ISSN 2179-1619

Design e artesanato: novidade e tradio, um dilogo possvel Design and craftsmanship: innovation and tradition, in a possible dialogue
Ana Mery Sehbe De Carli
Doutora. Professora no Centro de Artes e Arquitetura, Universidade de Caxias do Sul RS.

Michele Battistel
Acadmica do curso de Tecnologia em Design de Moda e bolsista de iniciao cientfica, Fapergs/ Universidade de Caxias do Sul RS.

Isabel Lain
Acadmica do curso de Tecnologia em Design de Moda e bolsista de iniciao cientfica CNPq/ Universidade de Caxias do Sul RS.

rsula Rcker
Acadmica do curso de Tecnologia em Design de Moda e bolsista BIC/ Universidade de Caxias do Sul RS.

Resumo
O presente artigo relata o resultado parcial das oficinas programadas no projeto de pesquisa Moda no terceiro milnio: novos valores, novas prticas, em curso na Universidade de Caxias do Sul. As oficinas propem o desenvolvimento de coleo de produtos de moda casa e moda vesturio, que contemplem o artesanato regional como valor agregado. , tambm, objetivo do projeto a incluso dos artesos no mercado de trabalho. So quatorze encontros por oficina, a metodologia adotada de desenvolvimento de produtos de moda. A meta desenvolver no mnimo oito peas por linha de produto. Foram realizadas duas oficinas em 2010. Seus resultados so descritos e avaliados para aprimorar as prximas oficinas que acontecero at julho de 2012.

Palavras-chave: Moda. Artesanato. Sustentabilidade. Abstract

This paper reports the partial results of the workshops planned in the research project, Third Millennium Fashion: new values new practices, ongoing at the University of Caxias do Sul. Workshops propose the development of collection. of home fashion products and fashion apparel that incorporating regional crafts such as value-added parts. The inclusion of artisans in the labor market, is also one of the project objectives. The methodology for the development of fashion apparel is worked with craftsman in fourteen meetings. The expected results is produce at least eigth peices in each product line. Two workshops were held in 2010.Its results are described and evaluated to improve the next workshops, to be held until July 2012.

Keywords: Fashion. Crafts. Sustainability.

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1 Introduo
O texto relata o desenvolvimento de oficinas direcionadas aos artesos da regio da Serra gacha com o objetivo de atualizar esse saber-fazer com informaes sobre moda. Apresenta avaliaes dos resultados e das concluses parciais das oficinas realizadas. O artigo est dividido em seis sees. Aps a introduo, na seo 2, so apresentadas parcerias bem-sucedidas entre designers, artesos e indstria, podendo servir de exemplo para projetos de pesquisa e extenso universitria, que tm surgido em muitas instituies do Pas. Na seo 3, contextualiza-se o ambiente da Serra gacha, que muito promissor para as possibilidades de utilizao do artesanato, como valor agregado para produtos de moda. Na seo 4, inicia-se o relato detalhado das oficinas de prottipos de moda vesturio e moda casa, as quais esto sendo desenvolvidas na UCS. Aps o encerramento de duas oficinas, apresentamos, na seo 5, a anlise dos resultados, e, finalmente, na seo 6, as concluses que podero aprimorar o projeto em questo, bem como auxiliar outras instituies de Ensino Superior, ONGs, e mesmo rgos governamentais que atuam na gesto de projetos sociais voltados para a moda. Nossa hiptese que muitos benefcios para a sociedade podero ser colhidos de parcerias entre universidade, empresas privadas e Poder Pblico, como esta que est sendo experimentada na UCS, e em outras universidades brasileiras.

2 Novidade e tradio um dilogo possvel

O artesanato uma das mais tradicionais formas de manifestao cultural, mas, como tudo que atravessa o tempo, precisa se renovar de alguma maneira. Este um dos possveis papis do design: oferecer um novo conceito a essa tcnica milenar, menos apegado tradio e mais oxigenado pelas ousadias ou tendncias da moda, formando parcerias que possibilitem novas ideias e oportunidades para o feito mo indstria. O design de moda atual apresenta diversas parcerias entre designers, artesos e indstria, e tm apontado para solues inovadoras. Dentre elas podem ser citadas: dentro da

2.1 Myrian Melo e Redley: a designer e artes Myrian Melo, de Minas Gerais, desenvolve criaes de patchwork, quilt e bordados para a moda; d aulas e pesquisa sobre o tema, desenvolvendo um trabalho autoral, que lhe abriu as portas para a prestao de servio de consultoria a vrios segmentos. A marca Redley, por sua vez, surgiu em 1985 com a primeira coleo masculina e com o lanamento do clssico tnis-iate. Em pouco mais de cinco anos, a Redley firmou seu estilo representando, de forma autntica e inovadora, o desejo de jovens na dcada de 90. Hoje, a cultura de praia, as paisagens naturais, os esportes, a praticidade e o conforto so elementos que inspiram a marca. Em uma parceria acertada h algumas estaes, Mello elabora tecidos aplicando a tcnica de patchwork e quilt, e a marca Redley faz a modelagem, corta e monta as peas no tecido trabalhado, com excelente resultado no quesito inovao.
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2.2 Helen Rdel e 2nd Floor: a designer e artes Helen Rdel destaca-se entre os designers de moda de sua gerao, pela utilizao de tcnicas manuais, como o croch e o tric, como suporte de suas colees. A estilista apresentou, na semana de moda islandesa (2009), uma coleo com a marca Rdel, iniciando sua caminhada com moda autoral. A designer e artes, alm de produzir suas prprias peas, tem parceria com marcas famosas no cenrio nacional, como a 2nd Floor, marca jovem da Ellus. Na coleo de inverno 2010 da 2nd Floor, para a So Paulo Fashion Week, Rdel foi chamada para desenvolver um acessrio de cabea em croch. Dos projetos da designer somados ao briefing de coleo, surgiram cabeas esculturais de animais como coruja, raposa, morcego. Todas as peas foram feitas com ls nobres, como alpaca do Peru, ovelha dos pampas gachos e fios suaves de mohair e angor, trazidos da Islndia. As peas foram estruturadas com maleveis armaes metlicas, que deram forma e permitiram a construo tridimensional. Da prpria Rdel ouvimos a importncia da interao entre o artesanato e o design de moda para a criao de peas originais:
Penso que as tcnicas manuais so o passado, e agora so o futuro. So artes tradicionais e de infinitas possibilidades para a qual eu oferto a minha viso. Essa fantstica combinao de uma agulha, fios, mos e mente presente me encanta sobremaneira e meu esforo em renovar a tcnica , alm de realizao pessoal e crena, uma vontade sincera de que a tcnica se mantenha viva carregando consigo a mudana dos tempos. (RDEL, 2010)

Hoje Rdel faz parte do rol de designers que trabalham os novos valores para a moda e, no nicio de 2011, fez sua estreia no Drago Fashion Brasil. (USEFASHION, 2011).

2.3 Sandra Backlund: estilista e artes sueca, inspirada nas tcnicas tradicionais do tric, elabora peas estruturadas e esculturais. A marca que leva seu nome existe desde 2004. Todas as peas so tecidas manualmente por ela mesma; por isso se considera muito mais uma escultora do que uma estilista. Backlund no agrega detalhes ou acessrios de tric em peas produzidas industrialmente, mas desenvolve artesanalmente a pea na sua totalidade. A moda est plena de exemplos que fogem da padronizao da produo seriada, buscando no detalhe ou no todo um diferencial que possa exprimir a ideia de genuno, original, nico. O artesanato tem este valor intrnseco: nenhuma pea feita mo igual outra; toda pea feita mo, laada por laada, tem valor afetivo.

2.4 Coopa-Roca: um projeto que busca integrar tcnicas artesanais valiosas, das artess da Favela da Rocinha (RJ), aos processos industriais. Segundo depoimento da arte-educadora Tet Leal, coordenadora executiva da Coopa-Roca,
[...] o primeiro clique foi perceber que grande parte das mulheres da Rocinha so do Nordeste e dominam tcnicas artesanais valiosas, o que nos levou a organizar a cooperativa. O segundo clique foi reconhecer, na moda, um mundo de oportunidades e ter conscincia de que, para ampliar o impacto desse trabalho, era preciso associar as tcnicas artesanais txteis a processos industriais (LEAL, 2007).
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A Coopa-Roca tem, aproximadamente, cem cooperativadas e desenvolve projetos em moda, design e arte, com parceiros como: Osklen, M. Officer, Irmos Campana e outros. (DE CARLI, 2009, p.77).

3 O potencial do contexto geogrfico e social

Com base na constatao de parcerias bem-sucedidas, entre designers, artesos e indstria, e sabendo que a regio da Serra gacha tem um artesanato muito rico, graas a sua colonizao, na maior parte italiana e alem, iniciou-se, em 2010, um projeto de pesquisa na Universidade de Caxias do Sul, que visa aproximao entre as vertentes criativas do artesanato, delineando inovaes para a moda, agora mais vontade para explorar sua identidade e suas razes. O projeto justifica-se no apenas pelos exemplos elencados acima, mas pelas tendncias apontadas por Morace, quanto fala das caractersticas da atual globalizao.
Uma das dinmicas mais profundas e relevantes que reportam globalizao em curso diz respeito s modalidades de relacionamento entre as diversas culturas e o papel que as pessoas e as empresas mais desenvolvidas possam representar na estratgia do colibri, isto , na permanente polinizao criativa entre culturas, que no mundo das dinmicas sociais representam, no momento, a regra. (MORACE, 2007, p. 19).

No momento atual, a globalizao tem contrariado a ideia de homogeneizao, na qual muitos pensadores haviam apostado. A mobilidade das pessoas no planeta propicia hibridizao da cultura, ao mesmo tempo que a vitalidade das caractersticas locais aflora com fora, seja pela necessidade de preservar as razes, pela afirmao das identidades, seja, ainda, pelo reconhecimento da riqueza que existe na polinizao criativa, usando palavras de Morace. Enfim, observa-se uma valorizao cada vez maior dos elementos e talentos que compem o DNA das diferentes sociedades e culturas. (DALPRA, 2009, p. 9). Considerando o fator da polinizao criativa, ser necessrio s empresas adquirirem o hbito do autor reflexo, que, de certa forma, facilita a compreenso da sua presena no mercado onde atuam, aprofundando e entendendo sua identidade geogrfica, a fim de torn-la mais eficaz e efetiva, completa Morace (2007, p. 17). As empresas precisam expressar o esprito do lugar, isto , o genius loci, um carter ou uma personalidade, pois, muitas vezes, as empresas no valorizam o prprio carter local, ou no o explicitam. Depois de um vasto perodo de supervalorizao daquilo que estrangeiro, daquilo que internacional no campo da moda, o segmento txtil da regio da Serra gacha tambm volta os olhos para o seu quintal, promovendo hibridizaes entre tramas manuais trazidas pelos imigrantes europeus e cultivadas por seus descendentes e novidades e tecnologias globais da moda. Para isso, necessrio um pequeno esforo da academia para juntar partes que, por longo, tempo andaram afastadas. Urge uma abertura das

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empresas e uma atualizao da cultura das tramas, que permaneceu na maior parte inalterada em suas aplicaes. Em casa poderemos aproveitar a lio da estratgia do colibri. De Carli, argumenta a favor de aes conjuntas entre o curso de Design de Moda e os artesos, apontando para solues criativas para o artesanato e para a moda:
A produo artesanal da regio da Serra gacha tem um saber-fazer especializado e de conhecimento ancestral valioso, porm apegada ao costume, repetio. Os produtos que esto venda nas feiras normalmente esto ligados s atividades domsticas e, apesar do primoroso trabalho, no recebem a devida valorizao no preo de venda. As carncias importantes para o artesanato da regio so: atualizao, ateno s tendncias da moda, parcerias com a indstria e informaes que atendam s necessidades do mercado. (DE CARLI, 2010a)

A Universidade pode e deve ser a incentivadora, a mediadora de encontros entre a potencialidade do fazer artesanal e os valores afetivos e emocionais desejados pelo consumidor dos produtos de moda atuais. sensibilizados. Em Caxias do Sul, segundo dados da Prefeitura Municipal, existem 2000 artesos e mais de 15 associaes que promovem o artesanato e outros servios manuais, e 85 clubes de mes cadastrados na Associao de Clubes de Mes de Caxias do Sul (ACMCS), conforme informao da presidente Marlene Panassolo, em 23 de agosto de 2011. Os dados referentes ao artesanato reforam aqueles em relao s indstrias do setor txtil e do vesturio, pois ambos so significativos. Os municpios que compem o Polo de Moda da Serra Gacha: Caxias do Sul, Farroupilha, Flores da Cunha, Guapor, Nova Petrpolis e Carlos Barbosa so economicamente importantes na regio; dados contabilizam 879 empresas atuantes no setor, oportunizando 5.761 postos de trabalho; na sua maioria, so fabricantes de artigos de vesturio. (BRASIL). Os nmeros acima e as interaes possveis entre artesanato e empresas de moda representam um potencial a ser explorado, merecem investigao. Na agenda da sustentabilidade, que ultrapassa fronteiras, a moda, a poltica e a sociedade constituem juntas um berrio para a economia solidria, que, segundo Frana Filho (2001), traduzse por uma florescncia de prticas socioeconmicas, visando propor, a partir de iniciativas locais, servios de um novo tipo, designados sob o termo de servios solidrios. Outrora, esses servios eram produzidos no seio da esfera domstica e, mais recentemente, envolvem a questo da mediao social nos bairros, e esto vinculados ideia de melhoria da qualidade de vida e do meio ambiente local. Da descrio dessas prticas e experincias surge o conceito de economia solidria:
So iniciativas locais portadoras de um carter novo relativo ao mesmo tempo, ao seu modo de funcionamento e a sua finalidade. Estas experincias renem usurios, profissionais e voluntrios, preocupados em articular criao de emprego e reforo da coeso social, ou gerao de atividades econmicas com fins de produo do chamado liame social (ou dos laos sociais), ou simplesmente gerao de atividades econmicas com finalidades sociais. (FRANA FILHO, 2001)

Os empresrios tambm precisam ser

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Economia solidria e sustentabilidade

social andam lado a lado, e alguns trabalhos

realizados no Brasil, em diferentes regies, mostram como essas parcerias podem dar certo. A designer Heloisa Crocco (2010, p.75-79) relata objetivos, princpios e metodologia do Projeto Piracema, que busca a aproximao entre o design e o artesanato, por meio de um conjunto de aes, como: seminrios tericos, trabalhos prticos e vivncias criativas, que envolvem designers, artesos e estudantes. O objetivo instrumentaliz-los para uma troca de saberes, trazendo para o design o conhecimento da tradio e, para o artesanato, sua ampliao como atividade sustentvel. Crocco diz que as principais preocupaes do projeto incluem o aperfeioamento da qualidade da produo artesanal, a permanncia da tradio e a melhoria das condies sociais dos artesos, promovendo a insero competitiva do artesanato no mercado, proporcionando o desenvolvimento sustentvel da atividade artesanal, pelo fortalecimento dos pequenos negcios. A designer realizou, em diversos lugares do Brasil, oficinas denominadas Vivncias. Segue seu comentrio a respeito: [...] o que se depreende da experincia vivida o grau de avano dos artesos, que passam a ver e trabalhar em horizontes mais amplos, aperfeioando o fazer e se inserindo de forma mais slida nos contextos econmico e sociocultural. (CROCCO, 2010, p.76). A Coleo Garupa, case apresentado por Crocco no III Simpsio Nacional de Moda e Tecnologia, UCS -2009, e noticiada no site do SEBRAE exemplo vivo da reflexo terica da tradio gacha aliada prtica artesanal e ao potencial da indstria. Na coleo Garupa, a matria-prima bsica foi o couro. As novas peas incorporaram materiais inusitados da regio, dentre eles crina de cavalo e artesanatos como croch, tric, macram, bordado, tress e outros, contemplando saberes passados de me para filha. De Carli (2010b, p. 47, 49) lembra ainda empreendimentos da mesma natureza, como o projeto Talentos do Brasil, coordenado pelo Ministrio do Desenvolvimento Agrrio (MDA). O objetivo do projeto aproximar designers e artesos, promovendo incluso social, abrindo frentes de trabalho e ainda revisando nossos valores culturais. Ronaldo Fraga trabalha em trs dos quinze grupos que compem Talentos do Brasil: Coxim, MS (pele de peixe), Paraba (renda labirinto) e, em So Borja, RS (l e crina de cavalo). O resultado das oficinas apresentado ao pblico dos diferentes lugares. Depois, as peas so comercializadas nas lojas do designer, em So Paulo e Belo Horizonte. O prprio Ronaldo Fraga (2008) assina seu compromisso com o social quando diz:
Cada pea tem um tag especial com nome do grupo, localidade e arteso que a desenvolveu. Esta a forma que encontrei para disseminar os produtos desenvolvidos por grupos que possuem ainda grande dificuldade de distribuio e comercializao de tanta coisa linda, emocionante e singela. [...] A renda labirinto e o bordado do agreste paraibano, o couro de peixe em bolsas e acessrios do Pantanal, a crina de cavalo e a l do Rio Grande do Sul so os valores culturais revisitados e atualizados. (FRAGA, 2008)

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Outro exemplo que no envolve designer, mas costureiras a Cooperativa de Costureiras Unidas Venceremos (Univens), fundada em 1996, que trabalha no ramo da confeco, no bairro Sarandi Porto Alegre, e conta com 25 associadas. Justa Trama, cadeia nacional de cooperativas reunidas Esse empreendimento, para a produo de baseado nas ideias da economia solidria, est em pleno funcionamento e integra hoje a manufaturados feitos a base de algodo orgnico. A matria-prima colhida no Cear, fiada e tecida em Minas Gerais, e distribuda para os Estados de So Paulo (produo de roupas infantis), Santa Catarina (artesanais) e Porto Alegre (roupas em srie, na Univens). Ainda em Rondnia so produzidos botes e adereos com sementes do algodo. (TORRALES, 2010). O consrcio Natural Fashion, fundado em 2000, em Campina Grande, Paraba, outro case levantado por De Carli (2010b, p. 47). Formado por empresas de confeco e tecelagem, desenvolve produtos de moda feminina, masculina, infantil, decorao e acessrios. Seus produtos tm o toque do artesanato; so ecolgica e socialmente corretos, pois incentivam a agricultura familiar, utilizam mo de obra de cooperativas, de clubes de mes e associaes de bairros da periferia do municpio. A coleo desenvolvida com sementes modificadas, que, na origem, do colorao ao algodo, evitando impacto ambiental dos processos de tingimento. internacionais de moda. Sobressaem na coleo os tramados e as rendas da tradio nordestina, com o toque necessrio de tendncias

4 Detalhamento da oficina
Reconhecendo a potencialidade da regio da Serra gacha em desenvolver um trabalho conjunto com a Universidade de Caxias do Sul, empresas privadas, Poder Pblico (municipal e estadual), e elencando experincias de sucesso no Brasil e no mundo dos projetos de economia solidria, surgiu a Oficina de Prottipos: Moda Vesturio e Moda Casa, em 2010. A inteno do Pr-Moda, nome que identifica o projeto, promover oficinas integrando artesos, designers, professores e acadmicos do curso de Design de Moda da UCS, para a criao de produtos de moda casa e moda vesturio com valor agregado do artesanato. O sucesso do projeto deve-se unio de vrios segmentos da sociedade na execuo das metas propostas. O primeiro apoiador foi a Secretaria da Cincia, Inovao e Desenvolvimento Tecnolgico (SCT) - RS, que aprovou o projeto e integralizou apoio financeiro significativo para a compra dos equipamentos necessrios confeco dos produtos. Outros apoiadores so: o Polo de Moda da Serra Gacha, que, alm de facilitar o contato direto com as empresas, permite o acesso aos resduos txteis do Banco do Vesturio. A Fundao de Assistncia Social (FAS), a Coordenadoria da Mulher e a Secretaria do Desenvolvimento Econmico do Trabalho e Ao Social colaboram na divulgao do projeto, na seleo dos artesos, bem como no primeiro encontro dos artesos para a sensibilizao da proposta e para o trabalho em equipe. O Servio Brasileiro de Apoio s Micro e Pequenas Empresas (SEBRAE), por sua vez, disponibiliza
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um consultor para palestras sobre o empreendedor individual e sobre a formao de associaes e cooperativas, que fortificam e representam a especialidade de grupos. As empresas privadas fornecem a matria-prima para os prottipos e ainda participam do encontro de teor prtico entre artesos e designers. A meta desenvolver de oito a quinze peas de moda vesturio e, a mesma quantidade de prottipos de moda casa no final de cada oficina. O objetivo geral da oficina testar novas prticas para a produo de moda, as quais priorizem a sustentabilidade social e a incluso, com vistas ao desenvolvimento de metodologias para projetos de economia solidria. Apresenta ainda objetivos especficos que so: a) implantar oficinas experimentais que agreguem artesanato a produtos industriais de moda; b) reutilizar resduos txteis em produtos reciclados criativos, integrando artesos e costureiras ao mercado de trabalho; c) proporcionar aos alunos possibilidades de criao e desenvolvimento de produtos de moda frente aos novos valores de sustentabilidade econmica, ambiental e social; d) registrar o desenvolvimento das oficinas, formando bases de dados e informaes para publicao de artigos sobre economia criativa. Em ateno aos objetivos, foram desenvolvidas, at dezembro de 2010, duas oficinas, uma de cunho experimental e outra integrando a parceria com a Secretaria da Cincia, Inovao e Desenvolvimento Tecnolgico RS. A terceira oficina encerrou-se em junho de 2011, porm sua avaliao no est includa no presente artigo. O esforo da equipe envolvida nas oficinas compatvel com premissas de design, pois se espera criar um diferencial na moda que seja reconhecido e desejado pelo mercado, a partir de detalhes esttico-formais oriundos do artesanato. Assim as palavras de Gui Bonsiepe completam essa ideia
O desenho industrial uma atividade projetual, responsvel pela determinao das caractersticas funcionais, estruturais e esttico-formais de um produto, ou sistemas de produtos, para fabricao em srie. parte integrante de uma atividade mais ampla denominada desenvolvimento de produtos. Sua maior contribuio est na melhoria da qualidade de uso e da qualidade esttica de um produto, compatibilizando exigncias tcnico-funcionais com restries de ordem tcnicoeconmicas. (BONSIEPE, 2011)

A metodologia de desenvolvimento utilizada e testada em duas oportunidades tem demonstrado ser compatvel com os objetivos a serem alcanados. So quatorze encontros, de trs a quatro horas cada um, que acontecem duas vezes por semana, quando so trabalhados os assuntos de carter terico como: identidade cultural da regio, composio e aprimoramento esttico, empreendedorismo, trabalho em equipe, associativismo e cooperativismo. Para as atividades prticas de desenvolvimento de prottipos, utilizam-se as referncias do captulo Gesto do design, de Treptow (2003, p. 91 a 201) e as do captulo Projeto de moda de Jones (2005, p. 166 a 182). As etapas so: pesquisa de tendncia, estado da arte do artesanato na moda, visita para reconhecimento das tcnicas artesanais dos imigrantes (museus e mostras), pesquisa e
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escolha do tema de coleo, materiais, cores, estudo das especialidades artesanais dos oficineiros e sua utilizao nas propostas de produto, quadro de coleo, execuo e apresentao dos resultados em mostra ou desfile. Na figura 1, podemos observar as artess em atividades de costura, composio da cartela de cores e reconhecimento das matrias-primas. necessrio lembrar que a relao com o arteso em oficinas e cursos no comporta imposies. necessrio manter o clima de troca e respeito mtuo, reconhecendo os valores de cada um. Algumas melhorias foram realizadas da primeira para a segunda oficina, como a limitao na linha de produtos e no nmero de modelos a serem desenvolvidos por coleo. Considerando que o aprendizado da modelagem no o foco da oficina, a dedicao se volta para as caractersticas esttico-formais advindas da possibilidade de misturar as tramas artesanais, os bordados e as aplicaes aos tecidos ou s malhas da produo industrial.

Figura 1 Atividade das artess nas oficinas Fotos: Isabel Lain.

O cronograma das oficinas est descrito no quadro 1. A sequncia planejada das aulas tericas busca oferecer informaes e conhecimentos bsicos para o desenvolvimento de coleo, valorizar as tcnicas milenares do artesanato, compartilhar saberes, incentivar o trabalho em equipe e, a partir do oitavo encontro, a equipe e os oficineiros trabalham concentrados na execuo dos os prottipos.

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Encontro 1

Atividade Seminrio: Dinmica de integrao e motivao da equipe, apresentaes e expectativas. Mostra dos trabalhos individuais. Ministrante: psicloga e assistente social da FAS.

Seminrio: Histria e novos rumos do artesanato: croch, macram, tric, aplicaes decorativas. Ministrantes: bolsistas.

Seminrio: Cultura e identidade da regio. Ministrante: pesquisadora do curso de Design de Moda. Visita ao Museu Municipal ou ao acervo Documenta com foco nos artesanatos dos imigrantes. Monitoria: guia do museu.

Palestra Associativismo, cooperativismo. Empreendedor individual. Ministrante: consultor do SEBRAE.

Oficina de aprimoramento esttico: cor, forma, textura, relevo, composio, harmonia. Tema de coleo. Ministrante: professora de Artes Visuais.

Estudo e definio: tema de coleo, grupos de trabalho, artesanatos, propostas de criao individual, cartela de cores, combinaes, padronagens. Equipe: designer, professora do curso de moda, bolsistas, tcnica de costura.

Estudo e definio: tipo de produto e moldelagem, materiais, cores, mix de produtos. Exerccio: desenho de croquis e definio do quadro de coleo. Equipe identificada no 7 encontro.

Modelagem e corte de prottipos: moda casa. Anlise das propostas individuais. Elaborao da ficha tcnica. Equipe identificada no 7 encontro.

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Fabricao de prottipos: Moda casa. Avaliao dos modelos em desenvolvimento. Equipe identificada no 7 encontro.

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Modelagem e corte de prottipos: Moda vesturio. Anlise das propostas individuais. Elaborao da ficha tcnica. Equipe identificada no 7 encontro.

12

Fabricao de prottipos. Moda Vesturio. Ficha tcnica. Avaliao dos modelos em desenvolvimento. Equipe identificada no 7 encontro.

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Reunio interna de feedback; Apresentao interna da coleo. Moda vesturio e moda casa. Avaliao. Equipe identificada no 7 encontro.

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Reunio de planejamento e organizao da apresentao das colees de moda casa e moda vesturio e definio da entrega dos certificados. Equipe identificada no 7 encontro. Quadro 1 Cronograma das oficinas Fonte: As autoras

O projeto deve tambm incentivar o crescimento profissional dos alunos bolsistas de iniciao cientfica, conforme um dos objetivos especficos citados anteriormente. Por isso, eles acompanham e atuam nas diversas fases do projeto. Participam das reunies
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com os representantes do municpio; elaboram o cadastro dos artesos; organizam a agenda e o cronograma; mantm atualizadas as informaes e comunicaes entre os participantes; pesquisam e preparam o material sobre os artesanatos, os traos culturais da regio, os criadores contemporneos que utilizam artesanato. Registram em fotos e comentrios todas as atividades da oficina. No desenvolvimento de prottipos, as bolsistas auxiliam os artesos na elaborao dos instrumentos bsicos de especificao, como cartela de cores e materiais utilizados, catalogao de amostras, ficha tcnica dos produtos desenvolvidos; colaboraram e acompanham a execuo dos prottipos no ateli de costura. No final da oficina, organizam a apresentao dos resultados em forma de desfile ou mostra. A figura 2 mostra a sesso de fotos para registro dos prottipos da oficina. A figura 3 mostra jogos americanos, cujo tema de coleo foram flores.

Figura 2 Batas, prottipos de moda vesturio, segunda oficina Fotos: BenHur

Figura 3 Jogos americanos, prottipos de moda casa, segunda oficina Fotos: BenHur

5 Anlise de resultados
Terminada a oficina, importante reunir os artesos para avaliao. Do ponto de vista dos oficineiros, as manifestaes foram positivas em quase todos os aspectos. As vantagens ressaltadas foram a experincia do trabalho em equipe e a troca de conhecimento entre os colegas, os professores e as bolsistas. Os artesos foram unnimes a respeito da importncia das aulas tericas e apontaram que alguns encontros, como identidade regional, aprimoramento esttico e processo criativo, poderiam ser prolongados. Reclamaram da falta de tempo para a aula de custo e formao de preo.
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importante tambm a avaliao dos professores envolvidos e das bolsistas, que salientaram questes que precisam ser equacionadas como: a necessidade de uma costureira pilotista, que domine todas as operaes de montagem dos prottipos; presena dos professores envolvidos na parte prtica da oficina no primeiro dia de aula para as apresentaes. Os professores concordam com as sugestes dos oficineiros quanto necessidade de mais tempo para criao, assim como para aula de custo e formao de preos. Quanto ao planejamento da coleo, ser necessrio diminuir tipos de matrias-primas, nmero de cores, reduzindo consequentemente os aviamentos, e privilegiando o artesanato agregado ao prottipo. O tema de coleo dever ser mais especfico, para que a unidade da coleo seja visvel. Quanto aos instrumentos de especificao, ser necessrio elaborar uma ficha tcnica simplificada e de fcil entendimento para o arteso. Um problema que preocupou na oficina desenvolvida de outubro a dezembro de 2010 foi a evaso: iniciaram quinze artesos e concluram sete. Creditamos a desistncia, em primeiro lugar, poca prxima do Natal, que um perodo de trabalho intenso para o arteso; em segundo lugar, dificuldade do arteso para o trabalho em equipe, reafirmando seu hbito para o trabalho individual. Por esse motivo, acreditamos que o encontro com a psicloga e assistente social possa ser dividido em dois momentos: no incio da oficina e depois de transcorridos cinco encontros, quando podem aflorar dificuldades de relacionamento. Para solucionar a questo da evaso, pretende-se realizar entrevistas individuais no momento da inscrio, para que exista comprometimento do arteso em iniciar e terminar o curso. O empenho da equipe do projeto em aprimorar a gesto da Oficina de prottipos visvel tanto nas reunies sistemticas de avaliao, como nas medidas corretivas que so prontamente adotadas. A apresentao para o pblico da coleo, em desfile ou mostra, que ocorre aps o encerramento da oficina, um momento muito importante, pois eleva a autoestima e a autoconfiana dos artesos. Os produtos so o resultado do esforo individual e coletivo. Na figura 4 aparecem imagens do desfile realizado depois da oficina experimental.

Figura 4 Desfile das peas moda vesturio da oficina experimental Zarabatana Caf - Centro de Cultura Ordovs, Caxias do Sul Fotos: BenHur

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6 Concluso
Neste artigo, procurou-se apresentar os resultados parciais do projeto Pr-Moda e das duas oficinas j realizadas. Destacamos como pontos fortes a serem mantidos a metodologia de desenvolvimento das oficinas, que inicia com a parte conceitual para adentrar a experincia prtica. Identificamos como oportunidade de melhorias a serem implementadas: designar uma costureira pilotista; dedicar mais tempo criao; priorizar o preenchimento da ficha tcnica pelos oficineiros, para possibilitar o clculo de custo e a formao de preo dos produtos. Os resultados que atendem aos objetivos citados na seo 4 foram parcialmente atingidos. O artesanato foi devidamente valorizado como detalhe nos produtos de moda; resduos txteis foram utilizados em alguns prottipos; os bolsistas tiveram a oportunidade de crescimento acadmico, profissional e pessoal na participao em congressos, no desenvolvimento das oficinas e na compreenso das relaes de trabalho; relatos de caso foram apresentados em eventos de moda como no Colquio de Moda de 2009 e 2010, e no IV Simpsio Nacional de Moda e Tecnologia de 2011, dando publicidade Oficina de prottipos de moda, como iniciativa de economia criativa. As principais lies aprendidas foram: troca de habilidades artesanais, troca de conhecimento e experincia, enriquecimento pessoal e vivncia do trabalho em equipe. Pretende-se, at o encerramento do projeto em junho de 2012, realizar mais trs oficinas. fator importante, na busca de novos valores para a moda no terceiro milnio, atualizar o fazer artesanal, brindar o design com detalhes do feito mo, enfim promover a aproximao entre indstria e artesanato. Na figura 5, observa-se a atitude colaborativa do grupo que rene artesos, designers de indstrias, equipe de professores e bolsistas, em projeto coletivo.

Figura 5 Grupo de trabalho da oficina realizada no 1 semestre de 2011 Foto: Isabel Lain

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Currculo Resumido do(s) Autor(es) Ana Mery Sehbe De Carli

Doutora em Comunicao e Semitica, PUCSP, 2007. Professora no Centro de Artes e Arquitetura da Universidade de Caxias do Sul, desde 1995. Idealizadora e coordenadora do Simpsio Nacional de Moda e Tecnologia e das especializaes lato sensu em moda, da UCS. Coordenadora da pesquisa Moda no Terceiro Milnio: novos valores novas prticas (2009...). Autora dos livros: O corpo no cinema - variaes do feminino (2009); O sensacional da moda (2002); coorganizadora do livro Moda em sintonia (2010); Tropiclia: gneros, identidades, repertrios e linguagens (2008); Palavra prima: as faces de Chico Buarque (2006), e de artigos na rea da semitica da cultura. E-mail: sdecarli@terra.com.br

Michele Battistel
Acadmica do curso de Tecnologia em Design de Moda e bolsista de iniciao cientifica, Fapergs/ Universidade de Caxias do Sul, no projeto Oficina de prottipos moda vesturio e moda casa. E-mail: michi_battistel@hotmail.com

Isabel Lain
Acadmica do curso de Tecnologia em Design de Moda e bolsista de iniciao cientifica CNPq/ Universidade de Caxias do Sul, no projeto Oficina de prottipos moda vesturio e moda casa. E-mail: bel_lain@hotmail.com

rsula Rcker
Acadmica do curso de Tecnologia em Design de Moda e bolsista BIC/ Universidade de Caxias do Sul, no projeto Oficina de prottipos moda vesturio e moda casa. E-mail: uchyrucker@gmail.com

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