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PONTA GROSSA
2014
PONTA GROSSA
2014
RESUMO
LISTA DE ILUSTRAES
FIGURA 1
12
FIGURA 2
12
FIGURA 3
FIGURA 4
13
FIGURA 5
13
FIGURA 6
14
FIGURA 7
15
17
22
FIGURA 8
FIGURA 9
FIGURA 10
FIGURA 11
29
FIGURA 12
30
FIGURA 13
31
FIGURA 14
32
FIGURA 15
33
FIGURA 16
FIGURA 17
FIGURA 18
36
FIGURA 19
36
FIGURA 20
36
FIGURA 21
FIGURA 22
FIGURA 23
FIGURA 24
FIGURA 25
QUADRO 1
20
QUADRO 2
21
QUADRO 3
QUADRO 4
37
25
SUMRIO
Introduo.................................................................................................
2
2.1
2.2
Pressupostos tericos.............................................................................
Reviso de Literatura.................................................................................
Improvisao..............................................................................................
8
8
9
3
3.1
3.1.1
3.1.2
3.1.2.1
3.1.3
Transcrio e Anlise..............................................................................
Itens Analisados.........................................................................................
Aproximaes Cromticas (Approaches)...................................................
Superposio de Arpejos...........................................................................
Superposies em Eddy Palermo..............................................................
Relao Escala/Acorde .............................................................................
11
12
12
20
22
30
4
Concluso.................................................................................................
Referncias.............................................................................................................
Discografia..............................................................................................................
Apndice-SolosTrancritos.....................................................................................
41
42
43
44
1. Introduo
2. Pressupostos Tericos
2.1 Improvisao
Esse termo utilizado exclusivamente por Collura, significando uma composio instantnea, ou
seja, criada no momento.
10
11
3. Transcrio e Anlise
12
3. 1. Itens Analisados
1. Notas do acorde
2. Tenses
3. Tenses de superposies
4. Outras aproximaes
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14
15
Atravs das transcries dos improvisos de Eddy Palermo ficou claro o uso
das aproximaes cromticas em diversas situaes diferentes e de maneira
consciente, baseando seus improvisos nessa tcnica. Geralmente Eddy opta que
suas notas alvo sejam notas do acorde como mostra os exemplos3:
a) A r, compasso 18:
b) A r, compasso 6:
Cada exemplo presente neste trabalho vem acompanhado de sua respectiva figura, composta por trechos
retirados das transcries e organizados em ordem alfabtica, podendo se estender por mais de uma pgina.
16
17
a) A r, compasso 31:
b) A r, compasso 22:
c) A r, compasso 20:
18
19
20
21
22
QUADRO 3 - Algumas superposies usadas por Eddy Palermo em acordes do tipo 7M e m7.
Para deixar mais claro o uso das superposies por Eddy Palermo coloco aqui
alguns exemplos retirados das transcries:
A r, compasso 13:
Ab7M
b)
Ab7M
A r, compasso 17:
Am7
c)
F7M
A r, compasso 27:
23
F7M
Am7
d)
G7M
e)
Bm77
f)
G7M
D7M
g)
G7M
Gm(7M)
24
h)
A#m7
I)
F#7M
C7M
Am
k) O barquinho, compasso 9:
Cm7
Dm7
FIGURA 9 Exemplos de superposio de arpejo em acordes do tipo x7M e xm7 usadas por Eddy
25
QUADRO 4 Algumas superposio de arpejos usadas por Eddy Palermo em acordes do tipo
7 (dominante)
a)
A r, compasso 44;
C#
b)
A r, compasso 8;
Dm7
c)
A r, compasso 15;
26
d)
D#
e)
f)
Am7
g)
G7M
h)
A7M
Cm7(b5)
C#
27
i)
Cm7
Bm7(b5)
j)
C7M
k)
E7M(#5)
G#
l)
A#
m)
n)
28
o)
C#
p)
Ebm
q)
C#
Em
r)
C#
s)
t)
29
Bm7
FIGURA 10 Exemplos de superposio de arpejo em acorde do tipo 7(dominante) usadas por Eddy
D#
C#
FIGURA 11 Exemplos de superposio de arpejos em acordes do tipo diminuto usadas por Eddy
30
Neste item ser analisada a utilizao das escalas por Eddy Palermo. Todas
as definies das escalas utilizadas nesse item foram baseadas no livro: Escalas
para improvisao de Luciano Alves. Mais do que sequncias ascendentes ou
descendentes de notas, as escalas so grupos de determinadas notas disponveis,
que geram sonoridades caractersticas e podem ser agrupadas de vrias formas a
gerar certos padres.
A seguir um quadro com os tipos de acordes e suas principais escalas:
31
32
33
FIGURA 14 Exemplos de escala maior sem quarto grau usada por Eddy
34
Sobre acordes do tipo dominante Eddy faz um uso variado de escalas, mas
sua principal escolha pela escala mixoldia e algumas de suas variaes como
mixoldia b9 ,mixoldia b13 e mixoldia #11(no foi levado em considerao se a
resoluo desses acordes se fez em acordes menores ou maiores)
Exemplo 9: Escala mixoldia sobre acordes dominantes (mixoldia, mixoldia
b9, mixoldia b13 e mixoldia #11)
a) A r, compasso 21 (Escala D mixoldio):
35
Nota: Sero utilizadas notas enarmnicas, para evitar o uso de notas com dobrado bemol, para facilitar a
leitura.
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37
38
39
e) O barquinho, compasso 4:
40
41
4. Concluso
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Referncias
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Discografia
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49
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