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LINHAS DE BAIXO
A FUNO DA LINHA DE BAIXO
Steve Schmidt - whale@leland.stanford.edu Lessons In Bass Line Construction - www.olga.net Em quase todas as formas musicais, o baixo tem duas importantes funes a cumprir. Em primeiro lugar, o baixo apresenta o ritmo da msica. Esta funo tambm feita geralmente pela bateria ou pela percusso. Segundo, o baixo define os acordes de cada ponto da msica e guia o movimento da msica de um acorde para o outro. Esta funo geralmente feita tambm pela guitarra ou pelo piano. Por ligar as duas funes, do ritmo e da harmonia, o baixo freqentemente o instrumento em torno do qual o resto da msica se organiza.

Parte rtmica
Sendo o ritmo uma organizao de batidas regulares fortes e fracas, a produo de ritmo no baixo feita na acentuao que cada nota produz dentro da msica. A parte mais importante da elaborao de um alinha de baixo est na definio de quais batidas do ritmo enfatizar, e quais batidas no enfatizar. Quais batidas do ritmo devem ser enfatizadas e quais no, uma questo que, no fundo, s resolvida pela sensibilidade do baixista, e tambm pelo baterista, seu parceiro na definio do ritmo da msica. A interao entre baixista e baterista provavelmente o mais importante elemento isolado dentro da msica popular, e a mais importante habilidade bsica que um baixista deve ter. Oua atentamente suas gravaes favoritas e perceba quando o baterista faz variaes em cima do ritmo bsico, e quando o baixista faz, e perceba como eles voltam ao ritmo bsico, deixando sempre claro um padro estvel e familiar (e no maante!). Quando um baixista e um baterista tocaram juntos um tempo o bastante para conhecer o estilo e os hbitos um do outro, eles podem tocar padres difceis e complicados sem perder o fluxo do ritmo que esto tocando (e, mais importante, tambm sem os ouvintes perderem o ritmo). Porm, h alguns princpios gerais que voc pode usar para ajuda-lo a selecionar sua parte rtmica. O princpio mais importante que voc deve comumente tocar a nota fundamental do acorde na primeira batida de cada compasso. Uma vez que esta nota define o incio do compasso, sendo que a maioria das mudanas de acordes ocorrem na primeira batida, importante determinar o ritmo geral da msica colocando uma nfase neste ponto. Um outro princpio que voc deve manter um padro rtmico bsico durante um perodo de tempo considervel (ex. 8 ou 16 compassos) de maneira que o ritmo fique bem cl, bem sensvel, ao ouvinte. Se voc muda o ritmo a cada dois compassos, o pblico no ter tempo para detectar os padres da msica, e no conseguir sentir nem cada um dos padres, nem a mudana de um para outro. Mais que isso, uma mudana de ritmo tem de ter um papel estrutural dentro da msica, indicando partes diferentes, acentuando determinados trechos da msica, combinando com as linhas de outros instrumentos etc. Os baixistas tm sua disposio quatro ferramentas bsicas para produzir uma nfase, ou uma falta de nfase, em uma batida: Tocar a nota fundamental do acorde de um determinado trecho da msica, dentro da pulsao. Esta a mais forte, a mais enftica nota que voc pode dar;

Tocar uma nota do acorde, mas no a nota fundamental. Isto ainda enftico mas nem tanto quanto a nota fundamental. No tocar uma nota nova na batida, mas sim sustentar a nota tocada na batida anterior. Isto des-enfatiza a batida; Pausa, no produzir nenhum som;

FATORES PARA AS LINHAS DE BAIXO


Adam Nitti - http://www.adamnitti.com H muitos fatores que podem ser considerados quando se constri uma linha de baixo: 1. Nvel de atividade - como a atividade da msica? Ela soa como muitas notas juntas, ou elas esto mais espaadas? Quais so os padres seguidos pela bateria e por outros instrumentos de percusso? A msica tem vocais? Se tem, quanto espao (sonoro) deve ser reservado para eles? 2. Dinmica - O trecho musical forte ou fraco? A msica transmite um senso de urgncia, ou mais calma? Se a cano tem letras, a msica reflete a emoo do que est sendo cantado? A melodia do baixo (sic) complementa a dinmica dos outros instrumentos? A tcnica que est sendo usada (slap, palheta etc.) est apropriada para a dinmica da msica? O volume do baixo apropriado para o trecho musical? A dinmica muita vezes esquecida no mundo da msica eletrificada. s vezes supe-se que, se o baixo est soando atravs de um amplificador, s controlamos sua intensidade atravs do controle de volume. Lembre-se que o potencimetro de volume s controla o limite de intensidade para as passagens musicais mais fortes; o resto est apenas em nossos dedos! Contrabaixistas acsticos costumam estar mais cientes deste fato. No tenha medo de aumentar o volume do baixo para poder atenuar o toque da mo direita. E esteja sensvel forma com que a dinmica da msica varia entre as passagens mais intensas e as mais suaves. Isto se aplica a todos os estilos musicais, e os maiores instrumentistas sempre incorporam um bom usa da dinmica em suas execues. 3. Contedo harmnico - Quais so as mudanas de acordes na msica? Deve-se tocar s as notas fundamentais de cada acorde, ou algo mais complicado? necessrio, na msica, que a linha de baixo soe mais meldica? Nesse caso, que escalas, modos ou arpejos vo se encaixar no contexto das mudanas de acorde? A linha de baixo compatvel com o que est acontecendo harmonicamente com os outros instrumentos? Qual a responsabilidade do baixo no contexto da msica? s vezes, baixistas menos experientes tm a tendncia de forar o uso de uma escala ou de um padro de notas quando sabem que compatvel com o acorde em questo. O resultado, muitas vezes, uma linha de baixo muito complicada ou intrincada, ou que soa fora do lugar ou mirabolante demais. Para prevenir isto, a primeira coisa a se fazer ter certeza que voc est realmente usado seus ouvidos para construir a linha do baixo, e no unicamente sua habilidade com as mos. Tente sempre escutar objetivamente as canes com que est envolvido, e at4enha-se a escolher apenas as notas que te um lugar sensvel e com sentido na msica.

CONSTRUINDO UMA LINHA DE BAIXO


http://www.musicdepartment.org.uk/basslines.htm

Passo 1: determine as notas dos acordes envolvidos

Uma linha de baixo eficiente usa normalmente um padro rtmico similar para cada acorde, embora possa variar um pouco. Deve-se procurar um interesse rtmico e uma progresso suave de um acorde para outro. Aqui est uma linha simples de baixo usando a nota fundamental e a quinta de cada acorde (ritmo de bolero).

Agora usando uma nota auxiliar - ao invs de apenas a fundamental e a quinta, pode ser usada tambm a sexta do acorde.

Agora, pode-se adicionar algumas passagens cromticas, e um pouco de sincopas.

Vrias linhas de baixo so construdas a partir de figuraes de arpejos - isto , todas as notas do acorde, tocadas sucessivamente. Aqui est um exemplo simples:

Se os intervalos entre as notas do arpejo so preenchidos com notas de passagem, o resultado um walking bass (s vezes tambm chamado de baixo cantante), comum no jazz, mas tambm na msica barroca entre outros.

Como variao, podem-se adicionar notas de passagem cromticas, ou ornamentos (notas muito curtas, sem valor rtmico relevante).

WALKING BASS
Adam Nitti - http://www.adamnitti.com Linhas de walking bass esto entre as formas musicais mais elegantes e meldicas que podemos chegar a tocar como baixistas. Aqueles que so admiradores do blues, do boogie ou de um jazz suingado, esto provavelmente familiarizados com a sonoridade do walking bass. O estilo da msica desempenha um papel fundamental no modo como um walking bass pode ser tocado. Ao se ouvir gravaes de jazz, pode-se perceber que os walking bass deste gnero so bastante improvisados por natureza. Raramente voc chegar a ouvir qualquer frase de baixo repetida quando um baixista de jazz experiente caminha por entre as mudanas de acorde. quase como se ele estivesse tocando um baixo solo o tempo todo, s que escondido por entre os outros instrumentos, e com um ritmo regular. Se voc escuta a gravaes de um baixista de blues, ainda existe um nvel de improvisao, mas geralmente sua frase meldica ser mais tradicional harmonicamente, e as linhas de baixo podem ser tocadas mais consistentemente seguindo apenas os padres estabelecidos de seqncias e de acordes. E muitas linhas de walking bass de um estilo mais boogie so baseadas numa ordem repetitiva de acordes ou notas de escala. Os exemplos abaixo mostram trechos de 8 compassos tpicos do que se pode esperar em cada um dos gneros mencionados.

Exemplo 1 - Walking bass num estilo de jazz

Exemplo 2 - Walking bass num estilo de blues

Exemplo 3 - Walking bass num estilo de boogie

Nas linhas de walking bass, o uso de notas do acorde delineia o movimento de cada mudana de acorde sem a necessidade de nenhum outro acompanhamento. Este princpio serve para uma boa introduo execuo de linhas de walking bass, para quem nunca as tocou antes. Se voc j costuma tocar linhas nessa tcnica, o simples fato de procurar limitar-se a tocar notas dos acordes pode ser uma grande forma de melhorar seu fraseado, se voc est tendo problemas em ligar os acordes na linha do baixo.

TCNICAS DE WALKING BASS


James Walker - www.malletjazz.com 2001 Notas de aproximao: nota usada antes da linha do baixo chegar at a nota fundamental do prximo acorde, geralmente sua vizinha. As notas de aproximao podem ser diatnicas (pertencentes ao acorde ou escala) ou cromticas (no pertencentes ao acorde ou escala)

As notas de aproximao cromticas oferecem uma sensao de resoluo harmnica (ver o captulo referente a Harmonia) na nota final. No exemplo abaixo, o cromatismo ruma nota do prximo acorde (ou do prximo compasso) seguem a direo geral da linha: se a linha do baixo sobe, a nota de aproximao sobe um semitom rumo nota final, e vice-versa. Esta no uma regra infalvel, mas serve muito bem como princpio de introduo a esta prtica:

Notas vizinhas (ingl. neighbor groups): quando se toca as duas notas vizinhas antes da nota final, uma acima (mais aguda), outra abaixo (mais grave). NO exemplo abaixo, a nota do compasso seguinte precedida de uma nota vizinha diatnica (o RE) e uma cromtica (o SI).

Progresses: a repetio do mesmos padres de notas do acorde (ou notas de aproximao) para vrios acordes seguidos.

Variaes no ritmo: a prtica de walking bass no restrita de modo algum a uma pulsao fixa de semnimas (como nos exemplos acima). Variaes no ritmo, como em qualquer linha meldica, ajudam a manter o movimento contnuo da linha, e tambm a manter o interesse do ouvinte. No exemplo abaixo, no s as figuras de templo esto variadas, mas note-se que a nota fundamental dos dois primeiros acordes cai na segunda batida dos compassos.

Concluso: linhas de walking bass no baixo so grandes formas de estudo para canes novas, e podem ser tambm uma parte valiosa do repertrio de tcnicas de um baixista. Os exemplos deste captulo so apenas um ponto inicial. Procure transcries de grandes baixistas (Ron Carter, Dave Holland, Eddie

Gomez, Charles Mingus, Paul Chambers, Jaco Pastorius, Gary Peacock, entre outros), instrumentistas que demonstram como um elemento basicamente rtmico (o baixzo) pode se tornar imensamente meldico e artstico.

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