A CHAVE SEXUAL

Como Utilizar a Estrutura Emocional Feminina para Excitar uma Mulher em Minutos
Por J.D. Fuentes
Traduo: RaIaaa
NOTA: Depois de concluido, lanarei o projeto aqui no CA em Iormato PDF com toda
a Iormatao do original respeitada.

AGRADECIMENTOS
Gostariamos de agradecer aos seguintes predecessores:
O Ialecido Dr. Milton Erickson; as mais modernas tecnicas de persuaso so derivadas
diretamente de seu trabalho;
Richard Bandler e John Grinder, criadores da Programao Neuro Lingistica (PNL),
que primeiro desconstruiram, clariIicaram e codiIicaram o trabalho de Erickson, e
prosseguiram e radicalmente, dramaticamente avanaram o estado de arte;
E Ross JeIIries, que aplicou a PNL ao processo de seduo, e demonstrou que as
mulheres racionalizam metaIoras eroticamente carregadas como sendo Irases
inocentemente poeticas, mesmo se elas se acharem sendo excitadas...

'O qu!, ele disse. 'Voc no percebe que existem almas em soIrimento eterno? Elas
esto lutando por sonhos e ao, as paixes mais puras, os prazeres mais selvagens, e
ento elas se jogam, mergulhando em todos os tipos de Iantasias e tolices.
Ento ela olhou para ele da mesma Iorma que se olha para um viajante, vindo de uma
terra distante...
'Olhe para nos, por exemplo, ele disse, 'porque nos nos encontramos? Por qual
brincadeira do Destino? Deve ser porque, alem do nada, como dois rios convergindo
irresistivelmente, nossas inclinaes unicas esto nos empurrando, um em direo ao
outro.
E agora ele pegou a mo dela; e ela no recolheu a mo.
Mulheres so diIerentes de homens. Elas vivenciam a emoo de Iorma diIerente; elas
vivenciam a linguagem de Iorma diIerente; elas vivenciam a excitao sexual de Iorma
diIerente. Voc pode aprender a excitar as emoes e a sexualidade de uma mulher
apenas com palavras.
Do que esse livro trata?
O objetivo deste livro e ensinar como Iazer com que uma mulher Iique excitada e
atraida por voc rapidamente em questo de minutos. Este livro no Iala de encontros.
Este livro no Iala de como voc pode se tornar um cara mais legal, mais cuidadoso, ou
mais sensivel. Este livro no tem como objetivo especiIicar quantos dias exatamente
voc deve esperar antes de ligar para ela, ou que tipo de perIume usar. Se voc e o tipo
de pessoa que quer um livro assim, Iique a vontade existem muitos deles por ai. Este
livro no Ioi Ieito para esse tipo de pessoa.
Por outro lado, se voc e o tipo de homem que quer aprender um metodo rapido,
eIiciente, direto, conIiavel e realista para excitar as mulheres Iisicamente e
emocionalmente, este livro e para voc. Para usar o que este livro esta a ponto de te
ensinar, voc no precisa ter boa aparncia, ou dinheiro, ou juventude. Voc no precisa
ter uma BMW, um jatinho, um corpo de Mr. Universo, ou um rosto de astro de cinema.
Tudo que voc precisa e a habilidade de Ialar, de dizer palavras em voz alta.
Neste livro, voc aprendera o seguinte:
Como obter a ateno de uma mulher;
Como estimular e prender suas emoes;
Como Ialar de Iorma que libertem as necessidades emocionais dela;
Como excitar rapidamente o corpo dela sem mesmo toca-la;
Como este livrinho te ensina tudo isso, de Iormas Iaceis de aprender e usar? Isolando
principios cruciais, como estes:
A estrutura da experincia emocional Ieminina;
A estrutura da linguagem Ieminina;
A conexo entre linguagem e emoo Iemininas;
Este livro e sobre como a excitao sexual Ieminina Iunciona, e como voc pode usar os
sistemas sexuais internos das mulheres para te dar prazer.
Um aviso: Voc provavelmente vai duvidar da maior parte das coisas que voc vai ler
neste livro; voc provavelmente vai duvidar do Iato que homens e mulheres podem ser
to diIerentes quanto eu irei sugerir. O poder desses modelos e tecnicas so sera aparente
depois que voc os usar realmente ao conversar com uma mulher.
1. O Macaco Escuta, o Macaco Sente
Ha muitos anos, eu estava sentado num caIe quando um homem razoavelmente bonito,
nos seus trinta e poucos anos, se sentou perto de uma loira jovem e atordoante, cuja
idade deveria ser dezenove ou vinte anos. Ela no prestou ateno alguma nele. Dentro
de poucos minutos, no entanto, ele comeou a dizer a ela como ela lembrava uma amiga
que ele tinha na Iaculdade. Ele continuou Ialando como ele gostava da Iaculdade, e
como ele gostava de viajar quando estava na Iaculdade, e como ele adorava conhecer
novas pessoas na Iaculdade, e como ele adorava viajar e Iazer novas amizades quando
estava na Iaculdade, e como ele adorava viajar, Iazer novas amizades e transar quando
estava na Iaculdade.
Ele continuou a Ialar, Ialando sobre os seus amigos que viajaram para Berlim, e Ioram
abordados em um caIe; e que ele mesmo tinha ido a Paris, e Ioi abordado em um caIe; e
como era maravilhoso se sentir, de repente, atraido por um estranho. Ele continuou
contando historias improvaveis que ele leu, segundo ele, no jornal, de um homem
bbado entrando pela janela da casa errada e transando com uma mulher que no era sua
esposa; de uma mulher que decidiu deixar o seu emprego chato e abrir o seu proprio
negocio, do momento que ela se sentiu se apaixonando por um estranho que entrou um
dia no seu escritorio; de uma banda de rock interrogada pela policia devido a acusaes
deles terem realizado perIormances sexuais em grupo durante um show, etc.
As historias que esse camarada contou no tinham relao uma com a outra; de Iato,
elas apenas se relacionavam pelo tema em comum delas: sexo. E a garota estava irritada
ou constrangida por causa disso? Bem, seu rosto e seu torax estavam certamente
enrubescidos. E ela comeou a se agitar em sua cadeira. E ela varias vezes parecia parar
de respirar, completamente. E a sua boca estava levemente umida, e as pupilas estavam
quase to grandes quanto a iris. Ento, no, ela no estava irritada ela estava realmente
excitada. Em tempo, quando o amigo do homem chegou, de Iorma que ele tinha que ir
embora, a garota abriu sua bolsa e apressadamente escreveu o teleIone dela sem mesmo
o cara pedir. Ela o Iez prometer que ligaria para ela.
Como voc pode ter imaginado, este incidente me deu algumas coisas para pensar. Caso
voc esteja se perguntando, o sucesso do homem neste caso no dependeu de uma sorte
extraordinaria a chance de um em um milho de encontrar uma mulher que excite por
esse tipo de conversa. Na verdade, pouquissimas mulheres no Iicaro. Quando eu
tenho algum tempo livre, eu vou a uma livraria ou campus de Iaculdade, encontro uma
garota bonita que eu nunca vi antes na minha vida e que, Irancamente, provavelmente
no se sentiria nem um pouco atraida por mim , digo coisas que, ate alguns anos atras,
me pareceriam absurdas e, graas a isso, eu a excito tanto que eu posso brincar com o
corpo dela, aqui e ali, para o meu prazer pessoal.
Palavras so Ierramentas para dar novas experincias a outras pessoas; se alguma outra
pessoa ainda no viu uma baleia subir a superIicie e jorrar agua em direo ao ceu,
ainda assim voc viu, voc pode contar as coisas que voc viu, ouviu e sentiu naquele
momento com palavras, apresentar estas palavras ao seu ouvinte, e ele comeara a
imaginar a experincia. To logo ele ou ela comece a imaginar a experincia, comeara
a sentir algumas das sensaes descritas por voc, porque a mente inconsciente deve se
identiIicar com uma experincia, senti-la, a Iim de compreend-la.
A abordagem Ieita pelo homem com a loira teve sucesso mas ao mesmo tempo parece
ser absurda. Uma mulher no-atraente, nos nos convencemos disso, no se tornaria
atraente para um homem, apenas oIerecendo a ele algumas palavras tiradas do nada.
Ento, como pode um homem enIeitiar uma mulher, apenas Ialando? Bom, se Iosse
assim, signiIicaria que homens e mulheres realmente so diIerentes. Pode mesmo
signiIicar que existem maneiras extremamente eIicientes e eIicazes de Iazer com que as
mulheres se sintam atraidas, excitadas, e satisIeitas maneiras que os homens raramente
aprendem, e normalmente jamais descobrem.
Isso pode signiIicar que, quando voc terminar de ler esse livro e Iirmemente,
consistentemente, sistematicamente aplicar em sua vida o que ele te ensinou, a sua vida
e as vidas das mulheres que voc conhecer se tornaro muito mais divertidas. Voc
pode excitar as mulheres muito mais rapidamente, e Iazer isso com velocidade e
Iacilidade chocantes.
Este livro te mostrara como.
2. As Mulheres so DiIerentes
Faa de conta que voc esta numa esquina, a ponto de atravessar a rua. Um momento
antes de o sinal mudar de cor, uma jovem estonteante aparece ao seu lado. Voc sorri e
diz, 'Oi, eu sou Bob. Vamos transar!
Muito provavelmente esta abordagem no vai Iuncionar muito bem. E nem arrancar
suas roupas e exibir o que voc tem entre as pernas Iuncionara melhor. E no, arranha-la
de repente no vai te levar a lugar nenhum... a no ser, possivelmente, a delegacia mais
proxima. O Iato e que, se uma garota bonita se aproximasse de voc e Iizesse alguma
das coisas acima mencionadas, voc no Iicaria, pelo menos um pouco, tentado a dar
uma 'rapidinha? Se ela estivesse sendo sincera, no haveria uma boa possibilidade de
que voc e ela estivessem logo indo para o motel mais proximo?
Obviamente, homens e mulheres so diIerentes. Excitam-se por coisas diIerentes. Suas
engrenagens so acionadas por diIerentes abordagens. Mulheres normalmente querem
dar um tempo antes do sexo. Os homens querem sexo AGORA, JA, PRA ONTEM! Os
homens normalmente se perguntam por que as mulheres parecem ser to indiretas e
hesitantes quando o assunto em pauta e a sexualidade. Em um sentido, elas realmente
no so to terrivelmente hesitantes assim elas esto ansiosas, esperando para
responder a sinais diIerentes daqueles que os homens sentem e normalmente mandam.
Ja que as mulheres respondem to Iacilmente a linguagem, e porque os homens
normalmente no se preocupam em aprender como usar a linguagem na maneira
bastante particular (e, para os homens, bastante bizarra) que as mulheres precisam e a
usam, a maioria das mulheres Iica insatisIeita... ou, como elas diriam, no se sentem
'completas. As mulheres possuem um sistema sexual embutido, automatico e
enormemente responsivo, do qual os homens raramente se do conta.
E o sistema sexual tem uma chave. E como se um homem estivesse constantemente
batendo, batendo e batendo na porta lateral da casa de uma mulher, pensando que e a
porta da Irente; e a mulher espera desapontada, desmotivada, atras da porta da Irente,
esperando e esperando que alguem toque a campainha. Finalmente, depois de ela ter
bebido um pouco ou se sentir muito solitaria, ou se o cara batendo na porta lateral Ior
muito bonito, rico, ou sensivel, ela podera abrir a porta (que esta normalmente trancada
e barrada, e um incmodo pra se abrir), mas sempre havera um pensamento porque
ninguem consegue bater na porta certa? Este livro ira te mostrar o caminho para a porta
certa; este livro vai te dar a Chave Sexual.
O metodo da Chave Sexual se origina de varias ideias muito simples. Algumas delas
podem parecer a principio exageradas, questionaveis ou irrealistas; de qualquer modo,
nos te convidamos a colocar todas as suas concepes de lado, e julgar a utilidade das
pressuposies da CS (Chave Sexual) apenas depois de voc as aplicar no mundo real, e
ver em primeira mo as respostas que a CS pode produzir nas mulheres que voc
conhecer...
Enquanto estiver lendo, mantenha as ideias gerais, que eu vou apresentar a seguir, na
sua mente:
1 Homens e mulheres so realmente e proIundamente diIerentes; coisas radicalmente
diIerentes os excitam; voc pode atrair e excitar mulheres de Iorma bem rapida e Iacil
quando voc utilizar os padres naturais de excitao das mulheres;
2 As mulheres respondem de Iorma muito mais poderosa a linguagem do que os
homens; certas Iormulas conversacionais podem exercer impacto emocional e erotico
sobre as mulheres que vai muito alem do que um homem poderia experimentar;
3 As mulheres tm respostas emocionais mais Iortes e numerosas que os homens;
4 As mulheres so mais Iortemente inIluenciadas por suas respostas emocionais
internas ao mundo externo, e por suas respostas as respostas delas, mais do que so
inIluenciadas pelo proprio mundo externo;
5 As respostas internas das mulheres suas emoes so inIluenciadas Iacilmente e
proIundamente pela linguagem; voc pode usar a linguagem para redirecionar
radicalmente as emoes delas.
As tecnicas precisas, sistematicas e praticas da Chave Sexual as tecnicas que te
permitiro aplicar as ideias acima com eIeitos extraordinariamente poderosos Iormam
o restante deste livro.
3. Sexo Aural
Imagine-se dizendo a uma mulher: 'Do meu ponto de vista, quando voc se sente
realmente relaxada, realmente conIortavel, e como se os lugares mais proIundos dentro
de voc ganhassem vida, de uma maneira que te Iaa se sentir renovada, energizada e
estimulada... voc sente uma liberdade que torna Iacil voc se permitir a realmente se
abrir e se render as suas paixes mais proIundas. Soa ridiculo, no e? Se voc ouviu
um cara dizer isso, voc provavelmente pensaria, 'Mas que idiota. Por outro lado, se
uma mulher ouvisse um cara dizer isso, ela provavelmente pensaria, 'Uau! Finalmente
um homem que esta verdadeiramente em contato com seus sentimentos!.
Ainda nessa linha de raciocinio, se o cara continuasse a dizer coisas assim, ela se
sentiria rapidamente Iicando mais intrigada, atraida e excitada mesmo que o cara no
seja bonito. Esse tipo de linguagem soa absurda para os homens, mas poetica e
proIundamente erotica para as mulheres. E sim, isso Iunciona com mulheres inteligentes
e exigentes tambem. Ao longo deste livro, voc aprendera os principios envolvidos no
processo de excitar uma mulher, rapidamente, apenas com as palavras. Para os
propositos da seduo, o orgo sexual mais importante e imediatamente acessivel a nos
e o ouvido.
A Iim de dar as mulheres as experincias emocionais que elas tanto Iantasiam, e a Iim
de Iazer com que elas Iiquem incrivelmente excitadas e sexualmente responsivas de
Iorma Iantasticamente rapida de Iorma que voc possa conseguir o que voc quer
voc vai aprender a usar as palavras de uma Iorma completamente nova. Em um
sentido, voc vai aprender uma linguagem inteiramente nova; melhor, um novo dialeto
da linguagem que voc ja conhece. E e uma linguagem Iacil de aprender o desaIio e
perceber que esta outra linguagem existe, e ento se sentir conIortavel ao usa-la.
Algumas coisas que voc se encontrara dizendo nesta outra linguagem soaro risiveis.
Ainda assim, voc aprendera a Ialar essa linguagem de som engraado, porque voc
aprendera que as coisas que soam risiveis e absurdas para os homens podem ser
irresistivelmente eroticas para as mulheres. Seria mais ou menos assim: O ouvido o
que voc diz a ela permite ao resto dela se excitar, seja atraves da imaginao, seja por
sensaes corporeas. Isso quer dizer Ialar simplesmente, 'Eu te amo muito, muito,
muito varias vezes? No. Dizer coisas como 'eu te amo/preciso de voc/quero me
casar com voc tem muito pouco a ver com o que nos estamos Ialando.
Vamos Ialar um pouco a nivel cientiIico. Pesquisadores realizaram estudos Iuncionais
com imagens geradas por Ressonncia Magnetica uma especie de 'raio-X cerebral
tanto em homens quanto em mulheres enquanto estes escutavam uma linguagem uma
mensagem verbal. Eles ento compararam os resultados dos dois grupos. Houve
diIerena? Sim. Basicamente, as mulheres usam os dois hemisIerios do cerebro para
compreender as palavras. Os homens, por outro lado, usam principalmente o hemisIerio
logico. Ento, as mulheres analisam as palavras e a Iala logicamente, igual aos homens
mas elas tambem as analisam pelo lado emocional.
As mulheres no interpretam as palavras apenas logicamente; elas tambem as vivenciam
emocionalmente.
Homens se excitam atraves de imagens ver ou imaginar uma mulher nua (ou um
homem nu, caso se trate de um gay). As mulheres se excitam atraves de linguagem,
palavras, que as permitem sentirem-se conIortaveis e excitadas pela experincia de ver
ou imaginar um homem nu. Uma vez que voc entenda este Iato, e saiba como usar
palavras particulares de maneiras particulares, excitar mulheres se tornara algo muito,
muito Iacil to Iacil e automatico quanto excitar um homem mostrando a ele uma bela
garota Iazendo um strip-tease. E aprender exatamente, signiIicativamente, como usar a
linguagem para levar uma mulher a loucura e a razo de existir deste livro.
Vamos revisar um pouco. Homens so precisam ver uma mulher razoavelmente bonita
sem roupa para Iicarem sexualmente excitados. Os homens ento querem entrar em
ao, e transar com essa mulher naquele lugar e naquela hora, de preIerncia. As
mulheres Iicam excitadas ao ver um homem bonito nu, e excitadas por pensamentos
sexuais, mas ento outros processos comeam a acontecer. Elas consideram as muitas
conseqncias possiveis do sexo, incluindo gravidez, a destruio de uma relao ja
existente, e por ai vai. Elas podem estar excitadas, mas ento comeam a ter
pensamentos sobre o Iato de estarem excitadas, o que pode Iacilmente neutralizar a
excitao.
As mulheres tm sensaes sobre sensaes, e sensaes sobre sensaes sobre
sensaes, e suas sensaes iniciais sero dominadas pelas sensaes subseqentes
que, por sua vez, determinaro se ela vai aceitar ir pra cama com voc ou no no Iinal
das contas. Por exemplo, o brao de uma mulher pode ser aIagado pela mo de um
homem. Essa sensao Iisica e a de Irico e calor. Ela pode Iicar excitada por causa
disso. Alem da sensao Iisica de calor , e da sensao Iisica de excitao no sentido
de uma acelerao do ritmo cardiaco, ateno Iocada, tnus muscular aumentada , ela
tambem pode, emocionalmente, sentir nsia.
A nsia dela pode levar a uma sensao de luxuria. A luxuria dela pode levar ao desejo
de 'se abrir mais emocionalmente. O desejo dela de se abrir emocionalmente pode
levar ao desejo de se abrir Iisicamente. Isso pode levar a recordao da ultima vez que
uma coisa assim aconteceu. Isso pode levar a uma sensao de vergonha, que pode levar
a culpa, que pode levar a sensao de Iraqueza, que pode levar a raiva.
Se a raiva e a emoo para a qual as outras sensaes levam, ela tera preIerncia sobre
sentimentos mais 'simples, coisas como excitao, luxuria, e por ai vai. Os valores e
emoes abstratas dela se sobreporo aos prazeres do estimulo Iisico, e podem ate
mesmo Iazer com que o estimulo Iisico se torne um incmodo e, Voila, voc tem uma
garota Iuriosa.
A maior parte das emoes masculinas no e, nem de longe, to complexa. Enquanto a
sexualidade masculina e movida mais intensamente por sentimentos corporais, a
sexualidade Ieminina e movida por sentimentos corporais misturadas a sensaes sobre
estas sensaes emoes. As emoes, ainda que estejam enraizadas no corpo, so
Iormadas e guiadas pelas palavras.
Agora que nos introduzimos alguns conceitos, vamos prosseguir para a nossa primeira
tecnica: o Pirulito Duplo.
REVISO:
1. Homens e mulheres processam linguagem diIerentemente.
2. Homens e mulheres processam emoes diIerentemente.
3. As palavras, para as mulheres, produzem Iortes emoes.
4. As mulheres tendem a vivenciar longas cadeias de respostas emocionais a um dado
evento Iisico; as emoes, no Iinalzinho da cadeia, as emoes mais abstratas, tendem a
serem muito mais importantes para ela do que o evento Iisico no inicio da cadeia.
5. Voc pode excitar uma mulher rapidamente usando palavras de Iormas muito
particulares.
4. O Pirulito Duplo, ou, Os Dois Tipos de Linguagem que as Mulheres Gostam
A primeira tecnica que nos vamos abordar aqui tambem responde duas perguntas que
provavelmente voc ja deve ter Ieito a si proprio: Que tipos de linguagem as mulheres
gostam, e ela e realmente to diIerente da que os homens gostam? A melhor Iorma de
responder a essas perguntas e Iazendo a comparao entre dois exemplos.
EXEMPLO 1:
'Eu sai pra correr ontem. Foi legal.
EXEMPLO 2:
'Eu sai pra correr ontem. Foi muito legal. O ceu estava cinza e nublado, e o ar tinha
essa atmosIera Iria, macia, umida. Eu estava vestindo a minha roupa de correr de um
azul realmente brilhante, e tudo ao redor parecia opaco em comparao, como se eu
Iosse o centro de toda a energia. Foi uma experincia de liberdade muito intensa.
E excitante quando voc se sente to livre que voc sente que esta se abrindo, como se
houvesse uma Iechadura la dentro, que tinha se tornado dura, enIerrujada e presa, mas
alguma coisa... como voc agora se sentir vivo, alerta e equilibrado e voc sente como
se essa Iechadura agora estivesse brilhante, polida, e agora esta cada vez mais e
perIeitamente engraxada e lubriIicada, e essa Iechadura agora suavemente, suavemente
se abre, abre mais, e quanto mais ela se abre, mais liberto e excitado voc se sente!
O exemplo 1 usa a linguagem de uma Iorma que os homens esperariam, que os homens
se contentam em ouvir, e que as mulheres normalmente vem como algo vago e no-
inspirador. Ja o exemplo 2 usa a linguagem de Iorma que os homens acham irritante, e
que as mulheres vem como intensamente excitante. Os homens vivenciam a linguagem
de Iormas radicalmente diIerentes, e gostam de estilos diIerentes de linguagem.
Voc pode ter percebido que existem dois tipos incomuns de linguagem usadas no
exemplo 2. Uma e a abstrao emocional as palavras em negrito, como excitante,
alerta e liberdade. Essas palavras so vagas; elas se reIerem a estados emocionais, sem
te dizer nada sobre o que ver, sentir, ouvir, provar ou cheirar especiIicamente Ialando. O
outro tipo, que esta sublinhado, representa o extremo oposto isto e, a linguagem exata
que apresenta inIormao sensorial explicita instrues sobre o que ver, o que ouvir, o
que sentir com o tato, o que cheirar, o que provar. Esse tipo de inIormao especiIica
cores, texturas, tons, sabores, aromas.
Para Iacilitar, vamos nos reIerir as abstraes emocionais como palavras-bolha. E
vamos nos reIerir aos termos especiIicamente sensoriais como palavras-sentido. O
meio-termo entre estes dois extremos e o que os homens tendem a descrever.
Isto e, os homens tendem a reduzir as descries a compactar os resumos, por exemplo,
'Eu Iui correr. Foi legal. Essas descries buscam Iazer um apanhado dos Iatos de
Iorma eIicaz. Para os homens, ser 'detalhista signiIica Iornecer medidas, quantidades e
estatisticas numeros. Ja as mulheres enIatizam os extremos palavras-bolha e
palavras-sentido a Iim de abordar a experincia subjetiva com riqueza e proIundidade.
Ja que elas esperam que as palavras produzam emoes poderosas em seus ouvintes e
nelas mesmas, as mulheres normalmente usam a repetio, a Iim de espremer tanto
'suco emocional quanto Ior possivel do ato de descrever uma experincia. Para as
mulheres, ser 'detalhista quer dizer Iornecer percepes subjetivas cores e texturas,
sensaes e reaes. A Iala masculina e baseada em inIormaes. Ela e destinada a te
dar inIormao suIiciente para gerar um mapa mental do evento. A Iala Ieminina e
baseada na experincia. E destinada a te dar inIormao suIiciente para que voc
vivencie subjetivamente um evento.
E Iacil Iazer as mulheres se sentirem bem rapidamente e so descrever experincias
prazerosas com detalhes sensoriais muito mais detalhados e reIerncias a emoo que
voc julga necessaria de Iato, inclua tantos detalhes e emoes quanto voc puder.
Algumas sentenas, como conexo emocional, so relativamente vagas e abstratas;
algumas sentenas, como Corvette azul, so relativamente concretas e especiIicas. Um
graIico pode nos ajudar a mapear esta hierarquia de abstrao:
ABSTRATO
, LIBERDADE
,
, VEICULO
,
, CARRO
,
, CARRO ESPORTE
,
, O BRILHANTE CORVETTE AZUL COM VIDROS FUM DA CATHERINE
,
V
CONCRETO
Imagine um pirulito tem uma grande bola de doce em uma das extremidades, e o resto
e o cabo. Agora imagine outro pirulito, de cabea para baixo em relao ao primeiro, e
colocado por cima deste. O que voc acaba enxergando, ento, e uma linha com dois
pontos enormes em cada extremidade. Nos chamamos esta Iorma de pirulito duplo.
o
,,
,,
,,
,,
o
Mas qual e o sentido? O sentido e este: os tipos de inIormao que os homens
geralmente no perdem tempo de descrever emoes vagas de um lado e belos
detalhes sensoriais de outro Iazem as mulheres se sentir incrivelmente bem. Para as
mulheres, ambos os tipos so iguais e to bons quanto um doce.
O tipo de micro-resumos que os homens normalmente proIerem 'E, a praia tava legal
no deixa as mulheres satisIeitas. Isso tem gosto de cabo. No se limite a descries
breves e concisas. No se limite ao centro chato do espectro. D as mulheres o doce
verbal que elas tanto querem.
Exemplos dos Dois Tipos de Doce
PALAVRAS-BOLHA: equilibrio centralidade conexo conIiana comunicao
descoberta maravilha amor relacionamento energia compreenso excitao paixo
aprendizado paz crescimento serenidade tranqilidade liberdade intensidade
reconhecimento realizao saber ser proIundidade rendio desejo transcendncia
plenitude rendimento Iascinao entendimento curiosidade
PALAVRAS-SENTIDO: claro macio suave duro spero quente sedoso Irio arenoso
aveludado vermelho roxo verde preto dourado mbar doce salgado embaado alto Iraco
ritmico esporadico ressonante clicando zumbindo murmurando rapido devagar brilhante
transparente translucido opaco pegajoso peludo Ilutuante acima abaixo dentro
REVISO:
1.A Iala masculina busca transmitir a inIormao eIicientemente; a Iala Ieminina busca
Iazer o mesmo, mas com riqueza de detalhes.
2. A Iala Ieminina Iaz uso extensivo de dois tipos de linguagem: palavras-bolha e
palavras-sentido.
3. As palavras-bolha so abstratas, rotulos conceituais para experincia; elas tendem a
assumir a Iorma de eIeitos retratados sem causas. Palavras-bolha te dizem o que
aconteceu, mas no dizem como.
Elas tendem a exibir os eventos como experincias passivas, sem descries sensoriais;
quando as palavras-bolha so ligadas a descries sensoriais, as descries sensoriais
tendem a ser metaIoricas, por exemplo, 'Uma quente, rica e doce sensao de paixo!
Exemplos de palavras-bolha incluem as seguintes: senso, experincia, eventos,
sentimentos, signiIicado, descoberta, maravilha, paixo, realizao, conexo, verdade.
4. Palavras-sentido so palavras que indicam os detalhes sensoriais de um evento,
incluindo Iormas, cores, tons, volumes, alturas, ritmo, texturas, pesos, direes, cheiros
e gostos. As palavras-sentido ajudam o ouvinte a recriar imaginativamente e, depois,
responder emocionalmente, a experincia sendo comunicada a ele. Exemplos de
palavras-sentido incluem as seguintes: quente, suave, doce, escorregadio, quente,
conIuso, embaado, claro, Iirme, pesado, brilhante e lento.
5. Aos dois extremos da especiIicidade lingistica o abstrato e o sensorial damos o
nome de O Pirulito Duplo. Usando os dois extremos do Pirulito Duplo quando Ior Ialar
Iara com que as suas ouvintes se sintam otimas.
V. Na Montanha-Russa, ou por que ela preIere sentir a analisar
Antes que nos comecemos a nos aproIundar em outra tecnica, vamos tirar uma pergunta
potencialmente chata do caminho: Uma mulher no vai se objetar, se voc Ialar em
generalidades emocionais? Vamos responder a esta pergunta usando um exemplo.
Considere esta sentena deliberadamente provocante: 'E otimo quando voc esta
dirigindo, para as montanhas, talvez, e enquanto as arvores passam por voc e tudo
parece meio embaado, voc sente essa sensao incrivel de liberdade tomando conta de
voc, o tipo de liberdade que te permite sentir uma sensao de equilibrio, como se as
diIerentes partes de voc tivessem Iinalmente adquirido uma sensao de centralidade,
uma integridade que voc jamais sentira de verdade antes... voc sabe o tipo que te
permite alcanar uma serenidade que te Iaz se abrir a renovao que sentir esse tipo de
liberdade cria intensidade, intensidade real, algo que pode abrir as partes mais proIundas
do seu ser, e te lembrar das coisas, te ajudar a se conectar as coisas, as que voc sabe
que so realmente importantes e signiIicativas!
Isso soa como uma parodia de um livro de auto-ajuda, no e?
Claro. E ainda, aquele tipo de linguagem, aplicada na conversa, e na verdade cheia de
sentido para as mulheres; no apenas e cheia de sentido, como se Ior veiculada com
intensidade e convico, Iara as mulheres se sentirem incrivelmente bem. As mulheres
sentem as emoes que voc vocaliza.
Mas espere um minuto, voc diz. As palavras em negrito acima no se justiIicam ou se
explicam o cara Iala de 'liberdade e depois Iala de 'partes a 'centralidade e
'integridade e nenhuma dessas palavras incrivelmente vagas e deIinida em nenhuma
hora.
Voc pode continuar: Se eu digo 'centralidade pra uma garota, ela vai me parar e
perguntar do que eu to Ialando. Ela vai me pegar e me Iazer admitir que eu no Iao
ideia do que eu to Ialando, que eu estou viajando e Ialando de uma Iorma totalmente
sem sentido.
Esse e um medo eminentemente logico e razoavel. Isso tambem esta longe do assunto.
Quando voc usa uma palavra-bolha vaga como centralidade e voc parece
completamente conIiante da importncia do que voc esta Ialando melhor ainda, se
voc Ialar isso com um ar sonhador, abstraido, como se voc mesmo estivesse sentindo
uma sensao de 'centralidade (seja la o que isso signiIique) a sua ouvinte Iara duas
coisas utilissimas:
1. Ela vai gerar internamente um signiIicado para centralidade, sem tem que pensar
nisso, de Iorma que o que voc disse Iara suavemente e automaticamente sentido para
ela;
2. Ela vai sentir qualquer coisa que 'centralidade signiIique para ela.
Mas por que ela vai Iazer isso? Porque ela vai sentir a 'centralidade ao inves de
analisa-la? Ela sentira e emoo ao inves de disseca-la porque isso a Iaz se sentir bem, e
ela no quer estragar tal experincia. Lembre-se que as mulheres no escutam as
palavras elas a sentem.
Pense desta maneira: Quando voc esta recebendo uma massagem, no e mais divertido
perceber o quanto voc se sente bem com a massagem do que pensar, por exemplo, na
motivao da massagista, ou no que esta acontecendo na vida dela, ou no que ela comeu
no almoo? No instante que voc esta despencando em uma montanha-russa, no sera
mais normal que voc esteja gritando ou pelo menos sentindo o 'Irio na espinha
devido a experincia do que reIletir sobre, por exemplo, a Ilutuao do valor do
terreno sobre o qual a montanha-russa Ioi construida?
Para as mulheres, a Iala repleta de palavras-bolha e palavras-sentido e bem-vinda e
natural. Para as mulheres, ouvir palavras-bolha como preenchimento, conexo e paixo
ajuda a induzir nelas as experincias emocionais que Iazem a vida valer a pena. Os
homens tendem a usar palavras-bolha, especialmente aquelas que tm a ver com
emoes, com Ireqncia muito menor que as mulheres. As palavras-bolha, para os
homens, geralmente parecem ser escorregadias e vagamente inadequadas; elas deIinem
emoes as quais os homens no tomam conhecimento de vivencia-las.
Ja que as mulheres esperam que a conversa invoque emoes, e as palavras-bolha
eliciam to bem emoes, conversas nas quais as palavras-bolha so deixadas de Iora
normalmente deixam as mulheres com uma sensao de insatisIao. Como
conseqncia a queixa geral entre as mulheres e essa: os homens no se 'comunicam
de verdade.
Por outro lado, quando um homem utiliza palavras-bolha e palavras-sentido, ele esta se
comunicando da Iorma que as mulheres acreditam que voc deveria se comunicar
sempre. Quando voc Iala assim, voc se transIorma naquele especime raro e
maravilhoso, um homem que esta... atento, um homem que esta em contato com seus
sentimentos verdadeiros...
Reviso:
1. As mulheres automaticamente criam signiIicados para as palavras-bolha, e ento
ouvem tais palavras de Iorma no-critica (na Iala, pelo menos elas so normalmente
to criticas quando homens quando encontram esse tipo de linguagem por escrito);
2. Quando as mulheres escutam palavras-bolha, elas tendem a senti-las, mais do que
analisa-las;
VI. Frankie diz, 'Relaxa: Como Invocar Emoes EspeciIicas em Alguem
Voc pode Iazer a sua ouvinte sentir uma emoo ao simplesmente Ialar sobre essa
emoo.
Mas como e por que isso Iunciona? Isso Iunciona de acordo com algo que nos
chamamos de Principio do EleIante Rosa: Qualquer coisa que voc descreva para
alguem, essa pessoa ira imagina-la, simplesmente para entender e saber do que voc
esta Ialando. E quanto mais detalhada Ior a sua descrio da experincia, mais
completamente a sua ouvinte ira compreend-la e vivencia-la.
Como voc descreve alguma coisa bem?
1. EspeciIique a experincia em termos de sentidos. Isto e, descreva o que pode ser
visto, ouvido, tocado, ter cheiro e gosto como parte da experincia. Tambem, descreva o
que pode ser vivenciado internamente e subjetivamente Iaa um esIoro para abordar
cada subtilidade, cada nuance da sua experincia, no importando o quo estranhas estas
nuances possam parecer de uma perspectiva objetiva e logica descreva o que voc
imaginar, diga a voc mesmo, e sinta no seu corpo enquanto voc processa a
experincia. Se, quando voc se achar apaixonado, isso de certa Iorma parecer como se
houvesse um brilho ao redor da outra pessoa, mencione essa percepo. Se, quando
voc se achar excitado, a sensao Ior quase como se houvessem globos de energia
rubra voando da palma de sua mo ate os ombros, descreva tal sensao. Basicamente,
voc deve se permitir elaborar cada aspecto da experincia de Iorma to detalhista
quanto um sommelier descrevendo um vinho que ele acabou de saborear. Quanto mais
voc descrever, mais a sua ouvinte ira compreender e sentir.
2. Enquanto voc descreve a experincia, aja, parea e soe como se voc estivesse
sentindo o estado emocional que voc esta descrevendo. Quando mais voc parecer
como se estivesse sentindo o que voc esta descrevendo, mais segura a ouvinte se
sentira ao seguir tal experincia. Tenha em mente que as pessoas, particularmente de
paises asiaticos e paises de lingua inglesa, tendem a no ser muito expressivas ou
habilidosas com as subtilidades no-verbais da comunicao; quanto mais expressivo
voc Ior quanto mais voc aparentar, com gestos, tons de voz e expresses Iaciais,
estar sentindo intensamente o que voc esta descrevendo mais proIunda sera a
resposta que voc eliciara. Ser muito expressivo e um componente primario e
indispensavel do que normalmente conhecemos por carisma. Por outro lado, se voc
no se permitir ser expressivo se voc no exibir suas emoes voc tendera a eliciar
respostas Iracas ou sem entusiasmo das pessoas. Para esse problema, as mulheres
tendem a desejar mais expressividade e intensidade emocionais do que a maioria dos
homens pode demonstrar ento se permita ser mais expressivo do que voc acha
normal, porque, e isso e um Iato, as mulheres acham expressividade e 'paixo coisas
proIundamente atraentes. Se tornar emocionalmente expressivo Iacilita muito para que
voc transe mais.
Vamos supor que voc queira que a sua ouvinte conIie em voc.
Exemplo:
'E muito bom quando voc se pega compartilhando uma sensao proIunda de
conIiana com alguem. Entende o que eu digo? Sabe, o tipo de conIiana que te Iaz
sentir como se houvesse uma bolha dourada, uma Ionte de energia tendo nos dois dentro
dela, quente ao toque, suavemente acalmando e tranqilizando voc, uma sensao to
quente e to Iorte que comea a Iluir para dentro de voc, aproIundando a sua sensao
de segurana e total conIiana, expandindo, abrindo-se como se Iossem asas, tanto que a
sensao em si parece estar dizendo a voc, a sua propria sensao de que o que voc
deseja e o que voc sente te diz, voc esta segura, voc esta protegida, voc pode se
abrir a essa experincia e sentir e aceitar essa experincia completamente`. Comigo,
essa e uma sensao otima isso, comigo, e a sensao. Talvez voc se sinta bem por
sentir essa sensao tambem. Esse tipo de conIiana, conIiana real, esse tipo de
conIiana, e uma sensao incrivel, no e
Ao chegar aqui, voc pode estar pensando, 'Isso e loucura! Nenhuma mulher iria ouvir
a essa baboseira sem rir da minha cara! Esta e uma reao razoavel. Mas esta errada
essa crena e o que te impede de transar com quem voc quer, a evita que as mulheres
sintam a satisIao emocional que elas intuitivamente sabem que podem ter. Voc ira
aprender mais sobre esse tipo de linguagem, e o porqu dela Iuncionar, ao prosseguir
com a leitura deste livro.
Vamos supor que voc quisesse deixar a sua ouvinte 'excitada.
Exemplo de uma descrio empobrecida e ineIicaz:
'Eu me diverti jogando Iutebol no sabado. Foi muito excitante.
Exemplo de uma descrio rica:
'Eu me diverti jogando Iutebol no sabado. Foi muito excitante. Eu estava to
concentrado, a experincia Ioi to intensa, que tudo Iora do jogo parecia estar
embaado. Sabe, como se a unica coisa que importasse naquele momento Iosse o jogo.
E tudo dentro do jogo estava super-nitido, todas as cores e linhas, todos os rostos, tudo
estava incrivelmente claro e concentrado, e quanto mais tudo parecia claro, mais eu
sentia a excitao tomar conta de mim. Era como se, toda vez que eu corresse pra tirar a
bola de alguem, eu via a pessoa como se estivesse olhando atraves de um microscopio
eu podia ver o suor brilhando no rosto do cara, o sangue Iluindo sob sua pele, todo o
medo, toda a raiva e toda a intensidade dentro dele, sabe?
Tudo parecia ampliIicado, como se nos estivessemos usando microIones, e houvessem
caixas de som enormes dentro da minha cabea, tudo batendo e quebrando e colidindo
quanto mais altas as coisas se tornavam, tudo Iicava mais excitante. Era tudo to rapido
que eu podia sentir ondas de energia isso vai parecer engraado, mas era como se
colunas de luz vermelhas estivessem saindo dos meus ombros e indo para o meu baixo
ventre, esquentando mais e mais, como se eu me sentisse Iicando cada vez mais Iorte,
cada vez mais excitado...
E por ai vai. Como explicaremos depois, as mulheres gostam mesmo quando voc
enrola e enrola, mesmo Ialando de coisas que, para voc, no precisariam ser ditas. Aqui
esta um exemplo de invocao de estado de paixo. Tudo culmina em botar as ideias
juntas, so para te lembrar que voc pode usar qualquer atividade para invocar qualquer
estado emocional.
Exemplo de descrio pobre:
'Bem, eu passei a noite de quinta-Ieira programando.
Exemplo de descrio rica:
'Bem, eu passei a noite de quinta-Ieira programando. Programar pode ser, na verdade,
uma experincia bastante poderosa voc cria esse mundo de absolutas possibilidades,
dentro do qual tudo pode acontecer, mas voc tem que construi-lo do zero. Algumas
pessoas podem no conseguir ver como este pode ser o caso, mas comigo, quanto mais
eu penso nisso e vivencio, mais eu me conecto a uma sensao de paixo. Isso pode ser
completamente cativante, como se atraisse a sua ateno de Iorma irresistivel, um
redemoinho te puxando.
Imagine-se construindo um arranha-ceu com palitinhos. Tudo tem que estar
perIeitamente equilibrado, posicionado e voc no tem nada alem da sua
determinao, sua concentrao, sua habilidade de verdade, sua habilidade de sentir
paixo. A paixo comea com uma sensao solida, dura, no seu baixo ventre e
conIorme essa sensao Iica mais Iorte, essa coisa dura, escura e solida comea a se
Iazer sentir como um tambor, batendo e batendo, batendo e batendo, bem Iundo dentro
de voc. Tudo o mais parece trivial, e a sua intensidade, a sua sensao apaixonada de
que isso e incrivelmente valioso e importante, vai Iicando cada vez mais Iorte e,
paradoxalmente, quanto mais concentrada voc Iica na experincia que voc esta
criando e que agora voc esta mergulhada, mais completa voc se sente.
E como se, ao se entregar para a experincia de se entregar completamente a isso,
sentido cada parte de voc, usando cada grama de sua habilidade para sentir, totalmente
devotada a essa, essa paixo ardente dentro de voc agora, voc se sente cada vez mais
aprendendo e crescendo. Cada pequeno caractere na tela te desaIia a encontrar aquele
que deve vir a seguir ou aquele que realmente deveria estar ali.
Voc se sente desaIiado constantemente, e voc as vezes quer socar a tela, e a tela
parece crescer e se tornar mais nitida o tempo todo, a medida que voc e cada vez mais
consumido por isso, de Iorma que sinta mais e mais intensa e recompensadora, enquanto
voc comea a sentir que essa aura de puras possibilidades comea a irradiar de dentro
de voc, e seus pensamentos se tornam to penetrantes e concentrados quanto um laser,
capaz de Iazer qualquer coisa derreter, atraves do calor do desejo dentro de voc, e esse
laser comea a te Iazer sentir mais e mais em contato com o que voc realmente deseja,
como tudo que esta derretendo parece combinar todas as suas duvidas e inibies,
eliminando os seus medos, reIinando e Iortalecendo a sua excitao e intensidade, e
voc assim nota aquelas coisas velhas derretendo dentro de voc, e a sua paixo e desejo
e intensidade so Iicam cada vez mais Iortes, enquanto o laser se torna mais brilhante e
mais quente...
E, essa descrio parece completamente louca. Ainda assim, tal linguagem tem um
eIeito poderoso nas mulheres.
Voc pode ter notado que o orador mencionou os estados que ele estava tentando
invocar varias e varias vezes. Por escrito, sem duvida que isso pareceu repetitivo. Numa
conversa, entretanto, as pessoas, especialmente as mulheres, se sentem conIortaveis com
tal repetio. Voc tambem deve ter notado que cada estado era descrito de varias
Iormas diIerentes.
Isto e, a descrio retrata a paixo como um predio equilibrado Ieito de palitinhos,
tambores ruIando, um laser, etc. Essas descries so coerentes logicamente? No e
no precisam ser. Elas so precisam criar imagens dentro da mente da ouvinte Ieminina.
Poesia Ruim Excitao ProIunda
Voc tambem deve ter notado que algumas das descries apresentam o simbolo
Iazendo coisas diIerentes. Isto e, o Laser da Paixo no exemplo acima concentra,
derrete, lapida e uma Iaca Ginsu metaIorica. Por qu?
Falar de uma coisa simples, que evolui atraves de estados Iisicos e emocionais, tende a
ter um eIeito mais Iorte do que Ialar de uma seqncia de coisas desconectadas, cada
qual gerando estados emocionais e Iisicos diIerentes. A evoluo cria uma narrativa;
apresentar a descrio sob a Iorma de narrativa torna a identiIicao emocional mais
Iacil. A coisa que se submete a mudanas se torna um personagem e, assim, 'alguem
com quem a sua ouvinte pode se identiIicar emocionalmente.
Para obter um eIeito mais Iorte, Iaa com que cada imagem que voc conjurar com as
palavras passe por pelo menos trs transIormaes, cada transIormao acompanhada
por alguma mudana emocional. Se voc esta comparando o 'se entregar a, por
exemplo, a experincia de uma gota d`agua no momento em que ela esta a ponto de cair
do topo das Cataratas do Niagara, diga algo assim:
No momento em que ela se liberta da corrente no momento em que o seu progresso
simples e interrompido no momento que ela sai da rotina e de sua velha vida, ha este
momento de choque mas ento, enquanto ela vira e gira no ar, e comea a sua descida,
enquanto se expande e se alarga, existe a sensao de descoberta, a sensao de
possibilidade. Algumas vezes, voc sabe que voc esta vivenciando algo intenso, e voc
so precisa se abrir e se jogar. E a gota, ao Iinalmente se chocar com a superIicie ruidosa
logo abaixo, tem seus limites internos quebrados enquanto se junta ao grande rio, sua
superIicie esparsa e superada com alegria ao ser capaz de vivenciar essa sensao de se
entregar, sabendo que a experincia de se entregar a algo poderoso e importante esta
agora se tornando mais proIunda e mais intensa...
Voc pode, posteriormente, intensiIicar o impacto da sua descrio ao incorporar
multiplos sentidos. Isto e, voc pode descrever as cores e Iormas, tons e ritmos, peso, a
textura, o aroma, o gosto e com cada descrio sensorial adicional, voc atrai a
ouvinte mais e mais para dentro do mundo alucinatorio e das emoes que voc esta
descrevendo.
Voc no apenas pode descrever os atributos sensoriais de alguma coisa, como tambem
pode alucinar os seus atributos metaIoricos. Se a sensao de excitao que voc
estivesse descrevendo Iosse uma cor, que cor seria? Seria uma cor quente, Iria, pesada
ou leve? Teria o gosto de caramelo ou de morango? Para invocar um estado, Iale sobre
ele extensivamente e 'desenhe uma imagem do estado com palavras, enquanto age
como se estivesse sentindo-o naquele momento.
Reviso:
1. Para invocar bem uma emoo, use uma vasta gama de detalhes sensoriais.
EspeciIique o que Ioi sentido tanto externamente quanto internamente o que voc viu
e o que voc imaginou na sua mente, o que voc ouviu ao seu redor e o que voc disse a
si mesmo.
2. Para invocar bem uma emoo, Iaa parecer com gestos, expresses Iaciais e
palavras, como se voc estivesse sentindo a emoo que voc esta descrevendo. Quanto
melhor voc a descrever, melhor ela a sentira.
3. Use o maximo de canais sensoriais possivel.
4. Use sensaes metaIoricas, alucinatorias para enriquecer a sua descrio; use
metaIoras para descrever metaIoras.
5. Descreva as suas imagens passando por pelo menos trs mudanas, cada mudana
Iisica acompanhada por uma mudana emocional. Quando uma coisa em particular e
submetida a uma serie de mudanas, ela se torna um personagem dentro de uma
historia, e uma criatura com a qual a sua ouvinte pode se identiIicar. Desta Iorma,
mesmo objetos inanimados podem se tornar personagens e Iontes de identiIicao
emocional.
6. Fale, Iale, Iale, e depois Iale mais sobre a emoo que voc quer invocar.
VII. Ampliando Sentimentos em Outras Pessoas
Antes de examinarmos a estrutura da emoo Ieminina, e assim como rapidamente
induzir estados emocionais intensos nas mulheres usando apenas as palavras, vamos
primeiramente cobrir algumas tecnicas basicas para despertar os sentimentos de
qualquer um.
Estas tecnicas basicas Ioram extrapoladas de um modelo de comunicao chamado
Programao Neurolingistica, ou PNL. Desenvolvido por Richard Bandler e John
Grinder, a PNL busca descrever o que as pessoas pensam e Iazem em termos de
combinaes de experincias sensoriais internas e externas. A especiIicidade desta
abordagem a torna util para os processos de comunicar internamente emoes e ideias
para outras pessoas, e assim Iazer com que outras pessoas sintam o que voc quer que
elas sintam.
Comunicar de Iorma poderosa e induzir estados emocionais em outras pessoas. No
estados emocionais ao acaso, porque todo mundo induz estados emocionais em outras
pessoas o tempo todo geralmente, os estados emocionais errados mas estados
emocionais especiIicos, os estados emocionais que voc deseja; os estados emocionais
que iro produzir os resultados que voc deseja e te dar satisIao real.
Vamos considerar, de Iorma breve, algumas das Ierramentas e principios da
comunicao poderosa.
A. Estimulao Verbal
Primeiro, o principio da estimulao, tambem conhecido como 'O Principio do EleIante
Rosa, porque quando eu te digo para no pensar num eleIante rosa, no imaginar o seu
corpo rosa, no pensar no seu rabo rosa balanando para la e para ca, no pensar em
suas enormes orelhas rosa, voc inevitavelmente vai pensar num eleIante rosa. Para isso
que eu estou dizendo Iazer sentido, voc cria em sua mente alguma experincia de um
eleIante rosa como ele seria, ou os sons que Iaria, ou qual seria a sensao de passar a
mo em sua pele.
O que voc descrever, o seu ouvinte ira vivenciar, mesmo que seja apenas para entender
do que voc esta Ialando. Quanto mais vivida Ior a sua descrio, mais o seu ouvinte ira
responder como se ele estivesse vivenciando diretamente o que voc descreveu, com
todas as emoes que seguem a experincia.
B. No Faa Faa
Este e um corolario (algo deduzido de uma proposio ja Ieita) do Principio do EleIante
Rosa. Quando eu digo para que voc no Iaa X, ou que no existe essa coisa de X, ou
que X e impossivel, voc ainda vai imaginar o X e reagir ao X. 'No tem como voc
usar as palavras para tocar as emoes mais proIundas de uma mulher e excita-la
Iantasticamente e rapidamente. 'Nem pense em usar estas tecnicas sempre que puder,
ate que elas se tornem to naturais quanto respirar. 'No pense sobre como seria a
sensao de se apaixonar agora mesmo. 'No tem como voc se apaixonar por mim.
C. Imagens
Torne a sua descrio vivida utilizando detalhes sensoriais especiIicos cores, sons,
texturas. Voc pode Iazer reIerncia a uma lagoa, ou pode evocar a experincia de um
pequeno riacho, escondido entre duas colinas altas, com a superIicie azul da agua
brilhando sob o Sol, uma de suas bordas acabando em uma pequena cachoeira, as
pequenas cristas criadas pela agua caindo, enquanto a agua se move em um Iluxo suave
para dentro da selva que a cerca. As palavras existem para criar experincias naqueles
que as escutam ou as lem o ouvinte converte o que ouve em imagens visuais,
sensaes tacteis, sons, cheiros, e gostos.
Voc pode Iazer a experincia do ouvinte muito, muito mais rica declarando
explicitamente o que ver e/ou o que ouvir e/ou o que sentir. Quando voc Iizer isso, a
sua ouvinte, ao inves de precisar interpretar a sua linguagem com o seu intelecto, ira
responder com a sua imaginao, e assim com o seu corpo e suas emoes. Uma
imaginao abundante pode leva-la a um transe e guia-la ate um mundo de Iantasia.
D. Similaridades
A similaridade cria conexo emocional, concordncia, e conIorto quanto mais similar
a sua ouvinte se sentir, mais completamente ela ira responder Iisicamente e
emocionalmente as imagens que voc apresentar. Tambem, quanto maior Ior o grau de
rapport quanto maior Ior o grau de conIorto e conexo , mais Iacilmente e
prontamente ela ira Iornecer signiIicados relevantes para qualquer linguagem vaga ou
abstrata que voc usar. Em portugus claro, quanto maior Ior o grau do seu rapport com
a sua ouvinte, mais persuasivas e poderosas as suas palavras sero.
Dito isto, como voc cria rapport? Primeiro, se identiIicando com as expresses
externas de sua ouvinte isto e, seu estado Iisico e ritmos corporeos. Segundo,
aceitando como valido ou, melhor ainda, parecendo se identiIicar com o mundo interior
da sua ouvinte isto e, suas percepes, crenas e verdades.
1. Voc pode se identiIicar com as expresses corporeas da sua ouvinte das Iormas a
seguir: adote a postura dela, de Iorma que se ela estiver de pe, voc tambem Iica de pe;
se os braos dela esto cruzados, cruze os seus; se ela esta passando a mo no cabelo,
Iaa a mesma coisa com o seu cabelo. Da mesma maneira, se ela piscar, voc pisca
tambem; quando ela inspirar, voc pode Iazer a mesma coisa. Voc pode ate Ialar... no
mesmo ritmo... que a sua ouvinte... respira. Isso se chama ritmo hipnotico, e tem um
impacto... muito... poderoso... em qualquer... pessoa... que esteja... ouvindo.
O seu espelhamento deve se tornar cada vez mais exato; sutil e parcial no comeo, e
ento mais e mais completo. Tipicamente, quando nos reIerimos a comportamento
ritmico, como o piscar, um ciclo de Ieedback sera estabelecido: ela pisca, voc pisca de
volta, e ento ela pisca mais rapido, etc. Se identiIicar com o comportamento de alguem
Iaz com que essa pessoa se sinta similar a voc, e quando a sensao de similaridade se
Iortalece, ela comeara a se identiIicar com voc em resposta.
2. Voc tambem pode se identiIicar com as crenas, emoes e ideias de alguem. De
Iato, quando voc diz muitas coisas de uma so vez que se identiIiquem com as crenas
de alguem, essa pessoa comea a se concentrar no que voc esta dizendo e passa a
ignorar todo o resto. Por qu? Porque voc esta dando a ela a verdade, como ela a
percebe, e a mente inconsciente, os instintos, amam um Ieedback bom e preciso.
Assim, quando voc disser as pessoas coisas que se identiIiquem com o que elas
acreditam ou que se identiIiquem com o que os sentidos delas a dizem, elas se sentiro
proximas a voc, se concentraro no que voc diz, e respondero muito mais Iortemente
a qualquer coisa que voc disser a elas de Iato, se voc disser muitas coisas de uma so
vez que se identiIiquem com as crenas delas, elas entraro no estado concentrado,
emocionalmente preso e emocionalmente aceitador que nos conhecemos sob o nome de
transe.
E. Seja Vago
Como voc sabe o que dizer, a Iim de se identiIicar com as crenas de sua ouvinte?
Bem, algumas vezes voc no sabe ento use apenas linguagem vaga, linguagem que
no especiIique exatamente a aparncia, a textura, os sons, os sabores, ou os aromas
daquilo que voc esta Ialando. Deixe que a imaginao de sua ouvinte preencha as
lacunas. Por que voc deveria usar linguagem vaga? Porque, se voc tiver rapport se
voc esta se identiIicando com as crenas de sua ouvinte, de Iorma que ela comece a
instintivamente conIiar no que voc diz a sua ouvinte ira preencher a sua linguagem
vaga e abstrata com conteudo que tenha sentido e parea apropriado a ela.
Se voc disser, 'eu vi uma pintura maravilhosa outro dia suas cores eram Ierrugem,
roxo, amarelo e preto, bem, ela pode no achar que essas cores so a base de uma bela
pintura. Voc poderia quebrar o rapport com isso. Ma se voc disser, 'eu vi uma pintura
linda, linda outro dia, e parecer e soar como se voc estivesse, naquele exato momento,
enxergando uma belissima pintura, isso provavelmente sera o bastante para ajuda-la a se
sentir como se ela estivesse vendo uma bela pintura.
Ser vago te ajuda a evitar discordncias e, assim, preservar o rapport.
Uma palavra abstrata, uma palavra sem inIormao sensorial especiIica nenhuma
indicao de como ela deveria ser vista, ouvida, sentida, cheirada ou provada e como
se Iosse uma grande rede sendo arrastada no oceano. Uma palavra vazia, apoiada por
rapport, agrega signiIicado e substncia, assim como a rede que, apesar de vazia,
captura os peixes e acumula peso. Quanto maior Ior o seu rapport, mais propensa estara
a sua ouvinte a encher a rede com signiIicados com os quais ela concorde, que por sua
vez iro aproIundar o rapport dela e guia-la mais proIundamente a um estado receptivo.
E por isso que muitos hipnotizadores, e muitos politicos, Ialam quase que inteiramente
em abstraes. Eles se identiIicaram com as suas crenas, asseguraram a conIiana dos
seus instintos e construiram inercia emocional, ento agora eles podem ser cada vez
mais vagos enquanto as coisas vagas que eles dizem soam como verdades cada vez
maiores e parecem cada vez mais estimulantes. Seja especiIico, ao descrever coisas em
termos de sentidos, para provocar a imaginao; seja similar, para criar rapport; e ento
seja vago, para encorajar a imaginao e as emoes da sua ouvinte a seguir na direo
que voc estabeleceu.
Uma vez que voc tenha assegurado o rapport, ser vago intensiIicara o mesmo.
F. Estorias
Quando voc conta uma estoria, a sua ouvinte tende a entrar num estado relaxado e
repetivo um transe e sentir as emoes que os personagens da estoria sentem; elas
ento aplicam tais emoes ao momento e as situaes do presente. E por isso que bons
oradores publicos Ireqentemente contam estorias elas so uma via expressa para as
emoes. Quando voc conta muitas estorias sobre pessoas se excitando e se motivando
e ganhando muito dinheiro, por exemplo, os seus ouvintes comearo a se excitar, a se
motivar, e comearo a pensar em ganhar dinheiro. Quando voc conta a uma ouvinte
estorias sobre pessoas se apaixonando ou pessoas transando, ela vai comear a pensar
sobre como seria sentir essas coisas, e conseqentemente vai Iicar excitada.
E porque voc esta Ialando da experincia de outras pessoas, a sua ouvinte tendera a no
Iicar envergonhada aIinal, voc no esta dizendo a ela para se apaixonar por voc,
voc esta simplesmente contando a ela como a sua amiga Karen se sentiu quando ela se
apaixonou. Quando voc usa estorias, voc pode inclusive inserir comandos diretos e
direcionados a sua ouvinte, sem se responsabilizar por eles. Por exemplo:
'Ento esse cara disse pro meu amigo Tom, Eu quero que voc se lembre disso! Use
muitas e muitas estorias! As pessoas devoram as estorias e sentem o que voc
descrever! `.
'Minha amiga Julia disse que um italiano de repente se levantou, segurou o rosto dela,
olhou dentro de seus olhos e disse, Nos vamos Iazer amor hoje a noite! `. Intenso, no
e
G. Estimulo-Resposta
Emoes so associativas; elas se vinculam a estimulos particulares, e um desses
estimulos pode, mais tarde, reviver tal emoo, mesmo que no exista conexo logica
entre o estimulo em si e a emoo. Se, por exemplo, voc teve uma experincia sexual
realmente maravilhosa na semana passada com uma mulher que vestia calas capri,
voc pode, de repente, se achar se sentindo muito bem a proxima vez que ver alguem
vestindo calas carpi, mesmo que voc no se lembre o porqu de tamanha alegria. A
sua amante pode usar um tom particular de voz quando diz o seu nome enquanto vocs
esto transando; a proxima vez que ela usar aquela voz, mesmo que ela esteja te pedindo
pra levar o lixo pra Iora, podera misteriosamente evocar bons sentimentos dentro de
voc.
Voc pode usar movimentos de mo, tons de voz, toques ou qualquer outra coisa que os
sentidos de alguem possam registrar, a Iim de criar um vinculo estimulo-resposta (os
praticantes de PNL chamam a isso de 'ncora). Quanto Iorte Ior a emoo sentida no
exato instante que a ncora Ioi estabelecida, to Iorte sera a emoo evocada quando a
ncora Ior 'disparada mais tarde. Quanto mais incomum a ncora Ior, quanto menos
sera provavel que a sua Iora seja diluida em outros contextos (um aperto de mo, por
exemplo, no e uma boa escolha para ncora uma pessoa ja possui centenas de
associaes a apertos de mo, e normalmente apertara a mo de varias pessoas
diIerentes e sentindo emoes diIerentes depois que voc tiver estabelecido a ncora).
H. MetaIoras
Para nossos propositos, uma metaIora e uma descrio de alguma coisa em termos de
uma segunda coisa, a Iim de anexar qualidades da segunda coisa a primeira. A segunda
coisa e normalmente especiIica e concreta, tanto que ela cria uma imagem na mente da
ouvinte. Aqui esto alguns exemplos de metaIoras:
'A cabea do Tom e to suave quanto uma bola de bilhar.
'A cabea do Tom e igual a uma bola de bilhar.
'A cabea do Tom e uma bola de bilhar.
Estas metaIoras expressam indiretamente que a primeira coisa, a cabea do Tom,
compartilha um atributo com a segunda coisa, uma bola de bilhar as duas coisas so
suaves. Note que nenhuma destas descries e literalmente precisa; a cabea raspada de
um homem vivo no pode ser to suave quanto a superIicie de uma bola de bilhar.
Entretanto, cada uma das metaIoras acima sugere, atraves do exagero, a ideia de alguma
coisa possuindo uma qualidade singular; neste caso, suavidade.
Ao ouvir uma das metaIoras acima, voc imagina como uma bola de bilhar se parece, o
seu peso, sua temperatura e sua textura, e como voc a sente em sua mo; voc ento
tem uma resposta emocional aquela imagem e sensao, sem importar como a cabea do
Tom se parea na verdade. As metaIoras so poderosas porque elas passam por cima
das Iaculdades analiticas do lado esquerdo do cerebro; ao inves de analisa-las, nos as
vivenciamos. Elas comunicam associaes sensoriais e emocionais sem serem limitadas
por Iatos ou preciso.
Uma metaIora direciona a imaginao da ouvinte e Iora a ouvinte a sentir uma resposta
emocional dada; um argumento, em contraste, pe a mostra Iatos e razes, que podem
ou no levar a uma resposta emocional dada. Alguem pode desaIiar uma metaIora
intelectualmente, mas o impacto de uma metaIora, uma imagem concreta, tende a ser
Iorte e duradoura:
Imagine a minuscula Iigura de Socrates de pe em uma estrada, com o seu dedo em riste
num Irio debate, seus olhos brilhando em sua consciente superioridade, um belo
pensamento se insinuando para Iora de seus labios, de repente sendo atropelado por um
enorme caminho de lixo, rosnando a 90 km/h e enIim explodindo e se tornando uma
mancha avermelhada e grotesca na lataria do caminho.
Captou a mensagem?
Voc pode pensar sobre um argumento logico, mas a metaIora, uma vez que seja
vivenciada, tende a grudar na sua mente e continuar a aIetar as suas sensaes. As
metaIoras, assim como as estorias, so muito eIicientes quando usadas em grupo; se
voc quiser que alguem sinta excitao,use trs ou quatro, ou mesmo dez metaIoras para
excitao. Quando nos reIerimos a evocar emoes atraves de metaIoras e estorias, a
redundncia e uma virtude; use tantas quantas voc puder. Voc pode descrever
qualquer coisa com termos de qualquer outra coisa, Iazendo uso de uma metaIora sobre
uma metaIora.
Exemplo:
'Eu amo montar Ierroramas. E muito envolvente, sabe? Quando voc realmente se
empolga, voc se deixa levar completamente. Sabe, e como se voc, sentisse a corrente
abaixo de voc, te movendo de Iorma irresistivel. E parecido com o surIe. Sabe, quando
voc esta surIando, o oceano assume o controle completamente, e voc simplesmente se
deixa levar voc sente esse poder tremendo te dirigindo. Sabe, surIar assim, e como
Iicar realmente excitado, sentindo aquela sensao intensa se criando, esquentando e
intensiIicando dentro de voc, sabendo que voc no esta mais no controle, porque as
suas emoes e desejos esto no controle agora...
(NOTA: para quem no conhece ou no lembra, so estradas de Ierro de brinquedo P)
Montar Ierroramas SurIar Excitao sexual
Uma estoria e um tipo sutil de metaIora; uma metaIora e um tipo sutil de imagem
mental.
Reviso:
1. O que voc descreve, a outra pessoa imagina, sente e vivencia internamente.
2. Quando voc diz a alguem para no Iazer X, ou que X e Ialso, a pessoa ainda imagina
X e responde momentaneamente a X.
3. Utilize imagens mentais e detalhes sensoriais em suas descries especiIique o que
a sua ouvinte deve ver, sentir, ouvir, cheirar e sentir sabor. Isso intensiIica o poder
emocional do que voc esta dizendo. E tambem envolve a imaginao e tende a induzir
a um estado de transe, tanto que a ouvinte para de analisar e responde naturalmente de
Iorma poderosa.
4. Voc cria rapport, conIorto emocional e conexo atraves das similaridades. Voc cria
a similaridade atraves do ato de espelhar os movimentos e ritmos corporeos de alguem
e/ou atraves do ato de dizer coisas que se identiIiquem com as percepes e crenas da
pessoa.
5. Utilize abstraes e palavras vagas para manter o rapport.
6. Conte estorias que envolvam emoes e sensaes para rapidamente induzir essas
mesmas sensaes e emoes em sua ouvinte, de maneira que permitam que ela se sinta
segura e conIortavel.
7. As emoes se vinculam a estimulos sensoriais. Voc pode reintroduzir o estimulo
vinculado (a 'ncora) a Iim de reintroduzir a emoo.
8. As metaIoras passam por cima das objees intelectuais e causam respostas
emocionais poderosas.
Para inIormaes mais detalhadas sobre estas tecnicas, leia o nosso primeiro livro, Gut
Impact (ou Impacto no Baixo Ventre), disponivel no site www.sexualkey.com.
VIII. Uma Beliscada na Isca
Agora que voc tem uma noo mais clara do tipo de linguagem que as mulheres
gostam, aqui esto mais alguns exemplos:
1. Imagine alguem te Ialando, de uma Iorma muito emocional e dramatica, 'eu quero
Ialar... para a parte mais proIunda... de quem... voc... realmente... e.
Voc acha esta Irase estimulante? Voc a acha Iascinante e atraente? Ela de Iato Iala
para a parte mais proIunda de quem voc realmente e, ou o trecho 'a parte mais
proIunda de quem voc realmente e parece sem sentido, ou pretensioso e ridiculo? A
maioria dos homens te olharia de um jeito estranho se voc dissesse isso; ainda que
voc possa leva-los ao ponto onde eles responderiam Iortemente aquela declarao,
seriam necessarias doses generosas de preparo e habilidade de induzir ao transe atraves
da oratoria.
(Para Iins de registo, transe e um estado mental e psicologico, durante o qual algumas
sensaes so ignoradas e outras sensaes, ou pensamentos, ou experincias, so
vivenciados de Iorma bastante poderosa e um estado que e ideal para o aprendizado, e
e o estado que voc tende a entrar quando alguma coisa prende de verdade a sua
ateno, por exemplo, quando voc esta se apaixonando ou lendo um livro, ou ouvindo
a um discurso realmente bom.)
A maioria das mulheres tambem te daria um olhar de estranheza se voc disesse algo do
tipo 'eu quero Ialar para a parte mais proIunda de quem voc realmente e, mas seria
provavelmente um tipo diIerente de olhar. Seus olhos podem se abrir mais, suas pupilas
se dilatarem, seus labios se abrirem. Longe de necessitar de um estado de transe para ser
aceitavel, este e o tipo de declarao que, para as mulheres, e to aceitavel e
soIregamente buscado que tende a induzir um estado de transe sozinho. Quando voc
Iala algo desse tipo, a tendncia da mulher e se calar e escutar.
2. 'Imagine o seu corao se abrindo, aberto de uma Iorma que nunca havia se aberto
antes, e sentindo a energia do meu corao entrando em voc, a energia do meu corao
entrando cada vez mais dentro de voc, to poderosa e ritmica, to certa e incansavel
quanto as ondas salgadas do oceano.
A maioria dos homens pensaria que o texto acima e absolutamente banal, um exemplo
da pior e mais banal babaquice sentimental barata que alguem poderia imaginar; e/ou
obviamente, gritantemente e mesmo alarmantemente sexual. A maioria das mulheres
acharia o texto banal, sim; de alguma Iorma veemente, sim; mas, acima de tudo,
emocionalmente estimulante e proIundamente erotico. As imagens obviamente sexuais
seriam racionalizadas, vivenciadas primariamente como a imagen de uma pessoa
perIeitamente legitima e apropriada. No e o tipo de coisa que um homem normalmente
diria, mas e o tipo de coisa que as mulheres desejam ouvir da boca dos homens.
3. 'E como se o que voc mais quisesse sentir estivesse trancado, numa caixa de Ierro e
carvalho, e ento voc de repente conhece alguem que tem uma chave lubriIicada,
reluzente, dourada. E essa chave, decorada com os entalhes mais inacreditavelmente
belos e intrincados, desliza cada vez mais Iundo, para dentro da Iechadura, desliza to
proIundamente que voc se pergunta se ela uma hora vai parar, ate que Iinalmente ela se
encaixa toda, e voc a sente girar dentro da cmara mais interna da Iechadura, girando...
girando... girando... ate que click`, e a Iechadura parece estremecer, e Iinalmente a
caixa se escancara, e voc sente tudo aquilo que voc desejava sentir e esperava... e
esperava... e esperava... sentir tudo Iluir por todo o seu ser.
Novamente, ainda que esse tipo de coisa se chame 'prosa roxa, e que voc
provavelmente jogaria um techno-thriller de Tom Clancy Iora se este tivesse um dialogo
como este, este e exatamente o tipo de coisa que Iaz uma mulher que no te conhece
Iicar excitada e atraida por voc de Iorma bem rapida. Perceba quantas imagens mentais
existem ali as palavras pintam imagens explicitas, e as palavras-imagens passam por
cima do intelecto da sua ouvinte, indo diretamente ao templo da imaginao e das
emoes, o lado direito do cerebro.
Perceba tambem quanta redundncia existe e esta certo dizer basicamente a mesma
coisa, varias e varias vezes, por uma serie de motivos. Antes de tudo, quando voc diz
uma coisa a uma mulher, voc esta no apenas dando inIormaes a ela, voc esta
dando a ela uma experincia, e se a experincia Ior boa, ela vai querer passar por ela
novamente.
As palavras, para as mulheres, so experincias, vivncias.
Segundo, quase todo mundo e altamente repetitivo numa conversa. Na Iala, diIerente de
um jornal ou manual tecnico, a redundncia e natural. Finalmente, voc pode ter
percebido como a linguagem empregada naquele exemplo era sexual. Ora, vamos...
uma 'chave lubriIicada desliza para dentro de uma caixa que se abre toda e estremece?
Voc percebeu como essa imagem e sexual? Otimo.
As mulheres no.
Ou, mais precisamente, se voc apresentar algo desse tipo com uma Iisionomia normal e
parecer perIeitamente honesto e sincero, as mulheres no ligaro de Iato, elas vo
gostar muito. Se voc agir como se no percebesse que esta sendo sexual, elas se
sentiro livres para sentir atrao sexual pelo que voc esta dizendo porque, ora, voc
no esta Ialando de sexo, voc esta Ialando de uma chave e de uma caixa, ou de uma
onda do oceano atingindo a costa, ou de uma Ilor se umedecendo com o orvalho da
manh.
Lembrem-se, as mulheres realmente processam as coisas de Iorma diIerente. Quando
voc utiliza metaIoras sexuais, e aparenta como se voc no percebesse que esta sendo
sexual, as mulheres iro:
a) Ficar muito excitadas por que voc esta dizendo (considerando que voc a transmitiu
bem, e nos vamos voltar a isso depois)
b) Racionalizar que voc no esta sendo sexual, voc esta sendo passional, romntico e
poetico e, assim, estara bem se a sua imaginao luxuriosa e depravada as levarem a
sensaes e pensamentos sexuais...
Reviso:
1. As mulheres gostam de tipos de linguagem bastante diIerentes daqueles que os
homens gostam.
2. As mulheres gostam de linguagem altamente descritiva, metaIorica e repleta de
imagens mentais.
3. As palavras, para as mulheres, so experincias emocionais; elas, assim, apreciam a
redundncia, porque cada repetio cria uma experincia.
4. A linguagem que parece redundante, elaborada demais, e Iora dos limites para os
homens Ireqentemente soa poetica, romntica e erotica para as mulheres.
5. A linguagem que soa obviamente sexual para os homens e Iacilmente racionalizada
como, poetica, romntica e socialmente apropriada pelas mulheres, ainda que esta
linguagem possa excita-las sexualmente.
IX-a. A Espiral Para Dentro: Viso GeraI
Voc pode aprimorar a sua eficcia imensamente ao empregar um modelo particular. E no,
isso no nada do estilo de Elle McPherson.
Neste estgio, ns ainda no vamos nos preocupar com os corpos de mulheres estremamente
lindas, ento no comece a ler cada frase nova com as imagens de beldades, com seus corpos
completamente nus brilhando ao Sol, pedindo para que voc passe bronzeador em suas
curvas estonteantes, preenchendo seus pensamentos. Enquanto voc l, no fique pensando
sobre como a sua vida sexual vai se modificar rpida e maravilhosamente, to logo voc ponha
em prtica o que voc est aprendendo com este livro.
O modelo com o qual ns iremos nos ocupar agora um modelo da mente feminina. Ns
chamamos esse modelo de Espiral Para Dentro. Os vrios componentes e usos da Espiral
Para Dentro sero explicados em captulos subseqentes. Por agora, forneceremos uma viso
geral, uma introduo, de forma que voc possa ver como as peas deste modelo se
relacionam.
Viso Geral da Espiral Para Dentro
1. Uma mulher sente mais respostas emocionais a um estmulo simples do que um homem;
cada resposta mais poderosa que a anterior. Emoes, percepes e crenas passadas so
modificadas por emoes presentes.
2. Porque cada resposta, cada emoo, mais poderosa que a anterior, ela presta mais
ateno e d mais prioridada emoo presente, mais do que ao estmulo externo que iniciou
a corrente; quanto mais uma emoo for distanciada do estmulo inicial, maior ser o impacto
que ela ter nas decises da mulher.
3. Uma mulher, assim, exibe Foco Subjetivo: o que importa para ela o seu mundo interno
seus valores abstratos, suas emoes, suas emoes a respeito de suas emoes, e sua auto-
imagem , mais importante que o mundo fsico e emprico.
4. O mundo emprico com suas vises, seus sons, seus cheiros e gostos existe para
"relembr-la de seu potencial para vrias e poderosas emoes, e, numa viso mais ampla,
para ensin-la sobre ela mesma e as suas "verdadeiras necessidades.
5. As emoes dela so naturalmente ligadas; uma emoo leva a outra, e aquela,
potencialmente a uma terceira, e por a vai. Quanto mais longe a sua corrente emocional se
extender a partir de um dado estmulo, mais forte se tornaro as emoes, mais
"profundamente ela ir dentro de si, e mais ela sentir como se estivesse cumprindo o seu
destino e se descobrindo, se conhecendo.
6. Por causa da facilidade com a qual as emoes dela desencadeam entre si, ela
inconscientemente pressupe que qualquer emoo pode levar a outra emoo, mais
poderosa.
7. Utilizando muitas paIavras-boIha em uma nica frase, voc a encoraja a entrar em transe,
com cada paIavra-boIha a levando a ir mais fundo dentro de si mesma, e estimulando mais
emoes e prazer.
8. Ela no sabe "quem ela , porque as suas emoes esto sempre em fluxo; sua
caracterstica fundamental , na verdade, o seu processo de uma emoo desencadear a
emoo seguinte; mesmo assim, encontrar a "resposta para esse mistrio algo de grande
importncia para ela.
9. Voc sempre pode aprofundar o rapport dela com voc, e intensificar o seu prazer, ao
"relembr-la de que, o que quer que ela esteja sentindo pode lev-la a outra emoo mais
profunda, uma sensao de X (onde X alguma palavra-bolha positiva e apropriada
situao).
10. As idias e os sentimentos de uma mulher a respeito de suas experincias fsicas e seu
ambiente fsico so mais importantes para ela do que as experincias fsicas e o ambiente
fsico em si.
11. Se concentrar nas respostas internas nas suas e nas dela se identificar com as
prioridades dela e cria rapport.
Dados externos e concretos coisas detectveis pelos sentidos esto no crculo mais
externo. Qualquer emoo dada pode levar a uma realizao mais profunda e a emoes mais
profundas. As respostas emocionais internas fornecem significado aos dados externos. A
experincia sensorial concreta menos importante que as crenas abstratas e emoes
subjetivas.
O interno mais importante que o externo.
A EspiraI Para Dentro: quanto mais abstrata for uma emoo em relao ao
estmulo externo, maior ser o seu impacto nas crenas e decises da mulher.
IX-b. As Emoes Femininas
Como e por que essa coisa Iunciona? Por que a palavra Ialada excita as mulheres? A Iim de obter o
dominio real deste eIeito, ajuda muito lembrar que homens e mulheres processam emoes de Iormas
muito diIerentes. E como?
Um homem vivencia uma emoo como se ela Iosse uma mo que estivesse ora te dando uma porrada,
ora te Iazendo carinho. A sensao e aguda, repentina, localizada e temporaria. Devido a isso, o cerebro
de um homem tipico parece reIletir esta localizao emocional: a excitao emocional no cerebro
masculino parece estar largamente conIinada no hemisIerio direito.
Ja na mulher tipica, o processamento emocional parece ser realizado no apenas no hemisIerio direito,
como tambem no hemisIerio esquerdo. Prosseguindo, o corpus callosum o tecido que interconecta os
dois hemisIerios cerebrais e 30 mais espesso no cerebro Ieminino do que no cerebro masculino, de
Iorma que uma quantidade maior de inIormaes intuitivas, emocionais, baseadas no hemisIerio direito,
Ilua e aIete o lado esquerdo (analitico).
Falando em portugus claro e simples, o cerebro Ieminino parece ter vindo 'conIigurado de Iabrica para
gerar e vivenciar mais emoes do que o cerebro masculino. Para os nossos objetivos, e util pressupor que
as emoes de uma mulher so muito mais Iortes e numerosas que as de um homem. Ela vivencia uma
emoo como se esta Iosse algo imenso, envolvente e impossivel de se ignorar como esta se Iosse um
oceano e ela estivesse completamente submersa nele.
Enquanto um homem pode vivenciar uma variedade de emoes e simplesmente Iazer pouco da maior
parte delas a Iim de tentar encontrar um jeito de atingir um dado objetivo, para uma mulher, cada uma
destas emoes e signiIicativa individualmente, e cada uma necessita de ateno e resoluo. Para uma
mulher, uma emoo no e uma parte do todo, a ser priorizada ou Iatorada; as emoes determinam o
todo.
Como voc pode pensar na reunio de semana que vem quando voc esta tremendo debaixo de uma
ducha gelada? Como voc pode estar preocupado com aquele projeto quando voc esta relaxando
proIundamente numa sauna? As mulheres vivenciam as emoes como lugares ou coisas tangiveis suas
emoes so os ambientes dentro dos quais eventos Iisicos, que so comparativamente no to
importantes, tendem a ocorrer.
Para comunicar uma emoo a uma mulher, voc deve descrev-la como um lugar, um espao ou um
objeto com qualidades que voc possa ver, sentir, tocar e ouvir. ('A sensao e to poderosa quanto um
raio laser que simplesmente trespassa o seu raciocinio, sabe?) Para uma mulher, ento, as emoes
determinam percepes. O que ela esta sentindo agora vai determinar como ela vivencia as coisas agora.
Suas percepes de eventos passados, presentes e Iuturos esto sujeitas a reviso, baseando-se no que ela
estiver sentindo naquele exato momento.
Dada a intensidade das emoes Iemininas, Iaz sentido que as mulheres paream ter prioridades
diIerentes das dos homens, e se concentrar e dar importncia a coisas diIerentes. Uma mulher vivencia
Iatos, incidentes, eventos Iisicos dentro do mundo externo e 'objetivo como as Iinas linhas de contorno
de uma Iigura; as suas respostas emocionais aos Iatos do mundo Iisico so as cores da Iigura, e o poder e
a intensidade das cores podem Iacilmente reduzir dados Iactuais e objetivos a sua expresso mais trivial,
por comparao.
A seguir, iremos examinar como a experincia Ieminina da emoo se relaciona a experincia Ieminina
da linguagem.
Reviso:
1. As emoes das mulheres so mais Iortes e mais apelativas que as dos homens.
2. As mulheres sentem as emoes como se as emoes Iossem lugares Iisicos enormes onde elas esto,
ou coisas solidas cujo impacto elas possam sentir Iisicamente.
3. As emoes das mulheres determinam suas percepes e sensaes se elas no estiverem preparadas
para algo emocionalmente, elas ainda reagiro mal a isso, mesmo que a sensao Iisica seja boa.
4. As respostas emocionais das mulheres tm mais signiIicado e apelo para elas do que 'Iatos ou o 'duro
mundo real.
X. Metassensaes e a Estrutura do Romance
As emoes de uma mulher so comparativamente complexas.
A linguagem de uma mulher comparativamente complexa.
A complexidade das emoes femininas parece estar diretamente relacionada complexidade
da linguagem feminina. Com as mulheres, voc pode usar uma linguagem enriquecida para
gerar emoes enriquecidas. Para as mulheres, a emoo se conecta poderosamente
linguagem, ento vamos examinar as diferenas entre a forma que homens e mulheres lidam
com as palavras.
Para os homens, a linguagem informativa. Ns ouvimos a fim de coletar fatos e, assim,
realizar os nossos objetivos mais facilmente. Dizemos coisas de forma que as pessoas ao
nosso redor entendam o que ns queremos que elas entendam. A fala possui a mesma funo
do jornal.
J para as mulheres, a linguagem informativa, mas tambm emocional. No so apenas
notcias e fatos, so experincias. No como ler o jornal, como brincar no chafariz, tomar
sorvete e fingir ser uma bailarina, ir pra um baile de formatura e danar, abraar e beijar
escondida atrs das cortinas. Lembre-se do que ns falamos antes as mulheres usam muito
mais seus crebros quando interpretam a linguagem do que os homens. A linguagem, para as
mulheres, est conectada s emoes.
Elas externam suas emoes, e descobrem o que so as mesmas, ao falar e isso funciona
ao contrrio tambm. Ao ouvir, elas absorvem emoes. Voc pode fazer, em tempo recorde,
com que elas sintam emoes poderosas apenas ao descrever tais emoes poderosas para
elas. As palavras, para as mulheres, so ferramentas emocionais, assim como martelos e
serras so, para os homens, ferramentas fsicas. Ambas comprovadamente produzem
resultados slidos.
As palavras, para as mulheres, so experincias ricas, coisas para serem sentidas e
saboreadas. As palavras, para as mulheres, so to poderosas quanto uma bomba ou um
buqu. Quando voc fala com uma mulher, voc tem a oportunidade de criar uma experincia
rica, colorida e intensa, que a transporta para o mundo de suas prprias fantasias. Quando
voc d a ela aquilo que ela sonha, ela acha fcil e natural te conceder acesso ao corpo dela.
Mas com o que ela sonha, e como voc vai dar isso para ela? Para saber as respostas, ns
precisamos apenas examinar a fonte na qual as mulheres to frequentemente consultam, e da
qual elas se envergonham tanto: as fices romnticas. Literalmente 50% dos livros que so
vendidos todos os anos so fices romnticas. Obviamente, elas ajudam a conhecer uma
necessidade poderosa. Agora, a concluso bvia que a necessidade que elas se deparam
aquela escrita no gnero de tais livros: "romance, com todas as conotaes de heronas lindas
e castas, encontrando a plenitude de suas vidas no em castelos no topo de colinas, nos braos
de um prncipe rico, destemido, guerreiro e, alm disso, apaixonante.
verdade que o contedo da fantasia parte do apelo das fices romnticas. Mas uma parte
muito, muito poderosa do apelo da fico romntica o seu formato especificamente, a forma
particular que esta usa a linguagem. Adjetivos e advrbios voam livremente. A descrio to
detalhada, to rica. E o mais importante, essa riqueza de descrio no est limitada a coisas
que algum pode ouvir, ver e tocar.
O elemento crucial e chave da fico romntica a caracterstica que a permite penetrar e
habitar to profundamente as vidas fantasiosas de tantas mulheres a utilizao de palavras
para descrever emoes sutis e complexas.
Essas emoes "sutis e complexas so emoes de segunda e terceira ordens, isto ,
emoes geradas a partir de outras emoes, e emoes geradas a partir de outras emoes
que foram geradas a partir de outras sobre emoes.
Tanto a sensao quanto a emoo so descritas bem detalhadamente; em situaes
onde um leitor homem pode pensar que nenhum adjetivo necessrio, grupos de dois, trs ou
at mais so geralmente apresentados.
Descries ricas e em camadas de estados emocionais intensos iro induzir aqueles
estados emocionais.
Uma sensao simples algo do tipo: "Sinto o calor do Sol em minha pele. Uma sensao
complexa uma sensao oriunda de outra sensao uma metasensao seria algo do
tipo: "Sinto o calor do Sol em minha pele, e isso faz com que eu me sinta vivo e renovado. De
alguma forma a sensao fsica leva a uma metasensao de "renovao e a
metassensao ser mais importante para uma mulher do que a sensao fsica que gerou a
segunda. As metassensaes, para as mulheres, explicam e do sentido s sensaes fsicas.
(Os homens do sentido s metassensaes, at o ponto que eles as tm, ao relacion-las a
sensaes fsicas e coisas que possam ser vistas, tocadas e/ou ouvidas.)
Para as mulheres, conceitos abstratos como: "comunicao, "amor, "relacionamentos,
"conexo e "destino determinam o significado dos eventos fsicos. Ento, como iremos
explicar mais detalhadamente depois, voc pode faz-la vivenciar e interpretar eventos fsicos
da forma que voc quer que ela o faa, ao relacionar tais eventos fsicos a idias abstratas que
ela goste. Conecte os eventos fsicos que voc quer que ocorram aos conceitos abstratos que
ela valoriza, e ela perceber os eventos fsicos atravs da roupagem daqueles conceitos os
eventos fsicos se tornaro, ento, valiosos para ela.
As metassensaes so, geralmente, mais complexas do que o simples exemplo que
apresentamos acima, sobre calor e renovao, porque as emoes das mulheres
desencadeam-se facilmente uma emoo leva a outra, que leva a uma terceira. Aqui est um
exemplo de complexidade maior: "Sentir o calor do Sol em minha pele de certa forma faz com
que eu me sinta vivo e renovado. Faz-me sentir como se minha vida agora estivesse no tipo de
espao onde seguro se abrir, e isso me faz saber que ns estarmos juntos assim - era pra
ser assim, o destino.
Note que o nosso orador hipottico foi do "sentir o calor da luz do sol sobre a pele a "sentir que
ele e ela estavam 'destinados' a ficarem juntos. E essa cadeia de informaes foi de alguma
forma lgica? No. Mas no mesmo uma cadeia de informaes foi uma cadeia de
experincias. Voc pode facilmente criar experincias como esta acima, e uma mulher ir v-
las como algo completamente cheio de sentido e estimulante.
Os homens tendem a no se prenderem em metassensaes. As emoes geradas por
emoes, ao ponto que os homens as sentem, tendem a passar de forma razoavelmente
rpida, e no se apresentam de forma to intensa em primeiro lugar certamente os homens
as sentem menos intensamente que as mulheres.
Os homens so dirigidos mais fortemente por sensaes fsicas e seus pensamentos e
respostas imediatas a tais sensaes fsicas. Para as mulheres, por outro lado, as
metassensaes so o verdadeiro sentido da vida. Objetos e aes as coisas que interessam
aos homens so, para as mulheres, apenas coisas convenientes que do a elas uma
oportunidade para experimentas as metassensaes. Um fato ou uma ao, para as mulheres,
como um manequim de loja; por sobre ele, como um glorioso vestido da Gaultier, est uma
emoo, e o que voc acha que importa mais o vestido ou o manequim?
Como dissemos anteriormente, fatos e objetos so, para as mulheres, apenas as linhas de
contorno de uma imagem; a parte importante, estimulante e significativa da imagem a
colorao emocional. E as cores podem facilmente contradizer e sobrepor "os fatos. As
metassensaes, para as mulheres, so muito poderosas e possuem muito significado;
basicamente, o significado de um incidente ou uma ao a metassensao, a emoo que
ela produz.
As emoes levam a outras emoes, e quanto mais abstrato uma metassensao for de uma
sensao bsica quanto mais metassensaes existirem na cadeia entre uma
metassensao dada e a sensao primria mais alta a metassensao estar na hierarquia
das prioridades da mulher, e mais influncia esta exercer sobre a mulher.
Para compreender esta hierarquia, faa de conta que voc est olhando atravs de um
microscpio. O evento fsico est muito longe do seu olho est sobre a lmina de vidro l
embaixo. magine que existam vrias lminas de vidro, filtros de cores, lentes, e por a vai,
entre o evento fsico e o seu olho. Quanto mais distante uma das coisas no meio, por exemplo,
um filtro de cor, estiver do objeto, mais perto estar do seu olho, e com mais intensidade
afetar a forma como voc v o objeto. Uma poeira na lente bem em frente ao seu olho, apesar
de ser pequenina, ir parecer gigantesca, e talvez at bloquear ou distorcer radicalmente a
aparncia do objeto fsico que voc est tentando observar. Metassensaes so como as
muitas coisas entre o objeto fsico e o olho elas modificam as percepes da experincia do
"mundo real.
As palavras como constatamos atravs de exames de ressonncia magntica produzem
respostas emocionais maiores nas mulheres do que nos homens; num certo sentido, as
mulheres usam as palavras a fim de empilhar as emoes, uma em cima da outra, e assim
criar respostas emocionais complexas. As palavras, para as mulheres, so os alicerces das
emoes.
(A primeira vista, isso entra em contradio com o que se tornou um clich acadmico, a
associao de palavras com o hemisfrio esquerdo do crebro, e com a psique masculina, e as
emoes com o hemisfrio direito do crebro, e a psique feminina; talvez uma forma mais
sofisticada de visualizar esta questo que o uso de linguagem emocionalmente despojada
uma caracterstica masculina. Para os homens, as palavras tm menos riqueza, menos sabor,
menos poder, do que para as mulheres.)
1) Essas emoes abstratas e de ordem maior tendem a parecer triviais para os homens. A
idia de "estar em um espao onde eu me sinto aberto para me relacionar com voc de um
jeito que nos permita agir fisicamente e me permita me sentir bem ao sentir voc dentro do
meu corao assim, enquanto ainda sinto como se eu estivesse sendo realmente verdadeiro
comigo mesmo parece, para os homens, na melhor das hipteses algo desnecessrio e, na
pior das hipteses, insano. Entretanto, a confiana feminina em processos psicolgicos muito
complexos uma coisa boa! Por qu?
2) Voc pode emular a estrutura destas metasensaes na sua fala. Voc pode falar da forma
que as mulheres pensam e sentem. Ao falar do jeito dos contos romnticos, ao falar do jeito
que as mulheres falam com outras mulheres e com elas mesmas, voc pode induzir as
emoes poderosssimas que as mulheres associam a este tipo de linguagem. Voc pode bem
induzir o tipo de paixo que a maioria das mulheres sonha, apenas falando com elas do jeito
especfico que elas precisam. Note que, enquanto alguns destes exemplos possam ter vrias
palavras, o padro simples: A Emoo (ou Estmulo do Mundo Real ou Sensao Fsica) X
leva Emoo Y, que leva Emoo Z. Z tem mais significado e mais poderosa e
persuasiva que Y, e Y mais forte que X.
X leva a Y, que leva a Z.
Exemplo: "Percepo leva "conexo, que leva ao "amor.
Z modifica e determina Y e X:
Y, em um grau menor, modifica e determina X
X --> Y --> Z
X < Y < Z
Eu sinto Z a respeito de Y, que vem da minha experincia de X.
Quando voc sente X, ele te d uma sensao de Y, e o especial de Y que ele leva a Z.
Quanto mais longe voc acompanhar a hierarquia, do X ao Y ao Z ao AA ao BB ao CC, etc.,
mais abstrato e intangvel o conceito se tornar, e mais prximo ele estar do senso dela de
"identidade isto , quem ela ", o que ela merece, o que ela est destinada a vivenciar,
como ela se relaciona a Deus, ou a Al, ou ao Universo, ou Fora (Que a fora esteja
conosco PUAs... rsrsrsrs), etc. E quanto mais longe voc acompanhar a hierarquia, mais a
abstrao com a qual voc est lidando se modificar e determinar as coisas que a levam at
l.
Reviso:
1. As mulheres vivem as emoes como se fossem ambientes ou coisas fsicas.
2. Voc deve descrever uma emoo para uma mulher como um lugar ou algo que voc possa
ver, ouvir, sentir ou provar.
3. Os homens processam a linguagem em busca de informaes.
4. As mulheres processam a linguagem tanto em busca de informaes quanto por contedos
emocionais.
5. As palavras, para as mulheres, produzem fortes emoes.
6. As metassensaes so emoes oriundas de eventos fsicos ou outras emoes
7. Quanto mais abstrata for a metassensao, mais influncia esta exercer.
8. As mulheres empilham palavras abstratas uma em cima da outra a fim de criar
metassensaes.
9. Voc pode empilhar as palavras abstratas, uma em cima da outra, para criar fortes emoes
nas mulheres.
10. Quanto mais metassensaes, quanto mais emoes que voc descrever como vindas de
um evento simples, mais profundas sero as respostas que voc eliciar cada nova emoo
que voc descreve envia a mulher cada vez mais fundo dentro de si mesma e gera uma
resposta emocional mais forte.
11. Lembre-se: as mulheres tendem a ter fantasias detalhadas e pr-existentes conectadas a
palavras que sugiram emoes. Assim, dizer uma palavra-bolha com implicaes emocionais
(por exemplo: conexo, confiana) tender a fazer com que a mulher sinta algo do que voc
est falando.
12. Utilizar vrias palavras-bolha positivas em uma nica frase tender a enviar a sua ouvinte
para uma terra da fantasia isto , colocar a mulher num transe leve, dentro do qual ns nos
sentiremos muito bem e muito responsivos emocionalmente.
13. Use adjetivos mltiplos: um, e depois outro, e depois outro, e novamente outro.

"O caminho para a Alphabilidade no tem ponto de chegada. E uma viagem eterna de
auto-aperfeioamento e, logico, muita diverso e mtas HBs beifadas e comidas no
caminho. Portanto, no me considero alpha... serei sempre um PUa, um PickUp
Apprentice."
Rafaaa
A todos que assistem The PickUp Artist, venham debater o reality show do
Mystery aqui:
hll://vvv.cIubeaIha.com/shovlhread.h`l7256
XI. A EspiraI Para Dentro
O captulo anterior foi bastante complexo. Vamos v-lo de outro ngulo, de forma que o que
ns estamos falando fique perfeitamente claro. Os homens se relacionam com experincias
primrias se uma cadeira fisicamente confortvel, se uma negociao resultar em dado
lucro, se alguma coisa parece boa ou no. As mulheres se relacionam mais a avaliaes de
experincias e a sensaes sobre essas experincias, e sensaes geradas a partir de suas
sensaes.
Para uma mulher, o mais importante no se uma cadeira confortvel, ou est em boas
condies, ou range quando se senta nela o importante como ela se sente a respeito da
cadeira ser confortvel, ou estar em boas condies ou ranger quando algum se senta nela.
Mais importante do que isso, como ela se sente a respeito de como os atributos fsicos da
cadeira se relacionam a sensaes sobre coisas que so ainda mais genricas o jeito que ela
se sente sobre a vida, e o que a cadeira pode sugerir a ela sobre ela mesma. Ela est sendo
autntica? Ela est se desafiando? Ela est se sentindo conectada a ela mesma ou a aqueles
ao redor dela? Ela est seguindo o seu destino? Com as mulheres, o menos importante a
sensao, e o mais importante o valor ou a emoo.
As mulheres facilmente e instintivamente conectam as experincias fsicas do mundo real
coisas que podem ser vistas, sentidas, ouvidas e tocadas a conceitos sobre o que estas
experincias "significam. Ela cria conexes entre as coisas do mundo real e as emoes e
conceitos abstratos, e as emoes e abstraes so muito mais importantes que as coisas do
mundo real que levam a mulher s primeiras.
Por que isso importante?
Porque voc pode escolher qualquer emoo ou experincia, e adicionar a frase, "isso te d
uma sensao de X. X, para os nossos propsitos, deve ser algo prazeroso, porque o que
ela ir comear a vivenciar enquanto voc fala.
As mulheres naturalmente pensam em (e vivenciam) cadeias de emoes. X leva a Y que leva
a Z. Por exemplo, voc pode dizer a ela que uma sensao de conforto leva a uma sensao
de serenidade, e que esta leva a uma sensao de se sentir aberta a novas experincias. Se
sentir aberta a novas experincias voc pode continuar assim leva a uma sensao de
saber que voc est crescendo, se desenvolvendo e est em contato com o seu caminho.
Nenhuma dessas coisas tem necessariamente conexo alguma mas, se voc apresentar um
estado emocional como levando a outro, as mulheres iro acompanhar e vivenciar o que voc
est falando. As emoes das mulheres seguem como numa corrente uma leva a outra, e
quanto mais abstrata for a emoo, mais significativa e poderosa ela ser para a mulher. Voc
pode lev-la de uma emoo a outra ainda mais facilmente ao colocar metforas prazerosas
entre as emoes. Preencha a lacuna com imaginao. Voc pode dizer assim:
"Quando voc sente X de forma muito forte, como se estivesse andando na praia, e sentindo
as ondas acariciarem a areia; e quando voc sente isso forte de verdade, te d uma sensao
de Y, que como quando voc olha fundo nos olhos de algum por quem voc est se
apaixonando, e isso pode levar, de verdade, a uma sensao de Z, que como sentir que voc
tem asas e saber que est pronta para voar... etc.
As metassensaes, as emoes que voc induz devem se tornar progressivamente mais
prximas dos valores dela. Num contexto sedutor, se voc no eliciou os valores dela ainda
se voc no descobriu por que ela faz o que faz e que coisas ela busca e pensa sobre fazer
escolhas voc pode normalmente confiar nos valores genricos femininos.
Vamos falar mais sobre isso um pouco mais a frente, mas eles incluem coisas como se
conectar emocionalmente a algum especial; uma sensao que relacionamentos emocionais
esto acima de tudo; acreditar que em algum lugar existe o Prncipe Encantado, O Cara que o
destino reservou para ela; acreditar que existem certas experincias emocionais que ela
precisa e outras que ela no precisa num dado momento; acreditar que a vida tem fases
durante as quais algumas coisas so apropriadas e outras no so, e que existem poucas
coisas mais destrutivas que fazer algo, especialmente sexual ou romntico, que no seja certo
para ela, durante esta fase, ou no "lugar emocional que ela se encontra; e acreditar que as
emoes e coisas irracionais e inesperadas como o destino tendem a se sobrepor sobre coisas
como planos, crenas e desejos.
Para as mulheres, emoes so o que fazem as coisas possveis ou no claro que isso
uma verdade para todos ns, mas as mulheres tm isso impresso em suas "testas mentais.

"O caminho para a Alphabilidade no tem ponto de chegada. E uma viagem eterna de
auto-aperfeioamento e, logico, muita diverso e mtas HBs beifadas e comidas no
caminho. Portanto, no me considero alpha... serei sempre um PUa, um PickUp
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Rafaaa
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X. Voc Diz Tomate, Eu Digo Refeio Deliciosa e Reluzente Que Me Faz Sentir Renovado e
Vivo: Emulando a Direo dos Pensamentos de uma Mulher para obter Rapport e Excitao
Os pensamentos de um homem esto direcionados para frente; os de uma mulher esto
direcionados para dentro. sto , os homens racionalizam de um evento no mundo dos sentidos
para o prximo evento no mundo dos sentidos, e o significado do primeiro evento o impacto
que este exerce sobre o segundo evento. Por exemplo, comprar um carro esporte vermelho
novo, para um homem, pode "significar impressionar mais mulheres e, assim, transar com
mais mulheres.
As mulheres, em contraste, racionalizam para dentro isto , elas relacionam um evento fsico,
ou uma emoo, s emoes e valores delas. O significado de um evento a resposta
emocional que este produz. E um dado evento ir geralmente desencadear uma cadeia de
respostas emocionais, cada emoo capaz de levar a uma emoo mais abstrata, "mais
profunda.
Por exemplo, comprar um carro esporte vermelho novo, para uma mulher, pode "significar
finalmente aceitar e celebrar os seus desejos sexuais e o desejo que ela desperta em outros.
Aceitar e celebrar a sua sexualidade pode "significar sentir uma sensao de liberdade. Sentir-
se livre pode "significar a oportunidade de descobrir mais sobre ela mesma. Descobrir mais
sobre ela mesma pode "significar sentir-se mais conectada a quem ela verdadeiramente . E
por a vai...
Repare que os "significados na lista feminina eram abstratos isto , eles eram crenas,
idias, estados emocionais, em oposio a eventos fsicos (tais como transar com mulheres
que esto irresistivelmente atradas pelo seu carro). Uma emoo abstrata uma que no
inclui descries de coisas que voc pode ver com seus olhos, tocar com suas mos, ou ouvir
com seus ouvidos algo abstrato algo sem detalhes sensoriais.
E quanto mais "profunda for a emoo isto , quanto mais abstrata ela for, e quanto mais
esta emoo se relacionar a tais sutilidades como as idias femininas de "eu, "destino,
"crescimento emocional, e por a vai mais importante aquela resposta emocional se tornar
ao determinar as escolhas e aes da mulher.
E como isso relevante para o processo de levar a mulher pra cama?
Voc pode fazer com que uma mulher se sinta emocionalmente conectada e sexualmente
atrada por voc ao dizer coisas que se identifiquem com o padro de pensamento dela. Por
que voc, ao se identificar com o padro de pensamento dela, a deixa excitada?
dentificar-se com o padro de pensamento dela ir excit-la porque o sexo, para as mulheres,
, acima de tudo, uma forma de comunicao, e se comunicar muito bem gera rapport;
comunicar-se de forma excelente cria um rapport forte, bem como excitao sexual.
No a mesma coisa que se identificar com os pensamentos dela.
Vamos agora definir a diferena entre roteiros e frmulas. Um roteiro, para os nossos
propsitos, um grupo de palaras desenvolvido para eliciar fortes emoes na ouvinte. Temos
um roteiro a seguir:
"Voc j se pegou se sentindo to bem que voc pode quase imaginar a sensao irradiando
para fora de voc, como uma esfera dourada, quente, macia, brilhante, te envolvendo, to rica
e reconfortante, que falar com uma parte oculta e profunda de voc?"
Uma frmula a anlise estrutural de um roteiro um roteiro para um roteiro um meta-
roteiro. Ela opera em um nvel de abstrao superior ao do roteiro; ao invs de especificar as
palavras a serem ditas, ela indica os conceitos a serem utilizados, enquanto deixa a escolha
das palavras livre para o usurio. Uma adaptao formulaica do roteiro acima seria algo desse
tipo:
Pergunta + emoo 1 + sinestesia + emoo 2 + sinestesia + Iugar 1
Pergunta: "Voc j
Emoo 1: "se sentindo to bem
Sinestesia: "imaginar... esfera dourada
Emoo 2: "rica e reconfortante
Sinestesia: "falar
Lugar EmocionaI 1: "parte oculta e profunda de voc
Quando voc comea a ver os roteiros como implementos de frmulas e se concentra nas
frmulas, voc descobrir que pode criar roteiros espontaneamente. Lembre-se, o que voc diz
bastante irrelevante voc s tem que entender direito a estrutura, e preencher a estrutura
com palavras-bolha e palavras-sentido.
Voc ver o que ns queremos dizer a medida que voc prosseguir na leitura do livro. A Chave
Sexual se concentra em frmulas, mais do que em roteiros. Uma vez que voc compreenda
bem as frmulas, voc gerar roteiros eficazes vontade.
dentificar-se com os pensamentos dela algo extremamente poderoso, mas para fazer isso
bem nercessrio que voc conhea os pensamentos dela. dentificar-se com o padro de
pensamentos dela, no entanto, exige apenas que voc conhea uma frmula simples,
quaisquer que sejam os pensamentos particulares dela em um dado momento.
Emoo N...
Emoo 3
Emoo 2
Emoo 1
Prazer/Dor
Estmulo
Conexo ao seu eu
Excitao
Ansiedade
Exemplo: Tenso
Fazer as malas, se preparar para se mudar
Ao emular verbalmente a forma que uma mulher pensa e sente, voc faz com que se torne fcil
para ela sentir as emoes que voc descreveu. Como voc emula os padres de
pensamentos de uma mulher? Voc os emula ao sugerir verbalmente que todo evento fsico e
toda emoo leva a outra emoo, mais abstrata, "mais profunda, mais poderosa.
Um estmulo fsico prazeroso a sensao de calor em suas pernas depois de andar de
bicicleta, por exemplo voc pode dizer que leva a uma sensao de "conforto, que por sua
vez leva "paz, que por sua vez leva a uma "conexo consigo mesma, que por sua vez leva
a uma sensao de "saber quem voc .
Esse tipo de reao em cadeia tende a parecer absurdo para os homens comeou, afinal de
contas, com pernas quentes mas esta o tipo de cadeia emocional que parece
eminentemente razovel para as mulheres. a forma pela qual as mulheres vivenciam as
coisas. E, se voc descrever experincias desta forma, voc faz a mulher se sentir bem e torna
fcil para elas sentirem as emoes que voc descreveu.
Para descrever coisas de forma que seja atraente para as mulheres, termine cada descrio
com "... e isso me deu uma sensao de X, onde X qualquer emoo que voc deseje
induzir: serenidade, auto-descoberta, paixo, o que voc quiser. As emoes das mulheres
tendem a se desencadear; uma emoo leva a outra emoo, e quanto mais longe essa cadeia
de emoes for, mais significado e impacto esta emoo ter sobre as percepes e
experincias dela. No diagrama acima, a conexo ao seu eu ter mais influncia sobre ela do
que tenso ou estresse.
Para uma mulher, cada experincia fsica ou emoo implica a existncia de uma emoo mais
"profunda, mais poderosa, para a qual a primeira emoo pode guiar. Uma mulher no ir
necessariamente sentir a prxima emoo da cadeia automaticamente, mas pode ser
facilmente levada a senti-la atravs da sua descrio.
Emoo 1 Emoo 2 Emoo 2 Emoo n
medida que n aumenta, as emoes tendem a se tornar mais abstratas e mais
subjetivamente poderosas. As emoes de uma mulher descem num rodamoinho at as
profundezas do Ser Oculto e Desconhecido, se tornando progressivamente mais abstratas a
medida que se aprofundam.
As emoes femininas so "craques em desencadearem-se em emoes mais profundas e
intensas, e quanto mais longe elas forem nessa progresso em um dado momento, mais a
mulher sente como se ela estivesse "aprendendo, "crescendo e "entrando em contato com
ela mesma isto , fazendo o que ela deveria fazer.
sso pode ser contrastado com o padro de pensamentos masculino, que se baseia em
reaes corporais a estmulos fsicos.
Ao Prazer/Dor Fsico(a) Escolha de uma Nova Ao
Exemplo:
Empacotar tudo, se preparar para mudar Tenso Comear a colocar tudo em caixas
Quando voc descreve uma cadeia de emoes extremamente longa para uma mulher, tal
cadeia tender a se identificar com a vivncia dela, e a induzir a um rapport poderoso. Repare
como simples o padro tpico masculino, se comparado ao feminino isso explica em parte o
fato das mulheres pensarem que os homens no esto nem a para as suas emoes, e os
homens pensarem que as mulheres se prendem a preocupaes ridiculamente complexas.
Os homens tendem a no ter os tipos de experincias emocionais que as mulheres tm; as
mulheres pensam que os homens tm, ou deveriam ter, e os homens no fazem idia do que
diabos as mulheres esto falando.
As mulheres internalizam experincias e eventos externos. Elas os colocam "para dentro, e os
processam em nveis emocionais ainda mais profundos. Um evento externo parece existir para
ensin-las o que elas querer, o que elas acreditam, o que bom para elas, e "quem elas so.
Quando voc fala com palavras-bolha abstraes emocionais voc as encoraja a ir "para
dentro de si mesmas e ter respostas emocionais fortes. Os homens, ao contrrio, raramente
internalizam algum evento muito profundamente.

"O caminho para a Alphabilidade no tem ponto de chegada. E uma viagem eterna de
auto-aperfeioamento e, logico, muita diverso e mtas HBs beifadas e comidas no
caminho. Portanto, no me considero alpha... serei sempre um PUa, um PickUp
Apprentice."
Rafaaa