211

CAPTULO XV______________________________________________________________________

212
15.1 Texturizao por Mapeamento UV


apeamento UV uma tcnica utilizada para aplicar texturas de imagem em
modelos tridimensionais de uma maneira extremamente precisa. Basicamente,
planificamos nosso modelo, e aplicamos esta textura bidimensional em nosso
trabalho.

A tcnica similar a mesma planificao utilizada em design de embalagem, onde toda
forma geomtrica volumtrica pode ser decomposta em esquemas bidimensionais. Por
isso mesmo, este tipo de texturizao encontra grande aplicabilidade nesta rea. Muito
embora possa ser utilizada em qualquer trabalho de modelagem tridimensional:
embalagem, orgnico, produto, grfico etc. (Figuras 601 e 602).


Figura 601- Modelo planificado para UV Map.
Trabalho de Enrico Cerica (http://www.myline.be).

Figura 602- Modelo antes da planificao
Trabalho de Enrico Cerica
(http://www.myline.be).

Vamos aprender uma forma simples de utilizar os mapeamentos UV no Blender. Sem
dvida, se voc pretende trabalhar com 3D, seja no 3d Studio Max, Blender ou qualquer
outro, Mapeamento UV (UV Map) indispensvel.

15.2 Aplicando o Mapeamento

Vamos comear pelo mtodo mais simples, mapeando o cubo padro do Blender, a
tcnica a mesma para qualquer modelo, mudando apenas a complexidade.

1. Primeiro subdivida a rea de trabalho do Blender, clicando com o boto direito do
mouse sobre a linha divisria das janelas e escolhendo Split Area (Figura 603).

2. Na rea da direita escolha a janela UV/ Image Editor (Figura 604).
M
213

Figura 603.

Figura 604- Escolha na janela direita a opo
UV/Image editor.

3. Na janela esquerda, entre no modo Edit (TAB ) e marque os segmentos mostrados na
figura abaixo (Figura 605).

4. Fazemos isto para marc-los, pressionando CTRL+E, com os segmentos selecionados,
para abrir o menu Edge Specials e selecionar a opo Mark Seam (Figura 606). Note
que nossa seleo ficou toda alaranjada.


Figura 605- Selecione os segmentos que abriro
nosso cubo, planificando-o.

Figura 606- rea marcada com Mark Seam.

5. Agora selecione toda a forma na janela esquerda (A), pressione a tecla U e escolha a
opo UV Calculation> Unwrap (Figura 607).

6. Perceba que nosso cubo foi planificado a direita.

214

Figura 607- Cubo Planificado a direita.

7. Agora vamos exportar a imagem da janela direita, para que possamos editar o mapa,
num software como o Photoshop, por exemplo, e aplicarmos no modelo a esquerda. V
para o Menu Uvs > Scripts > Save UV Face layout. Surge a Janela abaixo. Em Size
voc coloca a resoluo do arquivo (sugiro maior que 1000 e menor que 3000, para evitar
o efeito dente de serra). Se quiser salvar seu arquivo em SVG, compatvel com o
Illustrator e Gimp, marque a opo SVG, seno salve como TGA, escolhendo o diretrio
de destino (Figura 608).


Figura 608- Janela com parmetros para exportao da textura UV.

8. Aps a edio da textura aplique-a utilizando o procedimento padro (Painel Texture>
Texture Type> Image) (Figura 609)

215

Figura 609- Aplique a textura editada como voc aplicaria uma textura de imagem normalmente.

9. Para faz-la aparecer definitivamente, marque no painel Shading > Material Buttons >
Map Input, as opes Flat e UV (Figura 611).

10. Renderizando, voc obter algo assim (Figura 612):


Figura 610- Textura no painel direito.



Figura 611- Aps aplicar a textura de imagem,
marque as opes UV e Flat.

Figura 612-Sempre atente para a iluminao da cena.
216
11. Este Processo sempre igual, o que muda a complexidade da textura, conforme
veremos no prximo exerccio. Este um pouco mais complicado.

15.3 Modelagem de um carro

Existem vrias maneira de se modelar um carro no Blender, voc pode faz-lo atravs de
blueprints, que so imagens em vistas responsveis por fornecer as coordenadas
necessrias para a execuo do trabalho, ou atravs de subdiviso. O primeiro mtodo
aconselhvel para trabalhos minuciosos, enquanto o segundo se presta mais a trabalhos
para preenchimento de cena, cartuns, animao e games.

Primeiramente, vamos modelar um carro por subdiviso.

1. Utilizando o cubo inicial na vista frontal (Numpad 1) entre no modo edit (TAB) e faa
um corte na horizontal e outro na vertical(CTRL+R), conforme figura abaixo (figura 613):




2. Selecione a aresta superior direita (Edge Select Mode )e mova-a um pouco para baixo,
conforme a figura a seguir (figura 614), utilize de preferncia a vista frontal.











Figura 614-deformao no segmento.




3. Faa o mesmo com a direita para obter a forma abaixo (Figura 615).

Figura 613- Cubo com cortes aplicados.
217


4. No modo face select pegue a face lateral direita e extrude-a (E) um pouco para a
direita, conforme figura abaixo (Figura 616):













Figura 616-face direita extrudada
5. Selecione a aresta abaixo e repuxe-a um pouco para baixo, conforme ilustrao (Figura
617).











Figura 617
6. Agora Selecione a face frontal e arraste (G) um pouco para a direita.
7. Extrude a face esquerda de modo que fique de acordo com a figura abaixo (Figura
618).
8. Agora puxe o segmento mostrado para baixo (Figura 619).

Figura 615- Perceba que nossa malha fica simtrica.
218
Figura 618
Figura 619
9. Selecione a aresta do topo e rebaixe um pouco.
10. Na vista lateral (1) aplique uma sequncia de Face Cut Loop (CTRL+R), de modo que
a imagem final seja a mostrada abaixo (Figuras 620 e 621).
11. Agora selecione o conjunto de faces mostradas na figura abaixo e remova-as (Figuras
622 e 623).
Figura 620 Figura 621
Figura 622 Figura 623
12. Aplique o modificador Multires, disponvel em Edit > Multires > Apply Multires
(Figura 624)
13. Selecione as arestas mostradas abaixo e mova-as um pouco para dentro (Figura 625).
219
Figura 624- O Modificador multires suaviza a
forma, assim como o subsurf.
Figura 625- Modele as arestas laterais, de modo
que fiquem mais prximas das curvas de um
carro.
14.Repita o mesmo com o lado oposto (Figura 626).
15.Selecione o vrtice l de cima do topo (Figura 627), Ligue o Proportional, e com a
opo Sphere Falloff morra a capota do carro de acordo com a figura abaixo. Desligue
ento o proportional (Figura 628).
Figura 626
Figura 627












Figura 628
16. Vamos construir a roda. Saia para o modo object, adicione um Crculo (ADD Mesh >
Circle), com 32 arestas e preenchido (Fill)
17. Extrude este crculo conforme abaixo (Figura 629) e faa um Face Cut Loop no meio
(Figura 630).
220
Figura 629 Figura 630
18. Agora, utilizando o menu Specials, aplique um Bevel. (W > Bevel) (Figuras 631 e
632).
19. Selecione as faces internas do pneu e extrude-as para baixo (Figura 633). Faa o
mesmo com as de baixo (Figura 634).
Figura 631
Figura 632
Figura 633-Voc pode aplicar um subsurf para
polir a malha
Figura 634-A extruso para dentro serve para
definir as calotas
20. Depois extrude-as novamente, e puxe um pouca para cima, escalonando de acordo
com a figura abaixo (Figura 635).
21. Voc dever obter algo semelhante a figura abaixo (Figura 636).
221
Figura 635 Figura 636
22. Rotacione, escalone e coloque a roda no eixo (Figura 637) . Depois a Duplique
(SHIFT+D) e coloque os quatro pneus (Figura 638)

Figura 637
Figura 638
23. Ok, precisamos definir tambm os paralamas do carro, selecione os segmentos
relativos aos mesmos e modele-os de modo a contornar os pneus, repetindo o processo
nas 4 rodas (Figura 639).
24. Depois extrude-os (Figura 640), e puxe um pouco para dentro, para que fique meio
saliente, porm no muito (Figura 641). Faa isso com as ferramentas aprendidas (E-
Extrude, S- Scale, G- Grab).











Figura 639- Seleo feita com Edge Loop











Figura 640- Paralamas Extrudados



222










Figura 641- Vista superior aps a definio dos paralamas

25. Selecione as faces abaixo (Figura 642), para definirmos os pra-choques, e extrude-
as, do tipo region, paralelamente ao carro, fixando no eixo X (ou Y). Voc dever obter
algo semelhante a figura abaixo (643).










Figura 642










Figura 643
26. Repita o procedimento com o pra-choques traseiro.
27. Selecione as faces superiores do cap (Figura 644) e repuxe um pouco para baixo,
faa isto para melhorar a aerodinmica do veculo (Figura 645).
Figura 644
Figura 645
28. Ajuste um pouco as laterais, com grabs (G) nos vrtices mostrados abaixo (Figura
646). Repare bem, que ns estamos refinando nosso veculo.
29. Vamos fazer o aeroflio traseiro. Na vista lateral, selecione os vrtices com um box
select (B) (Figura 647), e repuxe-os para cima (Figura 648).

223









Figura 646
Figura 647








Figura 648

30.Adicione um modificador Subsurf, nvel dois, para suavizarmos nossa malha. Perceba
que a suavizao no corrige imperfeies (Figura 649).
31. Para tanto, selecione o arco de vrtices de cada paralama (Figura 650) e extrude-o
para dentro do carro (Figura 651). Observe que o subsurf no modo Edit no funciona at
que seja aplicado, o objetivo disto possibilitar ao usurio a chance de editar facilmente a
malha, caso necessite.
Figura 649
Figura 650- Segmentos dos paralamas









Figura 651
32. Perceba ento que nosso veculo ficou muito liso, precisamos definir contornos para
que se assemelhe mais a um automvel, para tanto, no modo edit, aplique sucessivos
224
cortes Face Cut Loop (CTRL+R), seguindo a sequncia abaixo (Figuras 652 a 655).
Figura 652- Para criar ngulos mais agudos...
Figura 653- No modo edit com o subsurf ativado,
aplique cortes na malha.
Figura 654- Os cortes definem as quinas do nosso
carro









Figura 655- Pronto!
33. O resultado final aps aplicar cortes para definir as pontas ser este, visto na figura
abaixo (Figura 656):

34. Agora vamos aplicar uma textura do tipo UV. Subdivida a rea de trabalho do blender
verticalmente, usando o Split Area, na segunda janela coloque UV Image Editor, para
que possamos gerar nosso mapa de textura (Figura 657).
Figura 656
Figura 657- rea dividida, no painel esquerdo o
mesh, no direito o mapa UV.
35. Na primeira janela, v para a vista superior e faa um Box Select, selecionando os
segmentos do centro do carro, conforme figura abaixo (Figura 658). Isto significa que voc
pegar a emenda do carro, como se estivesse retirando inteiramente a casca de uma
laranja.



225














Figura 658- O centro do carro a linha vertical que o rodeia pelo meio passando pelo centro.

36. Voc ir projetar a pintura do carro na janela ao lado, e isso significa o Mapeamento
UV. Com os segmentos do centro selecionados aperte CTRL+E, surgir o menu Edge
Specials (Figura 659), selecione ento a opo Mark Seam, Pronto, a emenda est
marcada.

37.Para projetar, selecione toda a malha e pressione U, e escolha a opo Unwrap
(Figura 660). Veja o que aconteceu: A textura do carro foi desmontada e planificada na
janela direita (Figura 661).

















Figura 659
Figura 660







226



















Figura 661- Malha Planificada com o Mapeamento UV

38. Agora, na janela da direita, voc ir exportar este mapa de textura, para edit-lo em
um programa de edio de imagens, como o Photoshop ou o Gimp. V no menu Uvs >
Scripts > Save UV Face Layout (Figura 662)... e exporte-o com o formato TGA. No
campo size coloque 2000, ou 3000, para gerar uma imagem de alta resoluo, que
ajudar a evitar o serrilhado (Figura 663). Outra dica marcar o campo SVG para salvar
no formato vetor e assim editar no Illustrator, sem o efeito serrilhado tpico dos bitmaps.

Figura 662
Figura 663

39. A imagem gerada uma cpia planificada do carro, mas com as divisas da malha,
conforme figura abaixo (Figura 664), voc dever edit-la para retirar estas divisas e criar
uma textura de alta resoluo (Figura 665) (mnimo de 200dpi.)
227











Figura 664-Malha pura.















Figura 665-Malha editada.
40. Feito isto, v no Menu Image > Open e procure a imagem editada para preencher a
textura (Figura 666).
41. Para que a textura seja renderizada conjuntamente com o carro preciso que voc v
no Painel Shading > Texture Buttons, e selecione uma textura do tipo image, na janela
image, voc seleciona a imagem editada (Figura 667).
42. Voc ainda deve ir no Painel Shading > Material Buttons> Map Inputs e marcar o
boto UV e Flat. Pronto, sua textura UV esta aplicada (Figura 668).












Figura 666- Perceba que a imagem editada preenche toda a malha planificada.

Figura 667- Insira uma textura do tipo image.
228
Figura 668- Marque as opes UV e Flat, em Map Input, para que o mapeamento funcione.

43. Detalhes do carro so o limpador de pra-brisas e o espelho retrovisor. Obviamente o
esquema o mesmo: Voc modela de um lado e duplica para colocar do outro.
44. Para os retrovisores, modele a partir de um retngulo (Figura 669), subdividindo-o
(Figura 670) (W > Subdivide), depois extrude as faces superiores no modo region e
pressione Esc, para ento escalonar com S em direo ao centro (Figura 671)

Figura 669
Figura 670
Figura 671

Figura 672- Extrude novamente
para dentro

45. Para construir a ala que encaixa no carro, faa uma extruso na lateral, escalone
(Figura 673) e aplique mais extruses, conforme figura abaixo (Figura 674). Atente para
as propores, para que seu retrovisor no fique desproporcional.
46. Aplique um Subsurf e refine mais a malha com o Dupliverts, para obter uma forma
mais arredondada (Figura 675).
Figura 673
Figura 674 Figura 675
229
47. Duplique e aplique dos dois lados na posio correta, tomando cuidado com as
escalas e propores (Figura 676).


Figura 676

48. Agora vamos modelar os limpadores de pra-brisas, comece com extruses orgnicas
(CTRL+Boto Esq. Do mouse), na vista lateral, de modo a definir uma forma similar ao
limpador (Figuras 677 a 680). Utilize uma vista ortogonal.
Figura 677 Figura 678
Figura 679

Figura 680

49. Aplique o Modificador Subsurf e aproveite para polir a malha com um Set Smooth
(Editing Panel> Link and Materials> Set Smooth). (Figura 681) Agora Duplique e
coloque no carro na posio correta, conforme figura 682
Figura 681 Figura 682
50. Precisamos compor a cena, e para tanto devemos modelar uma paisagem e uma
pista. Adicione um plano e o coloque na proporo abaixo em relao ao carro (Figura
230
683).
51.Depois adicione a pista (Figura 683). Precisaremos ento inclin-la um pouco para d
a angulao tpica de uma pista (Figura 684). Lembre-se que o carro dever seguir a
angulao da pista, portanto dever ser inclinado tambm.
Figura 683
Figura 684- Pista com inclinao- lembrando
uma lombada.
52. Coloque a pista sobre o plano, e para conseguir a inclinao, primeiro, subdivida
umas 4 vezes, depois aplique um Lattice (Menu Add > Lattice, englobe a pista com o
lattice e depois crie um parente com CTRL+P, tendo as seguintes caractersticas: U3 V2
W2. Certifique-se de que a pista est perfeitamente alinhada com o plano.
53. Bom, j aplicamos a textura UV no carro, agora teremos que aplicar os demais
materiais, texturas e iluminao de nossa cena. Comecemos com o plano. Eu compus
uma textura no Gimp com a seguinte aparncia (Figura 685). Ento voc j percebeu que
esta a textura que vou colocar nele.
54. Primeiro configure o material do plano com a cor verde, conforme os valores da figura
abaixo (Figura 686) (Painel Shading > Material Buttons).

















Figura 685










Figura 686
55. Depois adicione uma textura previamente editada, conforme acima, atravs do painel
Shading> Texture Buttons e selecionando Image. Ela dever ter na janela Map Image
231
os botes Mip Map, Use Alpha, Repeat e Interpol marcados e no painel Image a opo
Still (Figura 687).

Figuras 687 - Opes para a textura esto marcadas nos botes
56. No painel Shading> Shaders voc configurar conforme os valores abaixo a
especularidade e a dureza do material (Figura 688).
57. Por fim na janela Map Input voc configurar os valores Size X, Y e Z, (Figura 689) de
modo que abranja toda a superfcie do nosso cenrio, marcando as opes Orco e Flat.
58. Ainda na aba Map To, voc ativar as opes Col e Nor, que definem influncia da
cor e rugosidade da superfcie (Figura 690).











Figura 688











Figura 689











Figura 690
59. Agora, vamos aplicar a textura da pista, aproveitando os procedimentos aprendidos
anteriormente, sejamos mais concisos. Selecione a pista, adicione um material e configure
sua cor para cinza (Figura 691).






232











Figura 691
60. Agora adicione uma textura do tipo Image, com as caractersticas mostradas abaixo
(Figura 692), lembrando-se sempre de carregar a imagem no painel Image. Perceba que
eu j tinha uma imagem pronta.

Figura 692
61. Os materiais devem ter as seguintes configuraes de Shaders (Figura 693). E no
campo Map Input, modifique os valores para Size de modo que a textura englobe todo o
plano (Figura 694).












Figura 693











Figura 694
62. Ok, agora vamos cuidar do nosso carro. Como a textura UV j foi aplicada, lidaremos
apenas com os materiais do carro, retrovisores, pneus e limpadores de pra-brisa.
Comeando com os pneus, saiba que eles tm duas cores, uma para as calotas e outra
para a borracha (Figura 695).





233














Figura 695

63. As rodas tero um material preto, sem qualquer dureza (hard), replique este material
em todas as outras, valendo-se do painel Link and Pipeline, e escolhendo o material
criado no Campo MA (Figura 696).
Figura 696
64. Depois entre no modo Edit, e selecione apenas o centro da roda (figura 697), e
aplique um novo material utilizando o painel Editing > Link and Materials (Figura 698).
Este material pode ser branco. Clique em New, escolha a cor e depois aplique Assign. A
dureza dele deve ser de 512 (Shading > Shaders> Hard 512). Repita o procedimento
com as outras calotas.

Figura 697
Figura 698
65.Para aplicar o material dos retrovisores utilize as seguintes configuraes: No painel
Shading > Material coloque cores semelhantes as da figura abaixo(Figura 699): Col:
R0.474 G0 B0, Spe: R1, G1, B1 e Mir R1, B1, G1. Para os Shaders utilize Spec 0.965,
234
Hard 191, Refr 4.0
Figura 699- Materiais para os espelhos retrovisores

66. Em Mirror Transp coloque os seguintes valores (Figura 700): Ray Mirror > Ray Mir
0.4, Fresnel 0, Gloss 0.18.











Figura 700
67. Agora vamos para os limpadores, configure a cor para preto e na janela Shaders
(Figura 701), coloque 1 no campo Ref, 0.291 no Spec, e 12 no Hard, visto que nosso
material tem baixa especularidade e pouca dureza, se aproximando da borracha.

Figura 701- Materiais para o limpador de pra-brisas.

68. Para o cu aplicaremos uma textura do tipo nuvens, para tanto, v no painel Shading
>World, escolha a opo Blend, que significa gradiente, e na janela World, escolha um
degrad que v de amarelo azul, conforme as configuraes abaixo (Figura 702).
69. Ative a opo Ambient Occlusion, para d mais realismo a cena, conforme figura
703.

235
Figura 702- Configuraes para o Cu.










Figura 703- O Ambient Occlusion dever ser ativado com as configuraes acima.

70. Agora aplique uma textura do tipo Clouds, selecionando no Painel Texture Buttons
(Figura 704). Na janela Clouds marque a opo Soft noise, NoiseSize: 0.350, Noise
Depth: 4 e Nabla 0.025.

Figura 704- Como voc pode ver, o cu tambm passvel de ser texturizado.

71. Por ltimo, temos as configuraes da lmpada que iluminar nossa cena. Escolha
uma lmpada do tipo Sun e coloque entre a cmera e o carro, com o foco voltado para o
automvel (Figura 705).








236











Figura 705- Lmpada SUN entre o carro e cmera.

72. As configuraes da lmpada so: Dist 30, Energy 0.8 e Ray Shadow (Figura 706).
Figura 706- Configuraes para a lmpada de nossa cena
73. Posicione a cmera num bom ngulo (Figura 707), e renderize a cena final com F12
(Figura 708).
Figura 707- Posicione a cmera para
obter um bom ponto de vista
Figura 708- Nossa cena pronta e renderizada
74. Pronto! Finalmente acabamos. Lembre-se que a qualidade de sua modelagem
depender da boa edio da textura UV. Portanto, durante o processo, v testando
diversas opes de renderizao, valendo-se do Render Preview (SHIFT+P). No to
importante que seu carro fique idntico ao meu, contudo, use o senso crtico para
melhorar a modelagem.
237

CAPTULO XVI______________________________________________________________________

238

artculas so semelhantes aos gros encontrados na natureza e objetos de
tamanho diminuto, como poeira, luz etc. No blender, este conceito inclui cabelos,
vegetao e plos. Corresponde a um dos captulos mais complexos no
aprendizado de um software 3D, visto que os conhecimentos aplicados so muitos, mas
com o entendimento do bsico, voc poder trilhar seus prprios passos.

A partir da verso 2.46, o Blender evoluiu drasticamente no tocante ao sistema de
partculas, portanto sugiro que voc utilize estas verses, uma vez que houve uma
mudana na interface e o sistema atual que estou utilizando. Sendo difcil encontrar
tutoriais na Internet com o novo esquema de gerao.

Partculas so emitidas estaticamente, quando tratam-se de plos, cabelo e grama, por
exemplo, ou no decorrer do tempo, quando temos fumaa, fogo ou raios de luz.

16.1 Os conceitos

16.1.2 Modelagem de um Sof

Vamos modelar um sof e nele adicionar alguns plos, afim de simularmos pelcia.

1. Utilizando o cubo inicial do Blender, escalone para obter a seguinte forma (Figura 709),
com uma largura prxima ao que se espera de um sof para duas pessoas.
2. Extrude as faces superior esquerda, para obter o acento e o encosto de nosso mvel
(Figura 710)


Figura 709

Figura 710

3.Aplique dois cortes nas laterais (CTRL+R) (Figura 711), isto para a definio dos braos
.
4. Selecione as faces superiores e puxe os o encosto um pouco para trs, assim obtemos
a angulao (Figura 712).
P
239

Figura 711

Figura 712

5. Selecione as duas faces mostradas abaixo (Figura 713) e extrude-as no eixo Z, depois
as puxe para dentro do encosto (Figura 714).

Figura 713

Figura 714

6. Adicione um Modificador Subsurf (Painel Editing > Modifiers > Add Modifier >
Subsurf). Seu sof ficar com a malha bem polida (Figura 715).
7. Selecione os segmentos do centro e puxe um pouco para baixo, modelando assim a
diviso dos encostos (Figura 716)

Figura 715

Figura 716
8. Extrude a base do sof, finalmente (Figura 717). Voc tambm pode acrescentar um
piso para compor a cena (Figura 718). No meu caso utilizei dois pontos de luz Spot com
um crculo no cho.
240

Figura 717-A extruso da base serve para definir o
suporte do sof

Figura 718- Nossa modelagem est pronta,
vamos agora para as partculas estticas

16.1.3 Conceitos bsicos- Adicionando partculas estticas no sof.

9. Agora vamos as partculas. Para adicion-las v no painel Object> Particle Buttons e
clique em Add New (Figura 719).

Figura 719- Adio de partculas
10. Surgir um sem fim de opes, vamos explic-las, antes de gerar o sistema de
partculas propriamente dito. Basicamente so trs janelas: Particle System, Physics e
Visualizations (Figuras 720 a 722):





Na janela 1:
No campo PA Psys voc define o nome do sistema de partculas
No campo Emitter voc escolhe o sistema a ser utilizado: Emitter, para emisso
de partculas, Hair, para cabelos, plos, pelcia ou gramado, e Reactor, para
Janela 1








Figura 720







Janela 2








Figura 721

Janela 3








Figura 722
241
fsica.
Amount define a quantidade de partculas.
Sta e End definem o quadro inicial e final da emisso
Life define a vida das partculas em quadros por segundo.
Rand randomiza a emisso de acordo com o nmero digitado.
Random Emite na ordem randmica dos elementos
Even distribui as partculas de acordo com a rea do objeto.
Faces, Volume e verts definem a emisso pela face, por todo o volume ou pelos
vrtices.
Jittered, random e grid definem a distribuio durante a animao.

Na janela 2 temos:
Newtonian, Keyed e Boids, o tipo de fsica utilizada.
Object determina a velocidade inicial das partculas referentes ao objeto, este valor
tem que ser maior que 0.
Normal tem funo semelhante a object.
Tan, tangencia as partculas.
Rot, rotaciona-as em relao a tangente.
AccX, AccY e AccZ, servem para definir o eixo da acelerao
Brown, distorce as partculas

Na Janela 3 ns temos:
Point, mostra como as partculas sero visualizadas.
Emitter, pois por padro as partculas so vistas sem o objeto, com este parmetro
ativo, o objeto emissor visto.
Unborn, permite mostrar as partculas antes mesmo de serem geradas.
Died, as partculas continuam mesmo aps o trmino da animao.
Col, aplica a cor do shading as nossas partculas

16.1.4 Aplicando as partculas

11. Estes so os principais parmetros, agora para aplicar o pelcia no nosso sof,
selecione a opo Hair, no painel Particle System (Figura 723), com o sof selecionado,
obviamente.
12. Em Amount, defina 50000, que ser a quantidade de plos.

Figura 723-O Parmetro Hair, define que usaremos partculas estticas

242
13. O boto Random dever ser marcado para garantir a distribuio aleatria, selecione
Faces, para que tambm as faces determinem a distribuio dos plos

14. Os valores da janela Physics esto acima, deixe a Normal em 0.080, para
determinar a projeo das partculas, e o Random em 0.030. O Tan, que definir o
tangenciamento dos mesmos, fica em 0.020, assim como o Rot.

15. O Brown ajuda a desarrumar os plos, interessante para deixar o render natural,
coloque 0.05 nele.

16. Na janela Visualization (Figura 724), marque o Emitter e o Unborn, porque seno o
sof no aparecer no render final. Os campos Steps e Render definem a qualidade do
nosso trabalho. A esta altura os plos j aparecem na renderizao (Figura 725).


Figura 724

Figura 725- As partculas esto aplicadas

17. Vamos agora colocar materiais e cores no nosso trabalho. Adicione um material no
painel Shading > Material Buttons, de cor vermelha com Alfa A= 0 (Figura 726). Se
quiser, copie os parmetros abaixo (figura 726). Ative a opo Ztransp no painel Links
and Pipeline ao lado (Figura 727). Estamos suavizando os pelos.


Figura 726

Figura 727

18. Clica no menu Strands, e uma janela se abrir (Figura 728). Coloque os parmetros
243
abaixo (Figura 728):
19. Agora adicionaremos uma textura procedural do tipo Blend. V para o painel Texture e
adicione tal textura (Figura 729).


Figura 728- O Strands um parmetro especial para
materiais em partculas estticas. Ele define a
espessura da base do fio (Start) e da Ponta (End).

Figura 729- Textura do tipo Blend

20. Na aba Colors, configure o degrad da textura de branco para transparente,
pressionando o boto Colorband (Figura 730).
21. Devemos configurar a sada da textura agora, na Janela Map Input e Map To, no
Painel Shading > Material Buttons.
22. Em Map Input marque o boto Strand (Figura 731) e em Map To desative o Col e
marque o Alpha (Figura 732).


Figura 730- Est janela um dos parmetros da textura Blend.

244

Figura 731

Figura 732

23. Complemente a cena, aplicando um degrad no cu de branco para azul (Figura 733),
clicando em Shading> World Buttons, escolhendo a opo Blend e configurando as
cores do Horizonte e Zenith. No esquea de ativar o Ambient Occlusion, para d
mais realismo a cena.

Figura 733
24. Por fim, configure o plano, com uma cor contrastante (Shading > Material Butons >
Material) (Figura 734), a adicionando uma reflexo no piso, para refletir o sof (Shading
> Material Buttons> Mirror Transp> Ray Mirror) (Figura 735). O resultado final pode ser
visto abaixo (Figura 736).

Figura 734- Cor do material para o piso

245

Figura 735- Ray Mirror com parmetro
Gloss em 0.7, para o piso

Figura 736- Sof pronto e renderizado

16.2 Cabelos

1. Vamos aproveitar uma de nossas modelagens e adicionar cabelos a uma cabea
humana. Pegue o rosto que modelamos anteriormente e no modo Edit, selecione as faces
que voc acha que devem receber cabelos (Figura 737).

2. No Painel Editing > Link and Materials, no campo Vertex Groups (Figura 738),
Clicamos em New, denominamos esse grupo de vrtices como cabelos e clicamos em
Assign. Com isso criamos um grupo de vrtices.

Figura 737- Faces que recebero cabelos
selecionadas




Figura 738- Este grupo de vrtices que criamos
ser o nico a receber a aplicao de cabelos

3. V para o painel Object> Particle Buttons, adicione uma nova partcula (New)e
coloque 30000 em Amount, mudando, lgico, de Emitter para Hair (Figura 739).

4. Na janela Extras do mesmo painel, l em Vertex Group, escolha o grupo que criamos
chamado cabelos no modo Density (Figura 740).
246

Figura 739- No campo Emitter troque o boto
por Hair

Figura 740

5. Nosso cabelo est criado agora ative o Emitter no painel Visualization (Figura 741),
para que nossa cabea seja renderizada e ative o B-Spline, para melhorar o render
(figura 741).

6. Na aba Physics, coloque os parmetros abaixo: Object e Normal emitem o
comprimento dos fios, Random, desorganiza-os, Tan, tangencia-os, Rot, rotaciona-os,
enquanto os parmetros AccX e AccZ vo direcinar os fios. Outros parmetros, como
Drag, que determina a influncia do ar, Brown, que desalinha e Damp, que aumenta a
umidade, tambm devem ser preenchidos com os valores especificados (Figura 751).


Figura 741

Figura 742

7. Pronto (Figura 743)! Varie os parmetros para a obteno de cabelos melhores.
247

Figura 743


16.3 Partculas Dinmicas

16.3.1 Criao

1. Agora vamos para as partculas dinmicas, que so as que variam de posio e
intensidade no decorrer do tempo. Primeiro crie uma ceninha bsica. No meu caso
adicionei um plano com um circulo no meio, com materiais diferentes e um cu com um
degrad de
preto para azul (Figura 744).


2. Depois selecione o crculo e entre no painel Object > Particle Buttons, clicando em
Add New, e escolhendo a opo Emitter (Figura 745).



Figura 744- O crculo ao centro emitir as
partculas


Figura 745
248

3. Configuramos, assim, a emisso de partculas, vamos para os parmetros (Figura
746). Em Amount deixe 1000, em Sta coloque 15 e em End deixe 100. O boto Random
do Painel Particle System no randomiza a emisso, mas a origem da mesma. Deixe
tambm marcada a opo Jittered, referente a ordem das partculas na origem. No Painel
Physics, voc tem a movimentao das partculas no ambiente. Object: 0.5 ; Normal 2.0
(altura da emisso), Random 1.0 (randomizao), Tan 1.0 (tangenciamento). Em Global
Effects, nos direcionaremos a projeo para o eixo Z, ento coloque em Accz, 7.50.


Figura 746- Parmetros para emisso de partculas.

4. Finalizando na janela Visualization, ative Emmiter e Unborn para que voc posse ver
as partculas na origem e o emissor aps a renderizao (Figura 747). V ento para a
3Dview e pressione ALT+A, voc ver a animao (Figura 748).


Figura 757

Figura 748- A animao ainda no est
renderizada

5. Configure a sada no painel Scene > Render Buttons (Figura 749), e mande
renderizar a animao em ANIM (Figura 750)

249





Figura 749

Figura 750- Uma das cenas da animao de
partculas. Voc pode sempre testar a renderizao
antes de finalizar. Basta apertar SHIFT+P

6. Ns tambm podemos aplicar materiais as nossas partculas para obter efeitos
diversos, como fogo, nevoeiro e fumaa, por exemplo, usando o Halo. Vamos ento criar
fogo: Modele um plano e adicione uns cilindros empilheirados. Sero nossa fogueira
(Figura 751).

7. Adicione materiais para o piso e para a madeira (Figura 752):

8. Adicione um plano em baixo da fogueira, ser nosso emissor de partculas (Figura
753).


Figura 751- Os cilindros podem ser duplicados
com SHIFT+D

Figura 752
250

Figura 753- Este plano queimar emitindo partculas que se passaro pela madeira.

9. Configure este plano para emitir partculas (Figura 754) (no modo object ), e adicione os
valores abaixo especificados (Figura 754): Amount 2000, Sta 1 e End 600, Life 50,
Random ativo, Object 0.200, Normal 1.423, Tan 0, Rot 0.030, Drag 0.450, Brown 0.47.


Figura 754- Nos quadros acima, esto destacados os valores que influenciaro nas partculas.

10. Na janela extras, ative o Global e o Loop, para que a animao se repita
continuamente (Figura 755).

11. Agora adicione uma textura do tipo Blend (Shading > Texture Buttons ) no nosso
plano, (Texturas, materiais e halos influenciam e muito nossas partculas), com as
seguintes configuraes no degrad, isto colorizar nossa chama (Figura 756):


251

Figura 755


Figura 756- A textura Blend tem trs cores, clicando em Add, voc adiciona mais cores para o
degrad

12. Ative tambm o Halo, no painel Shading > Material Buttons > Links and Pipeline,
e configure no painel Shaders ao lado (Figura 757) com as seguintes configuraes da
figura 757 (Volume, Flare e Soft marcados). Lembre-se que na aba Shading > Material
Buttons > Material, um pouco de transparncia pode ser adicionada a nossa chama,
mexendo na varivel A de alfa (Figura 758).


Figura 757- Configuraes para o tamanho do
Halo (HaloSiza) a dureza (Hard) e a energia (Add)


Figura 758- O alfa serve para clarear nossa
textura. Quanto menor, mais claro.

13. Ao renderizar, voc obter algo mais ou menos assim (Figura 759), ento selecione o
plano emissor e reduza sua dimenso com Scale (S) para que o trabalho no fique
grosseiro (Figura 760). Se for necessrio, varie os parmetros, reduzindo o Amount, do
Particle System para 1500, e o Alfa A, na janela Material. Sempre teste a animao
antes de renderizar, com ALT+Shift+A. Voc tambm pode pausar na cena 50,
252
pressionando Barra de espao, e testar um render com F12. Para animar v no painel
Scene > Render Buttons e clique em ANIM.


Figura 759- Fogo com aspecto ainda
grosseiro

Figura 760- Chama do fogo refinada

14. Voc pode criar uma mirade de efeitos com partculas, associando aos diferentes
tipos de Halo, variando parmetros da emisso de partculas e nos shaders do Halo
(Figuras 761 a 765).


Figura 761- Plen

Figura 762- Fumaa

Figura 763- Algodo

Figura 764- Evocativo de sonho

Figura 765- Estrelas
253

16.3.2 Interao

Vamos fazer nossas partculas interagirem com uma superfcie. Este princpio baseia-se
no fato de que partculas so matria e que portanto quando encontram um anteparo,
chocam-se com ele.
1. No exemplo abaixo (Figura 766), eu criei um Crculo emissor com Amount 400,
Random ativo no painel Particle System, e as configuraes abaixo no painel Physics
(Figura 767).

Figura 766

Figura 767- Configuraes para o emissor de
partculas
2. Depois eu adicionei um plano levemente inclinado logo acima (ainda na figura 766),
com ele selecionado no modo object, fui ao painel Physics Buttons, que fica ao lado do
painel Particle Buttons (Figura 768), note que sua prpria iconografia remete a choque
de objetos, ento entrei na aba Colision e ativei o boto Colision. Pronto! As partculas
se chocam com o plano e so desviadas


Figura 768- Agora com o Collision ligado, quando se chocarem com o plano as partculas sero
desviadas.
3. As configuraes bsicas do Colision so Damping- Fora da reflexo, Friction-
define a frico durante a coliso, Kill- mata as partculas aps colidirem, Permeability-
Define um nmero x de partculas que ultrapassaro nosso refletor.

4. Imagine ento um bule fervendo, com o vapor saindo. Se voc tiver tal situao, pode
utilizar o colision no bule e o vapor ser moldado pelas faces do bule. Vamos ento fazer
254
algo semelhante com nossa fogueira anterior e refin-la ainda mais.

5. A partir de um cilindro (Figura 769), eu criei um funil (Figura 770), e o sobrepus a
fogueira (Figura 771). Delete os dois vrtices superior e inferior do mesmo, para que as
partculas de fogo possam entrar e sair.

Figura 769- Cilindro

Figura 770- Funil com abertura

Figura 771- Aplicado sobre a
fogueira

6. V para o painel Shading > Material Buttons > Links and Pipeline. Vamos desativar
a renderizao e sombreamento do nosso funil. Voc encontrar o painel assim (Figura
772).
Deixe-o assim (Figura 773). Desabilitando o Shadbuf e habilitando o OnlyCast, isso tirar
a visualizao do render, conforme poder ser visto na janela Preview.


Figura 772

Figura 773

7. Agora com o cone selecionado, v para Object Buttons > Physic Buttons >
Collision, e configure os parmetros de acordo com a imagem abaixo (Figura 774),
ativando assim o Collision. Pronto! Voc afunilou a chama da fogueira, de modo que
agora o fogo est mais denso e mais realista (Figura 775). Renderize a animao em
Scene> Anim> ANIM e salve seu trabalho com CTRL+S. Perceba que eu dei uma
melhorada na cena tambm, para que ela ficasse um pouco mais realista. Vamos aos
parmetros dos materiais que utilizei na cena:

Cho- Areia subdividida com fractal (Modo Edit> W> Subdivide Multifractal) com
a textura procedural Noise
Madeira- Objeto sem dureza (Shading > Material Buttons > Shaders > Hard 0)
com a textura procedural Wood. Para ela ficar rugosa, eu ativei o Disp e o Nor em
Shading> Material Buttons> Map To, variando os parmetros numricos.
Cu- Est em Shading > World Buttons, coloquei um Blend de azul para preto,
255
ativei a opo Mist (para criar um pouco de nvoa), Stars (Estrelas no cu) e
Ambient Occlusion.
Luz- Do tipo Sun, azulada, com energia de 1.5 e com o parmetro Atmosphere
ligado na aba Sky/Atmosphere com o Turbity do cu em 1.9


Figura 774- Ative o Collision, coloque 0.2 em Inner, 0.020 em Outer e 0.1 em Damping




Figura 775- Os parmetros dos materiais para a obteno desta cena simples esto acima, em
vermelho.

Outras opes de interao entre objetos e partculas podem ser vistas no Painel Objects
> Physics Buttons > Fields (Figuras 776 e 777), para us-las voc seleciona a superfcie
refletora e testa as opes. Os parmetros bsicos dessas interaes so: Strenght-
Fora de interao com o objeto, Fall-off- Perda de interao das partculas na medida
em que se afastam do objeto, MaxDist e MinDist, distncias mximas e mnimas onde
estas interaes ocorrem.

256

Figura 776- Adio de efeitos em superfcie que
influenciar as partculas,

Figura 777- O menu se desdobra com
as Opes.


Lennard- Jones- Cria uma fuga aleatria de algumas partculas
Texture- Faz as texturas do objeto interagirem com as partculas
Harmonic- Dispersa as partculas harmonicamente, de acordo com a fora (Strenght)
Magnetic- Atrai e repele as partculas como se fosse um im (figura 778).
Vortex- Cria um eixo, ao redor do qual, as partculas giraro
Wind- Cria um sopro de vento que empurra as partculas para o lado oposto (Figura 779).
Spherical- Cria uma onda de fora que repele as partculas.


Figura 778- Objeto com o Magnet ativo, atraindo
partculas

Figura 779- O Wind se assemelha a um vento
soprando as partculas.

16.4 Fsica e fludos

16.4.1 Soft Body

A utilizao de elementos que utilizem gravidade e fludos de nosso interesse agora.
257
Utilizaremos duas ferramentas: O Soft Body, que cria corpos com determinada
flexibilidade e os fludos, que servem para simular lquido diversos.

Comeando com o Soft body, utilize o cubo inicial do blender e o desloque um pouco para
a esquerda (Figura 780). No painel Object > Physics > Soft Body. Clique ento no boto
Soft Body (Figura 782)

Voc criou um cubo malevel, se fizer uma animao simples (I > Insert Key >
LocRotScale), inserindo um Keyframe e deslocando seu cubo para a direita, perceber
que ele assemelha-se a uma gelatina influenciada pela inrcia (Figura 781).

Com janela Soft Body, e o objeto configurado como tal, vrias configuraes aparecem,
vamos as principais:


Figura 780- Colocamos Soft Body em nosso cubo...

Figura 781- E ao deslocarmos para a direita, ele se
assemelhar a uma gelatina.


Figura 782- Quando pressionado o boto Soft Body, se desdobram opes

Friction- Define a deformao do objeto, quanto maior este parmetro, maior o nvel de
frico
Grav- Fora que atra os corpos em relao ao eixo Z. Vai de zero a 10.
Mass- A massa do objeto, quanto maior, maior a atrao em relao ao eixo Z.
Speed- Velocidade da deformao dos objetos
G Stiff- Rigidez do objeto. Altos valores simulam objetos mais slidos e baixos, os
258
maleveis, como roupas.
G Damp- Relativo a frico tambm, quanto maior o Gdamp, mais escorregadio o objeto.
G Min e G Max- Define os ndices mnimo e mximo da deformao que um objeto sofre,
Como uma curva, aps a configurao do parmetro Goal.
Goal- a influncia do peso, que ser definido por um conjunto de vrtices pintados. Goal
= 0, a gravidade 100% e o objeto cai como um peso morto. A fsica neste caso bem
mais simples.

Vamos fazer um exerccio bem simples:

1. Adicione um plano, abaixo do cubo (Figura 783), e ative o Collision (Objects >
Physics Buttons > Collision), j aprendido no captulo sobre partculas, depois selecione
o cubo e v em Soft Body, ativando o boto homnimo.

2. Em Use Goal, coloque Zero (Goal=0), Speed 10, Mass 5, Friction 0.5 e ative Stiff
Quads e o Cedg para ajudar nas colises (Figura 784). Agora pressione ALT+A. O cubo
cai e se choca com o piso (Figura 785). Se voc inclinar o plano, o cubo rola e cai. Varie
os parmetros e faa essa brincadeira de muitas formas. Inclusive com rampas (Figura
786).


Figura 783- Vamos simular fsica...

Figura 784- Configure os parmetros conforme
figura acima....

Figura 785- O cubo choca-se com o plano


Figura 786- O Cubo est como Soft Body e os
planos com collision ativado.
259

3. Um outra possibilidade reproduzir o efeito das rampas utilizando partculas. Neste
caso voc configura o cubo como emissor de partculas, de acordo com as configuraes
abaixo (Figura 787) e modela as rampas, colocando cores diferentes, ajeitando assim o
cu, o que temos uma cachoeira de partculas (Figura 788) , ento:


Figura 787- Neste caso, configurei um objeto como emissor de partculas, com uma Normal de -5 e
uma acelerao no eixo Z (AccZ) de -25.42. O Parmetro Damp aumenta a umidade das
partculas.


Figura 788- O Blender se encarrega de fazer os clculos para a queda dgua

Agora vamos utilizar os Soft Bodies de fato, sem se apegar a gravidade tanto assim, para
modelar as cortinas de uma janela:

1. Siga o passo--passo abaixo (figuras 789 795), para modelar uma parede com uma
janela, no vamos nos preocupar com os vidros e detalhes, apenas para voc ter
conscincia das aplicaes deste exerccio.

260

Figura 789- Use um plano

Figura 790- Alongue no eixo X

Figura 791- 5 cortes (CTRL+R)


Figura 792- Extrude no modo
region, conforme acima.

Figura 793- Extrude mais uma
vez, deixando o vo.

Figura 794- Selecione estas
arestas no modo Edge e feche
com F.


Figura 795- Extrude de novo para
fechar a parede, deixando o
espao da janela.


2.No modo object, Adicione um cilindro paralelo a janela, conforme abaixo (Figura 796). E
alongue de modo a servir como suporte para nossa cortina.
3. Adicione tambm um plano paralelo a parede (Figura 797) e no modo edit, subdivida-o
umas oito vezes (Figura 798) (W > Subdivide Multi > 8).

261

Figura 796- Cilindro paralelo a parede.

Figura 797- Plano encostado no cilindro.

4. Ento selecione o meio e aplique dois cortes do tipo Face Cut Loop (CTRL+R) (Figura
799)
5. Delete ento a fileira central de faces, conforme figura abaixo (Figura 800)


Figura 798- Para subdividir utilize
W > Subdivide Multi.

Figura 799- Face cut Loop
aplicado no centro de nossa
cortina.

Figura 800- Vo que separa as
partes opostas.

6. Ainda no modo Edit, selecione todas as faces com A, e na janela Editing > Link and
Materials (Figura 801) , crie um grupo de vrtices pressionando o New da esquerda,
coloque no campo Group, o nome cortina, Weight 0, e pressione Assign.

7.No painel Mode v para Weight Paint, perceba que toda a cortina ficou azul. Toda ela
ser afetada pelo Soft Body quando ele estiver ativo. Vamos pintar a rea que no ser
atingida pelo Soft Body: V para a janela Paint e no campo Weight digite 1, colocando o
mesmo valor no Opacity, (Figura 802).
262

Figura 801- Criamos um grupo de vrtices que
sero influenciados pelo peso.

Figura 802- Pintaremos a parte que no ser
afetada pela gravidade.

8. Agora pinte a parte superior da cortina (Figura 803). Perceba que a rea pintada ficar
vermelha, esta rea que ter peso 1 e que portanto no sofrer o Soft Body.

9. V para o painel Object > Physic Buttons e ative o Soft Body. No campo Use Goal,
coloque cortina, definido anteriormente (Figura 804).


Figura 803- O trecho pintado em vermelho tem
peso 1, portanto no sofrer ao da
gravidade.

Figura 804- Utilize tambm os parmetros
acima.

10. Precisamos fazer nossa cortina se mexer. Do lado oposto da parede adicione um
plano a uma distncia mais ou menos conforme figura 805 e no painel Objects >
Physic Buttons> Fields, escolha Wind, que o vento que soprar nossa cortina. Mas
cuidado! Este efeito utiliza valores muito pequenos, portanto aconselho copiar os da figura
abaixo (Figura 806), se sua cortina voar loucamente, diminua drasticamente os valores.
Ateno para o Noise, porque ele cria um efeito muito interessante:

263

Figura 805-Plano que funcionar como um
ventilador

Figura 806- Parmetros para o Wind. Strenght,
a fora, enquanto Noise, randomiza o efeito
deixando tudo mais natural.


11. Agora aperte ALT+A e veja sua animao (Figura 807). Se quiser, aplique materiais,
textura e iluminao. Tambm possvel aplicar um subsurf na cortina, de modo que a
mesma parea mais suave (Figura 808).


Figura 807- Ao soprar do vento no lado oposto o
efeito percebido de tecido em movimento

Figura 808- O mesmo com acabamento em
Subsurf.

16.4.2 Fludos

Simulao de fludos um dos pontos fortes do Blender. At pouco tempo atrs, ele era
um dos pouqussimos softwares a disponibilizar tal recurso nativamente. Razo pela qual,
muitos animadores e designers, usurios de outras ferramentas, utilizavam o Blender
apenas para isto, visto que alm de ser livre, tal simulador um dos melhores disponveis
no mercado.

Desde j, vou avisando, algumas simulaes so bem pesadas, consumindo grande
quantidade de recursos de processamento do sistema. Especialmente as que lidam com
grande quantidade de lquido, portanto preciso cuidado com os valores utilizados nas
configuraes.

264
Ok, ento para adicionar lquido a uma cena, com a malha selecionada no modo Object,
v para o painel Object > Physic Buttons, e clique em Fluid (Figura 809). Vrias opes
se abriro (Figura 810). Vamos a elas.




Figura 809- O boto Fluid.


Figura 810- Opes para gerao de fludos

Para configurar um fludo voc precisa de um emissor ou lquido para cair (Fluid, Inflow,
Outflow, Particle), de um domnio (Domain), que o espao onde as interaes e
simulaes ocorrero e, opcionalmente, de um obstculo.

Domain- O objeto que delimita a rea de ao de nosso fludo, nada alm desta regio
interfere na simulao. O Domain geralmente o prprio cubo padro, e dentro dele esto
contidos todos os outros elementos.
Fluid- O objeto que se desmanchar , transformando-se em lquido. Por exemplo, uma
esfera.
Obstacle- O objeto que funcionar como um anteparo para o fludo. Por exemplo, um
copo.
Inflow- Um emissor de lquidos, serve para lanar em jatos, como uma torneira.
Outflow- Absorve o fludo da cena, como um ralo.
Particle- Lquido como spray.

Passos para uma animao simples:

1. Selecione o cubo, v para o painel Object > Physic Buttons e clique em Domain. Esta
ser nossa rea de influncia. Aumente um pouco para que tenhamos mais espao.

2. Agora, pressione Z para visualizao em wireframe, e adicione uma UV Sphere no
meio do cubo , na proporo e posio da figura abaixo (Figura 811).

3. Temos o Domain. Para o fludo selecione nossa esfera e clique em Fluid na janela
Fluid, clicando no segundo boto Fluid (Figura 812).

265

Figura 811- O cubo o Domain, e a esfera o
Fluid.


Figura 812- Com a esfera selecionada,
pressione Fluid.

4. Pronto! Vamos aos parmetros. Selecione o cubo, que est configurado como Domain,
e veja suas opes (Figura 813):


Figura 813-Opes para o Domain.

Figura 814-Agora voc clica em Fluid
(selecione a esfera) e configura o lquido.

Res- Resoluo da simulao, quanto maior, melhor a qualidade e mais pesada nossa
animao. Deixe 50 ou 90, no mximo.
Prev-Res- Prvia na 3D View, no influencia nosso resultado, mas significa que baixos
valores otimizam nosso trabalho, deixe 25.
Start- Inicio da primeira cena de nossa simulao. Valores prximos a zero so
preferveis.
End- Tempo da ltima cena. Quanto maior for este tempo, mais rpida ser a animao.
Valores entre 0.3 e 1 so preferveis. Por padro, deixe 0.3.
Disp. Qual.:- Qualidade do prvia, na 3D view, e da finalizao. Deixe Preview no
primeiro e Final no segundo.
Reverse- Simulao em ordem inversa. Deixe desativado.
Path- Pasta de sada, no meu caso o diretrio tmp, esta pasta o cache do simulador,
no o destino das imagens. Configure-a adequadamente, seno voc corre o risco de
ter uma profuso de arquivos espalhados pelo sistema.
BAKE- o nosso ENTER, quando clicado executa a simulao.

266
5. Com a esfera selecionada, clique de novo no boto Fluid (Figura 814, acima), em
Initial Velocity, coloque -1 em Z. Isso significa que o eixo Z, puxar o objeto com fora -1
para baixo, simulando gravidade.

6. Selecione novamente o cubo, e clique em Bake, nossa simulao comear da cena 1
at a 250, que o que est configurado no painel Scene > Anim, para animaes. No
canto superior do Blender (Figura 815), voc ver uma barra de progresso, enquanto o
sistema gera as cenas (Figuras 816 e 817).


Figura 815- Barra de progresso para simulao de fludos


Figura 816- Fludo gerado

Figura 817

7. O crculo que resta a instncia do fludo, que pode ser modificada (ou excluda) para
alterar a simulao, mas qualquer alterao, seja no fludo ou no Domain, precisar de
um novo clculo, ou seja de um novo BAKE. Pressionando ALT+A, na 3D View, voc
tem a animao, e indo em Scene > Render Buttons > Anim, voc renderiza seu
trabalho. Ainda possvel selecionar o Domain, que agora o prprio lquido deformado,
e aplicar materiais e texturas, a fim de simular sucos e bebidas diversas (Figura 818).


Figura 818- possvel adicionar Subsurf, materiais e texturas
no nosso fludo.

267
Vamos fazer um exerccio mais prtico. Neste exemplo criaremos uma xcara sobre uma
mesa e a encheremos de caf.

1. Utilize o cubo inicial como mesa (Figura 819), redimensionando-o para que tome toda
a viso da cmera (Figura 820). Depois aplique uma textura de imagem (Shading >
Texture Buttons > Image). No meu caso, utilizei uma textura xadrez (Figura 821 ) que j
tinha salva no meu computador.


Figura 819- Utilizaremos o cubo...

Figura 820- Como suporte para a xcara.


Figura 821- Textura aplicada na mesa.

2. Modele uma xcara, seguindo os esquemas aprendidos antes, ou ento utilize o
modelo criado anteriormente.

Figura 822- A partir de um
plano modelado.

Figura 823- Levante as laterais
com extruses.
Figura 824.
268
Figura 825- Afine as bordas.

Figura 826- Aplique 6 Face Cut
Loop.

Figura 827- Extrude duas laterais
e modele conforme acima.
Figura 828- Apague as faces
acima.

Figura 829- As una com F. Figura 830- Aplique um
modificador Subsurf

3. Redimensione a xcara e a ponha sobre a mesa numa posio semelhante a figura
abaixo (Figura 831).

4. Agora, vamos adicionar um cubo que servir de Domain, para nossa cena. De acordo
com a figura 832. O cubo deve englobar toda a cena.


Figura 831- Enquadramento da cmera

Figura 832- O cubo que ser o Domain do
fludo

269
5. Adicione ento uma esfera acima da xcara (Figura 833), de modo que aparea fora da
viso da cmera. Ser nosso emissor de fludo.

6. Nossa cena est criada. Agora vamos configur-la. Selecione o cubo externo e
configure-o como Domain (Object Panel > Physics Buttons > Fluid > Fluid > Domain).
Deixando o End em 0.30 e Res em 50 (Figura 834). Procure uma pasta temporria para o
cache, no meu caso, escolhi o padro /tmp. Existem algumas outras configuraes
interessantes para domain: no sub-painel Ad (Figura 835) voc encontra Gravity que se
refere ao eixo gravitacional e a fora de atrao sobre o lquido, deixe ento o eixo Z
marcado com o padro de -9.8, encontramos tambm o menu Viscosity, que permite
simular a viscosidade do lquido, para obteno de leo, mel e outras fludos, seu padro
Water. Realworld-size, define o tamanho do ambiente em metros, esse valor
geralmente pequeno, ao menos que voc esteja fazendo grandes simulaes, como
maquetes, dever ser sempre inferior a 1. J no subpainel Bn (Figura 836), voc tem as
opes Noslip, Part e Free. A primeira responsvel pela alta aderncia do lquido na
superfcie do domnio. Na segunda, Part, somente parte do lquido adere ao Domain e na
terceira, Free, no h aderncia. Deixe est ltima opo marcada.




Figura 833- A esfera est fora do ngulo da
cmera, mas dentro do Domain.


Figura 834- Parmetros para o Domain.

Figura 835- Configuraes avanadas do
Domain.

Figura 836- Opes relativas a interao de
superfcie do Domain.

7. Agora selecione a esfera, e pressione Fluid > Inflow (Figura 837), fazendo isto voc
270
estar transformando-a num emissor de fludos. Deixe a opo Inflow Velocity em torno
de Z:-0,70 ~ -1. e marque Shell. Faa isto porque em Volume, o lquido se comportar
como se no existisse abertura na xcara, em Shell ele interpretar isto, enquanto em
Both, ele faz o meio termo.

8. Precisamos tambm de um obstculo, selecione a xcara e marque a opo Obstacle
(Figura 838). Em Volume Init voc tem Volume, que encara a xcara como um objeto
fechado, Shell, como um objeto aberto e Both, como ambos. Escolha a opo Shell.
Boundary Type, igual ao equivalente em Domain, porm diz respeito ao obstculo
aqui. Voc tem NoSlip, que a interao do fludo com o Obstaclo, Part, que a
integrao parcial e Free, que integrao zero, semelhante a da gua. Deixe em Free
ou Part (prefervel) com 0.3 ou 0.4 no campo PartSlip Amount.

9. Selecione o Domnio e pressione Bake. Se o lquido ficar muito grosseiro, aumente sua
resoluo em Domain > Resolution, colocando algo em torno de 100. Caso esteja caindo
com muita fora, experimente colocar Noslip em Obstacle > Boundary type.

Figura 837- Nossa esfera ser emissora de fludos
com a opo Shell ativa.

Figura 838- Configuraes para o obstculo, que
ser nossa xcara.

10. O resultado final ser semelhante ao visto abaixo (Figura 839), sendo possvel aplicar
um subsurf no Domain, aps a simulao, para polir a malha. Pressione ALT+A na 3D
view para visualizar a animao:
11. Apliquemos agora os materiais e iluminao para a xcara e o caf (fludo).
Na mesa j aplicamos uma textura xadrez (ou outra que voc tenha),
anteriormente, do tipo Image e complementamos com a textura procedural Noise
para d mais naturalidade a cena (Figura 840).

Na xcara, aplicamos um material bege com dureza 280 (Figura 841).

Para o caf tive de usar uma configurao delicada, com um vermelho quase preto
em Col, branco em Spe, e vinho em Mir (Figura 842). Para aplicar material no
caf, selecione o Domain. Ainda as configuraes de shaders, voc encontra na
figura 843, assim como as reflexes e transparncias na 844.

A iluminao do tipo Sun (Figura 845), com a opo Sky ligada no modo Lighten
(Figura 846).

271
Por fim, eu liguei o Ambient Occlusion, em Shading > World Buttons > Amb
Occ
e o resultado final, com o render da cena 50 (apenas para testar), pode ser visto na
figura 847.

Agora, para animar, desligue o Ambient Occlusion, do contrrio sua animao
ficar muito pesada, v em Scene Panel > Render Buttons > Render, e configure
o OSA para o menor valor, ou seja, 5. E coloque o Render em 50%, seno sua
animao demorar uma eternidade. Por fim, clique em ANIM, na janela ao lado.


Figura 839- Resultado final da animao aps
simulao




Figura 840- Textura para tecido da mesa.


Figura 841- Material para a xcara, com Spec de 0.500 e Hard de 280.


Figura 842-Cores dos materiais para o caf.

Figura 843- Observe o Dark em 0.757, O Spec em
1.184 e os shaders Minnaert e Wardlso para o caf,
272

Figura 844- Ray Mirror e Ray Transp para o caf,
copie os valores acima com o Domain selecionado.


Figura 845- Iluminao do tipo SUN.

Figura 846- Com o Sky ligado para gerao de nuvens
por meio da luz SUN.

Figura 847- Render final da xcara de caf sobre a mesa.
273
Materiais Especiais :: Medidas e Realidade Aumentada


CAPTULO XVII_____________________________________________________________________

274
Atalhos para a 3D view

Boto Esq. do Mouse Cursor 3D

B. Meio (clique e arrasto) 360 na 3D view

B. Direito Seleciona objetos, vrtices, arestas e
faces. Move objetos. Menu de
contexto

SHIFT + B. Direito do
Mouse
Permite selecionar vrios objetos

WHELL,Scroll do Mouse Zoom in ou zoom out

SHIFT + WHELL ou B. Do
Meio Do Mouse
Deslocamento vertical e horizontal da
3d View.

CTRL + Boto do Meio do
Mouse
Zoom in ou Zoom out.

+ zoom in

- zoom out

Vistas e Cmeras

8 Rotaciona viso para frente

7 Topo

6 Rotaciona para direita
275

5 Vista paralela

4 Rotaciona viso para esquerda

3 Vista da direita (right view)

2 Rotaciona viso para trs

1 Viso frontal

0 viso da Cmera principal

CTRL+7 Vista de baixo

CTRL+3 Vista da esquerda

CTRL+1 Vista de trs.

CTRL+ALT+0 Viso do objeto na Cmera

Edio Bsica de Objetos

SHIFT+S Menu Snap

Barra Adicionar objetos

x Apaga elemento

Del Igualmente

G (Grab) Movimenta em sentido cartesiano

R (Rotate) Permite girar o objeto livremente

S (Scale) Altera tamanho dos objetos
276

X,Y,Z Durante a seleo de objetos,
podemos pression-los para atuao
nesses eixos

SHIFT Se mantido pressionado, movimenta,
escalona e rotaciona com preciso

CTRL Idem ao anterior, s que gradaes
de nmeros inteiros.

SHIFT+CTRL Idem, mas aqui a gradao decimal

SHIFT+D Duplica objeto sem link

ALT+D Duplica objeto com Link

Formas comuns de seleo

TAB Alterna entre Modo de Edio / Objeto

A Seleciona ou deseleciona vrtices,
faces e arestas.

B Cria rea de seleo controlada pelo
mouse

CTRL+B. Esquerdo
enquanto arrasta
Seleo de vrtices

ALT+Boto Direito Vertex Loop, vrtices que formam um
anel.

Edio avanada

F Une vrtices de segmentos oposto,
fechando a curva.

E Extruso.

K Faca para cortar a face.

CTRL+ R (Face Loop Cut) Corte em contorno do
objeto.
277

CTRL+M Mirror

CTRL+Clique B.
Esquerdo
Extruso orgnica

Curvas

CTRL+Clique B.
Esquerdo
Adiciona Ns em curvas no ponto
clicado.

C Fecha uma curva

H Muda entre o modo "Aligned", pontos
opostos so sempre iguais, e entre o
modo "Free", com opostos livres.

V (Vetor) Transforma a curva em retas

Ferramentas Especiais


W Boto para acessar menus especiais
(specials)/Boolean tools

CTRL+P Criar parente

ALP+P Tirar parente

H (Hide) Esconder

ALT+H Unhide (exibir)

U (Unwrap) Para mapeamento UV

CTRL+E (Mark
Seam)
Marcao para mapeamento UV


278
Animao

ALT+A Play

ALT+Shift+A Play em qualquer lugar

ESC Stop

Seta p/ frente Avana um quadro

Seta p/ trs Retrocede um quadro

Seta p/ cima Avana 10 quadros

Seta p/ baixo Volta 10 quadros

I Insero de quadro chave

Materiais

Configuraes para materiais especficos, difceis de se conseguir na pratica.

Prata-
ref 0.8 Spec 1.3 Hard 511 Ray Mirror 0.85 Fresnel 1.40

Figura 848- Materiais para prata






279
Ouro-
Shaders Oren-Nayar Ref 0.80 Rough 0.279 Shader Blinn Spec 0.990 Hard 40 Refr
7.660 Ray Mirror 0.75


Figura 849- Materiais para ouro.

Cho-
Ray Mirror 0.30 Fresnel 1.50 Fac 1.50 Gloss 0.850

Figura 850- Material para o piso.

Vidro-
Mirror Transp > Ray Transp > IOR 1.52 Fresnel 5.00 Fac 2.00 Gloss 1 Depth 7
Shaders > Cock Torr > Spec 1.330 Hard 475
Mirror Transp > Ray Mirror > RayMir 0.50 Fresnel 3.00
Shaders > TraShadow
Luz Spot com Ambient Occlusion
Figura 851- Material para vidro
280
Medidas

Muitas vezes estamos modelando e precisamos de medidas exatas no nosso trabalho, do
mesmo modo que outros softwares, o Blender tambm conta com a utilizao de
modelagem de preciso, especialmente importante para designers e arquitetos. Voc
precisa estabelecer a unidade utilizada em seu trabalho, visto que o Blender trabalha com
valores absolutos. Por exemplo, se vai utilizar metros, a conveno dos nmeros ser em
metros. Para utilizar medidas, selecione seu objeto, entre no modo Edit, e no painel
Editing > Mesh Tools More (Figura 852), ative a opo Edge Length. Pronto, as
medidas so mostradas (Figura 853). Se voc selecionar parte do mesh, apenas ela ter
sua cotagem exibida. Tambm possvel visualizar ngulos (boto Edge Angles) e a
rea (Face Area).









Figura 852- Opo para exibio de medidas








Figura 853- As cotas ento aparecem no nosso
Slido

Realidade Aumentada

Vamos entrar num tema bastante atual, que a tecnologia da Realidade Aumentada.
Voc j deve ter percebido em jogos de Futebol Ao Vivo, especialmente os transmitidos
pela Rede Globo, a presena de elementos grficos no meio da campo, como uma linha
demarcando a distncia correta para o jogador bater a falta. Ou um mascote virtual,
pulando loucamente no meio do gramado. Tudo isso ao vivo, mesclando CG com
elementos reais. Esta tecnologia tem um nome, ela chama-se Realidade Aumentada.

Segundo o Prof. Ezequiel R. Zorzal, conceituando em seu site, Realidade Aumentada
definida usualmente como a sobreposio de objetos virtuais tridimensionais, gerados por
computador, com um ambiente real, por meio de algum dispositivo tecnolgico [MIL94].
(http://realidadeaumentada.com.br).

No site do Prof. Ezequiel, ainda (postado acima) h um grfico que explica os tipos de RA.
281
So elas:
Sistema de viso tica direta- culos acoplados a capacete, possibilitando ao
usurio visualizar modificaes no ambiente.
Sistema de viso direta por vdeo- Famoso capacete que mescla os elementos
virtuais aos reais.
Sistema de viso por vdeo baseado em monitor- Uma Cmera capta a imagem e te
d, na tela do monitor, a projeo da pessoa com o elemento virtual sobreposto, esta
que nos interessa.
Sistema de viso tica por projeo- Projeta imagens virtuais diretamente no
ambiente, sem a necessidade de nenhum equipamento auxiliar.

O que nos interessar o sistema baseado em monitor. Ele barato, simples e eficiente,
voc s precisa de uma Webcam e de um PC. Basicamente, a webcam l um padro
impresso num papel, chamado QR Code (Quick Response Code- Figura 855) , que a
evoluo dos antigos cdigos de barra, com suporte a imagens tridimensionais e at
udio. Ao ler esse padro, um software interpreta o cdigo e d como resposta um
modelo tridimensional cadastrado para aquele padro.














O que voc vai fazer acoplar uma webcam ao seu computador, caso tenha uma, entrar
em http://www.realidadevirtual.com.br/cmsimple-rv/ (site pessoal do professor Claudio Kirner),
clicar em ArtoolKit > Instrues p/ Execuo, e a baixar a verso simplificada do
software Artoolkit, o Artool Kit Simplificado, desenvolvido por brasileiros
(http://www.ckirner.com/download/arquivos/ARTK-simplif.zip) que para o nosso aprendizado
j mais que suficiente.
Figura 854- exemplo de realidade aumentada, A
webcam capta um padro impresso no papel, e
substiu por um elemento virtual animado.
Imagem: Reproduo,
http://g1.globo.com/jornaldaglobo
Figura 855- Este cdigo primitivo,
um exemplo de QR Code. Um
cdigo semelhante a este est
embutido na imagem ao lado.
282
O ArtoolKit uma engine de realidade virtual, baseada em OpenGL, que interpreta
cdigos QR, e joga na sada de vdeo da Webcam, um modelo tridimensional previamente
cadastrado. Ele tambm permite que voc cadastre seus prprios modelos e utiliza
VRML, um formato tridimensional interativo que pode ser gerado dentro do Blender. O
esquema o Seguinte:

-Blender > Modela uma objeto tridimensional > Exporta em VRML.

-Artoolkit > Importa o modelo VRML > Associa a um QR Code filmado pela Webcam
em tempo real > Coloca no lugar dele um modelo tridimensional que pode ser
rotacionado livremente.

1.Descompacte o arquivo baixado ARTK-simplif.zip, dentro da pasta criada, procure a
pasta bin, e dentro dela selecione todos os arquivos com extenso DLL, copie-os para a
pasta C:/ Windows/System32.



















2. Imprima os marcadores, (QR Codes) contidos na pasta placas (placas-
impressao.doc) e recorte-os na linha picotada, colando-os num papelo bem plano. As
placas com um vazio no meio, so apenas para ampliaes futuras do sistema.










Figura 856- Arquivos a serem copiados.
Figura 857- Masrcadores chamados
Ce-Placa e Te-Furado.
283
3. Lembre-se que sua webcam deve est configurada para a melhor visibilidade possvel,
afim de que leia adequadamente os QR Codes.

4. Rode o aplicativo SimpleVRML.exe Contido em BIN. Se aparecer a mensagem
Please check if DsRenderer.as is registered properly, rode o arquivo DOS,
register_filter.bat, para correo do problema e volte a rodar o Simple VRML.

5. Ao colocar as placas em frente a Webcam, sem obstruo dos seus dedos, voc obter
uma viso semelhante a estas, ou seja, o Artoolkit simlificado, renderizou no lugar das
placas, modelos 3D VRML.













6. Agora, feche tudo, e lance mo do Blender, no meu caso eu modelei uma ceninha
simples, conforme abaixo (Figura 860), aproveitando as cadeiras que aprendemos
anteriormente a elaborar. Entre no modo Edit, e recalcule as normais do objeto (CTRL+N,
figura 861), para que no haja problemas na criao do modelo VRML.














Figura 860- Composio com elementos
simples que j fizemos antes.














Figura 861- Objeto com normais recalculadas.


7. Outra coisa: Os modelos VRML so muito limitados, por isso somente utilze iluminao
Figura 858 e 859- Imagem contida no manual do ArtoolKit,
http://www.ckirner.com/download/arquivos/inst-config-exec-ARTK.pdf

284
Figura 863- Exporte seiu arquivo como VRML 97
Figura 864
com Lamp, e disponha muitas lmpadas (Figura 862) ao redor do seu modelo, do
contrrio, ficar bastante escura a cena. Ainda, atente de aplicar todos os modificadores,
clicando em Editing > Modifiers > Apply. Isso porque o VRML somente ler meshs
puros, sem lattices, ou modificadores, alm disso, dficilmente voc ter iluminao
volumtrica e Shaders fotorreslistas, portanto tenha em mente que ter de contornar
algumas limitaes.

8. Posicione a cmera e clique em File > Export > VRML 97 (Figura 863), salve seu
arquivo no desktop, podendo ser em outro diretrio, com a extenso WRL
(algumacoisa.wrl). Para visualizar seu arquivo antes de aplic-lo no ArtoolKit, utilize um
visualizador de VRMLs, como o Cortona (http://www.cortona3d.com/cortona). E veja se o
modelo est certinho com a iluminao correta.














9. Como no vamos criar novos marcadores (novas placas para novos arquivos WRL),
simplesmente entre no diretrio wrl, do artoolkit, e substitua o arquivo BMW.wrl, pelo seu
modelo algumacoisa.wrl, renomeando-o como BMW.wrl. Se quiser manter o carrinho
que j vem como modelo, faa backup do programa.

10. Agora abra de novo o programa Simple VRML.exe, e coloque a placa com C na
frente, voc perceber que ao invs do carro, apareceram as cadeiras. Mas possvel
que tenham ficado minsculas, ento abra o aquivo Ce-placa-obj.dat, dentro da pasta
wrl, e no campo #Escala X Y Z (Figura 864), aumente os valores. No meu caso coloquei
8.0 8.0 8.0, o que significa que ele aplicar esta escala nos eixos X Y e Z.








Figura 862- Cena com grande quantidade
de lmpadas para uma boa gerao do
VRML.
285
Figura 865- Realidade Aumentada criada
com o Artoolkit Simplificado.


11. Pronto! Agora abra de novo o Simple VRML.exe. Coloque a placa com C na frente
da webcam e veja sua modelagem VRML aparecendo (Figura 865). Se quiser aprender a
criar suas prprias placas, leia o tutorial completo do prof.Cludio Kirner, em portugus:
http://www.ckirner.com/download/arquivos/inst-config-exec-ARTK.pdf































286

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