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LINHAS DE BAIXO
A FUNO DA LINHA DE BAIXO
Steve Schmidt - whale@leland.stanford.edu Lessons In Bass Line Construction - www.olga.net Em quase todas as formas musicais, o baixo tem duas importantes funes a cumprir. Em primeiro lugar, o baixo apresenta o ritmo da msica. Esta funo tambm feita geralmente pela bateria ou pela percusso. Segundo, o baixo define os acordes de cada ponto da msica e guia o movimento da msica de um acorde para o outro. Esta funo geralmente feita tambm pela guitarra ou pelo piano. Por ligar as duas funes, do ritmo e da harmonia, o baixo freqentemente o instrumento em torno do qual o resto da msica se organiza.
Parte rtmica
Sendo o ritmo uma organizao de batidas regulares fortes e fracas, a produo de ritmo no baixo feita na acentuao que cada nota produz dentro da msica. A parte mais importante da elaborao de um alinha de baixo est na definio de quais batidas do ritmo enfatizar, e quais batidas no enfatizar. Quais batidas do ritmo devem ser enfatizadas e quais no, uma questo que, no fundo, s resolvida pela sensibilidade do baixista, e tambm pelo baterista, seu parceiro na definio do ritmo da msica. A interao entre baixista e baterista provavelmente o mais importante elemento isolado dentro da msica popular, e a mais importante habilidade bsica que um baixista deve ter. Oua atentamente suas gravaes favoritas e perceba quando o baterista faz variaes em cima do ritmo bsico, e quando o baixista faz, e perceba como eles voltam ao ritmo bsico, deixando sempre claro um padro estvel e familiar (e no maante!). Quando um baixista e um baterista tocaram juntos um tempo o bastante para conhecer o estilo e os hbitos um do outro, eles podem tocar padres difceis e complicados sem perder o fluxo do ritmo que esto tocando (e, mais importante, tambm sem os ouvintes perderem o ritmo). Porm, h alguns princpios gerais que voc pode usar para ajuda-lo a selecionar sua parte rtmica. O princpio mais importante que voc deve comumente tocar a nota fundamental do acorde na primeira batida de cada compasso. Uma vez que esta nota define o incio do compasso, sendo que a maioria das mudanas de acordes ocorrem na primeira batida, importante determinar o ritmo geral da msica colocando uma nfase neste ponto. Um outro princpio que voc deve manter um padro rtmico bsico durante um perodo de tempo considervel (ex. 8 ou 16 compassos) de maneira que o ritmo fique bem cl, bem sensvel, ao ouvinte. Se voc muda o ritmo a cada dois compassos, o pblico no ter tempo para detectar os padres da msica, e no conseguir sentir nem cada um dos padres, nem a mudana de um para outro. Mais que isso, uma mudana de ritmo tem de ter um papel estrutural dentro da msica, indicando partes diferentes, acentuando determinados trechos da msica, combinando com as linhas de outros instrumentos etc. Os baixistas tm sua disposio quatro ferramentas bsicas para produzir uma nfase, ou uma falta de nfase, em uma batida: Tocar a nota fundamental do acorde de um determinado trecho da msica, dentro da pulsao. Esta a mais forte, a mais enftica nota que voc pode dar;
Tocar uma nota do acorde, mas no a nota fundamental. Isto ainda enftico mas nem tanto quanto a nota fundamental. No tocar uma nota nova na batida, mas sim sustentar a nota tocada na batida anterior. Isto des-enfatiza a batida; Pausa, no produzir nenhum som;
Uma linha de baixo eficiente usa normalmente um padro rtmico similar para cada acorde, embora possa variar um pouco. Deve-se procurar um interesse rtmico e uma progresso suave de um acorde para outro. Aqui est uma linha simples de baixo usando a nota fundamental e a quinta de cada acorde (ritmo de bolero).
Agora usando uma nota auxiliar - ao invs de apenas a fundamental e a quinta, pode ser usada tambm a sexta do acorde.
Vrias linhas de baixo so construdas a partir de figuraes de arpejos - isto , todas as notas do acorde, tocadas sucessivamente. Aqui est um exemplo simples:
Se os intervalos entre as notas do arpejo so preenchidos com notas de passagem, o resultado um walking bass (s vezes tambm chamado de baixo cantante), comum no jazz, mas tambm na msica barroca entre outros.
Como variao, podem-se adicionar notas de passagem cromticas, ou ornamentos (notas muito curtas, sem valor rtmico relevante).
WALKING BASS
Adam Nitti - http://www.adamnitti.com Linhas de walking bass esto entre as formas musicais mais elegantes e meldicas que podemos chegar a tocar como baixistas. Aqueles que so admiradores do blues, do boogie ou de um jazz suingado, esto provavelmente familiarizados com a sonoridade do walking bass. O estilo da msica desempenha um papel fundamental no modo como um walking bass pode ser tocado. Ao se ouvir gravaes de jazz, pode-se perceber que os walking bass deste gnero so bastante improvisados por natureza. Raramente voc chegar a ouvir qualquer frase de baixo repetida quando um baixista de jazz experiente caminha por entre as mudanas de acorde. quase como se ele estivesse tocando um baixo solo o tempo todo, s que escondido por entre os outros instrumentos, e com um ritmo regular. Se voc escuta a gravaes de um baixista de blues, ainda existe um nvel de improvisao, mas geralmente sua frase meldica ser mais tradicional harmonicamente, e as linhas de baixo podem ser tocadas mais consistentemente seguindo apenas os padres estabelecidos de seqncias e de acordes. E muitas linhas de walking bass de um estilo mais boogie so baseadas numa ordem repetitiva de acordes ou notas de escala. Os exemplos abaixo mostram trechos de 8 compassos tpicos do que se pode esperar em cada um dos gneros mencionados.
Nas linhas de walking bass, o uso de notas do acorde delineia o movimento de cada mudana de acorde sem a necessidade de nenhum outro acompanhamento. Este princpio serve para uma boa introduo execuo de linhas de walking bass, para quem nunca as tocou antes. Se voc j costuma tocar linhas nessa tcnica, o simples fato de procurar limitar-se a tocar notas dos acordes pode ser uma grande forma de melhorar seu fraseado, se voc est tendo problemas em ligar os acordes na linha do baixo.
As notas de aproximao cromticas oferecem uma sensao de resoluo harmnica (ver o captulo referente a Harmonia) na nota final. No exemplo abaixo, o cromatismo ruma nota do prximo acorde (ou do prximo compasso) seguem a direo geral da linha: se a linha do baixo sobe, a nota de aproximao sobe um semitom rumo nota final, e vice-versa. Esta no uma regra infalvel, mas serve muito bem como princpio de introduo a esta prtica:
Notas vizinhas (ingl. neighbor groups): quando se toca as duas notas vizinhas antes da nota final, uma acima (mais aguda), outra abaixo (mais grave). NO exemplo abaixo, a nota do compasso seguinte precedida de uma nota vizinha diatnica (o RE) e uma cromtica (o SI).
Progresses: a repetio do mesmos padres de notas do acorde (ou notas de aproximao) para vrios acordes seguidos.
Variaes no ritmo: a prtica de walking bass no restrita de modo algum a uma pulsao fixa de semnimas (como nos exemplos acima). Variaes no ritmo, como em qualquer linha meldica, ajudam a manter o movimento contnuo da linha, e tambm a manter o interesse do ouvinte. No exemplo abaixo, no s as figuras de templo esto variadas, mas note-se que a nota fundamental dos dois primeiros acordes cai na segunda batida dos compassos.
Concluso: linhas de walking bass no baixo so grandes formas de estudo para canes novas, e podem ser tambm uma parte valiosa do repertrio de tcnicas de um baixista. Os exemplos deste captulo so apenas um ponto inicial. Procure transcries de grandes baixistas (Ron Carter, Dave Holland, Eddie
Gomez, Charles Mingus, Paul Chambers, Jaco Pastorius, Gary Peacock, entre outros), instrumentistas que demonstram como um elemento basicamente rtmico (o baixzo) pode se tornar imensamente meldico e artstico.
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