1 - Saber Escrever

1 Saber Escrever

um provrbio que afirma existirem trs maneiras de se tornar imortal: fazer um filho, plantar uma rvore ou escrever um livro. credito que a !ltima hip"tese se#a verdadeira. Escrever romances pode ser uma fascinante e lucrativa atividade, mas n$o alimentemos ilus%es, porque compor boas hist"rias exi&e prepara'$o que s" se adquire depois de uma lon&a #ornada ( qual nin&um pode fazer em nosso lu&ar. Escritores n$o s$o descobertos, nem nascem do dia para a noite) eles se formam &radativamente, somando habilidades capazes de a&radar aos mais exi&entes &ostos, mas acima de tudo eles conse&uem a imortalidade que &l"ria de poucos. *er ima&ina'$o fecunda e criar uma boa hist"ria pode ser bem interessante, e ainda assim in!til, pois o papel aceita qualquer coisa e isso n$o faz de voc um escritor. + preciso ter ba&a&em e, antes de tudo, saber o que realmente um livro. ,oc sabe o que um livro- Sabe perfeitamente quais s$o os elementos que o comp%em- Sabe reconhecer a

estrutura, di&o o esqueleto de um livro- .bserve que n$o estou falando necessariamente de um bom livro, mas de qualquer coisa que possa ser assim nomeada. /uma biblioteca pode haver trs classes de obras: . bom livro, o livro e o pro#eto de livro. ,oc pretende escrever uma obra literria) em qual dessas cate&orias acha que ela pode se encaixar- Seria bom pensar sobre o assunto antes de come'ar a escrev-la. Se al&um n$o possui dinheiro ou fama, ter muita dificuldade de se tornar um escritor, principalmente se a sua rea for a fic'$o. Existem escritores e existem autores, mas ambas as classes conse&uem vender as suas obras. .s da primeira classe, assim chamados de escritores, vendem por mritos de seus trabalhos, enquanto que os autores s" che&am (s prateleiras por serem famosos ou por poderem pa&ar pelos servi'os de al&uns profissionais. 0 autores famosos dos quais eu #amais lerei uma s" frase, e a minha raz$o bastante peculiar: estes n$o s$o escritores de fato e s" se tornaram autores porque o papel n$o tem como recalcitrar. 1aso voc n$o se#a famoso nem disponha de um bom capital e ainda assim dese#a se&uir a carreira de escritor, imprescind2vel que conhe'a as caracter2sticas que comp%em o profissional dessa rea. 1riatividade, ima&ina'$o, tato, transpira'$o e conhecimento s$o apenas al&uns dos elementos indispensveis ( forma'$o do bom escritor. Estas e outras qualidades poder ser adquiridas e exercitadas com o

passar do tempo, mas h al&o que o aspirante a 3achado de ssis n$o pode deixar de ter desde o primeiro momento em que se atirar ao computador: preciso saber escrever corretamente. /$o se exi&e de um escritor que ele se#a professor de portu&us ou que tenha freq4entado rodas de literatos. /$o se preocupe com isso) n$o s$o muitos os professores de portu&us que che&am (s prateleiras das livrarias. 3as evite v$s pretens%es, porque poss2vel acusar um escritor de muitas faltas, mas ser o c!mulo dos absurdos descobrir al&um que n$o saiba escrever corretamente5 ,ai escrever um livro- Ent$o bom ficar sabendo que se n$o tiver a habilidade de se comunicar corretamente com as palavras o seu esfor'o estar fadado ao fracasso. Supondo que # disponha dos conhecimentos necessrios na rea da l2n&ua portu&uesa, si&a o meu conselho: n$o se lance ( tarefa de escrever um livro relativamente lon&o. . ideal seria se voc iniciasse fazendo testes a partir de trabalhos menores. 6ue tal uma hist"ria breve, semelhante (quelas que s$o criadas para as antolo&ias- + poss2vel escrever uma hist"ria muito boa com vinte ou trinta p&inas no tamanho 7. .utra idia i&ualmente !til compor uma obra do tipo 8livro de bolso9. :n!meros romancistas norte-americanos come'aram por esse veio, escrevendo contos banais do tipo ban&ueban&ue) &al&aram popularidade e prest2&io e somente de-

pois que in#etaram ambi'$o ( arte, at que conse&uiram estourar em editoras &ra!das. Seria muito bom tambm se voc tentasse escrever al&o como uma apostila. /esse momento n$o h porque se preocupar com a aceita'$o da obra. . ob#etivo aqui apenas avaliar sua pr"pria capacidade de criar e escrever hist"rias. ;uturamente voc poder <e com certeza ir= alcan'ar v>os mais altos, mas importante come'ar por tarefas menores. 1aso voc # tenha escrito al&um trabalho e n$o este#a satisfeito com o resultado, tente reinventar. *alvez o problema este#a na ausncia de conte!do atraente. + poss2vel que o seu trabalho se#a interessante, mas este#a faltando o principal, ou se#a, ele n$o possui a estrutura de um livro. Saber escrever corretamente imprescind2vel, mas n$o suficiente quando se trata de compor uma obra literria. ;alta estilo- ?ossui lin&ua&em cativante- Existem lacunas entre os cap2tulos- s frases foram constru2das com ele&@ncia- ,oc muito reticente- busa de lu&ares-comuns- Exa&era na voz passiva- .s persona&ens est$o bem definidos- Eles sabem o que dizemfirmei que o escritor a soma de vrios talentos e um destes talentos o conhecimento multiforme, isso , ele praticamente est por dentro de tudo, de modo que haver sabedoria e informa'$o !til em cada linha que escrever. Essa habilidade faz com que as pessoas se interessem pelo seu trabalho.

?ortanto, se o seu portu&us n$o est afiado, trate de exercit-lo) mas se estiver em dia com 1am%es e mesmo assim n$o est conse&uido atrair leitores para a sua hist"ria, ent$o cha&ado o momento de se reciclar. /$o prometo mila&res. Esse trabalho se diri&e (queles que # possuem al&um talento, mas que n$o sabem por onde come'ar. *ambm n$o pretendo desanimar a quem quer que se#a e at acredito que nunca tarde para quem dese#a ser um escritor. .s conselhos aqui apresentados s$o truques comuns dos &randes mestres e funcionam de fato, mas ve#a que n$o podem &arantir o sucesso de nin&um, apenas servem para aprimorar talentos de quem # tem tino para a coisa. Se voc se sente na condi'$o de encarar a empreitada que a cria'$o de um bom romance, ent$o pode mer&ulhar de cabe'a. Escreva o seu livro, s" n$o se esque'a de faz-lo corretamente.

2 - 1riar Ama 0ist"ria

B. ,oc sabe escrever corretamente. :sso realmente bom. ?orm, n$o se#a apressado) ainda n$o a hora de correr em dire'$o ao computador. ?ense que a confec'$o de um romance se assemelha ( constru'$o de um edif2cio, onde se faz necessrio o empre&o de diferentes profissionais, cada um lidando com ferra-mentas e matrias diversos, mas todos concorrendo para o mesmo fim: dele&ar esttica ao esqueleto de ferro e concreto. . criador de romances como o construtor de edif2cios, mas muito mais do que isso, ele precisa a&re&ar em si todas as especialidades profissionais necessrias ( realiza'$o da obra. Ele sozinho faz o trabalho do armador, do pedreiro, do carpinteiro, do encanador, do eletricista, do vidraceiro e do pintor) e tanto melhor se puder dar uma de decorador... Ser que deixamos al&um de fora- C + claro que sim) n$o inclu2mos a2 aquele profissional de quem depender$o todos os demais.

*oda constru'$o que se preza s" pode ser levada adiante se contar com o aval de um arquiteto. ?ortanto, a constru'$o do edif2cio tem de passar primeiramente pela m$o de um pro#etista. + ele quem cria e fiscaliza todo o andamento da obra. ssim tambm ousamos dizer que o escritor antes de tudo um pro#etista. :sso si&nifica que o resultado final do livro deve estar pronto na sua cabe'a muito antes de ir para o papel <leia-se computador=. Am arquiteto sabe de antem$o como ficar cada detalhe de sua obra. Ent$o deve proceder o escritor de modo que possa conhecer o final da hist"ria mesmo antes de come'ar a escrev-la. 1ompreenda que n$o estou me referindo apenas ( trama ou ao enredo da hist"ria, mas ( pr"pria estrutura do livro. Dembre-se: seu livro n$o deve apenas se parecer com um livro) ele tem de ser um livro5 :sso si&nifica que ele precisa ter a cara e a estrutura de um livro E. Em outras palavras, voc precisa dar qualidade &rfica ao seu trabalho. ,amos nos ocupar com a constru'$o de romances, ent$o aborda-remos um con#unto de elementos que formam a estrutura de uma boa novela. 1omecemos pelo pro#eto.

E ?erdoe-me a repeti'$o da palavra, pois proposital e necessria.

:sso mesmo: lpis e papel na m$o. ,oc se&uramente precisar de um bloco de notas para fazer todos os apontamentos necessrios para a constru'$o de sua hist"ria. /$o se#a tolo a ponto de se lan'ar ao computador para ir escrevendo diretamente da cabe'a, como se o seu livro fosse fruto do mais ocioso improviso. Se estiver pretendendo se&uir a carreira de escritor bom saber que n$o procedem assim os bons romancistas. F. G. HoIlin&, por exemplo, # havia pro#etado as hist"rias de 0arrJ ?otter muito tempo antes de lev-las ao Word, e ve#am s" o resultado dos seus 8rascunhos59 . ob#etivo desse trabalho oferecer suporte para a elabora'$o de um romance e n$o necessariamente ensinar a escrever. 3as como as pessoas que escrevem n$o se sentem obri&adas a conhecer a esttica dos livros, n$o ser custoso prestar al&um aux2lio nessa rea tambm. ;alarei sobre isso quando me parecer oportuno. Ko que voc precisa para escrever um romance- C ?rimeiramente, imperativo que se tenha uma 8hist"ria9. 3as para criar uma hist"ria necessrio que se tenha um 8tema9. s possibilidades s$o infinitas e promissoras. Em que rea pretende atuar- ;ic'$o cient2fica, aventura, drama, a'$o, investi&a'$o, comdia, literatura infantil, suspense, amor... ,oc pode optar por qualquer um desses veios, mas seria

melhor se dedicar a uma rea na qual o seu dom2nio reconhecido. &atha 1hristie dispensa comentrios e no meu entender foi e continua sendo a melhor autora de contos detetivescos, mas ve#am s": ela recebia cr2ticas mordazes quando se aventurava a apimentar suas hist"rias com cenas amorosas5 Se#a coerente com voc mesmo e procure pender sempre para o lado o qual sua alma naturalmente se inclina. &ora, se voc bom em mais de uma rea, n$o se reprima. Explore ao mximo essa &enialidade que dom de poucos. ,amos supor que voc se#a fissurado em hist"rias de terror e queira escrever al&o desse &nero, mas n$o possui o menor tino para a coisa... 6ue atitude deve tomar- /$o se desespere. *udo quest$o de tempo. primeira coisa que deve fazer pesquisar. + isso a2: a 8transpira'$o9 pode ser a parte mais penosa durante o processo da cria'$o de um romance e talvez se#a esse o motivo pelo qual apenas uns poucos privile&iados conse&uem entrar para o seleto rol de bons novelistas. ?reste bastante aten'$o nos livros de Kan LroIn e tente adivinhar qual ser o se&redo de tamanho sucesso. Lem, primeiro admitamos que ele se#a um escritor 8completo9. Em se&uida, convenhamos que o seu trabalho se#a excepcio-

nalmente bom porque n$o fruto do acaso) n$o se pode ima&inar que ele tenha inventado aquele universo no centro do qual &ravitam as suas novelas. /ada disso. LroIn possui conhecimento de causa, ou se#a, ele pesquisou e fundamentou as suas hist"rias muito antes de escrev-las. isso chamamos de transpira'$o) al&o que todo romancista deve fazer na vida, antes ou durante a confec'$o de sua novela. /$o se trata de al&o inusitado, e se voc prestar aten'$o h de perceber que at as &randes produtoras hollJIoodianas usam contratar especialistas de vrias reas para que por meio de suas orienta'%es as tramas possam adquirir uma aparncia mais pr"xima da realidade. ?or obri&a'$o do meu of2cio tive de ler cerca de uma centena de livros, todos eles escritos pelo mesmo autor, mas assinados com pseud>nimos diversos. Eram novelas banais, muitas vezes escritas em forma de reprises, com persona&ens capen&as e tramas pouco en&enhosas. Kese#ei descobrir a raz$o pela qual um autor t$o prolixo s" conse&uia produzir hist"rias ocas, at que um dia durante entrevista ele afirmou que preferia passar as tardes em sua rede fumando cachimbo a ter que pesquisar horas a fio para criar o ambiente de suas novelas.

Famais caia nessa armadilha. Se#a respeitoso para com os seus leitores e nunca se entre&ue ao "cio. + important2ssimo ter a conscincia de que a verdadeira inspira'$o s" vem depois de muita transpira'$o. + uma hist"ria de terror que voc pretende escrever- Ent$o trate de adquirir todos os fundamentos que a matria exi&e. Deia, pesquise, per&unte. ?rocure n$o escrever sobre o nada. /o fim, todo esfor'o h de ser recompensado, pois os bons leitores, sendo exi&entes, saber$o valorizar uma hist"ria bem fundamentada. E a opini$o de um bom leitor infinitamente mais importante do que os elo&ios de uma centena de 8comedores de letras.9 ?ule a&ora mesmo da rede) arremesse para lon&e o cachimbo. ,oc precisa transpirar5

3 C . ?ersona&em

esde o primeiro momento em que escolhemos o tema a respeito do qual iremos escrever, # a hist"ria come'a e ser desenvolvida em nossa cabe'a. + o que chamamos de 8:ma&ina'$o9. ima&ina'$o a irm$ &mea da 8criatividade9 e na constru'$o de uma novela elas sempre trabalhar$o #untas, com a diferen'a de que a criatividade se responsabilizar pelo mais importante dos elementos fict2cios: o persona&em. 6uando nos referimos ao persona&em, n$o nos ocupamos apenas com o mocinho da hist"ria, pois h casos em que o vil$o se torna a maior e melhor inven'$o do Homancista. Mrosso modo, uma fic'$o comporta quatro tipos de persona&ens. S$o eles: o her"i, o vil$o, os coad#uvantes e os fi&urantes. ?ara quem #amais escreveu al&o maior que uma carta, a tarefa de criar persona&ens pode parecer desanimadora, mas voc quer escrever romances e, para tanto, ter de reservar al&um tempo e se dedicar a essa que a parte mais importante do seu trabalho.

0 uma srie de coisa que voc precisar avaliar antes de come'ar a criar os persona&ens de sua hist"ria. F possui um tema, correto- Do&o, a hist"ria # come'ou a se desenrolar em sua cabe'a como que por conta pr"pria. ?ara isso iremos tomar como base o exemplo # dantes usado, ou se#a, um conto de terror. :mediatamente deve vir ( tona a quest$o do 8 mbiente9, o qual en&loba: pa2s, re&i$o, cidade, bairro e local. *udo isso deve ser pensado e or&anizado antes de come'armos a rabiscar o nosso romance. ?ense nos persona&ens como se fossem pessoas 8reais9, pois eles s" podem provocar a rea'$o e o interesse dos leitores se de al&uma maneira houver afinidade ou identifica'$o entre estes e aqueles. Kepois de escolhermos o tema teremos de criar um ambiente para a hist"ria. :sso inclui todas as quest%es sociais e culturais que podem envolver os persona&ens. *ente encarar a coisa desta maneira: primeiro criamos o +den, depois tomamos o homem e a mulher o colocamos a2. /$o se preocupe apenas com a cria'$o do mocinho - ele realmente deve ser o seu filho predileto, mas os coad#uvantes precisam receber a mesma aten'$o, afinal eles ir$o dar todos os suportes de que o her"i precisar para se fazer prota&onista.

F decidiu em que pa2s ser ambientada a sua hist"ria,oc pode optar pelo Lrasil, mas bom ficar sabendo que a &rande &ama de leitores tem preferncia por produtos importados e, para ser sincero, as editoras tambm. Em todo o caso, bom se conscientizar de que os seus persona&ens devem ter nomes que se#am pr"prios do pa2s em que se passa a hist"ria e que estes precisam ser &rafados corretamente a fim de que n$o &erem nenhum tipo de confus$o. /$o que isso venha acontecer, mas leitores atentos podem achar estranho se, por exemplo, em uma hist"ria rodada nos Estados Anidos de repente aparecer um persona&em chamado Fean-?ierre. Eles imediatamente poder$o ima&inar que se trate de um indiv2duo natural da ;ran'a, mas n$o sendo esse o caso, o autor se ver obri&ado a dar explica'%es que podem ser evitadas. hist"ria sua e voc pode incluir todos os persona&ens estran&eiros que dese#ar, todavia, n$o se esque'a de identific-los como tais. ?ense i&ualmente que o seu trabalho ser pass2vel de cr2ticas mordazes se, por exemplo, voc der nomes de ori&em alem$ a persona&ens italianos. .utra coisa que deve ser levada em conta o fato de que al&uns nomes de persona&ens podem ser apelidos derivados dos mesmos. Ent$o: Lob Hobert, 1hico ;rancisco, ?epe Miuseppe, Hita 3ar&arida, Sasha lessandra e assim por

diante. Seus persona&ens s$o seus filhos, por isso natural que os conhe'a bem. 3as ao criarmos persona&ens n$o lhes damos apenas os nomes) eles precisam ser tambm estereotipados, ou se#a, devem ser dotados de pensamentos, sentimentos e dese#os, pois s$o estas as faculdades responsveis pela forma'$o da personalidade humana. Sem isso os seus persona&ens se tornar$o meros bonecos e n$o poder$o causar a menor impress$o nos leitores. /a sua hist"ria, as personalidades devem ser meticulosamente tra'adas, de modo que o perfil psicol"&ico de cada persona&em fique evidente. Esse perfil psicol"&ico a marca maior de um escritor de romances e se for bem tra'ado, h de permanecer indelvel na mem"ria de cada leitor. + extremamente compensador quando escutamos al&um a dizer: Fulano parece um personagem de Almodvar. .u ent$o: Ele mente mais do que Macunama! 6uem sabe voc # ouviu al&o do tipo: Essa garota tem os olhos de Capitu. S$o exemplos clssicos de como poder$o ser lembrados e associados os persona&ens que voc criar. ?or isso capriche e imprima o mximo de for'a psicol"&ica que puder. Dembre-se ainda que as personalidades devem ser distribu2das de acordo com o papel que cada persona&em ir

cumprir. *al como no teatro ou no cinema, assim dever ser no seu livro: cada persona&em ser !nico e ter sua pr"pria personalidade. verdade que a cria'$o de persona&ens fi&urantes n$o exi&e trabalho. 6uando aos coad#uvantes, eles exi&em um pouco mais de aten'$o, mas n$o che&a a ser um bicho de sete cabe'as. Lasta estarmos atentos ao nosso pr"prio ambiente e cotidiano para notarmos que existem pessoas ao redor que podem perfeitamente nos servir de modelos a partir dos quais nos ser poss2vel moldar al&uns persona&ens. *ome a&ora mesmo a caderneta e come'a a criar os tra'os de seus primeiros 8pe%es9. ?orm, n$o se esque'a de que ainda n$o come'amos a escrever a nossa novela. s su&est%es a se&uir s$o meramente demonstrativas, mas servem como exemplo de como proceder na cria'$o de persona&ens coad#uvantes. 6uais os persona&ens que ima&inamos existirem em um romance de terror- Am coveiro- ?rocure ima&in-lo na pessoa de al&um que voc conhece. 1omece se fazendo per&untas como estas: *em pernas tortas- nda meio encurvado- ?ossui voz &rotesca ou es&ani'ada- 6ual a cor dos seus olhos- E os cabelos, s$o espessos e lisos- .u ser$o escassos e ondulados- 6ue tipo de roupas usa-

- Ama velha rabu&enta e ta&arela- ,oc certamente # teve al&uma vizinha fofoqueira... quem sabe aquela professora de matemtica ( qual tanto odiava- *alvez se#a essa a hora de 8se vin&ar9 em alto estilo. - Ama mo'a bonita e indefesa, pela qual o seu her"i ir se apaixonar- Ama boa su&est$o pint-la com as cores vivas da sua primeira namorada. F pensou naquela secretria maravilhosa com quem voc sabe que #amais ter a menor chance- E a namoradinha do seu ami&o- + a sua novela) aqui voc pode tudo5 Esses princ2pios s$o !teis para a cria'$o de persona&ens coad#uvantes e muito importante tomar nota de cada detalhe que voc der a cada um deles. :sso inclui altura, idade, peso, cabelo, cor dos olhos, pele e se necessrio o timbre da voz. 6uanto ao mocinho, a sua cria'$o bem mais complexa, pelo que daremos maior nfase a esse assunto. + a ele que voc tem de dedicar o mximo de aten'$o, explorando a sua criatividade ao extremo. E tenha conscincia de uma coisa: oitenta por cento do sucesso do seu livro poder depender desse persona&em. ?ortanto, se#a cauteloso. primeira coisa que dever ter em mente #amais criar um her"i intocvel, do tipo 8todo-poderoso9 e dono absoluto da situa'$o. .s

leitores tm maior interesse por her"is cu#as fraquezas se assemelham (s suas. Dembra-se de SherlocB 0olmes, aquele ma&n2fico detetive criado por Sir 1onan KoJle- ?ois bem, ele sempre impressionou por possuir conhecimento antecipado das coisas, mas quem diria: o sabich$o i&norava que a *erra era redonda5 Ama pesquisa realizada em vrios pa2ses revelou que dentre os super-her"is de revistas em quadrinhos que foram parar nos cinemas os mais queridos do p!blico s$o #ustamente aqueles mais 8fracos9. Eis a ordem dos trs mais amados: 0omem-aranha, Latman e Nolverine. E sabe por que eles s$o os preferidos das pessoas- C S$o mais humanos, tm fraquezas e por isso conse&uem estar mais pr"ximos da realidade de seus f$s. /$o menos importante escolher bem a profiss$o a ser dada ao seu her"i. Se for um mdico, bom saber que ele precisar pensar como mdico, falar como mdico e a&ir como mdico. 1aso se#a um policial, certifique-se de que os seus hbitos correspondem com esse of2cio. ?reste bastante aten'$o tambm ( lin&ua&em e ao vocabulrio do seu her"i, pois este deve em tudo refletir a profiss$o que voc escolheu para ele.

Se#a qual for a profiss$o que escolher para o mocinho, indispensvel ter em mente que 8o hbito faz o mon&e9. O &uisa de exemplo, um mdico tem de parecer mdico tanto na aparncia quanto no trato. :sso vale para todos os persona&ens e suas respectivas profiss%es. .s antecedentes de um persona&em, alm de enriquecerem ( hist"ria, podem ser determinantes tanto para o desenvolvimento da trama quanto para o desfecho final do livro. .s conceitos de objetivo, dilema e reao, comuns aos contos fict2cios, &anham amplitude e causam expectativas nos leitores quando est$o relacionados ao passado do persona&em central. Am bom exemplo disso pode ser notado no # mencionado Harry Potter de F. G. HoIlin&. /$o deixa de ser impressionante a maneira pela qual a escritora conse&uiu explorar ao mximo cada detalhe da tr&ica hist"ria de 0arrJ mesmo antes de ele ter nascido. E isso ela faz desde o primeiro at ao !ltimo dos sete livros da srie5 ?orm, h uma coisa que precisa ser evitada: n$o estereotipar demasiadamente a ima&em do mocinho. :sso pode estra&ar qualquer persona&em. Enfim, de onde vem a inspira'$o para se criar her"is1onhece aquela velha mxima que diz que 8nada se cria e que tudo copiado9- Ela pode ser verdadeira quando se

trata de burilar persona&ens fict2cios. :ma&inem, ( &uisa de exemplo, que SherlocB 0olmes, o mais famoso dentre todos os detetives do mundo, n$o era uma cria'$o ori&inal de 1onan KoJle, antes fora moldado a partir de um modelo # existente. + verdade. . &enial investi&ador da Baker Street foi inspirado em u&uste Kupin, persona&em de ar&uta ima&ina'$o, criado por llan ?oe. /$o se sinta culpado se fizer o mesmo, pois at o incomparvel ShaBespeare <maior escritor brit@nico de todos os tempos= usou escrever suas hist"rias se baseando em aventuras e dramas vividos por pessoas ou persona&ens alheios. 1ontudo, se#a um pouco autntico e busque acrescentar aos seus persona&ens qualidades, defeitos e modos que o diferenciem de qualquer cria'$o de outrem, afinal ele seu filho. &ora que o mocinho # foi concebido, recobre as ener&ias e se concentre na fundi'$o do vil$o da hist"ria. Escritores ne"fitos d$o pouca import@ncia ao mostro da trama, n$o considerando que o her"i s" ter prest2&io se encontrar um adversrio que este#a ( sua altura ou que lhe se#a superior. *ente considerar o se&uinte: o dilema do mocinho tambm o dilema do leitor. . vil$o, para impressionar, precisa despertar os mais variados tipos de rea'%es no leitor: "dio, medo, no#o, respeito etc.

Se o vil$o n$o impressionar, lo&o o seu mocinho ficar inexpressivo e os leitores perder$o o interesse pela sua hist"ria. ?ense em todos os bons romances que voc leu, bem como nos melhores filmes de a'$o que # assistiu. 1onse&ue se recordar de como eram os seus vil%es- Dembrase do persona&em vivido por nthonJ 0opBins em O Silncio dos Inocentes- Dembra-se de como inspirava medo e suspense- E quanto ao 1orin&a de Batman, O Cavaleiro das revas! Estes s$o dois exemplos de inimi&os perfeitos, vil%es que impressionam e que fazem valer a pena uma leitura, mesmo que se trate de um calhama'o de mais de mil p&inas. Ama idia verdadeiramente fecunda criar vil%es a partir da ima&em de tiranos pol2ticos ou de criminosos reais. ?ense, por exemplo, que praticamente todo serial killer da abundante literatura policial norte-americana foi e continua sendo inspirado em FacB o Estripador. . famoso romancista Meor&e .rIell costumava esculpir seus persona&ens <inclusive os vil%es= se&undo a ima&em de chefes pol2ticos de sua poca. ?rocure fazer al&o do tipo, mas n$o se descuide) trate de pesquisar a fundo antes de come'ar a tra'ar o perfil deste monstro.

4 C . mbiente

passo se&uinte entender como s$o criados os ambientes de uma hist"ria fict2cia. Em primeiro lu&ar, voc deve saber que o ambiente n$o pode ser escolhido ao acaso, mas plane#ado com antecedncia a fim de que cumpra os prop"sitos de cada cena. 1onhecer bem o ambiente h de ser o seu melhor trunfo para o quesito 8narrativa9, conquanto tudo o que voc vier a mencionar dever estar em harmonia com este universo. :sso , a chance de o leitor se sentir dentro da hist"ria depender muito da sua capacidade de descrever o ambiente no qual a cena se desenrola. Exi&e-se que o ambiente de fato tenha tudo a ver com o tema e com a pr"pria hist"ria. ?ara isso, certifique-se dos dados referentes ( &eo&rafia do lu&ar <para se obter melhor vis$o perifrica= e tambm da topo&rafia do terreno <a fim de que por infelicidade ou descuido n$o venha acontecer de mencionar al&o que n$o deveria estar ali=. lm do mais,

recomendvel que se saiba um pouco sobre as condi'%es climticas da re&i$o, incluindo sua flora e fauna. :&ualmente importante n$o deixar de fora elementos peculiares, tais como: arquitetura local, moeda corrente e sistema de &overno. Estas coisas podem dar um colorido especial ao seu trabalho. , ao "oo#le ou a outra boa fonte e, se poss2vel, desenhe um mapa da cidade que voc escolheu como palco para a sua hist"ria. 1uide para que o seu desenho corresponda mais ou menos com a realidade. Kepois, localize os principais prdios p!blicos da cidade) se for necessrio, fale um pouco a respeito da hist"ria deles. *rate de descobrir os nomes das principais ruas pelas quais os seus persona&ens desfilar$o. 3encione os principais restaurantes e lo#as, mas sem citar seus respectivos nomes, pois se n$o tiver autoriza'$o para isso, voc poder ter problemas no futuro. . mesmo vale para os nomes de pessoas reais que voc eventualmente poder citar durante a confec'$o de sua trama. Enfim, obri&at"rio que se fa'am relat"rios ver2dicos de tudo o que envolve a cena de nossa trama- resposta n$o. Se assim fosse, n$o estar2amos escrevendo um livro de fic'$o, mas um &uia de via&ens. inclus$o destes elementos reais deve servir apenas como elos que prendam o leitor (

narrativa e fa'am com que ele se sinta na mesma condi'$o e posi'$o em que o referido persona&em se encontra. verdade que a men'$o destas coisas sur&e como um recurso de ambienta'$o, pois a ima&ina'$o do leitor tem de ser despertada, atra2da e, literalmente cativada. *rata-se de uma eficaz tcnica de 8hipnose9 por insinua'$o. /o cinema usam-se ima&ens subliminares, nem sempre percept2veis ao olhar, mas que s$o captadas pelo crebro humano. *alvez voc n$o saiba, mas enquanto os olhos dos expectadores se prendem a uma tela de cinema, ima&ens de produtos que consumimos no dia dia podem estar sendo pro#etadas em suas mentes sem que as percebam. :sso n$o nenhum se&redo de estado, mas n$o deixa de ser uma maneira pouco convencional de se fazer marketin#$ ?ositivamente, porm, as ima&ens de cinema por si mesmas s$o suficientes para prender a aten'$o das pessoas do come'o at o final do filme. /$o acontece o mesmo com o romancista. Ele n$o pode criar ilus%es visuais ou efeitos especiais por meio do seu livro. Ent$o o que lhe resta lidar com a possibilidade de envolver o leitor com uma narrativa atraente e arrast-lo para dentro do ambiente de sua novela atravs de insinua'%es. ?ara ter sucesso o romancista tambm deve possuir o talento da persuas$o.

descri'$o do ambiente ceno&rfico n$o precisa ser de todo real, mas a narrativa deve ter al&o de verdadeiro que possa servir de estimulante ( ima&ina'$o de quem est lendo. *alvez voc este#a achando que essa tarefa n$o se#a fcil de ser executada. E na verdade n$o , mas os bons romancistas conse&uem realiz-la muito bem. ;a'a o mesmo ou morra tentando. E n$o se esque'a do que eu disse no in2cio de nossa conversa: nenhum bom romancista nasce do dia para a noite. . se&redo praticar. ntes de fecharmos essa sess$o, devo informar que se optar em escrever uma fic'$o cu#o ambiente se#a de uma poca de dcadas ou mesmo sculos atrs, extremamente recomendvel que se pesquise bastante nos campos de costumes, vesturios e tendncias <entre outros=, e este#a principalmente atento para n$o fazer men'$o ou alus$o de coisas e ob#etos que ainda n$o existiam na ocasi$o. Se#a esfor'ado e este#a sempre um passo ( frente.

;orma :deal

&ora iremos nos ocupar com a aparncia do seu livro. F disse que escrever corretamente bom, mas que n$o che&a a ser suficiente para torn-lo em um escritor. . seu cabedal deve incluir tambm a habilidade de formatar, desta maneira voc estar sabendo com que cara ele ficar depois que estiver pronto. Esse cap2tulo pode ser de inestimvel valor para os novos autores, principalmente se dentre estes houver al&um que tenha condi'%es de publicar sua a obra por conta pr"pria. Se for esse o seu caso, ser confortante saber que voc poder lhe dar a aparncia que bem dese#ar. ?ara come'ar, n$o fique preocupado ou tentando adivinhar qual seria o formato ideal para que o seu livro viesse a ser aceito perante uma editora. s coisas n$o funcionam assim e isso se deve a duas raz%es bsicas. primeira raz$o pela qual n$o voc n$o deve estar preocupado com o 8formato ideal9 simples: n$o existem padr%es internacionais ou mesmo nacionais que este#am preestabelecidos para esse fim. lis, esses padr%es n$o existem nem mesmo dentro das pr"prias editoras, salvo aqueles casos de obras que ser$o publicadas em srie, mas

ainda assim voc n$o teria que ficar apreensivo, pois no final, caso o seu livro viesse a ser aprovado, ficaria a encar&o de um editor o dar as formas finais ao produto. se&unda raz$o pela qual voc n$o deve estar preocupado a se&uinte: est totalmente comprovado que se um indiv2duo muito famoso e dese#a escrever um livro <&eralmente sobre sua pr"pria vida=, ainda que se#a analfabeto, as editoras disputar$o para ver quem ir publicar a obra. :sso n$o nenhuma anedota e aconteceu de novo h menos de um ms. 3as convenhamos: voc n$o nenhuma celebridade. ?ortanto, ainda que n$o existam exi&ncias preestabelecidas para a formata'$o de obras que possivelmente ser$o aceitas por uma editora, mesmo assim voc ter de dar al&um padr$o ao seu trabalho. *oda a obra dever se&uir a um modelo que voc estabelecer antes mesmo de se sentar perante o computador. Esses padr%es dar$o uniformidade e esttica ( obra e poder$o ser o seu cart$o de visitas quando ela enfim estiver sobre a mesa de um editor. princ2pio essa uma exi&ncia bsica para que o seu livro, em vez de ser levado ( mesa do editor, n$o si&a direto para o triturador de papel. /os cap2tulos se&uintes irei apresentar su&est%es de esttica !teis ao #ovem escritor.

6 C Estabelecendo ?adr%es.

asicamente falando,a apresenta'$o de um livro tudo aquilo que se refere a ele antes da sua introdu'$o. Ent$o a apresenta'$o o livro antes do livro. ?ode ser feita de diversas maneiras e sob diferentes vocbulos. ?or ordem de esttica o primeiro vocbulo li&ado ( apresenta'$o de uma obra fict2cia a 8ep2&rafe9. A EPGRAFE ep2&rafe pode ser tanto um t2tulo como uma frase de al&umas linhas e em ambos os casos serve para introduzir n$o necessariamente a obra, mas o seu assunto. Meralmente a ep2&rafe ocupa uma p&ina que s" sua) pode ser uma cita'$o do pr"prio autor, extra2da do mesmo livro ou ent$o de obras anteriores. ?or padr$o os autores preferem usar cita'%es de outros e podem ser tiradas de livros, m!sicas, pe'as teatrais, discursos, poemas etc. ?ermite-se fazer uso de mais de uma ep2&rafe para o mesmo livro, mas sempre identificando o autor de cada uma delas.

?or quest$o de coerncia tambm se exi&e que a ep2&rafe acintosamente expresse o @ma&o ou a natureza do assunto tratado na obra. 0 casos de escritores famosos que fizeram empre&o de ep2&rafes cu#o teor parece ter al&uma rela'$o com o t2tulo, mas que nada tm a ver com o tema e por isso se tornam incoerentes de desnecessrias. + o caso de SidneJ Sheldon em % Ira dos %njos, mas convenhamos: qualquer editora no mundo estaria disposta a publicar qualquer 8rabisco9 que o Sr. Sheldon eventualmente tivesse deixado para a posteridade. ?ortanto, ele pode5 Ke outro modo tambm se permite usar uma ep2&rafe para cada cap2tulo do mesmo livro e, n$o sendo muito lon&a, poder ficar lo&o abaixo da indica'$o numrica do cap2tulo. O PREFCIO *ambm conhecido como 8pr"lo&o9. . prefcio um discurso que se faz a respeito e a favor da obra. 6uando n$o feito pelo pr"prio autor, deve ficar situada antes da ep2&rafe, pois de outro modo pode quebrar o la'o que deve existir entre ela e o tema da hist"ria. 1omo costuma ter um tom de recomenda'$o da obra ao leitor, bom seria se o prefcio fosse escrito por outra pessoa. 3as nunca d a sua

obra para ser prefaciada por al&um s" por ele ser famoso ou por fazer parte do rol de ami&os prediletos. . normal que a apresenta'$o do seu trabalho se#a feita por al&um que realmente entenda do assunto e, para tanto, exi&e-se que essa pessoa se#a um vido devorador de livros. O PREBULO 3uito comum (s hist"rias de fic'$o, o pre@mbulo tende a ser bastante funcional. *alvez a mais eficiente forma de se apresentar um livro, porquanto se#a como uma prvia do mesmo. palavra transmite a idia de al&o que # est em andamento e com esse sentido que deve ser empre&ada na abertura de sua obra. Am livro introduzido com um pre@mbulo traz a vanta&em de # est sendo iniciado em meio ( a'$o, sem a necessidade de narrativas lon&as e enfadonhas. l&umas obras cativam mais pelo pre@mbulo do que pelo t2tulo, # que atende bem aos prop"sitos de um trailer de cinema. . pre@mbulo pode ser a propa&anda do livro dentro do livro. O EXRDIO + poss2vel adaptar o ex"rdio ( apresenta'$o de uma obra fict2cia, mas isso n$o acontece muitas vezes, e raro encontramos um romance cu#as caracter2sticas se a#ustem ao empre&o dessa forma de introdu'$o. Ent$o se#a simples e

tente n$o 8inventar9, fazendo uso inadequado de vocbulos cu#os si&nificados e defini'%es voc i&nora.

A INTRODUO o optar por iniciar o seu livro fazendo uso de um 8pre@mbulo9, voc automaticamente estar descartando a forma 8introdu'$o9. . mesmo acontecer ( introdu'$o, caso decida fazer a abertura em forma de pre@mbulo. partir de a&ora estaremos ocupados com o corpo da hist"ria propriamente dita. Enfim falaremos sobre a formata'$o de um livro, o que h de ser o seu toque profissional para a apresenta'$o f2sica do trabalho que est compondo. + importante que desde o instante em que voc come'ar a preparar a introdu'$o da hist"ria todos os padr%es # este#am devidamente estabelecidos. 6uero lembrar que a maioria dos contos fict2cios n$o costuma ser iniciada em forma de 8introdu'$o9, como se a palavra pudesse ser aplicada ( moda de 8t2tulo9. l&uns escritores de romances at usam esse tipo de abertura, mas a &rande maioria prefere trabalhar sobre as outras formas de apresenta'$o acima mencionadas. . meu conselho que

voc fa'a o mesmo ou que, como nos casos mais ordinrios, inicie a sua primeira obra # a partir do 8cap2tulo um9. 3esmo que opte em iniciar a hist"ria a partir do primeiro cap2tulo, isso n$o deixar de ser a introdu'$o do seu livro, portanto, se#a caprichoso e explore ao mximo a sua capacidade de se comunicar. introdu'$o, se#a qual tenha sido a forma que voc escolheu, deve ser feita com muito cuidado e indispensvel que fique atraente. /ada de enfadar o leitor # na primeira frase5 1ome'ar uma hist"ria fazendo uso de lu&ares-comuns vai ser a 8cr>nica de uma morte anunciada9, ou se#a, voc ter come'ado mal e certamente h de terminar mal. velha e famosa senten'a: &ra 'ma ve($$$ nem pensar5 Essa forma de introduzir est"rias a mais anti&a de todas e foi usada pela primeira vez no nti&o E&ito, h mais de trs mil anos. Se#a ori&inal, ou n$o. E se tiver de imitar a al&um, ent$o que se#a aos melhores do ramo, mas lembre-se de que voc poder copiar apenas a maneira com a qual determinado romancista introduz a sua hist"ria) #amais transcreva as suas exatas palavras5 Em suma, a introdu'$o da obra de t$o &rande import@ncia que su&iro a que voc s" a escreva de fato depois que tiver terminado toda a hist"ria. essas alturas a sua

ima&ina'$o # estar bastante exercitada e o seu 8poder9 de criar ter evolu2do sobremaneira. &ora vamos ( formata'$o da p&ina e aos detalhes tcnicos que a&re&ar$o valores ao livro que est prestes a nascer.

7 C ;ormatando Am Homance

e&ue um con#unto de re&ras bsicas sobre as quais o candidato a escritor possui total autonomia. /$o s$o 8mandamentos9 obri&at"rios, mas bom saber que a maioria dos romancistas os obedece e que praticamente todas as obras de fic'$o # publicadas est$o enquadradas nesse modelo. O TAMANHO DA PGINA maioria dos livros impressa em papel 7. Essa medida excelente para a confec'$o de romances, pois permite o uso de fontes maiores e isso facilita a leitura. A FONTE s editoras preferem a bitola de EP pontos e bastante comum a su&est$o da fonte imes )e* +oman, mas existem outras que podem ser utilizadas: Constantia, "aramond, "eor#ia$$$ . espa'amento entre linhas padr$o: E,7. A MARGEM

?reste aten'$o nos livros. /a maioria dos casos as mar&ens esquerda e direita n$o ultrapassam os P,7 cm. Se quiser, voc pode fechar essa medida em P,Q cm. 6uanto (s outras mar&ens, use a mesma medida lateral para a superior e acrescente meio cent2metro ( medida para a inferior. NUMERAO DE CAPTULOS ,oc pode escolher qualquer ponto que este#a entre o topo e o centro da p&ina. bitola pode ser de at cinco vezes o tamanho da fonte usada para o corpo do texto. E n$o se esque'a de centraliz-lo. TTULOS Essa uma boa maneira de antecipar o conte!do de cada cap2tulo. 1aso pretenda fazer uso desse recurso, imperativo que o escolha bem. Ase uma fonte cu#a bitola este#a entre aquelas que voc escolheu para a numera'$o do cap2tulo e para o corpo do texto. O TEXTO ?ode ser iniciado em at quinze linhas abaixo da numera'$o de cap2tulo, mas na condi'$o de autor novato, aconselhvel que n$o ultrapasse a casa da terceira. Se dese#ar, pode iniciar com uma letra capitular, pois esse

recurso transfere ele&@ncia ao texto. primeira frase pode ser iniciada na mar&em da p&ina, mas se preferir recuar o texto, fa'a-o em at oito toques da tecla 8espa'o9. /o ,ord isso n$o ser poss2vel caso tenha optado em come'ar com uma letra capitular. 6uando necessrio, fa'a o mesmo recuo de texto ap"s uma breve srie de par&rafos. ,e#a o exemplo que usei ao iniciar cada sess$o. A NARRATIVA + totalmente reprovvel a um leitor novato a prtica de introduzir o livro com uma narrativa demasiado lon&a. lm de ser desanimador para quem est lendo, o uso de narrativas lon&as pode transmitir a impress$o de que o autor este#a 8embromando9, isso , tapeando o leitor com um len&alen&a que n$o tem nada a ver com o cerne da hist"ria. t mesmo a fabulosa F. G. HoIlin& # foi criticada por abusar de tal prtica, e f$s de diversos pa2ses se queixaram de que ela usava de mil palavras para descrever al&o que poderia ser expresso em duas linhas. Si&a o conselho de Mrac2an: 8os livros n$o s$o feitos para o exerc2cio dos bra'os.9 OS CAPTULOS o se aplicar ( cria'$o de um romance voc deve entender bem uma coisa: dez estoriazinhas n$o formam uma

hist"ria &rande. 0 8escritores9 que fazem livros como se esses fossem mosaicos com pedras de uma s" cor. 1om isso quero dizer que a sua hist"ria n$o pode ser como uma colcha de retalhos, ou se#a, nela n$o devem existir emendas como que para unir cap2tulos cu#os assuntos est$o desconexos. . se&redo para se criar uma hist"ria convincente est tambm na maneira de a#ustar os seus cap2tulos. ssim, alm da obri&a'$o de narrar um conto coeso, o autor precisa dominar a arte de finalizar cada cap2tulo. ?ara uma melhor compreens$o procure praticar os conceitos literrios de 8dilema e rea'$o9. . dilema a dificuldade vivida pelo mocinho em cada cap2tulo do livro, quanto ( rea'$o, essa consiste na atitude que ele ir tomar para sair da situa'$o dif2cil na qual se encontra. Em suma, voc deve trabalhar no af$ de criar suspense a cada cap2tulo. /$o se trata de criar um novo suspense a cada cap2tulo, mas do mesmo e !nico suspense, o qual dever se estender at o desfecho da hist"ria. . interesse que o leitor demonstrar pela trama vai depender da sua habilidade de criar expectativas constantes por meio do fechamento de cada cap2tulo. .s novos autores de romances n$o raro cometem um erro comum: usam todos os artif2cios dispon2veis # na constru'$o

dos primeiros cap2tulos da obra, pelo que, quanto mais avan'am na trama e vem se aproximando o cl2max da hist"ria, vem se es&otar a fonte chamada de criatividade) ent$o todo o trabalho se torna em lixo literrio. Eles n$o desconfiam, mas essa poderosa tcnica anti&a e tem um nome: pir@mide invertida. Lastante utilizada na imprensa escrita, a tcnica da pir@mide invertida funciona perfeitamente quando se trata de transmitir not2cias do tipo 8tiro-curto9. 1onsiste em iniciar uma manchete narrando-a a partir dos fatos mais impressionantes. ssim, ( medida que a leitura avan'a a not2cia vai ficando menos importante, e pode terminar at em trivialidade. . modelo atende bem (s necessidades tanto do ve2culo de comunica'$o quanto da pessoa que est lendo) e aquele que compra um #ornal n$o tem o menor interesse em ler todas as suas p&inas. :sso seria horr2vel se estivssemos falando de um livro de fic'$o5 3as o que pode acontecer aos #ovens autores de romances e por essa raz$o que eles #amais devem usar o mtodo da pir@mide invertida. Ent$o treine bastante e pense no que eu disse sobre criar suspense e expectativas a cada novo cap2tulo. 6uando tiver desenvolvido bem essa tcnica voc poder criar e escrever contos verdadeiramente fascinantes.

PALAVRAS DE ORIGEM ESTRANGEIRA 0 quem use a fonte em ne&rito para dar destaque (s palavras de ori&em estran&eira, mas aqueles que publicam livros tm verdadeira avers$o a essa prtica. . aconselhvel que se use a fonte em itlico e preferencialmente com valor diminu2do em um n!mero relativamente (quele que estiver sendo empre&ado para a confec'$o do corpo do texto. INTERPOLAES + terminantemente proibido o empre&o de interpola'%es no texto de uma hist"ria fict2cia. . autor tem autoridade para se expressar at mesmo entre as falas dos persona&ens do seu livro, mas existe uma maneira correta de fazer isso. ?ortanto, #amais fa'a qualquer tipo de interpola'$o no texto. NOTAS DE RODAP *ais apontamentos n$o fazem parte do pro#eto ori&inal de um romancista. Keixe que um editor, ou mesmo um tradutor, caso ache necessrio, fa'a observa'%es do livro alm das notas de rodap. AS FALAS DOS PERSONAGENS

?arece tarefa fcil, mas muitas daquelas pessoas que podem escrever bem n$o sabem como compor um dilo&o ( moda dos romances. 1aso n$o saiba como dispor col"quios entre persona&ens preste aten'$o no exemplo que darei a se&uir. ?ara isso irei transcrever uma p&ina inteira de um dos romances de F. G. HoIlin&P. .ptei por usar o seu modelo porque ela simplesmente "tima.

Harry conseguiu no gritar, mas foi por pouco. A criaturinha em sua cama tinha orelhas grandes como as de um morcego e olhos esbugalhados e verdes do tamanho de uma bola de tnis. Harry percebeu na mesma hora que era aquilo que o andara observando na sebe do jardim quela manh. nquanto se entreolhavam, Harry ouvia a vo! de "uda no hall. # $osso guardar os seus casacos, %r. %ra. &ason'

A criatura escorregou da acama e fe! uma reverncia to e(agerada que seu nari!, comprido e fino, encostou no tapete. Harry reparou que ela vestia uma coisa parecida com uma fro nha velha, com fendas para enfiar as pernas e os bra)os.
P transcri'$o da obra 8 arr! "otter e A C#mara $ecreta9 C p.ER.

# Ah... al* + cumprimentou Harry nervoso. # Harry $otter, C e(clamou a criatura com vo! esgani)ada que Harry teve certe!a de que seria ouvida no andar de bai(o. # H- tanto tempo que "obby quer conhec.lo, meu senhor... / uma grande honra... # 0b.obrigado + respondeu Harry, andando encostado parede para se largar na cabeceira da escrivaninha, perto de d1iges, que dormia em sua gaiola espa)osa. 2eve vontade de perguntar 3ue coisa 4 voc'5, mas achou que poderia parecer muito mal.educado, e em ve! disso perguntou6 - 3uem 4 voc' # "obby, meu senhor. Apenas "obby. "obby o elfo dom4stico + respondeu a criatura.5

+ poss2vel aprender al&uns truques de como compor dilo&os entre persona&ens a partir do modelo acima apresentado. Em primeiro lu&ar, observe a per2cia da autora em sua maneira de introduzir os persona&ens. Hepare que antes de tudo ela prepara a cena, depois se&ue descrevendo a rea'$o de 0arrJ ao se deparar com al&um ao qual ele n$o estava esperando. /ote a riqueza de detalhes que a autora inclui na cena.

Em se&undo lu&ar, note que a aten'$o do leitor conduzida para outra dire'$o, para Kuda, o primo balofo de 0arrJ, o qual se encontra em outro c>modo da casa. 3as imediatamente ela faz com que o leitor retorne ao foco da narrativa. Esse um exemplo de cena montada com maestria. ssim, depois de haver preparado o solo, ela introduz a fala do primeiro persona&em: 8S Ah... al cumprimentou Harry nervoso9. Em se&uida vem a fala do persona&em n!mero dois. Ent$o o dilo&o iniciado.
_ Harry Potter! - exclamou a criatura com voz esgania a... - H! tanto tempo "ue #o$$y "uer conhec%-lo...&

Em terceiro lu&ar, entenda que a fala do autor, que o narrador da hist"ria, pode ser inclu2da de pelo menos trs maneiras:
EP-

?reparando a cena: Harry conseguiu no gritar...5 Entre uma fala e outra: A criatura escorregou da cama...5 Dembrando que esse caso especificamente at2pico, pois para todos os efeitos Kuda n$o faz parte da cena. 3as lo&o em se&uida vem o exemplo: Ah... al* + cumprimentou Harry nervoso.5

T-

Kentro da pr"pria fala do persona&em6 Harry $otter, + e(clamou a criatura com vo! esgani)ada que Harry... + H- quanto tempo que "obby quer conhec.lo...5

Essas s$o, portanto, as suas primeiras no'%es de como compor dilo&os entre persona&ens. .bserve exemplos em romances de outros escritores e crie o seu pr"prio padr$o. Kepois praticar bastante at se sentir se&uro. 0 somente mais uma coisa que quero lembr-lo antes de fechar essa sess$o. narrativa de uma hist"ria pode ser feita de duas maneiras: na primeira ou na terceira pessoa do sin&ular. &ora que voc # tem as dicas necessrias, pode come'ar a escrever o seu primeiro romance. Em outro volume irei discutir sobre como publicar e divul&ar o livro. Loa sorte e at breve.