XVI Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-graduao em Msica (ANPPOM)

Braslia 2006


Trabalho aceito pela Comisso Cientfica do XVI Congresso da ANPPOM
- 817 -
O objeto sonoro de Pierre Schaeffer: duas abordagens
Fabrcio Melo
Departamento de Msica Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG)
e-mail: famelo.musica@gmail.com

Carlos Palombini
Departamento de Msica Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG)
e-mail: palombini@terra.com.br

Sumrio:
Uma investigao da noo de objeto sonoro em duas fases do trabalho de Pierre Schaeffer. Anlise
da abordagem do termo a partir da interpretao, em primeiro lugar, de textos de 1952 e em seguida,
do Trait des objets musicaux, de 1966. Outros conceitos como o de objeto musical e o de som
complexo ajudam a delimitar a idia de objeto sonoro e suas diferenas em ambas as fases.
Palavras-Chave: Objeto sonoro, objeto musical, som complexo, escuta reduzida, Pierre Schaeffer.
Introduo
A noo de objeto sonoro central na abordagem terica de Pierre Schaeffer. Desde os
primeiros escritos sobre suas pesquisas sonoras, Schaeffer utiliza esta expresso. No decorrer de seu
trabalho, ela vai assumindo um significado mais preciso em comparao com suas primeiras obras.
No presente trabalho, parte de minha dissertao de mestrado, analiso o significado de ocorrncias
desta expresso em duas fases da pesquisa de Schaeffer, comparando a mesma com a noo de
objeto musical. Comeo por dois textos de 1952 (Schaeffer, 1952c, 1952d), que, se descontarmos o
artigo Introduction la musique concrte, de 1950, reformulado e republicado como parte de la
recherche dune musique concrte em 1952, constituem os primeiros escritos publicados de
Schaeffer como crtico de seu prprio trabalho em msica concreta. Depois, analiso o Trait des
objets musicaux (Schaeffer, 1966), a obra mais representativa do autor, na qual fundamenta o objeto
sonoro com ferramentas tericas da Fenomenologia e da Gestalttheorie.

O objeto sonoro em Lexprience concrte en musique
No artigo Lobjet musical, publicado primeiramente na Revue Musical (Schaeffer,
1952c), Schaeffer utiliza as expresses objeto musical e objeto sonoro de maneira intuitiva,
sem defini-las precisamente, como o far no Trait.... Em algumas ocorrncias estas expresses
parecem se apresentar mesmo como sinnimas
1
.
Em Lexprience conrte en musique (Schaeffer, 1952d), o texto Lobjet musical
aparece como um captulo. Nesta publicao foram feitas diversas revises, sobretudo no que diz
respeito s duas expresses. Se tomarmos ento como referncia Lexprience concrte en
musique, vamos observar que os conceitos de objeto musical e de objeto sonoro so utilizados de
maneira diferenciada.
O objeto musical o objeto da linguagem estabelecida entre o compositor e o ouvinte. Esta
linguagem, que musical, sempre regida pelo fenmeno da dominante, por meio de uma melodia,
que descreve um caminho com relaes harmnicas em uma tonalidade estabelecida (Schaeffer,
1952d: 126127). O objeto musical abordado como o veculo da comunicao entre algum que

1
Cf. Schaeffer, 1952c: 67.
XVI Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-graduao em Msica (ANPPOM)
Braslia 2006


Trabalho aceito pela Comisso Cientfica do XVI Congresso da ANPPOM
- 818 -
se expressa por seu intermdio e algum que sensvel a ele. O objeto musical o porta-voz da
linguagem musical.
O objeto sonoro, diferentemente do musical, no se relaciona com a linguagem da msica
em seu sentido tradicional. Schaeffer ressalta que a msica tradicional e mesmo a msica
contempornea, representada e polarizada por Stravinsky e Schnberg, com suas abordagens
distintas do material musical
2
, est limitada pelos meios de fazer msica e escrever msica,
pelos smbolos da notao e da execuo; ou seja, pelos instrumentos tradicionais e pelas
habilidades dos instrumentistas. Schaeffer considera um erro acreditar na possibilidade de uma srie
atonal: o ouvinte da msica dodecafnica no conseguiria abandonar as relaes tradicionais porque
esta msica utiliza um material musical no qual a dominante se encarnou, condicionando a escuta
por vrios sculos. Por outro lado, se a srie fosse empregada de forma sistematicamente rigorosa,
no seria mais questo de escutar msica no seu sentido tradicional, mas sim objetos sonoros
constitudos por combinaes de doze sons (Schaeffer, 1952d: 131). Nesta perspectiva, Schaeffer
considera que a msica dodecafnica traz o mesmo ensinamento da msica concreta, com a
diferena de que ela feita com instrumentos e signos musicais, enquanto a msica concreta, em
princpio, feita com rudos e signos plsticos (Schaeffer, 1952d: 131). Por este motivo, s faria
sentido falar de atonalismo em msica concreta. A partir da apresenta-se o procedimento
concreto como rompimento com a linguagem musical.
Para Schaeffer, o carter objetivo da msica s se tornou aprecivel graas possibilidade
de gravao. A gravao possibilitou no s o estudo da msica do objeto musical como
objeto de um conhecimento essencialmente musical (i.e., independente da psicologia complexa do
concerto), mas tambm o estudo do som em si, ou seja, do objeto sonoro.
Outra caracterstica do objeto sonoro no texto de 1952 que ele no se limita aos sons
ditos musicais, ou seja, aos sons de altura definida, mas abrange tambm os rudos. Uma das
principais preocupaes de Schaeffer desde o primeiro dirio da msica concreta
3
, contudo, a
dissociao dos sons de seu carter dramtico, da linguagem das coisas
4
, que era a da msica
concreta ento. Atravs de processos de manipulao sonora como a modulao dinmica e a
tcnica do sillon ferm (sulco fechado, ou loop), que permite a repetio de um pequeno fragmento
gravado, Schaeffer transformava sons de carter dramtico, como os sons de uma locomotiva, em
objetos sonoros, aos quais denominava sons concretos.
interessante notar que, aqui, o objeto sonoro emerge atravs de meios operacionais. Isto
, Schaeffer acredita ser atravs do procedimento concreto, que tem como ferramentas os
instrumentos da msica concreta, que se chega ao objeto sonoro em si, independente de relaes
musicais tonais ou dramticas, abstratas ou concretas.
O elemento novo duplo. [...] De um lado os instrumentos de que dispomos nos do acesso a
uma infinidade de sons novos, que no so nem sons musicais no sentido clssico nem
rudos, isto , eles no se relacionam nem com o fenmeno musical puro nem com o
fenmeno dramtico, sons estes que se apresentam como indiscutveis seres sonoros,
preenchendo todo o espao todo o abismo, poder-se-ia dizer entre o explcito musical e
explcito dramtico. (Como no dizer ento objeto sonoro
5
?) Por outro lado, estes mesmos

2
Na viso de Schaeffer, stravinskystas, apesar de se voltarem para a matria da msica, privilegiando uma
abordagem em princpio concreta, recorrem ainda aos instrumentos da orquestra e s relaes tonais ou politonais;
schoenberguianos recorrem a esquemas a priori cada vez mais abstratos, que revertem s relaes da msica
tradicional pelo uso da nota (Schaeffer, 1952d: 128129).
3
O primeiro dirio da msica concreta (Schaeffer, 1950), relata as experincias sonoras de Schaeffer no Club
dEssai da Radiodifuso-Televiso Francesa entre 1948 e 1949. Este dirio tambm aparece com vrias revises em sua
publicao posterior (Schaeffer, 1952b).
4
Cf. Schaeffer 1941.
5
No artigo Lobjet musical (Schaeffer, 1952c: 68), no lugar do termo objeto sonoro, temos objeto
musical.
XVI Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-graduao em Msica (ANPPOM)
Braslia 2006


Trabalho aceito pela Comisso Cientfica do XVI Congresso da ANPPOM
- 819 -
instrumentos, separando o fenmeno sonoro de seu carter fugaz, nos permitem conservar,
reproduzir, e fazer coincidir indefinidamente com ela mesma uma msica cristalizada com
todas as caractersticas de sua execuo, onde projeto e realizao, esprito e matria esto
integrados. Este disco ou esta fita, em sua totalidade, como no admitir que eles contenham,
materializado, o objeto musical
6
? (Schaeffer, 1952d: 145)

O objeto sonoro no Trait...
Depois de quinze anos de elaborao, Schaeffer consagra o Trait..., sua obra mais
representativa, ao estudo dos objetos musicais. A principal influncia da Fenomenologia de
Husserl, que foi adaptada para justificar alguns aspectos da noo de objeto sonoro.
Observam-se em Trait..., trs momentos importantes de definio do objeto sonoro. No
Livro I
7
, o autor explica o que o objeto sonoro no . No Livro II, ele esboa a noo de escuta
reduzida, definindo o objeto sonoro como resultante de uma inteno de escuta. Finalmente, no
Livro IV, sob a gide da Fenomenologia de Husserl, o objeto sonoro aparece como correlato da
escuta reduzida.
Com um carter introdutrio, o Livro I esclarece possveis confuses. Schaeffer define por
negao, aps explicar a experincia acusmtica
8
, melhor meio para a revelao do objeto sonoro.
O objeto sonoro no o instrumento que o tocou (Schaeffer, 1966: 95). Instrumento, neste caso,
sinnimo de corpo sonoro ou corpo produtor de som, designando a fonte da qual se origina o som
e.g., um piano ou um carro. O objeto sonoro no um fragmento gravado (Schaeffer, 1966: 95).
Quando este fragmento reproduzido fielmente (quando a gravao de uma fita magntica
reproduzida na mesma velocidade em que foi gravada), este fragmento se parece tanto com o objeto
sonoro que podemos imaginar que o captamos na fita (Schaeffer, Reibel, Ferreyra, 1967, 73.4).
Todavia, reproduzida em diferentes velocidades ou ao inverso, a fita, assim como um instrumento,
d origem a objetos sonoros diversos. O objeto sonoro tambm no um estado de alma
(Schaeffer, 1966: 97). Ele transcende s variaes de sensibilidade e ateno subjetivas.
No Livro II, Schaeffer delimita quatro funes da escuta: ouvir, escutar, entender e
compreender. Ouvir o nvel mais elementar da percepo, perceber pelo sentido da audio sem
ter conscincia desta percepo. Escutar perceber, por intermdio do som, o evento ou a causa que
este som descreve; tratar o som como ndice. Entender implica uma inteno de escuta, a
conscincia do fenmeno sonoro em si. Compreender abstrair o sentido que este som toma em
determinada linguagem; tratar o som como signo
9
. O objeto sonoro percebido ento na funo
entender, enquanto o objeto musical, inserido em uma linguagem, percebido na funo
compreender.
No Livro IV, Schaeffer se apropria de noes da Fenomenologia de Husserl para embasar
a nova abordagem do objeto sonoro. Primeiro ele explica o carter transcendente deste objeto.
Quando percebemos um som atravs de uma inteno de escuta, percebemos, de fato, um fluxo de

6
No artigo Lobjet musical (Schaeffer, 1952c: 68), esta frase aparece como: Este disco, ou esta fita, em sua
totalidade, como no lhes podemos dar, tambm, o nome de objeto?.
7
O Trait dividido em sete livros: Livro I, Faire de la musique; Livro II, Entendre; Livro III,
Corrlations entre le signal physique et lobjet musical; Livro IV, Objets et structures; Livro V, Morphologie et
typologie des objets sonores; Livro VI, Solfge des objets musicaux e Livro VII, La musique comme discipline.
8
Por experincia acusmtica o autor se refere percepo auditiva na qual no se enxergam as fontes sonoras
(como acontece na percepo do som gravado).
9
Uma comparao das noes de ndice e signo como empregadas por Schaeffer, com as da Semitica de
Peirce, mostra um consenso em relao idia de ndice. Entretanto, o que Schaeffer considera signo equivale ao
smbolo de Peirce. Em relao a um objeto, o smbolo para o semitico uma representao abstrata, atravs da qual
este objeto inserido em uma linguagem, assumindo, assim, um sentido.
XVI Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-graduao em Msica (ANPPOM)
Braslia 2006


Trabalho aceito pela Comisso Cientfica do XVI Congresso da ANPPOM
- 820 -
infinitos momentos do fenmeno sonoro. Graas nossa capacidade de sntese, temos conscincia,
atravs desta multiplicidade, de um objeto uno e idntico. Alm do carter transcendente do objeto
em relao aos diversos momentos da percepo individual, este objeto tambm transcende a
experincia individual subjetiva. Reconhecemos o mesmo objeto na perspectiva de outrem, ou seja,
intersubjetivamente.
Por analogia com a reduo fenomenolgica, ele chama de escuta reduzida a atitude de
atravs da qual percebemos um som por ele mesmo, como objeto sonoro, sem relacion-lo com sua
provenincia real ou suposta nem com o sentido que ele pode ter em determinado contexto. Esta
atitude ou inteno de escuta antinatural, pois vai contra os condicionamentos das escutas cultural,
natural e comum
10
. Atravs da escuta reduzida podemos chegar s qualidades prprias da percepo
transcendente e intersubjetiva do fenmeno sonoro.
Outra caracterstica do objeto sonoro no Trait... sua delimitao em uma unidade. Esta
unidade, a percepo de um conjunto coerente, delimitado no tempo e no espao, explicada por
Schaeffer com referncia Gestalttheorie. Se considerarmos uma melodia, podemos perceb-la
como um objeto. Mas se focarmos nossa percepo em uma nota isolada, esta nota ser percebida,
ela prpria, como um todo coerente; um objeto. Ela aparece como uma figura se destacando contra
um fundo (Schaeffer, 1966: 274).
A idia de som complexo tambm vai assumir um novo significado no Tait. Em uma nota
de rodap Schaeffer explica o termo: por som complexo designamos todos os sons de altura no
definida, que conseqentemente apresentam grande nmero de freqncias no harmnicas
(Schaeffer, 1966: 58). Por outro lado, a noo de objeto musical no ser em essncia diferente da
inicial, embora se manifeste como o resultado de um elaborado sistema de percepo, o Solfejo dos
Objetos Musicais.

Referncias Bibliogrficas
Brunet, Sophie (org.), (1977). Revue musical 303305: Pierre Schaeffer: de la musique concrte la
musique mme. Paris: Richard-Masse.
Richard, Albert (org.), (1952). Revue musicale 212: Loeuvre du XXe sicle. Paris: Richard-Masse.
Schaeffer, Pierre, (1966). Trait des objets musicaux: essai interdisciplines. Paris: Seuil, ed. ampliada 1977
(ii).
. (1952a). la recherche dune musique concrte. Paris: Seuil.
. (1952b). Premier journal de la musique concrte. In Schaeffer, 1952a: 976.
. (1952c). Lobjet musical. In Richard org., 1952: 6576.
. (1952d). Lexprience conrte en musique. In Schaeffer, 1952a: 121199.
. (1950). Introduction la musique concrte. In Brunet org., 1977: 3962.
. (1941). Esthtique et technique des arts-relais. In Brunet org., 1977: 1923.
Schaeffer, Pierre, Guy Reibel, Beatriz Ferreyra, (1967). Solfge de lobjet sonore. Paris: Seuil e GRM. 3 LPs
e texto.

10
Escuta natural, com carter psicolgicos e psicofsicos universais; escuta cultural, prpria de cada cultura;
escuta comum (banale), de carter espontneo; escuta perita (praticienne), especializada em um circuito especfico das
quatro funes, na qual se enquadra a escuta reduzida (Schaeffer, 1966: 120122).