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Especial
Com: Lcia Hiratsuka, Shaun Tan, Mariana Newlands,
Mauricio de Sousa, Rogrio Coelho, Cris Eich,
e colunas de Brad Holland e Renato Alarco
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ENDEREO DO SITE: www.revistailustrar.com

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ricardo antunes
so paulo / Lisboa
ricardoantunesdesign@gmail.com
www.ricardoantunes.com
Dia 1 dia de
ilustrao infantil...
uando decidimos fazer a primeira edio especial da Revista Ilustrar, l
atrs na edio n 4, uma poro de opes haviam surgido para a edio, e todas
muito boas... difcil era saber por qual optar, e mais difcil ainda segurar a vontade
enorme de fazer de cada edio uma edio especial.
Tivemos a edio especial sobre ilustradoras (n 4), depois a edio especial sobre
grande mestres (n 8) e agora sobre ilustrao infantil, um tema que toca a todos
porque nos acompanha desde sempre - e para alguns em especial faz parte da
prpria formao.
Para contar sobre isso temos nesta edio o trabalho delicado de Lcia Hiratsuka na
seo Portfolio; o colorido e inspirador Sketchbook de Mariana Newlands; um Passo
a Passo incrvel de uma ilustrao da Revista Recreio, feito por Rogrio Coelho.
As 15 perguntas fcam a cargo de Cris Eich e suas aquarelas cheias de vida, e a
seo internacional fca por conta do premiado ilustrador australiano Shaun Tan.
Alm das tradicionais colunas de Brad Holland e Renato Alarco falando sobre
ilustrao infantil, teremos uma terceira coluna especial, assinada por Mauricio de
Sousa, falando sobre Monteiro Lobato.
Espero que gostem, e dia 1 de novembro tem mais.
Um grande abrao
Q
EDITORIAL: ............................................................... 2
PORTFOLIO: Lcia Hiratsuka ......................................... 4
COLUNA INTERNACIONAL: Brad Holland ............. 10

INTERNACIONAL: Shaun Tan .................................. 15

SKETCHBOOK: Mariana Newlands ............................... 24
COLUNA ESPECIAL: Mauricio de Sousa ..................... 31
STEP BY STEP: Rogrio Coelho ............................... 32
COLUNA NACIONAL: Renato Alarco ....................... 36
15 PERGUNTAS PARA: Cris Eich .............................. 40
CURTAS....................................................................... 47
LINKS DE IMPORTNCIA ....................................... 48
DIREO, COORDENAO E ARTE-FINAL: Ricardo Antunes
ricardoantunesdesign@gmail.com
DIREO DE ARTE: Neno Dutra - nenodutra@netcabo.pt
Ricardo Antunes - ricardoantunesdesign@gmail.com
REDAO: Ricardo Antunes - ricardoantunesdesign@gmail.com
REVISO: Helena Jansen - donaminucia1@gmail.com
COLABORARAM NESTA EDIO:

ILUSTRAO DE CAPA: Cris Eich - eich-cris@uol.com.br
PUBLICIDADE: revista@revistailustrar.com
DIREITOS DE REPRODUO: Esta revista pode ser copiada, impressa, publicada, postada,
distribuda e divulgada livremente, desde que seja na ntegra, gratuitamente, sem qualquer
alterao, edio, reviso ou cortes, juntamente com os crditos aos autores e co-autores.
Os direitos de todas as imagens pertencem aos respectivos ilustradores de cada seo.
Angelo Shuman (Divulgao) - shuman@uol.com.br
Jos Alberto Lovetro / Jal (Mauricio de Sousa) - josealbertolovetro@yahoo.com.br
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Revista Ilustrar
LCIA
HIRATSUKA
escendente de japoneses e nascida
no interior de So Paulo, Lcia Hiratsuka tem
dedicado toda a sua carreira ilustrao
de livros infantis e juvenis, o que lhe
rendeu diversos prmios.
A infuncia da origem japonesa
evidente em seus trabalhos,
mais ainda por ter sido aluna de
um dos grande mestres do sumi-
- pintura tradicional japonesa -
Massao Okinaka (ver Revista
Ilustrar n 9), e tambm por
ter estudado livros ilustrados na
Universidade de Educao
de Fukuoka, no Japo.
O resultado um trabalho
delicado e expressivo,
como podemos ver
a seguir.
Estudei na Faculdade de Belas Artes
em So Paulo, onde tive as primeiras
orientaes de desenho e composio.
Depois de me formar, participei de
diversas ofcinas, pintei a leo durante
uns quatro anos.
Estive, por um ano, na Universidade de
Educao de Fukuoka, onde pesquisei
mais sobre os ehons (picture-books).
E aprendi o sumi- com Massao
Okinaka, artista plstico que introduziu
e divulgou essa tcnica no Brasil.
Paralelamente estudei sobre narrativa,
frequentei aulas de Literatura Infantil
e Juvenil na USP, como aluna especial;
e participei muito de ofcinas de escrita.
O C O M E O
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Lcia Hiratsuka
So paulo
l.hiratsuka@terra.com.br
www.luciahiratsuka.com.br

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Acho que a maior infuncia a minha
vivncia na roa at os dez anos.
Cada vez mais eu venho buscando
expressar a textura da terra, a
sensao do vento, os movimentos
dos capins. A infuncia da arte
oriental tambm forte.
Falando dos artistas, lembro que
no perodo de pintura a leo eu
olhava principalmente as obras de
Matisse, Paul Klee, Vieira da Silva
e Dienbenkorn.
Na ilustrao de livros posso citar
Chihiro Iwasaki, Mitsumasa Anno,
Suekichi Akaba, Binette Schroeder,
Lizbeth Zwerger, Helme Heine.
E no Brasil, minhas referncias
foram Angela Lago, Cia Fittipaldi,
Ricardo Azevedo e Eva Furnari.
P R I N C I P A I S
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Esteve presente desde que eu era
criana, por conta dos livros e revistas
japonesas, com muitas ilustraes. Mas
ao sair da faculdade eu no sabia qual
caminho seguir.
At que conheci a Eva Furnari e ela
me incentivou, deu as primeiras
orientaes como ilustradora; num
segundo momento, aprendi com ela
tambm sobre narrativa. O primeiro
livro que publiquei foi em 1984.
Nessa poca, no havia tantas
possibilidades no mercado editorial.
E isso me permitiu aprimorar devagar.
Trabalhava num banco e me dedicava
aos estudos da Literatura Infantil e
Juvenil. Somente no incio dos anos
90 que consegui ilustrar mais.
Paralelamente aos trabalhos solicitados
pelas editoras, fui elaborando os
projetos pessoais. O que me fascina
pensar nesse dilogo do desenho
e da palavra, contar uma histria
nesse suporte que o livro.
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Sempre que me sinto perdida, recorro
minha infncia. Se desanimar com
a profsso, s lembrar o quanto eu
gostava de rabiscar no cho do quintal,
sonhando um dia trabalhar com isso.
E eu reencontro o caminho. Reconto
as lendas japonesas porque ainda me
encantam e me intrigam. E, quando
preciso de mais ideias, vou buscar na
memria e recorro tambm memria
da minha famlia.
Agora chegou a vez de uma srie de
livros que trazem como pano de fundo
a roa e o quintal. o meu lado caipira,
mas traz um leve toque oriental.
So histrias simples - a aposta
feita com o av, o tio que assustava
crianas, o cachorro que sumiu, algum
que chega de longe trazendo um
mundo diferente, brincadeira com os
caracis... levei bastante tempo para
encontrar a forma para cont-las.
So fces, no utilizo o tom de
memria, nem o espao rural
idealizado; as recordaes do
apenas um impulso inicial.
A essncia est no sentimento das
personagens, que tento expressar
com cores, pinceladas, vazio, palavras;
enfm, todas as ferramentas que possuo.
Contando, parece que tudo foi
planejado. Mas no, me perdi vrias
vezes, tentei at public-los em outros
momentos, outros formatos; no foram
adiante porque no era a hora.
Espero que as histrias tenham
adquirido vida prpria.
O T E M A
D O S L I V R O S
Fui aprender o sumi- com Massao
Okinaka para melhorar a pincelada, e
pensando quem sabe fao cartes de
natal para os amigos nessa tcnica?
Nem imaginava que seria to
importante para o meu trabalho. Um
dia, surgiu a oportunidade de ilustrar
poesias e eu achei que cairia bem.
Os editores gostaram. E os amigos
fcaram sem os cartes.
Sempre gostei de usar o espao
vazio; agora estou abusando do
branco. Busco a simplicidade cada
vez mais, desde a composio at
o material.
Faz tempo que rompi com a ideia
de estilo que me preocupava quando
estava comeando.
Se acho que a ilustrao sintonizou-se
perfeitamente com o texto ou o roteiro,
a sigo por esse caminho.
O S U M I -
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Massao Okinaka teve uma vida
de intensa dedicao s artes.
Nas vezes em que saamos em
grupo para desenhar, enquanto os
outros relaxavam admirando uma
paisagem, ele buscava um motivo,
um enquadramento para a sua pintura.
Okinaka sensei no era de flosofar
muito durante as aulas, mas ensinou
que, depois do aprendizado com o
mestre, o aluno teria que romper
e buscar o prprio caminho.
* Para saber mais sobre
Massao Okinaka, veja a edio
da Revista Ilustrar n 9.
M A S S A O O K I N A K A

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A Noite de Q
por Brad Holland
A seguir, uma entrevista feita pela editora
Fausta Orecchio, em Turim, Itlia, com
Brad Holland, depois de ter ilustrado o
livro A Noite de Q, publicado por Fausta.
Fausta Orecchio: Brad, voc acabou de
fazer lgumas pinturas para o nosso novo
livro, La Notte di Q (A Noite de Q). As
imagens so um pouco sombrias para
um livro infantil. Voc gostou de trazer
este tipo de profundidade a um conto
de fadas?
Brad Holland: Bem, ele chamado
de A Noite de Q. Se tivesse sido
chamado de A tarde ensolarada de Q,
as imagens teriam sido mais otimistas.
FO: Sim, mas de alguma forma acho
que ainda teria alguns toques escuros.
BH: Bem, a luz intensa cria sombras
intensas.
FO: A histria tanto um conto de fadas
quanto uma fbula poltica, no acha?
BH: Um conto de fadas no sentido
clssico. O mal vem a uma cidade.
Algumas pessoas se entregam, outras
resistem.
FO: Na Feira do Livro de Turim,
algum na plateia sugeriu que o soldado
com a vassoura era um smbolo de
limpeza tnica.
BH: Bem, na verdade eu desenhei
o soldado com uma vassoura porque
me recordei que, quando a Primeira
Guerra Mundial comeou, os EUA no
tinham um exrcito permanente e os
soldados treinaram com vassouras
em vez de rifes.
FO: A arte feita para as crianas deveria
ser diferente de outros tipos de arte?
BH: Eu no sei se voc conseguiria
adivinhar com sucesso o que se
passa na cabea de uma criana.
At uma certa idade, as crianas so
muito infuenciveis. Elas respondem
a expresses exageradas e gestos
amplos, ento suponho que elas
respondam a estmulos semelhantes na
arte. Coelhos com grandes olhos, caras
de palhao...
As crianas so muito rpidas para
pegar dicas de comportamento, muito
mesmo; ento voc pode manipular
o estado de esprito delas at certo
ponto, embora no necessariamente
em qualquer direo previsvel. Voc
pode sorrir como um gamb para um
garoto e ele vai sorrir de volta e dar
risadinhas. A prxima criana que voc
tentar o mesmo vai chorar loucamente.
Voc nunca vai saber se o assustou ou
se ele est apenas irritado porque voc
est tentando faz-lo de idiota.
FO: A que tipo de livros voc reagia
quando era criana?
BH: Minha me sempre insistia em
ler para mim histrias que nunca
acrescentavam nada - o trenzinho
trabalhador que estava sempre
tentando subir a colina era um de seus
favoritos. Coisas como essa. Eu nunca
gostei deles.
Mas a me de minha me costumava
ler para mim estes grandes e antigos
contos de fadas alemes, onde as
crianas se perdem na foresta e as
bruxas tentam coloc-las no forno. Esse
era o tipo de histria que me mantinha
acordado por noites pensando se no
havia um monstro debaixo da cama.
FO: Voc se lembra de alguma histria
em particular?
BH: Com certeza. Um crocodilo que
falava a um macaco montado em suas
costas, e depois comeu-o. Um coelho
que criou uma armadilha para o sol,
pegou-o, prendeu-o, e em seguida tirou
fora sua longa cauda ardente. Meu
favorito era o Prncipe Feliz, um conto
de fadas de Oscar Wilde.
FO: O que havia de especial nessa
histria?
BH: Sempre que a vov me perguntava
qual a histria que queria ouvir, eu
sempre dizia: Vamos ler Andorinha,
Andorinha, Pequena Andorinha!.
Esse era um refro que aparecia
recorrentemente na histria. Ele
brotava tantas vezes que era como
um trecho da Pedra de Roseta para
mim. Eu no conseguia ler quando

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Brad holland
estados unidos
brad-holland@rcn.com
www.bradholland.net
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tinha quatro anos, mas eu podia seguir
os smbolos na pgina e reconhecia
aquela particular confgurao das
palavras. Ento eu aprendi a identifcar
andorinha, andorinha, pequena
andorinha como uma frase inteira -
o que signifcava que eu sabia duas
palavras. Ento, porque eu tinha
virtualmente memorizado a histria, eu
poderia escolher outras palavras que
estavam perto delas e outras palavras
perto dessas, e assim por diante.
FO: Ento essa foi a maneira que voc
conseguiu ler?
BH: Sim. Na poca em que andava
no jardim de infncia, eu era mais
ou menos um decifrador de livros.
Claro, me deparava constantemente
com diversas palavras enormes que
simplesmente tinha de contornar, mas
eu assumia esse esforo. por isso
que nunca tive muita pacincia para as
histrias que estavam nos ensinando na
escola. See Spot Run, See Dick Hit
Jane (http://www.tagnwag.com). Isso
eram coisas muito minguadas depois
que voc l O Prncipe Feliz.
FO: O Prncipe Feliz uma histria
bastante triste.
BH: Sim, , mas sobre o amor, e o
amor muitas vezes uma histria triste.
FO: Muita gente pensa que histrias
como essa so para assustar crianas e
torn-las inseguras.
BH: Voc no deveria falar baixo
com as crianas. Voc tem que fazer
concesses pela experincia delas,
mas - depois de uma certa idade - no
pela compreenso delas. Se elas no
entendem alguma coisa, iro armazenar
isso l atrs em suas mentes at que
algo nas suas experincias destrave
isso. Pode demorar anos, mas acaba
por no se perder muito.
FO: Ento voc no se incomodaria se
suas imagens deixassem as crianas
intrigadas?
BH: No. Se uma imagem
convincente ela ser transmitida
adiante s crianas. A compreenso
seguir por dias, semanas, anos.
bom fazer com que as crianas se
perguntem sobre o signifcado das
coisas. O mundo est cheio de coisas
que elas nunca vo entender, ento
elas devem se acostumar a isso.
FO: Eu gostei do que voc disse na
abertura de sua exposio, quando
contou a histria sobre seu pai lendo
para voc.
BH: Sim, meu pai no era do tipo que
tratava uma criana como um beb.
Ele teria lido a voc qualquer coisa que
estivesse lendo para ele prprio. Minha
me sempre dizia, Walt, ele no pode
compreender essas coisas. E o meu pai
diria apenas: Ele no precisa entender.
FO: Ele sabia que voc estava
conseguindo retirar algo...
BH: Bem, de qualquer maneira ele
sabia que eu estava prestando ateno.
Lembro que uma vez ele tinha um
livrinho barato de 25 centavos sobre
Genghis Khan que ele pegou na farmcia.
Ele comeou a ler aquilo para mim no
meio de um captulo. Foi tudo um borro
para mim. Quem foi Gengis Khan? O que
era um Khan? O que era uma horda?
Depois de um tempo, meu pai me disse
para parar de fazer perguntas ou ele
daria um n no meu rabo.
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Brad Holland
FO: Um o qu?
BH: Era sua maneira de dizer Abaixe
a voz e oua. Sempre que ele me lia
coisas desse tipo, a fora de seu prprio
interesse me levava junto. Acho que
aprender sobre as coisas dessa maneira
como o bloqueio em frente a uma
pintura - primeiro voc tem a sensao
de algo; os detalhes podem vir mais
tarde. Isso agua a sua intuio para
absorver as coisas dessa maneira.
FO: Para criar um Gestalt.
BH: Bem, sim, mas tambm porque
bom para fazer as crianas se
perguntarem o que as coisas signifcam.
Tantas coisas na vida so como a raiz
quadrada de dois. Voc nunca pode
atribuir um valor a ela, ou dividi-la
ou resolv-la, assim voc apenas lhe
d um nome e a move ao longo da
equao. um pedao indigesto, e
o melhor que voc pode fazer.
FO: Eu tive uma experincia
semelhante com meu pai. Quando eu
tinha cinco anos eu adorava o circo,
ento meu pai me deu um livro sobre
o circo. Eram 700 pginas. Claro, eu
no poderia l-lo - mas eu ainda tenho
o livro.
BH: Sim, dando s crianas muito
mais para que elas compreendam cria
curiosidade. Talvez seja por isso que
temos uma atitude similar ao fazer
livros para crianas.
FO: Sim, eu tambm acho. Outra
pessoa com quem voc parece ter uma
atitude semelhante o Steven Heller
(diretor de arte americano, jornalista,
crtico, autor e editor especializado em
temas relacionados ao design grfco
e ilustrao). Ele tem escrito vrios
artigos sobre o seu trabalho. E por
alguns deles, percebi que vocs so
tambm amigos pessoais.
BH: Sim, velhos amigos. Steve e eu
trabalhamos em um monte de jornais
hippies juntos.
Dividimos o aluguel de um escritrio
perto da Union Square, em Manhattan.
Chamvamos o escritrio de Editora Asilo.
FO: Isso foi uma editora verdadeira?
BH: No. Mais como um asilo real.
Nunca tivemos dinheiro sufciente para
comprar uma impressora. Comeamos
com o p direito, mas hippies sendo
hippies, o escritrio virou uma espcie
de clube para as pessoas que no
tinham ar-condicionado em casa.
Steve fazia a direo de arte de um
jornal poltico, um jornal de Rock & Roll,
um jornal para drogados, um jornal de
sexo, uma entrevista de Andy Warhol e
um jornal feminista chamado Bitch.
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FO: Tudo ao mesmo tempo?
BH: Sim, era tipo uma loja-faz-tudo.
Steve apenas alinhava todas estas
pginas e fazia o layout delas, uma
aps a outra. Ele era muito prolfco.
FO: E voc fez desenhos para esses
jornais?
BH: Na maioria deles, sim. No posso
dizer que fz vrias coisas durante esse
perodo que eu colocaria na minha
lista de Grandes xitos, mas tenho um
monte de coisas fora do meu sistema
que eu precisava publicar.
FO: O que voc quer dizer?
BH: s vezes voc tem um monte de
personalidades extras acumuladas
dentro de voc - como sobras de
todas as identidades que voc absorve
medida que desenvolve meios de
expressar sua prpria identidade.
Voc precisa expelir todas as coisas
que no se ajustam. A forma como
uma febre faz as toxinas sarem pelo
suor. Steve e eu estvamos fazendo
isso. Separar todas as coisas que ns
estvamos nos tornando de todas as
coisas que poderamos ter sido, se
tivssemos nos tornado outra coisa.
FO: Sua meno de muitas
personalidades levanta uma questo
interessante. Eu fao uma distino
entre os ilustradores que expressam a
si prprios, e aqueles que modifcam
seu estilo para atender diferentes
livros. Qual deles voc?
BH: Eu expresso a mim prprio
modifcando o meu estilo para combinar
com a minha inteno.
FO: E qual a sua relao com design
grfco? O design nunca arruinaria o
efeito de sua arte?
BH: O design grfco uma questo
de fazer as decises corretas. s vezes
a deciso certa deixar uma imagem
sozinha. Eu costumo fazer o design de
imagens ao invs de comp-las, ento
adicionar muito design nelas pode s
vezes ser a deciso errada.
FO: Existe uma caracterstica sobre o
design grfco que amigvel ao seu
trabalho?
BH: Meu estilo bastante direto.
Funciona melhor quando voc no tenta
enfeit-lo.
FO: Uma ltima pergunta: Por que voc
escolheu trabalhar com uma pequena
editora na Itlia?
BH: Porque voc me pediu para fazer
o tipo de livro que nenhum editor
americano jamais me pediu para fazer.
Como eu disse, um conto de fadas, no
sentido da raiz da palavra. No uma
histria que foi encolhida para caber em
um mundo encolhido. Mostra um garoto
em eventos que so maiores do que ele
- que o que todos precisamos se ns
no estivermos sendo anes morais.
Mas um livro que vai do sombrio
para a luz. A histria comea com um
apago e termina quando as luzes
se acendem. Ainda assim, ele no te
engana em pensar que as luzes podem
nunca ir embora outra vez. um conto
de fadas de advertncia, como os
melhores contos de fadas so.
o tipo da histria que a minha av
teria lido para mim, e estou feliz por
voc ter me dado a chance de faz-lo.
Eu trabalharia com voc a qualquer
momento.
Copyright 2006 Brad Holland e
Orecchio Fausta, Publicado por Orecchio
Acerbo, em Roma

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SHAUN TAN
ascido em 1974
na cidade de Freemantle,
na Austrlia, o renomado
ilustrador e escritor Shaun
Tan j ilustrou para diversos
autores, mas so os livros
que ele mesmo escreveu
(e que tambm ilustrou)
que tm tido xito mundial.
Apresenta sempre um
universo muito particular
e mundos de fantasia que
usa como metfora para
mostrar sua viso do mundo
e da vida, como nos livros
The Red Tree, The Lost Things
ou o celebrado The Arrival,
que ganhou vrios prmios.
A seguir tivemos uma
entrevista exclusiva onde
Shaun conta sobre seus
mundos, sobre a realidade
e sobre articular ideias.
N
Shaun Tan tem dado inmeras
entrevistas pelo mundo, a grande
maioria delas quase sempre com as
mesmas perguntas (Como comeou,
Quais as suas infuncias, Como
o seu processo de criao, etc).
Por isso, para evitar repetidas
respostas, Shaun tem disponvel em
seu site uma seo de perguntas
frequentes, onde podero encontrar
diversas respostas para todas essas
questes mais usuais.
Portanto a nossa entrevista tenta se
aprofundar mais no universo de Shaun
Tan a partir dessas questes. O acesso
ao FAQ em:
www.shauntan.net/faq1.html
I NT RODUO
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Shaun tan
australia
info@shauntan.net
www.shauntan.net
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Sim, porque elas so abertas e
fexveis. Tenho percebido ao longo
dos anos que a tarefa de um ilustrador
provocar ideias, e no revel-las, e
que cada imagem como um estranho
espelho como exemplo da realidade,
e cabe ao leitor encontrar seu prprio
signifcado.
Tambm acho que no importa o
quanto do realismo voc usa, uma obra
de arte sempre um pouco abstrata de
alguma forma, sempre uma metfora,
apenas uma representao imaginria.
Eu no vejo uma grande diferena
entre uma imagem muito realista e
uma muito surrealista. Ambas so
estranhas, sua prpria maneira.
Mui t os i l ust radores e escri t ores
cost umam usar o real i smo como
f orma de l i nguagem. No seu caso o
opost o; no geral voc usa a f ant asi a
como f orma de expresso. Acha que
as met f oras so mel hores para a
comuni cao?
Acho que voc tem que aceitar que
todos vivem em um universo privado
diferente, e isto especialmente
verdade quando se comparam adultos
e crianas.
Acho que para as crianas, o mundo
ainda um lugar muito estranho,
aberto a mltiplas interpretaes - e eu
acho que na verdade a viso correta.
Como adultos, tendemos a esquecer
isso um pouco, porque aprendemos
signifcados fxos que so teis e
parecem funcionar repetidas vezes.
O risco que nos esquecemos que
o mundo ainda estranho. Acho que
a arte e as histrias muitas vezes
ajudam a nos lembrar dessa estranheza
fundamental, e ao faz-lo, podem fazer
uma conexo entre adultos e crianas.
E de que f orma as met f oras e
si mbol i smos f aci l i t am na comuni cao
com cri anas e adul t os?
Essa uma pergunta interessante.
Para comear, no vejo meu trabalho
como escapista, de buscar um mundo
alternativo.
Ao contrrio, eu estou tentando chegar
mais perto do real, apenas por olhar
a vida real de um outro ngulo. Por
exemplo, na minha histria The Lost
Thing, o mundo de fantasia uma
cidade ps-industrial, onde todo mundo
s est interessado nas coisas que eles
j conhecem.
Na verdade um mundo de fantasia
chato. Mas igualmente fascinante
para ns, olhando de fora. Do mesmo
modo, a nossa prpria realidade
certamente pode parecer chata e
aborrecida a maior parte do tempo,
mas isso apenas porque paramos
de question-la ou olh-la de maneira
diferente; ns acreditamos que as
coisas esto normais.
sempre interessante quando um
visitante de outro pas encontra os
detalhes da nossa vida cotidiana e
a v como sendo muito rara e extica.
Vejo a arte como um tipo semelhante
de viagem internacional.
A maioria das minhas histrias
circundam em torno deste tema, a
questo do que familiar e o que
estranho, o que chato e o que
interessante. Minha teoria que elas
so muitas vezes as mesmas coisas.
Em seus l i vros, voc cri a quase
sempre mundos prpri os. O mundo
real mai s chat o que o i magi nri o?
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Sim, penso que sim. Quando pinto, eu
tendo a me concentrar em um assunto
muito particular, que eu estou vendo
com meus olhos.
Eu ainda estou mudando e abstraindo
o que eu vejo, mas ainda est
intensamente ligado a uma experincia
visual direta.
Quando escrevo e ilustro histrias, eu
acho que estou olhando para as coisas
com a minha mente.
Eu s me refro s minhas memrias,
bem como s memrias de outras
pessoas na minha ilustrao.
Por exemplo, The Arrival baseado
em muitas histrias de imigrantes
que eu estava pesquisando por muito
tempo; The Rabbits um recontar
surrealista da colonizao da Austrlia.
Meus livros so mais uma espcie de
conversa pblica, e as minhas pinturas
se mantm razoavelmente pessoais
e privadas.
No sei bem o porqu disso... s
como eu acabei fazendo coisas. Mais
uma vez, eu no diria que minhas
pinturas so mais realistas do que os
meus livros, elas apenas parecem ser
mais especfcas sobre o assunto, por
exemplo, elas so sobre uma rvore em
particular, uma rua ou uma pessoa em
particular.
Os livros so mais ou menos sobre tudo
e todos (incluindo coisas inexistentes),
ento os seus temas so muito gerais.
No ent ant o, apesar de seus l i vros
e suas i l ust raes f al arem do
i magi nri o, suas pi nt uras so mai s
real i st as. uma busca por um out ro
pont o de vi st a?
Eu acho que essencial, e na minha
prpria cultura - a Austrlia ps-
industrial - muitas vezes subestimado.
Eu quase no me tornei um artista porque,
como adolescente, o sistema educativo
parecia ignorar as artes plsticas como
sendo a extremidade inferior dentro do
espectro dos acadmicos, ou de alguma
forma no sria.
No era associada com o desempenho
acadmico. No entanto, muitos dos
problemas que vejo na sociedade
em geral me parece serem causados
pela falta de imaginao criativa, ou
questionamento artstico.
As artes tendem a ser vistas como
um pouco de cobertura de acar
sobre o bolo da sociedade, mas devem
ser parte do bolo, como o Direito, a
Medicina, a Cincia, a Agricultura e
assim por diante.
Acho que importante para as crianas
que sejam incentivadas a prosseguir
qualquer interesse artstico que
tenham, e a maximizar o esprito inato
que muitas vezes podem ser suprimidos
na vida adulta, quando as presses de
outras responsabilidades intervm.
muito difcil ser artista e se manter
inspirado, ento eu sinto alguma
obrigao de encorajar os outros.
Eu encontro muitos adultos que, mais
tarde na vida, se arrependem de no
terem buscado seus interesses artsticos
quando eram crianas ou adolescentes.
Alm das adaptaes de seus livros para
filmes e peas de teatro, voc tem estado
envolvido em vrios outros projetos,
alguns relacionados s crianas. Qual a
importncia do estmulo da arte, pintura
e escrita desde criana?
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Eles so muito interessantes, porque
no se misturam simplesmente, eles
so um pouco como leo e gua.
O texto muito cintico - ele se
move em uma determinada maneira,
e as imagens parecem mais lentas ou
atemporais. Isso pode ser complicado,
porque voc realmente no l e v ao
mesmo tempo, voc tende a faz-los
um pouco separadamente.
Estou constantemente tentando
resolver esse problema, ou fazer a
maior parte dele. Tento manter meus
textos muito concisos e com uma
certa distncia das minhas imagens - e
raramente dizer a mesma coisa.
Talvez mais interessante do que
palavras ou imagens seja a brecha
entre eles: onde o leitor tem que entrar
e fazer uma conexo interpretativa.
Em termos de criao, estou
constantemente mudando de texto
para imagem. Eu costumo estar com
imagens, ento comeo a escrever,
como uma maneira de tentar descobrir
o que essas imagens so, realmente.
Isso pode afetar a imagem, que eu
irei redesenhar muitas vezes, e assim
afetar o texto - e assim por diante.
como uma conversa constante entre
dois elementos, que esto falando
de uma ideia similar, usando vozes
separadas.
Voc um aut or que desenvol ve
seus prpri os t ext os e i magens.
Para voc, especi f i cament e, e para
os seus t rabal hos, como v a rel ao
ent re esses doi s mei os em t ermos
de narrat i va?
Percebo que voc se sente obrigado
a contar uma histria para si mesmo,
quando todas as palavras so
removidas.
E essa histria de repente se torna
incrivelmente fexvel e h um
sentimento tambm de que no h
presso para entender ou no entender
as coisas - no h nenhuma voz
autoritria.
Acho que narrativas sem palavras
comeam a ser lidas mais como uma
exposio de pintura, em vez de uma
histria escrita.
Voc j decl arou que t em pensado
mui t o mai s na narrat i va vi sual ,
sem t ext o ( como acont eceu em The
Arri val ) . De que f orma i sso pode
i nf l uenci ar a i magi nao do l ei t or?
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Metade do tempo gasto fazendo
pesquisas e vrios rascunhos - The
Arrival passou por mais verses do
que eu gostaria de pensar!
Acho que depois de dois anos e meio,
eu ainda no tinha um trabalho real
acabado para apresentar - nada com
que eu estivesse feliz, pelo menos
- mas eu tinha um monte de bem-
organizadas ideias no refnadas.
A segunda metade do projeto foi o
aperfeioamento posterior, a maior
parte do tempo a ser gasto
fsicamente preparando cada
imagem em lpis grafte.
um longo e tedioso trabalho, mas
eu aprecio a lentido dele. Estou
constantemente editando ideias at o
fm, e tenho tempo para reconsiderar
tudo cuidadosamente.
Cada um dos seus l i vros demorou pel o
menos um ano para ser produzi do,
e The Arri val l evou quase 5 anos.
Mui t o desse t empo f oi dedi cado qual
f ase dos l i vros?
Basicamente, eu sempre tenho que
comear com alguma coisa. Ento eu
mantenho um sketchbook e fao um
monte de desenhos de observao,
bem como consulto a minha biblioteca
de livros ou imagens digitais coletadas.
Independentemente do surrealismo
nas minhas pinturas, eu quase sempre
comeo com a observao cuidadosa
de uma coisa real, quer seja uma
torradeira, uma coruja ou uma nuvem.
A real inventividade vem de combinar,
juntas, infuncias aparentemente
no relacionadas, e martelando-as em
alguma forma signifcativa usando
uma espcie de seleo natural.
Estou constantemente desenhando e
apagando (lpis na mo, borracha na
outra), e a imagem se transforma em
algo que - espero - transcende suas
referncias originais.
Ela se torna uma criao totalmente
nova. Mas se eu tentar desenhar sem um
ponto de referncia, sempre acabo com
algo maante ou repetitivo - e muitas
vezes no consigo sequer comear.
Voc j decl arou uma vez que
pi nt ura e desenho para mi m
no so sobre cri ao, mas sobre
t ransf ormao. Poderi a f al ar
sobre i sso?
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Sabe, eu no tenho certeza. Acho que as
pessoas so to espertas quanto sempre
tm sido, ou talvez at mais espertas.
Estamos tambm muito alfabetizados
visualmente, temos acesso a incrveis
ideias e informaes, e somos muito
mais educados do que os nossos
antepassados.
Ento eu no acho que h um problema
a. No entanto, as coisas esto fuindo
muito rpido, e possvel que a ateno
tenha diminudo...
Eu sempre sinto que a minha est
diminuindo o tempo todo! Uma coisa
que eu gosto na pintura e escrita
que elas so uma mdia bem lenta e
contemplativa - por um momento elas
calam um monte de rudo e nos fazem
olhar para dentro.
Eu acho que a interioridade a chave
para poderosas, coerentes e duradouras
ideias.
Muito do que vemos todos os dias
superfcialmente impressionante, mas
numa anlise mais aprofundada no
resiste a um exame minucioso.
Arte e livros para mim so todos sobre
esse exame, separando as partes
signifcativas das partes de distrao.
No geral , em mui t os coment ri os que
voc j f ez, al go sempre present e
o concei t o de ar t i cul ar i dei as, mai s
i mpor t ant e do que desenhar bem ou
escrever bem. Acha que o mundo
hoj e em di a t em pensado menos?
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MARIANA
NEWLANDS
O sketchbook aquele espao
onde a gente desenha sem deixar
o lado racional agir, sem pressa,
sem presso.
Para mim, o lugar de onde
saem, em geral, os meus melhores
desenhos, exatamente porque no
tive tempo de pensar sobre eles,
ento eles so completamente
livres e naturais.
Tambm o espao de descobrir o
que a gente nem sabia que queria
desenhar.
E de aprender sem querer, com
os acasos que vo acontecendo
ao longo dos rabiscos, das
manchas, do que parece errado
mas no fm certo.
Sou grande f dos acasos e
dos erros, eles geram coisas
interessantssimas.
esigner grfca, ilustradora infantil
e fotgrafa, a carioca Mariana Newlands trabalha
para diversas editoras fazendo projetos grfcos
de capas e miolos de livro e ilustraes de
livros infantis.
Estudou desenho industrial na PUC-Rio
e graphic design/computer graphics na
Parsons School of Design (NYC); fez
mestrado em Literatura, de novo na
PUC-Rio, defendendo uma dissertao
sobre Bibliomania, onde falou sobre
o livro como objeto, o amor pelos
livros e as relaes das pessoas
com eles.
Alm de ilustrar livros de
diversos autores, os poucos
Mariana tem publicado seus
prprios livros.
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mariana newlands
Rio de janeiro
mariana@interludio.net
www.interludio.net
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O sketchbook ajuda no
aprimoramento do trabalho
como ilustradora pela liberdade
que ele d.
A possibilidade de explorar,
de inventar.
E, claro, quanto mais a gente
desenha, mais a gente aprende
sobre o nosso prprio trao, sobre
o caminho que ele vai tomando.
O sketchbook essencial para
todo ilustrador descobrir do
que capaz.
Acho inclusive que devia ser
obrigatrio o estudante de
ilustrao manter um sketchbook
como acontece em muitas escolas
de arte dos EUA, por exemplo.
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Gosto de desenhar fguras
humanas e animais.
No sou de paisagens ou
cenrios. Meu negcio
personagem.
Gosto deles porque, quando
desenho, j imagino a
personalidade: como a casa
dele, que tipo de cortina ele
tem na sala, se ele bebe leite
ou caf de manh, qual jornal
ele l, e todas essas bobagens
que defnem e que a gente
vai imaginando s de fazer
uma sobrancelha mais alta
ou mais baixa.
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O que estou lendo
(ou relendo)...
por Mauricio de Sousa
Depois de passar pela corte portuguesa,
pela guerra dos quadrinhos, por
empinadores de pipas, pelos bruxos
meninos e por vampiros bem apessoados,
voltei ao velho e grande amor: os livros
infantis de Monteiro Lobato.
Depois de muitos e muitos anos, o texto
ainda me encanta e surpreende.
Como no tenho problema com a
diferena de linguagem (vivi e falei o
portugus do Stio do Picapau), estou
fazendo uma gostosa releitura.
Para tanto, em vez de sair catando os
livros da minha infncia pelas estantes,
aproveitei que j fzeram isso: em 1982,
a Editora Brasiliense publicou a obra
infantil completa de Lobato, por ocasio
do centenrio do seu nascimento. E
tem sido uma delcia reler e rever as
traquinagens da turminha da Emlia.
Iluminadas pela inteligncia, argcia,
ousadia do polmico escritor.
Mas o livro um tijolo no tem
somente os contos. Tem muito da
histria da vida de Lobato e, para minha
satisfao pessoal, tudo sobre todos os
ilustradores da sua obra.
Da me lembro que depois dos gibis,
quando estes no me satisfaziam mais
a fome intelectual, foram os livros de
Monteiro Lobato que aliceraram meu
caminho rumo literatura global... que me
transformaram em um leitor compulsivo.
Como considero Os Trabalhos de
Hrcules o momento maior das obras
infantis de Lobato (seu ltimo trabalho
no gnero), recomecei a ler o autor a
partir desse grand fnale. E reaprendo
Grcia clssica, seus escultores, seus
flsofos, mitologia, com o tempero sem
cerimnia da turminha da Emlia. Dela,
principalmente. Em seguida voltarei para
os outros livros, enfeixados na edio
especial. At chegar na origem do stio:
As Reinaes de Narizinho.
Depois dos bruxos e dos vampiros de
outros autores l de longe, vou de
assombraes bem caboclas, como as
que j me assustavam mesmo antes
de ler Lobato, trazidas pelas histrias
contadas pela minha v Dita.
Quer sentir o Brasil na linguagem pura
e sem cerimnia de algum tempo atrs?
Tire seu Lobato da estante e refastele-
se. Conhea ou reconhea o escritor
destemido de uma poca turbulenta
da nossa histria poltica. Admire-se
com sua anteviso do futuro, brigando
pelo ao e pelo petrleo antes de estes
existirem no pas, e perceba que durante
essa guerra que travava contra o atraso,
semeava ideias e livros para as crianas.
Os melhores de todos os tempos.
Delcia reler e reencontrar a turma da
Emlia.
Lobato no morre.
31a 31b
Mauricio de sousa
so paulo
msp@turmadamonica.com.br
www.turmadamonica.com.br
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ROGRIO
COELHO
lustrador profssional desde 1997,
Rogrio Coelho j ilustrou mais de
60 livros de literatura infanto-juvenil,
ilustrou para diversas revistas e
colaborou em mais de uma centena
de livros didticos para as principais
editoras brasileiras.
Alm disso colaborador frequente da
Revista Recreio e revista Cincia Hoje
das Crianas, duas grandes referncias
sobre publicaes infantis.
Seus trabalhos j tiveram o
reconhecimento e premiao em
diversos sales e exposies.
O passo a passo a seguir justamente
de uma ilustrao produzida para a
mais recente edio da Revista Recreio,
onde Rogrio mostra em detalhes o seu
processo.
I
Em cima dessa marcao bem solta
vou defnindo melhor os desenhos,
essa ser a verso que apresentarei
para a aprovao da editora. Nessa
fase fao somente o desenho de base
do passatempo, no incluo todos os objetos
que vo ser procurados e nem aqueles que
faro a distrao visual do leitor, isso farei
depois direto na fnalizao.
Com o desenho limpo uso alguns tons de
cinza para deixar o trabalho com uma melhor
visualizao de planos e tambm para dar
uma valorizada na sua apresentao.
Colaboro com a revista
Recreio desde 2003, j
ilustrei quase todas as
pautas da revista, e em
2009 me ofereceram a
possibilidade de colaborar na
seo Cad?, onde ela ocupa
as pginas centrais da revista
e uma grande ilustrao
dupla entulhada de elementos
onde os pequenos leitores
desafam sua sanidade (e
conseqentemente dos seus
pais) buscando pequenos
objetos, bichinhos e outros
elementos escondidos na
baguna.
O tempo de trabalho em
cima de uma ilustrao
nesse padro em mdia 25
horas, ou seja, dois dias e meio de trabalho.
Nunca trabalhei para essa seo com um
briefng defnido; geralmente sugiro os temas
converso com a editora para ver a viabilidade,
e depois de fecharmos o tema comeo os
estudos at chegar numa composio que
julgue adequada. Primeiramente fao uma
marcao geral da composio, defnindo
posicionamentos e pesos, ento fao meus
esboos usando uma tablet (uma Genius
surradissima) e o Photoshop CS4.
Durante muito tempo fz os esboos a lpis,
mas para ganhar tempo e deixar os processos
mais dinmicos fz essa opo, para mim
o resultado parecido; a nica coisa que
lamento no ter mais os originais a lpis,
mas desenhar direto com a tablet agilizou
muito meu trabalho.
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Rogrio coelho
CURITIBA
coelhorogerio@yahoo.com.br
www.rogeriocoelho.carbonmade.com
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Com toda a pintura de base pronta,
comeo a aplicar as texturas. Essas
texturas foram produzidas a mo depois
digitalizadas, tenho um banco de imagens
com muitas texturas que produzi a partir
de pinturas com aquarela e acrlica. Geralmente
ao fnalizar uma ilustrao como essa uso duas
texturas diferentes.
Primeiro trabalho com uma camada no modo
multiply em cima de cada camada de base,
nessa fase do trabalho procuro ser o mais
intuitivo possvel e deixar a pintura fuir como
se estivesse trabalhando em meio fsico; vou
abrindo vrias camadas intermedirias, tanto
no modo multiply quanto em modo normal,
sombreando e iluminando cada camada de base.
Essa a fase mais rpida da fnalizao. Trabalho
nessa etapa com um pincel seco confgurado em
modo multiply/normal com as confguraes de
pincel wet edges e smoothing ligados.
Depois da ilustrao ser aprovada
pela revista, comeo a fnalizao
marcando todas as cores de base da
ilustrao. Sempre vou organizando por
planos e nomeando todas as camadas,
essa uma fase muito importante pois essa
organizao do arquivo ir agilizar meu
trabalho mais tarde. Sei que devem existir
outras formas de trabalhar para chegar nesse
mesmo resultado, mas essa a forma com que
me sinto mais a vontade. Nessa fase uso todas
as camadas em modo normal e um pincel
seco confgurado no modo dissolve com as
confguraes de pincel shape dinamics, dual
brush e smoothing ligados para conseguir ter
um acabamento mais solto com granulados.
Chegamos nesse passo como o
desenho todo pintado, costumo chamar
essa etapa de arte-fnal, uma etapa
onde vou defnir a ilustrao com trao.
Em cima de cada grupo de camadas com a
textura j aplicada abro uma nova camada em
modo normal e com o pincel drop shadow
com as confguraes shape dinamics e
smoothing ligadas em modo dissolve vou
aplicando o trao que geralmente colorido
e fnalizando cada grupo de camadas - a
organizao de planos feita anteriormente
muito til nessa etapa.
Com a ilustrao praticamente pronta
o momento de inserir os objetos
que iro ser responsveis por toda a
distrao visual, que o objetivo da
atividade proposta na seo.
Geralmente fao tudo direto usando o mesmo
pincel que utilizei no passo 5, fazendo
vrios desenhos pequenos espalhados.
Normalmente fao 20 a 25 desenhos e
depois vou duplicando alguns e outros no;
no fnal das contas teremos uma grande
massa de desenhos pequenos espalhados
estrategicamente por toda a ilustrao.
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Hora de defnir os desenhos que o
leitor ir procurar: normalmente fao
20 desenhos, tudo direto, utilizando
o mesmo pincel do passo 5. Esses
desenhos tm que ter uma boa clareza,
mas tambm no podem ser to destacados a
ponto de facilitar o passatempo.
Nesse tipo de ilustrao a idia no facilitar,
nem para o leitor e nem para o ilustrador...
Com a ilustra fnalizada, guardo a
verso aberta em camadas, gero
uma cpia em duas camadas, uma
com a ilustrao inteira fechada
e outra solta com os objetos que
sero procurados.
Assim o pessoal da revista pode escolher os
desenhos que iro usar, tirar algum - se for o
caso - ou reposicionar.
Coloco no FTP da Recreio e fco esperando
a revista ser publicada para ver se terei
condies de encontrar os desenhos depois
dessas quase 25 horas de trabalho convivendo
com a ilustrao.
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Muitos Artistas
Reunidos em Um S
Quando criana, antes de sequer
pensar em tornar-me artista, imaginei
que seria veterinrio. Minha casa era
um zoolgico: ces, gatos, papagaios,
pssaros e at um quati ns tnhamos.
Vi muitos partos de bichos e, em duas
ocasies, fquei surpreso ao descobrir
que a gata e a cachorrinha davam
de mamar aos seus flhotes trocados,
sem quaisquer dramas de conscincia.
Ah, a infncia
Lembro-me que, nas muitas idas
ao veterinrio, um quadro na parede
da sala de espera da clnica me
chamava ateno. Nele estava escrito:
O veterinrio rene 41 mdicos em 1:
ele obstetra, infectologista, cirurgio,
ortopedista, oncologista
Talvez o desafo de ter que estudar
41 vezes mais do que em qualquer
outra profsso tenha feito eu mudar
de ideia quanto a ser veterinrio.
Cresci e tornei-me ilustrador,
uma profsso bastante diferente
daquela dos meus planos originais.
Curiosamente, encontrei no meu novo
caminho algumas semelhanas com o
que dizia aquele quadrinho que tantas
vezes li na sala de espera com algum
bicho dodi no colo.
Muito mais que um mero desenhista,
o ilustrador tem por misso criar na
pgina em branco mundos e gentes,
personagens cativantes, indumentria,
orquestrar coadjuvantes, compor
cenrios, padronagens, texturas,
iluminao, enquadramentos,
expresses faciais, estabelecer paleta
de cores, pensar no design Temos
enfm que ser vrios artistas em um!
Desde que tornei-me artista, meu
grande interesse sempre foi ilustrar
literatura. Na minha formao tive
a sorte de conviver com mestres cujo
trabalho tambm trazia esse foco
narrativo. No entanto, por mais que
o exemplo deles me servisse de norte,
por mais aulas de desenho e pintura
que frequentasse, sempre senti falta
de uma orientao terica mais
especfca e detalhada a respeito.
Acabei encontrando em bons
livros meus guias no processo de
aprendizagem sobre a arte narrativa.
Ao que me parece, a maior parte
da literatura terica sobre a arte de
ilustrar est escrita em ingls. No caso
da literatura infantil, especifcamente,
a oferta de literatura especializada
abordando objetivamente os princpios
da criao de ilustraes para crianas
ampla, mas ainda assim muito
menor do que as coletneas de
artistas, catlogos de exposies etc.
Tivemos recentemente no Brasil alguns
lanamentos de livros tericos sobre o
tema. Participei de um destes livros, O
que Qualidade em Ilustrao infantil-
Com a palavra o ilustrador (editora
DCL), organizado pela escritora Ieda
Oliveira, que traz interessantes artigos
e depoimentos de diversos artistas
como ngela Lago, Nelson Cruz, Odilon
Moraes, dentre outros.
Ainda assim percebo que h que
se ampliar ainda mais o nmero de
publicaes que versem teoricamente
e em profundidade sobre este tema.
Os exemplos que me escapam podem
estar nas prateleiras de bibliotecas
universitrias que guardam teses
acadmicas. Chegaro um dia s
livrarias? Duvido.
Frequentemente, ao lidar com jovens
artistas ainda em formao, seja em
cursos ou em anlises de portfolio,
vejo que muitos manifestam o sonho
de trabalhar com ilustrao para
literatura infantil. A eles costumo fazer
sempre algumas recomendaes, sendo
a primeira delas que vejam muitos
livros infantis. A ilustradora brasileira
Ionit Zilberman, por exemplo, lembra
que foi exatamente assim o incio do
seu caminho. Cursei artes plsticas
por Renato Alarco

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renato alarco
Rio de janeiro
alarcao@alarcao.com.br
www.renatoalarcao.com.br
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na FAAP, e logo fui trabalhar numa
livraria, conta, Fui imediatamente
atrada pelos livros infantis e lembro
que meu fascnio tinha a ver com a
maneira como algumas histrias eram
contadas.
Ionit cita o fato de que a formao do
ilustrador, no Brasil, se d basicamente
de maneira autodidata (e com escassa
literatura a respeito). Ela lembra ainda
que as referncias do ilustrador de
livros infantis no devem partir apenas
do universo da literatura infantil;
preciso beber em todas as fontes
possveis, conforme disse ter ouvido
numa ofcina com o artista Isidro Ferrer.
Muitos artistas que desejam ilustrar
literatura infantil subestimam a
inteligncia das crianas ao crer que
basta criar personagens fofnhos,
compor cenas e situaes pueris e
cuti-ff; enfm, usar e abusar da
paleta dos clichs como recurso para
contar histrias para os pequenos.
Foi com esta frase-provocao
que conclamei alguns ilustradores
a participar deste artigo com um
depoimento. O ilustrador Rui de Oliveira,
em seu livro Pelos Jardins Boboli
(Editora Nova Fronteira), anteriormente,
j chamava ateno - sua maneira
bem peculiar - para este problema:
Os bonequinhos que podemos
classifcar como doces de coco podem
ser ilustraes apetitosas e aucaradas
bastante aceitas como infantis, fato que
no esconde sua outra face, nauseante
e repetitiva. So ilustraes que
parecem padres txteis para quartos
e enxovais de crianas, ou mesmo
papel de embrulho para presentes.
Ricardo Azevedo, ilustrador e
pesquisador de literatura e ilustrao
infantil, aponta que muitos recursos
costumam ser utilizados em desenhos
destinados s crianas, destacando
criticamente dois deles: a busca de
imagens imitando movimentos, e
a valorizao de olhos e olhares.
Walt Disney era um especialista
nesses recursos, lembra ele, para
seduzir o leitor, usava e abusava de
personagens em pretensos movimentos,
quase sempre de olhos grandes,
procedimentos utilizados em ambos
os casos para defnir emoes: alegria,
meiguice, espanto, cobia, raiva,
ingenuidade, dvida, pressa, medo
etc.. Azevedo recorda ainda que graas
aos quadrinhos de Disney e outros, tais
recursos se alastraram, infuenciaram
muita gente e passaram a ser
associados quase tudo o que tem sido
produzido para crianas. Movimentos e
olhares, sem dvida, prendem bastante
a ateno e costumam seduzir, alerta
o ilustrador, o problema que, a meu
ver, por serem explcitos demais, em
geral no passam de esteretipos, ou
seja, frmulas prontas que retiram
do leitor o espao para que ele possa
adensar sua leitura pessoal e criar
sua interpretao.
Mas afnal, o que deve ter a boa
ilustrao para crianas ? Existem
princpios que possam nortear sua
excelncia? Boa parte das respostas
que nos chegaram aponta para uma
origem primordial que a relao
dialtica da imagem com o texto.
Cia Fittipaldi, por exemplo, sustenta
que o trabalho do ilustrador para
textos literrios direcionados ao leitor
infantil prende-se primeiramente s
questes de leitura, capazes de trazer
tona as zonas mais profundas do

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texto, suas sensaes, suas diferentes
vozes, sua cultura visual especfca, sua
multiculturalidade. Ela conta que volta
ao texto muitas outras vezes para,com
pacincia, retirar os elementos de fcil
visualizao, fazer surgir as zonas mais
obscuras onde vale a pena lanar luz ou
onde resta um espao a ser criado.
Assim, prossegue a artista, comeamos
a ver o texto alm daquela imaginao
suscitada pelo prazer da primeira leitura
(ou desprazer, se for o caso). Nesta
zona de percepo e atribuio de
sentidos, comea o trabalho de parceria
entre palavra e imagem, entre imagem
mental, verbal, potica e visual.
O ilustrador Al Rampazo acredita
que uma boa ilustrao de literatura
infantil tem que oferecer mais do que
simplesmente servir como mero tradutor;
mais que simplesmente transpor o que
diz um texto para as pginas. Para ele
a ilustrao deve oferecer possibilidades
inventivas para a criana, ir alm da
histria contada textualmente. No
precisa ser necessariamente um desenho
surreal ou abstrato, ou ter elementos que
desviem radicalmente dos rumos que
o texto pretende tomar, mas, mesmo
numa soluo mais fgurativa, podem
ser inseridos detalhes da histria - ou na
histria - que o prprio texto no contou.
A viso de Rampazo complementa
aquela expresa por Rui de Oliveira,
que diz que a ilustrao no se origina
diretamente do texto, mas de sua aura.
Com relao ao texto, ela sempre
um prisma, jamais um espelho, bate
o martelo, o mestre.
J o artista Maurcio Veneza defende
que a imagem pode ser fofnha, estar
na moda ou ser feita com seriedade
e profssionalismo, mas se no for
adequada ao texto e ao leitor, no
cumprir sua funo. Ele aponta ainda
que, tanto ns, ilustradores, quanto
escritores, professores, pais e crticos
tendemos a nos servir de critrios de
avaliao excessivamente adultos,
deixando de lado ou em ltimo lugar a
criana-leitora (at mesmo a que um
dia fomos) e depois fcamos surpresos
quando aquele livro maravilhoso e
abarrotado de prmios no
consegue despertar o interesse
do leitor.
J o ilustrador Luiz Catani, que
trabalhou na Disney e hoje
publica a srie infantil na Frana,
Ralette et Ses Amis, nos
lembra quo importante tambm
levar em conta a faixa etria
para quem se ilustra. Ele conta
que na sua srie Ralette,
sempre orientado a adequar as
histrias e as ilustraes para
faixas etrias de crianas de
6 a 8, 8 a 10 e 10 a 12 anos.
Sobre este mesmo aspecto,
Cia Fittipaldi defende que o
ilustrador deve encontrar uma
linguagem visual adequada
aos leitores a quem enderea
seu trabalho; entretanto, no
deve se restringir a regras fxas
ditadas por faixas etrias ou
retiradas dos compndios de
psicologia e pedagogia.
H outras questes importantes
abordadas pelos ilustradores com
quem conversei. Uma delas fala sobre
o estilo das ilustraes para criancas.
Ricardo Azevedo, por exemplo,
considera mais interessantes as
imagens menos explcitas, menos
literais e previsveis. Prefro um certo
distanciamento e ambiguidade diz
ele, e que os desenhos no defnam
os sentimentos dos personagens.
Ele sustenta que estas imagens com
signifcado mais fexvel e impreciso
dialogam com o texto, tm mais
chances de aumentar as possibilidades
de interpretao e o imaginrio do
leitor e so as que costumam ser as
mais ricas e desafadoras para eles,
independentemente da faixa de idade.
J Luiz Catani vai numa direo oposta
e diz gostar de sempre dar um toque
de humor nas suas ilustraes e fazer
personagens com os quais o pblico
leitor se identifque. Personagens
fortes ajudam muito!, defende ele.

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Al Rampazo nos lembra que a
ao de uma criana ao retirar um
livro da prateleira de uma livraria
muitas vezes gerada pelas cores,
volumes, texturas ou at mesmo
o tal bonequinho fofnho sobre o
qual falamos jocosamente antes. Ele
acredita tambm que um princpio
bsico para a ilustrao infantil
a fora de atrao que ela pode
gerar na criana, sem ater-se a
rtulos como bonita ou feia, mas
simplesmente como atrativa. Ele
advoga que a descoberta do texto em
si um segundo estgio e no menos
importante, e lembra que este processo
normalmente motivado por um adulto
leitor fuente.
Sobre este sentimento de atrao
visual, Rui de Oliveira conta: Muitas
imagens habitaram minha infncia,
e algumas permaneceram hspedes
eternamente. Por que certas imagens
dos livros ilustrados que eu lia me
encantavam mais do que outras? Esse
primeiro elo que desperta nosso olhar
e transfere a ilustrao para nossa
memria um sentimento vago,
impreciso, que podemos chamar de
encantamento.
Quando o assunto criar ilustraes
para literatura infantil, a ilustradora
Ionit declara que no existe O
caminho, mas sim vrios caminhos
possveis. Eu no fco pensando nas
crianas quando fao meu trabalho,
confessa, eu penso em que histria
estou contando e como que as
imagens se relacionam com o texto, pra
criar um ambiente, pra levar o leitor
pra passear, adulto ou criana. Ela
complementa defendendo que as regras
so necessrias, muitas vezes, para nos
situar e organizar mas, em excesso,
empobrecem a nossa criao.
Crianas gostam muito de coisas
engraadas e tambm sabemos que
a curiosidade e capacidade que elas
possuem para criar e dar sentidos s
palavras e imagens ultrapassam nossas
(nem sempre vs) expectativas,
lembra Cia Fittipaldi. Vejamos o
exemplo do Pequeno Prncipe, que
quase todos ns lemos na escola.
H uma cena em que o menino pede
ao piloto que desenhe um carneiro.
Todas as tentativas so reprovadas
pelo prncipe, at que o piloto resolve
assim: desenha uma caixa com trs
buraquinhos e diz aqui dentro est
seu carneiro. O menino fca super
contente, e o que me parece causar
essa felicidade o fato de o piloto ter
lhe oferecido, ao invs do carneiro
pronto, a possibilidade de imagin-lo
como ele mesmo quisesse. (Este breve
causo de Saint-Exupry nos foi contado
por Ionit).
Rui de Oliveira, em seu livro terico
Pelos Jardins Boboli, faz uma
importante declarao: Seria mais
conveniente se, nas escolas de ensino
fundamental, a iniciao leitura das
imagens precedesse a alfabetizao
convencional. Certamente teramos no
futuro melhores leitores e apreciadores
das artes plsticas, do cinema e da
TV, alm de cidados mais crticos e
participativos diante de todo o universo
icnico que nos cerca. impossvel no
concordar com suas palavras, embora
saibamos da distncia que separa a
teoria da prtica, especialmente no
quesito educao no Brasil.
No incio do artigo sugeri que o
ilustrador um artista peculiar,
do tipo que rene muitos artistas
diferentes em um s (seriam 41,
como o veterinrio?). Nossas diversas
especialidades e aptides foram citadas
e, intencionalmente, deixei para o fnal
a lembrana de que muitos de ns
so tambm escritores. Acredito que
ser o autor do texto e das imagens
a manifestao integral do talento do
ilustrador como contador de histrias.
Recebi dos meus colegas ilustradores
valiosas informaes que, na medida
do possvel (do espao), busquei
compartilhar aqui com vocs,
leitores da Ilustrar. Agradeo a
todos pela generosidade das suas
contribuies: Rui de Oliveira, Cia
Fittipaldi, Ionit Zilberman, Luiz Catani,
Maurcio Veneza, Ricardo Azevedo e
Al Rampazo.
Devemos contribuir com ilustraes
que faam imaginar, pensar, rir, sentir,
emocionar. E com coisas bonitas, sim.
Porque fazem falta no mundo atual.
Afnal, quem disse que o monstro
monstruoso dragozssimo bufoso
menos belo que o castelo no cabelo
de ouro negro da princesa das sete
estrelas? Todo maldoso tem sua beleza,
at pra criar mais convico, no
mesmo?, conclui Cia Fittipaldi.
* A Revista Ilustrar agradece a especial
participao dos seguintes ilustradores:
Al Rampazo: alerampazo@gmail.com
www.alexandrerampazo.com.br
Luiz Catani: lcatani@uol.com.br
http://luizcatani.blogspot.com
Cia Fittipaldi:
cicafttipaldi@gmail.com
Ionit Zilberman: ionit@uol.com.br
www.fickr.com/photos/ionit
Maurcio Veneza:
mauricioveneza@ig.com.br
Ricardo Azevedo: rjd.azevedo@uol.com.br
www.ricardoazevedo.com.br

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CRIS EICH
carreira da ilustradora Cris Eich
comeou em 1983, no poro de uma
grfca na cidade de Mogi, interior de
So Paulo. Depois se mudou para
So Paulo no ano seguinte, onde
iniciou seus estudos de desenho,
pintura e gravura no Museu Lasar
Segal, desenho de modelo vivo
na Pinacoteca do Estado e cursos
de iniciao e histria da aquarela
no SENAC, e mais recentemente
estudando tambm cermica.
Ps-graduada em Histria da Arte
pela FAAP, a primeira fase como
ilustradora foi trabalhando para
agncias de publicidade, para depois
se especializar em ilustrao infantil,
sempre com a tcnica da aquarela,
onde seus trabalhos cheios de cor
e brilho so caractersticos.
E o resultado impressiona, j
que ilustrou mais de 60 livros de
diversos autores, e vrios clssicos
da literatura.
Inverta os sujeitos e voc ter a
resposta: foi a literatura infantil que
me trouxe para o universo do desenho
(e da arte de museus e gente grande
propriamente dita).
Foi a partir dos livros ilustrados que
havia em minha casa quando eu era
garota que nasceu o encanto e a
certeza de querer trabalhar com isso.
COMO UMA PS-GRADUADA EM HISTRIA
DA ARTE ACABOU SE TORNANDO
ILUSTRADORA DE LIVROS INFANTIS?
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cris eich
guararema - SP
eich-cris@uol.com.br
www.gotadaguanopapel.blogspot.com
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Sujeito de sorte o Mr. Holland;
eu mesma s fui ler Oscar Wilde
depois dos 30... rsrsrs...
Trs colees me puxaram para o
mundo da imagem antes mesmo
da ateno ao texto despontar:
- Mundo da Criana, The Childs
Treasury, com ilustraes antigas
e convecionais (da dcada de 1940)
mas graciosssimas e que habitam
meus sonhos at hoje;
- Stio do Picapau Amarelo, edio
da Brasiliense de 73, ilustrado
pelo Manuel Victor e que foi meu
primeiro norte do que poderia
fazer na vida;
- uma edio francesa de
Descobrir e Conhecer, com textos
curtos e informativos mas que
eram ilustrados deliciosamente
por Pierre Probst e a partir dele
descobri a beleza da aquarela.
E QUAIS ERAM ESSES LIVROS, QUE
FIZERAM VOC QUERER SER ARTISTA?
NA COLUNA DE BRAD HOLLAND ELE
CONTA QUE O LIVRO QUE MAIS O
MARCOU QUANDO CRIANA FOI O
CONTO DE FADAS O PRNCIPE FELIZ,
DE OSCAR WILDE, E QUE DEPOIS DESSE
LIVRO OS CONTOS COM URSINHOS
FICARAM CHATOS.
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Decidir sozinha que imagens iro
dialogar com o texto , sim, uma
tentaco... ai, ai... mas comeo a
pensar no assunto mais por questes
de valorizao autoral no mercado
editorial.
Na verdade no sou boa contadora
de causos nem inventora de histrias,
prefro deixar minhas aquarelas a
servio dos bons textos. Meu ideal seria
ter liberdade para ilustrar bons textos e
estender a literatura ilustrada tambm
ao pblico jovem e adulto. Meu sonho.
DEPOIS DE 60 LIVROS ILUSTRADOS DE
DIVERSOS ESCRITORES, AINDA NO DEU
VONTADE DE ESCREVER O SEU PRPRIO
LIVRO? OU VOC FUNDAMENTALMENTE
UMA ARTISTA VISUAL?
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A adequao do meu trao se encaixa
nesse perfl.
Na verdade quando foquei a ilustrao
de livros, naturalmente segui para o
infanto-juvenil por ser a realidade do
mercado brasileiro nesses ltimos anos.
Ser que mudanas so possveis?
Ah sim, certamente. Tomemos o caso
das HQs que conseguiram com sucesso
migrar da crianada para os leitores
de todas as idades.
TODOS OS LIVROS QUE VOC ILUSTROU SO
LIVROS INFANTIS OU JUVENIS. ESSE PBLICO
UMA ESCOLHA INTENCIONAL OU ALGO
QUE NATURALMENTE SE DIRECIONOU PELO
SEU TIPO DE TRABALHO?
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Voc, quando criana, era mais
exigente do que atualmente?
Vejo como percepes diferentes:
o adulto sofsticado, exigente
quanto esttica ou plasticidade
da imagem enquanto as crianas
pedem sinceridade, graa,
espontaneidade.
Claro que tento criar uma ilustrao
que atenta aos dois lados, eu tento...
Quando d certo me sinto no
melhor dos mundos.
DE UMA CERTA FORMA, ACHA O PBLICO
INFANTIL MAIS EXIGENTE QUE O ADULTO?
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Tive at agora pouco contato direto
com a crianada, gostaria de mudar
isso, participar mais de encontros com
os leitores, tomar umas saias-justas
em reunies com crianas, como as
que acontecem em escolas e sales
de livros.
Chacoalhar minha vida tranquila
dentro do estdio, enfm. Meu trabalho
no teve repercusso sufciente para
chamar a ateno da crtica, apenas
alguns amigos gents, mas esses
no posso contabilizar como crtica...
MAS AS CRIANAS COSTUMAM SER
MAIS EXIGENTES NO SENTIDO DE SEREM
MAIS SINCERAS. A CRTICA, INFANTIL
OU ADULTA, AFETA O SEU TRABALHO
DE ALGUMA MANEIRA?
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Esta a deixa para que eu dissesse
liberdade (rsrs...) mas ainda estou
descobrindo todas as possibilidades
que a fantasia infatil permite.
Por exemplo, ultimamente estou
investindo em aspectos psicgicos das
imagens, que nem eu entendo direito.
PARA VOC, ESPECIFICAMENTE, O QUE
MAIS A ATRAI NA NARRATIVA VISUAL
DIRECIONADA A CRIANAS?
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Comecei utilizando a aguada ainda
quando trabalhava como ilustradora
em agncia de publicidade. Usava o
guache como se fosse aquarela, com
muita transparncia, e o resultado
me agradava bastante (no sei
se os diretores de arte e clientes
compartilhavam de meu entusiasmo).
Considerei esse perodo como
laboratrio, foi necessrio para que
a tcnica amadurecesse o sufciente
para que eu pudesse chegar ao meu
objetivo de ilustrar histrias.
E os livros infantis so ilustrados com
aquarelas h mais de cem anos... quero
dizer, foram ilustrados, porque estamos
agora trocando pastilhas de aquarelas
por tablets com excelentes resultados.
A TCNICA DA AQUARELA AJUDA NESSA
NARRATIVA OU APENAS UMA OPO
PESSOAL SUA?
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Esse o campo da semitica,
acho eu.
Criei uma ilustrao de uma
criana defronte a uma foresta
fechada, escura; essa imagem
me causa um certo desassossego,
ela representa para mim, e
espero que aos leitores tambm,
algo alm: representa o
desconhecido, a incerteza,
talvez o medo.
O texto no falava disso, mas
a imagem apareceu assim, tento
ento respeitar a mensagem
que veio espontaneamente
de algum lugar.
QUAIS ASPECTOS?
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Trabalho como ilustradora h mais
de vinte anos; nesse tempo todo
houve um natural amadurecimento
da tcnica e enriquecimento do
repertrio cultural de forma que
atualmente, quando recebo um texto,
j na primeira leitura algumas imagens
aparecem na minha mente: o trao
e elementos da composio, cores
ambientes e tons de luzes.
Pode parecer um pouco mal-
assombrado mas tem sido assim.
Essas imagens que surgem prontas
costumam ter melhor resultado
do que as outras em que quebro
a cabea para fazer.
E SOBRE O SEU PROCESSO DE CRIAO,
VOC MAIS INTUITIVA OU TEM UM
MTODO DE TRABALHO?
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Isso faz tempo... livros
a quatro mos; hoje no
arriscaria te dizer se o
resultado era sempre bom
ou no.
Mas tinha muita briga,
um queria assim, o outro
assado, j pensou?
Pelo bem da famlia, cada um
foi desenvolver seu prprio
trabalho e atualmente a
parceria acontece full time
mas compartilhando as
negociaes com clientes
(somos concorrentes no
editorial), mostrando as artes
prontas e falando e falando
sobre livros infantis (as
meninas, Cai e Juju, j no
aguentam mais... rsrsrs).
O SEU MARIDO, JEAN CLAUDE
ALPHEN, TAMBM UM GRANDE
ILUSTRADOR, S VEZES FAZENDO
PARCERIA COM VOC. UMA VEZ
QUE A PROFISSO DE ILUSTRADOR
UMA FUNO SOLITRIA, A
PARCERIA ENTRE ILUSTRADORES
FUNCIONA SEMPRE?
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Entre os amores da minha infncia, a
coleo do Stio do Picapau Amarelo
publicada pela Brasiliense era a mais
querida. Por qu? Pelas imagens.
Quem era o ilustrador? Um tal de
Manuel Victor, que s descobri quem
era num dos primeiros nmeros da
Ilustrar. Srio, no sabia nada sobre
ele, se era brasileiro, se ainda era
vivo, o que mais tinha feito na vida...
DE TODOS OS CLSSICOS QUE VOC
J ILUSTROU, QUAL O SEU PREFERIDO?
E QUAL LIVRO GOSTARIA DE ILUSTRAR
UM DIA?
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Histria boa no tem poca nem
tempo certo, no ? Esto sempre
sendo revisitadas.
Quando acontece o convite, d um frio
na barriga pensar em mudar a cara
de uma personagem consagrada por
este ou aquele ilustrador mas, vencida
a resistncia e a tietagem (porque
sou apreciadora e f tambm, claro),
respiro fundo e aproveito o privilgio
de poder deixar meu trao em muito
boa companhia.
Me senti assim com Alice e Emlia,
pura adrenalina. =)
ENTRE OS VRIOS LIVROS ILUSTRADOS POR
VOC ESTO REEDIES DE VRIOS CONTOS
CLSSICOS. CONSIDERA DIFCIL CRIAR UMA
NOVA ABORDAGEM VISUAL DE CLSSICOS
QUE J FORAM INMERAS VEZES ILUSTRADOS?
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Uma das possibilidades do dilogo
verbal-visual exatamente ampliar
o que est sendo dito pelo texto, no
ser apenas a representao dele e,
sobretudo, fugir da redundncia.
Nossos livros no Brasil ainda so muito
contidos nesse sentido; editores e
autores (e para falar a verdade, at
ns, ilustradores) preferem deixar a
ilustrao mais amarrada ao texto.
Na Alice me deixaram vontade, to
vontade que resolvi deixar a menina
com os cabelos azuis, ironizando
a grande quantidade de diferentes
interpretaes que acontecem
atualmente com a personagem.
Mil perdes, Arthur Rackham.
JUSTAMENTE EM UM DELES, ALICE NO PAS
DAS MARAVILHAS, A SUA ALICE MORENA.
AT QUE PONTO A INTERPRETAO PESSOAL
DO ARTISTA PODE IR ALM DO PREVISTO NO
TEXTO, ENRIQUECENDO O CONTEXTO FINAL?
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Suposices, s posso supor o porqu:
talvez por no haver muitas obras
publicadas mostrando que o caminho
possvel ou por no confar na
capacidade de os leitores entenderem
esse dilogo; investir no risco, sem
dvida, uma delas.
Temos que pensar tambm na
difculdade que essa parceria dar
certo, requer sintonia entre o escritor
e o ilustrador, deixando um pouco da
vaidade de lado...
POR QUE ACHA QUE O MERCADO
EDITORIAL SEJA ASSIM TO CONTIDO?
SERIA UMA QUESTO CULTURAL OU
APENAS JOGANDO PELO SEGURO?
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Monteiro Lobato que no me oua,
mas acho que sem as ilustraes meu
amor seria um pouquinho menor.
Mas ento, quando chegou o convite
pra ilustrar uma nova verso dos
Doze Trabalhos de Hrcules, do Lobato, o
corao foi a mil.
O que ainda pretendo ilustrar? Sou
devoradora de livros e tenho necessidade
em traduzir para imagens os textos que
mais gosto; ento volto a minha inteno
de ilustrar a boa literatura que ando
lendo - e que no tem idade.
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O timo blog Sobre Capas dedicado
somente ao design de capas de livros
e sempre com algumas observaes
bacanas e farto material de primeira.
Toda a pesquisa feita pelo escritor e
editor Samir Machado, e para quem busca
excelentes referncias esse o blog:
http://sobrecapas.blogspot.com
Esse site fundamental para
quem gosta de gravura: no
Graphics Atlas poder conhecer
todos os processos existentes de
gravura em uma longa lista de
opes.
Vai desde intaglio at digital,
onde apresentam um histrico de
cada tcnica, comparaes entre
diferentes impresses, ampliaes
e, para melhor visualizao,
apresentam at diferentes fontes
de luz para se ter uma melhor
visualizao do efeito fnal. timo:
www.graphicsatlas.org
Quantas vezes no aconteceu
de assistirmos uma introduo
de flme ou trailer que acabam
se mostrando melhores que o
prprio flme?
Ento no blog Watch the
Titles d para assistir algumas
das melhores aberturas do
cinema. Prepare o saco de pipoca:
www.watchthetitles.com
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T E S OUROS DA ANI MA O
T UDO S OBRE GRAVURA
E S QUE A O F I L ME , VE J A A ABE RT URA
DE S I GN DE C APAS DE L I VROS
Outro excelente blog, o Animation Treasures se dedica aos cenrios,
esboos, estudos, ilustraes, quase sempre relacionados a desenhos
animados, mas muitas vezes apresentando artistas de primeiro time:
http://one1more2time3.wordpress.com
GUIA DO ILUSTRADOR - Guia de Orientao Prossional
ILUSTRAGRUPO - Frum de Ilustradores do Brasil
SIB - Sociedade dos Ilustradores do Brasil
ACB / HQMIX - Associao dos Cartunistas do Brasil / Trofu HQMIX
UNIC - Unio Nacional dos Ilustradores Cientcos
ABIPRO - Associao Brasileira dos Ilustradores Prossionais
AEILIJ - Associao de Escritores e Ilustradores de Literatura Infantil e Juvenil
ADG / Brasil - Associao dos Designers Grcos / Brasil
ABRAWEB - Associao Brasileira de Web Designers
CCSP - Clube de Criao de So Paulo
www.guiadoilustrador.com.br
http://br.groups.yahoo.com/group/ilustragrupo
www.sib.org.br
www.hqmix.com.br
http://ilustracaocientifca.multiply.com
http://abipro.org
www.aeilij.org.br
www.adg.org.br
www.abraweb.com.br
Aqui encontrar o contato da maior parte das agncias de publicidade
de So Paulo, alm de muita notcia sobre publicidade:
www.ccsp.com.br
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Dia 1 de Novembro tem mais... dia 1 dia de Ilustrar Dia 1 de Novembro tem mais... dia 1 dia de Ilustrar