RIO - Em uma poca em que proliferam vozes a falar somente de si, Luiz Ruffato

apresenta um romance sobre a escuta. Seria um equvoco nomear Drio Finetto,

ponto comum entre as narrativas desenvolvidas em Flores artificiais, como
protagonista. Antes, Drio, engenheiro, sem famlia, descendente de italianos da
regio de Rodeiro, uma espcie de depositrio de vivncias, segredos, angstias
dos diversos personagens que encontra durante as viagens realizadas pelo mundo
como consultor do Banco Mundial.
A partir da precariedade destes encontros, Drio monta uma espcie de relatrio
intitulado Viagens terra alheia e o envia ao prprio Luiz Ruffato. Como numa
pardia das apresentaes dos romances do sculo XIX, em que o autor atesta a
veracidade dos fatos ali narrados, Ruffato, autor, empresta seu nome e histria a
Ruffato, personagem, transformando-se, por sua vez, em um ouvinte das histrias
do engenheiro. Com a anuncia de Drio, a quem estendi a coautoria rechaada
de maneira peremptria, elegi alguns captulos para, refeitos, compor o livro. A
interferncia de Ruffato estende-se tambm ao Memorial descritivo, ao final do
livro, tentativa de compor a biografia de Finetto, na qual o engenheiro afirma no
se reconhecer.
REALIDADEEARTIFCIO
Se os elementos documentais do livro a apresentao, o memorial, a carta de
Drio destinada a Ruffato, as notas de p de pgina etc. caminham na direo
de assegurar ao leitor a veracidade do que ali ser narrado, eles so igualmente
negados dentro da prpria estrutura do romance. O autor de Eles eram muitos
cavalos sabe perfeitamente da impossibilidade da transmisso do real na
contemporaneidade, e isso fica claro desde o incio da narrativa, quando o ensaio
Advertncias sobre os escrpulos da fantasia, de Luigi Pirandello, evocado: a
vida pode ser inverossmil, a arte no. A prpria transformao do ttulo, na clave
da ironia, de Viagens na minha terra, do portugus Almeida Garret, revela a
impossibilidade de conhecimento do outro. Minha terra tornada em terra
alheia torna-se desconhecida, separada de um eu, assim como o sujeito, torna-
se incapaz de ser decifrado em sua totalidade.
O mote da viagem na contemporaneidade est ligado ao sentimento de desterro,
do caminho sem volta, j explorado anteriormente por Ruffato no romance Estive
em Lisboa e lembrei de voc, bem como em momentos da pentalogia Inferno
Provisrio, no qual a imagem do migrante central. Aqui, surgiro novas
modulaes em torno do tema. No captulo Comer sushi em Beirute, a capital
libanesa vista do alto de um hotel cinco estrelas. Um encontro casual d incio
conversa entre Drio e Marcelo Barresi. No territrio neutro das cadeias
hoteleiras, Barresi afirma: Eu no tenho ptria! Entre a ausncia de um ponto de
retorno e o presente homogneo e contnuo, a memria emerge como raro lugar de
pertencimento. Vemos o desenrolar de parte significativa da histria do sculo XX,
por meio da famlia de imigrantes italianos evadindo-se da pobreza e, mais tarde, a
fuga de Marcelo durante a ditadura argentina. Angustiado, sabia que nunca mais
teria coragem de voltar Argentina, pas que amava, mas ao qual no me sentia
pertencer. Alis, essa, minha questo, no consigo estar vontade em lugar
algum.
Estamos diante no apenas dos exilados pelas ditaduras, pela misria, mas de
personagens que vivem essa constante explicitada por Marcelo: o desconforto
como condio de existir. Os personagens do livro trazem consigo a urgncia de
narrar e, com esse gesto, dar sentido prpria vida, mesmo que temporariamente,
ou ainda, reviv-la. o caso da professora francesa aposentada em busca de
reviver a experincia do tango. Parte novamente para Buenos Aires, no a dos
shows para turistas, mas a cidade perifrica que acolhe corpos e dana. Em seu
quase monlogo, ela ensaia: O que ocorreu da para frente, impossvel descrever...
No existia mais aquele salo, o subrbio de casas parecidas, Buenos Aires, a
Argentina (...) No havia passado, pegadas deixadas por algum que no fomos.
Nem futuro, essa imensa projeo de nossos desejos... Para alm do tempo e do
espao, eu habitava o presente absoluto.
PUBLICIDADE
Couldn't load plugin.
O presente absoluto est em cada encontro, em cada lembrana que se insurge,
como no amor segredado de um jovem timorense, no desespero de Ndia para
escapar de uma Havana desesperanada ou na solido do uruguaio El Gordo,
assombrado pela imagem do pai. A escrita sempre apurada de Ruffato sai de
Cataguases centro de grande parte de sua obra e incorpora novos sujeitos,
culturas, paisagens, guardando o mesmo rigor e inventividade com a linguagem e
a preciso descritiva usual.
Diante dessa pluralidade de vozes emaranhadas no prprio questionamento do
lugar do autor, resta ao leitor crer no em Drio ou no autor, mas no buqu de
flores artificiais entregue a ns. A realidade possvel o artifcio e s a narrativa
pode e deve ser verossmil.
*GiovannaDealtryprofessoradaPUCRioeorganizadoradolivroO
futuropeloretrovisor,comPalomaVidaleStefaniaChiarelli