Frei Lus de Sousa de Almeida Garrett

Romantismo
Origens do movimento romntico em Portugal
Em Portugal, o Romantismo est directamente ligado s lutas liberais,
porque os escritores romnticos mais representativos deste movimento
esttico Garrett e Herculano oram combatentes liberais! "ualquer
destes escritores oi e#ilado pol$tico na altura das lutas liberais, tendo vivido
em %ran&a e 'nglaterra! (o regressarem, trou#eram consigo os ideais deste
novo movimento esttico)literrio que introdu*iram em Portugal!
(ssim, o poema Cames de Garrett, publicado em Paris em +,-.,
que assinala o in$cio do Romantismo em Portugal! Porm, como esta obra
n/o teve sequ0ncia imediata, ser mais correcto dat)lo a partir de +,12,
data da publica&/o de A Voz do Profeta de (le#andre Herculano!
3aracter$sticas do Romantismo
+! O individualismo O 4eu5 o valor m#imo para os romnticos! Por
isso, o romntico a6rma o culto da personalidade 7egocentrismo8, da
e#press/o espontnea de sentimentos, do conessionalismo e a
sub9ectividade!
-! O idealismo O romntico aspira ao in6nito e a um ideal que nunca
atingido! Por isso, valori*a o devaneio e o son:o!
1! ( inadapta&/o social Por isso, mant0m uma atitude de constante
despre*o e rebeldia ace realidade e s normas estabelecidas,
considerando)se inadaptado e v$tima do destino!
;! Privilegia a liberdade como um valor m#imo 3ontrariamente ao
classicismo que cultiva a ra*/o, o romntico cultiva o sentimento e a
liberdade, da$ a e#press/o 4<iva a liberdade=5!
.! ( atrac&/o pela melancolia, pela solid/o e pela morte como solu&/o
para todos os males!
2! ( sacrali*a&/o do amor O amor um sentimento vivido de orma
absoluta, e#agerada e contradit>ria, precisamente por ser um ideal
inating$vel! ( mul:er ou um ser angelical bom 7mul:er)an9o, que
leva salva&/o8, ou um ser angelical mau 7mul:er)dem>nio, que
leva perdi&/o8!
?! O 4mal du si@de5 ou o 4spleen5 A o pessimismo, o cansa&o doentio e
melanc>lico, a solid/o, uma espcie de desespero de viver, resultante
da posi&/o idealista que mantm perante a vida! Por isso, o romntico
sempre um ser incompreendido que cultiva o sorimento e a
solid/o!
,! O gosto pela nature*a nocturna Para os romnticos, a nature*a a
pro9ec&/o do seu estado de alma, em geral tumultuoso e depressivo!
(ssim, esta representada de orma invernosa, sombria, agreste,
solitria e melanc>lica 74locus :orrendus58, contrariamente ao 4locus
amoenus5 dos clssicos, que uma nature*a luminosa, :armoniosa e
primaveril! Esta nature*a nocturna tradu* a atrac&/o que o romntico
tem pela pr>pria morte!
B! O amor a tudo o que popular e nacional Para o romntico, no
povo que reside a alma nacional! Ca$ o gosto pela 'dade Ddia, pelas
lendas, pelas tradi&Ees, pelo olclore, por tudo o que nacional!
+F!( linguagem declamativa e teatral, porm o vocabulrio muitas
ve*es mais corrente e amiliar!
Frei Lus de Sousa
3aracter$sticas do teatro clssico
(s principais caracter$sticas da tragdia antiga s/o as seguintesG
+! Ha tragdia antiga, o Homem um mero 9oguete do Cestino! Este
uma or&a superior que age de orma ine#orvel sobre o protagonista,
sem que ele ten:a qualquer culpa!
-! Cividia)se em pr>logo, tr0s actos e ep$logo!
1! Iem poucas personagens 7tr0s8! Estas s/o nobres de sentimentos ou
de condi&/o social!
;! ( ac&/o dispEe)se sempre em grada&/o crescente, terminando num
cl$ma#!
.! 3ontm sempre vrios elementos essenciais o desa6o, o sorimento,
o combate, o Cestino, a peripcia, o recon:ecimento, a catstroe e a
catarse!
2! E#istia um coro que tin:a como un&/o comentar e anunciar o
desenrolar dos acontecimentos!
?! ( tragdia clssica obedece lei das tr0s unidades unidade de
espa&o 7n/o : em geral mudan&a de cenrio e os acontecimentos
passam)se todos no mesmo lugar8, unidade de tempo 7todos os
acontecimentos t0m de se desenrolar nos espa&o de -; :oras,
mostrando que a ac&/o do Cestino imperativa e ulminante8 e
unidade de ac&/o 7a tragdia antiga e#ige que o espectador se centre
apenas no problema central, sem desvio para ac&Ees secundrias8!
,! ( linguagem da tragdia em verso
Elementos essenciais da tragdia
( HJbris
O desa6o
3onsiste num desa6o que o
protagonista reali*a, ap>s um
momento de crise! Ial desa6o pode
ser contra a lei dos deuses, a lei da
cidade, as leis e os direitos da
am$lia, ou, 6nalmente, contra as leis
da nature*a!
O Pat:os
O sorimento
( sua decis/o, o seu desa6o, a sua
revolta, t0m como consequ0ncia o
seu sorimento, que ele aceita e que
l:e imposto pelo Cestino e
e#ecutado pelas Parcas! Ial
sorimento ser progressivo!
O (g>n
O combate
A o combate ou a luta que nasce do
desa6o e se desenrola na oposi&/o
de :omens contra deuses, de
:omens contra :omens ou de
:omens contra ideias! Pode ser
$sico, psicol>gico, individual ou
colectivo! O conKito a alma da
tragdia!
( (nanL0
O Cestino
A o Cestino, sombria potestade a
que nem aos deuses permitido
desobedecer! A, pois, cruel,
implacvel e ine#orvel!
( Peripteia
( peripcia
A a sMbita muta&/o dos sucessos, no
contrrio! ( peripcia , pois, um
acontecimento quase sempre
imprevisto que altera
completamente o rumo da ac&/o,
invertendo a marc:a dos
acontecimentos e precipitando o
desenlace!
( (nagn>risis
O recon:ecimento
A o aparecimento de um lado novo,
quase sempre a identi6ca&/o de
uma personagem culta! Para
(rist>teles, o recon:ecimento devia
dar)se 9untamente com a peripcia!
( Natastop:
( catstroe
Cesenlace atal onde se consuma a
destrui&/o das personagens! (
catstroe deve vir indiciada desde o
in$cio, dado que ela a conclus/o
l>gica da luta entre a HJbris e a
(nanL0, luta que crescente
7cl$ma#8 e atinge o ponto culminante
7acm08 na agn>rise!
( Natrsis
( catarse
A o eeito completo da
representa&/o trgica que visa
puri6car os espectadores de pai#Ees
semel:antes s dos protagonistas,
pelo terror e pela piedade!
3aracter$sticas do drama romntico
+! %oi criado por <ictor Hugo, o grande mestre do Romantismo ranc0s!
-! O Romantismo valori*a a ac&/o do Homem, por isso o :er>i 9 n/o
9oguete do destino, mas das pr>prias pai#Ees :umanas!
1! O drama romntico pretende a*er uma maior apro#ima&/o da
realidade! (ssim <ictor Hugo propEe uma apro#ima&/o entre o
sublime e o grotesco, conorme a vida real! Iem tambm preer0ncia
por temas nacionais!
;! ( linguagem dever corresponder realidade e por isso em prosa!
.! ( personagem imaginria constitu$da pelo coro desaparece!
Gnese de Frei Lus de Sousa
+! Danuel de Oousa 3outin:o, nascido em +..2, era 6dalgo de lin:agem
e levou uma vida acidentada por terras de Prica e de Psia! 3onsta
que lan&ara ogo ao seu palcio de (lmada, em +.BB, por
diverg0ncias pol$ticas ou pessoais com os governadores do Reino em
nome dos %ilipes! 3asara com C! Dadalena de <il:ena, anteriormente
mul:er de C! Qo/o de Portugal, que morreu em (lccer "uibir, em ;
de (gosto de +.?,! O seu bi>grao %rei (nt>nio da Encarna&/o regista
a tradi&/o segundo a qual a entrada de ambos os cRn9uges na ordem
dominicana, em +2+-, se deveria ao regresso inesperado de C! Qo/o
dePortugal!
-! Ha Dem>ria do 3onservat>rio Real, Garrett a6rma con:ecer bem a
tradi&/o literria sobre %rei Su$s de Oousa! Ora as principais ontes
que tin:a lido eram a 4Dem>ria do Or! Tispo de <iseu, C! %rancisco
(le#andre Sobo5, e a 4romanesca mas sincera narrativa do padre %rei
(nt>nio da Encarna&/o5! (6rma Garrett na reerida Dem>ria que
4discorrendo um <er/o pela deliciosa beira)mar da prov$ncia do
Din:o, ui dar com um teatro ambulante de actores castel:anos
a*endo suas rcitas numa tenda de lona no areal da P>voa do
<ar*im! 7U8 %omos noite ao teatroG davam a comdia amosa n/o
sei de quem, mas o assunto era este mesmo de %rei Su$s de Oousa!5
Esta representa&/o teve lugar na P>voa em +,+,!
1! Garrett consultou ainda muitas colec&Ees de 4comdias amosas5
mas n/o encontrou mais nada a respeito de %rei Su$s de Oousa! Ouviu
na sala do 3onservat>rio, a leitura do relat>rio sobre o drama O
Cativo de Fez! Hessa altura, Garrett sentiu a dieren&a entre a bula
engen:osa e complicada desse drama e a :ist>ria t/o simples de %rei
Su$s de Oousa! Ial acto inspirou)l:e a vontade de a*er o seu drama!
;! Iem)se escrito que este drama a pro9ec&/o potica da sua pr>pria
vida! H/o se devendo conundir a obra e autor, n/o dei#a de ser
curioso mostrar as coincid0ncias entre ambos!
Garrett Frei Lus de Sousa
3asamento com Su$sa 3ndida
Didosi, sem descend0ncia
3asamento de Dadalena com C!
Qo/o de Portugal
Oeparado de Su$sa Didosi, passa a
viver com (delaide Pastor Ceville o
seu grande amor
3asamento de C! Dadalena com
Danuel de Oousa 3outin:o o seu
grande amor
Ca sua liga&/o com (delaide, nasce
a Mnica 6l:aG Daria (delaide, por
quem sente grande desvelo
Co casamento com Danuel de Oousa
3outin:o, nasce a Mnica 6l:aG Daria
de Horon:a 7segundo a :ist>ria,
c:amava)se (na de Horon:a8
O problema da legitimidade de Daria
(delaide atormenta Garrett
C! Dadalena vive atormentada pelo
mesmo problema
(delaide Pastor morre tuberculosa Daria de Horon:a tuberculosa
Dem>ria ao conservat>rio real
( representa&/o da pe&a oi precedida da sua leitura eita pelo
pr>prio autor em 2 de Daio de +,;1 no 3onservat>rio Real de Sisboa
perante um audit>rio muito e#igente!
( +V representa&/o oi eita num teatro particular na "uinta do
Pin:eiro em ; de Qul:o de +,;1, por oito actores! Por impossibilidade de um
actor, o pr>prio Garrett e* o papel de Ielmo! ( censura ter cortado certas
partes, sendo o te#to integral representado apenas em +,.F no Ieatro
Hacional C! Daria '', num momento em que 9 n/o :avia censura!
( mem>ria ao 3onservat>rio um te#to teori*ador que acompan:ar
para sempre a pr>pria pe&a, da qual anMncio, 9usti6ca&/o e interpreta&/o!
Cado o seu grande valor, apresentamos aqui as grandes lin:as do seu
conteMdo!
+! ( :ist>ria de %rei Su$s de Oousa, legada pela tradi&/o, contm
toda a simplicidade de uma bula trgica antiga, com a
vantagem de ser perpassada pela delicada sensibilidade da
esperan&a crist/! (li n/o : desespero pag/o!
Casta e severa como as de squilo, apaio!ada como as de
"urpedes, e!#r$ica e !atural como as de S%focles, tem, de
mais do que essas outras, aquela u!&'o e delicada
se!si(ilidade que o esrito do Cristia!ismo derrama por toda
ela, mol)a!do de l*$rimas co!tritas o que seriam
desesperadas +!sias !um pa$'o, ace!de!do, at# !as ,ltimas
trevas da morte, a vela da espera!&a que !'o se apa$a com a
vida-.
-! Paralelo entre as personagens de %rei Su$s de Oousa e algumas
personagens mitol>gicasG Prometeu, Adipo e Qocasta, para
evidenciar a superioridade daquelas!
1! %rei Su$s de Oousa uma verdadeira tragdiaG
/'o l)e dei todavia esse !ome porque !'o quis romper de
viseira com os estafermos respeitados dos s#culos que,
formados de pe&as que !em ofe!dem !em defe!dem !o actual
$uerrear, i!a!imados, ocos, e postos ao ca!to da sala para
o!de !i!$u#m vai de prop%sito 0 ai!da t1m co!tudo a !ossa
ve!era&'o, ai!da !os i!cli!amos dia!te deles qua!do ali
passamos por acaso-
2emais, posto que eu !'o creia !o verso como l!$ua
dram*tica possvel para assu!tos t'o moder!os, tam(#m !'o
sou t'o desa(usado, co!tudo, que me atreva a dar uma
composi&'o em prosa o ttulo sole!e que as musas $re$as
deiaram co!sa$rado 3 mais su(lime e difcil de todas as
composi&es po#ticas- 456
Co!te!to7me para a mi!)a o(ra com o ttulo modesto de
drama8 s% pe&o que !'o a 9ul$uem pelas leis que re$em, ou
devem re$er, essa composi&'o de forma e !dole !ova: porque
a mi!)a, se !a forma desmerece da cate$oria, pela !dole )*7
de ;car perte!ce!do sempre ao a!ti$o $#!ero tr*$ico-.
;! ( simplicidade e a n/o)viol0ncia, tentativas dum teatro novo,
s/o capa*es de provocar nas plateias, gastas pelos dramas
ultra)romnticos, a piedade e o terror!
.! O drama # a epress'o liter*ria mais verdadeira do estado da
sociedade.- Garrett a6rma que as suas teorias de arte se
redu*em a 4pintar do vivo, desen:ar do nu, e a n/o buscar
poesia nen:uma nem de inven&/o nem de estilo ora da
verdade e do natural!5
2! H/o segue a cronologia
"scuso dizer7vos, Se!)ores, que me !'o 9ul$uei o(ri$ado a ser
escravo da cro!olo$ia !em a re9eitar por impr%prio da ce!a
tudo qua!to a severa crtica moder!a i!di$itou como arriscado
de se apurar para a )ist%ria- "u sacri;co 3s musas de <omero,
!'o 3s de <er%doto8 e quem sa(e, por ;m, em qual dos dois
altares arde o fo$o de mel)or verdade=>
?! ( miss/o do escritor falar ao cora&'o e ao +!imo do povo
pelo roma!ce e pelo drama.-
"ste # um s#culo democr*tico: tudo o que se ;zer )*7de ser
pelo povo e com o povo--- ou !'o se faz- 4---6
Os so!etos e os madri$ais eram para as assem(leias
perfumadas dessas damas que pa$avam versos a sorrisos8 0
era talvez a mel)or e mais se$ura letra que se ve!cia !a
carteira do poeta- Os leitores e espectadores de )o9e querem
pasto mais forte, me!os co!dime!tado e mais su(sta!cial8 #
povo, quer verdade- 2ai7l)e a verdade do passado !o roma!ce
e !o drama )ist%rico 7 !o drama e !a !ovela de actualidade
oferecei7l)e o espel)o em que se mire a si e ao seu tempo, a
sociedade que l)e est* por cima, a(aio, ao seu !vel, 0 e o
povo )*7de aplaudir porque e!te!de8 # preciso e!te!der para
apreciar e $ostar-.
Estrutura e#terna e interna
(ctos Estrutura e#terna Estrutura interna
(cto ' 3enas ')'<
3enas <)<'''
3enas 'W)W''
'norma&Ees sobre o
passado das
personagens
Cecis/o de incendiar o
palcio
(c&/oG inc0ndio do
palcio
(cto '' 3enas ')'''
3enas 'v)<'''
3enas 'W)W<
'norma&Ees sobre o
que se passou depois
do inc0dio
Prepara&/o da ac&/oG
ida de Danuel de Oousa
3outin:o a Sisboa
(c&/oG c:egada do
romeiro
(cto ''' 3ena '
3enas '')'W
3enas W)W''
'norma&Ees sobre a
solu&/o adoptada
Prepara&/o do
desenlace
Cesenlace
3onclus/oG Garrett construiu o seu drama, reali*ando o que tin:a anunciado
na Dem>ria ao 3onservat>rio Real! O/o notveis a simplicidade de
constru&/o e a :armonia dos tr0s actos!
Elementos essenciais da ac&/o dramtica
(c&/o
Ioda a ac&/o se passa nos 6nais do sc! W<', ap>s o desaparecimento
de C! Oebasti/o na Tatal:a de (lccer)"uibir! 3om ele parte C! Qo/o de
Portugal, personagem vital que desaparece tambm desencadeando toda a
ac&/o dramtica em Frei Lus de Sousa! Iodos estes acontecimentos
decorrem sob dom$nio %ilipino!
(p>s o desaparecimento de C! Qo/o de Portugal, C! Dadalena manda)
o procurar durante sete anos mas em v/o! 3asa ent/o com C! Danuel de
Oousa, nobre cavaleiro, de quem tem uma 6l:a de +; anos! C! Dadalena
vive uma vida ineli*, c:eia de angMstia e de tranquilidade, no receio de que
o seu primeiro marido este9a vivo e acabe por voltar! Ial acto acarretaria
para Dadalena uma situa&/o de bigamia e a ilegitimidade de Daria, sua
6l:a! Esta tuberculosa e vive, em sil0ncio, o drama da sua m/e que ser o
seu! Eectivamente C! Qo/o de Portugal acaba por regressar, acarretando o
desenlace trgico de toda a ac&/o!
( nature*a trgica da ac&/o

Elementos

Irgicos
Personagens
HJbris
7o desa6o8
(g>n
7o conKito8
Pat:os
7o sorimento8
Natastrop:
7a
catstroe8
C! Dadalena
de <il:ena
3ontra as leis e
os direitos da
am$liaG
)adultrio no
cora&/o
)consuma&/o
pelo
casamento
com C! Danuel
)proana&/o de
um
sacramento
)bigamia
'nterior, de
consci0ncia
3ont$nuo
3rescente
Gerador de
conKitosG
)com C!
Danuel 7',? e
,8
)com C! Qo/o
7',+, -, 1, ? e
,8
)com Daria
7',18
)com Ielmo
7',-8
Oorimento
por causa do
adultrio
Oorimento
pela incerte*a
da sorte do +X
marido
Oorimento
violento pela
volta ao
palcio do +X
marido
Oorimento
cruel ap>s
con:ecimento
da e#ist0ncia
do +X maridoG
)pela perda
do marido
)pela perda
de Daria
3ausada
pelo
regresso de
C! Qo/oG
morte
psicol>gica
7separa&/o
do marido e
pro6ss/o
religiosa8
Oalva&/o
pela
puri6ca&/o
Danuel de
Oousa
3outin:o
Revolta contra
as autoridades
de Sisboa
7',,,++ e +-Y
'',+8
Cesa6a o
destino ao
incendiar o
palcio 7',++ e
+-8
Recusa o
perd/o 7'',+8
'nconscientem
ente
participante da
:Jbris de sua
esposa
H/o tem
conKito de
consci0ncia
H/o entra
em conKito
com as
outras
personagens
( sua :Jbris
desencadeia
e agudi*a os
conKitos das
outras
personagens
Oore a
angMstia pela
situa&/o da
sua mul:er
7''',,8
Oore a
angMstia pela
situa&/o
presente e
utura da 6l:a
7''',+8
Dorte
psicol>gicaG
)separa&/o
da esposa
)separa&/o
do mundo
)pro6ss/o
religiosa
Gl>ria utura
de escritorG
)%rei Su$s de
OousaG gl>ria
de santo
C! Qo/o de
Portugal
(bandona a
am$lia
H/o tem
conKito
Oore o
esquecimento
Dorte
psicol>gicaG
H/o pode dar
not$cias da sua
e#ist0ncia
(parece
quando todos
os 9ulgavam
morto
(limenta os
conKitos dos
outros
(gudi*a
todos os
conKitos
com o seu
regresso
a que oi
votado
Oore pelo
casamento da
sua mul:er
Oore por n/o
poder travar
a marc:a do
Cestino 7''',-8
)separa&/o
da mul:er
)a situa&/o
irremedivel
do
anonimato
C! Daria de
Horon:a
Revolta contra
a pro6ss/o
religiosa dos
pais
Revolta contra
C! Qo/o de
Portugal
Revolta contra
Ceus
3onvida os
pais a mentir
H/o tem
conKito
Entra em
conKitoG
)com sua
m/e 7', 1 e
;8
)com seu pai
7', 1 e .8
)com Ielmo
7'',+8
)com C! Qo/o
de Portugal
7',;Y '', + e -Y
''', ++ e +-8
Oore
6sicamente
7tuberculose8
Oore
psicologicam
ente 7n/o
obtm
resposta a
muitos
agoiros e tem
vergon:a da
ilegitimidade8
Dorre
6sicamente
<ai para o
cu
Ielmo Pais (ei&oa)se a
Daria
Cese9a que C!
Qo/o de
Portugal
tivesse morrido
7'', ; e .8
3onKito de
consci0ncia
7''',;8
3onKito com
outras
personagens
G
)com C!
Dadalena
7',-8
)com C!
Danuel 7', -8
)com Daria
7',-8
)com C! Qo/o
de Portugal
7''', ; e .8
Oore pela
dMvida
constante
que o assalta
acerca da
morte de C!
Qo/o de
Portugal
Oore
:esitando
entre a
6delidade a
C! Qo/o e a C!
Danuel
Oore a
situa&/o de
Daria
H/o poder
resistir a
tantos
desgostos
Personagens
C! Dadalena de <il:ena
HobreG am$lia e sangue dos <il:enas 7',,8
OentimentalG dei#a)se arrastar pelos sentimentos muito mais do que
pela ra*/o
Pecadora
Iorturada pelo remorso do passadoG n/o c:ega a viver o presente por
impossibilidade de abandonar o passado
Redimida pela puri6ca&/o no conventoG sa$da romntica para solu&/o
de conKitos
Dodelo da mul:er romnticaG para os romnticos, a mul:er ou an9o
ou diabo
Personagem modeladaG proundidade psicol>gica evidenteY
capacidade de gerir conKitos 7',?8
Darcada pelo destinoG amor atal
(pesar de ser uma :ero$na romntica, C! Dadalena n/o luta por
nen:uma ordem de valores superiores, nem por nen:um idealismo
generoso, pois nela n/o se evidencia de orma particular a luta por
qualquer ideal
O que nela transparece acima de tudo a sua nature*a eminina, o
seu amor de mul:er a que prioritariamente se entrega, pois : nela
um conceito ou um dese9o de elicidade que assenta numa vida
ob9ectiva, concreta dimens/o :umana
Ce qualquer modo, C! Dadalena uma personagem que se impEe
compreens/o, estima e simpatia do leitor, talve* pela
espontaneidade com que vive a sua vida sentimental e moral!
Embora procure no segundo casamento uma protec&/o para a sua
instabilidade, mantm sempre uma integridade moral em rela&/o
sua pr>pria condi&/o e at uma dignidade de classe que
naturalmente a impEe
Darcas psicol>gicasG angMstia, remorso, inquieta&/o, inseguran&a,
amor, medo e :orror solid/o e uma personagem tendencialmente
modelada porque apresenta bastante densidade psicol>gica
Danuel de Oousa 3outin:o
HobreG cavaleiro de Dalta 7s> os nobres que ingressavam nessa
ordem religiosa8 7',- e ;8
RacionalG dei#a)se condu*ir pela ra*/o no que contrasta com a sua
mul:er
Tom marido e pai terno 7',;Y '',?8
3ora9oso, auda* e decidido 7',?, ,, B, +F, ++, +-Y ''', ,8
Darcado pelo destino 7', ++Y '', 1 e ,8
Encarna o mito romntico do escritorG reMgio no convento, que l:e
proporciona o isolamento necessrio escrita
(t vinda do romeiro, representa o :er>i clssico racional,
equilibrado e sereno! ( ra*/o domina os sentimentos pela ac&/o da
vontade
Iem como ideal de vida o culto pela :onra, pelo dever, pela nobre*a
de ac&Ees 7da$ o seu nacionalismo e o inc0ndio do palcio8
Porm, no in$cio do acto ''', ap>s o aparecimento do romeiro, Danuel
de Oousa perde a serenidade e o equil$brio clssico que sempre teve
e adquire caracter$sticas romnticas! ( ra*/o dei#a de l:e disciplinar
os seus sentimentos, e estes maniestam)se com descontrolada
viol0ncia! E#emplosG
o Revela sentimentos contradit>rios 7dese9a simultaneamente a
morte e a vida da 6l:a8
o Ztili*a um vocabulrio trgico e repetitivo, pr>prio do c>digo
romntico 74desgra&a5, 4vergon:a5, 4escrnio5, 4desonra5,
4sepultura5, 4inmia5, etc!8
o Opta por atitudes e#tremas 7a ida para o convento8 como
solu&/o para uma situa&/o socialmente condenvel
o (o optar por esta atitude, encarna o mito do escritor
romntico, como um ser de e#cep&/o, que se reugia na solid/o
para se dedicar escrita
Embora este9a ausente, de uma orma e#pressa, de todo o mito
sebastianista que atravessa o drama, Danuel de Oousa insere)se nele
pela deesa dos valores nacionalistas
C! Qo/o de PortugalG
HobreG am$lia dos <imiosos 7',-8
3avaleiroG combate com o seu rei em (lccer "uibir 7'',-8
(ma a ptria e o seu Rei
Representante da poca de oiro portuguesa
'magem da Ptria cativa
Sigado lenda de C! Oebasti/o 7',-8
C! Qo/o uma personagem dupla! Por um lado, uma personagem
abstracta porque s> por si n/o participa no conKito! Por outro, uma
personagem concreta, porque mesmo ausente ele a or&a
desencadeadora de toda a energia dramtica da pe&a, permanecendo
permanentemente em cena atravs das outras personagens 7atravs
das evoca&Ees de Dadalena, das convic&Ees de Ielmo, do
Oebastianismo de Daria, das cren&as, dos agouros e dos sinais8
Porm, uma ve* que a sua 6gura se concreti*a em cena 7a partir do
6m do '' acto, como se toda a sua or&a simb>lica se esgotasse pois
que a personagem carece de or&a e de convic&/o para poder e#istir!
Ce tal modo assim que no 6nal da pe&a ningum se compadece
dele como marido ultra9ado, mas das outras personagens trgicas!
C! Qo/o assim uma personagem simb>lica que movimenta todas as
outras personagens! Oimboli*a a atalidade, a or&a do Cestino que
actua ine#oravelmente sobre as outras personagens, levando a ac&/o
a um desec:o trgico!
C! Daria de Horon:a
HobreG sangue dos <il:enas e dos Oousas 7',-8
Precocemente desenvolvida, 6sica e psicologicamente 7',-, 1 e 28
CoenteG tuberculose, a doen&a dos romnticos
3ulto de 3amEesG evoca constantemente o passado 7'',+8
3ulto de C! Oebasti/oG martiri*a a m/e involuntariamente 7'',+8
Poderosa intui&/o e dotada do dom da proecia 7',;Y '',1Y ''',+-8
Darcada pelo CestinoG a atalidade atinge)a e destr>i)a 7''',+-8
Dodelo da mul:er romnticaG a mul:er)an9o bom
( amea&a que percorre o te#to )l:e essencialmente dirigida, ra*/o
pela qual se torna v$tima inocente e consequentemente :ero$na! "uer
actuando, quer atravs das alas das outras personagens, Daria est
sempre em cena, tornando)se assim o nMcleo de constru&/o de toda a
pe&a!
Daria n/o nos aparece nunca como uma personagem real pois a sua
6gura altamente ideali*ada! 3omo consequ0ncia dessa ideali*a&/o,
Daria n/o tem uma dimens/o psicol>gica real, porque
simultaneamente crian&a e adulto, n/o se impondo com nen:um
destes estatutos!
Daria apresenta algumas marcas de personalidade romnticaG
o A intuitiva e sentimental
o A idealista e antasiosa, acreditando em cren&as, son:os,
proecias, agoiros, etc!
o Iem capacidade de desa6ar as conven&Ees pois ama a
aventura e a gl>ria
o Iem o culto do nacionalismo, do patriotismo e do
Oebastianismo
o (presenta uma ragilidade $sica em contraste com uma
intensa or&a interior 7 destemida8
o Dorre como v$tima inocente
Ielmo Pais
H/o nobreG escudeiro
Sigado sempre nobre*a
3on6dente de C! Dadalena
Elo de liga&/o das am$lias
3:ama viva do passadoG alimenta os terrores de C! Dadalena
Cesempen:a tr0s un&Ees do coro das tragdias clssicasG dilogo,
comentrio e proecia
Sigado lenda romntica sobre 3amEes
Ielmo tem como que uma dupla personalidade 7uma personalidade
convencional e outra aut0ntica8! ( personalidade convencional a
imagem com que Ielmo se construiu para os outros, atravs dos
tempos 7a do escudeiro 6el8! ( personalidade aut0ntica a sua parte
secreta, aquela que ele pr>prio n/o con:ecia, e que veio super$cie
num momento trgico da revela&/o em que Ielmo teve que decidir
entre a 6delidade a C! Qo/o de Portugal ou a 6delidade a Daria!
Ielmo vive assim um drama inconcilivel entre o passado a que quer
ser 6el e o presente marcado pelo seu amor a Daria! A este drama da
unidade[ragmenta&/o do 4eu5, ou se9a, este espectculo da pr>pria
mudan&a eito em cena que uma novidade e uma nota de
modernidade no teatro de Garrett!
3laro que esta auto)revela&/o provocada por uma acontecimento
e#terno que o Cestino, sem a actua&/o do qual esta revela&/o n/o
se teria dado!
%rei Qorge
A con6dente e consel:eiro e semel:an&a do coro clssico, a*
comentrios aos actos
Pressente o desenlace trgico, contribuindo assim para que os
acontecimentos se9am suavi*ados por uma perspectiva crist/
Espa&o
Iempo
Iempo da ac&/o Iempo simb>lico
(cto '
-,[F?[+.BB
Oe#ta)eira
%im da tarde
Hoite
<is/o de Danuel de Oousa
3outin:o pela primeira ve*,
se#ta)eira
(lccer)"uibir
F;[F,[+.?,
Oe#ta)eira
3asamento com Danuel de
Oousa 3outin:oG ? anos depois
da batal:a
Oe#ta)eira
Regresso de C! Qo/o de Portugal
no -+X aniversrio da batal:a
F;[F,[+.BB
Oe#ta)eira
(cto ''
F;[F,[+.BB
Oe#ta)eira
Iarde
(cto '''
F;[F,[+.BB
Oe#ta)eira
Palcio de Danuel de Oousa 3outin:oG moderno,
lu#uoso, aberto para o e#teriorG Sisboa
Palcio de C! Qo/o de PortugalG sal/o
antigo, melanc>lico
Oala dos retratos
3apela
Parte bai#a do palcio de
C! Qo/o de Portugal
(lta noite
'ntegra&/o da obra na lei das tr0s unidades
(c&/
o
Os acontecimentos encadeiam)se e#trinseca e
intrinsecamente
Hada est deslocado nem pode ser suprimido
O conKito aumenta progressivamente provocando um
sorimento cada ve* mais atro*
( catstroe o desenlace esperado
( verosimil:an&a pereita
( unidade da ac&/o superiormente conseguida
Iemp
o
+.BB Qul:o (gosto
2V eira,
-,
(cto '
%im da tarde
Hoite
Obad
o,
-B
Coming
o,
1F
-V,
1+
1V,
+
;V,
-
.V,
1
2V,
;
(cto
''
Iard
e
(cto
'''
(lta
noit
e
uma semana
H/o respeita a dura&/o de -; :oras
( condensa&/o do tempo evidente e torna)se um acto
trgico
O aunilamento do tempo evidenteG -+ anos, +; anos, ?
anos, tarde noite, aman:ecer
Zma semana 9usti6ca)se pela necessidade de distanciamento
do acontecimento do acto ' e da passagem a primeiro plano
dos reerentes ao regresso de C! Qo/o de Portugal
O simbolismo do tempoG a se#ta)eira atalG '',+F o regresso
de C! Qo/o de Portugal a*)se no -+X aniversrio da batal:a de
(lccer)"uibir 7se#ta)eira8Y morte de C! Oebasti/o 7se#ta)
eira8Y vis/o de C! Danuel pela +V ve* 7se#ta)eira8
Espa
&o
Espa&o $sicoG (lmada
(cto 'G Palcio de Danuel de Oousa 3outin:oG lu#o, grandes 9anelas
sobre o Ie9o elicidade aparente
(cto ''G Palcio de C! Qo/o de PortugalG melanc>lico, pesado, escuro
peso da atalidade, a desgra&a
(cto '''G Parte bai#a do palcio de C! Qo/oG casar/o sem ornato
algum abandono dos bens deste mundo! ( cru*G elemento
conotador de morte e de esperan&a!
Darcas clssicas na obra
( n$vel ormal divide)se em tr0s actos conorme a tragdia clssica
(presenta um redu*ido nMmero de personagens e estas s/o nobres
de condi&/o social e de sentimentos
( ac&/o desenvolve)se de orma trgica, apresentando todos os
passos da tragdia antiga 7o desa6o, o sorimento, o combate, o
conKito, o destino, a peripcia, o recon:ecimento, o cl$ma# e a
catstroe8
O coro da tragdia clssica n/o e#iste mas est representado, de
orma espordica, nas personagens Ielmo e %rei Qorge
Darcas romnticas na obra
( cren&a no Oebastianismo
O patriotismo e o nacionalismo tais sentimentos est/o bem
patentes no comportamento de Danuel de Oousa 3outin:o e no
idealismo de Daria
(s cren&as (goiros, supersti&Ees, as visEes e os son:os, bem
evidentes em Dadalena, Ielmo e Daria
( religiosidade ( permanente reer0ncia ao cristianismo e ao culto
O individualismo
O tema da morte
3arcter inovador de Frei Lus de Sousa
+! ( reestrutura&/o e moderni*a&/o do teatro nacional a n$vel do
conteMdo e da orma! ( pe&a actual mas enrai*ada nos valores
nacionais!
-! ( linguagem simples, coloquial, emotiva, adaptada a todas as
circunstncias!
1! O gosto pela realidade quotidianaG
a! Cescri&/o de espa&os concretos 7casa, ambientes, decora&Ees8
b! Cescri&/o de rela&Ees amiliares 7marido)mul:er, pai)6l:a, tio)
sobrin:a, etc!8
c! Cescri&/o de ac&Ees do quotidiano 7ler, escrever, passear,
dormir, etc!8
d! Preocupa&Ees que revelam a vida privada das personagens
7doen&a, visitas, etc!8