas, em 2007, volta carga ao reativar as crticas a Mano Brown. A crnica reproduzida no site de Ferrez, mas a reincidncia dos ataques considerada em clave distinta: insinua-se que Mirisola quer inventar uma polmica, requentando os assuntos e repetindo improprios, para criar um factoide: depois de falar mal de mim, e pegar carona em toda reportagem que eu saia, e at dar palpite na tatuagem do meu brao, o grande escritor de fotonovelas Marcelo Mirisola vem com seus pensamentos brilhantes mais uma vez.14 Mas se roteiro houve, o script parece ter desandado. De escritor polmico, entendido positivamente como escritor que incomoda e reconhecido como um dos mais brilhantes de sua gerao, Mirisola passa a ter associada a seu nome de escritor a fama de encrenqueiro oportunista que no perde a chance de uma boa polmica para aparecer. Como resposta a essa imagem erigida revelia, o autor tem apostado em acusaes de blindagem da imprensa cultural que lhe impe o isolamento e na persistncia da atitude de combate: A minha situao essa: apanhando bastante e batendo em dobro15. O episdio recente em torno da reportagem feita pela Folha de So Paulo por Joslia Aguiar por ocasio do lanamento de seu mais recente livro, Charque, emblemtico dessa nova mscara. Com o ttulo, "Fama de encrenqueiro atrapalha lanamento de livro de Mirisola"16, a reportagem desenha para o escritor um perfil alentado pelo prprio autor, mas que se volta contra ele como um feitio que se vira contra o feiticeiro: Na dcada que separa os dois livros, o autor apareceu mais
12 Adoro confuso. Entrevista concedida a Jovino Machado para o site cronpios em 16/03/2010. Disponvel em http://www.cronopios.com.br/site/artigos.asp?id=4457 13 Caro Pinduca, crnica publicada no site AOL em 20/05/2004 14 Mirisola (de novo). Publicado no blog de Ferrez em 18/03/2007. Disponvel em http://ferrez.blogspot.com.br/2007/03/mirisola-de-novo.html 15 Entrevista a Luciano Trigo em 22/11/08. Disponvel em http://g1.globo.com/platb/maquinadeescrever/category/literatura/page/2/ 16 Publicado na Folha de So Paulo em 05/11/2011.

na web e na imprensa por fanfarras e polmicas. Tantas que afastaram colegas, curadores e crticos e o tornaram difcil de tratar at em reportagens. A performance pblica do escritor apontada como um empecilho no apenas convivncia com os pares (basta ler o simptico depoimento de Marcelino Freire que releva o apelido de 'pavo cabeudo'' dado a ele por Mirisola), mas tambm entendida como compensao decadncia de sua fico por Joca Terron: ele parece ter parado em Azul. Encurralado por sua prpria ttica, Mirisola no se d por vencido e exige direito de resposta. No sbado seguinte, ocupando o mesmo espao concedido reportagem publicada pela Folha de So Paulo, Mirisola repudia o rtulo de caador de resenhas, rejeitando a acusao de projetar escndalos arquitetados. Para amenizar o fato de que para o bem ou para o mal j est envolvido em nova polmica, pois dramatizando o teatro que repudia, reafirma a atuao tantas vezes posta em cena, alega que, se fosse encrenqueiro de verdade, pediria indenizao contra danos morais pela matria publicada e aproveita a oportunidade para reiterar a performance pblica, confirmando que no lhe importa a convivncia com despachantes literrios, pois tem uma obra a zelar. Como desfecho, afirma que o lanamento do livro, ao qual a Folha de So Paulo no ofereceu cobertura, foi um sucesso. A aposta no ressurgimento da aura em torno da figura do escritor apenas uma das consequncias da valorizao do espao biogrfico no contemporneo. O mito do escritor pode ser elaborado mesmo antes de seus textos e reafirmado em suas declaraes imprensa ou na prpria fico. Marcelo Mirisola apenas um caso exemplar desse procedimento. O prprio autor, que investe na mitografia como marca da indistino entre vida e obra, lamenta que a estratgia autoficcional tenha se popularizado tanto: Digamos que eu fui Mirisolado, entende?17 Mas se at agora nesse texto nos detivemos em moldar para o leitor as forjas de preparao da figurao autoral de Mirisola acompanhando alguns episdios que desenham as linhas de seu retrato, talvez valha a pena considerar daqui por diante como mote a observao de Joca Terron, reproduzida acima, que insinuava que a preocupao com a elaborao da mitografia pessoal estaria matando a obra do escritor. Respondendo pergunta sobre quem Mirisola, o prprio autor afirma: Eu diria que um cara que arruma algumas encrencas e sofre por conta da confuso que fazem entre ele e uma tal de voz em primeira pessoa18. A estreita imbricao entre a performance pblica do escritor e seu texto a grande estratgia responsvel pela inscrio do nome do autor para o campo literrio contemporneo. Mas a repetio do repertrio, reiterado na performance pblica ou no texto
17 cf. nota 12. 18 cf. nota 9.

ficcional, tambm pode dar sinais de esgotamento se no conseguir se reinventar e indiciar a exausto e a aporia de uma voz narrativa. Gostaramos, ento, de nos arriscar ao comentrio que realasse passagens em que a repetio e a diferena, a fixao e a mobilidade, duas faces no jogo de constituio da assinatura, de construo de um nome de autor, aparecem em tenso nos textos ficcionais de Marcelo Mirisola. ***
Me inventei para caber dentro da minha inveno (Mirisola, 2005, p. 72)

At agora nossa anlise apostou que o investimento hiperblico do prprio autor na sua autofigurao contaminou uma rede complexa de elementos do sistema literrio (editores, jornalistas culturais, crticos literrios), servindo como pauta para o comentrio da produo literria. Se o mito de autor que a se origina parece-se muito mais a uma improvisao para fazer a diferena no disputado campo da gerao 90 da literatura contempornea brasileira, as 'gambiarras', verdadeiras instalaes polmicas que atiravam contra tudo e contra todos, foram aos poucos sendo incorporadas como estratgias ao repertrio autoral: Quando Ftima chegou choperia(...) causou um baita alarde. A moa vinha acompanhada por um autor que falava grosso, detonava a vidinha da classe mdia, ostentava um vasto vocabulrio obsceno, no tinha pudores com seus prprios fetiches e surpreendia o leitor num estilo aparentemente confessional19. A autofigurao pblica, cultivada com afinco, encontrou no jogo autoficcional, tramado desde o primeiro livro, o par adequado para a formao do nome do autor: no comeo, no podia fazer nada diferente de usar as entrelinhas e mentir pela metade (2009, p.57). A boa recepo estratgia pela crtica confirmaram Mirisola como uma exceo, reconhecendo em sua prosa uma estranheza na elaborao sinttica dos perodos que materializavam contedos bizarros: as noias de mandiop (2008, p.83), os azulejos lambidos, as pequenas torturas impostas s musas de ocasio, Marisetes, Vanusas ou Joanas. Mas as 'gambiarras' comearam a falhar. O rtulo de encrenqueiro, mais recentemente colado imagem do autor, parece indiciar o desmonte de uma performance encenada. Empenhado no papel de agente literrio de si mesmo, Mirisola no perde a oportunidade para alardear boicotes a seu nome e sua obra, mas, na fico, o autor parece elaborar uma autorreflexo sobre sua trajetria: J fui melhor. Bem melhor. Sobretudo para vomitar minhas arrogncias. Um arrogante no pode deixar o desespero tomar conta da situao. Fiz tudo errado. Antes eu disfarava melhor o

19 Marcelo a contragosto, matria publicada no Correio Braziliense em 28/01/2006. Disponvel em http://www.fndc.org.br/internas.php?p=noticias&cont_key=9306

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desespero, e a arrogncia servia como recheio que-na verdade- nunca passou de enfeite.(2011, p.87). Se o mito pblico criado com participao fundamental do autor parece dar mostras de esgotamento, como anda o repertrio, a fico de Mirisola? Se o pressuposto aqui analisado de que a autofigurao pblica do escritor moldura eficiente para a elaborao da paisagem ficcional, a pergunta torna-se inevitvel. A assinatura agressivamente inscrita no surgimento do autor para o campo literrio louvada pela imerso cnica de seus textos no imaginrio da classe mdia alienada. Nos trs primeiros livros, Ftima Fez os Ps..., O Heroi Devolvido e O Azul do Filho Morto, o repertrio de gratuidades, banalizao da crueldade, opes pelo grotesco, pelo escatolgico, pela sordidez, o humor corrosivo e a prosa do escracho (2007, p.144) apresentam e consolidam uma marca. Mas j a partir de Bangal, possvel notar um deslocamento, uma tentativa de alterar o desenho da assinatura, j que a melancolia serve de contraponto ao cinismo: Talvez o que me mantenha seja mesmo esta solido amaldioada, doida e confusa (2003, p.39). O deslocamento tambm notado pela crtica. Na orelha Joana a Contragosto, Ricardo Lsias comenta como o romance funciona como uma espcie de balano do estilo autoral, considerando-se o livro como exemplo de uma modificao da assinatura: [Joana a Contragosto] em muitos aspectos um ritual de passagem: para os leitores de Mirisola, o livro significa a confirmao das linhas principais de uma obra que j est solidificada e, por outro lado, o surgimento efetivo de um lirismo que j vinha se anunciando (2005). Mas, em 2006, em ensaio publicado em uma revista acadmica o prprio Lsias, comentando comparativamente O Azul do Filho Morto e Joana a Contragosto, parece voltar atrs no diagnstico. Reafirmando a presena do lirismo, nega que o ltimo romance d a impresso de constituir algum ritual interno obra de transio. No me interessa aqui discutir a convivncia entre o cnico (mal) dissimulado e o melanclico cafajeste, laboriosamente cultivada nas narrativas de Mirisola. O mais instigante para a minha argumentao a observao de Lsias sobre o deslocamento da assinatura, uma vez que o realce melancolia parece requerer um desdobramento assinatura do autor. Mais do que realar o matiz melanclico da prosa de Mirisola, Joana a contragosto investe na metaficcionalizao de prpria condio do escritor no cenrio literrio contemporneo expondo as aporias de inscrio de uma marca de autoria, pondo a descoberto as estratgias de ficcionalizao da prpria figura autoral nas narrativas, a imagem pblica cultivada pelo escritor. O reconhecimento do deslocamento desvela-se atravs da auto-anlise empreendida pelo prprio narrador-personagem

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que denega sem pudores os mecanismos da performance em operao: se mudei ou no, no interessa (2005, p.161). Mas a volta atrs presente no comentrio de Lsias obra de Mirisola, aponta para a dificuldade de inscrever contra-assinaturas, de reelaborar a inscrio inicial da assinatura, principalmente quando o gesto signatrio lanado a partir da aposta muito empenhada na consolidao de um nome de autor, conjugando a performance pblica elaborao de uma obra ficcional. Depois de Joana a Contragosto, Mirisola publicou Notas da Arrebentao (2005) em que rene texto j publicados esparsamente em antologias ou revistas acadmicas (s a pea Luto indita), O Homem da Quitinete de Marfim (2007), reunindo as crnicas escritas para o site AOL e Proibido (2008), uma coletnea de textos que receberam negativas publicao pela grande imprensa. Mirisola s retorna cena com um novo romance em 2008 com Animais em Extino e a dico que apontava para a reinveno de sua voz autora atravs do investimento na tenso entre o lirismo melanclico e a verve cnica, anunciada nos romances anteriores, aparece recalcada para que o repertrio possa se repetir : A mesma situao de 1993. A diferena que naquela poca eu tinha 27 anos, meus pentelhos no haviam embranquecido, e a vista era de frente para o mar (2008, p.7). Se possvel reconhecer, ainda em forma incipiente, em Joana a Contragosto o impasse da renovao do texto ao enfrentar a aporia pela constituio de uma assinatura j fartamente explorada, aliada a uma vontade de recapitular os passos de elaborao da figura autoral (quero tentar entender por que cheguei at aqui, 2005, p.27), a leitura de Animais em Extino prova que a retomada do velho repertrio, e, principalmente, do apelo memria d mostras de cansao: o tipo da coisa o repertrio- defunta de si mesma (e rediviva para os outros...na falta do que falar..) que sinceramente, j me encheu o saco(2008, p.120). Embora o realce ao comentrio metaficcional que elabora uma reflexo sobre a prpria trajetria, venha se afirmando a partir de Joana a Contragosto e possa, ele mesmo, ser entendido como uma manobra de deslocamento dentro do prprio repertrio, gostaria de sugerir que a volta sua prpria assinatura (remoer as lembranas (2008,p.42) e chafurdar em escatologias e deboche), marca singular colada ao nome de autor Marcelo Mirisola, no encontra sada a no ser na falsificao de si mesma, na repetio exausto do mais do que contado e, ainda que o comentrio lcido do narrador ajude crtica a traar o mapa dessa trajetria autoral, soa como se o escritor se sentisse trado pela posteridade que tramara: era como se tivesse perdido a estratgia, e agora fosse alvo de si mesmo (2009, p.75).

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A estratgia de piratear a si mesmo pode ser entendida como uma resposta apropriao indbita de sua assinatura, que, copiada revelia, mina a potncia de sua escrita: um monte de gaiatos e gaiatas (que no compreenderam absolutamente nada dos meus livros) acharam que podiam fazer a mesma coisa(2011, p. 182). A estratgia de elaborao da persona autoral como construo pblica foi eficaz para a insero de sua assinatura (de 2000 a 2004, usufru da sensao de ser a bola da vez. Virei fregus do programa da Marlia Gabriela. Passei a ser notcia, e meus livros eram resenhados pelos articulistas mais importantes do pas, 2011, p.111), pois o personagem-tipo autoficcionalizado, apoiando-se na ambiguidade da performance, cristalizou-se como marca. No entanto, as gambiarras ajambradas para tornar bem sucedido o procedimento parecem dar sinais de esgotamento, no apenas na existncia social do nome do autor, mas tambm na matria ficcional: Sempre usei o burburinho e a confuso para dar meus pitacos. Mas creio que agora essa ttica (em termos extra-literrios) no mais eficiente20. O trabalho de elaborao da figura autoral autoficcionalizada, agora no prprio texto, resiste rasura atravs da cpia de si mesmo. E mesmo essa conscincia da elaborao de si, da obra, em ritornelo, quer ser capitalizada em benefcio da construo de sua imagem como autor: At a fraude em que me transformei fazia parte do meu repertrio. Da que no era fraude( 2009, p.84). O deslocamento d lugar paralisia. Os vrios e reiterados emprstimos prpria assinatura, em nome do autor, roubam-lhe o crdito e a experincia de leitura parece contaminada pelo enguio. Toda essa operao parece ficar mais evidente com Charque, Uma autobiografia, v l, lanada em 2011. Ao contrrio do que afirma o narrador de Mesa 5, conto de Memrias da Sauna Finlandesa, difcil negar o constrangimento que o retorno do mesmo causa obra do escritor. O esboo de auto-anlise de uma trajetria autoral, que possvel ler em Memrias da Sauna Finlandesa e que, de certa forma, continua em Charque, tem pouco a ver com a evocao do modelo em Pierre Bourdieu. No caso do socilogo francs, a epgrafe ao livro inscreve-se ambiguamente se evocamos a inscrio do famoso quadro de Magritte: isso no uma autobiografia. O peso da negativa aparece relativizado porque embora trate-se efetivamente de uma anlise em retrospecto dos percursos de pesquisa ao longo da carreira, lemos uma detratao do gnero autobiogrfico encarado como 'convencional e ilusrio'. Asseverando que no responsvel pelas eventuais desleituras ou mal entendidos na compreenso da tarefa a que se props, Bourdieu afirma assumir a condio de analista de si prprio utilizando mtodos objetivos,
20 Crnica Primeiras notcias do canil, publicada no site do Congresso em foco em 24/02/2008. Disponvel em congressoemfoco.uol.com.br/opiniao/.../primeiras-noticias-do-canil/

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voltados para a anlise crtica de sua carreira como socilogo a fim de que, da trajetria em esboo, resulte ao menos os cacos de objetivao de si prprio. A auto-anlise empreendida por Mirisola, de forma cada vez mais contundente em suas obras mais recentes, s fortuitamente pode evocar a proximidade com o investimento levado a cabo pelo socilogo francs, j que a sutileza da denegao que pontua o esboo da trajetria acadmica de Bourdieu (isso no uma autobiografia), antes, era escancaradamente explorada para culminar na imbricao indistinguvel entre vida e obra, autobiografia e fico, agora arrisca-se a por a perder as ambiguidades, explorando exausto a repetio: A Biografia Pra Valer do autor mais autobiogrfico do pas (alis, considerado por quase todos crtica, pblico & despachantes afins como totalmente autobiogrfico ao longo dos onze livros anteriores!). S que antes era MESMO fico. Quer dizer, poesia, esculacho e um talento inusitado21. Em Charque, Mirisola retoma as memrias do personagem de O Azul do Filho Morto, agora para inserir (quantas vezes mais?) a 'primeira pessoa' no seu devido lugar. Circunstanciando o livro, o autor afirma que a justificativa para a publicao est no cancelamento de uma encomenda feita por uma revista acadmica para que publicasse sua biografia literria e na insistncia do escritor Ricardo Lsias, para que o texto fosse escrito. O reconhecimento de que o assunto requentado (vou me repetir, outra vez aquele narrador na primeira pessoa?) no evita a sensao de que o livro que temos em mo um plgio do prprio autor, de suas prprias memrias ficcionalizadas. Afinal, a aparece reiterada a formao afetiva do 'garoto triste, batendo punheta em 1972 (p.24). possvel ainda ler a publicao como mais um exemplar do velho estilo laboriosamente conquistado, apostando na hipocrisia e no engano da confisso de que o livro o resultado da preguia de continuar chamando EU de OUTRO (2011, p.11). Mas o prprio mecanismo parece girar em falso e no convencer: muitos personagens, situaes e comentrios que aparecem aqui, no livro proclamado autobiogrfico mesmo, j eram conhecidos dos leitores de O Azul do Filho Morto. Mirisola um to completo fingidor que pode fingir que sua autobiografia a autobiografia de verdade? Se a ttica executada laboriosamente na elaborao de seu nome de escritor foi a explorao da mitologia, da figurao autoral que se arma a partir do personal-biogrfico y tambin por dinmicas textuales (PREMAT, 2009, p.35), como tentamos provar nesse ensaio, arriscando-se a mais uma dobra na performance da simulao de si mesmo, Mirisola arrisca-se tambm a colocar a perder todas as intrincadas sutilezas do jogo do campo literrio contemporneo mantidas na relao entre a espetacularizao da figura autoral e a composio de uma obra de fico.
21 A literatura como sentena de morte, resenha de Mrcia Denser para Charque, publicada no site do Congresso em Foco em 26/10/11. Disponvel em congressoemfoco.uol.com.br/.../a-literatura-como-sentenca-de-morte/

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Apesar de todo o esforo de Nilo Oliveira, que escreve um posfcio ao livro, tentando realar que o papel da fico coloca em xeque o valor da verdade, Charque um demrito obra de Mirisola porque a prova material do desvelamento escancarado, explicativo demais, de todos os procedimentos constitudos nos prprios textos, e na prpria performance pblica, e que fizeram de Mirisola, um autor. Toramos para que essa jogada ensaiada no transforme o leitor em adversrio, nem o autor em apenas uma espcie de folclore de [si] mesmo (p.52). REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS AMCOLA, Jos. Autobiografa como autofiguracin. Estrategias discursivas del Yo y cuestiones de gnero, Rosario, Beatriz Viterbo Editora, 2007 AZEVEDO, Luciene. Autoria e performance, in: Revista de Letras. Unesp. v. 47, n. 2 2007. p. 133-158. BARTHES, R. A morte. do autor. In: O Rumor da Lngua. So Paulo: Martins Fontes, 2004. CULTRevista Brasileira de Literatura, Lemos Editorial & Grficos Ltda, Outubro de 2000, nmero 43. DIAS, Angela Maria. Dices contemporneas: as obras de M. Mirisola e Nuno Ramos, Disponvel em /www.brasa.org/_sitemason/files/.../Angela%20Maria%20Dias.doc, 2011. LSIAS, Ricardo. Capitulao e Melancolia. In: Novos Estudos. CEBRAP. Nmero 76. S.P./nov.2006. http://www.scielo.br/scielo.php?pid=S0101-33002006000300018&script=sci_arttext MIRISOLA, Marcelo. Ftima fez os ps para Mostrar na Choperia. Estao Liberdade, 1998. ------. O Heri Devolvido, S.P. Ed. 34, 2000. ------. O Azul do Filho Morto, S.P. Ed.34, 2000. ------. Bangal. S.P. Ed.34, 2003. ------.Joana a Contragosto. S.P. Record, 2005. ------. Animais em Extino. S.P. Record, 2008. ------. Memrias da Sauna Finlandesa. S.P. Ed. 34, 2009. ------. Charque. S.P. Barracuda, 2011. PREMAT, Julio. Hroes sin atributos. Figuras de autor en la literatura argentina. 1 ed. Buenos Aires. Fondo de Cultura Econmica, 2009. SPERANZA, Graciela. Fuera de Campo. Literatura y arte argentinos despus de Duchamp. Anagrama. Coleccin Argumentos. Barcelona, 2006.

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