O CINEMA E A PRODUO

LINGUAGEM CINEMATOGRFICA

DIESEGE- AO TEMPORAL DO FILME, OU SEJA QUANDO HOUVER UMA MUNDANA DE
TEMPO CURTA OU LONGA. POR ISSO TEMOS DIESEGE CURTA E DIESEGE LONGA:
.DIESEGE CURTA: QUANDO A UM CORTE DE UM PLANO PARA O OUTRO E UM CURTO
INTERVELADO
DIESEGE LONGA: QUANDO SE ENTENDE QUE O TEMPO PASSOU EM DIAS,SEMANAS, MESES,
ANOS E ETEC...
ELIPSE QUANDO UM ACONTECIMENTO DRAMATICO TEM CONTINUIDADE NA PRXIMA
CENA.
FOCO DRAMTICO PONTO OU AO DE UMA CENA QUE SE QUER CHAMAR A ATENO DO
ESPECTADOR, PARA TAL FINALIDADE EXISTEM DIVERSAS FORMAS.
PLANO OU SHOT- TUDO QUE MOSTRADO DE FORMA CONTINUA, A MENOR UNIDADE
NARRATIVA DE UM ROTEIRO.
CENA CONJUNTO DE PLANOS
SEQUNCIA UM CONJUNTO DE CENAS, UMA SEQUNCIA TEM INICIO, MEIO E FIM, SE
FOSSEMOS COMPARAR O ROTEIRO A UM LIVRO, OS PLANOS SERIAM PALAVRAS, A CENA
FRASES E SEQUNCIA SERIA UM CPITULO.
TOMADAS OU TAKE SO AS TENTATIVAS DE SE FAZER O PLANO.

O PLANO A FORMA COMO O DIRETOR NARRA O ROTEIRO. OS PLANOS USADAS NO CINEMA E
NA TELEVISO SO:

GRANDE PLANO GERAL SERVE PARA SITUAR EM QUE CIDADE A CENA SE PASSA OU SERVE
TAMBM PARA IMPRESSIONAR O PBLICO SOBRE DETERMINADA VISO.
PLANO GERAL SERVE PARA MOSTRAR TODOS OS ELEMENTOS EM CENA, MOSTRA O LUGAR
ESPECIFICO ONDE A CENA ACONTECE.
PLANO GERAL ABERTO UTILIZADO PARA MOSTRAR DE UMA S VEZ O ESPAO DA AO.
PLANO GERAL FECHADO UTILIZADO PARA MOSTRAR A AO DO ATOR EM RELAO AO
ESPAO CNICO.
PLANO DE SITUAO OU STABLISHING SHOTS - UTILIZADO PARA ORIENTAR O ESPECTADOR
COM RELAO AO ESPAO CNICO. EXEMPLO: NUMA CENA QUE SE PASSA DENTRO DA SALA
DE UM PRDIO, ANTES MOSTRADO UM PLANO GERAL.
PLANO INTEIRO O PERSONAGEM ENQUADRADO DA CABEA AOS PS, DEIXANDO UM
PEQUENO ESPAO ACIMA DA CABEA E ABAIXO DOS PS.
PLANO AMERICANO ENQUADRA O PERSONAGEM DOS JOELHOS PARA CIMA.
O PLANO MDIO ENQUADRA O PERSONAGEM CINTURA PARA CIMA.
PLANO PRXIMO - ENQUADRA O ATOR UM POUCO ABAIXO DO PEITO PARA CIMA.
CLOSE ENQUADRA DO OMBRO PARA CIMA.
SUPERCLOSE ENQUADRA O QUEIXO E LIMITE DA CABEA.
DETALHE OU CUT UP- MOSTRA DETALHES DO CORPO OU DE OBJETOS.

OUTROS PLANOS

PLANO MASTER DE UM DETERMINADO PONTO A CMERA FIXA ACOMPANHA GIRANDO EM
SEU PRPRIO EIXO TODO O DESENROLAR DA CENA E DEPOIS FAZ OUTROS PLANOS QUE O
DIRETOR ACHAR NECESSRIOS.
PLANO SEQUNCIA PLANO DE TODA A CENA DESLOCANDO-SE NO ESPAO CNICO, TODA A
SEQUNCIA FEITA EM NICO PLANO, ELA PODE SER FEITA COM A CMERA NA MO, CARRO,
STEADYCAM, DOLLY E ETC...
PLANO DE CONJUNTO FECHADO PLANO EM QUE ENQUADRAMOS DOIS ATORES COM A
MESMA FUNO DRAMTICA.
PLANO DE CONJUNTO ABERTO PLANO QUE ENQUADRA TRS OU MAIS ATORES A MESMA
FUNO DRAMTICA.
CMERA SOBRE O OMBRO OU OVER SHOULDER
PLONG E CMERA DE CIMA PARA BAIXO.
CONTRA PLOGE CMERA BAIXO PARA CIMA.
CMERA SUBJETIVA - QUANDO A CMERA ASSUME O PONTO DE VISTA DO ATOR
CMERA OBJETIVA QUANDO A CMERA ASSUME O PONTO DE VISTA DE UMA PLATIA
IMAGINARIA.

PLANOS NEUTROS SO AQUELES QUE USAMOS PARA MODIFICAR A DIREO DA AO OU
CRIAR UMA SITUAO INESPERADA, OU AINDA MUDAR O EIXO DE CMERA. A SEGUIR
ALGUNS EXEMPLOS:

PLANO FRONTAL NESTE CASO O ATOR EST FALANDO DIRETAMENTE PARA ESPECTADOR,
PLANO BASTANTE USADO EM TELEJORNALISMO.
CUT IN- UM CLOSE DENTRO DA AO FILMADA.
CUT WAY- UM CLOSE OU AO DE OUTRA AOINTERLIGADA A ELA, USADA PELOS
MESMOS MOTIVOS DO CUT IN.
PLANO ZENITAL TOMADA FEITA A 90 GRAUS DIRETAMENTE SOBRE A CABEA DOS ATORES.
RACCORD NO EIXO - PLANO FECHADO COMPLEMENTANDO UMA DETERMINADA AO NO
PRPRIO EIXO. EX: PLANO MDIO DE UM HOMEM ABRINDO A PORTA SEGUIDO DE CLOSE NO
PRPRIO EIXO DE CMERA NO EIXO ANTERIOR

PLANO EM MOVIMENTO

TRAVELLING A CMERA INTEIRA SE DESLOCA SOBRE UMA PLATAFORMA (DOLLY), INDO
PARA FRENTE OU PARA TRS, PODENDO TAMBM FAZER CURVAS. ESSES MOVIMENTOS
PODEM SER FEITOS COMO OS MOVIMENTOS DA CMERA EM SI, MOVENDO-SE SOBRE SEU
PRPRIO EIXO, PARA CIMA OU PARA BAIXO, PARA DIREITA OU ESQUERDA.
STEADYCAM- EQUIPAMENTO ACLOPADA AO CORPO DA CMERA, PERMITINDO MANTER A
CMERA .