AUH 412 NOTAS DE AULA 2013 Beatriz Mugayar Khl RESTAURAO HOJE: PROJETO E CRIATIVIDADE

Bibliografia de apoio: CARBONARA, Giovanni. Avvicinamento al Restauro. Napoli, Liguori, 1997, pp. 5-45. CHOAY, Franoise. A Alegoria do Patrimnio. So Paulo, UNESP. 2001, pp. 11-29; 239-258. JOKILEHTO, Jukka Ilmari. A History of Architectural Conservation. Oxford, Butterworth, 1999, pp. 295-318. KHL, Beatriz Mugayar. Preservao do Patrimnio Arquitetnico da Industrializao. Problemas tericos de restauro. Cotia, Ateli / FAPESP, 2009, pp. 59-100. ______. Histria e tica na Conservao e na Restaurao de Monumentos Histricos, Revista CPC, 2005, v. 1., n. 1. (www.usp/cpc/v1) Bibliografia complementar: BRANDI, Cesare. Teoria da Restaurao. So Paulo, Ateli, 2004. HEIDEGGER, Martin. Chemins qui ne mnent nulle part. Paris, Gallimard, 1986. SCARROCCHIA, Sandro (org.). Alois Riegl: Teoria e prassi della conservazione dei monumenti. Bologna, Accademia Clementina di Bologna, 1995 SEVERINO, Emanuele. Tecnica e architettura. Milano, Raffaello Cortina, 2003.

Preservao como ato de cultura Preserva-se e Restaura-se hoje por razes Culturais: pelos aspectos formais, documentais, simblicos e memoriais Cientficas: pelo fato de os bens culturais serem portadores de conhecimento em vrios campos do saber, abarcando tanto as humanidades quanto as cincias exatas e biolgicas ticas: por no se ter o direito de apagar os traos de geraes passadas e privar as geraes presentes e futuras da possibilidade de conhecimento e de suporte da memria de que esses bens so portadores Observao: nota sobre o uso das palavras
A palavra preservao, no Brasil, assim como na Frana, possui um sentido lato e pode abarcar uma grande variedade de aes como inventrios, registros, leis de tombamento, educao patrimonial e intervenes nos bens para que sejam transmitidos da melhor maneira possvel ao futuro. As intervenes em si assumem denominaes variadas, podendo, como explicitado na Carta de Veneza do ICOMOS-UNESCO, ser caracterizada como manuteno, conservao e restauro, com graus crescentes de ingerncia sobre o bem. Ou, por exemplo, serem sintetizadas na palavra restauro, como proposto por Cesare Brandi. O uso dessas palavras varia conforme o ambiente cultural. Na Inglaterra, a palavra restoration permanece com conotao extremamente negativa pela repercusso do pensamento ruskiniano, utilizando-se conservation tanto para bens mveis quanto imveis. J nos Estados Unidos, a palavra conservation volta-se mais para os bens mveis, enquanto preservation empregada preferencialmente para bens imveis. Em ambiente italiano, usa-se conservazione e tutela para o sentido lato, com algumas nuanas, semelhante ao uso brasileiro da palavra preservao. Conservazione tambm associada a uma forma de atuao (distinta restauro).

Processo longo: inicia-se no Renascimento italiano altera relao de uma dada cultura com seu passado aes deixam de ser ditadas apenas por questes prticas passam a ser ditadas por razes culturais: de cunho esttico documental memorial e simblico Restaurao amadurecimento ao longo de pelo menos 5 sculos s. XV: indcios de mudana das relaes de uma cultura com seu prprio passado finais do s. XVIII: consolida-se como ao cultural

s. XIX: experincias sistemticas de intervenes prticas, formulaes tericas e legislativas sistematizar o conhecimento e estabelecer campo disciplinar (Viollet-le-Duc; Boito) s. XX: campo disciplinar autnomo em especial a partir das colocaes de Alois Riegl (Ver,
no que concerne s contribuies de Riegl para a conformao de um campo disciplinar autnomo, as anlises de autores como: Margaret Olin, Forms of respect: Alois Riegls concept of attentiveness, The art Bulletin, 1989, v. 71, n. 2, pp. 285-299; Wolfgang Kemp, Alois Riegl, in: H. Dilly (org.). Altmeister moderner Kunstgeschichte, Berlim, 1990, pp. 37-60; e Jrg Oberhaidacher, Riegls Idee, Wiener Jahrbuch fr Kunstgeschichte, 1985, v. 28, pp. 199-218. Ver ainda a formulao de Sandro Scarrocchia (org.), Alois Riegl: Teoria e prassi della conservazione dei monumenti, Bologna, Accademia Clementina di Bologna, 1995, pp. 29-35)

possui seus referenciais tericos, mtodo e materiais

Arquiteto, hoje deve munir-se de instrumental histrico-crtico para enfrentar problemas relacionados preservao relevncia do papel da memria e da histria quadro conceitual para atuao responsvel nfase do curso: razes pelas quais preservamos referncias tericas que deveriam guiar as atuaes prticas Restauro: Unidade conceitual e metodolgica existem princpios gerais (algo diverso de regras fixas) comuns ao campo variam: na aplicao desses princpios, os meios postos em prtica em funo da realidade de cada obra ou conjunto de obras de sua constituio fsica, de sua configurao e insero num dado ambiente, de seu particular transcurso ao longo do tempo. Ponto a ser tratado: tcnica em sua essncia no no sentido redutor de tecnicismo como evidenciado por Heidegger (Holzwege, 1949) tcnica como principal fora formadora da civilizao contempornea como transformao autnoma da prtica preservao de bens culturais est relacionada tcnica projeto como instrumento de prefigurao e controle dessas transformaes Emanuele Severino (Tecnica e Architettura, Milo, Cortina, 2003) tcnica essencialmente como fazer, transformao papel primordial da preservao do passado nesse processo pois: se uma sociedade quiser superar o passado necessrio que o conhea profundamente para isso, deve tutelar seus vestgios, no recaindo na ingenuidade do abandono que no conserva, ou seja a ingenuidade de superar o que existe sem
memria, nem na ingenuidade simtrica de uma conservao que no abandona (p. 109)

no se pode retornar ao passado e exatamente por isso que sua memria e os seus vestgios devem ser salvaguardados; precisamente porque relao com passado mantida: consegue ultrapass-lo (Severino p. 115) Reflexo sobre a tcnica e o papel da tcnica na sociedade contempornea e papel da preservao nesse contexto: preservao necessariamente seletiva preservao um ato do presente, voltado para o futuro Restaurao, como entendida hoje: ato crtico e criativo Philippot e Brandi: hiptese crtica voltada transmisso do bem para as prximas geraes ato histrico-crtico = pertinncia relativa
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 discutida e enfrentada com os instrumentos de cada poca necessidade de mtodo e rigor para se ter acesso objetividade Esclarecer alguns dos equvocos que ainda permeiam a viso sobre o restauro 1. restaurar no refazer imitando estilos do passado viso oitocentista que infelizmente ainda marca a viso de muitos arquitetos sobre o assunto 2. projeto e criatividade fazem parte do restauro 3. restaurar no mera operao tcnica Restauro: problema metodolgico, antes de se tornar tcnico cada restaurao: analisada de modo singular em razo das caractersticas particulares de cada obra e de seu individual transcorrer na histria no obedecer a colocaes dogmticas interveno arbitrria ideia subjetiva deve se tornar acessvel a juzo objetivo - atravs da reflexo terica por isso: unidade conceitual e metodolgica mesmo na diversidade dos meios a serem empregados na prtica Princpios essenciais: distinguibilidade: restaurao no prope tempo como reversvel no pode induzir o observador ao engano deve documentar a si prpria reversibilidade ou re-trabalhabilidade: restaurao no deve impedir, tem, antes, de facilitar qualquer interveno futura (Brandi, 2004: 48); portanto, no pode alterar a obra em sua substncia deve-se inserir com propriedade e de modo respeitoso mnima interveno pois a restaurao no pode desnaturar o documento histrico nem a obra como imagem figurada compatibilidade de tcnicas e materiais levar em conta a consistncia fsica do objeto tratamento com tcnicas compatveis = no nocivas eficcia comprovada atravs de muitos anos Projeto de restaurao: compreenso aprofundada da obra e do ambiente construdo esforos multidisciplinares: pesquisa histrico-documental iconogrfica bibliogrfica estudos antropolgicos sociolgicos de viabilidade econmica pormenorizado levantamento mtrico-arquitetnico fotogrfico multiespectrais laser 3 d exame de materiais e tcnicas construtivas estrutura patologias anlise tipolgica e formal entendimento das fases por que passou a obra
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de sua configurao e problemas atuais respeitando as vrias estratificaes instrumentos de reflexo: histria da arte e pela esttica + vrios campos disciplinares trabalhando de forma integrada parmetros para a interveno e guiar as escolhas e decises projetuais

Interveno: tambm projeto de restaurao projeto de arquitetura relao entre conservao e inovao liga-se de modo indissolvel ao processo de aquisio de dados e anlise maestria no que se refere qualidade do projeto objetivo: respeitar e valorizar a obra em seus aspectos formais, documentais e materiais ato de cultura decises de projeto, inclusive o uso de recursos criativos: subordinados a esse objetivo Criatividade encarada por muitos como oposta restaurao inverso de valores: criatividade como premissa e preservao como ocasional resultado criatividade parte intrnseca deve ser entendida dentro dos condicionantes especficos dos monumentos histricos Em qualquer projeto de criao do novo existem condicionantes de partido so fatores que condicionam o ato criador, mas no o anulam criao do novo e projeto de restaurao: utilizar as limitaes como estmulo a solues criativas. Exemplos apresentados: Galerie David dAngers (Angers, Frana). Projeto: Pierre Prunet, 1974-1984. (DETRY, Nicolas; PRUNET,
Pierre. Architecture et restauration. Sens et volution dune recherche. Paris, Les ditions de la Passion, 2000, pp. 167-175.) Pavilho, Borgonha. Projeto: Dirk van Postel, 2002. (Architectural Review, Setembro 2002)

Ladeira da Misericrdia, Salvador. Projeto: Lina Bo Bardi, Marcelo Ferraz, Marcelo Suzuki, 1987
(Lina Bo Bardi, So Paulo, Instituto Lina Bo e PM Bardi, 1996, pp. 292-299.

Aula Ottagona (Termas de Dicocleciano) Roma, Giovanni Bulian. Museu de Arte Columba (Colnia, Alemanha). Projeto: Peter Zumthor, 1997-2007. (Architectural Record,
janeiro de 2008; Arquitectura Viva, n. 116, 2007; BRENDLE, Betnia. Peter Zumthor... Sustentvel leveza, sublime

interveno: Potica e tectnica no Kolumba Museum. In: Atas eletrnicas II Enanparc, Natal, 2012, Artigo ST523 05 Brendel.pdf).

FRANA E INGLATERRA NO SCULO XIX. AS IDEIAS DE VIOLLET-LE-DUC E A SUA REPERCUSSO. INGLATERRA. AS IDEIAS DE JOHN RUSKIN. O MOVIMENTO ANTI-RESTAURAO
Bibliografia de apoio: CARBONARA, Giovanni. Avvicinamento al Restauro. Napoli, Liguori, 1997, pp. 141-178. CHOAY, Franoise. A Alegoria do Patrimnio. So Paulo, UNESP. 2001, pp. 84-163. JOKILEHTO, Jukka Ilmari. A History of Architectural Conservation. Oxford, Butterworth, 1999, pp. 69-186. KHL, Beatriz M. A restaurao de monumentos histricos na Frana aps a Revoluo Francesa e durante o sculo XIX: um perodo crucial para o amadurecimento terico, Revista CPC, 2006, v.1, n. 3, pp. 110-144 (www.usp/cpc/v1) PINHEIRO, Maria Lucia Bressan. John Ruskin e as Sete Lmpadas da Arquitetura. In: RUSKIN, John. A Lmpada da Memria. Cotia, Ateli, 2008, pp. 9-48. ______.William Morris e a SPAB, Rotunda, 2004, n. 3, pp. 22-35. (www.iar.unicamp.br/rotunda/rotunda03.pdf) Bibliografia complementar LON, Paul. Les monuments historiques, conservation, restauration. Paris, Renouard, 1917. ______. La vie des monuments franais. Paris, Picard, 1951. QUATREMRE DE QUINCY. Verbetes: Restaurao, Restaurar, Restituio, Runa [In: Quatremre de Quincy, Encyclopdie mthodique. Architecture, 3 vols., Paris, Vve. Agasse, t. III, 1825, pp. 286-288; 312-314], Rotunda, 2003, n. 2, pp. 107-117. (www.iar.unicamp.br/rotunda/rotunda02.pdf) RUSKIN, John. A Lmpada da Memria. Cotia, Ateli, 2008. VIOLLET-LE-DUC, Eugne Emmanuel. Restaurao.So Paulo, Ateli, 2001. WITMAN, Richard. Flix Dubans Didactic Restoration of the Chteau de Blois. Journal of the Society of Architectural Historians, 1996, n. 4, pp. 412-434.

Sculo XVIII na Europa vultosas transformaes alteraram relao de uma dada cultura com seu passado Vrios fatores: Iluminismo profundas e aceleradas mudanas geradas pela Revoluo Industrial na Gr-Bretanha reaes s destruies macias posteriores Revoluo Francesa. Revoluo Francesa: devastaes e saques intuito: destruir smbolos das antigas classes dominantes edifcios medievais: principais vtimas Reao ao vandalismo revolucionrio: incipientes providncias de um Estado da era moderna para a tutela de monumentos legislao Relatrios sobre vandalismo: abade Henri Grgoire (1750-1831) 1793-1794: apresentados ao Comit de Instruo Pblica na Conveno denncia da barbrie cometida contra os monumentos Conveno, 1790 a 1795: criao da Comisso dos Monumentos Comisso Temporria das Artes inventariar e conservar obras apesar das limitaes, alguns resultados concretos salvar emergencialmente vrias obras: depsitos mais expressivo: o dirigido por Alexandre Lenoir Outra faceta: pilhagem e a transferncia de obras de arte para a Frana Antoine Chrysostome, Quatremre de Quincy (1755-1849) descontextualizao de obras de arte 1796: Lettres Miranda :o esprito de conquista em uma repblica inteiramente subvertedor do esprito de liberdade. Incio do sculo XIX arquitetura oficial - esttica acadmica aumentava o interesse pela arquitetura medieval, desprezada durante sculos
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Museu de Lenoir permitiu, durante 20 anos, que pblico visse mais de 1000 obras dos s. XIII-XVI originalidade e coerncia da linguagem: revelou ser autctone e no fruto de invases ideia de uma arte nacional. Arcisse de Caumont Essai sur lArchitecture Religieuse, 1824 Cours dAntiquits Monumentales, editados a partir de 1830. 1830: criado o cargo de Inspetor Geral dos Monumentos Histricos: Ludovic Vitet (1802-73) elaborao do inventrio geral dos monumentos centralizar e padronizar as intervenes Problemas de vrias ordens: formao de profissionais para atuar em restauraes conhecimentos sobre arquitetura medieval eram restritos ausncia de verdadeira conceituao do Restauro Vitet: julgava desnecessrias correes e embelezamentos no inovao como princpio fundamental contrapunha-se a vrias intervenes feitas no perodo 1834: substitudo por Prosper Mrime (1803-70). julgava desnecessrias correes e propunha-se a manter monumentos em sua integridade condenava todas as formas de vandalismo Eugne Emmanuel Viollet-le-Duc (1814-79): conselheiro para obras de restaurao 1837: criada a Comisso dos Monumentos Histricos Questes essenciais postas em evidncia: Descontextualizao exigncias do uso e da legislao em oposio s da preservao existncia de diferentes posturas: monumento como fato histrico e como fato esttico predominavam: completamentos e busca de unidade estilstica Adolphe Didron (1839;1845):No que tange aos monumentos antigos, melhor consolidar do que reparar, reparar do que restaurar, restaurar do que refazer, refazer do que embelezar; em nenhum caso se deve acrescentar e, sobretudo, nada suprimir. 1848: Segunda Repblica reorganizao da Direo dos Cultos e do Servio dos Edifcios Diocesanos. criada Comisso das Artes e Edifcios Religiosos: participao de Mrime e Viollet 1849: instruo tcnica para restaurar edifcios 1853: criado o Comit dos Inspetores Gerais da Comisso das Artes e Edifcios Religiosos 3 inspetores gerais: Lon Vaudoyer (1803-72), Lonce Reynaud (1803-80) e Viollet-le-Duc Viollet-le-Duc: avaliao dos projetos de restaurao de todas as igrejas francesas Escritos de Viollet-le-Duc Entretiens sur lArchitecture, publicados em 1863 e 1872 Dictionnaire Raisonn de lArchitecture Franaise du XIe au XVIe Sicle publicado em dez volumes entre 1854 e 1868 Restaurao:A palavra e o assunto so modernos. Restaurar um edifcio no mant-lo, repar-lo ou refaz-lo, restabelec-lo em um estado completo que pode no ter existido nunca em um dado momento. Problemas falta de respeito ao valor documental forma veemente e invasiva de atuar
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Mas alguns preceitos continuam atuais: importncia da utilizao para a sobrevivncia da obra fundamentar decises: basear-se em hipteses o maior perigo importncia de se conhecer a arquitetura de cada poca e de cada regio respeito pela funo portante da estrutura John Ruskin e William Morris posio diametralmente oposta de Viollet-le-Duc expoentes de movimento que preconizava absoluto respeito pela matria original levando em considerao as transformaes feitas em uma obra no decorrer do tempo preservando aspecto de vetustez ao: trabalhos de manuteno, conservao, para evitar degradaes aceleradas em casos extremos, a pura contemplao. John Ruskin: 1849 The Seven Lamps of Architecture 1851-53 The Stones of Venice William Morris (1843-96) 1877 - fundou a Sociedade para a proteo de Edifcios Antigos (SPAB) protestar contra restauraes desnecessrias patrimnio como: qualquer coisa que pode ser considerada artstica, pitoresca, histrica, antiga, substancial: qualquer obra, resumindo, sobre a qual pessoas educadas ou artistas podem considerar vlidas para discusso. Extremismo da posio, derivado do extremo da situao: 1840 - 1873, 7144 igrejas restauradas na Inglaterra = das igrejas medievais no pas (TschudiMadsen. Restoration and Anti-restoration. Oslo, Universitetsforlaget, 1976, p. 25)

Ruskin: A Lmpada da Memria:

Traduo: Maria Lucia Bressan Pinheiro. In: RUSKIN, John. A Lmpada da Memria. Cotia, Ateli, 2008.

II. como a centralizadora e a protetora dessa influncia sagrada, que a Arquitetura deve ser considerada por ns com a maior seriedade. Ns podemos viver sem ela, e venerar sem ela, mas no podemos rememorar sem ela.[...] E se de fato houver algum proveito em nosso conhecimento do passado, ou alguma alegria na idia de sermos lembrados no futuro, que possa fortalecer o esforo presente, ou dar alento presente resignao, h dois deveres em relao nossa arquitetura nacional cuja importncia impossvel superestimar: o primeiro, tornar a arquitetura atual, histrica; e o segundo, preservar, como a mais preciosa de todas as heranas, aquela das pocas passadas. XVIII. No faz parte de meu presente plano entrar em alongadas consideraes sobre a segunda categoria de deveres que mencionei anteriormente: a preservao da arquitetura que possumos; mas algumas poucas palavras podem ser desculpadas, por serem especialmente necessrias nos tempos modernos. No pertence a meu presente plano considerar extensamente o segundo dever que mencionei acima; a preservao da arquitetura que possumos: mas umas poucas palavras podem ser perdoadas, como especialmente necessrias nos tempos modernos. Nem pelo pblico, nem por aqueles encarregados dos monumentos pblicos, o verdadeiro significado da palavra restaurao compreendido. Ela significa a mais total destruio que um edifcio pode sofrer: uma destruio da qual no se salva nenhum vestgio: uma destruio acompanhada pela falsa descrio da coisa destruda. No nos deixemos enganar nessa importante questo; impossvel, to impossvel quanto ressuscitar os mortos, restaurar qualquer coisa que j tenha sido grandiosa ou bela em arquitetura.[...]

W. MORRIS. Sociedade para a Proteo de Edifcios Antigos Manifesto [1877]

[Traduo: Maria Lucia Bressan Pinheiro. In: PINHEIRO, Maria Lucia Bressan. William Morris e a SPAB, Rotunda, 2004, n. 3, pp. 22-35. (www.iar.unicamp.br/rotunda/rotunda03.pdf)]

Uma Sociedade que vem a pblico com um nome como aquele acima escrito precisa necessariamente explicar como e por que ela se prope a proteger aqueles edifcios antigos que, para a maioria das pessoas, sem dvida, parecem possuir tantos e to excelentes protetores. Esta, ento, a explicao que ns oferecemos. Indubitavelmente, nos ltimos cinquenta anos um novo interesse, quase como uma outra conscincia, manifestou-se quanto aos antigos monumentos de arte; e eles tornaram-se o assunto de um dos mais interessantes estudos, e de um entusiasmo religioso, histrico, artstico, que constitui um dos indiscutveis avanos de nosso tempo; entretanto, ns pensamos que, se o presente tratamento a eles dispensado continuar, nossos descendentes encontr-los-o inteis para estudo e desencorajadores para o entusiasmo. Ns pensamos que estes ltimos

cinqenta anos de conhecimento e ateno contriburam mais para a sua destruio do que todos os sculos anteriores de revoluo, violncia e desrespeito. Pois a Arquitetura, h muito decadente, desapareceu, ao menos como uma arte popular, assim que o conhecimento da arte medieval nasceu. De forma que o mundo civilizado do sculo XIX no possui estilo prprio entre o seu amplo conhecimento dos estilos de outros sculos. Desta carncia e deste ganho surgiu nas mentes dos homens a estranha ideia da Restaurao de edifcios antigos; e uma estranha e muitssimo fatal ideia, a qual pelo seu prprio nome implica na possibilidade de remover de um edifcio isto, aquilo, e aquela outra parte da sua histria isto , de sua vida e ento suster a mo em algum ponto arbitrrio, e deix-lo ainda histrico, vivo, e at mesmo como ele foi um dia. Antigamente este tipo de falsificao era impossvel, pois faltava conhecimento aos construtores, ou talvez porque seu instinto os impedisse. Se reparos eram necessrios, se a ambio ou a piedade estimulavam a mudana, tal mudana era necessariamente forjada inconfundvel maneira da poca; uma igreja do sculo XI poderia ser aumentada ou alterada nos sculos XII, XIII, XIV, XV, XVI, ou mesmo XVII e XVIII; mas cada mudana, qualquer que fosse a histria que destrusse, deixava histria no lugar, e estava viva com o esprito das obras realizadas para a sua conformao. O resultado de tudo isso pelo seu prprio contraste, interessantes e instrutivas e no poderiam jamais induzir ao erro. Mas aqueles que fazem as mudanas forjadas em nossos dias sob o nome de Restaurao, enquanto afirmam trazer um edifcio de volta melhor poca de sua histria, s tem como guia seu prprio capricho individual para mostrar-lhes o que admirvel e o que desprezvel; enquanto a prpria natureza das suas tarefas os compele a destruir algo e a preencher a lacuna imaginando o que os primeiros construtores deveriam ou poderiam ter feito. Ademais, durante este duplo processo de destruio e adio, toda a superfcie do edifcio necessariamente alterada; de modo que a aparncia de antigidade retirada daquelas partes velhas da construo que permanecem, e no h caiao que acalme no espectador a suspeita daquilo que pode ter sido perdido; em resumo, uma falsificao dbil e sem vida o resultado final de todo o trabalho desperdiado. triste dizer que, dessa maneira, a maioria das grandes abadias, e um grande nmero de edifcios mais humildes, tanto na Inglaterra como no Continente, foram objeto da ocupao de, muitos deles, homens de talento e merecedores de melhor emprego, mas surdos s splicas da poesia e da histria no sentido mais alto destas palavras. Pelos remanescentes que ns rogamos ante nossos prprios arquitetos, ante os guardies oficiais de edifcios, e ante o pblico em geral, e ns lhes suplicamos que se lembrem de quanto j se foi da religio, pensamento e costumes de tempos passados, que no sero jamais, por um consenso quase universal, RESTAURADOS; e que considerem se seria possvel RESTAURAR estes edifcios, cujo esprito vivo no ser demais repetir era uma parte inseparvel daquela religio e pensamento e daqueles costumes passados. De nossa parte, ns lhes asseguramos sem medo, que de todas as RESTAURAES j realizadas, as piores significaram a retirada precipitada de algumas das mais interessantes caractersticas materiais de um edifcio; enquanto as melhores encontram sua exata analogia na restaurao de um quadro velho, no qual o trabalho parcialmente estragado de um antigo mestre arteso foi posto em ordem e banalizado pela mo enganosa de algum mercenrio leviano e pouco original de hoje em dia. Se, para o restante, nos for solicitado que especifiquemos que espcie de quantidade de arte, estilo, ou outro interesse torna um edifcio merecedor de proteo, ns respondemos, qualquer coisa que possa ser contemplada como artstica, pitoresca, histrica, antiga, ou substancial: qualquer trabalho, em resumo, que pessoas educadas e sensveis considerem digno de discusso. por todos esses edifcios, portanto, de todos os tempos e estilos, que ns imploramos e exortamos aqueles a quem eles esto confiados que coloquem a PROTEO no lugar da RESTAURAO, que adiem a deteriorao pelo cuidado dirio, que amparem uma parede perigosa ou consertem uma goteira por meios to obviamente destinados a apoio ou cobertura, que no possam ser confundidos com qualquer outra arte, e que, sob outros aspectos, resistam a qualquer alterao tanto na estrutura quanto na ornamentao do edifcio tal como ele se encontra; se ele se tornou inconveniente para seu uso presente, que erijam outro edifcio em vez de mudar ou aumentar o antigo; em suma, que tratem nossos edifcios antigos como monumentos de uma arte passada, criada por costumes passados, nos quais a arte moderna no pode interferir sem destruir. Assim, e somente assim, ns escaparemos da desgraa de que a nossa erudio se transforme numa armadilha para ns; assim, e somente assim, ns poderemos proteger nossos edifcios antigos e transmiti-los instrutivos e venerveis queles que vierem depois de ns.

Exemplos apresentados de restaurao: Vzelay; Notre-Dame de Paris, Carcassonne. Arquiteto: Viollet-le-Duc.

[LON, 1917; CARBONARA, 1997; Lenniaud, Jean-Michel, Viollet-le-Duc ou les dlires du systme, Paris,Mengs, 1994] Catedral de Angoulme; Igreja da Santa Cruz ,de Bordeaux. Arquiteto: Paul Abadie [LON, 1917] Castelo de Blois. Arquiteto Flix Duban [LON, 1917; WITMAN, 1996]

A VIRADA DO SCULO XIX E INCIO DO SCULO XX. O RESTAURO ARQUEOLGICO. O RESTAURO FILOLGICO. CAMILLO BOITO E GUSTAVO GIOVANNONI
Bibliografia de apoio: CARBONARA, Giovanni. Avvicinamento al Restauro. Napoli, Liguori, 1997, pp. 201-268. CHOAY, Franoise. A Alegoria do Patrimnio. So Paulo, UNESP. 2001, pp. 11-29; 163-203. JOKILEHTO, Jukka Ilmari. A History of Architectural Conservation. Oxford, Butterworth, 1999, pp. 213-222. KHL, Beatriz Mugayar. Os Restauradores e o Pensamento de Camillo Boito sobre a Restaurao . In: BOITO, Camillo. Os Restauradores. Cotia, Ateli Editorial, 2002, pp. 9-28. ______. Preservao do Patrimnio Arquitetnico da Industrializao. Problemas tericos de restauro. Cotia, Ateli / FAPESP, 2009, pp. 59-65. Referncias complementares BOITO, Camillo. Os Restauradores. Cotia, Ateli, 2002. GIOVANNONI, Gustavo. Questioni di architettura nella storia e nella vita. Roma, Societ dArte Ilustrata, 1925. ______. Verbete: Restauro dei monumenti. In: Enciclopedia Italiana di Scienze, Lettere ed Arti. Roma, Istituto della Enciclopedia Italiana (Treccani), 1936, v. 18, pp. 127-130. ______. Vecchie citt ed edilizia nuova. Torino, Utet, 1931 ______. Vecchie citt, edilizia nuova, La nuova antologia, 1913 (giugno), pp. 449-472. RIEGL, Alois. Le Culte moderne des monuments. Son essence et sa gense. Paris, Seuil, 1984. SCARROCCHIA, Sandro (Org.). Alois Riegl: Teoria e prassi della conservazione dei monumenti. Bologna, Accademia Clementina di Bologna, 1995.

Itlia: desde Renascimento: vrias experincias em relao a remanescentes de outras pocas Noes: amadureceram gradualmente; conjugadas nas teorias de restauro: respeito pela matria original mnima interveno ideia de reversibilidade Winckelmann: estabelecimento de metodologia cientfica; distinguibilidade da ao Piranesi: aspectos conservativos e de mnima interveno. Repercusso nas reformulaes de final do sculo XIX por Camillo Boito Camillo Boito (Roma 1836 - Milo 1914) Arquitetura na Academia de Belas Artes de Veneza (inicia em 1849) adota ideias difundidas por Pietro Selvatico Estense (1803-80) : arte medieval da Itlia como expresso autntica de seu povo 1860: assume posto de professor de arquitetura na Academia de Belas Artes de Brera busca afastar a arquitetura do empirismo para integr-la cincia e ao pensamento crtico propostas para formao do arquiteto: vincular ensino s Universidades Boito

1os trabalhos de restauro em 1858; 1861 contexto europeu: predominava na prtica busca de um estado completo idealizado difuso dos ideais propagados por Viollet-le-Duc comuns os completamentos em estilo Reviso de sua prpria postura a partir dos anos 1880 surgem seus textos sobre restauro repercusso das ideias de vrios intelectuais: Cattaneo, Mongeri, Fiorelli, Paravicini respeito pela obra e suas estratificaes perigos de falsificao gerados pelo restauro retoma princpios do restauro arqueolgico de incio do XIX: Arco de Tio; Coliseu releitura para aplicar arquitetura como um todo atuao primordial: Congresso dos Engenheiros e Arquitetos Italianos, Roma, 1883 critrios adotados pelo Ministrio da Educao

Princpios fundamentais: respeitar as vrias fases do monumento nfase no valor documental evitar acrscimos e renovaes
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se necessrios, carter diverso do original, mas no destoar obras de consolidao: limitar-se ao estritamente necessrio registrar as obras

Boito. Os Restauradores, 1884 (Cotia, Ateli, 2002) Para bem restaurar necessrio amar e entender o monumento, seja esttua, quadro ou edifcio Concluses para restauro arquitetnico: 1o necessrio fazer o impossvel, necessrio fazer milagres para conservar no monumento o seu velho aspecto artstico e pitoresco; 2o necessrio que os completamentos, se indispensveis, e as adies, se no podem ser evitadas, demonstrem no ser obras antigas, mas obras de hoje. Boito. Questioni Pratiche di Belle Arti (Milo, Hoepli, 1893) Classifica o restauro arquitetnico em 3 tipos Arqueolgico monumentos da antigidade trabalhos voltados para a anastilose e consolidao; Pictrico para edifcios medievais preservar aparncia pinturesca - trabalhos de consolidao (e no de renovao), conservando aspecto de vetustez; Moderno edifcios do Renascimento mais facilmente compreensveis e at imitveis pela arte contempornea: tcnicas construtivas so em larga medida ainda as mesmas fugir de completamentos e imitaes. Princpios gerais voltam-se aos trs tipos respeitar escrupulosamente todas as estratificaes da obra e o documento histrico. 1. Diferena de estilo entre o novo e o antigo 2. Diferena de materiais 3. Supresso de molduras e ornamentos 4. Exibio de partes removidas em local prximo 5. Marcar em cada um das peas renovadas a data do restauro 6. Epgrafe descritiva incisa no monumento 7. Descrio e fotografias das vrias fases da obra e publicao 8. Notoriedade Restauro filolgico ou Cientfico: escrpulo em relao documentos histricos mtodos similares aos da filologia: preservar intacto o texto como chegou at hoje inserir novos elementos atravs da distinguibilidade.
Boito. Questes...: O trabalho entorno de um monumento uma tentao contnua: sabe-se onde principia, mas no se sabe onde vai terminar. ... fora [...] que impele a fazer demais ... alm ... da necessidade esttica e histrica. Nas restauraes o problema consiste no encontrar ... o limite mnimo dos trabalhos indispensveis para conservar o antigo, a descobri-lo sem destruir nada que interesse arqueologia e arte, tampouco naquilo que foi acrescido ao monumento pelos sculos mais prximos a ns. [...] Na dvida, o sbio se abstm.

Gustavo Giovannoni (1873-1947) reelaborou teoria de Boito importncia aos valores histricos e documentais postura com ressonncias na Carta del Restauro Italiana, de 1931 e na Carta de Restauro de Atenas, de 1931 [La Conservation de Monuments dArt et dHistoire, Paris, Office International des Muses, 1933] Repercusses do positivismo, com tendncia a considerar a obra apenas atravs de sues aspectos documentais classificar sistematicamente os casos de restauro
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 voltado tambm para anlise direta da obra, do organismo, aspectos tcnico-construtivos Verbete Restauro da Enciclopdia Italiana, Treccani, 1936 restaurao de monumentos conceito moderno at sculo XIX: comum continuao do projeto no estilo primitivo 1as restauraes dignas do nome: as arqueolgicas - Arco de Tito tendncia atual: exclui qualquer acrscimo ou qualquer supresso cria noo da teoria intermediria entre Viollet-le-Duc e Ruskin Diferencia: monumentos vivos de monumentos mortos Classificao sistemtica dos casos de restauro: consolidao: meios modernos para dar solidez recomposio: anastilose elementos retornam s posies iniciais liberao: retirada de massas amorfas completamento ou renovao: acrscimos modernos, neutros Giovannoni: Restauro na escala urbana Vecchie citt ed edilizia nuova, Torino, Utet, 1931 formas de trabalho para possibilitar relao harmoniosa, em cidades historicizadas, de bairros novos e antigos integr-los num sistema unitrio num organismo mais complexo srie de medidas: substituir empirismo pelo estudo metdico viso articulada das aes Posturas do Restauro Filolgico enunciao de absoluto rigor coerncia de princpios mostram limites com 2a Guerra Mundial como enfrentar os restauros de massa? viso ligada a um modo de conceber a arte positivista e classificatrio reduzida compreenso da realidade figurativa do monumento princpios: incapazes de ir alm da realidade documental Mas: Restauro Filolgico formulaes tiveram papel fundamental respeito histrico pelo monumento defesa de sua complexa integridade princpios cientficos continuam vlidos vises prospectivas de Giovannoni para restauro na escala urbana Exemplos de restauro apresentados: Arco de Tito, Roma; Coliseu, Roma.
[KHL, 2009, pp. 156]Os exemplos das restauraes do Arco de Tito (1817-1824) e do Coliseu (1806-1825) tornaram-se cannicos e so reiteradamente citados nos textos sobre restaurao, desde a realizao das obras. Um dos primeiros a fazer uma apreciao das intervenes e divulg-las numa escala mais ampla foi Quatremre de Quincy no terceiro tomo de sua enciclopdia, de 1825 (Quatremre de Quincy, 2003). A restaurao do Arco de Tito, em Roma, foi executada por Raffaele Stern e Giuseppe Valadier. Sobreviviam elementos originais apenas na parte central do arco, que esteve, durante certo tempo adossado a muros. Foram realizadas escavaes que permitiram encontrar a fundao original, possibilitando a reconstituio das propores primitivas. O arco teve suas partes desmontadas e depois remontadas cuidadosamente num novo arcabouo de tijolos. Nos elementos reconstitudos (colunas, capitis, entablamentos etc.) foi empregado o travertino em lugar do mrmore grego e foram usadas formas simplificadas, permitindo a sua diferenciao das partes originais. Outro exemplo dado pelo Coliseu, que se encontrava em estado precrio no incio do sculo XIX, depois de sculos de variada sorte e de servir como fonte de materiais de construo. Durante o papado de Pio VII (1800-23) resolveu-se consolid-lo; os trabalhos foram confiados a Stern, com a colaborao de G. Camporesi e G. Palazzi, sendo as obras iniciadas em 1806. Optou-se, numa das extremidades do anel externo, pela construo de um esporo oblquo de tijolos, preservando o quanto possvel e consolidando os elementos como se encontravam. Teatro de Marcelo, Roma. Arquiteto: A. Calza Bini, 1926-1932 [CARBONARA, 1997] Bairro do Renascimento, Roma. Gustavo Giovannoni [GIOVANNONI, 1913, 1931] Texto de apoio: KHL, Beatriz Mugayar. Preservao do Patrimnio Arquitetnico da Industrializao. Problemas tericos de restauro. Cotia, Ateli / FAPESP, 2009, pp. 59-65:

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As formas de intervir em bens legados por outras pocas atravessaram mudanas graduais no decorrer dos sculos at se chegar s atuais noes ligadas preservao, entendida como ao cultural. A palavra preservao no Brasil possui um sentido lato que abarca variados tipos de aes, tais como inventrios, registros, providncias legais para a tutela, educao patrimonial e polticas pblicas. Abrange tambm as intervenes nos bens, para que sejam transmitidos da melhor maneira possvel ao futuro, que podem assumir a forma de manuteno, conservao, restaurao (as implicaes dessas palavras sero expostas mais adiante), devendo o restauro ser entendido, antes de tudo, como ato de cultura, algo evidenciado por Renato Bonelli1 h meio sculo. Esse processo est relacionado intimamente com mudanas da relao entre uma dada cultura e seu passado. Um momento crtico, apontado por variados autores, que d as bases da preservao hoje, ocorreu na segunda metade do sculo XVIII2. At ento, as atuaes em obras preexistentes eram voltadas, de maneira geral, para sua adaptao s necessidades da poca e ditadas por exigncias prticas, em especial as de uso 3. No entanto, houve um processo gradual de alterao do modo de lidar com bens legados por outros perodos, que tem suas razes no Renascimento italiano e se acentua em finais do sculo XVIII devido a vrios fatores, entre os quais o Iluminismo, as profundas e aceleradas alteraes ocasionadas pela chamada Revoluo Industrial e as reaes s destruies macias posteriores Revoluo Francesa. Acentuou-se paulatinamente a noo de ruptura entre passado e presente, fazendo com que a forma de lidar com o legado de outras geraes reconhecido como de interesse para a cultura se afastasse, cada vez mais, das aes ditadas por razes pragmticas, assumindo conotao fundamentalmente cultural, voltada aos aspectos estticos, histricos, memoriais e simblicos dos bens, tambm com fins educativos. A preservao passaria, desde ento, a ser motivada por questes de cunho cultural, cientfico pelo conhecimento que as obras transmitem em vrios campos do saber, tanto para as humanidades quanto para as cincias naturais , e tico por no se ter o direito de apagar os traos de geraes passadas e privar as geraes futuras da possibilidade de conhecimento de que os bens so portadores. Desse modo, as questes de ordem prtica deixam de ser as nicas e prevalentes, apesar de dever estar sempre presentes, e passam a ser concomitantes, a ter carter indicativo, mas no determinante. So empregadas como meios de preservar, mas no como a finalidade, em si, da ao. O sculo XIX assume papel proeminente nesse processo. Ao longo de todo o perodo foram constantes as tentativas de inventrios sistemtico, as experimentaes prticas, as formulaes tericas, a elaborao de medidas legais e o estabelecimento de rgos de preservao. As experincias foram dspares e variadas correntes se manifestavam de forma concomitante nos diversos ambientes culturais , oscilando entre posturas antagnicas, desde as mais conservativas, com grande apreo pelos valores formais da ptina e pelas marcas da passagem do tempo, at as voltadas a completamentos e refazimentos em estilo 4, cujos mais notrios representantes foram respectivamente John Ruskin e Eugne Emmanuel Viollet-le-Duc. Na prtica de intervenes acabou por sobressair ao longo daquele sculo, em vrios pases, a busca de um estado completo, por vezes fantasioso, de um bem tendo por objetivo, em geral, mas no necessariamente, a unidade de estilo, havendo uma viso idealizada da prpria histria da arte , no importando se, para tanto, fossem sacrificadas vrias fases da passagem da obra no decorrer do tempo e feitas substituies e alteraes macias. Os edifcios no eram entendidos em sua individualidade (de composio e de seu percurso ao longo dos sculos), mas como fazendo parte de um sistema idealizado ao qual se deveria remeter. Foram muitas as crticas em relao a esses procedimentos pelos danos que causavam obra como documento histrico e
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Ver em especial as colocaes de Renato Bonelli, no captulo introdutrio Il restauro come forma di cultura, do livro, dele prprio, Architettura e restauro, Venezia, Neri Pozza Editore, 1959, pp. 13-29. 2 Para anlise das transformaes da noo de restauro ao longo dos sculos e as razes por que se deram essas mudanas at os debates contemporneos e para referncias bibliogrficas complementares, ver: Giovanni Carbonara, Avvicinamento al restauro, Napoli, Liguori, 1997; Jukka Jokilehto, A history of architectural conservation, Oxford, Butterworth Heinemann, 1999; Maria Piera Sette, Il restauro in architettura. Quadro storico, Torino, Utet, 2001. Ver ainda, com especial interesse naquilo que se refere ao papel dos monumentos na sociedade contempornea, Franoise Choay, A alegoria do patrimnio, So Paulo, Unesp, 2001. 3 Houve casos, relatados desde a Antigidade, e em variadas culturas, em que prevaleceram razes de outra natureza, que no as de uso, como a importncia histrica ou celebraes de cunho poltico ou memorial. No entanto, esses casos de restauro (como ato pautado por razes culturais em sentido lato) eram excees; no havia a preocupao de constituir um verdadeiro projeto cultural que a questo assume em finais do sculo XVIII, em que a preservao passa a ser elemento portante de polticas pblicas em maior escala. Para esses temas, alm da bibliografia supracitada, cf. tambm as observaes de Carlo Ceschi, Teoria e Storia del Restauro, Roma, Bulzoni, 1970 e de Michelangelo Cagiano de Azevedo, Il gusto nel restauro delle opere darte antiche, Roma, Olimpus, 1948; ver ainda B. M. Khl, As transformaes na maneira de se intervir na arquitetura do passado entre os sculos 15 e 18: o perodo de formao da restaurao, Sinopses, 2001, n. 36, pp. 24-36. 4 Sobre as transformaes ao longo do sculo XIX e bibliografia complementar sobre o tema, alm das obras de referncia citadas anteriormente, ver: Maria Lucia Bressan Pinheiro, William Morris e a SPAB, Rotunda, 2004, n. 3, pp. 22-35; B. M. Khl, Viollet-le-Duc e o verbete restaurao, in: Eugne Emmanuel Viollet-le-Duc, Restaurao, So Paulo, Ateli, 2000, pp. 9-25; B. M. Khl, A restaurao de monumentos histricos na Frana aps a Revoluo Francesa e durante o sculo XIX: um perodo crucial para o amadurecimento terico, Revista CPC, 2006, v. 1, n. 3, pp. 110-144. 12

testemunho do transcurso do tempo e pelo fato de as comunidades no mais se reconhecerem nessas obras completamente transfiguradas e reinseridas de modo violento em seus ambientes. Mais para o final do sculo, multiplicaram-se as vozes que preconizavam uma posio mais conservativa e historicamente fundamentada. Essas experincias dspares e, mesmo, antitticas foram analisadas e reformuladas por Camillo Boito no final do sculo XIX, que retoma e sintetiza vrias proposies que amadureceram no decorrer do sculo. Prope assim uma via intermediria para a restaurao, baseada em slidos princpios, tais como: nfase no valor documental das obras, que deveriam ser preferencialmente consolidadas a reparadas e reparadas a restauradas; evitar acrscimos e renovaes, que, se necessrios, deveriam ter carter diverso do original, mas de modo a no destoar do conjunto; completamentos de partes deterioradas ou faltantes deveriam, mesmo seguindo a forma primitiva, ser de material diverso ou ter incisa a data de sua restaurao ou, ainda, no caso das restauraes arqueolgicas, ter formas simplificadas; obras de consolidao deveriam limitar-se ao estritamente necessrio, evitando-se a perda dos elementos caractersticos e pitorescos; respeitar as vrias fases do monumento, sendo a remoo de elementos admitida apenas se tivessem qualidade artstica manifestamente inferior do edifcio; registrar as obras, documentando os trabalhos durante e depois da interveno; colocar uma lpide com inscries para apontar a data e as obras de restauro realizadas 5. Gustavo Giovannoni retomaria essas colocaes no incio do sculo XX, reinterpretando-as tambm para a escala urbana. O autor acentua a construo de Boito, reiterada por grande parte da historiografia das teorias de restaurao, de uma postura de restauro como um caminho intermedirio o chamado restauro filolgico entre os procedimentos antitticos de Ruskin e Viollet-le-Duc. Contribuies de inestimvel valor foram feitas por Alois Riegl, na virada do sculo XIX para o XX, oferecendo meios inovadores tanto para a teoria quanto para a prtica da preservao dos monumentos histricos ao abarcar aspectos normativos (no caso, na ustria) e analisar de modo agudo o papel dos monumentos histricos e suas formas de apreenso por uma dada sociedade6. Riegl deu passos fundamentais para consolidao do campo 7, que passa a assumir caractersticas prprias, podendo, por sua vez, oferecer contribuies para a historiografia e para a criao artstica contempornea. Elaborou proposies prospectivas, que permanecem vlidas e que contm elementos que podem ser continuamente explorados. De relevncia so suas colocaes na obra O culto moderno dos monumentos, de 1903. Esse texto de Riegl faz parte de um projeto de organizao legislativa para a preservao na ustria, sendo composto de trs partes: a primeira, justamente O culto, que uma discusso terica que fundamenta a proposta de lei; a segunda o projeto de lei para a tutela dos monumentos; a parte final composta pelas disposies para aplicao da lei (cuja implementao seria concretizada mais tarde, com outra conformao) 8. As propostas de Riegl tendiam a se distanciar da discusso sobre monumentos histricos pautada apenas em questes histrico-artsticas, como prevalecera at ento, passando a considerar tambm as formas de recepo e de fruio dos monumentos, atravs dos valores por ele explicitados no Culto. De especial interesse, pela repercusso que ter nas suas formulaes para a lei de tutela o valor de antigidade (ou valor de antigo), que depende da preservao escrupulosa das vrias estratificaes da obra e das marcas da passagem do tempo, apreciando-se inclusive o efeito subjetivo e afetivo das prprias formas de dissoluo do monumento, independentemente de sua destinao e significado inicial. Procurou, desse modo, embasar a tutela dos monumentos no respeito pelo valor de antigo, no mais tendo como objetivo, como predominara at ento na prxis austraca, a unidade de estilo. Ou seja, a tutela no se volta para a retomada de formas antigas, nem
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Camillo Boito, arquiteto, restaurador, historiador, ensasta, poeta, foi autor muito prolfero. Teve papel relevante no campo da restaurao, a exemplo de sua primordial atuao durante o Congresso dos Engenheiros e Arquitetos Italianos realizado em Roma em 1883, propondo os critrios acima enunciados de interveno em monumentos histricos que depois seriam adotados pelo Ministrio da Educao (cf. Atti del Quarto Congresso degli Ingegneri ed Architetti Italiani radunato in Roma nel gennaio del 1883, Roma, Centernari, 1884). Alguns de seus escritos foram dedicados restaurao, tratando da anlise das intervenes, ou da formulao de princpios gerais, a exemplo de Os restauradores, uma conferncia apresentada durante a exposio de Turim em 1884 (publicada em portugus pela Ateli, Cotia, 2002), ou Questioni pratiche di Belle Arti, Milano, Hoepli, 1893, ou ainda no artigo I nostri vecchi monumenti, conservare o restaurare, aparecido em La nuova antologia (1885, v. 81, pp. 640-662; v. 82, pp. 58-73; 1886, v. 87, pp. 480-506). Para uma anlise do tema e referncias bibliogrficas complementares, ver B. M. Khl, Os restauradores e o pensamento de Camillo Boito sobre a restaurao, in: C. Boito, Os restauradores, op. cit., 2002, pp. 9-28. 6 Para uma anlise pormenorizada do papel de Riegl para a tutela dos monumentos, em que so tambm apresentadas e analisadas formulaes de variados autores, cf. Sandro Scarrocchia (org.), Alois Riegl: Teoria e prassi della conservazione dei monumenti, Bologna, Accademia Clementina di Bologna, 1995. 7 Ver, no que concerne s contribuies de Riegl para a conformao de um campo disciplinar autnomo, as anlises de autores como: Margaret Olin, Forms of respect: Alois Riegls concept of attentiveness, The art Bulletin, 1989, v. 71, n. 2, pp. 285-299; Wolfgang Kemp, Alois Riegl, in: H. Dilly (org.). Altmeister moderner Kunstgeschichte, Berlim, 1990, pp. 37-60; e Jrg Oberhaidacher, Riegls Idee, Wiener Jahrbuch fr Kunstgeschichte, 1985, v. 28, pp. 199-218. Ver ainda a formulao de S. Scarrocchia, op. cit., 1995, pp. 29-35. 8 Ver sobretudo o texto de Alois Riegl, Progetto di unorganizzazione legislativa della conservazione in Austria, in: S. Scarrocchia (org.), op. cit., 1995, pp. 171-236. 13

desconsidera as vrias fases dos edifcios; tem por objetivo respeitar escrupulosamente o bem e os prprios traos de ancianidade9. O culto do valor de antigo era, segundo o autor, de grande atrao e nele que se fundamenta o projeto de lei, justamente por ser valor mais inclusivo, mais perene e que respeita integralmente as obras de toda e qualquer fase da produo humana, as vrias estratificaes de uma mesma obra e as prprias marcas da passagem do tempo. Neste ponto importante esclarecer que a anlise apresentada por Riegl no Culto serve de substrato para a elaborao do projeto de lei. Mas de modo algum, na atuao nos monumentos, Riegl considerava que os outros valores devessem ser aplicados, de modo alternado ou indistinto, dependendo da situao. Sua proposta de lei baseada essencialmente no respeito pelo valor de antigidade: A futura tutela dos monumentos deve ser baseada no culto do valor de antigo, que se manifesta com a existncia dos traos de antigidade. A maior preocupao da futura tutela dos monumentos deve ser voltada para a conservao desses traos e, por isso, devem cair inevitavelmente os postulados da originalidade e da unidade estilstica, ligados ao culto do valor histrico e do valor de novidade, que objetivam, ambos, sua eliminao [dos traos de antigidade] 10. Ademais, para Riegl, monumentos histricos eram no apenas as obras de arte, mas qualquer obra humana com certa antigidade (para ele, qualquer obra com mais de sessenta anos, que equivale ao distanciamento crtico de duas geraes)11, contrapondo-se assim s polticas de preservao que se voltavam apenas aos objetos de excepcional relevncia histrica e artstica. Na prtica de intervenes, como mencionado, fora bastante comum na Europa do sculo XIX e incio do sculo XX a busca de um estado supostamente completo e original, resultando em crticas e ardorosos debates pelas perdas de diversas estratificaes da obra, que deturpam o documento histrico, e pelo fato de reinserir, na vida das comunidades, de modo violento, uma renovada imagem da obra, sem precedentes e totalmente diversa daquela que se consolidara ao longo do tempo. A nfase no valor documental se firmaria nas discusses em mbito internacional somente no sculo XX, atravs das propostas de vrios autores, destacando-se as idias de Gustavo Giovannoni que teriam repercusso na reunio de 1931 do Office International des Muses (da Sociedade das Naes) realizada em Atenas, que resultou numa publicao, La conservation des monuments dart et dhistoire. Giovannoni participou ativamente na elaborao do documento final, conhecido como Carta de Restauro de Atenas de 1931. Ou seja, restaurar no mais voltar ao estado primitivo da obra, nem a um estgio anterior qualquer. Isso, em textos de carter normativo, pelo menos desde 1883, ao se relembrar do ambiente italiano e das resolues do Congresso de Engenheiros e Arquitetos, adotadas pelo Ministrio da Educao do pas. Em mbito austraco, pelo menos desde as proposies de Riegl. No contexto internacional, desde a Carta de Restaurao de Atenas. Restaurar respeitar plenamente qualquer obra reconhecida como bem a tutelar, em suas vrias estratificaes e em seu transcurso ao longo do tempo, independente da maior ou menor apreciao pelo seu valor artstico, algo reiterado na Carta de Veneza, de 1964. As transformaes que ocorreram no campo no foram nem homogneas, nem lineares. No entanto, ao longo desses vrios sculos de experimentaes, houve um contnuo intercmbio entre teoria e prtica e alguns modos de operar, considerados mais respeitosos e inclusivos, acabaram por ser reinterpretados e integrados nas atuais tendncias da restaurao.

Ver S. Scarrocchia (org.), op. cit., 1995, pp. 91-110. Sobre alguns aspectos do pensamento riegliano e a preservao na ustria, ver ainda de B. M. Khl: Histria e tica na conservao e na restaurao de monumentos histricos, Revista CPC, 2005, v. 1, n. 1; Observaes sobre as propostas de Alois Riegl e Max Dvok para a preservao de monumentos histricos, in: Max Dvok, Catecismo da preservao de monumentos, Cotia, Ateli, 2008, pp. 33-62). 10 Ver as consideraes de Riegl para a lei de tutela (in: S. Scarrocchia (org.), op. cit., 1995, pp. 209-210), mostrando o carter mais inclusivo do valor de antigidade, baseado na solidariedade com todo o mundo. Ver ainda, de Riegl, as disposies para a aplicao da lei (in: S. Scarrocchia (org.), op. cit., 1995, pp. 222-236; cita-se da p. 224). Riegl enfatiza que em relao aos monumentos, no apreciamos somente o valor histrico, pois, se assim o fosse, quanto mais antigo, melhor seria; no entanto, s vezes preferimos obras recentes s mais antigas. O autor afirma no fazer sentido separar em categorias distintas o monumento histrico do monumento artstico, pois toda obra de arte um fato histrico e todo documento histrico mesmo um pedao de papel rasgado portando uma nota breve e sem importncia possui uma conformao. Tambm condena o fato de se basear uma poltica de tutela no valor artstico, que avaliado pela medida em que satisfaz a Kunstwollen moderna [volio da arte], algo que no formulado de maneira clara e jamais o poderia ser, pois varia de indivduo para indivduo e de momento para momento. Desse modo, continua o autor, se no existe um valor artstico eterno, mas somente um valor relativo, o valor artstico de um monumento no um valor de rememorao, mas um valor atual, de contemporaneidade. A conservao, pois, deve levar isso em conta, por se tratar de valor flutuante e tambm por isso que baseia suas propostas no valor de antigo. 11 Ver S. Scarrocchia (org.), op. cit., 1995, pp. 91-110; 55-73. 14

RELEITURA DA TEORIA DO RESTAURO NO SEGUNDO PS-GUERRA O PENSAMENTO DE CESARE BRANDI. O RESTAURO CRTICO
Bibliografia de apoio BASILE, Giuseppe. A Atualidade da Teoria da Restaurao de Cesare Brandi: Alguns Exemplos, Ps. Revista do Programa de Ps-Graduao em Arquitetura e Urbanismo da FAUUSP, 2004, n. 16, pp. 143-146. ______. Breve perfil de Cesare Brandi, Desgnio, 2006 (2007), n. 6, pp. 49-56. ______. A Restaurao sob a Luz da Teoria de Cesare Brandi: O Caso das Pinturas Murais da Baslica de So Francisco, em Assis, Ps. Revista do Programa de Ps-Graduao em Arquitetura e Urbanismo da FAUUSP, 2004, n. 16, pp. 134142. BRANDI, Cesare. Teoria da Restaurao. So Paulo, Ateli, 2004. CARBONARA, Giovanni. Avvicinamento al Restauro. Napoli, Liguori, 1997, pp. 5-45. ______. Brandi e a Restaurao Arquitetnica Hoje, Desgnio, 2006 (2007), n. 6, pp. 35-47. JOKILEHTO, Jukka Ilmari. A History of Architectural Conservation. Oxford, Butterworth, 1999, pp. 223-293. KHL, Beatriz Mugayar. Preservao do Patrimnio Arquitetnico da Industrializao. Problemas tericos de restauro. Cotia, Ateli / FAPESP, 2009, pp. 65-80. Para o restauro crtico e a Carta de Veneza, ver: KHL, Beatriz Mugayar. Notas sobre a Carta de Veneza. Anais do Museu Paulista, Dez 2010, vol.18, no.2, p.287-320. http://www.scielo.br/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S0101-47142010000200008&lng=pt&nrm=iso

Busca de unidade de mtodo e de princpios filiar restauro ao pensamento crtico e s cincias contraposio ao empirismo consequncia de sculos de experimentaes prticas e formulaes tericas necessidade do mtodo para se ter acesso objetividade unidade de metodologia vivel: existem princpios gerais (algo diverso de regras fixas) comuns a todo o campo o que varia: meios postos em prtica em funo da realidade da obra ou conjunto de obra e de seu particular transcurso ao longo do tempo. Prxis no sculo XIX e incio do XX prevalecia busca de estado completo viso idealizada da prpria histria da arte sacrifcio de vrias fases da passagem da obra no decorrer do tempo substituies e alteraes macias Restauro Filolgico: Boito e Giovannoni Experincias do XIX: reformuladas por Boito e reiteradas por Giovannoni nfase no valor documental das obras evitar acrscimos e renovaes se necessrios, carter diverso do original, mas de modo a no destoar completamentos: material diverso, ter incisa a data da restaurao, formas simplificadas obras de consolidao: limitar-se ao estritamente necessrio respeitar as vrias fases do monumento registrar as obras enunciao de absoluto rigor: coerncia de princpios mas com a 2a Guerra entra em crise no tinha como enfrentar restauros de massa no levava em conta novas aquisies do pensamento sobre a arte seus princpios cientficos no perderam a validade mas se mostraram incapazes de ir alm da realidade documental do edifcio reduzida compreenso crtica da realidade figurativa do monumento Anos 1940: textos de grande relevncia que permanecem com aspectos sempre atuais Cesare Brandi, Roberto Pane, Renato Bonelli e Paul Philippot certa posio de consenso internacional na Carta de Veneza, de 1964 buscas paralelas que convergiram em alguns temas
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 meios de ulterior crtica e aprofundamento recprocos Pane, Bonelli: pensamento sobre arte com razes em Croce Brandi: formulaes autnomas com vinculaes fenomenologia e ao neokantismo Pensamento Brandiano e Restauro Crtico: no se pode entender a obra de arte desvinculada do tempo histrico nem o documento histrico como algo destitudo de uma conformao restaurao: sair do empirismo e vincular-se s cincias Cesare Brandi (1906-1988) graduado em direito e letras 1928-30: posio de relevo na crtica e na histria da arte e na esttica obras sobre esttica:
Carmine o della pittura (1962) Celso della poesia; Eliante o dellArchitettura (1956) Le due vie (1966) Teoria generale della critica (1975)

1939-1960: encarregado de fundar e dirigir o Istituto Centrale del Restauro passos fundamentais: articulao das instncias esttica e histrica conceito de restaurao como atividade filolgica: filologia em ato (1954) voltada a restituir o texto sobrevivente da obra de arte Desses critrios descende a organizao do ICR:
A organizao do Instituto, sendo baseada no conceito de restaurao como crtica filolgica, segundo o qual se recomenda de restaurar inicialmente aquilo que resta de uma obra de arte, a direo do Instituto foi confiada no a um restaurador, mas a um historiador da arte, secundado por um comit tcnico, composto de arquelogos, de historiadores da arte e de crticos da arte.

Textos Fundamentais sobre restaurao: 1963 Teoria da Restaurao Verbete Restauro na Enciclopdia Universal da Arte Teoria da Restaurao (Cotia, Ateli, 2004) Obra de Arte: Revelar-se-, ento, de pronto, que o produto especial da atividade humana a que se d
o nome de obra de arte, assim o pelo fato de um singular reconhecimento que vem conscincia: reconhecimento duplamente singular, seja pelo fato de dever ser efetuado toda vez por um indivduo singular, seja por no poder ser motivado de outra forma a no ser pelo reconhecimento que o indivduo singular faz dele.[p. 27]

Ponto de partida: fenomenologia de Husserl Celso o della poesia: objeto artstico fruto do seguinte processo aps neutralizao existencial do objeto real torna-se fenmeno = imagem funcionalizada na conscincia faculdade presente no processo cognitivo do artista artista - seleciona aspectos pticos para formao da imagem aninha-se processo de constituio do objeto Passos fundamentais 1: constituio do objeto artista assume aspecto da realidade (objeto), atribuindo-lhe valncias simblicas busca de uma forma adequada para torn-lo sensvel 2: formulao da imagem objeto realizado e passa a fazer parte da vida de todos realidade diferente daquela existencial fruidor: percebe atravs da lgica profunda da obra, sua estrutura ontolgica obra no se compreende, mas se reconhece modo particular do existir da obra: astanza: ser no mundo, realidade pura conscincia daquele que frui: capaz de perceber a estrutura ontolgica da obra para Brandi, obra no se compreende: reconhece-se possibilidade contnua do reconhecimento no tempo

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Definio de Restauro: [p. 30] o restauro constitui o momento metodolgico do reconhecimento da obra de arte, na sua consistncia fsica e na sua dplice polaridade esttica e histrica, com vistas sua transmisso ao futuro. Consistncia fsica tem prioridade pois o local da manifestao da imagem a matria o meio, e no o trmite 1o axioma: restaura-se somente a matria da obra de arte. [p. 31] hoje: parece estranha a colocao, deu origem a vrias interpretaes apressadas. mas pensando-se no perodo em que Brandi formulava seus preceitos tericos, em que predominava empirismo, em que correes, intervenes arbitrrias e modificaes da imagem eram comuns.
Carbonara: Questioni di principio e di metodo, p. 16 intuio do artista que se transforma em expresso fsica Croce: obra nasce na conscincia do artista e depois fixada em determinado material obra: realidade pura, incorruptvel material: degrada-se da decorre o 1o axioma de Brandi: restaura-se s a matria matria e imagem no esto apenas lado a lado mas so a extenso uma da outra matria: desdobramento entre estrutura e aspecto - distino sutil intervenes devem ser imperceptveis distncia, mas visveis em um exame mais atento - novamente o exemplo do Arco de Tito restaurao no se deve dissimular, mas se auto-documentar preocupao da distino entre original x autntico: deve-se conservar aquilo que autntico, e no voltar ao original

Instncia esttica detm a primazia mas no se deve menosprezar o aspecto histrico 2o axioma [33]: o restauro deve visar ao restabelecimento da unidade potencial da obra de arte, desde que isso seja possvel sem cometer um falso artstico ou um falso histrico, e sem cancelar qualquer trao da passagem da obra de arte no tempo. Obra de arte um inteiro, mesmo se fisicamente avariada no um total (somatrio das partes) dever continuar existindo potencialmente como um todo reintegrao da imagem Tempos: 1. formulao do artista 2. intervalo entre o final do processo criativo e o momento em que nossa conscincia atua 3. ao da conscincia: nesse 3o tempo que deve ser feita a interveno Restauro no deve impedir, deve facilitar intervenes posteriores Adies e Refazimentos adio : novo testemunho do fazer humano e do trnsito da obra de arte no tempo preservao das adies: ato regular; remoo, excepcional ptina : testemunho do tempo transcorrido: deve ser mantida p. 31: Na verdade, apesar de o reconhecimento dar-se sempre na conscincia singular, naquele mesmo momento pertence conscincia universal, e o indivduo que frui daquela revelao imediata, impe a si prprio o imperativo categrico como o imperativo moral, da conservao. Brandi nfase carter multidisciplinar; jamais individual e arbitrrio do restauro filiar restauro ao pensamento crtico e s cincias contraposio ao empirismo pedestre afastar preservao de atos arbitrrios
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Exemplo: Viterbo: Cappela Mazzatosta em S. Maria della Verit Bombardeamento: abril de 1944 Incio dos trabalhos: julho de 1944
[BRANDI, Cesare. In situ. La Tuscia 1946-1979: Restauri, interventi, ricordi. Viterbo, Sette Citt, 1996.]

20.000 fragmentos: das paredes e abbadas: difcil separao planta da capela dividida em quadrados: recolhidos em caixas com dupla numerao: s vezes + de 1 caixa por quadrado, pois s um estrato por caixa (nmero+letra) para dividir e classificar: mais de 1 ano extenso uso da fotografia: mas os registros anteriores eram escassos / necessrio ajustes e correo perspctica desenvolveu-se mtodo de impressionar fotograficamente a tela (preparada com caseato de clcio) sobre a qual foram recompostos os fragmentos (que depois, devidamente consolidada e com o substrato preparado) foi aplicada na parede problema maior: integrao da imagem: aquele monte de fragmentos algo pior do que um caleidoscpio lacunas eram de tal ordem que a imagem no se recompunha necessrio reconstituir continuidade entre fragmentos, e devia respeitar o princpio da restaurao que veta qualquer acrscimo semelhante ao original neutro ou meios-tons ou tom abaixo: alteram completamente o equilbrio cromtico / neutros: tendem a se comportar como figuras (Gestalt): obra em si faz papel de fundo de perto se destacam dos fragmentos originais / mas de longe se distinguem Brandi descreve inicialmente processo como filamentos (1945, durante a mostra) em texto de 1946: d a denominao que assumiria tratteggio feito com aquarela 1o banco de provas da concepo e das tcnicas modernas de restauro de obras de arte concepo e tcnicas radicalmente inovadoras e revolucionrias: premissas cientficas

Restauro preventivo tudo que possa prevenir o restauro to importante quanto o restauro efetivo. mas um erro crer que se possa imunizar a obra quanto passagem do tempo
[BRANDI, 2004, p. 100]: Por isso, definindo a restaurao como o momento metodolgico do reconhecimento da obra de arte como tal, a reconhecemos naquele momento do processo crtico em que, to-s, poder fundamentar a sua legitimidade; fora disso, qualquer interveno sobre a obra de arte arbitrria e injustificvel. Alm do mais, retiramos para sempre a restaurao do empirismo dos procedimentos e a integramos na histria, como conscincia crtica e cientfica do momento em que a interveno de restauro se produz. Mas, definindo a restaurao nos princpios tericos em vez de na prtica emprica, fazemos o mesmo que na definio do direito, que prescinde da sano, dado que a legitimidade do direito deve fundamentar a legitimidade da sano, e, vice-versa, no se pode isentar a sano da legitimidade de imp-la; o que seria a mais evidente petio de princpio. Com isso no degradamos a prtica, antes, elevamo-a ao mesmo nvel da teoria, dado que claro que a teoria no teria sentido se no devesse, necessariamente, ser verificada na atuao, de modo que a execuo dos atos considerados indispensveis quando do exame preliminar implcita no reconhecimento da sua necessidade. Por conseguinte, como a restaurao no consiste apenas das intervenes prticas operadas sobre a prpria matria da obra de arte, desse modo no ser tampouco limitada quelas intervenes e, qualquer providncia voltada a assegurar no futuro a conservao da obra de arte como imagem e como matria, a que est vinculada a imagem, igualmente uma providncia que entra no conceito de restaurao. Por isso s a ttulo prtico que se distingue uma restaurao preventiva de uma restaurao efetiva executada sobre uma pintura, porque tanto uma como outra valem pelo nico e indivisvel imperativo que a conscincia impe a si no ato do reconhecimento da obra de arte na sua dplice polaridade esttica e histrica e que leva sua salvaguarda como imagem e como matria. [BRANDI, 2004, p. 94]Acontece que, se a restaurao restaurao pelo fato de reconstituir o texto crtico da obra e no pela interveno prtica em si e por si, deveremos, nesse ponto, comear a considerar a restaurao semelhante norma jurdica, cuja validade no pode depender da pena prevista, mas da atualizao do querer com que se determina como imperativo da conscincia. Ou seja, a operao prtica de restauro estar, em relao ao restauro, assim como a pena em relao norma, necessria para a eficincia, mas no indispensvel para a validade universal da prpria norma.

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 por isso que a primeira interveno que deveremos considerar no ser aquela direta sobre a prpria matria da obra, mas aquela voltada a assegurar as condies necessrias para que a espacialidade da obra no seja obstaculizada no seu afirmar-se dentro do espao fsico da existncia.

norma corresponde uma pena, uma medida concreta; a um princpio, corresponde uma consequncia assim como ao ato crtico, corresponde uma interveno prtica Vaiano: realiza efetivamente o princpio abstrato e ontolgico que substancia a norma . O autor continua: Assim como a pena, a consequncia jurdica da norma, no pode existir a no ser no respeito da prpria norma, a interveno prtica em si, sem o respeito de seus pressupostos tericos, individuados e codificados por Brandi, resultaria uma pura atividade subjetiva, deixada ao capricho momentneo de um restaurador qualquer improvisado. Portanto, deve-se respeitar os princpios da restaurao, correspondente norma jurdica que garante, apesar do caso a caso da restaurao atravs de prtica deontolgica, a retido da atividade prtica em si restauro concebido na sua natureza de ato crtico e no apenas de atividade prtica, atividade crtica de pesquisa, reflexo, juzo e projeto que depende da norma da unidade metodolgica, para depois se transformar numa atividade prtica de execuo.

Restauro (no sentido brandiano) motivado pelo reconhecimento que se faz da obra como dado cultural ato histrico-crtico: ser entendido como a anlise da obra (baseada no reconhecimento da teoria brandiana), de sua conformao, de seus aspectos materiais, e de sua transformao ao longo do tempo atravs de mtodo fundamentado nos instrumentos de reflexo oferecidos pela filosofia e historiografia da arte, crtica e esttica meios mais refinados para analisar a relao entre valores histricos e formais da obra, ancorados de fato na historiografia e na esttica. No mais se recorre aos bons olhos, bom critrio, boa experincia, bom balanceamento e muito boa vontade de pesar tudo, tambm os escrpulos, com nimo desprovido de paixo e desinteressado de Boito, nem ao bom senso e sentido esttico de Louis Cloquet. Mas o fato de cada restaurao constituir um caso a ser analisado de modo singular em razo das caractersticas particulares de cada obra e de seu individual transcorrer na histria e no obedecer a colocaes dogmticas no significa que a interveno seja arbitrria Como j notara Frodl, a teoria tende a uma generalizao, enquanto os monumentos so sempre indivduos. Por que ento uma teoria? questionamento que perpassa as formulaes das cincias em geral, e das cincias humanas em particular, e, nesse sentido, prudente retomar Heidegger, por exemplo, que evidencia o papel do rigor e do mtodo para se ter acesso a uma objetividade, mesmo na intrnseca e necessria no-exatido das cincias humanas12. teoria justamente por refletir sobre o mtodo para se chegar ao conhecimento. dada a responsabilidade envolvida social e perante a histria e as cincias, no presente e no futuro necessrio resolver o problema de modo que a ideia subjetiva se torne acessvel a um juzo mais objetivo e controlvel objetividade s pode ser alcanada atravs da reflexo terica13. por isso a restaurao deve seguir princpios gerais atravs de mtodo e conceitos consistentes (e no regras fixas), para as vrias formas de manifestao cultural
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V. em especial: Martin Heidegger, Lpoque des conceptions du monde, in: Heidegger, M., Chemins qui ne mnent nulle part, Paris, Gallimard, 1986, pp. 99-126; cf. em particular pp. 104-106. 13 Walter Frodl, Concetti, valori di monumento e il loro influsso sul restauro, in: Scarrocchia, op. cit., pp. 401-412. V. em especial, pp. 401-402. O texto tem sua origem em conferncias de Frodl para a Escola de Especializao em Restauro da Sapienza, em Roma, no ano letivo de 1962-63. 19

mesmo na diversidade dos meios a serem empregados para se enfrentar os problemas particulares de cada obra ato histrico-crtico ancorado na histria e na filosofia.

Por ser ato histrico-crtico de um dado presente histrico a restaurao possui pertinncia relativa, em relao aos parmetros culturais (e scioeconmico-polticos etc.) de cada poca e tambm no que se refere queles de pocas anteriores e posteriores no possvel prever quais sero os critrios empregados no futuro que, com toda certeza, sero diversos dos atuais repercute inclusive na tarefa basilar da preservao, o inventrio, que, tambm ele, resultante da viso de um dado presente histrico e possui pertinncia relativa preservao de monumentos histricos deve, por isso, ser discutida e enfrentada com os instrumentos e vinculada realidade de cada poca o fato de, no futuro, as posturas serem diversas, no exime um dado grupo social da responsabilidade pela preservao dos bens culturais14 e da escolha dos bens a serem preservados evidencia ainda mais a necessidade de se agir, sempre, de modo crtico e fundamentado em relao ao legado de outras pocas, com instrumentos de hoje A restaurao deve ter em vista princpios fundamentais, pensados de forma concomitante e no excludente: Distinguibilidade: pois a restaurao (que vinculada s cincias histricas) no prope o tempo como reversvel e no pode induzir o observador ao engano de confundir a interveno ou eventuais acrscimos com o que existia anteriormente, alm de dever documentar a si prpria. Reversibilidade ou re-trabalhabilidade: pois a restaurao no deve impedir, tem, antes, de facilitar qualquer interveno futura; portanto, no pode alterar a obra em sua substncia, devendo-se inserir com propriedade e de modo respeitoso em relao ao preexistente. Mnima interveno: pois a restaurao no pode desnaturar o documento histrico nem a obra como imagem figurada. + compatibilidade dos materiais Restaurao fundamenta-se no respeito pela obra, pela sua materialidade, pelos seus aspectos documentais. na viso contempornea mais alargada sobre o tema: bens que, mesmo no sendo obras de arte, com o tempo adquiriram significado cultural e que possuem valor documental e uma configurao, uma imagem figurada. Ou seja, as instncias histrica e esttica, que devem ser consideradas concomitantemente. bens equiparados como bens culturais, como evidencia Giovanni Urbani, no por mero comodismo ou para fazer com que duas coisas indecomponveis se agreguem. necessrio ater-se ao mtodo e reconhecer e valorizar o carter documental nas obras de arte (restauro: no se volta exclusivamente a aspectos estticos) mas, tambm, a configurao dos demais produtos (ou seja, no so meros documentos histricos) fazendo com que o procedimento como um todo se torne um processo de aprofundamento cognitivo luzes sobre vrios aspectos dos bc, com conscincia que todas as coisas que se referem ao homem e sua histria podem ser consideradas objetos de anlise cientfica15.

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As anlises de Brandi nesse sentido so bastante atuais. V. Cesare Brandi, Il Fondamento Teorico del Restauro, Bollettino dellIstituto Centrale del Restauro, 1950, n. 1, p. 8. 15 Giovanni Urbani, Aspetti teorici della valutazione econmica dei danni da inquinamento al patrimnio dei beni culturali, in: Giovanni Urbani, Intorno al Restauro, Milano, Skira, 2000, p. 23 20

Restauro fundamentado na anlise da obra de seus aspectos fsicos de suas caractersticas formais de seu transcorrer no tempo para, atravs de ato crtico, contemporizar, segundo Brandi instncias estticas e histricas (que se relacionam entre si), e intervir, respeitando seus elementos caracterizadores, com o intuito de valoriz-la e transmiti-la ao futuro da melhor maneira possvel. ato crtico que, alicerado no reconhecimento da obra de arte e de seu transformar no decorrer do tempo, insere-se no tempo presente jamais deveria se colocar em qualquer uma das fases por que passou a obra (muito menos no momento de sua criao) e nunca deveria propor a imitao deve sempre ser ao a reinterpretar no presente que se coloca, segundo Philippot e Brandi, como hiptese crtica ou seja, no uma tese, que se quer demonstrar a todo custo s expensas do documento histrico da toda a prudncia conservativa e os princpios da distinguibilidade, reversibilidade e mnima interveno voltada para a transmisso do bem para as prximas geraes ato de respeito pelo passado, feito no presente, que mantm sempre o futuro no horizonte de suas reflexes. Preservao da obra arquitetnica em seu ambiente inalienabilidade do monumento como exterior: ilegitimidade da decomposio e recomposio de um monumento em lugar diverso daquele onde foi realizado; a legitimidade da decomposio e recomposio ligada apenas salvaguarda do monumento, quando no for possvel assegurar a sua salvao de outro modo, mas sempre e somente em relao ao stio histrico onde foi realizado. Brandi, Teoria, apndice 3 Insero de Elementos Contemporneos restabelecimento da unidade potencial da obra de arte procurar desenvolver sugestes contidas na prpria obra ou em seus fragmentos, buscando unidade que concerne ao inteiro, e no a unidade que se alcana no total (total = somatrio de partes isoladas) Elementos de stios histricos cuja desapario deturpou configurao: se elementos desaparecidos no eram obras de artes, reconstituio admissvel falsos mas por no serem obras de arte, no degradariam a qualidade artstica do ambiente se tivessem sido verdadeiras obras de arte: reconstituio inadmissvel ambiente: recomposto atravs de nova obra que se baseasse nos dados espaciais do monumento desaparecido jamais retomar dados formais Alguns equvocos recorrentes sobre Brandi que devem ser rebatidos a reintegrao da imagem, desenvolvendo a unidade potencial, no pode ser confundida com integraes ao idntico: as reintegraes so sempre diferenciadas (sem cometer um falso artstico, nem um falso histrico) pelo fato de Brandi afirmar que o processo do reconhecimento da obra de arte reconhecimento duplamente singular, seja pelo fato de dever ser efetuado toda vez por um indivduo singular, em razo do prprio processo descrito anteriormente, alguns deduzem que a interveno de restauro seja, por isso, um ato individual, em que cada um faz o que quer. Pelo contrrio, o esforo do autor volta-se a afastar a restaurao do empirismo e da arbitrariedade e a vincul-la ao mtodo e ao processo histrico-crtico de forma rigorosa. Prova disso tambm a prpria organizao que Brandi imprimiu ao Instituto Central de
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Restaurao de cuja fundao participou, em Roma, em 1939, dirigindo-o por duas dcadas , que envolvia profissionais de variadas formaes, o que evidencia ainda mais o carter multidisciplinar e jamais individual e arbitrrio da restaurao Outra falsa crena em relao ao pensamento de Brandi questionar se a Teoria seria aplicvel a obras pelas quais ele no tinha maior apreo, como, por exemplo, a arquitetura do sculo XIX. Esse tipo de raciocnio se constitui num sofisma. Vincular o restauro ao processo histrico-crtico afast-lo do empirismo e da arbitrariedade para ancor-lo s cincias, impondo ao do restaurador o respeito a uma slida deontologia profissional, baseada em mtodo cientfico, independente de sua opinio pessoal sobre uma dada obra. Se a obra foi reconhecida como bem cultural (sendo ou no tutelada por lei), deve ser restaurada com todo o rigor A Teoria no uma simples coletnea de textos que conformam um manual prtico de restaurao. Trata-se de uma consistente concepo e formulao do restauro, que oferece uma unidade de mtodo e de conceitos para guiar a atividade prtica de restauro. No plo oposto, muitos consideram as formulaes de Brandi excessivamente tericas, e que o livro foi concebido como texto filosfico, desvinculado da prtica. Esse um grave engano, pois a Teoria a consubstanciao de dcadas de formulaes tericas do autor associadas sua experincia (prtica) frente do Instituto com repercusses na prxis. A Teoria articulada com os seus escritos anteriores e com a sua experincia didtica no ICR, com aulas destinadas formao de corpo profissional capacitado do ponto de vista tericocrtico e operacional. Suas formulaes tericas no estavam desvinculadas da prtica do Instituto; antes, regiam-na e eram, por isso, continuamente verificadas e confrontadas. E continuam a s-lo, uma vez que as proposies de Brandi seguem como referncias incontornveis na formao dos alunos do ICR e nas restauraes ali feitas H ainda o equvoco recorrente de decretar superado e inaplicvel, para a arquitetura, o pensamento de Brandi. Se estivesse superado, significaria que os conceitos presentes nas formulaes de Brandi no mais podem ser repensados para as circunstncias atuais, tornando-se inoperantes algo que a reflexo terica e a atuao prtica, hoje, negam. So exemplos, entre outros, as formulaes de Heinz Althfer para as obras de arte moderna e contempornea, baseadas na sua experincia frente do Restaurierungszentrum de Dsseldorf, assim como as de Michele Cordaro, que trabalha tambm com temas de arte moderna e contempornea, incluindo-se o cinema, em sua atuao no ICR. Uma coisa diversa afirmar que existem diferentes posturas na atualidade; isso algo que sempre ocorreu e que continua a acontecer no campo da restaurao; existem correntes nobrandianas (e at mesmo antibrandianas), mas isso no significa superao do pensamento brandiano; no mximo, discordncia e pluralidade. Ademais, para aqueles que no crem na possibilidade de aplicao dos preceitos brandianos arquitetura, convm examinar a recente contribuio de Carbonara (2006), que tem por tema Brandi e a restaurao arquitetnica hoje, evidenciando, tanto atravs de instrumentos conceituais, quanto a partir da anlise de exemplos de obras restauradas de fato, que a teoria brandiana continua a ser aplicada na prtica, inclusive para a arquitetura moderna temas destacados tambm por Claudio Varagnoli e por Simona Salvo em especial no que concerne ao restauro do arranha-cu da Pirelli em Milo, em 2003-2004, conduzido segundo slidas premissas tericometodolgicas (e com excepcional adequao operacional), com razes no pensamento de Brandi e do restauro crtico.

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PESQUISA, INVENTRIO, LEVANTAMENTO MTRICO-ARQUITETNICO: INSTRUMENTOS PARA

APROFUNDAMENTO COGNITIVO

Algumas referncias:
CARBONARA, Giovanni (Org.). Trattato di restauro architettonico. Secondo Aggiornamento. Torino, Utet, 2008, pp. 1191. 1. Giorgio Torraca. Scienza, tecnologia e restauro 2. Michele Curuni. Sviluppi del rilevamento architettonico 3. Antonella Negri. Tecnologie informatiche per La conservazione 4. Carla Bartolomucci. Nuovi metodi per La documentazione 5. Nicola Santopuoli, Leonardo Seccia. Il rilievo del colore nel campo dei beni culturali. 6. Nicola Santopuoli, Leonardo Seccia. Sviluppi delle tecniche analitiche e disgnostiche DOCCI, Mario; MAESTRI, Diego. Manuale di rilevamento architettonico e urbano. Bari, Laterza, 1994 MARINO, Luigi. Il rilievo per il restauro. Milano, Hoepli, 1994. STROLLO, Rodolfo (Org.). Disegno e restauro. Roma, Aracne, 2010.

Identificao dos bens considerados de interesse cultural: processo necessariamente multidisciplinar. mesmo as anlises voltadas especificamente s manifestaes arquitetnicas construes so extremamente variadas: exemplo: edifcios resultantes do processo de industrializao Bens culturais relacionados ao processo de industrializao: relevantes na composio das mais variadas paisagens, urbanas ou no caracterizando territrio em que esto inseridos associados a ciclos econmicos de importncia, que tiveram, ou ainda tm, papel essencial na vida de comunidades, pontuando transformaes por que passaram relacionados, muitas vezes, a movimentos sociais como reivindicaes por melhores salrios e condies de trabalho palco de formas de sociabilidade as mais variadas vinculados tambm a questes memoriais e simblicas da mais alta relevncia. tambm associados saberes associados produo, s formas de trabalho e, ainda, os instrumentos, desde as ferramentas mais bsicas at o maquinrio mais complexo. por fim, compreendem os mais variados tipos de edificaes no apenas as unidades voltadas diretamente produo, mas toda uma srie de outras construes a elas vinculadas, a exemplo de habitaes, edifcios para educao e sade, igrejas, e, ainda, as que dizem respeito tambm produo de energia e aos meios de transporte Interesse por esse tipo de patrimnio e as tentativas de preserv-lo: aparecem de maneira incipiente ainda no sculo XIX mais sistemticos a partir de meados no sculo XX destruio de alguns edifcios significativos, em especial na Inglaterra com as demolies da Estao ferroviria Euston e da Bolsa de Carvo, em Londres, ambas em 1962 + Mercado Central de Paris, incio dos anos 1970 acentuou o debate e a ateno popular, respaldados por crescente interesse acadmico associado a variadas correntes historiogrficas, desde dcada anterior. esforos voltados definio de arqueologia industrial, que recebeu de Keneth Hudson, em 1963, uma caracterizao bastante alargada: a descoberta, registro e estudo dos resduos fsicos de indstrias e meios de comunicao do passado Desde 1as definies: incluso dos meios de transporte, por serem considerados parte essencial do processo de industrializao. Outra definio abrangente a de Angus Buchanan (1972, p. 20-21): nfase tambm nos produtos:
[...] arqueologia industrial um campo de estudo relacionado com a pesquisa, levantamento, registro e, em alguns casos, com a preservao de monumentos industriais. Almeja, alm do mais, alcanar a significncia desses monumentos no contexto da histria social e da tcnica. Para os fins dessa definio, monumento industrial qualquer relquia de uma fase obsoleta de uma indstria ou sistema de transporte, abarcando desde uma pedreira de slex neoltica at uma aeronave ou computador que se tornaram obsoletos h pouco. Na prtica, porm, til restringir a ateno a monumentos dos ltimos duzentos anos, aproximadamente [...].

interesse da arqueologia industrial volta-se para processo de industrializao como um todo, incluindo produtos; preservao, dirige-se a alguns exemplares
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pressupe que haja reconhecimento de determinados bens como de interesse para a preservao, processo que, pela definio de Buchanan, e por vrias outras que se seguiram, deve ser, necessariamente, multidisciplinar. Recorte cronolgico nas 1as definies: nfase na chamada Revoluo Industrial na Gr-Bretanha, algo revisto, pois fases de industrializao entre os vrios pases variavam, alm de se ter conscincia de que existiam atividades industriais anteriores ao sculo XVIII dificuldade em estabelecer limites precisos entre atividades artesanais e industriais. Carta de Nizhny Tagil, de 2003, do TICCIH criado em 1978, perodo de estudos vasto, apesar de continuar manifesta a nfase nos ltimos dois sculos e meio: O perodo histrico de maior relevo para este estudo estende-se desde os incios da Revoluo Industrial, a partir da 2 do XVIII at aos nossos dias, sem negligenciar as suas razes pr e proto-industriais arqueologia industrial passa a ser entendida como um vasto campo temtico (e no mais como disciplina, como proposto em algumas discusses das dcadas de 1970 e 1980), que deve ser fundamentado em referenciais terico-metodolgicos de diversas disciplinas: A arqueologia
industrial um mtodo interdisciplinar que estuda todos os vestgios, materiais e imateriais, os documentos, os artefatos, a estratigrafia e as estruturas, as implantaes humanas e as paisagens naturais e urbanas, criadas para ou pelos processos industriais. A arqueologia industrial utiliza os mtodos de investigao mais adequados para aumentar a compreenso do passado e do presente industrial.

abarca, inclusive, o patrimnio imaterial e os produtos quando se fala de patrimnio industrial: pressupe-se que estudos multidisciplinares de arqueologia industrial tenham sido feitos, tornando possvel a identificao dos bens de interesse para a preservao. Na definio da carta: O patrimnio industrial compreende os vestgios da cultura industrial que possuem valor histrico, tecnolgico, social, arquitetnico ou cientfico. Estes vestgios englobam edifcios e maquinaria, oficinas, fbricas, minas e locais de tratamento e de refinao, entrepostos e armazns, centros de produo, transmisso e utilizao de energia, meios de transporte e todas as suas estruturas e infra-estruturas, assim como os locais onde se desenvolveram atividades sociais relacionadas com a indstria, tais como habitaes, locais de culto ou de educao. Definies pontuam vrios aspectos relevantes. circunscrio do campo de ao e dos objetos de interesse, evidenciando-se que a definio se volta ao processo de industrializao em sua inteireza no apenas unidades de produo, mas tambm unidades de produo de energia e os meios e transporte, necessrios para compreenso ampla da industrializao. definio de arqueologia industrial estava explicitado o interesse pelos produtos, que no aparecem na definio de patrimnio industrial produtos, que podem compreender edifcios pr-fabricados, total ou parcialmente, devem tambm ser considerados patrimnio do processo de industrializao menciona o complexo de atividades que d suporte s indstrias, incluindo locais onde se d a sociabilidade, mas as atividades sociais no so patrimnio (imaterial). Estudos realizados sobre essa temtica nas ltimas duas dcadas: voltados, principalmente, para a descrio de um sem-nmero de casos de estudos atravs de pesquisas histricas ou exemplos de interveno muitas vezes sem anlises crticas e sem ampliao discusses apesar do aumento do nmero de estudos, publicaes, encontros cientficos, da multiplicao de anlises monogrficas sobre indstrias e experincias de intervenes nesses bens, no tem havido, em medida equivalente, reflexo aprofundada sobre conceitos, metodologia, princpios de preservao e, tampouco, esforos interdisciplinares de sntese que levem a um conhecimento mais amplo do prprio processo de industrializao acmulo quantitativo de experincias, sem haver proporcional salto qualitativo no debate e na compreenso do tema, sendo rarssimos os estudos multidisciplinares para a identificao dos bens de interesse para a preservao, para a compreenso do processo de industrializao e
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para fundamentar projetos de interveno retomar questes de mtodo para favorecer articulao disciplinar e para estabelecer linhas temticas que permitam indagaes que aprofundem tanto aspectos especficos da questo (arquitetura ferroviria, por exemplo), quanto anlises mais abrangentes do processo de industrializao perscrutar a insero dos bens no espao e ao longo do tempo, tambm em suas relaes com a estruturao da cidade ou do territrio, articulao com aspectos sociais, econmicos, culturais e polticos, envolvendo campos histria (econmica, social, da tcnica, da engenharia, da arquitetura etc.), sociologia, antropologia infelizmente, a to decantada interdisciplinaridade no aparece com freqncia na produo cientfica e o que se v uma mono-disciplinaridade no plural. complexos produtivos, que so em grande parte caracterizados pela busca da racionalizao da produo, possuem graus muitos distintos de elaborao arquitetnica, com resultados mais ou menos bem-sucedidos no que diz respeito conformao complexos: edifcio, ou um conjunto de edifcios de base; maioria sofreu acrscimos com o decorrer do tempo - aumento de produo, da alterao das necessidades, da incorporao do fabrico de outros produtos, como apoio, ou no, ao produto principal ampliaes podem ter sido previstas no projeto inicial; ou fruto de adaptaes s contingncias, com resultados dspares, mas que conformam a sua situao atual nem por isso edifcios menos exitosos, ou complexos menos coerentes, no que concerne qualidade formal, so desprovidos de interesse at mesmo edifcios modestos (ou conjuntos desiguais), podem ser testemunhos de experimentaes tcnicas e formais, ainda que mal-sucedidas, que estruturem um percurso importante de tentativas, que interessam histria da tcnica, econmica e tambm da arquitetura, e devem, por isso, ser preservados. edifcios aparentemente insignificantes do ponto de vista da qualidade esttica e das solues tcnicas, podem ter grande interesse por ter sido palco de manifestaes importantes ligadas ao movimento operrio, por exemplo, ou formas de sociabilidade (festas, teatro amador etc.) que lhes conferem grande importncia. Mesmo os complexos menores (por serem de dimenses contidas, ou no se configurarem como grandes eminncias da arquitetura da industrializao) podem ser marcos de relevo na composio da paisagem e importantes elementos identitrios alguns deles podem ter tido proposta de tratamento paisagstico de suas reas livres, algo raro e, por isso, independentemente dos xitos, devem ser preservados. outro tema pouco estudado, que mostra que o interesse pode vir de campos do saber os mais variados, trabalhado por John Box (1999), ao analisar stios industriais abandonados, fora de zonas urbanas, em especial siderrgicas e pedreiras. O autor mostra que as condies ambientais muito peculiares desses stios podem levar ao estabelecimento de um ecossistema todo particular, com comunidades biolgicas incomuns; essas reas devem ser conservadas, pois, como de interesse ambiental, independentemente de ter sua relevncia histrica reconhecida.

Desse modo, para identificar os bens de interesse para a preservao imperativa abordagem multidisciplinar, pautada pelo rigor metodolgico dos vrios campos do saber envolvidos; com os instrumentos do momento em que feito o processo de identificao, que reconhea as especificidades desses bens interesse pode advir das mais variadas razes; por isso indesejvel e at mesmo, perigoso, que o reconhecimento venha, exclusivamente, de um nico campo, pois acarreta em risco de perda de testemunhos importantes. cuidadosos estudos - identificao conscienciosa so necessrios no apenas para inventrio, que pode resultar no reconhecimento oficial por meio do tombamento, por exemplo, mas tambm para polticas pblicas de preservao mais aliceradas e conseqentes e, ainda, para servir de baliza para os projetos de interveno.
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Projetos de interveno numa obra (ou conjunto de obras) tm de levar em conta essas anlises que serviro como condicionantes para o partido a ser adotado multidisciplinaridade ainda essencial para entender os objetos o compreenso aprofundada da obra e do ambiente em que est inserida o sua materialidade (materiais, estrutura, tcnicas construtivas utilizando mtodos no-destrutivos de levantamento ou, inclusive, destrutivos, se necessrio) o suas vrias fases, at chegar configurao atual (tipolgica e formal, insero na paisagem) o elementos caracterizadores o problemas e patologias, e os tratamentos possveis (fazendo uso dos conhecimentos das reas de qumica, fsica, engenharia, biologia etc.). o multidisciplinaridade relevante na fase de anamnese que leva diagnstico correto para tratamento adequado e parmetros para as decises projetuais; procedimento esse que envolve pesquisas o histrico-documentais
busca de documentos que se refiram ao edifcio: desenhos do projeto original, memoriais, levantamentos feitos aps a construo, projetos de eventuais alteraes, adies, etc. determinar se possvel: proprietrio, autor do projeto arquitetnico, autor do projeto estrutural, nem sempre feitos por um mesmo profissional, o responsvel pela escolha dos materiais, seu fabricante, o diretor do canteiro de obras, fatos relevantes para a qualidade final da construo; verificar, tambm, se a obra foi executada de acordo com o projeto original ou no Na Cidade de So Paulo: principais acervos: Para projetos at c. 1921. Arquivo Histrico Municipal Washington Luis. Parte do acervo est disponvel na rede: (Sistema de Registro, Controle e Acesso ao Acervo http://www.sirca.com.br/site/ Para projetos posteriores a c. 1922: Arquivo de Processos da Prefeitura (Secretaria Municipal de Gesto Pblica DAF 3 Departamento Administrativo Financeiro, o Arquivo Geral de Processos da Prefeitura de So Paulo) Acervo de Projetos da FAUUSP Paralelamente: anlise sistemtica de mapas referentes cidade. No caso de So Paulo, plantas da cidade podem ser obtidas em formato digital no stio da Secretaria de Estado de Economia e Planejamento, Instituto Geogrfico e Cartogrfico, no endereo: http://sempla.prefeitura.sp.gov.br/historico/img/mapas. consultar os mapas dos anos de 1881;1895; 1905; 1913; 1916; 1924; 1943; 1951; 1952 O Mapa Topogrfico do Municpio de So Paulo, Sara-Brasil, de 1930, o GEGRAN de 1974 (Sistema cartogrfico metropolitano da Grande So Paulo 1/10000) e o levantamento aerofotogramtrico de1981 da Emplasa, pesquisar na FAUUSP. Complementar com o uso de registros atuais oferecidos pelo Google maps e Google earth.

o o

Iconogrficas: pertencentes a arquivos pblicos (ex: Casa da Imagem, Departamento do Patrimnio Histrico/ Secretaria de Cultura / Prefeitura de So Paulo) e privados Bibliogrficas
livros de histria da arquitetura e da cidade do perodo da construo monografias sobre a obra ou sobre o autor tratados de tcnicas construtivas e materiais, etc. estabelecer comparaes com outros edifcios similares do mesmo perodo, sua relao com os tratados de construo e com a literatura tcnica da poca: evidenciar semelhanas e particularidades Principais bibliotecas (para o caso de So Paulo): FAUUSP; Biblioteca central da Escola Politcnica da USP (tratados de construo, tcnicas construtivas) e a da Engenharia Civil; FFLCH-USP; biblioteca Mrio de Andrade, do CONDEPHHAT e do DPH.

o o o o

registro fotogrfico estudos vinculados s humanidades; de viabilidade econmica, urbansticos arqueolgicos e tambm anlises qumicas, biolgicas etc. pormenorizado levantamento mtrico-arquitetnico, com instrumentos tradicionais

o o

+ mtodos e instrumentos digitais, se necessrio: GPS, total station, GIS (Geographicla Information System), HDS (high Definition Systems) etc. Ex: multiespectrais + escneres laser 3d
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tomando as medidas totais e as diagonais para determinar a forma dos ambientes (triangulao), mais as parciais para a dimenso e posio de aberturas etc. pelo mtodo da poligonal clssica, fechada ou aberta (com uso de teodolitos etc.)

a escolha dos mtodos de levantamento deve ser feita em funo das caractersticas do edifcio e da preciso e dos dados necessrios para o desenvolvimento do projeto isso vai repercutir na escolha dos instrumentos de medida capazes de fornecer a informao necessria (medidas de linhas, de ngulos, de alinhamentos, perpendicularidade, luz, calor etc.); + escolha dos instrumentos de restituio, por meio dos quais se controlam e elaboram as informaes obtidas (tratamento dos mais variados dados) + elaborao grfica do levantamento, na qual so sintetizados os dados obtidos e analisados (que no um instrumento neutro: pela elaborao grfica evidenciam-se e podem ser tornados mais claros, ou no, dados importantes para o projeto) o levantamento tem de ser projetado em funo das caractersticas do objeto e dos dados que devem ser evidenciados

Processo resulta em: exame de materiais e tcnicas construtivas estrutura patologias anlise tipolgica e formal entendimento das fases por que passou a obra de sua configurao e problemas atuais respeitando as vrias estratificaes instrumentos de reflexo: histria da arte e pela esttica + vrios campos disciplinares trabalhando de forma integrada parmetros para a interveno, para definir mtodos de tratamento, guiar as escolhas e decises projetuais Interveno: tambm projeto de restaurao projeto de arquitetura relao entre conservao e inovao liga-se de modo indissolvel ao processo de aquisio de dados e anlise maestria no que se refere qualidade do projeto objetivo: respeitar e valorizar a obra em seus aspectos formais, documentais e materiais ato de cultura decises de projeto, inclusive o uso de recursos criativos: subordinados a esse objetivo

Exemplos de levantamento

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VERTENTES CONTEMPORNEAS DA RESTAURAO

Bibliografia de apoio: CARBONARA, Giovanni. Avvicinamento al Restauro. Napoli, Liguori, 1997, pp. 393-439. ______. Architettura doggi e restauro. Un confronto antico-nuovo. Torino, Utet, 2011. CHOAY, Franoise. A Alegoria do Patrimnio. So Paulo, UNESP. 2001, pp. 205-237. JOKILEHTO, Jukka Ilmari. A History of Architectural Conservation. Oxford, Butterworth, 1999, pp. 295-318. KHL, Beatriz Mugayar. Preservao do Patrimnio Arquitetnico da Industrializao. Problemas tericos de restauro. Cotia, Ateli / FAPESP, 2009, pp. 81-100. PERGOLI CAMPANELLI, Alessandro. O restauro do complexo monumental do Templo-Catedral de Pozzuoli, Ps, 2008, n. 23, pp. 187-193. ______. Restauro Contemporneo: Algumas abordagens, Revista CPC, 2008, n. 7, pp. 20-42. Bibliografia complementar BELLINI, Amedeo. Tecniche della conservazione. Milano, Franco Angeli, 2003. DEZZI BARDESCHI, Marco. Restauro: Due punti e da capo. Milano, FrancoAngeli, 2004. MARAMOTTI POLITI, Anna Lucia. La materia del restauro. Milano, Franco Angeli, 1993. ______. Passato, memoria, futuro. La conservazione dellarchitettura. Milano, Guerini, 1996. MARCONI, Paolo. Materia e significato. Roma, Laterza, 1999. MIARELLI MARIANI, Gaetano. I restauri di Pierre Prunet: un pretesto per parlare di architettura, Palladio, 2000, n. 27, pp. 65-92. TORSELLO, B. Paolo (Org.). Che cos il restauro. Nove studiosi a confronto. Venezia, Marsilio, 2005. Ver ainda exemplos do: International Domus Restoration an Preservation Prize: http://www.premiorestauro.it/home-en

Restaurao: experincias desde final XVIII 2 sculos de aes sistemticas e experincias legislativas 1sculo como campo disciplinar autnomo multidiscpliplinar mtodos e materiais prprios bases da teoria moderna da preservao desde anos 60: ampliao do que considerado patrimnio histrico no mais grandes obras de arte todos testemunhos da operosidade humana que adquiriram significao cultural Restaurao: princpios fundamentais Distinguibilidade Reversibilidade ou re-trabalhabilidade Mnima interveno + tcnicas compatveis Existem tambm finalidades comuns s restauraes, Carta de Veneza: a restaurao fundamenta-se no respeito pela obra tendo por objetivo conservar e revelar os valores estticos e histricos do monumento e fundamenta-se no respeito pelo material original e pelos documentos autnticos Carta Italiana de Restauro de 1972 a manter em eficincia, a facilitar a leitura e a transmitir integralmente ao futuro os bens culturais. 2 axioma da restaurao formulado por Brandi (2004, p. 33) trata dessa questo: a restaurao deve visar ao restabelecimento da unidade potencial da obra de arte, desde que isso seja possvel sem cometer um falso artstico ou um falso histrico, e sem cancelar nenhum trao da passagem da obra de arte no tempo. atravs do restabelecimento da unidade potencial da obra de arte a reintegrao de sua imagem podendo-se fazer uso (mas no devendo, forosamente, vai ser o prprio estado da obra associado ao ato crtico a determinar) de recursos tais como remoo de adies e reintegrao de lacunas para que sua artisticidade possa continuar a se manifestar, sem que isso signifique, remoes e alteraes aleatrias, completamentos ao idntico e, muito menos, unidade de estilo para se alcanar a unidade potencial, deve-se procurar desenvolver as sugestes contidas na prpria obra ou em seus fragmentos
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buscando a unidade que, de acordo com Brandi, concerne ao inteiro, e no a unidade que se alcana no total (total entendido como somatrio de partes isoladas) Carbonara: para no incorrer em imitaes, analisar a estrutura formal da obra, e no retomla literalmente - instrumentos e linguagem pessoais e contemporneos baseados na forma formante e no na imitao da forma formada16.

Ampliao do que considerado bem cultural = crise metodolgica nos processos de interveno restauro crtico e com os preceitos da Carta de Veneza se havia conseguido, ao menos na teoria, certo equilbrio e consenso na forma de atuao em relao aos bens culturais: perodo de convergncia Caminhos para se atingir os objetivos da preservao no so unvocos verificam-se variadas tendncias divergncia maior em relao aos anos 1960, mas proximidade grande (e incomparavelmente maior do que no sculo XIX) mas muito daquilo que se faz em monumentos histricos (na verdade contra), hoje em dia, no leva em considerao os objetivos do campo e, na prtica, acaba-se por desrespeitar aquilo que se quer preservar. tendncias atuais: possuem de fato carter cultural e procuram seguir os objetivos da preservao, so fundamentadas em pelo menos dois sculos acumulados de experincias e de reflexes sobre o tema. Itlia: reflexo terica e sua aplicao na prtica so mais solidrias do que em muitos outros ambientes culturais, alguns autores detectam, na atualidade, trs vertentes principais. Vertente de restauro que Carbonara denomina e interpreta como crtico-conservativa e criativa e Miarelli Mariani chama de posio central: qual so vinculados ambos os autores alicerada na teoria brandiana e na releitura de aspectos do chamado restauro crtico restaurao assume posio conservativa, de forma prudente que no significa congelamento e no prescinde, prope, quando necessrio, o uso de recursos criativos (utilizados, porm, com respeito pela obra e no em detrimento dela) para tratar vrias questes que podem estar, e em geral esto, envolvidas na restaurao, tais como remoo de adies e reintegrao de lacunas postura fundamentada no juzo histrico-crtico, na anlise da relao dialtica entre as instncias esttica e histrica de cada obra, caso a caso exclui, na prtica, interpretao mecnica de relao causa-efeito. grande ateno aos valores documentais e formais da obra como imagem figurada ampliao daquilo que se passou a considerar como bem cultural: existe grande nmero de obras que possuem valor prevalentemente documental, a ser respeitado escrupulosamente, da vertente crtico-conservativa aproxima-se em certos aspectos da conservao integral, mas sem esquecer que toda e qualquer obra possui uma conformao, uma imagem figurada que deve ser contemporizada com seus aspectos histrico-documentais. Outra vertente a chamada pura conservao ou conservao integral privilegia a instncia histrica encara como opostas e inconciliveis, em seu mago, a restaurao e a conservao retomando uma discusso que tem razes no sculo XIX e perpassa pelas formulaes de Didron, Ruskin, Morris, Boito e Riegl contribuies de grande interesse oferecidas por autores vinculados a essa linha, a exemplo dos escritos de Bellini, Dezzi-Bardeschi, Maramotti e, ainda, de B. Paolo Torsello
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Para discusso mais aprofundada e referncias bibliogrficas complementares sobre o tema, v. Carbonara, Avvicinamento, op. cit., em especial, pp. 414-415, retomando proposies de Luigi Pareyson; De Pareyson v., p. ex., Estetica. Teoria della formativit, Milano, Bompiani, 2002. 29

 importantes elementos para reflexo sobre realidade mais variada e abrangente. Nessa vertente, como analisada por Carbonara e Miarelli Mariani no se trabalha contemporaneamente como relao dialtica das instncias esttica e histrica, que em certos casos, atravs do juzo histrico crtico (juzo de valor) poderia resultar na prevalncia da instncia esttica, com aes tais como a remoo de adies ou tratamento de lacunas com vistas reintegrao da imagem aes que a corrente da conservao integral repudia enfatizar: na conservao integral a manuteno essencial, assim como primordial eliminar as causas de degradao e remover patologias e sujeiras. conservao no mero apndice do restauro, nem grau de interveno, como exposto, por exemplo, na Carta de Veneza no existe distino entre instncias h e esttica, que so fato nico e incindvel conformao decorre tambm da passagem do objeto pelo tempo e a instncia histrica deve ser respeitada de modo absoluto matria preservada tal qual chegou aos dias de hoje retomam-se proposies de Riegl: no fazer sentido separar em categorias distintas o monumento histrico do monumento artstico, pois toda obra de arte fato histrico e todo documento histrico mesmo um pedao de papel rasgado portando uma nota breve e sem importncia possui conformao Maramotti:
Com alternadas vicissitudes, as teorias de restaurao, desde quando [esse campo] se constitui como prxis autnoma em relao arquitetura e s artes figurativas, oscilam entre duas finalidades: a de salvar a obra de arte ou a de salvar o monumento histrico. Entre as duas instncias se evidenciou uma espcie de incompatibilidade. O restaurador, com as suas convices, deveria optar entre uma e outra. Esse aspecto se torna fundamental na cultura do restaurador a tal ponto que as cartas de restauro assinalam as duas diversas tendncias. Na Itlia, a determinar os dois campos esto o Positivismo e a esttica crociana. O primeiro o fundamento do restauro filolgico e do cientfico, a segunda fundamenta o restauro crtico. Entre os dois plos cria-se uma rea que faz seus alguns aspectos de ambas as correntes, indiferentemente, e deixa como subalternos outros, at fazer com que as diferenas desapaream e a tomar a deciso no momento da escolha operacional. Essa a teoria do caso a caso. O problema no aquele de escolher entre as trs posies, , ao contrrio, remover a convico de que a instncia esttica e a histrica perseguem fins contrastantes. O problema , na verdade, vinculado esttica e lgica, por um lado, e, por outro, de filosofia da histria. A antinomia entre arte e histria ( qual se faz referncia nas cartas de restauro, nos textos tericos de restaurao e na legislao) pressuposta. Trata-se de desmantelar esse preconceito que considera a arte possvel de ser abstrada do tempo histrico e o documento privado de valores estticos 17.

restauro crtico: instncias esttica e histrica so analisadas interagindo atravs de dialtica, mas no possuem autonomia absoluta, no so destacveis, so faces de um mesmo bem multifacetado, so aspectos coexistentes e paritrios. conservao integral parte, como explicita Carbonara de correntes historiogrficas que questionam a existncia de testemunhos relevantes, e outros nem tanto, para a histria para responder de modo afirmativo, deveria ser possvel conhecimento total, algo que a reflexo histrica nega enfatizando que juzos historiogrficos so sempre relativos e conhecimento do passado limitado juzo histrico-crtico infalvel no existe, sendo inveno positivista do XIX portanto, no se deveria julgar, somente compreender, devendo-se privilegiar a instncia histrica, ou seja, preservar o documento em sua integridade vertente crtico-conservativa: juzo histrico-crtico baseado na histria da arte e na esttica, justamente para que seja juzo, e no opinio e nem ao arbitrria

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Anna Lucia Maramotti Politi. Passato, Memoria, Futuro. La conservazione dellarchitettura. Milano, Guerini, 1996, p. 25. 30

com plena conscincia de que ato do presente e, portanto, no atemporalmente vlido e possui pertinncia relativa

conservao integral: reconhecer que as vrias estratificaes da obra, que devem ser rigorosamente respeitadas, possam apresentar descontinuidades, admitindo-se configurao final com conflitos e, mesmo, contradies projeto: no faz parte do processo de conservao, separao do momento da conservao, que busca perpetuar integralmente seus aspectos materiais, daquele da inovao, que se segue conservao e se assemelha ao projeto do novo difere da corrente crtico-conservativa que trabalha de modo articulado com o momento conservativo e o de inovao criao, na conservao integral: adio obra, excluindo, assim como na vertente crticoconservativa, qualquer possibilidade de imitao ou mimetismo, conferindo grande espao para a liberdade expressiva. depois de assegurada a conservao, permanncia e respeito ao documento histrico em todas as suas fases, ao depois: fase distinta e recai de fato e direito no campo do projeto arquitetnico de modo semelhante ao projeto do novo Bellini assim se manifesta sobre o assunto: [...] e se separa radicalmente o projeto sobre o existente, de
conservao, e sobre o novo, totalmente autnomo, que tem um limite fsico com o objetivo de no ser destrutivo, em senso lato, e [possui] uma prpria liberdade expressiva que poder se manifestar tanto na contraposio dialtica como no acordo, excluda sempre qualquer falsificao estilstica. O espao 18 aberto criatividade e liberdade expressiva imenso.

Apesar de se comportar como projeto do novo, cabe lembrar as palavras de Marco Dezzi Bardeschi a esse respeito: um projeto do novo compatvel mas no mimtico, isto respeitoso, dialeticamente consciente e, ao mesmo tempo, declaradamente legvel e autnomo19.

Polo oposto: manuteno-repristinao ou hipermanuteno tratamento atravs de manutenes ou integraes, ordinrias e extraordinrias retomam-se formas e tcnicas do passado, sem mostrar que se trata de interveno recente, sendo um modo de se colocar contra o estado fragmentrio do bem mantendo sua configurao e seu significado lingustico Torsello: parte de um pragmatismo de base, provm da prpria obra e baseia-se numa lgica indutiva, enquanto a teoria brandiana, origina-se numa lgica dedutiva fundamentada em axiomas ticos e cientficos20, e depois se volta para a anlise pormenorizada da obra em seus aspectos materiais, formais e histricos. posio central quanto a conservao integral preconizam a diversidade, manuteno-repristinao: pragmatismo de base, com tendncia a trabalhar por analogia propenso a tratar o restauro arquitetnico como categoria parte em relao restaurao de outros tipos de manifestao artstica (em especial o restauro escultrico e pictrico) por envolver trabalhos que se enquadram como manuteno - substituio de partes danificadas atravs de repristinaes mas apenas e unicamente quando necessrio no se deve pensar, porm, que essa vertente legitimaria a substituio de uma inteira cobertura porque algumas telhas esto danificadas e h infiltrao! consolidar e tratar o existente e substituir apenas onde seja imperativo o mais conhecido dos defensores dessa vertente no Brasil Paolo Marconi. Marconi defensor do emprego de tcnicas tradicionais na restaurao Marconi defende emprego de tcnicas tradicionais para refazer superfcies, afirmando que h duas opes possveis: acatar a Carta Italiana de Restaurao de 1972 e deixar os monumentos sua prpria sorte; levar em conta os resultados dos estudos cientficos feitos e estimular, ou

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Amedeo Bellini, Teorie del Restauro e Conservazione Architettonica, in: Amedeo Bellini (org.), Tecniche della conservazione. Milano, Franco Angeli, 2003, p. 53. 19 Marco Dezzi Bardeschi, Restauro, op. cit., p. 487. 20 Torsello, La materia del restauro, Venezia, Marsilio, 1988, p. 24. 31

pelo menos no condenar, as prticas de limpeza e proteo das superfcies de pedra e tijolos como nica opo a poder salvaguardar, efetivamente, o patrimnio arquitetnico. dos debates que se desenrolavam (e se desenrolam) resultou uma nova carta, a Carta 1987 della Conservazione e del Restauro - coordenador Paolo Marconi pretenso de substituir a Carta de 1972, integrando alguns de seus conceitos e renovando outros, procurando torn-la mais flexvel e adaptada a conhecimentos de ento engano corrente no Brasil: carta de 87 jamais foi adotada oficialmente pelo Ministrio dos Bens Culturais da Itlia21. Permanece como referencial para a discusso, sendo conhecida como Carta do CNR de Restaurao do ponto de vista normativo permaneceu e permanece como letra morta para o Ministrio dos Bens Culturais, valem os princpios da Carta de 1972, com alguns textos complementares e integrativos, pois documento inclua, alm de preceitos tericos, procedimentos tcnicos considerados ultrapassados na atualidade alguns autores, tais como Cordaro, Carbonara e Basile: cuidadosa releitura crtica da carta recomendam, que se deva ater a seu cerne terico e remeter a captulos tcnicos que tratem questes tcnicas e operacionais, a ser revistos e atualizados

Nos ltimos anos retomada de dilogo entre as vrias tendncias mantendo-se, porm, os respectivos pontos de vistas e as diversidades no se busca um impossvel novo caminho nico que concilie posies distintas, mas evidenciam-se pontos de aproximao, algo distinto de acentuar as diferenas. Desde o momento em que as teorias de Brandi e do restauro crtico foram formuladas, campo do restauro e da conservao alargou-se: repercusso de correntes historiogrficas, da antropologia e da sociologia - maior ateno ao vrios aspectos e documentos que suportam a cultura material. definio de Brandi de monumentos22: restauro e a conservao hoje se voltam no mais apenas para aquilo que era entendido como obra de arte, mas dirigem suas atenes tambm s obras modestas que com o tempo assumiram conotao cultural mesmo no sendo obras de arte, objetos possuem sempre uma configurao, que deve ser analisada e respeitada por isso a ateno da Carta de Veneza (e de Roberto Pane) com a conservao e tambm um aproximar, em certos aspectos, entre corrente crtica e a conservao integral, tornando-se cada vez mais postura crtico-conservativa dessa concepo alargada de bens culturais deriva nfase crescente da crtico-conservativa aos aspectos documentais, sem renunciar reintegrao da imagem (atravs da remoo de adio, tratamento de lacunas etc.), ou seja trabalhar para facilitar a leitura, imagem no necessariamente limpa fcil e completa, admitindo-se, por respeitar o documento histrico, conformao mltipla e, mesmo, fragmentada (sem fetiche, porm, pelo fragmento) aproximaes com a conservao integral, sem contudo se assimilar a ela, pois a reintegrao da imagem continua a ser tema em discusso, apesar de a remoo de adies e o tratamento de lacunas serem aes cada vez mais restritas, tendendo-se a ampla conservao do documento tal como se encontra, respeitando suas vrias fases. Por ser ato histrico-crtico vinculado histria e de um dado presente histrico a restaurao possui pertinncia relativa, em relao aos parmetros culturais (e scioeconmico-polticos etc.) de cada poca e tambm no que se refere queles de pocas anteriores e posteriores no possvel prever quais sero os critrios empregados no futuro que, com toda certeza, sero diversos dos atuais
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Foi o Ministrio dos Bens Culturais que deu apoio redao da Carta, mas no a adotou oficialmente, criando uma situao bastante incmoda. Dezzi Bardeschi refere-se ao documento como o embaraoso esqueleto no armrio do Ministrio. Dezzi Bardeschi, Restauro, op. cit., pp. 445-446. 22 V. Brandi, Struttura e Architettura, Torino, Einaudi, 1975, p. 308 32

preservao de monumentos histricos deve, por isso, ser discutida e enfrentada com os instrumentos e vinculada realidade de cada poca o fato de, no futuro, as posturas serem diversas, no exime um dado grupo social da responsabilidade pela preservao dos bens culturais23 e da escolha dos bens a serem preservados evidencia ainda mais a necessidade de se agir, sempre, de modo crtico e fundamentado em relao ao legado de outras pocas, com os instrumentos de que dispomos hoje no campo, essencialmente aqueles vinculados histria e filosofia

Daquilo que foi exposto anteriormente: ao longo dos sculos, restaurao vinculada a variadas correntes historiogrficas, ao pensamento sobre a esttica e s ideologias de interpretao e continua desse modo at os dias de hoje retomam-se colocaes feitas em especial por autores italianos, pelo fato de ser esse o pas que mais tm produzido reflexes no que se refere aos preceitos tericos que deveriam guiar as intervenes prticas razes dessas formulaes no pas e seus desdobramentos, tambm atravs da oposio entre positivismo e estticas idealistas, como pode ser verificado no pensamento de Brandi, Bonelli ou Urbani, por exemplo. Torsello: reflexo sobre restauro hoje permanece praticamente circunscrita Itlia; outros pases, discusso mais voltada para aspectos tcnicos e operacionais, procurando-se responder ao como se restaura, muitas vezes transcurando as razes por que se restaura resultando em aes tcnicas desconexas de sua finalidade responder a objetivos cientficos, ticos e culturais alguns ambientes: ciso. Frana: reflexes profundas contribuies entre as mais consistentes que se possa encontrar sobre histria, historiografia e memria (e esquecimento), desenvolvidas no meio acadmico, mas no encontram repercusso nas aes de restauro coordenadas pelos ACMH , cujas intervenes so guiadas, primordialmente, por questes tcnicas e operacionais no existe a articulao entre o porqu e o como na Itlia, a tradio de reflexo terica sobre princpios de restaurao que guiam as aes prticas (e as tcnicas de interveno) de modo a respeitar a histria e a memria, apesar de todos os pesares, continua muito viva. Torsello expe, porm, toda a dificuldade do campo apesar das inmeras contribuies na rea, as nicas definies assertivas sobre restaurao so as de Viollet-le-Duc e de Brandi, lembrando-se ainda a definio crtica de Ruskin dessa lacuna e dos evidentes problemas do campo, surgiu ideia de colocar 9 estudiosos em confronto: cada um deles deveria oferecer definio de restauro. escolheu-se o termo restauro, pois, apesar das diversidades e de muitos autores contraporem a conservao restaurao, esta ltima reconhecida como campo disciplinar, enquanto a conservao no o Importante salientar, malgrado toda a complexidade que as vrias vertentes, que tm representantes nos vrios pases apesar de por vezes operarem de maneira distinta preconizam respeito absoluto pelo valor documental da obra mesmo na pluralidade das formulaes e dos diversos modos de coloc-las em prtica preceitos tericos e formas de atuar permitem circunscrever, de maneira pertinente, campo do restauro como essencialmente cultural formulaes tericas permitem que pelo menos se circunscreva e se defina o campo de ao de maneira adequada e fundamentada
23

As anlises de Brandi nesse sentido so bastante atuais. V. Cesare Brandi, Il Fondamento Teorico del Restauro, Bollettino dellIstituto Centrale del Restauro, 1950, n. 1, p. 8. 33

separando-o daquilo que exorbita dos objetivos da preservao; pois uma coisa possuir pertinncia relativa; outra, ser de todo impertinente ao campo. na prtica: numerosas aes no respeitam o documento histrico, configurao, aspectos memoriais e especificidades e caractersticas dos materiais de que so compostos ocorrem, mas no poderiam ser classificadas como aes de preservao (apesar de se autodenominarem como tal), pois so ditadas essencialmente por razes de uso, de especulao econmica (para obter maiores lucros), vinculadas a certas prticas polticas, inspiradas por vaidades e ignorncias, pessoais e coletivas aes de cunho pragmtico, e no cultural como se firmou e consolidou a preservao ao longo de vrios sculos (dois ou cinco, ao se considerar suas razes no Renascimento) e, pelo menos desde Riegl, como campo disciplinar com a devida autonomia, com seus referenciais tericos e mtodos prprios so aes ditadas por interesses imediatistas e de setores restritos da sociedade e no verdadeiramente voltadas coletividade como um todo considerando o tempo na longa durao conduzindo a resultados que vo contra os prprios objetivos da preservao, a saber, tutelar e transmitir para o futuro, da melhor maneira possvel os bens culturais, respeitando seus aspectos materiais, histricos, formais, memoriais e simblicos.

Diversidade Distintas formas de perceber os monumentos histricos devem coexistir necessrio ter em mente que o movente, aquilo . de incio motivou a preservao no foi seu valor monetrio, nem possvel aproveitamento para um uso qualquer preservao foi motivada pelo fato de se reconhecer um significado cultural seu valor esttico (ou, mesmo no sendo obras de arte, so obras que possuem imagem figurada) e histrico, e ainda os valores simblicos, emocionais, afetivos tornando-os dignos de medidas para ser tutelados para as prximas geraes. Portanto, deveriam ser essas as razes prevalentes para guiar as decises aparecero conflitos: no significa que uma soluo pertinente seja impossvel. No se trata de conservar tudo, nem de demolir ou transformar indistintamente tudo denotaria negligncia, deixando-se assumir responsabilidade por aes fundamentadas deve-se reconhecer que todas as pocas, que as vrias fases da produo humana, possuem interesse e so merecedoras de estudo e tutela isso no se traduz em preservar qualquer testemunho legado pelo passado resulta em certas escolhas, voluntrias ou involuntrias ao propositiva de escolha, cabe uma ressalva da maior importncia: no se trata de opinio pessoal, de gosto ou capricho; deve-se tratar de juzo crtico consciencioso, formulado por equipes multidisciplinares e jamais de ato arbitrrio. fato incontestvel, em se tratando de intervenes em bens culturais que qualquer ao por mais restrita que seja, at mesmo obras de manuteno ou uma simples limpeza, controlada e limitada, gera mudanas na leitura da obra implica modificaes qualquer interveno numa obra sempre implica mudanas La Regina, as mudanas, em especial no que se refere arquitetura, resultam em destruio (que deve ser mnima) que, contudo, no podem alterar ilicitamente a consistncia fsica e formal dos bens e, portanto, devem ser decorrentes de judicioso processo histrico-crtico deve ser a restaurao a condicionar as eventuais aes no-conservativas e no o contrrio Apesar de qualquer interveno implicar mudanas isso no deve significar cancelar fatos histricos e estticos de interesse para, naquele espao, sobrescrever uma nova histria por melhor que seja essa nova histria ao contempornea deve se colocar como novo estrato, aposio, justaposio, integrao e jamais como eliminao ou substituio de documentos histricos para forar uma nova realidade totalmente diversa daquilo que l existe.

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O fato que os instrumentos oferecidos para a preservao, atravs das suas vertentes tericas, so adequados para atuar em monumentos histricos sem deformar e deturpar o documento, a memria, os bens legados pelo passado, que fazem parte integrante de nosso presente no se trata de imobilismo, congelamento, muito menos de necrolatria preservao legtimo ato de respeito pelo passado que, alicerado no reconhecimento da obra de arte e de seu transformar no decorrer do tempo, insere-se no tempo presente jamais deveria colocar-se em qualquer uma das fases por que passou a obra deve sempre ser ato de reinterpretao do presente em que se prope, de maneira socialmente e culturalmente responsvel, uma renovada forma de se relacionar com um monumento histrico voltada para a transmisso do bem para as prximas geraes e, portanto, uma ao que mantm sempre o futuro no horizonte de suas reflexes. Monumentos so nicos e no reproduzveis e devem portar consigo para o futuro seus elementos caracterizadores e as marcas de sua translao no tempo todo cuidado pouco, pois esses monumentos-documentos, instrumentos e suportes materiais da memria, individual e coletiva permitem infinitas possibilidades de atualizao e interpretao ao longo do tempo, por um grupo social ou por uma conscincia individual oferecendo, sempre, renovadas leituras, que sero cada vez percebidas e apreendidas de modo diverso e podem, continuamente, de diferentes modos, por esta e pelas geraes do porvir, oferecer instrumentos importantes de reflexo para uma adaptao harmoniosa realidade Exemplos apresentados: Pozzuoli Concurso para a Catedral (2005)
Ver: Pergoli Campanelli, Alessandro. O restauro do templo-catedral de Pozzuoli, Revista Ps, 2008, n. 23, pp. 187-193. ______. A restaurao do Templo-Catedral de Pozzuoli, Revista Ps, n. 30, 2011.

Origens: Templo romano da era de Augusto Sucessivas estratificaes: templo adaptado em igreja - visvel at 1632 Catedral barroca: englobou antiga estrutura 1964: violento incndio: - templo torna-se visvel - desabamento de paredes - destruio de revestimentos barrocos Restauro: arqueolgico - destri trechos barrocos - consolidao com elementos de ferro - reintegrao com concreto de trechos das colunas - cobertura metlica provisria para proteo 1972: trabalhos suspensos abandono do templo Sucessivas escavaes: revelaram fragmentos do templo romano Concurso: 2004: pr fim ao estado de abandono; valorizar edifcios

Restaurao do Arranha-cu da Pirelli em Milo, Gi Ponti

Ver: SALVO, Simona. Restauro e restauros das obras arquitetnicas do sculo 20. Intervenes em arranha-cus em confronto, Revista CPC, 2007, n. 4, pp. 139-157; ______. Arranha-cu Pirelli: crnica de uma restaurao, Desgnio, 2006 (2007), n. 6, pp. 69-86.

Construo: 1956-1960 Acidente areo 18.04.2002 Projeto 12.2002 Canteiro: 03.2003 04.2004 Coordenadores: M. Antonietta Crippa; Pietro Pietraroia; Giovanni Carbonara
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