Frei Lus de Sousa de Almeida Garrett

Romantismo
Origens do movimento romntico em Portugal
Em Portugal, o Romantismo est diretamente ligado s lutas liberais, porque os
escritores romnticos mais representativos deste movimento esttico Garrett e
Herculano oram combatentes liberais! "ualquer destes escritores oi e#ilado pol$tico
na altura das lutas liberais, tendo vivido em %ran&a e 'nglaterra! (o regressarem,
trou#eram consigo os ideais deste novo movimento esttico)literrio que introdu*iram
em Portugal!
(ssim, o poema Cames de Garrett, publicado em Paris em +,-., que
assinala o in$cio do Romantismo em Portugal! Porm, como esta obra n/o teve
sequ0ncia imediata, ser mais correto dat)lo a partir de +,12, data da publica&/o de
A Voz do Profeta de (le#andre Herculano!
3aracter$sticas do Romantismo
+! O individualismo O 4eu5 o valor m#imo para os romnticos! Por isso, o
romntico airma o culto da personalidade 6egocentrismo7, da e#press/o
espontnea de sentimentos, do conessionalismo e a sub8etividade!
-! O idealismo O romntico aspira ao ininito e a um ideal que nunca atingido!
Por isso, valori*a o devaneio e o son9o!
1! ( inadapta&/o social Por isso, mant0m uma atitude de constante despre*o e
rebeldia ace realidade e s normas estabelecidas, considerando)se
inadaptado e v$tima do destino!
:! Privilegia a liberdade como um valor m#imo 3ontrariamente ao classicismo
que cultiva a ra*/o, o romntico cultiva o sentimento e a liberdade, da$ a
e#press/o 4;iva a liberdade<5!
.! ( atra&/o pela melancolia, pela solid/o e pela morte como solu&/o para todos
os males!
2! ( sacrali*a&/o do amor O amor um sentimento vivido de orma absoluta,
e#agerada e contradit=ria, precisamente por ser um ideal inating$vel! ( mul9er
ou um ser angelical bom 6mul9er)an8o, que leva salva&/o7, ou um ser
angelical mau 6mul9er)dem=nio, que leva perdi&/o7!
>! O 4mal du si?de5 ou o 4spleen5 @ o pessimismo, o cansa&o doentio e
melanc=lico, a solid/o, uma espcie de desespero de viver, resultante da
posi&/o idealista que mantm perante a vida! Por isso, o romntico sempre
um ser incompreendido que cultiva o sorimento e a solid/o!
,! O gosto pela nature*a noturna Para os romnticos, a nature*a a pro8e&/o
do seu estado de alma, em geral tumultuoso e depressivo! (ssim, esta
representada de orma invernosa, sombria, agreste, solitria e melanc=lica
64locus 9orrendus57, contrariamente ao 4locus amoenus5 dos clssicos, que
uma nature*a luminosa, 9armoniosa e primaveril! Esta nature*a noturna tradu*
a atra&/o que o romntico tem pela pr=pria morte!
A! O amor a tudo o que popular e nacional Para o romntico, no povo que
reside a alma nacional! Ba$ o gosto pela 'dade Cdia, pelas lendas, pelas
tradi&Des, pelo olclore, por tudo o que nacional!
+E! ( linguagem declamativa e teatral, porm o vocabulrio muitas ve*es mais
corrente e amiliar!
Frei Lus de Sousa
3aracter$sticas do teatro clssico
(s principais caracter$sticas da tragdia antiga s/o as seguintesF
+! Ga tragdia antiga, o Homem um mero 8oguete do Bestino! Este uma or&a
superior que age de orma ine#orvel sobre o protagonista, sem que ele ten9a
qualquer culpa!
-! Bividia)se em pr=logo, tr0s atos e ep$logo!
1! Hem poucas personagens 6tr0s7! Estas s/o nobres de sentimentos ou de
condi&/o social!
:! ( a&/o dispDe)se sempre em grada&/o crescente, terminando num cl$ma#!
.! 3ontm sempre vrios elementos essenciais o desaio, o sorimento, o
combate, o Bestino, a peripcia, o recon9ecimento, a catstroe e a catarse!
2! E#istia um coro que tin9a como un&/o comentar e anunciar o desenrolar dos
acontecimentos!
>! ( tragdia clssica obedece lei das tr0s unidades unidade de espa&o 6n/o
9 em geral mudan&a de cenrio e os acontecimentos passam)se todos no
mesmo lugar7, unidade de tempo 6todos os acontecimentos t0m de se
desenrolar nos espa&o de -: 9oras, mostrando que a a&/o do Bestino
imperativa e ulminante7 e unidade de a&/o 6a tragdia antiga e#ige que o
espectador se centre apenas no problema central, sem desvio para a&Des
secundrias7!
,! ( linguagem da tragdia em verso
Elementos essenciais da tragdia
( HIbris
O desaio
3onsiste num desaio que o protagonista
reali*a, ap=s um momento de crise! Hal
desaio pode ser contra a lei dos deuses,
a lei da cidade, as leis e os direitos da
am$lia, ou, inalmente, contra as leis da
nature*a!
O Pat9os
O sorimento
( sua decis/o, o seu desaio, a sua
revolta, t0m como consequ0ncia o seu
sorimento, que ele aceita e que l9e
imposto pelo Bestino e e#ecutado pelas
Parcas! Hal sorimento ser progressivo!
O (g=n
O combate
@ o combate ou a luta que nasce do
desaio e se desenrola na oposi&/o de
9omens contra deuses, de 9omens contra
9omens ou de 9omens contra ideias!
Pode ser $sico, psicol=gico, individual ou
coletivo! O conlito a alma da tragdia!
( (nanJ0
O Bestino
@ o Bestino, sombria potestade a que
nem aos deuses permitido
desobedecer! @, pois, cruel, implacvel e
ine#orvel!
( Peripteia
( peripcia
@ a sKbita muta&/o dos sucessos, no
contrrio! ( peripcia , pois, um
acontecimento quase sempre imprevisto
que altera completamente o rumo da
a&/o, invertendo a marc9a dos
acontecimentos e precipitando o
desenlace!
( (nagn=risis
O recon9ecimento
@ o aparecimento de um lado novo,
quase sempre a identiica&/o de uma
personagem culta! Para (rist=teles, o
recon9ecimento devia dar)se 8untamente
com a peripcia!
( Latastop9
( catstroe
Besenlace atal onde se consuma a
destrui&/o das personagens! ( catstroe
deve vir indiciada desde o in$cio, dado
que ela a conclus/o l=gica da luta entre
a HIbris e a (nanJ0, luta que crescente
6cl$ma#7 e atinge o ponto culminante
6acm07 na agn=rise!
( Latrsis
( catarse
@ o eeito completo da representa&/o
trgica que visa puriicar os espectadores
de pai#Des semel9antes s dos
protagonistas, pelo terror e pela piedade!
3aracter$sticas do drama romntico
+! %oi criado por ;ictor Hugo, o grande mestre do Romantismo ranc0s!
-! O Romantismo valori*a a a&/o do Homem, por isso o 9er=i 8 n/o 8oguete do
destino, mas das pr=prias pai#Des 9umanas!
1! O drama romntico pretende a*er uma maior apro#ima&/o da realidade! (ssim
;ictor Hugo propDe uma apro#ima&/o entre o sublime e o grotesco, conorme a
vida real! Hem tambm preer0ncia por temas nacionais!
:! ( linguagem dever corresponder realidade e por isso em prosa!
.! ( personagem imaginria constitu$da pelo coro desaparece!
Gnese de Frei Lus de Sousa
+! Canuel de Mousa 3outin9o, nascido em +..2, era idalgo de lin9agem e levou
uma vida acidentada por terras de Nrica e de Nsia! 3onsta que lan&ara ogo ao
seu palcio de (lmada, em +.AA, por diverg0ncias pol$ticas ou pessoais com
os governadores do Reino em nome dos %ilipes! 3asara com B! Cadalena de
;il9ena, anteriormente mul9er de B! Oo/o de Portugal, que morreu em (lccer
"uibir, em : de agosto de +.>,! O seu bi=grao %rei (nt=nio da Encarna&/o
regista a tradi&/o segundo a qual a entrada de ambos os cPn8uges na ordem
dominicana, em +2+-, se deveria ao regresso inesperado de B! Oo/o
dePortugal!
-! Ga Cem=ria do 3onservat=rio Real, Garrett airma con9ecer bem a tradi&/o
literria sobre %rei Qu$s de Mousa! Ora as principais ontes que tin9a lido eram
a 4Cem=ria do Mr! Rispo de ;iseu, B! %rancisco (le#andre Qobo5, e a
4romanesca mas sincera narrativa do padre %rei (nt=nio da Encarna&/o5!
(irma Garrett na reerida Cem=ria que 4discorrendo um ver/o pela deliciosa
beira)mar da prov$ncia do Cin9o, ui dar com um teatro ambulante de atores
castel9anos a*endo suas rcitas numa tenda de lona no areal da P=voa do
;ar*im! 6S7 %omos noite ao teatroF davam a comdia amosa n/o sei de
quem, mas o assunto era este mesmo de %rei Qu$s de Mousa!5 Esta
representa&/o teve lugar na P=voa em +,+,!
1! Garrett consultou ainda muitas cole&Des de 4comdias amosas5 mas n/o
encontrou mais nada a respeito de %rei Qu$s de Mousa! Ouviu na sala do
3onservat=rio, a leitura do relat=rio sobre o drama O Cativo de Fez! Gessa
altura, Garrett sentiu a dieren&a entre a bula engen9osa e complicada desse
drama e a 9ist=ria t/o simples de %rei Qu$s de Mousa! Hal acto inspirou)l9e a
vontade de a*er o seu drama!
:! Hem)se escrito que este drama a pro8e&/o potica da sua pr=pria vida! G/o
se devendo conundir a obra e autor, n/o dei#a de ser curioso mostrar as
coincid0ncias entre ambos!
Garrett Frei Lus de Sousa
3asamento com Qu$sa 3ndida Cidosi,
sem descend0ncia
3asamento de Cadalena com B! Oo/o de
Portugal
Meparado de Qu$sa Cidosi, passa a viver
com (delaide Pastor Beville o seu
grande amor
3asamento de B! Cadalena com Canuel
de Mousa 3outin9o o seu grande amor
Ba sua liga&/o com (delaide, nasce a
Knica il9aF Caria (delaide, por quem
sente grande desvelo
Bo casamento com Canuel de Mousa
3outin9o, nasce a Knica il9aF Caria de
Goron9a 6segundo a 9ist=ria, c9amava)se
(na de Goron9a7
O problema da legitimidade de Caria
(delaide atormenta Garrett
B! Cadalena vive atormentada pelo
mesmo problema
(delaide Pastor morre tuberculosa Caria de Goron9a tuberculosa
Cem=ria ao conservat=rio real
( representa&/o da pe&a oi precedida da sua leitura eita pelo pr=prio autor em
2 de maio de +,:1 no 3onservat=rio Real de Qisboa perante um audit=rio muito
e#igente!
( +T representa&/o oi eita num teatro particular na "uinta do Pin9eiro em : de
8ul9o de +,:1, por oito atores! Por impossibilidade de um ator, o pr=prio Garrett e* o
papel de Helmo! ( censura ter cortado certas partes, sendo o te#to integral
representado apenas em +,.E no Heatro Gacional B! Caria '', num momento em que
8 n/o 9avia censura!
( mem=ria ao 3onservat=rio um te#to teori*ador que acompan9ar para
sempre a pr=pria pe&a, da qual anKncio, 8ustiica&/o e interpreta&/o! Bado o seu
grande valor, apresentamos aqui as grandes lin9as do seu conteKdo!
+! ( 9ist=ria de %rei Qu$s de Mousa, legada pela tradi&/o, contm toda a
simplicidade de uma bula trgica antiga, com a vantagem de ser
perpassada pela delicada sensibilidade da esperan&a crist/! (li n/o 9
desespero pag/o!
Casta e severa como as de squilo, apaio!ada como as de
"urpedes, e!#r$ica e !atural como as de S%focles, tem, de mais do
que essas outras, aquela u!&'o e delicada se!si(ilidade que o esrito
do Cristia!ismo derrama por toda ela, mol)a!do de l*$rimas co!tritas o
que seriam desesperadas +!sias !um pa$'o, ace!de!do, at# !as
,ltimas trevas da morte, a vela da espera!&a que !'o se apa$a com a
vida-.
-! Paralelo entre as personagens de %rei Qu$s de Mousa e algumas
personagens mitol=gicasF Prometeu, @dipo e Oocasta, para evidenciar a
superioridade daquelas!
1! %rei Qu$s de Mousa uma verdadeira tragdiaF
/'o l)e dei todavia esse !ome porque !'o quis romper de viseira com
os estafermos respeitados dos s#culos que, formados de pe&as que
!em ofe!dem !em defe!dem !o atual $uerrear, i!a!imados, ocos, e
postos ao ca!to da sala para o!de !i!$u#m vai de prop%sito 0 ai!da
t1m co!tudo a !ossa ve!era&'o, ai!da !os i!cli!amos dia!te deles
qua!do ali passamos por acaso-
2emais, posto que eu !'o creia !o verso como l!$ua dram*tica
possvel para assu!tos t'o moder!os, tam(#m !'o sou t'o
desa(usado, co!tudo, que me atreva a dar uma composi&'o em prosa
o ttulo sole!e que as musas $re$as deiaram co!sa$rado 3 mais
su(lime e difcil de todas as composi&es po#ticas- 456
Co!te!to7me para a mi!)a o(ra com o ttulo modesto de drama8 s%
pe&o que !'o a 9ul$uem pelas leis que re$em, ou devem re$er, essa
composi&'o de forma e !dole !ova: porque a mi!)a, se !a forma
desmerece da cate$oria, pela !dole )* de ficar perte!ce!do sempre ao
a!ti$o $#!ero tr*$ico-.
:! ( simplicidade e a n/o)viol0ncia, tentativas dum teatro novo, s/o
capa*es de provocar nas plateias, gastas pelos dramas
ultrarromnticos, a piedade e o terror!
.! O drama # a epress'o liter*ria mais verdadeira do estado da
sociedade.- Garrett airma que as suas teorias de arte se redu*em a
4pintar do vivo, desen9ar do nu, e a n/o buscar poesia nen9uma nem
de inven&/o nem de estilo ora da verdade e do natural!5
2! G/o segue a cronologia
"scuso dizer7vos, Se!)ores, que me !'o 9ul$uei o(ri$ado a ser
escravo da cro!olo$ia !em a re9eitar por impr%prio da ce!a tudo qua!to
a severa crtica moder!a i!di$itou como arriscado de se apurar para a
)ist%ria- "u sacrifico 3s musas de ;omero, !'o 3s de ;er%doto8 e quem
sa(e, por fim, em qual dos dois altares arde o fo$o de mel)or verdade<=
>! ( miss/o do escritor falar ao cora&'o e ao +!imo do povo pelo
roma!ce e pelo drama.-
"ste # um s#culo democr*tico: tudo o que se fizer )* de ser pelo povo
e com o povo--- ou !'o se faz- 4---6
Os so!etos e os madri$ais eram para as assem(leias perfumadas
dessas damas que pa$avam versos a sorrisos8 0 era talvez a mel)or e
mais se$ura letra que se ve!cia !a carteira do poeta- Os leitores e
espectadores de )o9e querem pasto mais forte, me!os co!dime!tado e
mais su(sta!cial8 # povo, quer verdade- 2ai7l)e a verdade do passado
!o roma!ce e !o drama )ist%rico 7 !o drama e !a !ovela de atualidade
oferecei7l)e o espel)o em que se mire a si e ao seu tempo, a sociedade
que l)e est* por cima, a(aio, ao seu !vel, 0 e o povo )* de aplaudir
porque e!te!de8 # preciso e!te!der para apreciar e $ostar-.
Estrutura e#terna e interna
(tos Estrutura e#terna Estrutura interna
(to ' 3enas ')';
3enas ;);'''
3enas 'U)U''
'norma&Des sobre o
passado das personagens
Becis/o de incendiar o
palcio
(&/oF inc0ndio do palcio
(to '' 3enas ')'''
3enas 'v);'''
3enas 'U)U;
'norma&Des sobre o que
se passou depois do
inc0dio
Prepara&/o da a&/oF ida
de Canuel de Mousa
3outin9o a Qisboa
(&/oF c9egada do romeiro
(to ''' 3ena '
3enas '')'U
3enas U)U''
'norma&Des sobre a
solu&/o adotada
Prepara&/o do desenlace
Besenlace
3onclus/oF Garrett construiu o seu drama, reali*ando o que tin9a anunciado na
Cem=ria ao 3onservat=rio Real! M/o notveis a simplicidade de constru&/o e a
9armonia dos tr0s atos!
Elementos essenciais da a&/o dramtica
(&/o
Hoda a a&/o se passa nos inais do sc! U;', ap=s o desaparecimento de B!
Mebasti/o na Ratal9a de (lccer)"uibir! 3om ele parte B! Oo/o de Portugal,
personagem vital que desaparece tambm desencadeando toda a a&/o dramtica em
Frei Lus de Sousa! Hodos estes acontecimentos decorrem sob dom$nio %ilipino!
(p=s o desaparecimento de B! Oo/o de Portugal, B! Cadalena manda)o
procurar durante sete anos mas em v/o! 3asa ent/o com B! Canuel de Mousa, nobre
cavaleiro, de quem tem uma il9a de +: anos! B! Cadalena vive uma vida ineli*, c9eia
de angKstia e de tranquilidade, no receio de que o seu primeiro marido este8a vivo e
acabe por voltar! Hal acto acarretaria para Cadalena uma situa&/o de bigamia e a
ilegitimidade de Caria, sua il9a! Esta tuberculosa e vive, em sil0ncio, o drama da
sua m/e que ser o seu! Eetivamente B! Oo/o de Portugal acaba por regressar,
acarretando o desenlace trgico de toda a a&/o!
( nature*a trgica da a&/o

Elementos

Hrgicos
Personagens
HIbris
6o desaio7
(g=n
6o conlito7
Pat9os
6o sorimento7
Latastrop9
6a catstroe7
B! Cadalena
de ;il9ena
3ontra as leis e
os direitos da
am$liaF
)adultrio no
cora&/o
)consuma&/o
pelo casamento
com B! Canuel
)proana&/o de
um sacramento
)bigamia
'nterior, de
consci0ncia
3ont$nuo
3rescente
Gerador de
conlitosF
)com B!
Canuel 6',> e
,7
)com B! Oo/o
6',+, -, 1, > e
,7
)com Caria
6',17
)com Helmo
6',-7
Morimento por
causa do
adultrio
Morimento pela
incerte*a da
sorte do +V
marido
Morimento
violento pela
volta ao palcio
do +V marido
Morimento
cruel ap=s
con9ecimento
da e#ist0ncia
do +V maridoF
)pela perda do
marido
)pela perda de
Caria
3ausada pelo
regresso de B!
Oo/oF morte
psicol=gica
6separa&/o do
marido e
proiss/o
religiosa7
Malva&/o pela
puriica&/o
Canuel de
Mousa
3outin9o
Revolta contra as
autoridades de
Qisboa 6',,,++ e
+-W '',+7
Besaia o destino
ao incendiar o
palcio 6',++ e
+-7
Recusa o perd/o
6'',+7
'nconscientemen
te participante da
9Ibris de sua
esposa
G/o tem
conlito de
consci0ncia
G/o entra em
conlito com
as outras
personagens
( sua 9Ibris
desencadeia e
agudi*a os
conlitos das
outras
personagens
More a
angKstia pela
situa&/o da sua
mul9er 6''',,7
More a
angKstia pela
situa&/o
presente e
utura da il9a
6''',+7
Corte
psicol=gicaF
)separa&/o da
esposa
)separa&/o do
mundo
)proiss/o
religiosa
Gl=ria utura
de escritorF
)%rei Qu$s de
MousaF gl=ria
de santo
B! Oo/o de
Portugal
(bandona a
am$lia
G/o pode dar
not$cias da sua
e#ist0ncia
(parece quando
G/o tem
conlito
(limenta os
conlitos dos
outros
(gudi*a todos
More o
esquecimento a
que oi votado
More pelo
casamento da
sua mul9er
Corte
psicol=gicaF
)separa&/o da
mul9er
)a situa&/o
irremedivel
todos os
8ulgavam morto
os conlitos
com o seu
regresso
More por n/o
poder travar a
marc9a do
Bestino 6''',-7
do anonimato
B! Caria de
Goron9a
Revolta contra a
proiss/o
religiosa dos pais
Revolta contra B!
Oo/o de Portugal
Revolta contra
Beus
3onvida os pais
a mentir
G/o tem
conlito
Entra em
conlitoF
)com sua m/e
6', 1 e :7
)com seu pai
6', 1 e .7
)com Helmo
6'',+7
)com B! Oo/o
de Portugal
6',:W '', + e -W
''', ++ e +-7
More
isicamente
6tuberculose7
More
psicologicamen
te 6n/o obtm
resposta a
muitos agoiros
e tem vergon9a
da
ilegitimidade7
Corre
isicamente
;ai para o cu
Helmo Pais (ei&oa)se a
Caria
Bese8a que B!
Oo/o de Portugal
tivesse morrido
6'', : e .7
3onlito de
consci0ncia
6''',:7
3onlito com
outras
personagensF
)com B!
Cadalena 6',-7
)com B!
Canuel 6', -7
)com Caria
6',-7
)com B! Oo/o
de Portugal
6''', : e .7
More pela
dKvida
constante que
o assalta
acerca da
morte de B!
Oo/o de
Portugal
More 9esitando
entre a
idelidade a B!
Oo/o e a B!
Canuel
More a
situa&/o de
Caria
G/o poder
resistir a
tantos
desgostos
Personagens
B! Cadalena de ;il9ena
GobreF am$lia e sangue dos ;il9enas 6',,7
MentimentalF dei#a)se arrastar pelos sentimentos muito mais do que pela ra*/o
Pecadora
Horturada pelo remorso do passadoF n/o c9ega a viver o presente por
impossibilidade de abandonar o passado
Redimida pela puriica&/o no conventoF sa$da romntica para solu&/o de
conlitos
Codelo da mul9er romnticaF para os romnticos, a mul9er ou an8o ou
diabo
Personagem modeladaF proundidade psicol=gica evidenteW capacidade de gerir
conlitos 6',>7
Carcada pelo destinoF amor atal
(pesar de ser uma 9ero$na romntica, B! Cadalena n/o luta por nen9uma
ordem de valores superiores, nem por nen9um idealismo generoso, pois nela
n/o se evidencia de orma particular a luta por qualquer ideal
O que nela transparece acima de tudo a sua nature*a eminina, o seu amor
de mul9er a que prioritariamente se entrega, pois 9 nela um conceito ou um
dese8o de elicidade que assenta numa vida ob8etiva, concreta dimens/o
9umana
Be qualquer modo, B! Cadalena uma personagem que se impDe
compreens/o, estima e simpatia do leitor, talve* pela espontaneidade com
que vive a sua vida sentimental e moral! Embora procure no segundo
casamento uma prote&/o para a sua instabilidade, mantm sempre uma
integridade moral em rela&/o sua pr=pria condi&/o e at uma dignidade de
classe que naturalmente a impDe
Carcas psicol=gicasF angKstia, remorso, inquieta&/o, inseguran&a, amor, medo
e 9orror solid/o e uma personagem tendencialmente modelada porque
apresenta bastante densidade psicol=gica
Canuel de Mousa 3outin9o
GobreF cavaleiro de Calta 6s= os nobres que ingressavam nessa ordem
religiosa7 6',- e :7
RacionalF dei#a)se condu*ir pela ra*/o no que contrasta com a sua mul9er
Rom marido e pai terno 6',:W '',>7
3ora8oso, auda* e decidido 6',>, ,, A, +E, ++, +-W ''', ,7
Carcado pelo destino 6', ++W '', 1 e ,7
Encarna o mito romntico do escritorF reKgio no convento, que l9e proporciona
o isolamento necessrio escrita
(t vinda do romeiro, representa o 9er=i clssico racional, equilibrado e
sereno! ( ra*/o domina os sentimentos pela a&/o da vontade
Hem como ideal de vida o culto pela 9onra, pelo dever, pela nobre*a de a&Des
6da$ o seu nacionalismo e o inc0ndio do palcio7
Porm, no in$cio do ato ''', ap=s o aparecimento do romeiro, Canuel de Mousa
perde a serenidade e o equil$brio clssico que sempre teve e adquire
caracter$sticas romnticas! ( ra*/o dei#a de l9e disciplinar os seus
sentimentos, e estes maniestam)se com descontrolada viol0ncia! E#emplosF
o Revela sentimentos contradit=rios 6dese8a simultaneamente a morte e a
vida da il9a7
o Xtili*a um vocabulrio trgico e repetitivo, pr=prio do c=digo romntico
64desgra&a5, 4vergon9a5, 4escrnio5, 4desonra5, 4sepultura5, 4inmia5,
etc!7
o Opta por atitudes e#tremas 6a ida para o convento7 como solu&/o para
uma situa&/o socialmente condenvel
o (o optar por esta atitude, encarna o mito do escritor romntico, como
um ser de e#ce&/o, que se reugia na solid/o para se dedicar escrita
Embora este8a ausente, de uma orma e#pressa, de todo o mito sebastianista
que atravessa o drama, Canuel de Mousa insere)se nele pela deesa dos
valores nacionalistas
B! Oo/o de PortugalF
GobreF am$lia dos ;imiosos 6',-7
3avaleiroF combate com o seu rei em (lccer "uibir 6'',-7
(ma a ptria e o seu Rei
Representante da poca de oiro portuguesa
'magem da Ptria cativa
Qigado lenda de B! Mebasti/o 6',-7
B! Oo/o uma personagem dupla! Por um lado, uma personagem abstrata
porque s= por si n/o participa no conlito! Por outro, uma personagem
concreta, porque mesmo ausente ele a or&a desencadeadora de toda a
energia dramtica da pe&a, permanecendo permanentemente em cena atravs
das outras personagens 6atravs das evoca&Des de Cadalena, das convic&Des
de Helmo, do Mebastianismo de Caria, das cren&as, dos agouros e dos sinais7
Porm, uma ve* que a sua igura se concreti*a em cena 6a partir do im do ''
ato, como se toda a sua or&a simb=lica se esgotasse pois que a personagem
carece de or&a e de convic&/o para poder e#istir! Be tal modo assim que no
inal da pe&a ningum se compadece dele como marido ultra8ado, mas das
outras personagens trgicas!
B! Oo/o assim uma personagem simb=lica que movimenta todas as outras
personagens! Mimboli*a a atalidade, a or&a do Bestino que atua
ine#oravelmente sobre as outras personagens, levando a a&/o a um desec9o
trgico!
B! Caria de Goron9a
GobreF sangue dos ;il9enas e dos Mousas 6',-7
Precocemente desenvolvida, isica e psicologicamente 6',-, 1 e 27
BoenteF tuberculose, a doen&a dos romnticos
3ulto de 3amDesF evoca constantemente o passado 6'',+7
3ulto de B! Mebasti/oF martiri*a a m/e involuntariamente 6'',+7
Poderosa intui&/o e dotada do dom da proecia 6',:W '',1W ''',+-7
Carcada pelo BestinoF a atalidade atinge)a e destr=i)a 6''',+-7
Codelo da mul9er romnticaF a mul9er)an8o bom
( amea&a que percorre o te#to )l9e essencialmente dirigida, ra*/o pela qual
se torna v$tima inocente e consequentemente 9ero$na! "uer atuando, quer
atravs das alas das outras personagens, Caria est sempre em cena,
tornando)se assim o nKcleo de constru&/o de toda a pe&a!
Caria n/o nos aparece nunca como uma personagem real pois a sua igura
altamente ideali*ada! 3omo consequ0ncia dessa ideali*a&/o, Caria n/o tem
uma dimens/o psicol=gica real, porque simultaneamente crian&a e adulto,
n/o se impondo com nen9um destes estatutos!
Caria apresenta algumas marcas de personalidade romnticaF
o @ intuitiva e sentimental
o @ idealista e antasiosa, acreditando em cren&as, son9os, proecias,
agoiros, etc!
o Hem capacidade de desaiar as conven&Des pois ama a aventura e a
gl=ria
o Hem o culto do nacionalismo, do patriotismo e do Mebastianismo
o (presenta uma ragilidade $sica em contraste com uma intensa or&a
interior 6 destemida7
o Corre como v$tima inocente
Helmo Pais
G/o nobreF escudeiro
Qigado sempre nobre*a
3onidente de B! Cadalena
Elo de liga&/o das am$lias
39ama viva do passadoF alimenta os terrores de B! Cadalena
Besempen9a tr0s un&Des do coro das tragdias clssicasF dilogo, comentrio
e proecia
Qigado lenda romntica sobre 3amDes
Helmo tem como que uma dupla personalidade 6uma personalidade
convencional e outra aut0ntica7! ( personalidade convencional a imagem
com que Helmo se construiu para os outros, atravs dos tempos 6a do
escudeiro iel7! ( personalidade aut0ntica a sua parte secreta, aquela que ele
pr=prio n/o con9ecia, e que veio super$cie num momento trgico da
revela&/o em que Helmo teve que decidir entre a idelidade a B! Oo/o de
Portugal ou a idelidade a Caria!
Helmo vive assim um drama inconcilivel entre o passado a que quer ser iel e
o presente marcado pelo seu amor a Caria! @ este drama da
unidadeYragmenta&/o do 4eu5, ou se8a, este espetculo da pr=pria mudan&a
eito em cena que uma novidade e uma nota de modernidade no teatro de
Garrett!
3laro que esta autorrevela&/o provocada por uma acontecimento e#terno
que o Bestino, sem a atua&/o do qual esta revela&/o n/o se teria dado!
%rei Oorge
@ conidente e consel9eiro e semel9an&a do coro clssico, a* comentrios
aos actos
Pressente o desenlace trgico, contribuindo assim para que os acontecimentos
se8am suavi*ados por uma perspetiva crist/
Espa&o
Hempo
Hempo da a&/o Hempo simb=lico
(to '
-,YE>Y+.AA
Me#ta)eira
%im da tarde
Goite
;is/o de Canuel de Mousa 3outin9o
pela primeira ve*, se#ta)eira
(lccer)"uibir
E:YE,Y+.>,
Me#ta)eira
3asamento com Canuel de Mousa
3outin9oF > anos depois da batal9a
Me#ta)eira
Regresso de B! Oo/o de Portugal no
-+V aniversrio da batal9a
(to ''
E:YE,Y+.AA
Me#ta)eira
Palcio de Canuel de Mousa 3outin9oF moderno, lu#uoso,
aberto para o e#teriorF Qisboa
Palcio de B! Oo/o de PortugalF sal/o
antigo, melanc=lico
Mala dos retratos
3apela
Parte bai#a do palcio de B!
Oo/o de Portugal
Harde E:YE,Y+.AA
Me#ta)eira
(to '''
E:YE,Y+.AA
Me#ta)eira
(lta noite
'ntegra&/o da obra na lei das tr0s unidades
(&/o Os acontecimentos encadeiam)se e#trinseca e intrinsecamente
Gada est deslocado nem pode ser suprimido
O conlito aumenta progressivamente provocando um sorimento cada
ve* mais atro*
( catstroe o desenlace esperado
( verosimil9an&a pereita
( unidade da a&/o superiormente conseguida
Hemp
o
Bomingo,
1E-T,
1+1T,
+:T,
-.T,
12T,
:
(to ''
Harde
(to '''
(lta noite+.AA
uma semana
Oul9o (gosto
Mbado,
-A
2T eira,
-,
(to '
%im da tarde
Goite
G/o respeita a dura&/o de -: 9oras
( condensa&/o do tempo evidente e torna)se um acto trgico
O aunilamento do tempo evidenteF -+ anos, +: anos, > anos, tarde
noite, aman9ecer
Xma semana 8ustiica)se pela necessidade de distanciamento do
acontecimento do ato ' e da passagem a primeiro plano dos
reerentes ao regresso de B! Oo/o de Portugal
O simbolismo do tempoF a se#ta)eira atalF '',+E o regresso de B!
Oo/o de Portugal a*)se no -+V aniversrio da batal9a de (lccer)
"uibir 6se#ta)eira7W morte de B! Mebasti/o 6se#ta)eira7W vis/o de B!
Canuel pela +T ve* 6se#ta)eira7
Espa&
o
Espa&o $sicoF (lmada
(to 'F Palcio de Canuel de Mousa 3outin9oF lu#o, grandes 8anelas sobre o
He8o elicidade aparente
(to ''F Palcio de B! Oo/o de PortugalF melanc=lico, pesado, escuro peso
da atalidade, a desgra&a
(to '''F Parte bai#a do palcio de B! Oo/oF casar/o sem ornato algum
abandono dos bens deste mundo! ( cru*F elemento conotador de morte e de
esperan&a!
Carcas clssicas na obra
( n$vel ormal divide)se em tr0s atos conorme a tragdia clssica
(presenta um redu*ido nKmero de personagens e estas s/o nobres de
condi&/o social e de sentimentos
( a&/o desenvolve)se de orma trgica, apresentando todos os passos da
tragdia antiga 6o desaio, o sorimento, o combate, o conlito, o destino, a
peripcia, o recon9ecimento, o cl$ma# e a catstroe7
O coro da tragdia clssica n/o e#iste mas est representado, de orma
espordica, nas personagens Helmo e %rei Oorge
Carcas romnticas na obra
( cren&a no Mebastianismo
O patriotismo e o nacionalismo tais sentimentos est/o bem patentes no
comportamento de Canuel de Mousa 3outin9o e no idealismo de Caria
(s cren&as (goiros, supersti&Des, as visDes e os son9os, bem evidentes em
Cadalena, Helmo e Caria
( religiosidade ( permanente reer0ncia ao cristianismo e ao culto
O individualismo
O tema da morte
3arter inovador de Frei Lus de Sousa
+! ( reestrutura&/o e moderni*a&/o do teatro nacional a n$vel do conteKdo e da
orma! ( pe&a atual mas enrai*ada nos valores nacionais!
-! ( linguagem simples, coloquial, emotiva, adaptada a todas as circunstncias!
1! O gosto pela realidade quotidianaF
a! Bescri&/o de espa&os concretos 6casa, ambientes, decora&Des7
b! Bescri&/o de rela&Des amiliares 6marido)mul9er, pai)il9a, tio)sobrin9a,
etc!7
c! Bescri&/o de a&Des do quotidiano 6ler, escrever, passear, dormir, etc!7
d! Preocupa&Des que revelam a vida privada das personagens 6doen&a,
visitas, etc!7