1. Batuque: Dana de origem africana, caracterizada por requebros, palmas e sapateados, acompanhados ou no de canto.

Por extenso, nome de certos ritmos marcados por forte percusso. 2. Be Bop: um tipo de azz sofisticado. !nos "#. $. Bolero: %m dos a&'s do (ambo, )h* )h* )h* e +alsa, nasceu na ,nglaterra passando pela -rana e .spanha com nomes &ariados/dana e contradana0. (ais tarde um bailarino espanhol, +ebastian )erezo, fez uma &ariao baseadas nas +eguidillas, bailados de ciganas, cu1os &estidos eram ornados com pequenas bolas/as boleras0.)antores mais famosos2 !gustin 3ara, 4ien&enido 5randa, 3ucho 5atica, 5reg'rio 4arros, Pedro 6argas, )onsuelo 6elasquez, !rmando (azanera, 7rio ,ra8it e recentemente 3uis (iguel. ". Bossa Nova: (o&imento reno&ador da m9sica popular brasileira, surgido no :io de aneiro, na d;cada de 1<=#. )aracterizou>se por harmonias elaboradas e letras coloquiais. =. Calypso: ?asceu no carna&al de 7rinidad e 7obago. 7inha no seu in@cio um clima de AdueloA pol@tico.)antores mais famosos2 BarrC 4elafonte D. Carimb: (9sica folcl'rica da ,lha de (ara1' desde o s;culo E,E.)antores mais famosos2 6erequete, Pinduca, (ilton Famada. G. Ch Ch Ch: Dana deri&ada do Danzon cubano, que se seguiu ao (ambo. H nome foi tirado do barulho feito pelos danarinos nas pistas de dana. Popularizou> se no mundo com as formaIes das 4ig 4ands, onde ha&ia claro predom@nio de instrumentos de sopro.)antores mais famosos2 Hrquestra !rag'n e -a1ardo C sus .stellas. J. Dance Music: ?asceu na !lemanha, na metade dos anos G#, por um dos homens fortes de Donna +ummer. Bo1e quem mais fatura com a Dance (usic so os 1aponeses <. Descarga: -oi a me da salsa. +urgiu com a unio de di&ersos m9sicos tocando o que queriam, em grandes shoKs. -uso entre a m9sica latina, rigidamente estruturada e o impro&iso do azz. 1#. El Son: !ntiga forma musical popular em )uba. 11. Forr: Designao popular dos bailes freqLentados e promo&idos por migrantes nordestinos nos estados do :io de aneiro e +o Paulo. 7e&e origem nas festas oferecidas pelos ingleses aos empregados que constru@am estrada de ferro. 12. abanera: 5Mnero de m9sica e dana cubana, em compasso bin*rio, que influenciou o 7ango, o (axixe e a m9sica popular de quase todos os pa@ses hispano>americanos. Popular no s;culo E,E, foi utilizada por grandes compositores, como 4izet, !lb;niz e :a&el. 1$. !ive: %ma mistura de :oc8 com 4oogie Noogie americanos. 1". "amba#a: ?asceu da adaptao do )arib' eletrificado ao (erengue em 1<GD, 4el;m do Par*.)antores mais famosos2 4eto 4arbosa, (*rcia -erreira, (anezinho do +ax, 5rupo Oaoma. 1=. "un#um: )onhecido tamb;m como 3undu, 3andu ou 3ondu. Dana e canto de origem africana, baseados em sapateados, mo&imentos acentuados de quadris e umbigadas. 7razidos para o 4rasil/Par*0 por escra&os 4antos no s;culo E6,,,. ?essa mesma ;poca os escra&os praticam>no no :io de aneiro, onde constituiu uma das origens do +amba e da )hula.)antores mais famosos2 grupos folcl'ricos.

1D. Mambo: ?asceu em )uba e &irou uma salada musical. 7em como antepassados os ritmos afro>cubanos deri&ados de cultos religiosos no )ongo. +eu nome &em da g@ria usada pelos m9sicos negros/A.st*s (amboA>tudo bem com &ocMP>0 que toca&am .l +on nas charangas/bandas locais cubanas0. Perez Prado adicionou metais nas charangas e foi de fato o primeiro a rolular essa no&a &erso de .l +on de (ambo. ,n&adiu os ..%.!. nos anos =#.)antores mais famosos2 Prez Prado, Ea&ier )ugat,7ito Puente e 4enC (or;. 1G. Merengue: :,tmo &eloz e malicioso, nascido na :ep9blica Domenicana, tem o seu nome deri&ado do 1eito que os domenicanos chama&am os in&asores franceses no s;culo E6,,/merenque0.)antores mais famosos2 uan 3uis 5uerra e Nalfrido 6argas. 1J. Milonga: Popular das zonas pr'ximas ao estu*rio do rio da Prata, interpretada com acompanhamento de &iolo. 1<. $ago#e: 6ariao do samba que apresenta caracter@sticas do choro, tem estilo romQntico e andamento f*cil para danar. Hbte&e grande sucesso comercial no in@cio da d;cada de 1<<#. 2#. $aso#oble: ?asceu h* trMs s;culos, na .spanha, 1unto com as touradas. 7em o mesmo ritmo quente e apaixonante desse espet*culo. 21. $olca: Dana e m9sica origin*ria da 4oMmia, popular em meados do s;culo E,E nos salIes europeus. )aracteriza>se pelo mo&imento r*pido, em compasso bin*rio e andamento alegreto. 22. %uic& Step: :,tmo americano que como o pr'prio nome diz, ; r*pida e cheia de pulinhos. 2$. 'eggae: .stilo musical que uniu os ritmos caribenhos com o azz e o :hCthm and 4lues. +@mbolo dos mo&imentos pol@tico>sociais 1amaicanos nas d;cadas de 1<D# e 1<G#. +eus principais int;rpretes so 4ob (arleC, Peter 7osh e immC )liff. 2". 'oc& (n# 'oll: ou simplesmente :oc8, ; o estilo musical que surgiu nos .stados %nidos em meados da d;cada de 1<=# e, por e&oluo e assimilao de outros estilos, tornou>se a forma dominante de m9sica popular em todo o mundo. Hs elementos mais caracter@sticos do estilo so as bandas compostas de um ou mais &ocalistas, baixo e guitarras el;tricas muito amplificadas, e bateria. 7amb;m podem ser usados teclados el;tricos e eletrRnicos, sintetizadores e instrumentos de sopro e percusso di&ersos. Do ponto de &ista musical, o :oc8 surgiu da fuso da m9sica )ountrC, inspirada nas baladas da populao branca e pobre do Oentuc8C e de outras regiIes rurais do centro dos .stados %nidos, de estilo ;pico e narrati&oS e do :hCthm and 4lues, por sua &ez uma fuso dos primiti&os cantos de trabalho negros e do azz instrumental urbano. ,nicialmente de m9sica muito simples, era um estilo de forte ritmo danante. .ntre os primeiros cantores e compositores, quase todos negros, destacaram>se )huc8 4errC, 3ittle :ichards e 4ill BalleC, este l@der de uma banda conhecida no 4rasil com o nome de 4ill BaleC e seus )ometas, que gra&ou a pioneira :oc8 !round the )loc8. !s letras das canIes da ;poca referiam>se, de forma inculta e irre&erente, a temas comuns ao uni&erso dos 1o&ens, como amor, sexo, crises da adolescMncia e autom'&eis. %tiliza&am percussi&amente o som das pala&ras e tamb;m s@labas soltas e onomatopaicas, como be>bop>a>lula, que deu nome a uma cano. .l&is PresleC foi o primeiro grande astro do :oc8 e da emergente ind9stria

fonogr*fica. !poiadas sobretudo no sucesso do gMnero, as gra&adoras americanas transformaram>se em imp;rios financeiros e, em sua inteno de tornar o roc8 atraente a uma maior audiMncia, promo&eram transformaIes que descaracterizaram a &italidade inicial do mo&imento. ?o in@cio da d;cada de 1<D#, no entanto, o :oc8 inglMs explodiu com uma carga de energia equi&alente T dos primeiros m9sicos americanos do estilo e seu sucesso logo conquistou o p9blico 1o&em americano. Destacaram>se no per@odo 7he 4eatles, banda inglesa cu1a m9sica foi influenciada diretamente pelos primeiros compositores do :oc8. 7ipicamente agressi&a era a postura dos :olling +tones, a mais duradoura das bandas da ;poca, ainda em ati&idade na d;cada de 1<<#. ! sonoridade das pala&ras &oltou e&entualmente a ser mais importante que o sentido, na tentati&a de descre&er experiMncias com o uso de alucin'genos. ?a !m;rica, 4ob DClan tornou>se conhecido com o -ol8 :oc8, que unia os ritmos do :oc8 Ts baladas tradicionais da m9sica )ountrC. +ua m9sica encerra&a uma mensagem pol@tica em linguagem po;tica. Progressi&amente, as letras das canIes passaram a abordar os mais &ariados assuntos, em tom ora filos'fico e contemplati&o, ora *cido e mordaz. ! m9sica passou tamb;m por um processo de maior elaborao e surgiram os solistas de grande &irtuosismo, sobretudo guitarristas, e arran1os com longas partes instrumentais de complexa orquestrao. ! cantora anis oplin, o guitarrista imi Bendrix e o cantor im (orrison, do 7he Doors, representam um per@odo de f;rtil experimentao musical do estilo. ?a d;cada de 1<G#, surgiram in9meros subgMneros, como o :oc8 progressi&o do Pin8 -loCd, basicamente instrumental e conectado com a m9sica eruditaS o 7echnopop do !lan Parsons Pro1ect, que explora&a o sintetizador e as t;cnicas de est9dioS o !rt :oc8, ligado ao artista pop !ndC Narhol e aos m9sicos ohn )ale e 3ou :eedS o Bea&C (etal do Oiss e do 6an Balen e o Pun8 :oc8 do +ex Pistols, surgido no mo&imento pun8, que le&ou a extremos a intensidade sonora dos instrumentos e a agressi&idade das letras e atitudesS o glitter de !lice )ooper e Da&id 4oKie, que acentuou o lado andr'gino dos cantores, com figurinos ex'ticos e pesada maquiagemS e o Pop :oc8, fuso do estilo a gMneros mais comerciais, com larga utilizao de instrumentos eletrRnicos. 2=. 'umba: H embalo sensual da :umba nasceu como dana da fertilidade em que os passos dos bailarinos imita&am a corte dos p*ssaros e animais antes do acasalamento. Durante a dana, h* sempre um elemento de insinuao e fuga. 2D. Salsa: :itmo musical desen&ol&ido a partir da segunda metade do s;culo EE com contribuiIes da m9sica caribenha e de danas folcl'ricas dessa regio, como a )onga e o (ambo. .m seu acompanhamento predominam os instrumentos de percusso. 2G. Samba: dana popular e gMnero musical deri&ado de ritmos e melodias de ra@zes africanas, como o 3undu e o 4atuque. ! coreografia ; acompanhada de m9sica em compasso bin*rio e ritmo sincopado. 7radicionalmente, ; tocado por cordas /ca&aquinho e &*rios tipos de &iolo0 e &ariados instrumentos de percusso. Por influMncia das orquestras americanas em &oga a partir da segunda guerra mundial, passaram a ser utilizados tamb;m instrumentos como trombones e trompetes, e, por influMncia do )horo, flauta e clarineta. !pesar de mais conhecido atualmente como expresso musical urbana carioca, o samba existe em todo o 4rasil sob a forma de di&ersos ritmos e danas populares regionais que se originaram do 4atuque.

(anifesta>se especialmente no (aranho, 4ahia, :io de aneiro, +o Paulo e (inas 5erais. )omo gMnero musical urbano, o +amba nasceu e desen&ol&eu>se no :io de aneiro nas primeiras d;cadas do s;culo EE. .m sua origem uma forma de dana, acompanhada de pequenas frases mel'dicas e refrIes de criao anRnima, foi di&ulgado pelos negros que migraram da 4ahia na segunda metade do s;culo E,E e instalaram>se nos bairros cariocas da +a9de e da 5amboa. ! dana incorporou outros gMneros culti&ados na cidade, como Polca, (axixe, 3undu, Eote etc., e originou o samba carioca urbano e carna&alesco. +urgiu nessa ;poca o Partido !lto, expresso coloquial que designa&a alta qualidade e conhecimento especial, culti&ado apenas por antigos conhecedores das formas antigas do samba. .m 1<1G foi gra&ado em disco o primeiro +amba, Pelo telefone, de autoria rei&indicada por Donga /.rnesto dos +antos0. ! propriedade musical gerou brigas e disputas, pois habitualmente a composio se fazia por um processo coleti&o e anRnimo. Pelo telefone, por exemplo, teria sido criado numa roda de partido alto, da qual participa&am tamb;m (auro de !lmeida, +inhR e outros. ! comercializao fez com que um samba passasse a pertencer a quem o registrasse primeiro. H no&o ritmo firmou>se no mercado fonogr*fico e, a partir da inaugurao do r*dio em 1<22, chegou Ts casas da classe m;dia. Hs grandes compositores do per@odo inicial foram +inhR / os; 4arbosa da +il&a0, )aninha / os; 3u@s (orais0, Pixinguinha /!lfredo da :ocha 6iana0 e oo da 4aiana / oo (achado 5uedes0. 6ariaIes surgiram no final da d;cada de 1<2# e comeo da d;cada de 1<$#2 o +amba>.nredo, criado sobre um tema hist'rico ou outro pre&iamente escolhido pelos dirigentes da escola para ser&ir de enredo ao desfile no carna&alS o +amba>)horo, de maior complexidade mel'dica e harmRnica, deri&ado do choro instrumentalS e o +amba>)ano, de melodia elaborada, tem*tica sentimental e andamento lento, que te&e como primeiro grande sucesso !i, ioiR, de Benrique 6ogeler, (arques Porto e 3u@s Peixoto, gra&ado em 1<2< pela cantora !raci )ortes. 7amb;m nessa fase nasceu o samba dos blocos carna&alescos dos bairros do .st*cio e Hs&aldo )ruz, e dos morros da (angueira, +algueiro e +o )arlos, com ino&aIes r@tmicas que ainda perduram. ?essa transio, ligada ao surgimento das escolas de samba, destacaram>se os compositores ,smael +il&a, ?ilton 4astos, )artola /!ngenor de Hli&eira0 e Beitor dos Prazeres. .m 1<$$, este 9ltimo lanou o samba .u choro e o termo AbrequeA /do inglMs brea8, ento popularizado com referMncia ao freio instantQneo dos no&os autom'&eis0, que designa&a uma parada brusca durante a m9sica para que o cantor fizesse uma inter&eno falada. H +amba>de>4reque atingiu toda sua fora cRmica nas interpretaIes de (oreira da +il&a, cantor ainda ati&o na d;cada de 1<<#, que imortalizou a figura maliciosa do sambista malandro. H +amba>)ano, tamb;m conhecido como samba de meio do ano, conheceu o apogeu nas d;cadas de 1<$# e 1<"#. +eus mais famosos compositores foram ?oel :osa, !ri 4arroso, 3amartine 4abo, 4raguinha / oo de 4arro0 e !taulfo !l&es. !quarela do 4rasil, de !ri 4arroso, gra&ada por -rancisco !l&es em 1<$<, foi o primeiro sucesso do gMnero +amba>.xaltao, de melodia extensa e &ersos patri'ticos. ! partir de meados da d;cada de 1<"# e ao longo da d;cada de 1<=#, o samba sofreu no&a influMncia de ritmos latinos e americanos2 surgiu o +amba de 5afieira,

mais propriamente uma forma de tocar >> geralmente instrumental, influenciada pelas orquestras americanas, adequada para danas aos pares praticadas em salIes p9blicos, gafieiras e cabar;s >> do que um no&o gMnero. .m meados da d;cada de 1<=#, os m9sicos dessas orquestras profissionais incorporaram elementos da m9sica americana e criaram o +ambalano. H partido alto ressurgiu entre os compositores das escolas de samba dos morros cariocas, 1* no mais ligado T dana, mas sob a forma de impro&isaIes cantadas feitas indi&idualmente, alternadas com estribilhos conhecidos cantados pela assistMncia. Destacaram>se os compositores oo de 4arro, Dori&al )aCmmi, 39cio !l&es, !taulfo !l&es, Beri&elto (artins, Nilson 4atista e 5eraldo Pereira. )om a 4ossa ?o&a, que surgiu no final da d;cada de 1<=#, o samba afastou>se ainda mais de suas ra@zes populares. ! influMncia do azz aprofundou>se e foram incorporadas t;cnicas musicais eruditas. H mo&imento, que nasceu na zona sul do :io de aneiro, modificou a acentuao r@tmica original e inaugurou um estilo diferente de cantar, intimista e sua&e. ! partir de um festi&al no )arnegie Ball de ?o&a For8, em 1<D2, a bossa no&a alcanou sucesso mundial. H retorno T batida tradicional do samba ocorreu no final da d;cada de 1<D# e ao longo da d;cada de 1<G# e foi brilhantemente defendido por )hico 4uarque de Bolanda, 4illC 4lanco e Paulinho da 6iola e pelos &eteranos U; O;ti, )artola, ?elson )a&aquinho, )andeia e (artinho da 6ila. ?a d;cada de 1<J#, o +amba consolidou sua posio no mercado fonogr*fico e compositores urbanos da no&a gerao ousaram no&as combinaIes, como o paulista ,tamar !ssuno, que incorporou a batida do +amba ao -un8 e ao :eggae em seu trabalho de cunho experimental. H Pagode, que apresenta caracter@sticas do )horo e um andamento de f*cil execuo para os danarinos, encheu os salIes e tornou>se um fenRmeno comercial na d;cada de 1<<#. 2J. Soca: ?asceu no carna&al de 7rinidad e 7obago. uma abre&iao de soul>cum> calCpso. 2<. )ango: surgido como criao anRnima dos bairros pobres e marginais de 4uenos !ires, o tango argentino tradicional tornou>se mundialmente famoso na &oz de )arlos 5ardel e, adaptado a uma est;tica moderna, com as composiIes instrumentais de !stor Piazzolla. 7ango ; uma m9sica de dana popular que nasceu em 4uenos !ires, capital da !rgentina, no final do s;culo E,E. .&oluiu a partir do candombe africano, do qual herdou o ritmoS da (ilonga, que inspirou>lhe a coreografiaS e da Babanera, cu1a linha mel'dica assimilou. )hamado pelos argentinos de Am9sica urbanaA, tem a peculiaridade de apresentar letras na g@ria t@pica de 4uenos !ires, o lunfardo. Hs primeiros 7angos, ainda pr'ximos T (ilonga, eram animados e alegres. H primeiro cantor profissional de tango, tamb;m compositor, foi !rturo de ?a&a. ! partir da d;cada de 1<2#, tanto a m9sica como a letra assumiram tom acentuadamente melanc'lico, tendo como principais temas os tropeos da &ida e os desenganos amorosos. ! tem*tica ; freqLentemente ligada T &ida boMmia, com meno ao &inho, aos amores proibidos e Ts corridas de ca&alos. !s orquestras compunham>se inicialmente de bandolim, bandurra e &iolIes. )om a incorporao do acordeo, a que seguiram a flauta e o bandoneom, o tango assumiu sua expresso definiti&a.

Dos sub9rbios chegou ao centro de 4uenos !ires, por &olta de 1<##. !s primeiras composiIes assinadas surgiram na d;cada de 1<1#, no per@odo conhecido como da 5uardia 6ie1a /6elha 5uarda0. ! partir da@, conquistou grande popularidade na .uropa, com o impulso da ind9stria fonogr*fica americana. Hs tradicionalistas incriminam a predominQncia da letra, a partir da d;cada de 1<2#, como respons*&el pela adulterao do car*ter original do tango. ! &oz do cantor modificou o ritmo, que 1* no comporta&a o mesmo modo de danar. !s figuras mais importantes da 5uardia ?ue&a /?o&a 5uarda0 foram o cantor )arlos 5ardel >> cu1a &oz e personalidade, aliadas T morte tr*gica num acidente de a&io, a1udaram a transformar em mito argentino >> e o compositor .nrique +antos Discepolo. !o mesmo tempo, compositores europeus, como +tra&ins8i e (ilhaud, utiliza&am elementos do tango em suas obras sinfRnicas. .mbora continuasse a ser ou&ido e cultuado na !rgentina conforme a feio que lhe foi dada por 5ardel, o tango comeou a sofrer tentati&as de reno&ao. .ntre os representantes dessa tendMncia, figuram (ariano (ores e !n@bal 7roilo e, sobretudo, !stor Piazzolla, que rompeu decididamente com os moldes cl*ssicos do tango, dando>lhe tratamentos harmRnicos e r@tmicos modernos. H 7ango >> como o +amba, no 4rasil >> tornou>se s@mbolo nacional com forte apelo tur@stico. )asas de tango e o culto aos nomes famosos de 5ardel e uan de Dios -iliberto perpetuam o gMnero. !o contr*rio do samba, no entanto, a criao art@stica do tango sofreu forte decl@nio a partir da d;cada de 1<=#. Dana. Por sua forte sensualidade, o tango foi, a princ@pio, considerado impr'prio a ambientes familiares. H ritmo herdou algumas caracter@sticas de outras danas de casais, como as corridas e quebradas da habanera, mas aproximou mais o par e acrescentou grande &ariedade de passos. Hs danarinos mais ex@mios compraziam> se em combin*>los e in&entar outros, numa demonstrao de criati&idade. -ora dos ambientes populares e dos prost@bulos, onde impera&a nos sub9rbios, o tango perdeu um pouco da lend*ria habilidade dos bailarinos. !dmitido nos salIes, abdicou das coreografias mais extra&agantes e e&itou posturas sugesti&as de uma intimidade considerada indecente, numa adaptao ao no&o ambiente. $#. *alsa: Dana de salo deri&ada do 3Vndler, popular na Wustria, 4a&iera e 4oMmia. )aracteriza>se pelo compasso tern*rio da m9sica, pelos passos em que os p;s deslizam pelo cho e pelos giros dos pares. +urgiu entre 1GG# e 1GJ# $1. +ote: 7ipo de dana de salo de origem alem, popular no ?ordeste do 4rasil, executada ao som de sanfonas nos bailes populares. 7razida ao 4rasil em 1J=1 pelo professor de dana os; (aria 7oussaint, com o nome original de schottische. 7amb;m chamada E'tis