D O M I N G O , 1 6 D E O U T U B R O D E 2 0 1 1

[2011, Ano I, Edio 11] ARTE E MERCADO

PABLO DIEGO JOS FRANCISCO DE PAULA JUAN NEPOMUCENO MARA DE LOS REMEDIOS CIPRIANO DE LA SANTSIMA TRINIDAD
RUI! " PICASSO #ESPAN$OL, 1%%1&1'()*, MULHER DOIDA COM GATOS, 1'01+ SIGA COM A ,ERS-O DE REHAB COM THE JOLLY
BOYS+


RELMPAGO N 3
$ER.ERTO $LDER


DE TODOS OS PONTOS A TODOS OS PONTOS DA TRAMA LUMINOSA, AO FUNDO
DA ASSEM.LEIA, SENTADAMENTE MUDA MORRENDO E RESSUSCITANDO
SEGUNDO A RESPIRA/-O NA NOITE DAS SALAS, A M-O INSTRUDA NAS COISAS
MOSTRA, RODANDO 0UINTUPLAMENTE ESPERTA, A ,OLTA DO MUNDO, A
PASSAGEM DE CAMPO A CAMPO, FOGO, AR, TERRA, 1GUA, TER #ET$ER*,
,ERDADE TRANSMUTADA, FORMA+
2
POEMA
MARINA TS,ETAE,A3 TRAD+ $AROLDO DE CAMPOS


M-O ES0UERDA CONTRA A DIREITA+
TUA ALMA E MIN$A ALMA & TENTES+
FUS-O, .EATITUDE 0UE A.RASA+
DIREITA E ES0UERDA & DUAS ASAS+
RODA O TUF-O, O A.ISMO FE!&SE
DA ASA ES0UERDA 4 ASA DIREITA+
2

CABELO: O MERCADO DE ARTE UM PANELO,
RESTRITO A UMA ELITE ECONMICA RARAMENTE
PENSANTE
Por Luciano Trigo, in: Mquina de escrever

Um dos artistas plsticos mais originais de sua gerao, Rodrigo Saad, vulgo
Cabelo, tem sua obra revista e analisada no livro que leva seu nome, recm-
lanado pela editora Artedardo (134 pgs. R$ 60). Sinal de reconhecimento, mas
tambm de institucionalizao: virar livro, de certa forma, ganhar uma carteira
permanente do sistema da arte. Cabelo, contudo, no pensa muito nisso, nem se
acanha em criticar as prticas no-democrticas desse sistema, no Brasil e no
mundo: O mercado de arte no democrtico nem aqui nem l fora, pois
restrito uma elite, elite econmica mas raramente pensante, que muitas vezes
consome arte da mesma maneira que compra artigos de luxo na Daslu, afirma.
Nascido em 1967 em Cachoeiro de Itapemirim, no esprito Santo, Cabelo mudou-
se ainda criana para o Rio de Janeiro. Abandonou na metade a faculdade de
Engenharia para criar minhocas, o que muito influenciou seu pensamento.
Freqentou aulas no Parque Lage e, no comeo dos anos 90, era mais conhecido
como integrante da banda Boato que como artista visual. Recentemente, voltou a
se dedicar msica, compondo funks com a alcunha de MC Fininho. Nesta
entrevista, Cabelo conta um pouco de sua trajetria e diz que a matriz de sua obra
a poesia, que pode se manifestar atravs de um desenho, poema, escultura,
performance ou cano.
- Ter um livro publicado sobre a sua obra representa uma consagrao, mas
tambm, de certa forma, uma institucionalizao. Como voc lida com isso?
CABELO: Este livro um registro de vrios momentos da minha trajetria, com
textos crticos de Paulo Reis, Jacopo Crivelli Visconti e David Barro. Fico satisfeito
de ele poder circular e oferecer s pessoas a oportunidade de conhecer um pouco
mais sobre minha obra. Quanto questo da consagrao e institucionalizao,
sinceramente, no penso a respeito.
- Fale sobre o seu processo de criao: como nasce uma obra? D exemplos.
Muda quando desenho e quando performance? E quando msica?
CABELO: No trabalho diariamente em ateli. Meu ateli o instante. A obra
realiza-se no gerndio, no aqui e agora, em constante processo de transformao.
A matriz da obra a poesia, que pode se manifestar atravs de um desenho,
poema, escultura, performance ou cano. O corpo do poeta uma usina, um
templo, um campo atravessando campos, e nesse atravessar que ele
experimenta situaes de toda ordem (ou desordem), eventos ordinrios e
extraordinrios. Um refro de uma msica pode surgir como eco, reverberao, ou
mesmo testemunho de uma experincia, e depois vir a aparecer caligraficamente
num desenho, saindo da boca de um personagem. Gosto daquela placa DESVIO
OBRAS: no trnsito do meu corpo, no seu ir e vir, que recolho matria (e
imatria) para trabalhar, e para que se cumpra a realizao desse encargo desvios
so necessrios; no exerccio da liberdade da sua linguagem, de seu ser no
mundo, que o artista supera obstculos, criando artifcios, estratgias, para
desafiar e burlar certas leis, inclusive a lei da gravidade.
- Como foi sua infncia em Cachoeiro de Itapemirim, que experincias foram
marcantes l? Que relao sua famlia tinha com a arte? Quando e por qu
voc se mudou para o Rio?
CABELO: Nasci em Cachoeiro mas quem morava l era minha av. Ela tinha uma
casa beira do Rio Itapemirim, onde eu passava longas temporadas. Essa casa
foi meu primeiro laboratrio, carrego na memria no s seus aposentos como
todas as experincias vividas ali: o contato intenso com ces, pssaros, insetos,
lagartos, lagartixas de que eu arrancava o rabo s para ver balanando
Recordo-me tambm do infortnio das cheias, do cheiro de terra que levantava
com a chuva, e dos personagens da rua, como as andarilhas Tarura e Maria
Fumaa, que muito me marcaram. A maioria das pessoas da minha famlia no
tinha qualquer relao com a arte, mas algumas tias pintavam panelas de barro,
como tia Salu, que fazia esculturas com miolos de po e me ensinou a capturar
moscas com a mo. Morei em Vitria at os 5 anos e vim para o Rio por causa do
trabalho do meu pai.
- Voc largou mesmo a faculdade de engenharia para cria minhocas? De que
forma essa experincia foi importante?
CABELO: Ao abandonar a faculdade de Engenharia, por total falta de vocao,
visitei uma fazenda onde havia uma criao de minhocas. Elas eram colocadas em
canteiros e se alimentavam do estrume das vacas. Em 45 dias tranformavam todo
aquele estrume em hmus, um excelente adubo orgnico. Fiquei fascinado pelo
poder alqumico desses aneldeos (tranformar merda em hmus, como chumbo em
ouro) e isso muito influenciou meu pensamento, j que vivemos numa sociedade
superprodutora de dejetos, materiais e imateriais .
O mercado de arte restrito a uma elite, elite econmica mas raramente pensante,
que muitas vezes consome arte da mesma maneira que compra artigos de luxo na
Daslu.
- O Boato foi criado em 1989.
Naquele moimento voc queria seguir a carreira de msico ou j imaginava
que enveredaria pelas artes plsticas? Quais so as lembranas mais
marcantes do Boato?
CABELO: J nesta poca as atividades de msico e artista plstico corriam
paralelas. S depois, com o fim do Boato, as artes plsticas, durante um bom
tempo, tomaram uma proporo maior que a msica. Do Boato tenho muitas boas
lembranas, como shows no Circo Voador, o CEP 20.000, performances
espontneas nas ruas, apresentaes em hospitais psiquitricos e o lanamento
do disco Abracadabra no Teatro Alaska, com a participao de Rogria
cantando New York, New York.
- Fale sobre a sua relao com o funk. Por que esse gnero,
especificamente?
CABELO: O heternimo Mc Fininho surgiu para dar vazo aos funks que
componho e no cabem no repertrio do Cabelo. O funk, queira ou no, uma das
manifestaes musicais mais potentes surgidas no Rio de Janeiro, como
fenmeno esttico e social, e tal e qual o samba quando surgiu perseguido e
estigmatizado. A utilizao de samples, colagens, pardias, barulhinhos
eletrnicos e elementos afro-brasileiros, como o tamborzo, o tornam ainda mais
original. Gosto da crueza e do esprito faa voc mesmo do funk, que muitas
vezes esto presentes tambm na minha obra plstica. Suas bases so suporte
tanto para um papo reto, com densidade poltica e potica, como para climas
maliciosos e bem humorados. S no aprovo essas msicas com letras de putaria
explcita.
- Como voc analisa o mercado de arte contempornea no Brasil?
democrtico ou dominado por panelinhas?
CABELO: O mercado de arte no democrtico nem aqui nem l fora, pois
restrito a uma elite, elite econmica mas raramente pensante, que muitas vezes
consome arte da mesma maneira que compra artigos de luxo na Daslu.Todo
mercado formado por panelas: panela da moda, panela do futebol, panela do
agrotxico, da feira livre, das feiras de arte O mercado um panelo cheio de
panelas e panelinhas. O que ser que tanto cozinham? Ningum mais come cru?
- Cildo Meireles cunhou a expresso curadorismo para criticar o poder
excessivo que os curadores ganharam no Brasil. Voc concorda? Qual deve
ser o papel de um curador?
CABELO: Muitas vezes podemos notar um vnculo e comprometimento
excessivos da curadoria com os interesses do mercado, gerando uma certa
promiscuidade entre curadores, galerias e instituies; da esse excessivo poder
de que fala o Cildo. Ao mesmo tempo h exerccios de curadoria potentes e
originais. O importante no deixar transformar a cura em curra.
- Com que artistas em atividade voc mais dialoga? E quais foram as suas
principais influncias?
CABELO: Tunga, Jarbas Lopes, Artur Barrio, Marcos Chaves, Raul Mouro,
Ernesto Neto, Alexandre Vogler, Guga Ferraz e muitos outros. As influncias vo
desde Cildo Meireles, Barrio, Tunga e Joseph Beuys a Herclito de feso, Jorge
de Lima, Paulo Leminski, Sex Pistols, Dead Kennedys, Jorge Ben Jor, Fela Kuti,
Garrincha

- Uma obra sua ficou famosa pela polmica, aquela em que peixinhos
morrem num aqurio em chamas. Como voc analisa hoje a reao negativa
que aconteceu na Documenta de Kassel em 1997, por exemplo?
CABELO: A reao negativa foi por conta dos ecologistas de planto. Os peixes
corriam risco, mas nem sempre morriam. Perguntei a uma mulher que protestava
contra minha obra por qu ela no ia protestar em frente ao restaurante a 100
metros dali que servia peixe nas refeies. Se h peixes para encher a barriga h
outros que alimentam o esprito.
*

NA BOCA
Manuel Bandeira, Libertinagem, 1936.

Sempre tristssimas estas cantigas de carnaval
Paixo
Cime
Dor daquilo que no se pode dizer

Felizmente existe o lcool na vida
E nos trs dias de carnaval ter de lana-perfume
Quem me dera ser como o rapaz desvairado!
O ano passado ele parava diante das mulheres bonitas
E gritava pedindo o esguicho de cloretilo:
- Na boca! Na boca!
Umas davam-lhe as costas com repugnncia
Outras porm faziam-lhe a vontade.

Ainda existem mulheres bastante puras para fazer
[vontade aos viciados

Dorinha meu amor...

se ela fosse bastante pura eu iria agora gritar-lhe como
[o outro:
- Na boca! Na boca!
*

Qads
Hilda Hilst

Andei no meio desses loucos, fiz um manto dos retalhos que me deram, alguns
livros debaixo do brao e se via algum mais louco que os outros, mais aflito, abria
um dos livros ao acaso, deixava o vento virar as folhas e aguardava. O vento
parou: eis o recado para o outro: s fiel a ti mesmo e um dia sers livre. Prendem-
me. Uma srie de perguntas: qual o teu nome? Qads. Qa o qu? Qads de
qu? Isso j bem difcil. Digo: sempre fui s Qads. Profisso: No tenho no
senhor. S procuro e penso. Procura e pensa o qu? Procuro uma maneira sbia
de me pensar. Fora com ele, louco, no da nossa alada, que se afaste da
cidade, que no importune os cidados.
*

SOB O SOL
Paul Valry; trad. Augusto de Campos

Sob o sol em meu leito aps a gua -
Sob o sol e sob o reflexo enorme do sol sobre o mar,
Sob a janela,
Sob os reflexos e os reflexos dos reflexos
Do sol e dos sis sobre o mar
Nos vidros,
Aps o banho, o caf, as ideias,
Nu sob o sol em meu leito todo iluminado
Nu - s - louco -
Eu!
*