O Violão e As Linguagens Violonísticas Do Choro PDF

CA RLOS W ALT ER
O VI OLO
E A S LI N GUA GEN S VI OLON ST I CA S DO CHORO
CA RLOS H. W A LT ER
2014
vedada a r epr oduo elet r ni ca

ou x er ogr f i ca desse l i vr o
sem a aut or i zao ex pr essa do aut or .
Regi st r ado na Bi bl i ot eca N acional | I SBN n 97 8- 8 5 - 91 1 - 3 8 80 - 7

CA RLOS H . W A LT ER
Capa, r evi so, pr oj et o gr f i co e f or mat ao

CA RLOS W A LT ER
F I CHA
DE CA T A LOGA O
W A LT ER, Car l os.

O vi ol o e as l i nguagens vi olonst i cas do Chor o. Uber ab a | Belo
Hor i zont e, M G: Car los H . W alt er , 2 0 14: edi o do li vr o publ i cado em
2 010 , r evi st a, ampli ada e at ual i zada em 2 3 / 0 2 / 2 014 .
15 9 p.
A imagem da capa uma pi nt ur a em lt ex de Giselda W al t er . O
f undo da i magem da or el ha cor r esponde pint ur a em l t ex do St i o
So M i guel (Or at r i os, M i nas Ger ai s) f eit a por Gi sel da e
f ot ogr af ada por Cloves W alt er . A mar ca dgua r et r at a os i r mos
Car los e Cl oves W al t er . A i magem de lvar o em Mar i ana (M i nas
Ger ai s) f oi t i r ada por Paulo (i n memor iam) e edi t ada por Cl oves
W alt er . O r et r at o de A nb al, lvar o e M r ci o W alt er com uni f or me
da Soci edade Musi cal Uni o X V de N ovembr o f oi t i r ado na dcada
de 5 0 por aut or desconheci do. Os t it ular es das l ogomar cas e das
r ef er nci as ci t adas (l i vr os, ar t igos, t eses, di sser t aes, ensai os,
t ex t os el et r nicos, msi cas, vdeos, l et r as e poemas) f or am
devidament e ident if i cados.
Dados par a a ci t ao conf or me a N BR 60 2 3 :2 0 0 2 da A ssoci ao Br asi lei r a de

N or mas T cni cas (A BN T ):
W A LT ER, Car los. O viol o e as li nguagens vi olonst icas do chor o. Uber ab a |
Belo Hor i zont e, MG: Car los H. W alt er , 2 0 14 : edio do l i vr o
publ icado em 2 0 10 , r evi st a, ampl iada e at ualizada em 23 / 0 2 / 2 0 14 .
15 9p.
Dedico essas linhas aos meus t alent osos pais (o maest r o

lvar o e a ar t es Giselda) com homenagens ex t ensivas ao meu f i lho
Pedr o, minha esposa Rosana, aos demais f amiliar es, obr a
lit er omusical de meus ascendent es (A ugust o e A nbal), ao clube
do chor o de Belo Hor izont e, ao violo e seus asseclas (aqui
r epr esent ados pelo pr of essor Sr gi o Ramos).
A msi ca e o ar t esanat o da Famlia W alt er

[ Fot os | A cer vo f ami l iar ]
Meu pr i mei r o vi olo.
A l ogomar ca vi olonst i ca e ni emeyer i ana

do clube do chor o de Bel o Hor izont e
[ Design | Er icson Si lva]
Oviolo uminstrumentofcil de se tocar mal

e difcil de se tocar bem.
3 PART E
RELEA SE | FLYER .............................................................................................. 10 4
ESCOLHA DO REPERT RI O ................................................................................ 10 4
PERFORMA N CE .................................................................................................. 10 4
S ET UP.............................................................................................................. 10 5
A MPLI FI CA O ................................................................................................. 10 6
M I CROFON A O | CA PT A O ........................................................................... 10 7
S OFT W A RES ..................................................................................................... 10 8
REDES SOCI A I S ................................................................................................ 10 8
D I SCOGRA FI A ................................................................................................... 10 9
A CERVO DI GI T AL | SI T ES | OUT RA S REFERN CI A S ........................................... 110
F EST I VA I S | PRMI OS ...................................................................................... 110
CLUBES DE CHORO ............................................................................................. 111
A SSOCI A ES VI OLON ST I CA S ....................................................................... 112
I N ST I T UT OS .................................................................................................... 113
PROGRA MA S DE I N T ERC MBI O E DI FUS O ....................................................... 113
EDI T ORA S E GRA VA DORA S ESPECI A LI Z A DA S .................................................... 113
PROJ ET OS ........................................................................................................ 114
CEN T ROS DE FORMA O ................................................................................... 114
PROPRI EDA DE I N T ELECT UA L ............................................................................. 115
T A BELA S DE CA CHS ......................................................................................... 116
EX ERC CI O PROFI SSI ON A L ............................................................................... 116
RODA S DE CHORO ............................................................................................ 117
O FI CI N A S DE CHORO : O PROJ ET O BEM SUCEDI DO DO CLUBE DO CHORO DE
BELO H ORI Z ON T E E A PROPOST A PEDA GGI CA DO A UT OR ............................... 118
L I CEN A POT I CA I I ........................................................................................ 119
A LA GUI T A RRA ESPA OLA ................................................................... 119
17
O VI OL O E A S LI N GUA GEN S VI OLON ST I CA S DO CH ORO
A PRESEN T A O
O Violo onipr esent e! Est em (quase) t odos os lugar es... N os
bot ecos, picadeir os, quer messes, escolas, r odas de chor o, f olias de
r eis, salas de concer t o e est ar ...
Suas est r ias cont am a hist r ia da humanidade. N o Br asil
por ex emplo seu advent o est r elacionado cat equizao j esut a de
indgenas e/ ou imigr ao f ugidia de ciganos per seguidos pela
inquisio por t uguesa.
Dessa polmica, subsist e um indiscut vel diagnst ico: seu papel
na f or mao dos pr imeir os agr upament os de Chor o da 2 met ade do
sculo XI X f oi essencial.
Com isso, no ser ia t emer r io af ir mar que o Violo cont r ibuiu (e
vem cont r ibuindo) decisivament e nos pr ocessos de est r ut ur ao e
desenvolviment o da msica br asileir a.
o que esse livr o buscou enf at izar ao ex por os cont edos da
of icina de capacit ao violonst ica do aut or par a o pr oj et o de
educao musical do Clube do Chor o de Belo Hor izont e.
Replet o de t emas que r eclamam didat ismo e maior publicidade
como est r ut ur a do chor o, er gonomia, lut er ar ia, not ao, har monia
f uncional,
per f or mance,
pr opr iedade int elect ual,
sonor izao e
t ocabilidade, lana mo de uma base slida de r ef er ncias r eunidas

par a desper t ar o(a) leit or (a) s linguagens violonst icas do Chor o e
f avor ec-lo(a) em seus est udos musicais.
O aut or .
CARLOS W ALTER
www.car loswalt er .com.br
19
O VI O L O E A S LI N GUA GEN S VI O LO N S T I CA S DO CH ORO
V I OL O :
BREVE H I STRI CO
H pr ecedent es cor dof nicos (de cor das dedilhadas) na

mit ologia gr eco- r omana (Her mes t r ocou a car apaa de t ar t ar uga
com t r ipa de boi pelo gado r oubado de A polo), ent r e os hi t it as,
egpcios e assr ios... De cer t a f or ma, a hist r ia do violo se
conf unde com a hi st r ia da humanidade.
Dest acam- se, ent r e os scs. X I I e XI V, a guit er na (gui t t er n)
e, ent r e os scs. X V e X VI , 3 linhagens de i nst r ument os com
or i gem mozr abe: o alade (al ud = a madeir a = f or ma de pr a =
inst r ument o nobr e), a guit ar r a (char t ar = quat r o cor das duplas =
inst r ument o popular ) e a vihuela (f i dcula = lat im).
N o f inal do sc. X VI Vi cent e Espinel acr escent ou uma 5
cor da (espinela = guit ar r a espi nela = guit ar r a espanhola) e, no f i m
do sc. XVI I I , ao subst it uir as cor das duplas pelas simples, M iguel
Gar ci a (ou Pe. Basli o) adi cionou uma 6 cor da ao inst r ument o.
N o sc. X I X o aust r aco J ohann St auf f er e o espanhol
Ant onio de Tor r es J ur ado r ealizar am modi f i caes est r ut ur ais e
r evolucionr ias no violo.
1
Vi de CA MPOS, A ndr et al. Hi st r i a do violo. DEMA C/ UFU. Di sponvel em
ht t p:/ / www.demac.uf u.br / numut / hist or i adoviolao/ ; Z A N ON , Fbio. A A r t e do
Vi olo.
So Paulo:
Rdi o Cul t ur a FM, 2 00 3
e segs. Disponvel
em
ht t p:/ / aadv.r adio.googlepages.com; I dem. Violo Br asileir o. So Paulo: Rdi o Cult ur a
FM , 2 00 6 e segs. Di sponvel em ht t p:/ / vcf z.blogspot .com/ 2 0 0 6/ 12 / ndice- o- violobr asi lei r o.ht ml; T A UBKI N , Myr i am (Or g.) et al. Violes do Br asi l. So Paul o: M.
T aybki n, 2 0 04 , passi m; FERN N DEZ , J er ni mo Pena. El ar t e de un guit ar r er o
espaol. J an, Espaa: Sopr oar ga, 199 3 , passim; SOUZ A, Rogr i o. Chor o 10 0 : vi ol o
play along chor o. Rio de J anei r o: Biscoit o Fi no, 2 00 8 , p. 11- 14.
CARLOS W ALTER
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Os j esut as por t ugueses que se embr enhar am nas mat as e

ser t es br asileir os par a cat equizar os nat i vos t r oux er am a ver so
lusa da vi huela espanhola do
sc.
XVI .
Sua r egionalizao
t r ansf or mou- a na viola cai pir a.

J os ciganos, ex pulsos pela inquisi o vindos de Por t ugal, so
consider ados os r esponsveis pela int r oduo da guit ar r a espanhola
no Br asil, conf or me r elat o lit er r io de ALENCAR, J os de. O
Guar ani. Cot ia, SP: At eli, 2000, not abilizado por Fr ancisco A r aj o.
Segundo Henr i que Cazes,
mui t o ant es do sur gi ment o do Chor o e da f or ma

chor ada de t ocar , o viol o j er a um i nst r ument o
popular que acumulava uma gr ande par t i cipao em
t odo t ipo de msica f eit a f or a das eli t es. Est ava
sempr e pr esent e no acompanhament o das ser enat as,
dos l undus, das canonet as, na msica dos bar bei r os,
enf i m, t udo que se r ef er ia s at ivi dades de msica
popular ant er ior es ao Chor o. Com o sur gi ment o da
chamada msica dos chor es, o vi olo, j unt ament e
com o cavaquinho, f or mou uma base r t mi cohar mni ca que r ecebia os solist as: f laut a, clar i net e e
out r os;
e
os
cont r apont i st as,
i nicial ment e
bombar dino, t r ombone e um out r o inst r ument o hoj e
em desuso, o of icleide. 2
O abr asileir ament o da polca eur opia na 2 met ade do sc.

XI X r esult ou no max i x e e em var iaes r t micas t ocadas pelos
x los/ chlos (bailes r ealizados em senzalas ou f est as popular es),
chor omeleir os
(t ocador es
de
char amelas)
e/ ou
gr upos,
sem
2
Cf r . CA Z ES, Henr i que. Chor o: do quint al ao muni ci pal. So Paulo: Edit or a 3 4 , 19 9 8,
p. 4 7 .
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per cusso3 , f or mados por 1 f laut a, 2 violes e 1 cavaquinho (f or ma

der ivat iva do quar t et o de cor das: 1 violoncelo, 2 vi olinos e 1 viola
clssica).
Henr ique Cazes salient a que essa f or mao
sur gi u nat ur al ment e da busca de um melhor
equil br io acst i co ent r e o volume da f laut a e um
cavaqui nho, inst r ument os que at uam do mdio par a o
agudo, com as f r eqnci as mdias e gr aves do viol o
[ ...]
f oi bat i zada por Bat ist a Siquei r a de quar t et o i deal
e est eve pr esent e na base de t odo gr upo de chor o,
sempr e com dois ou t r s viol es 4 sendo um deles o
vi olo de 7 cor das, i nt r oduzi do por T ut e, pr opagado
por China, aper f eioado e consagr ado por Di no 7
Cor das.
Os impact ant es r eci t ais do par aguaio A gust n Bar r ios e da

espanhola J osef ina Robledo5 em 1916 6 e 1917 (r espect ivament e)
levar am o est igmat izado violo par a a sala de concer t o. T r ocando
em midos, o violo sai u da cozinha e f oi par a a sala. Essa mudana
de
par adi gma
per mit iu
que
vi oloni st a
br asileir o
Amr ico
J acomino (Canhot o) se apr esent asse em 1916 no salo nobr e do

Conser vat r io Dr amt ico e Musical de So Paulo.
3
I bi dem, p. 7 9 , [ ...] o advent o da per cusso no gner o f oi algo que levou em t or no de
cinqent a anos par a acont ecer . Par a se t er uma idi a, o l i vr o do A nimal (A l ex andr e
Gonal ves Pint o) ci t a apenas um pandei r i st a, enquant o apar ecem dezesseis of i cl eides,
doi s obos e duas ct ar as. E o pandei r i st a ci t ado no poder i a ser out r o seno o
gr ande J oo da Bahi ana.
4
Cf r . CA Z ES, Henr i que. Chor o: do quint al ao muni ci pal. So Paulo: Edit or a 3 4 , 19 9 8,
p. 4 7 .
5
PORT O, Pat r cia Per eir a. A cont r i buio de J osef i na Robledo par a a hist r i a do
viol o de concer t o no Br asil. I n: Seminr io de Hi st r i a da A r t e. Pelot as: UFPEL,
2 00 7 , p. 0 1- 0 4.
6
A gust n Bar r i os r et or nou ao Br asi l em 19 19 e 19 2 8.
CARLOS W ALTER
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Par a uma invest igao apr of undada sobr e o per cur so hist r ico e a
dif uso espacial do inst r ument o, ver if ique TAUBKI N, Myr iam (Or g.) et al.
Violes do Br asil. So Paulo: M. Taybkin, 2004; TABORDA, Mr cia. Violo e
ident idade nacional. Rio de J aneir o: Civilizao Br asileir a, 2011 e GALI LEA,
Car los. Violo ibr ico. Rio de J aneir o: Tr em Mineir o Pr odues Ar t st icas,
2012.
Eis uma list a aleat r ia e int er minvel de pesquisador es, didat as,
composit or es, inst r ument ist as (dilet ant es e pr of issionais) ligados ou no ao
Chor o que r ever enciam (e enalt ecer am) o Violo7 :
Fer dinando Car ulli, Fer nando Sor , Mat t eo Car cassi, Maur o Giuliani, Angelo
Zaniol... (I t lia).
Dionsio Aguado, Ant onio Cano, Fr ancisco Tr r ega, J osef ina Robledo,
Andr s Segvia, Emilio Puj ol, Miguel Llobet , Sabicas, Paco de Lucia, Manolo
Sanlcar , Tomat it o, Vicent e Amigo, Ger ar do Nuez... (Espanha).
O li vr o TA UBKI N , Myr iam (Or g.) et al. Vi ol es do Br asi l. So Paulo: M. T aybki n,

20 0 4 , p. 16 9 - 2 05 , cont m uma li st a de violonist as br asi l eir os com os r espect i vos
cont at os. Conf ir a ainda SA N CHEZ , N i lo Sr gio; CA RRI LHO, Fbi o. Hist r ia viva do
viol o: h 6 6 anos ini ci ava a const r uo do seu acer vo viol onst ico de di scos e
par t it ur as, o maior do mundo na at uali dade. I n: Violo Pr o. So Paul o: M & M, 20 0 7 ,
vol. 0 8 , p. 32 - 3 4 , os sit es Msi cos do Br asil: uma enciclopdi a inst r ument al e
Di cionr i o Cr avo A l bin da
Msica
Popular
Br asil eir a
di sponveis em
ht t p:/ / www.musicosdobr asi l.com.br e ht t p:/ / www.di oci onar i ompb.com.br e a obr a
r ar a PI N T O, A lex andr e Gonalves. O Chor o: r emi ni scncias dos chor es ant igos. Ri o
de J anei r o, 19 3 6, passi m. N o mai s, em set embr o de 2 0 0 7 , o aut or r ecebeu a seguint e
mensagem elet r ni ca: " Mr cia T abor da, com apoio da Fundao Bibliot eca N aci onal ,
est r ealizando o Di ci onr i o do Violo Br asil eir o. A r eal izao do Di ci onr i o pr ev a
r euni o, or ganizao e sist emat i zao de dados f undament ais r elaci onados pr t ica
do vi olo no Br asil, at r avs da elabor ao de ver bet es em t or no das pr i ncipai s
per sonali dades - vi ol oni st as, composi t or es, ar t esos e pesqui sador es. Par a um nome
ser cit ado, pr eci so pr eencher e envi ar um f or mulr io, di sponvel no ender eo [ ...] .
CARLOS W ALTER
23
Napolen Cost e, Roland Dyens, Mat hieu Guillemant , J o Vurcchio, Vronique

Lher m (Verioca), Elodie Bouny (f ranco-venezuelana), Laurent Pouquet ... (Frana).
Olivier Lob, Carlos J uan... (Alemanha).
Agust n Barrios... (Paraguai).
Sagreras, Cacho Tirao, J uan Fal, Luis Salinas... (Argent ina).
Abel Carlevaro... (Ur uguai).
Lo Brouwer... (Cuba).
Ralph Towner, David Tanenbaum... (EUA).
J ulian Bream... (I nglat er ra).
J ohn Willians, Doug de Vries... (Aust r lia).
Radams
Gnat t alli
(comps
pioneir ament e
concer t os
par a
inst r ument o), Heit or Villa Lobos [aut or dos Chor os n 01, Sut e Popular
Br asileir a com 5 moviment os (mazur ka-chor o, schot t ish-chor o, valsa-chor o,
gavot t a-chor o e chor inho), 12 Est udos e 5 Pr eldios par a violo], Quincas
Lar anj eir a, Ant nio Rebello, Sat yr o Bilhar , Amr ico J acomino, J oo
Teixeir a Guimar es (J oo Per nambuco), Levino da Conceio, Diler mando
Reis, Rogr io Guimar es, Mozar t Bicalho, Anbal August o Sar dinha (Gar ot o),
Z Menezes, Laur indo de Almeida, Bola Set e, Walt el Br anco, Ronoel Simes,
Tut e, China, Donga, Hor ondino da Silva (Dino), J ayme Flor ence (Meir a),
Car linhos Leit e, Csar Far ia, Slvio Car los Silva Cost a, Paulinho da Viola,
I saas Svio (Ur uguai/ Br asil), J odacil Damasceno, Paulinho Nogueir a, Baden
Powell, Sebast io Tapaj s, Luiz e J or ge Bonf , Rosinha de Valena, Her aldo
CARLOS W ALTER
24
Mont e, Guinga, Hlio Delmir o, Egber t o Gismont i, Romer o Lubambo, Lula

Galvo, Swami J r ., Mar co Ber t aglia, Celso e Fil Machado, Luizinho, Z
Bar beir o, Slvio Sant ist eban, Macumbinha, Car los Laf elice, At lio Ber nar dini,
Ot hon Salleir o, Henr ique Pint o, Fbio Zanon, Ever t on e Edelt on Gloeden,
Tur bio Sant os, Paulo Por t o Alegr e, Paulo Pedr assoli, Ger aldo Ribeir o,
Ubir at an Sousa, Fr ancisco Ar aj o, Ulisses Rocha, Paulo Bellinat i, Mar co
Per eir a, Raphael e J oo Rabello, Badi, Sr gio e Odair Assad, Toquinho,
Ger aldo Vespar , Nicanor Teixeir a, Cludio J or ge, Luiz Cludio Ramos, Zezo
Ribeir o, Paulo Mar t elli, Rogr io Caet ano, Daniel S, Nelson Ver as, Douglas
Lor a, J oo Luiz, Mar ia Har o, Paulo Ar ago, Mar cos Alves, Car los Chaves,
Chr yst ian Dozza, Paola Picher zky, Sidney Molina, Fbio Ramazzina, Fanuel
Maciel, Andr Campos, Alencar , Hamilt on Cost a, Car linhos Bombr il, Ger eba,
Canhot o da Par aba, Nonat o Luiz, Nenu Liber alquino, Lalo, Maur cio
Car r ilho, Alessandr o Penezzi, Yamandu Cost a, Diego Figueir edo, Sr gio e
Toninho Ramos, Cloves Walt er , Boz, Nuca, Vincius, Henr ique Annes, J onas
e J oel Cr uz, Lcio Flvio, J air Campos, Andr Rocha, Ant nio Lour eir o, Lus
Car los Sant os, Vict or Biglione, Conr ado Paulino (Ar gent ina/ Br asil), Lula
Gama, Andr Ger aissat i, Nelson Far ia, Rogr io Souza, Luiz Ot vio Br aga,
Mar cus Tar delli, Z Paulo Becker , Mar cello Gonalves, Mr cia Tabor da,
J os de Assis Mar t ins, War ner Sout o, J os Lucena, Rosemir o e Leovegildo
Leal, J os Nunes (Pat esko), Pascoal Guimar es, J os da Cr uz Reis, Luiz
Ot vio Savassi, Zaz de Mar iana, Ant nio Fof oca, Cr ispim, Laer t e,
Bosquinho, Teodomir o Goular t , Ceclia Bar r et o, Sebast io I delf onso, Nelson
e Alexandr e Pil, Eust quio Gr ilo, Agost inho Bob, Pedr o de Caux, Chico
Mr io, Rivadvia, Celso e J uar ez Mor eir a, Chiquit o Br aga, Toninho Hor t a,
CARLOS W ALTER
25
Nelson ngelo, Ricar do Silveir a, Ricar do Simes, Ger aldo Vianna, Gilvan de
Oliveir a, Rogr io Leonel, Amaur i Anglo, Fer nando Ar aj o, Aliksey Vianna,
Flvio Bar beit as, Guilher me Paoliello, Ver glio Lima, Fbio Adour , Alvimar
Liber at o, Bet o, Wilson e Weber Lopes, Caxi Raj o, Tavinho Mour a, Mozar t
Secundino, Hlio Per eir a, Ger aldo Alvar enga, Paulinho Pedr a Azul, Ger aldo
Magela, Oscar e Lus Nassif , Emanuel Casar a (Madeir a), Flvio Font enelle, J .
Tor r es, Du, Nego, Balsamo, Wagner , Tr isquei, Humber t o J unqueir a,
Tabaj ar a Belo, Thiago Per ez (Delegado), Rodr igo Tor ino, Lucas Telles,
Gust avo Mont eir o, Adir Reis, Agost inho Paolucci, Mat eus Fer nandes, Daniel
Rosa, J lio Csar , Einst ein, Hugo Azer edo, Toninho do Car mo, Rubens
Mir anda, J oozinho J amaica, Vaninho Vieir a, Mar celo J ir an, Fbio Palhar es,
Pedr o Ger vason, Mar cos Fr eder ico, Adolf o Mar t ins, Fer nando de La Rua,
Flvio Rodr igues, Olegr io Bandeir a, Tales Bast os, Wilson Bor ges, Mar cus
Vincius, Mar celo Taynar a, Car los Valer iano, Helt on Silva, Mar celo I ssa,
Balbino, Z Pr et inho, Pedr o Sar amenha, J oo Reloj oeir o, Mr cio e Car los
Font our a, Ber nar do Ber nar des, Reinaldo e lvar o Fer r eir a, Cadinho,
Faust ino, Walmo Vianna, Reginaldo Oliveir a, Cid e Paulo Ramos, Ezequiel Piaz,
Ar ismar Espr it o Sant o, Moiss Caciel, Chico Pinheir o, Maur cio Mar ques,
Mar celo Lour eir o, Gabr iel Sat er , Fabiano e Fer nando Bor ges, Edy e Waldir
Mendes, Cabr al, Balt azar , Renat o Sampaio, J oo Randolf o, J oo Cunha,
Br anco, Quint o, Ar ialdo, Mar lcio, Washingt on e Wellingt on Silva, Romildo,
Cr ist ina Par anhos, Ant nio, Br uno e Reinaldo De Vit o, Reginaldo Mar t ins,
Andr Fer nandes, Manasss, Ausier Vincius, Raimundo Reis (Bolo),
Henr ique Cazes, Sr gio Belluco, Waldir Silva, Zit o, J os Car los Choair y,
Paulo Andr , Daniel Sant iago, Dado Pr at es, Dudu e Ramom Br aga, Mar cos
CARLOS W ALTER
26
Flvio, Car los Felipe Hor t a, Rubim do Bandolim, War ley Henr ique, Lamar t ine
do Vale, J aime Er nest Dias, lvar o Henr ique, Chico Sar aiva, Rudy Ar naut ,
Raf ael dos Anj os, Cludio Menandr o, Caio Mr cio, Fer nando Pr est a, Nilo
Sr gio Sanchez, Gilson Ant unes, Daniel Wolf f , Fbio Car r ilho, Cr ist iano
Pent agna, Renat o Candr o, Ar t hur Nest r ovski, Gabr iel Neder , Kar ai Guedes,
Ronaldo Sont ag, Edson J os Alves, Lus Leit e, Leo Eymar d, Fabinho
Gonalves, Osvaldo Colagr ande, Vent ur a Ramir ez, J oo Camar er o, Gian
Cor r a, Raf ael Schimidt ... (Br asil).
HI STRI A
DO CHORO: ALGUMAS REFERNCI AS
A Hist r ia do Chor o (e do Violo) vem sendo invest igada por aut or es

de cont r ibut ivas publicaes. Apr eciemos algumas:
BAROUH, Pierre. Saravah. 1969 (Document rio).
CAZES, Henrique. Os chores e a roda: ambincia, prt icas musicais e repert rio nas
rodas de choro. Rio de Janeiro: UFRJ, 2011 (Dissert ao de mest rado).
_______. Choro: do quint al ao municipal. So Paulo: Edit ora 34, 1998.
CLUBE DO CHORO DE BELO HORI ZONTE. Choro na Paut a. Belo Horizont e: 20072008 (I nf ormat ivo).
CLUBE DO CHORO DE BELO HORI ZONTE; CARVALHO, Fernanda et al. Choro:
original do Brasil. Belo Horizont e: TV Uni-BH, 2010 (Document rio).
CGO, William. Alma carioca: um choro de menino. 2002. Disponvel em
ht t p:/ / www.port acurt as.com.br/ Filme.asp?Cod=2495 (Document rio).
COSTA, Marvile Palis. O Grupo Chorocult ura e a I Semana Nacional do Choro em
Uberaba. Uberlndia, MG: UFU, 2007.
CARLOS W ALTER
27
GALI LEA, Carlos. Violo ibrico. Rio de Janeiro: Trem Mineiro Produes Art st icas,
2012.
MEI RA, Daniela; GOMES, Amanda; BI AMONTI , Celso. Simplicidade: Mozart
Secundino (DVD em const ruo).
FONTOURA, Ant onio Carlos da et al. Chorinhos e chores. 1974. Disponvel em
www.port acurt as.com.br/ f ilme_abre_pop.asp?cod=4749&exib=4479#
(Document rio).
FREI TAS, Marcos Flvio de Aguiar. O Choro em Belo Horizont e: aspect os hist ricos,
composit ores e obras. Belo Horizont e: UFMG, 2005 (Dissert ao de mest rado).
GRUPO CORTA JACA. Na levada do choro: um almanaque musical. Belo Horizont e:
Nat ura Musical/ Lei Est adual de I ncent ivo a Cult ura, 2008 (DVD).
KAURI SMAKI , MI KA et al. Brasileirinho, 2005 (DVD).
PAES, Anna. O choro e sua rvore genealgica. Rio de Janeiro: Msicos do
Brasil/ Pet robrs, s.d.
Disponvel
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ht t p:/ / ensaios.musicodobrasil.com.br/ annapaes-
ochoroarvoregenealogica.ht m
PI NTO, Alexandre Gonalves. O Choro: reminiscncias dos chores ant igos. Rio de
Janeiro, 1936.
SAMPAI O, Renat o. O violo brasileiro de Mozart Bicalho. Belo Horizont e:
Hemat it a, 2002.
TABORDA, Mrcia. Violo e ident idade nacional. Rio de Janeiro: Civilizao
Brasileira, 2011.
TAUBKI N, Myriam (Org.) et al. Violes do Brasil. So Paulo: M. Taybkin, 2004 (DVD).
VI ANNA, Geraldo et al. Violes de Minas. Belo Horizont e: Uirapuru, 2007 (DVD).
CARLOS W ALTER
28
L I CEN A
POT I CA
I nspi r ados poet as t ambm cont ar am a hist r ia do violo em

ver sos. Conheamos alguns:
PROFI SS O DE F8
(Agust n Bar r ios)
Tup, o Esprito Supremo e protetor de minha raa,
encontrou-me umdia nomeiode umbosque florescido.

E me disse: Toma esta caixa misteriosa e descobre seus segredos.
E, aprisionandonela todos os pssaros canoros da floresta
e a alma resignada dos vegetais, abandonou-a emminhas mos.
Tomei-a, obedecendoa ordemde Tup, colocando-a bemjunto ao corao,
abraadoa ela passei muitas luas borda de uma fonte.
E, uma noite, Jaci, retratada nolquido cristal,
Sentindo a tristeza de minha alma ndia,
deu-me seis raios de prata para comeles descobrir
seus arcanos segredos.
E o milagre se operou: dofundo da caixa misteriosa,
brotou a sinfonia maravilhosa
de todas as vozes virgens da natureza da Amrica.
Cf r . BA RRI OS, A gust n. Pr of i sso de f . A pud Z A N ON , Fbi o. A A r t e do Violo.

So
Paul o:
Rdio
Cult ur a
FM ,
2 00 3
e
segs.
Di sponvel
em
ht t p:/ / aadv.r adio.googlepages.com
CARLOS W ALTER
29
V I OL O 9
(Sueli Cost a/ Paulo Csar Pi nhei r o)
Umdia eu vi numa estrada

umarvoredocado,
noera umtroncoqualquer.
Era madeira de pinhoe umarteso esculpia
ocorpo de uma mulher.
Depois eu vi pela noite
o artesonos caminhos
colhendoraios de lua.
Fazia cordas de prata
que, se esticadas, vibravam
o corpoda mulher nua.
E oarteso, finalmente,
nesta mulher de madeira botou oseu corao
e lhe apertou contra opeito
e deu-lhe umnome bonito
e assimnasceu oviolo.
9
Cf r . COST A , Suel i; PI N HEI RO, Paulo Csar . Vi olo. I n: GUEDES, Ft i ma. Pr a bom
ent endedor . Ri o de J aneir o: Vel as, 19 9 3 (CD).
CARLOS W ALTER
30
LUT ERA RI A ,
EST RUT URA E CUI DA DOS ESPECI A I S
10
L UT HI ERS
O nobr e t r abalho de const r uo, r egulagem e r est aur ao de

violes
desempenhado
pelos
lut hi er s.
Eis
alguns
de
uma
quilomt r ica list a de not veis:
Ver gli o Lima, Fr ancisco e Miguel M unhoz, Sugi yama, A nt ni o

T essar in,
Sar aiva,
DSouza,
Mr io
Machado,
Paulo
Mar cos,
Gianf r anco Fior ini, A lt ino Onr io e J os T eodor o dos Pr azer es,
A r ivaldo Souza, J oo Bat ist a, A nt nio de Pdua, J or ge Raphael,
Fer nando Car doso, Li neu Br avo, Rober t o Gomes, Sr gi o A br eu,
Cludio A r one, Samuel Car valho, T r cio Ri beir o, Rami r ez, T homas
Humphr ey, Her manos Conde, W alt er Vogt , I gnacio Flet a, Paul
Fischer , Do Sout o, Del Vecchio, Di Gior gi o, Oscar T est a, ent r e
out r os...
O livr o TA UBKI N , Myr i am (Or g.) et al. Violes do Br asi l. So

Paulo: M. T aybkin, 2 00 4, p. 169 - 20 5, cont m uma list a de lut hi er s
br asileir os com os r espect ivos cont at os.
10
Vi de GOMES, Rubens et al. M anual de Lut her i a: cur so bsico. M anaus: Unicef ,
20 0 4 , passi m; LI MA , Ver glio. I novar e sempr e. I n: Violo Pr o. So Paulo: Msi ca &
Mer cado, 2 0 0 7 , vol. 0 8 , p. 42 - 4 5 ; TESSA RI N , Ant onio. A ar t e do f azer . I n: Violo
Pr o. So Paulo: Msica & M er cado, 2 0 0 6, vol. 0 4 , p. 4 2 - 4 4 ; FERN N DEZ , J er ni mo
Pena. El ar t e de un gui t ar r er o espaol. J an, Espaa: Sopr oar ga, 19 9 3 , passi m.
CARLOS W ALTER
31
PA RT ES EST RUT URA I S E M A T RI A S PRI MA S
Vej a abaix o as par t es est r ut ur ais e algumas das mat r ias

pr imas (nomes comer ci ais de madei r as, ar t ef at os de plst i co, osso,
met al...) que compem o inst r ument o.
BRA O , CA BEA E T RCULO

Compost o de cedr o, mogno...
PEST A N A ( CA PO T RA ST E) E RA STI LHO

Feit o de osso, plst ico...
T A MPO E LEQ UE HA RMN I CO

Feit os de pinho (abet o, spr uce...), cedr o canadense, macacaba,
cipr est e espanhol...
L AT ERA I S
Conf ecci onadas em j acar and da Bahia, j acar and indiano, pau
f er r o, pau r osa...
F UN DO
Compost o de j acar and da Bahi a, j acar and indiano...
CARLOS W ALTER
32
CA VA LET E
Feit o de j acar and da Bahia...
BOJ O
a caix a de r essonncia const it uda pelo t ampo, f undo, lat er ai s e
peas acessr ias.
ESCA LA OU ESPELH O
Const r uda em bano, j acar and (da Bahia ou i ndi ano)...
T RA ST ES
Const it udo por nquel, alpaca, lat o...
T A RRA X A S
A s t ar r ax as de af inao (compost as de plst i cos, acr licos e
met ais) subst it ur am as cr avelhas de madeir a. Eis algumas mar cas
f abr i s: Got oh, Schaller , Condor (com par af usos de aj ust e)...
BOCA
Aber t ur a (campana) de pr oj eo sonor a.
CARLOS W ALTER
33
MOSAI CO
Or nament o com desenho caleidoscpico ao r edor da boca.
T ENSOR
Bar r a de met al ou madeir a inser ida no br ao par a aj ust e de t enso.
CRESCENTE X
O lut hier Ver glio Lima apr imor ou um int eligent e mecanismo de r egulagem
cr escent e e inst ant nea da alt ur a das cor das no t ampo est r ut ur ado em X. Tal
sist ema de aj ust e imediat o da ao f oi invent ado pelo aust r aco J ohann St auf f er
no Sc. XI X que, ant es do espanhol Ant onio de Tor r es J ur ado, j const r ua o boj o
em f or ma de oit o (inf init o) e f oi r esponsvel por out r as inovaes como a escala
suspensa t r at ada a seguir , segundo cr it er ioso levant ament o do pr pr io Ver glio.
ESCALA SUSPENSA
Com base em escr it os sobr e lut er ar ia violinst ica (par a violino) e em pesquisas
r ealizadas pelo f sico nor t e-amer icano Michael Kasha e pelo f r ancs Rober t
Bouchet , Fr ancisco e Miguel Munhoz adot ar am a escala suspensa com o br ao
pr eso ao cor po e minuciosas modif icaes int er nas par a vivif icao da zona mor t a
(r egio da caixa de r essonncia pr xima ao br ao), maior equalizao das
f r eqncias (agudas, mdias e gr aves) e vibr ao do inst r ument o como um t odo.11
Vale r essalt ar que o nor t e-amer icano Thomas Humphr ey ut ilizou out r os cr it r ios
na elabor ao da escala elevada. E t ambm r egist r ar que a sua adoo est em
f r anca expanso, a exemplo dos modelos desenvolvidos pelos br asileir os Lineu
Br avo e Ant onio de Pdua.
11
SI LVA , Lus Fel ipe. O engenhei r o musical. I n: J or nal

Univer si dade
de
Uber aba,
2 0 05 .
ht t p:/ / www.r evel acaoonline.uni ube.br / 2 0 05 / 3 12 / musica.ht ml
CARLOS W ALTER
Revel ao. Uber aba:

Di sponvel
em
34
CUI DA DOS ESPECI A I S : UMI DA DE E T EMPERA T URA
A umidade deve oscilar ent r e 35 e 70 %. Par a medi - la, ut i lize

um hi gr met r o. N a f alt a dest e, r ecor r a ao i nf or mat i vo de
met eor ologia dos j or nais i mpr essos, t elevi sivos ou elet r nicos.
Q uando
est iver
bai x a,
ut ilize
um
umidif icador
caseir o
[ algodo umedeci do dent r o de um bobe capilar ou r ecipient e de

f i lme f ot ogr f ico com a t ampa peneir ada (chei a de f ur os)] .
A s t r avessas sob o t ampo so r ebaix adas par a o inst r ument o
absor ver a di lat ao ocasionada pela umidade.
A t emper at ur a de acondi cionament o deve oscilar ent r e 15 e
30 C. Logo, no submet a seu inst r ument o ao calor int enso.
OBS. :
Ao vi aj ar , abaix e a af inao 2 ou mais t ons.
Depoi s de t oc- lo, li mpe- o com uma f lanela seca.
CARLOS W ALTER
35
M ODELOS
H espcimes f abr is e ar t esanais par a t odos os gost os:
Violo de
cor das [ clssico, cut way, dobr o (r essonador
ou
dinmico), vi olo r equint o (af inado uma quar t a j ust a acima), violo
f olk (dr eadnought ), j umbo, f lat e vazado] , violo t enor (ou t r ioli m
com 4 cor das af i nadas em l, r , sol, d, de bai x o par a cima), vi olo
de 7 (com a lt i ma cor da af i nada em d e ex cepcionalment e em si e
l), 8 , 9 (vi olo Br ahms), 10 , 12 (cr aviola) ou mais cor das,
bai x olo...
EXT EN S O
O violo um inst r ument o t r ansposit or . Suas not as musicai s

so escr i t as no pent agr ama uma oit ava acima.
O vi olo de 6 cor das af inado em mi (1 ), si (2 ), sol (3 ),
r (4 ), l (5 ), mi (6 ) t em 3 oit avas e 1 quint a j ust a
di st r ibudas ao longo da escala (espelho).
O sist ema adot ado pela escala vi olonst ica
cr omt ico
t emper ado12 . Possui, por t ant o, casas separ adas por t r ast es em
12
H apr ox i madament e 40 anos, o mi nei r o J os da Cr uz Rei s r ealizou r eclculos na
escal a cr omt ica t emper ada com r eduo de nudci mos de mili onsi mos .
CARLOS W ALTER
36
int er valos de semit om dividi dos em comas e calculados com

pr eciso.
A coma um mi cr o int er valo cor r espondent e a 1/ 9 de 1 t om.
Em t al sist ema, encont r amos uma eqi di st ncia ent r e os semit ons
de 4 comas e .
N o sist ema nat ur al (no t emper ado) ex ist em ent r e o D e o
D# (D sust enido) 5 comas, o D# e o R 4 comas, o R e o Rb
(R bemol) 5 comas, o Rb e o D 4 comas. Ou sej a, uma dif er ena
de 1 coma ent r e o D# e o Rb. Pode- se ent o af ir mar que a
enar moni a se d especialment e no sist ema t emper ado.
EN CORDOA MEN T OS 13
H encor doament os de nylon, t it anium, f i br a de car bono, lona,

ao, nquel, ent r e out r os, com diver sas t enses (baix a, mdia, alt a
e ex t r a- pesada).
T r oque uma cor da de cada vez, t r anando- a um pouco no
cavalet e e bast ant e na t ar r ax a.
Pr essione o r ast ilho cuidadosament e (ent r e as cor das) par a a
capt ao piezo se r eaj ust ar .
13
Vide ROCHA , Uli sses. Cor das leves ou pesadas? I n: A cst ico. So Paulo: HMP,
20 0 6 , vol. 0 5 , p. 4 4 ; I dem. Di cas: t r oca do encor doament o. Disponvel em
ht t p:/ / www.uli ssesr ocha.com
CARLOS W ALTER
37
A FI N A O
PA DR O E
A FI N A ES
A LT ERN A T I VA S
A s 6 cor das do violo so af inadas em mi (1 ), si (2 ), sol

(3 ), r (4 ), l (5 ), mi (6 ).
Par a ampli ao da t ex t ur a, f acili t ao int er pr et at iva e/ ou
pr oduo de ef eit os no alcanados pela af inao t r adicional,
out r as af i naes so adot adas. I dent if iquemos algumas:
Mi | si | sol | r | l | r
Sons de car r i lhes e I nt er r ogando (J oo Per nambuco)
Mi | si | sol | r | sol | r
Chor o da saudade (A gust n Bar r i os)
R | si | sol | r | sol | r 14
O UVI DO ,
MEM RI A , POST URA E RELA XA MEN T O
15
Segundo Henr ique Pint o, a obser vncia dos seguint es f at or es

i ndi spensvel:
14
Conhea out r as a par t i r de GERA I SSA TI , Andr . Est i lo de vi olo. So Paulo:
MPO, s.d. (VHS).
15
Vide PI N T O, H enr i que. A nt ol ogia viol onst ica: hi st r i a, f undament os de um
mt odo, not as biogr f i cas, r eper t r i o. So Paulo: Ricor di , 20 0 7 , p. 11- 19.
CARLOS W ALTER
38
O UVI DO
A o di scor r er sobr e dur ao, f or a e quali dade sonor as, o

aut or acima d dest aque aut o- audi o , ao cont r ole audit ivo
da ex t enso da not a [ medi ant e vibr at os 16 (longos e cur t os)
pr oduzi dos pela mo esquer da17] , ex pr essividade da mo dir ei t a18 ,
dinmica em pont os f r asais culmi nant es, per sonali dade musical,
ao est ado das unhas e si t uao do inst r ument o dur ant e o t r eino
do ouvi do .
M EMRI A
A concent r ao e o est udo por r ef lex o (assi milao dos

cont edos da par t it ur a de um chor o sem o inst r ument o ou a par t ir
da visualizao imagi nr i a do br ao, dos dedi lhados e di gi t aes)
benef iciam o desenvolviment o equi libr ado dos 3 t i pos de memr ia
cat egor izados pelo not vel pr of essor : visual, muscular (digit al) e
audit iva que abr angem r espect ivament e a leit ur a pr imeir a vist a e
a visualizao i maginr ia do t odo vi olonst i co, o conj unt o de
movi ment os r ealizados pelas mos e o est oque de vivnci as
musicai s do inst r ument i st a.
16
W OLFF, Daniel . O uso do vibr at o no violo. I n: Revist a da A ssoci ao Gacha do

Vi olo. Por t o A legr e: A ssovi o, 19 9 9 , v. 1, n.1, passi m. Disponvel em
ht t p:/ / www.dani elwolf f .com.br / ar qui vos/ Fil e/ Vibr at o_ Por t .ht m
17
Lei a mo dir eit a se f or canhot o no ambidest r o.
18
Lei a mo esquer da se f or canhot o no ambi dest r o.
CARLOS W ALTER
39
POST URA E RELA X A MEN T O
T er r ef lex o condicionado (capaci dade de t ocar um chor o ou

t r echo sem int er r upes), equilbr io ment al (paz de espr it o, bem
est ar f amiliar e vit al), r espi r ao, post ur a cor por al (coluna r et a,
ombr os, mos, br aos e ant ebr aos r elax ados...), cont r ao e
r elax ament o muscular consci ent es, max imi zao do r endi ment o com
mnimo esf or o muscular ( liber dade muscular ), r eper t r io af im e
sob cont r ole t cnico, est udo r ef lex ivo, concent r ado e r egular em
cur t os per odos de t empo, gar ant ir o r esult ados f r ut f er os.
EX ERC CI OS
I SOMT RI COS
19
A isomet r ia est r elacionada ao equilbr io das f or as de

cont r ao e r elax ament o dos msculos agonist a e ant agonist a e
dos t endes f lex or e ex t ensor .
Mi lt on Raskin e Howar d Rober t s aut or es da publicao
indicada na not a de r odap abai x o desenvolver am os seguint es
ex er ccios
isomt r icos
demonst r ados
em
K,
par a
violoni st as
Demma.
Ex er ccios
gui t ar r ist as
bem
isomt r icos
par a
f or
N or t h
guit ar r ist as. N o Cabo TV, 2009. Pesquise- os!
19
Vide RA SKI N , Mi l t on; ROBERT S, Howar d. I somet r ic
Hollywood: Pl ayback pub, 19 7 1, passi m.
CARLOS W ALTER
Guit ar i st s.
40
M O ESQ UERDA 20
For t aleci ment o dos moviment os da mo esquer da.
For t aleciment o e aqueciment o dos dedos da mo esquer da.
For t aleci ment o das j unt as da mo esquer da.
M O DI REI T A 21
Desenvolviment o dos moviment os de subi da e descida da mo
dir ei t a.
Resist ncia, t enso e r elax ament o do pulso e ant ebr ao da mo
di r ei t a.
For t aleciment o do polegar .
O UT ROS
Desenvolviment o dos msculos r ot at r i os do ant ebr ao.
Est imulao dos dedos.
For t aleciment o das j unt as: dedi lhado e di gi t ao.
For t aleci ment o dos pulsos e mos.
20
21
Lei a mo dir eit a se f or canhot o no ambidest r o.

Lei a mo esquer da se f or canhot o no ambi dest r o.
CARLOS W ALTER
41
OBS. :
O 1 e o 4 ex er ccios necessit am de 1 pequena bola de bor r acha.
O 7 ex er ccio r equer um pequeno bast o cilndr ico.
A CESSRI OS
ERGON MI COS
Par a pr evenir LER, DORT ou LTC22 , lut hi er s e violonist as

desenvolvem
acessr ios
er gonmicos
const ant ement e.
Ex per iment e- os!
A poi os anat micos (Begut ...), plenosom pads e ar m r est (A nt onio

T essar in e Paulo Bellinat i), luva (Mat epis...), banqui nho, power ball
(dynaf lex )...
U N HA S
Q uando ut ilizadas, as unhas r equer em cuidados especiais.
22
T ais sigl as possuem os seguint es si gnif icados: l eses por esf or os r epet it ivos,
dist r bios ost eomuscular es r elaci onados ao t r abalho e leses por t r aumas
cumulat ivos.
CARLOS W ALTER
42
L I X A MEN T O
O t amanho e a f or ma var iam. Or a maior , menor , quadr ada,

ar r edondada ou com o compr iment o da lar gur a da cor da segui ndo
(ou no) o f or mat o do dedo. N essa et apa usa- se a lix a comum.
A CA BA MEN T O E POLI MEN T O
N os pr ocessos de acabament o e poli ment o, ut iliza- se a lix a

dgua par a pint ur a aut omot iva de n 250 0 ou uma lix a de manicur e
t r ipla f ace.
A LI MEN T A O
Recomenda- se uma aliment ao saudvel, r i ca em clcio e

pr ot enas. Consult e um mdico nut r logo ou um nut r i cioni st a a
r espeit o.
M AT ERI A L SI N T T I CO
Ex ist em mat er iai s post ios de subst it uio e bases par a

f or t aleciment o e r est aur ao das unhas nat ur ais. Consult e um
mdico der mat ologist a a r espeit o.
CARLOS W ALTER
43
OBS. :
Sonor idade di nmi ca: t imbr e + int ensi dade (maior ou menor
pr esso dos dedos e unhas sobr e as cor das). Essa combi nao
f avor ecer o alcance de uma sonor i dade li mpa, r obust a, equili br ada
e dinmi ca (capaz de emit ir sons f or t es e pianos [ f (f or t e), mf
(mezzo f or t e), p (piano), pp (pianssimo)...] .
O t oque pode ser lat er al [ A (pont o de cont at o = polpa) - > B
(pont o de deslizament o = lado esquer do da unha) - > C (pont o de
desli gament o = pr x i mo ao mei o da unha)] , f r ont al [ A (pont o de
cont at o = polpa) > B1 B2 (pont os de deslizament o = ex t r emi dades
da unha) > C (pont o de desligament o = meio da unha)] , com apoio (o
dedo apia na cor da post er ior via moviment o do t endo f lex or ) ou
sem apoio23 (o dedo no apia na cor da post er ior = moviment o e
r epouso via t endes f lex or e ex t ensor ). Par a t ant o, a mo e o pulso
di r ei t o f i car o r et os ou quase r et os em r elao ao ant ebr ao.
M ET RN OMO |
A FI N A DOR
T enha- os sempr e por per t o (analgicos ou digi t ai s).

O chor o par a met r nomo de Baden Powell per t i nent e.
Est ude- o!
23
Vi de ROCHA , Ul isses. T ocar com ou sem apoi o? I n: A cst ico. So Paul o: HMP,
20 0 6 , vol. 0 2, p. 4 6 .
CARLOS W ALTER
44
M ECA N I SM OS
T CN I COS DE T OCA BI LI DA DE
Realize esses ex er ccios com r egular idade (diar iament e, se

possvel) e moder ao (sem sobr ecar ga), impr imi ndo em suas
f r mulas car t esianas (mecanici st as) um sent ido musical. Par a
t ant o,
use- as
em
composies
compat vei s
com
as
r t micas
indicadas ao lado.
F RMULA S DE A RPEJ OS PA RA A M O DI REI T A 24
Leia mo esquer da se f or canhot o no ambi dest r o. Sendo

canhot o e adept o do vi olo pelo avesso (af inado par a dest r os),
espelhe- se nos geniais Amr ico J acomi no e Canhot o da Par aba.
PI M
3/ 4
PM I
3/ 4
PI M I
4/ 4
PM I M
4/ 4
PI M A
4/ 4
PA M I
4/ 4
PI M A M I
6/ 8
PA M I M A
6/ 8
24
P, I , M e A signif i cam r espect ivament e polegar , indi cador , mdi o e anular . A s
f r aes 3 / 4 , 4 / 4 , 6 / 8 ... cor r espondem aos compassos t er nr i o, quat er nr i o e seis por
oit o. O numer ador da f r ao i ndi ca a quant idade de not as e o denomi nador a
qual idade, i st o , o t ipo de valor .
CARLOS W ALTER
45
PI M I A I M I
2 / 4 ou 4/ 4
P M I M A M I M 2 / 4 ou 4/ 4
P I M A M A M A 2 / 4 ou 4/ 4
PA M I M I M I
2 / 4 ou 4/ 4
P P P P
A lt er nado
EST UDOS SUGEST I VOS
Est udos n 0 1 a 06 par a Violo (Ulisses Rocha) 25

PI A M A I
6/ 8
PI M A M I M I
2/ 4
PI M A
4/ 4
A M I PI M
12/ 8
PI M PI M PI M
9/ 8
P I M I ou P I M A 4/ 4 (par a velocidade)
Conf or me Ulisses Rocha, o aument o gr adat ivo da velocidade

no
decor r e
t o
soment e
de
um
f at or
muscular .
Pr ovm
especi alment e de um r ef lex o cer ebr al ocasionado por at aques

r pidos
(moviment os)
seguidos
t ocados em f r ases cur t as.
de
br eves
pausas
(r epousos)
26
25
Vi de ROCH A , Ul i sses. Est ud os par a vi ol o n 0 1 . So Paul o: r vor e d a T er r a, 19 9 8 , p. 16 - 4 3 .

Vi de I d em. O segr ed o d a vel oci dade. I n: A cst i co. S o Paul o: H MP, 2 0 0 6 , vol . 0 1, p. 4 6 ; I dem. Est ud o
6 : est udo t r ab alh a element os par a desenvol ver a vel oci d ade. I n: Vi ol o pr o. So Paul o: M & M , 20 0 8 ,
vol . 18 , p. 4 9 - 5 0 ; Ver i f i que t amb m PEN EZ Z I , A lessand r o. Desenvol vendo a vel oci d ade: uma f er r ament a
i mpor t ant e a ser vi o da msi ca. I n: Vi olo Pr o. S o Paul o: M & M, 2 0 0 7 , vol . 0 8 , p. 4 6 - 4 9 .
26
CARLOS W ALTER
46
Est udo n 0 1 (Hei t or Vi lla Lobos) 27

PI PI PM I A M I M I PI PI
4/ 4
Pr eldio par a Alade (J ohann Sebast ian Bach) 28

PI M A M I M I PI PI
3/ 4
O UT RA S PEA S
Par a manut eno e f r uio desse apor t e t cnico f avor vel

int er pr et ao violonst i ca de chor os,
r ecomendam- se t ambm
out r as peas:
La cat edr al (A gust n Bar r i os): pr eldio,
andant e r eli gi oso, allegr o solemne
29
2/ 4
4/ 4 e 6 / 8
Las abej as (A gust n Bar r ios) 30
4/ 4
Est udo n 02 (Heit or Vi lla Lobos) 31
4/ 4
Est udos n 07 a 0 8 (Ulisses Rocha) 32
4/ 4 e 2 / 4
t ude en mi maj eur (T oninho Ramos)

Ast r ias: leyenda (I saac A lbni z) 34
27
33
3/ 4
3/ 4
Vi d e VI LLA - LOBOS , H ei t or . Vi l l a- Lob os col l ect ed wor ks f or sol o gui t ar : wi t h an i nt r od uct i on b y

Fr eder i ck N oad. N ew Yor k/ Lond on/ Sydney: A msco, 19 9 0 , passim.
28
Pea d e d omni o pb l i co d i sponvel em ht t p:/ / www.f r ee- scor es.com/ PDF_ FR/ b ach- j ohann- sebast i anpr el ud e- mi nor .pdf
29
Vi d e PI N T O, Henr i que. A nt ologi a vi ol onst i ca: hi st r i a, f undament os de um mt odo, not as biogr f i cas,
r eper t r i o. So Paul o: Ri cor di , 2 0 0 7 , p. 10 4 - 116 .
30
I b i d em, p. 10 1- 10 3 .
31
Vi d e VI LLA - LOBOS, Hei t or , Op. ci t ., passi m.
32
Vi de ROCH A , Ul i sses. Est ud os par a vi ol o n 0 1 . So Paul o: r vor e d a T er r a, 19 9 8 , p. 4 4 - 5 4 .
33
Vi de RA M OS, T oni nho. O Br asi l d e N or t e a S ul : pour gui t ar e. Par i s: H enr y Lemoi ne, 19 9 6 , p. 2 3 - 2 4 .
34
Pea de domni o pb l i co d i sponvel em ht t p:/ / www.f r ee- scor es.com/ PDF_ FR/ al beni z- i saac- ast ur i aslehenda- 17 0 8 .pdf
CARLOS W ALTER
47
Rest a ent o inf or mar que a mo dir eit a r ecor r e a 3 t cnicas

[ f inger st yle (acima), de palhet a e hbr ida 35 ] que dispensam na
ps- moder nidade os ar cai cos est igmas de est r at if i cao da
classe violonst ica em i nst r ument ist as que t ocam cer t o ou er r ado
por ser vi r em- se ou no dos dedos.
F RMULA S DE DI GI T A O PA RA A M O ESQ UERDA 36
Pr at ique os ex er ccios abai x o, per cor r endo t odo o br ao do

violo.
1 2 1 2 1 2 1 2 1 2 1 2 | 1 6 cor da | A lt er nando 1 e 2 casas
1 2 3 4 3 2 1 | 1 6 cor da e vice- ver sa
1 3 2 4 | 1 6 cor da e vice- ver sa
35
Vi de MA I A , Mar cos da Silva. T cnica hbr ida aplicada ao vi olo. Campi nas:
UN I CA M P, 2 0 0 7 (Di sser t ao de mest r ado), passim.
36
Os nmer os 1, 2 , 3 e 4 cor r espondem aos dedos i ndi cador , mdio, anul ar e mi ndinho
da mo esquer da ( mo di r eit a caso sej a canhot o no ambi dest r o) e devem est ar em
sincr oni a com as f r mulas aleat r ias dos dedos p, i, m e a da mo di r ei t a ( mo
esquer da caso sej a canhot o no ambidest r o).
CARLOS W ALTER
48
OBS. :
Pr ocur e mant er o polegar na r egi o cent r al do br ao e os demais
dedos da mo esquer da no cent r o das casas.
Realize os ex er ccios com e sem ligados.
MSI CA EN Q UA N T O LI N GUA GEM
Q uando encar amos a msica como li nguagem, damos um salt o

par adigmt ico! Conver t emos o monlogo r ecluso de sons num
dilogo
comunicat i vo
37
discur siva
musical.
Pr omovemos
sociali zao
de nossas per spect ivas e hist r i as com cr iat ivi dade e
cogni o.
A r oda de chor o r ot at iva (inclusiva e soci vel). Seus
di logos musicai s so r econst r ut ivos e t r ansit am ent r e a t r adio e
a cont empor aneidade.
S I ST EM A S
DE N OT A O
Enumer amos a seguir os sist emas usuais de not ao:
37
W A LT ER,
Car los.
Discur so
j ur di co
na
democr acia:
const i t ucionali zada. Belo Hor i zont e: Fr um, 2 0 0 8, p. 2 0 .
CARLOS W ALTER
pr ocessual i dade
49
PA RT I T URA
Sist ema pent agr amt ico de 5 linhas, 4 espaos, linhas e

espaos suplement ar es (super i or es e inf er i or es) onde se anot am
claves, not as, aci dent es (# = sust enido e b = bemol), valor es,
pausas, bar r as de r epet io, ligadur as (de pr olongament o, f r ase,
ex pr esso...),
por t ament os,
bor dadur as,
pizzicat os,
st accat os,
vibr at os, r ubat os, indicador es de di nmica e andament o, pont os de

aument o e di minuio...
T A BLA T URA
Sist ema com 6 linhas e nmer os ar bicos alusivos s cor das e

casas do violo.
CI FRA
Sist ema alf anumr ico de r epr esent ao dos acor des, a saber :
A (l), B (si ), C (d), D (r ), E (mi ), F (f ), G (sol), m (menor ), M
(maior ), 1 (t nica), b2 (segunda menor ), 2 (segunda maior ), # 2
(segunda aument ada), b3 (t er a menor ), 3 (t er a maior ), 4 J
(quar t a j ust a), # 4 (quar t a aument ada), b5 (quint a di minut a), 5 J
(quint a j ust a), # 5 (quint a aument ada), b6 (sex t a menor ), 6 (sex t a
maior ), bb7 (st ima diminut a), 7b (st ima menor ), 7 (st ima
maior )...
CARLOS W ALTER
50
BRA I LLE
Musibr ai lle um pr ocesso de educao musical via mt odo

Br ai lle desenvolvido par a por t ador es de def icincia vi sual
di f undido por Dolor es Tom (f laut i st a e f ilha do composi t or de

chor os J oo T om), ent r e out r os.
A CI DEN T ES |
Conf or me
C RCULO DE Q UI N T A S
Med 38 ,
Bohumi l
(sust enido),
sust eni do), b (bemol), bb (dobr ado bemol) e
(dobr ado
(bequadr o) so
acident es. A s not as da ar madur a com sust enido so f , d, sol, r ,

l, mi, si e as com bemol si, mi, l, r , sol, d, f .
Par a descobr ir o t om na ar madur a da clave com sust enidos,
consider e a not a ascendent e ou descendent e (acima ou abaix o) em
r elao
ao
lt imo
r espect ivament e)
e,
sust enido
na
ar madur a
(modo
maior
com
bemis,
ou
menor
consider e
penlt imo bemol par a o modo mai or e cont e 3 not as a par t ir do

lt imo bemol par a o modo menor .
O cr culo das quint as um sist ema ccli co de descr i o das
r elaes ent r e as 12 not as de uma escala cr omt ica.
38
Cf r . MED, Bohumi l. T eor i a da msica. 4 . ed. r ev. e ampl. Br asli a: Musimed, 19 96 ,
p. 2 6 9.
CARLOS W ALTER
51
CHA RT
39
REA DI N G
A pr enda a mapear a par t i t ur a at r avs dos sinais indi cat ivos

[ sesso, int r o, chor us, br idge (t ur n ar ound), voicing, dr op, vamp,
smi le, %, ghost not es (not as f ant asmas simboli zadas com X ), palm
mut i ng (st accat o), D. C. (Dal Capo = do caput = da cabea) D. S.
(Dal Segno = do si nal), Coda (Calda), bar r as (duplas, de r epet io
ou r it or nellos...), casas (endings), convenes r t micas...]
bem
ex plicados por BERSAN I , W ander son. Char t r eading: mapeando a

par t i t ur a at r avs dos sinais de indicao de r ot ei r o. I n: TA FFO,
W ander et al. I G & T Book. So Paulo: EM&T Edit or a, 200 7, vol.
01, p. 18 - 3 3.
39
Mapeando a par t i t ur a (t r aduo li vr e). Conf ir a t ambm W OLFF, Dani el. Como
digit ar uma obr a par a violo. I n: Viol o int er cmbio. So Paulo, 20 0 1, n 46 , passim.
Disponvel em ht t p:/ / www.dani elwol f f .com.br / ar quivos/ Fil e/ Como_ Digit ar _ Por t .ht m
CARLOS W ALTER
55
compassos); A 2 = 2
mot ivo (t ema = 4 compassos | r espost a
conclusiva = 4 compassos) e assim sucessi vament e em r elao s

demais quadr at ur as e sesses, conf or me Maur cio Car r i lho ci t ado
por Lcia Campos.43
F ORMA S A T PI CA S 44
Det er mi nados chor os possuem menos ou mais de 3 par t es
(sesses) com menos ou mais de 16 compassos. Ver if ique os
ex emplos das pgi nas 100 e 15 3.
A LT ERN A T I VA S T ON A I S FREQ EN T ES
Pode- se depr eender do ex t enso acer vo de chor os compost os
desde a 2 met ade do sc. X I X, par met r os lgi cos de gr aus t onais
f r eqent es nas sesses (par t es)
da f or ma t pica,
A LMA DA , Car los. A est r ut ur a do chor o.
conf or me
Ri o de J aneir o: Da
Fonseca, 20 06, p. 0 9- 10 :
Chor os iniciados em modo maior
I (1 par t e) | V (2 par t e) | I V (3 par t e) = C | G | F
I (1 par t e) | VI m (2 par t e) | I V (3 par t e) = C | Am | F
43
Vide CARRI LHO, Maur cio apud CA MPOS, Lcia Pompeu de Fr eit as. T udo i sso de
uma vez s: o chor o, o f or r e as bandas de pf anos na msi ca de Her met o Pascoal .
Belo Hor i zont e: UFMG, 2 0 06 , p. 5 6 - 5 7 .
44
Por ex emplo, MOREI RA , J uar ez. Chor o di f er ent e. I n: BH no Chor o. Belo

Hor izont e: Bel ot ur / Clube do Chor o de Bel o Hor izont e/ A udi t r io J K, 20 0 8 . Cf r .
A LM ADA , Car los. A est r ut ur a do chor o. Ri o de J anei r o: Da Fonseca, 2 0 06 , p. 09 ,
Obviament e, ex ist em ex cees (que, como sempr e, conf ir mam a r egr a): ver , por
ex emplo, o caso de Lament os, de Pi x i nguinha, chor o est r ut ur ado em duas, em vez das
t r s par t es convenci onais. Alm di sso, a pr imeir a par t e possui 2 4 compassos (no lugar
de 16 ), que so subdi vi didos i r r egular ment e em f r ases de 8 , 4 , 6 e 6 compassos .
CARLOS W ALTER
56
Chor os ini ci ados em modo menor

I m (1 par t e) | I I I (2 par t e) | I (3 par t e) = A m | C | A
I m (1 par t e) | I I I (2 par t e) | VI (3 par t e) = A m | C | F
T ON S
COMUN S PA RA O T EMA CEN T RA L
A escolha dos t ons t emt icos segue r aciocnio i dnt i co. Cont empla
cer t os t ons com assi dui dade, a saber :
M odos mai or es = f , d, sol e r
M odos menor es = r , l , mi e sol
A f i nal, segundo A LMA DA , Car los. A est r ut ur a do chor o. Ri o de

J aneir o: Da Fonseca, 2 00 6 , p. 10 ,
nor malment e adot a- se uma t onal i dade que sej a b oa par a
os
pr i nci pais
inst r ument os
acompanhant es,
vi olo,
cavaqui nho e bandoli m. Em out r as pal avr as, t onali dades
cuj as escalas f or neam o maior nmer o de not as que
coi nci dam com as cor das sol t as soam mai s vi b r ant es,
r esul t ando numa sonor i dade ger al mai s chei a, sendo, al m
di sso, no que se r ef er e ex ecuo, mai s nat ur ai s, o que
t or na a i nt er pr et ao do conj unt o mai s sol t a .
RI T MO
A r t mi ca do Chor o est assent ada em clulas car act er st i cas,
passvei s de desdobr ament os e var i aes.
CLULA S
CA RA CT ER ST I CA S
8 semicol chei as =
4 semi colcheias e 2 col chei as =
| ...
|
| ...
1 semi col chei a, 1 colchei a, 1 semi colchei a, 1 semicol cheia, 1 colchei a, 1 semicol chei a =
|
CARLOS W ALTER
| ...
61
H A RMON I A :
N OES CON CEI T UA I S
50
A msica t em moment os inst veis, est veis e menos i nst vei s

ocasionados por r epousos e moviment os har mnicos. T enha, por
isso, algumas noes conceit uai s em ment e (di sposio i nt er valar ,
leis
t onais,
f r mulas
har mnicas,
modali dades
de
acor de
cadnci a...)!
T OM E T ON A LI DA DE
T onalidade um complex o de sons (ar pej os, escalas, acor des,

melodi as) adst r it os ao cent r o t onal (t ni ca).
T om a r bit a (alt ur a) onde essa t onali dade t r af ega (se
desenr ola).
50
Vide GUEST , I an. Har moni a: mt odo pr t i co. Rio de J anei r o: Lumi ar , 2 00 6 , vols.
01- 0 2 , passim; CHEDI A K, A l mi r . Har moni a e impr ovi sao. 7 . ed. Rio de J aneir o:
Lumi ar , 19 86 , p. 8 4 ; BUCHER, Hannelor e. Har monia f uncional pr t i ca. Vit r i a:
Gr f i ca A l , 2 00 1, passim; W A LT ER, lvar o. Composi o inst ant nea: apont ament os
sobr e impr ovisao. Uber aba, MG | So Paulo: lvar o A . W alt er | Clube de A ut or es,
20 11, passi m; FA RI A , N elson. Har moni a apli cada ao violo e gui t ar r a: t cni cas
em chor d melody. 2 . ed. Ri o de J anei r o: N el son Far ia Pr odues Musi cai s, 2 0 09 ,
passi m; I dem. A cor des, ar pej os e escal as par a viol o e gui t ar r a. Rio de J anei r o:
Lumi ar , 19 9 9 , passim. BA RA SN EVI CI US, I van. J azz: har monia e impr ovi sao. So
Paul o: I r mos Vit ale, 2 0 07 , passi m.
CARLOS W ALTER
67
OBS. :
Q uando 2 acor des possuem 2
not as
em
comum, poder o
subst it uir um ao out r o desde que o r esult ado sej a sat i sf at r io ou

r ef li t a a ex pect at iva.
O t r t ono a essnci a do dominant e e cor r esponde ao i nt er valo
de 3 t ons ent r e o 3 e o 7 gr aus.
T I POS DE CA DN CI A
De acor do com Almir Chediak, a cadnci a har mni ca uma

combinao f uncional dos acor des, com sent ido conclusivo ou
suspensivo 59 .
Ela pode ser classif icada em 6 t ipos f acilment e encont r ados
nas composies da msica popular br asileir a (chor os, sambas e
af i ns):
CA DN CI A A UT N T I CA PERFEI T A
Dominant e (V) - > T ni ca (I )
[ Dominant e r esolvida na T nica]
G7 - > C
59
CHEDI A K, A lmir . H ar moni a e impr ovi sao. 7 . ed. Rio de J aneir o: Lumi ar , 19 8 6 , p.
10 9 .
CARLOS W ALTER
69
CA DN CI A DECEPT I VA MODULA N T E
Dominant e (V) - > T ni ca de out r o t om (I )
[ Dominant e seguida da Tni ca de out r o t om]
G -> D
M A RCHA HA RMN I CA MODULA N T E
A denominao aut o- ex plicat i va. Ocor r e, por
ex emplo,
quando mdulos sucessivos de acor des se r epet em at a r esoluo

pr et endi da. Essa mar cha (modulao t r ansicional) acaba ent o por
se desvincular do cent r o t onal or iginr io. Esse f enmeno pode ser
encont r ado no Chor inho pr a Ele de Her met o Pascoal, conf or me
ex emplo de PRI N CE, Adamo. Linguagem Har mnica do Chor o. So
Paulo: I r mos Vit ale, 2010 , p. 8 8.
A CORDES DI MI N UT OS
Ex ist em A CORDES DI MI N UT OS DE A PROXI MA O (C G# A m = os
que, at r avs de um salt o, alcanam o pr x i mo acor de a t om), DE
PA SSA GEM
(C B A m = conduzidos ant es e depoi s por t om na
mesma dir eo ou sem salt o),
A UX I LI A RES
(C
C = os que
ant ecedem acor de maior com o mesmo baix o), N O PREPA RA T RI OS

(Em
Eb
Dm7
os
que
alcanam
pr x imo
acor de
cr omat icament e)...

A PREPA RA O DI MI N UT A ocor r e quando a not a f undament al da
di minut a a 3 maior do acor de dominant e (E em r elao a C7 b9).
CARLOS W ALTER
76
ESCA LA S
A LT ERA DA S ( MA I OR E MEN OR)
Const r udas medi ant e a al t er ao dos gr aus I I , I V, VI , VI I ou sem a

alt er ao do I , I I I e V gr aus.
ESCA LA S
PEN TA T N I CA S ( MA I OR E M EN OR)
T | T | T e T | T
D | r | mi | sol | l
[ maior nat ur al sem I V e VI I gr aus]
T e T | T | T | T e T
L | d | r | mi | sol
[ menor nat ur al sem I I e VI gr aus]
ESCA LA S
DE BLUES ( MA I OR E MEN OR)
T | T | T | T e T | T
D | r | r # | mi | sol | l
[ pent at nica mai or com a 2 ou a 9 aument ada ent r e o 2 e 3 gr aus]
T e T | T | T | T | T e T
L | d | r | r # | mi | sol
[ pent at nica menor com a 4 aument ada ent r e o 4 e 5 gr aus]
CARLOS W ALTER
78
Como o obj et o desse t r abalho no se pr est a ex planao

minuciosa de t emas ex aust i vament e i nvest i gados em publicaes
especializadas muit as das quais cit adas nas r ef er ncias ,
delimit amo- nos apenas a ident if ic- los com sucint os coment r ios,
subsdios bibli ogr f icos (ger alment e assinalados nas not as de
r odap) e/ ou r emi sses ao r eper t r io sugest i vo do aut or .
BA I X A RI A ( VA RI A O DE BORDES ) 69
A baix ar ia pode ser classi f i cada em:
ESCA LA R (diat nica, cr omt ica, si mt r ica, alt er ada), A RPEJ A DA ,
MI ST A
(escalar e ar pej ada), FLORI DA (com apoj at ur as, escapadas,
bor dadur as, ant eci paes 70), A LTERN A DA (com moviment o cont nuo
descendent e e ascendent e), COM OU SEM A POI O , UN HA e/ ou POLPA ,
FRON T A L , LA T ERA L , PULSA N T E
(com balano r t mi co)...
O BRI GA TRI A
I nt egr a a composio ou uma gr avao ant olgi ca e dependendo da
sit uao f unciona como cont r acant o at i vo. A consagr ada linha de
baix o nos pr imei r os compassos do Car inhoso de Pix ingui nha e J oo
de Bar r o um bom ex emplo.
69
Vi de PEN EZ Z I , A lessandr o. Chor o: bai x ar i as no viol o de seis cor das. I n: Violo
Pr o. So Paulo: M & M, 20 0 7 , vol. 0 9, p. 4 6 - 4 9 ; I dem. Q ue baix ar i a!: saiba como
or ganizar as idi as em seu viol o de set e cor das e enr iquecer as suas r odas de chor o.
I n: Violo Pr o. So Paulo: M & M, 2 0 10, vol. 2 8 , p. 2 2 - 2 6 ; BERT A GLI A , Mar co. O
viol o de 7 cor das. 2. ed. Ber t aglia: So Paulo, 2 0 0 2 , p. 3 8 ; BRA GA , Lui z Ot vi o. O
vi ol o de 7 cor das. 2 . ed. Ri o de J aneir o: Lumi ar , 2 0 0 4, p. 35 - 40 . CAET AN O,
Rogr io; PEREI RA , Mar co (Or g.). Set e cor das: t cni ca e est ilo. Rio de J aneir o:
Gar bolight s, 2010, p. 10- 12, 14 e segs.
70
Vi de
UFBA .
N ot as
meldi cas.
LEM:
Bahi a.
Di sponvel
em
www.clem.uf ba.br / bor di ni/ cons/ n_ mel/ n_ mel.ht m
CARLOS W ALTER
91
Valsa de Eur di ce (Vincius de Mor aes)
* Vi de W A LT ER, Car los; COST A , Slvi o Car los Silva et al. 13

Cor das:
VI
Fest ival de Chor o de Par is. Par is: Pr ogr ama de
I nt er cmbi o e Dif uso Cult ur al
do M inC/ Club
du Chor o de
Par is/ Cebr amusik, 2010 (DVD).
RA SGUEO 82
O r asgueo um r ecur so muit o ut i li zado pelos violonist as

f lamencos. Seu par cimoni oso uso incr ement ar a i nt eno r t mi ca
de seus solos e acompanhament os. T oque a f r mula abai x o r epet ida
e r apidament e (polegar subindo, mdi o e polegar descendo)
P M
A LZ A PA 83
A alzapa t ambm uma t cnica t pica do violo f lamenco que
conf er e ao polegar um vi gor oso papel per cussivo. Ei s a f r mula:
P
(o polegar t oca a 6 cor da e apoi a na 5 cor da) P
1 cor da) P
(o pol egar desce at a
(o pol egar sobe at a 6 cor da)
82
Vi de RI BEI RO, Z ezo. T cni ca de f lamenco: 10 ex er cci os de Z ezo Ribeir o. I n:

Vi olo Pr o. So Paul o: M & M, 20 0 6 , vol. 04 , p. 2 3 .
83
I bi dem, p. 2 4 .
CARLOS W ALTER
104
RELEA SE |
FLYER
N o deix e de conf eccionar peas gr f i cas (r eleases e f lyer s

impr essos
e/ ou
elet r nicos)
de
nat ur eza
divulgacional
com
cont edo ver dadeir o, clar o, coeso, f ot ognico (bem apr esent vel),
bilnge,
com
ou
sem
t r ilha
demonst r at iva,
t est imonial
(apr esent ao ou par ecer qualif i cat ivo de um ex poent e) ou link de

udio- visuali zao ao dar publicidade s suas at ividades musicais.
Ver if ique os f lyer s demonst r at i vos das pginas 14 9 a 15 2.
ESCOLH A
Mont e
um
DO REPERT RI O
r eper t r io
di ver sif icado,
cont r ast ant e,
cont emplat ivo das pr incipais var iaes r t mi cas do chor o [ polca,
max ix e, t ango br asilei r o, chor o, chor o- cano, chor i nho (chor o
sapeca), chor o sambado, valsa- chor o, por ex emplo...] , t ecnicament e
supor t ado, com enr edo, amar r ao t emt ica e f inal apot et ico.
PERFORMA N CE
Conf ir a o mest r ado em per f or mance musical do pr ogr ama de

ps- gr aduao da Escola de Msica da Univer sidade Feder al de
CARLOS W ALTER
105
Minas
Ger ais
(UFMG),
mat r ias
publicadas
em
r evist as
especi ali zadas e t ex t os ci ent f icos (ar t i gos, t eses e disser t aes)
sobr e o assunt o deposit ados nos acer vos f sicos e vir t uais das
bibliot ecas univer sit r ias.
A s publicaes abai x o so suci nt as e per t inent es:
FREI T A S, Mar cos Flvio de A guiar . Como lidar com a ansi edade
ant es da per f or mance. I n: Revist a W er il. So Paulo: W er il, 2 00 7.
HEN RI Q UE, lvar o. Pr imeir o r ecit al: o que f azer ? I n: Vi olo Pr o.
So Paulo: M & M , 2 008, vol. 16, p. 42- 49 .
I dem. A gendando os pr i meir os r ecit ais: dicas par a quem est
f azendo um som de alt o nvel e quer lev- lo par a a pblico. I n:
Vi olo Pr o. So Paulo: M & M, 20 08 , vol. 18, p. 42 - 43.
ROCHA , Uli sses. Fi car ner voso na hor a de t ocar ao vi vo. I n:
A cst i co. So Paulo: HM P, 2 00 6, vol. 07, p. 4 2.
S ET UP94
Ex ist em vr ios acessr i os par a f avor ecer
o desempenho
elet r o- acst ico. Eis alguns:
94
Vi de J A PYS, Mr . Mont e o seu set up. I n: Violo Pr o. So Paulo: M & M , 2 010 , vol.
27 , p. 2 2 - 2 8 .
CARLOS W ALTER
106
Pedais (de volume, seleo, equalizao), pedalei r as (A D8 da Boss,

por ex emplo), cabos (p10, XLR e midi), mesas (analgica e di gi t al),
int er f aces
Behr inger
de
e
udio,
pr - ampli f i cador es (T ube ult r again da
A ur a Spect r um DI
da Fishman,
por
ex emplo),
amplif icador es [ A coust i c Chor us (A C) da Roland, por ex emplo] ,

bags e cases par a t r aslado, f ont es de aliment ao, ent r e out r os.
A M PLI FI CA O 95
Conhea
os
si gnif icados
de
ex pr esses
imanent es
amplif icao vi olonst ica:

Sist ema de P. A . (public adr ess syst em: o som ouvido pela plat i a
t r ansmit i do por
esse si st ema de pr oj eo ex t er na da f ont e
sonor a), monit or (o som de palco ouvido pelo msico t r ansmit ido
por
esse
sist ema
de
r et or no),
dir ect
box
(disposi t i vo
balanceament o das impednci as), mesas digit ai s e
de
analgicas
(int er f aces de cont r ole e aj ust e de f r eqncia, int ensidade, ganho,

ef eit o...), mapa de palco (desenho da disposio espaci al dos
inst r ument os, micr of ones, ampli f icador es, conex es e f ont es de
aliment ao num det er mi nado palco), r ider [ list a de equi pament os
de sonor izao (P.A ., r et or no...) e iluminao] , input li st (li st a de
ender eament o das ent r adas com ident if icao dos canais)...
95
Vi de J A PYS, Mr . Mont e o seu set up. I n: Violo Pr o. So Paulo: M & M , 2 010 , vol.
27 , p. 2 2 - 2 8 .
CARLOS W ALTER
107
M I CROFON A O |
CA PT A O
96
Ao gr avar, ut ilize 2 microf ones car diides ou hiper-cardiides sit uados a

30 cm do inst r ument o: um na r egio do cavalet e e out r o ent re a boca e a escala.
Para capt ar a ambincia, aplique a t cnica XY, dispondo-os a 1 met r o de
dist ncia (ent re si) com angulao int ermedir ia de 90 a 120, ou a r egra 3: 1 em
que a dist ncia ent re os micr of ones t ripla se comparada dist ncia do 1
micr of one em relao ao violo.
Na f alt a de um est dio, regist re seus chor os em ambient e adequado
(silencioso) com um microf one mult if uncional [cardiide, condensador, cont endo
sada USB e int erf ace de udio int egr ada (G-Track da Sansom, por exemplo)].
Quant o capt ao, exper iment e as passivas (dir et as ou sem aliment ao)
e as at ivas (com circuit o e aliment ao) de rast ilho e cont at o com pr eos e
result ados diver sos [RMC, Car los J uan, Fishman, Highlander, Shadow, Ar t ec,
AKG C 411 (capt ador de cont at o que requer phant om power)].
Par a humanizarmos o som sint t ico das capt aes, recor remos ao
hibridismo, mesclando-as a sist emas ef icazes de microf onao como, por
exemplo, o micr of one supercadioide 4099 da DPA, o par de micr of ones
car diides Km 184 da Neumann, o micr of one super cadiide PRA 383 dxlr da
Superlux (inser ido numa espuma vazada de mdia densidade no sent ido hor r io
19h00, conf orme sugest o do violonist a de 7 cor das J oo Camar ero or ient ado
pelo violonist a J oo Lyr a), ent re out ros.
96
Vi de MA RUI , Ricar do. Gr avando: o que voc pr ecisa saber ant es de ent r ar em
est dio pela pr imeir a vez. I n: Vi ol o Pr o. So Paulo: M & M, 20 0 7 , vol . 14 , p. 15- 19 ;
GI UFFRI DA , Ricar do. Vi olonist a no est dio. I n: A cst i co. So Paulo: HMP, 20 0 6 , vol .
06 , p. 4 3 ; J A PYS, Mr . Mont e o seu set up. I n: Vi ol o Pr o. So Paul o: M & M, 2 0 10 ,
vol. 27 , p. 22 - 28 ; AUDI OLI ST . Gr avando vi olo e i nst r ument os de cor das
dedi l hadas. Disponvel em ht t p:/ / audi oli st .or g/ f or um/ kb.php?mode=ar t i cle&k=9 1
CARLOS W ALTER
108
Evit e
r ealiment aes
i ndesej adas,
cobr indo
boca
do
inst r ument o com ant i f eed back (t ampa ant i- r udo), espuma ou, em
lt imo caso, papel cont act (sem est r agar o mosai co e o t ampo).
Par a os r udos decor r ent es da f alt a de at er r ament o, busque
especi alist as em isolament o ou blindagem elet r omagnt ica.
S OFT W A RES
inmer os
sof t war es
par a
edio
de
par t it ur as
t ablat ur as (Encor e, Fi nale, Guit ar Pr o...), gr avao (Sonar , Pr o

T ools, Cool Edit ...), edio de udio (Sound For ge, Melodyne...),
desenvolviment o musi cal (Ear mast er , Best Pr act ice, Band in a
Box ...), si mulao de amplif icador es e ef ei t os (A mplit ube, Guit ar
Rig, GT R...), ent r e out r os. Conhea- os!
REDES
Os
f r uns,
blogs
SOCI A I S
comuni dades
vi r t uais
const it uem
f er r ament as ef icazes de int egr ao, publicidade e comuni cao

global na er a da conver gncia (Fr um de Violo Br asi lei r o, SambaChor o, Blogspot , Blogger , M yspace, Palco Mp3, Last Fm, Yout ube,
CARLOS W ALTER
109
Facebook, Twit t er , Soundcloud, Or kut , BM&A, ent r e out r os). Saiba

manuse- los!
DI SCOGRA FI A
Consult e o acer vo elet r nico de r egi st r os f onogr f icos

or ganizado por Mar i a Lusa Kf our i no sit e Discos do Br asi l Uma
Discogr af ia
banco
Br asileir a
de
dados
(ht t p:/ / www.di scosdobr asi l.com.br ),

do
I nst it ut o
Mor ei r a
Salles
(ht t p:/ / ims.uol.com.br / ), o livr o SOUZ A , Rogr i o. Chor o 1 00 :

violo play along chor o. Ri o de J aneir o: Bi scoit o Fino, 200 8, p. 18 19,
ar t i gos
cont endo
list as
de
gr avaes
hist r icas
como
MA RQ UES, Euclides. Os violes no chor o. I n: Violo Pr o. So

Paulo:
Msica & Mer cado, 200 6, vol. 06 , p. 47, PEN EZ Z I ,
Alessandr o. Q ue baix ar ia!: saiba como or ganizar as idei as em seu

violo de set e cor das e enr iquecer as suas r odas de chor o. I n:
Violo Pr o. So Paulo: M & M, 20 10 , vol. 28 , p. 2 5, os cat logos das
gr avador as especi alizadas [ A car i, Biscoit o Fino (BECKER, Z Paulo.
Um violo na r oda de chor o, 20 06 et c), as ex t int as Guar up e
Mar cus Per eir a, por ex emplo] , ent r e out r as f ont es ant olgicas e
r evolucionr ias.
CARLOS W ALTER
110
ACERVO DI GI TAL
SI TES
OUTRAS REFERNCI AS
Visit e o Acer vo Digit al do Violo Br asileir o idealizado pelo violonist a

Alessandr o Soar es com colabor ao dos inst r ument ist as Alexandr e Dias e
Gilson Ant unes cont endo dicionr io de ver bet es, discot eca, bibliot eca, banco
de par t it ur as, imagens e vdeos, r dio, agenda e linha do t empo sobr e o violo
br asileir o, disponvel em ht t p:/ / www.violaobr asileir o.com.br / . Conf ir a t ambm
a plat af or ma educat iva sobr e a Hist r ia do violo do Depar t ament o de
Msica e Ar t es Cnicas da Univer sidade Feder al de Uber lndia (UFU),
coor denada
por
Andr
Campos,
em
ht t p:/ / www.demac.uf u.br / numut / hist or iadoviolao/ ; a biogr af ia elet r nica de

J oo
Per nambuco
desenvolvida
pelo
it aliano
Angelo
Zaniol
em
ht t p:/ / www.j oaoper nambuco.com; o hot sit e de Ger aldo Vianna sobr e os
Violes de Minas em ht t p:/ / www.gvianna.com.br / violoesdeminas.asp, os
pr oj et os Moviment o Violo idealizado por Paulo Mar t elli com concer t os
mensais no Est ado de So Paulo em ht t p:/ / www.moviment oviolao.com.br e
Violo I nt er cmbio r ealizado em Belo Hor izont e pelo violonist a Fr eder ico
Her r mann par a ent r et ecer a cena violonst ica local com t ar imbados
pr of essor es e concer t ist as at r avs de wor kshops, mast er classes e r ecit ais.
Conf ir a
pr ogr amao
em
ht t p:/ / www.f r eder icoher r mann.com/ violao.int er cambio.ht ml. Encont r e out r os
links nas r ef er ncias dest e livr o.
FESTI VAI S |
PRMI OS
A quant idade de f est ivais, most r as e pr mios dir igidos msica

inst r ument al cr escent e. Eis alguns:
CARLOS W ALTER
111
Fest ival N acional de Chor o, Semana Nacional do Chor o de Uber aba,

Fest ival de Chor o e Samba Semana Nacional do Chor o de Belo
Hor izont e, Fest ival I nt er nacional de Violo de Belo Hor izont e,
Fest ival N acional de Violo de Piau, Rencont r es int er nat ionales de la
guit ar e de Ant hony, Fest ival I nt er nacional de Msica de Pulso y pa
Ciudad de Cr ist al, Fest ivais de Chor o de Par is e Cur it iba, Fest ival de
Msica I nst r ument al de Guar ulhos, Pr mio N abor Pir es, Pr mios do
I nst it ut o Cult ur al Banco de Desenvolviment o de Minas Ger ais (BDMG
Cult ur al
Mar co
I nst r ument al),
Ant nio
Ar aj o,
J ovem
I nst r ument ist a
Most r a da N ova Msica I nst r ument al
Mineir a,
Fest ival Chor o Novo, Fest ival de J azz da Savassi, Pr mios da

Fundao Nacional de Ar t e (FUN ARTE: gr avao de msica popular ,
pr oduo cr t ica em msica, ent r e out r os)...
CLUBES
Exist em diver sas
DE CHORO
ent idades
sociocult ur ais
dot adas
de
per sonalidade j ur dica cr iadas par a pr eser var e dif undir o Chor o
dent r o e f or a do Br asil, a saber :
Clube do Chor o de Br aslia, Clube do Chor o de Belo Hor izont e, Clube

do Chor o de J uiz de For a, Clube do Chor o da Bahia, Clube do Chor o
de Sant os, Clube do Chor o de Por t o A legr e, Clube do Chor o de
Goinia, Clube do Chor o de Flor ianpolis, Clube do Chor o de Par is,
Bando do Chor o, Casa de Chor o de Toulouse...
CARLOS W ALTER
112
A SSOCI A ES
VI OLON ST I CA S
A ssociaes br asileir as f or am f undadas par a o f oment o de

pr t icas inst i t uci onais de valor izao sist mica do i nst r ument o.
Cit emos algumas:
D ESA T I VA DA S
Sociedade Vi olonst ica Pr of . J os de A ssis Mar t ins, f undada por
Rosemir o Per eir a Leal e a Associao Br asileir a de Vi olo (A BV).97
M I LI T A N T ES
A ssociao de Vi olo do Rio (A VRI O).
A ssociao Br asili ense de Violo (BRA VI O).
97
Em 19 5 2 , f oi cr i ada a A BV - A ssociao Br asi leir a de Violo, r go i ncent ivador da
at i vidade viol onst ica, pat r oci nador da vi si t a de i nmer os concer t i st as como I saias
Svio, Mar ia Luiza A ni do, Oscar Ccer es, N ar ci so Yepes, ent r e out r os. A associ ao
t eve t ambm impor t ant e at uao j unt o a int r pr et es que est avam ai nda em f or mao,
pr omovendo a r ealizao de cur sos de t cni ca e int er pr et ao. Dest acar am- se os
j ovens J odacil Damaceno, T ur bio Sant os e A nt oni o Car los Bar bosa Li ma, t odos
ar t i st as que desenvol ver i am at ivi dade pr of issi onal de gr ande r el evncia par a o
desenvol viment o do vi olo br asi l eir o , conf or me T A BORDA , Mar cia Er meli ndo. O
viol o de concer t o no Ri o de J anei r o: Vi l la- Lobos + T ur bio Sant os. Revist a Polmi ca.
Rio
de
J anei r o:
UERJ ,
v.
17 ,
p.
1,
2 0 06 .
Di sponvel
em
ht t p:/ / www.polemi ca.uer j .br / pol 17 / ci magem/ p17_ mar cia.ht m
CARLOS W ALTER
113
N ST I T UT OS
Conf ir a os acer vos (f si cos e/ ou elet r nicos) dos I nst i t ut os

J acob do Bandolim, M or eir a Salles, Villa Lobos, Cr avo Albi n...
Os links est o indicados nas r ef er ncias dessa publicao.
PROGRA MA S
DE I N T ERC MBI O E DI FUS O
Conhea o t r abalho desenvolvi do pelo M si ca Minas (par cer ia

ent r e a Secr et ar ia de Est ado da Cult ur a e o Fr um da Msica de
Mi nas Ger ai s) e o Pr ogr ama de I nt er cmbio e Dif uso Cult ur al do
Mini st r io da Cult ur a em:
www.musicaminas.com/
www.cult ur a.gov.br / sit e/ cat egor ia/ apoio- a- pr oj et os/
EDI T ORA S
E GRA VA DORA S ESPECI A LI Z A DA S
Resist indo pi r at ar ia e a cont r af aes aut or ai s de t oda

sor t e,
as
edit or as
gr avador as
CARLOS W ALTER
especi alizadas
(A car i,
114
Chor omusic, Biscoit o Fino, Da Fonseca, M usi med, Vit ale, Lumiar ,
Ricor di ...) of er ecem ex celent es cat logos. Pesqui se- os!
PROJ ET OS
I nmer os
pr oj et os
inst it uci onais
de
i nt er cmbio,
ent r et eniment o e ensino- apr endizagem musical so mant idos pelo

set or pblico e/ ou pr ivado, t ais como:
Vi oles de Minas, Violes do Br asil, M oviment o Vi olo, M usibr aille,
Msica de Minas, Por t al GVianna, A r ena da Cult ur a, Pi x ingui nha,
Pi zindin, BH Chor o, Fest a da Msica de Belo Hor izont e, Fei r a do
Chor o, BH no Chor o, Ms do Chor o, Of icinas de Chor o, Hoj e Dia
de Chor o (pr ogr ama t elevi sivo t r ansmit ido pela ex t i nt a Manchet e),
Chor o Li vr e, por ex emplo...
I mpor t a dest acar o N ovas, pr oj et o idealizado pela violoni st a
Elodie Bouny com banca j ulgador a compost a por ela, Sr gio A ssad,
Fbi o Z anon e Mar co Per eir a. Esse valioso edit al
i ncent iva
composit or es a enr iquecer o r eper t r io par a o violo- solo at r avs

do r egi st r o de peas indit as em CD e lbum de par t it ur as.
CEN T ROS
DE FORMA O
Conhea as pr opost as pedaggi cas dos cent r os musicais de

f or mao cont i nuada, a saber :
Escola de M si ca da UFMG Pr t icas I nt er pr et at i vas do Chor o,
Br asil com S, CEFA R Fundao Clvis Salgado, Fundao de
CARLOS W ALTER
115
Educao Ar t st ica (sit uadas em Belo Hor izont e), Escola de Chor o
Raphael Rabello (sit uada no Dist r i t o Feder al), Escola Por t t il de
Msica (sit uada no Ri o de J aneir o), I V&T (si t uada em So Paulo),
bachar elados
licenciat ur as
em Msica
Popular
PROPRI EDA DE
I N T ELECT UA L
(UN I CA MP,
UFM G...)
98
A pr opr iedade imat er ial de uma obr a ar t st ica (composi es,

ar r anj os, adapt aes e t r anscr i es, por ex emplo) conf er e ao
t it ular
di r eit os
mor ais
pat r i moniai s r egidos pela Lei
9610 / 19 98 e t ut elados pelo Escr i t r i o Cent r al de A r r ecadao de

Dir ei t os A ut or ai s (ECAD), I nst it ut o N acional de Pr opr iedade
I ndust r ial
(I N PI : r egist r o de mar ca de gr upo, inst r ument o,
espet culo musi cal), Escola de Msica da UFRJ

composio,
t r anscr io,
ar r anj o),
Regist r o
(r egist r o de
BR (r egi st r o
de
domnios elet r nicos)...
98
Vide FRA N CEZ , A ndr a et al. Manual do dir eit o do ent r et eni ment o: gui a de
pr oduo cult ur al. So Paulo: Senac/ Sesc, 2 0 0 9 , passim.
CARLOS W ALTER
116
T A BELA S
DE CA CHS
A adoo de par met r os sindicai s na negoci ao de cachs

evit a a banali zao (ant i - classi st a) do ex er ccio pr of i ssional.
Visit e os li nks ht t p:/ / www.sindmussp.com.br / caches.asp e
ht t p:/ / www.sindmusi.com.br / Caches/ t abela_ complet a.asp
EX ERC CI O
PROFI SSI ON A L
99
A pr of isso de msi co r egulament ada

acadmica
est r ut ur ada
segundo
as
e a f or mao
dir et r izes
cur r i cular es
naci onais.
Sendo assi m, os violonist as so t i t ular es de di r ei t os e
obr igaes cont i dos no Cdigo de t ica Pr of i ssional, nas Leis n
3857/ 1960 (OMB) 100 e n 8 213/ 19 91 (Regi me Ger al de Pr evidncia
99
Vide ROCH A, Ulisses. Pensando na car r ei r a. I n: Acst i co. So Paulo: HM P, 2 0 0 6 ,
vol. 0 8 , p. 4 4; MED, Bohumil. Vi da de msi co no f cil: pequeno manual de
sobr ivnvi a na selva musical di cas do Bohumil . Br asl i a: Musimed, 2 00 4 , passim;
HEN RI Q UE, lvar o. Pr imeir o r eci t al: o que f azer ? I n: Vi ol o Pr o. So Paulo: M & M,
20 0 8 , vol. 16 , p. 4 2- 4 9; I dem. A gendando os pr i mei r os r eci t ai s: di cas par a quem est
f azendo um som de alt o nvel e quer l ev- lo par a a pbli co. I n: Vi olo Pr o. So Paul o:
M & M, 2 0 0 8 , vol. 18 , p. 4 2- 43 .
100
Vi de acr do do T RF 3 Regio par a a apel ao n 2 0 0 66 10 9 0 0 24 0 4- 0 apud
FRA N CEZ , Andr a et al. Manual do dir ei t o do ent r et eniment o: gui a de pr oduo
cult ur al. So Paulo: Senac/ Sesc, 20 0 9 , p. 13 2 : A ssim como no caso dos ar t ist as, a
f alt a de r egi st r o dos msi cos na Or dem dos Msi cos do Br asil (OMB), no seu
Conselho Feder al ou nos Conselhos Regionais, no t em r epr esent ado mot ivo par a
af ast ar o ex er ccio da pr of isso, como t m deci dido alguns t r ibunais do pas. So
cada vez mais f r eqent es deci ses j udiciai s declar ando nula a imposi o do ex er ccio
da pr of i sso de msico apenas aos que pr eencher em os r equisi t os do ar t i go 28 da Lei
CARLOS W ALTER
117
do I N SS), na Por t ar ia n 33 47/ 19 86 (not a cont r at ual e modelos de

cont r at o) e sua pr est ao de ser vi o musical deve ser obj et o de
pr opost as e cont r at os bem elabor ados.
RODA S
As
r odas
so
DE CHORO
f enmenos
ldi cos
r econst r ut ivos
de
ex per i ment ao or gnica das linguagens do Chor o. Det m um

saber pr agmt i co cat alisador de pr t icas musicais int egr at ivas
(compar t ilhadas ent r e j ovens e ex per i ent es chor es) e imune s
int er f er ncias imediat ist as da cult ur a de massa.
Em 2 011, Henr ique Cazes def endeu na Escola de Msica da
UFRJ
a disser t ao de mest r ado Os
chor es
r oda:
ambincia, pr t icas musicais e r eper t r io nas r odas de chor o.

N a capit al mineir a, as r odas ocor r em diar iament e em espaos
de ent r et eni ment o elogi veis. Pr est i gie- as! Eis algumas:
Bar do Bolo: quint a- f eir a

Pedacinhos do Cu: qui nt a- f eir a a sbado
Bar do Salomo: quint a- f eir a
Most ei r o: sex t a- f eir a
Ent r e out r as r odas
n 3 85 7 / 19 6 0, bem como a obr i gao de se i nscr ever em per ant e a OM B e t er em seus

diplomas r egist r ados no M ini st r i o da Educao. Por se t r at ar de r go f eder al, as
aes, nor malment e pela vi a do mandado de segur ana, so aj ui zadas pel os msicos
int er essados per ant e a J ust ia Feder al de cada est ado. o que em agost o de 2 01 1
se consumou em deci so do pleno do Supr emo T r i bunal Feder al pel o no pr ovi ment o
do Recur so Ex t r aor di nr i o n 4 1 4 4 26 i nt er post o pel a OMB/ SC.
CARLOS W ALTER
118
O FI CI N A S
CHORO
DE CHORO : O PROJ ET O BEM SUCEDI DO DO
DE
BELO H ORI Z ON T E
CLUBE
DO
E A PROPOST A PEDA GGI CA DO
A UT OR
O Clube do Chor o de Belo Hor izont e associ ao cult ur al e

f i lant r pica com mais de 8 0 associados sob a di r eo de J onas
Cr uz, Slvio Car los Silva Cost a e Hamilt on Gangana submet eu
Comi sso
Munici pal
capaci t ao
em
de
I ncent i vo
i nst r ument os
Cult ur a um pr oj et o
t pi cos
das
conf er iu
ao
de
f or maes
int er pr et at i vas do Chor o.

A pr ovado
abr angent e
sem
(j ovens,
r est r i es,
adult os,
est udant es
de
pblico- alvo
msica,
msicos
amador es e pr of i ssionais) acesso gr at ui t o a of ici nas e wor kshops

coor denados por
Raf ael Gui mar es com assist ncia de Llian
Macedo e minist r ados por Leonar do Bar r et o (sax of one e f laut a),
Car los
W alt er ,
Ceclia Bar r et o (violo de
cor das),
Boz,
Humber t o J unquei r a, Slvi o Car los (vi olo de 7 cor das), Mar cos
Fr eder ico (bandoli m), Mar celo J ir an (cavaqui nho), Oszenclever
Camar go, Luciana Diet ze (pandeir o) e Mar cos Flvio (t r ombone) em
espaos cult ur ais da r egio met r opolit ana de Belo Hor izont e.
Os mat izes da pr opost a pedaggica per qui r ida ao longa dessa
publicao f or am t est abilizados no mbit o do pr oj et o acima com
r esult ados sat isf at r ios. Par a di f undi- los ainda mais, j unt amos aos
anex os a ement a e o cont edo pr ogr amt ico elabor ados pelo aut or .
CARLOS W ALTER
119
L I CEN A
POT I CA
II
Por f im, out r os ver sos dedi cados ao f est ej ado inst r ument o...
A LA GUI T A RRA ESPA OLA 101

(J er nimo Pea Fer nandez)
Sonora Caja, que vibras cuando eres acariciada,

manantial infinitode sonidos mgicos y misteriosos,
Alma profunda, sincera, extensa comotus horizontes.
Cultura milenaria de una raza
que te ha idolatradopor los siglos de los siglos.
Son tus cuerdas trinos de ruiseor
que al alba musitan poesia ardientes ptalas de azucenas
que al aire perfumas con tu presencia.
Eres siempre fiel con aqul que ha sentido
la vocacin de tu llamada para expresar en ti loque Dios
ha puestoemsua corazn.
Maderas nobles y bellas de la creacin,
que obedecen a las sensibles manos
que te dan forma de mujer.
Herencia viva, en un pasado glorioso,
de aquellos peregrinos que tantote amaron
y dedicaron sus vidas, y murieron, recibiendo a cambiosolamente
el aliento dela grandeza de tus ecos divinos.
101
Cf r . FERN N DEZ , J er ni mo Pena. El ar t e de un guit ar r er o espaol. J an,
Espaa: Sopr oar ga, 19 9 3 .
CARLOS W ALTER
120
CORDA S DE A O 102
(Car t ola)
Ah, essas cordas de ao

este minsculo brao
dovioloque os dedos meus acariciam.
Ah, este bojoperfeito
que tragojunto ao meu peito
s voc violo
compreende porque perdi toda alegria.
E, no entanto, meu pinho
pode crer, eu adivinho.
Aquela mulher
at hoje est nos esperando.
Solte oteu somda madeira
eu, voc e a companheira
na madrugada iremos pra casa cantando...
V I OLES Q UE CHORA M 103
(Cr uz e Sousa)
Vozes veladas, veludosas vozes,

Volpias dos violes, vozes veladas,
Vagamnos velhos vrtices velozes
Dos ventos, vivas, vs, vulcanizadas.
Tudonas cordas dos violes ecoa
E vibra e se contorce no ar, convulso...
102
Cf r . OLI VEI RA , A ngenor de. Cor das de ao. I n: I dem. Car t ola. Ri o de J anei r o:
Mar cus Per ei r a, 19 76 (LP).
103
Cf r . t r echo de CRUZ e SOUSA. Vi ol es que chor am. I n: Far i s. So Paulo:
Bibl iot eca Vir t ual do Est udant e Br asi lei r o | USP, p. 29 .
CARLOS W ALTER
121
S ET E CORDA S 104
(Raphael Rabello/ Paulo Csar Pinhei r o)
Nada me far sofrer, pois tragojunto ao corao

obojo do meu violocantando.
Nada me d mais prazer, nemmesmo uma grande paixo,
que osomdas sete cordas domeu violotocando.
E eu me vejoa obedecer.
Eu nemsei bemoporqu.
E sintouma transformaoe os acordes nascemsemquerer.
Semquerer desponta uma cano e eu sinto ocorao nos dedos
passeando emcalma, afugentandoos medos
que residemn'alma.
E deixo-me envolver pelo braodomeu violo.
E opeito meu, fibra por fibra,
apaixonadovibra comprima e bordo.
E a que eu sinto a mo de Deus na minha mo.
Eu me ponhoa dedilhar comemooe fervor
as velhas melodias, cheias de harmonias novas.
E nesse instante entoeu sou umsonhador,
acompanhante das canes de amor.
Chego a cantar semperceber alguns versos e trovas.
E a comeo a ver que eu nunca fui sozinho.
Meu violo me acompanhou por todo o meu caminho.
E isso eu quero agradecer, fazendo uma canofalandode voc,
AmigoVioloque comigo estar at eu morrer.
104
Cf r . RA BELLO, Raphael; PI N HEI RO, Paul o Csar . Set e cor das. I n: RA BELLO,
Raphael ; RA BELLO, A mli a. T odas as canes. Rio de J aneir o: Acar i, 20 0 1 (CD).
CARLOS W ALTER
123
CON SI DERA ES
FI N A I S
Essa pr opost a de capaci t ao
violonst ica no aut o-
suf icient e.
Respalda- se numa base consist ent e de r ef er ncias e r equer
a ex per iment ao cont ex t ual de seus si gnif icados (cont edos). O
violo iner t e. N o t oca sozinho. Ex i ge cumpli cidade do t ocador !
Uma publicao s t r az r esult ados signi f icat ivos se o(a)
leit or (a) desvest e- se da condio de pacient e (post a r est ant e de
pr eceit os ou deposit r io i r r ef let i do de i nf or maes).
I st o , se conver t e dados i solados (saber es desconex os) em
conheciment os t eis ao seu cot i diano musical.
Por isso, mos obr a!
Ou melhor , mos nas cor das...
O aut or .
CARLOS W ALTER
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Vr ios ar t igos veiculados nesses per idicos f oram cit ados com dados
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CRA VO A LBI N ( DI CI ON RI O
BA N DOLI M
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DO
DA M PB),
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S A MBA - CHORO
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M SI COS
DO
BRA SI L
ht t p:/ / www.musi cosdobr asi l.com.br ; encicl opdi a de msi ca i nst r ument al
or ganizada
por
Mar ia
Lui za
Kf our i
CARLOS W ALTER
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(mar ialui za@musi cosdobr asi l.com.br ), pesqui sador a da msi ca br asilei r a
que mant m desde 2 0 05 o sit e Di scos do Br asi l Uma Di scogr af ia
Br asi lei r a (www.discosdobr asil.com.br ) banco de dados com a
cat alogao de di scos (5 mi l e 7 70 t t ulos), i nst r ument i st as (15 mi l e
4 00), i nst r ument os (2 mi l e 8 3 2), ar r anj ador es (2 mi l e 4 26 ),
composi t or es (10 mil), msi cas (4 2 mi l e 80 0 ), e dat as de gr avaes e de
nasci ment o e mor t e dos int r pr et es pr inci pai s.
S OVA CO
DE COBRA
O gr upo vem publi cando t ex t os sobr e o i t i ner r io ex i st enci al do Gar ot o

com ex empl os musi cai s di sponveis par a download nos links:
ht t p:/ / sovacodecobr a.uol.com.br / cat egor y/ ser ies/ cancionei r o- degar ot o/
ht t p:/ / sovacodecobr a.uol.com.br / cat egor y/ ser i es/ gar ot o- i nedit o/
ht t p:/ / sovacodecobr a.uol.com.br / cat egor y/ cont eudo/ ensaios/
ht t p:/ / sovacodecobr a.uol.com.br / cat egor y/ cont eudo/ memor i a/
ht t p:/ / sovacodecobr a.uol.com.br / cat egor y/ dest aques/
BI BLI OT ECA S
DI GI T A I S
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ht t p:/ / www.per iodi cos.capes.gov.br
PROGRA MA S
DE I N T ERC MBI O E DI FUS O CULT URA L
ht t p:/ / www.cul t ur a.gov.br / si t e/ cat egor i a/ apoi o- a- pr oj et os/

ht t p:/ / musicami nas.blogspot .com/
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GRA VA DORA S
E EDI T ORA S ESPECI A LI Z A DA S
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BA R MUSI CA L PEDA CI N HOS
DO
CU
ht t p:/ / www.pedaci nhosdoceu.com.br
CLUBES
DE
CHORO
Cl ube do Chor o de Belo Hor izont e

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Clube do Chor o de Br asl ia

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Clube do Chor o de Par is

ht t p:/ / clubduchor odepar is.f r ee.f r /
Bando do Chor o
ht t p:/ / bando.do.chor ao.f r ee.f r /
Casa de Chor o de T oulouse

ht t p:/ / voix dubr esi l.com/ index .php?opt i on=com_ cont ent &view=ar t icl e&id
=45 &I t emid=13 1
CARLOS W ALTER
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Clube do Chor o de J ui z de For a

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ht t p:/ / www.acessa.com/ nossagent e/ ar qui vo/ ar t i st as/ 2 0 01/ 06 / 26 Clube_ do_ Chor o/
Clube do Chor o de Sant os

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Clube do Chor o de Por t o A legr e

ht t p:/ / odar abl og.bl ogspot .com/ 2 0 10 / 0 3 / clube- do- chor o- de- por t oalegr e- sem.ht ml
Clube do Chor o de Goi ni a

ht t p:/ / www.cl ubedochor ogo.hpg.com.br / pr incipal.ht m
Clube do Chor o da Bahi a

ht t p:/ / cl ubedochor odab ahi a.blogspot .com/ 20 0 7/ 0 8 / sobr e- osi nt egr ant es- do- cl ube- do- chor o.ht ml
Clube do Chor o de Flor ianpoli s

ht t p:/ / www.sambachor o.com.br / not ici as/ ar qui vo/ 12 5 32
ESCOLA S
DE CHORO
Br asi l com S, Escola Por t t il de Msi ca e Escola de Chor o Raphael

Rabell o
ht t p:/ / www.escoladechor obr asil coms.com.br /

ht t p:/ / www.escolapor t at i l.com.br /
ht t p:/ / www.clubedochor o.com.br / i ndex .php?opt i on=com_ cont ent &t ask=v
i ew&i d=2 4 9&I t emi d=2 3
CARLOS W ALTER
143
EM EN T A
O VI OL O DE 6 CORDA S N O CHORO
01. RESUMO DOS CON T EDOS Q UE SER O MI N I ST RA DOS :
O pr of essor abor dar os segui nt es cont edos:
Br eve hi st r i co sobr e o violo: const it ui o (lut er ar ia), escolas,

post ur as (er gonomia) e t cnicas (aqueciment o, t ocabili dade e
di git ao).
As
linguagens
do
chor o:
est r ut ur as
(f or mas)
var iaes
r t micas.
O
r eper t r io par a o inst r ument o:
anlise de
int r pr et es,
composit or es e composies.
Funes no chor o: r t mica, solo e har moni zao.
Pr t ica de conj unt o e sonor izao: r oda pr esenci al de chor o e
amplif i cao elet r oacst ica.
Per spect ivas pr of i ssionai s, r ef er ncias de ensino- apr endizagem
e cent r os de f or mao.
CARLOS W ALTER
144
02. RESPON S VEL PELA OFI CI N A :
O pr of essor da of icina se chama Car los H. W alt er .
03. O BJ ET I VOS GERA I S :
Os obj et ivos ger ais da of icina est o indicados a seguir :
For t alecer a ident i dade cult ur al da msica br asileir a.

Pr eser var e dif undir o chor o com pr t icas educacionais.
Humanizar
cidados
com
est r at gias
t r ansdisci plinar es
de
musicalizao.
04. O BJ ET I VOS ESPEC FI COS :
Os obj et i vos especf i cos da of i ci na est o assinalados abai x o:
Popular izar (socializar ) as linguagens do violo desenvolvidas no

chor o.
A mpliar o vocabulr io violonst i co do pbli co- alvo.
Favor ecer os pr ocessos musicai s de per cepo, apr eci ao e
per f or mance vi olonst ica no Chor o.
CARLOS W ALTER
145
Capaci t ar
pblico- alvo
dif uso
cult ur al
do
saber
t r ansdisciplinar minist r ado.
05. J UST I FI CAT I VA :
Pr oj et os de of i cinas di r igi das aos inst r ument os musicai s

t picos das f or maes int er pr et at ivas do Chor o so indispensveis
vida cult ur al de uma soci edade.
Sociali zar pr t icas de evidenciao do papel do vi olo na
hist r ia
do
chor o
com
medidas
pedaggicas
de
escopo
scioeducaci onal f oment ar ai nda mais as polt i cas cult ur ais de

cidadani zao.
A demais, o empr eendedor
do pr oj et o t em como misso
pr ecpua divulgar as manif est aes ar t st icas que, desde a 2

met ade do sculo X I X , compem o it iner r io evolut ivo do Chor o.
06. CA RGA HORRI A COMPLET A :
A car ga hor r ia int egr al da of i cina cor r esponde a 8 (oi t o)

hor as igualment e dist r ibudas em 2 (dois) encont r os r ealizados em
escolas e/ ou espaos cult ur ais.
CARLOS W ALTER
146
07. PBLI CO - A LVO ( CA RA CT ER ST I CA S E I DA DE):
O per f il do pblico- alvo abr angent e. Cont empla j ovens,

adult os, est udant es de msica, msi cos amador es e pr of issi onais.
J o nmer o de i nscr i es est limit ado a 30 (t r int a) vagas.
08. M ET ODOLOGI A Q UE SER A PLI CA DA :
A epist emologia do conheciment o que sust ent a o mar co

met odolgico est cent r ada na r elao educando- educador
compe- se de est r at gias de ensino- apr endizagem desenvolvi das a

par t i r de invest i gaes t r ansdi sciplinar es sobr e Violo e Chor o que
ser o oper acionalizadas pelos par t ci pes com a ut ilizao de
inst r ument os musicais (violes).
09. M A T ERI A L DI D T I CO UT I LI Z A DO :
As
of icinas
ser o
mi nist r adas
com
r ecur sos
didt icos
int er at ivos:
I nt er pr et ao ilust r at i va de chor os com anlises ver bais dos

ex ecut ant es (pr of essor e pblico- alvo) do inst r ument o musical
invest igado (violo).
CARLOS W ALTER
147
O VI OL O E A S LI N GU A GEN S V I OLON S T I CA S DO CH O RO
Pr oj eo udio- visual e f onogr f ica (dat a- show, player s de CD e

DVD) de document r ios e per f or mances.
Amplif i cao
sonor a
condizent e
com
as
necessidades
mi ni st r ant e: ut i li zao de micr of one e amplif i cador .
| Design | T i b |
CARLOS W ALTER
do
148
CON T EDO
O V I OL O
PROGRA M T I CO
DE 6 CORDA S N O CH ORO
Car los W alt er
N CLEO DE F ORMA O E CRI A O A RT ST I CA

Belo Hor i zont e, MG, 18h3 0 s 2 2 h3 0 dos di as 14 e 15 / 09 / 2 010
I
1 . O Vi ol o no Chor o: br eve hi st r ico.
2 . Lut er ar ia, A nat omi a e Modelos.
3 . Ex t enso, Encor doament o e A f i nao.
4 . Ex er cci os I somt r icos e A cessr ios Er gonmicos.
5 . Unhas: f or mas, lix as e ar t ef at os sint t icos.
6 . Mecanismos T cnicos de T ocabi l idade: ex er ccios de cal ibr agem, r esist nci a,
sonor i dade, aber t ur a, i ndependncia e vel oci dade par a as mos.
7 . Si st emas de N ot ao: par t i t ur a, t ablat ur a, ci f r agem e musibr ail le.
8 . Est r ut ur a do Chor o: f or mas, cadnci as, anacr uses e f inal izaes.
9 . Rodas de Chor o: f enmeno or gnico de ex per i ment ao r econst r ut i va das
linguagens do Chor o.
II
1 0. O Vi olo Har monizador : har monia f uncional (f unes, acor des e inver ses),
bai x ar i a e cent r o.
1 1. Var iaes Rt micas: max i x e, t ango br asi leir o, chor o, chor o- cano, chor inho
(chor o sapeca), sambachor o e val sa- chor o.
1 2. O Vi ol o Solist a: i nt er pr et ao, ar r anj o, impr ovi so e composio.
1 3 . Per f or mance espao- t empor al : r odas de chor o, audi t r ios e est dios de
gr avao.
1 4 . A mplif icao (capt ao, no f eed back, mapa, r i der e i nput li st ) e Gr avao
(pr epar at ivos, af inao, t i pos de micr of one, t cni ca X Y e r egr a 3 :1).
1 5 . Fer r ament as T ecnolgi cas: set up, sit es e sof t war es.
1 6. Fest i vais, Clubes, I nst i t ut os, Pr ogr amas de Di f uso, Redes Sociai s,
Edit or as e Gr avador as Especiali zadas, Pr oj et os e Cent r os de For mao.
1 7. Regist r o A ut or al e T abelas de Cachs.
1 8. Ref er nci as de Ensino- apr endi zagem: mat er i al didt i co complement ar .
CARLOS W ALTER
149
F LYERS
DEM ON ST RA T I VOS
CARLOS W ALTER
150
O 13 CORDAS int egr ado pelos violonist as mineir os Car los W alt er (violo de 6 cor das) e Slvio
Car los (violo de 7 cor das) e f oi cr iado em 2006 par a dif undir o Chor o e var iaes r t micas
af ins.
Ent r e 26 e 27 de mar o de 2010 mediant e apoio do Pr ogr ama de I nt er cmbio e Dif uso
Cult ur al do Minist r io da Cult ur a r epr esent ar o Br asil no concer t o de encer r ament o do
VI Fest ival du Chor o de Par is, event o anual r ealizado pelo Club du Chor o de Par is com
apoio do Cebr amusik (Cent r o Eur obr asileir o de Msica), ent idades sem f ins lucr at ivos que
pr omovem a divulgao da msica br asileir a na Eur opa at r avs de aes cult ur ais e
pedaggicas.
O concer t o cont ar com a par t icipao da pianist a, composit or a e pr esident e do Clube do
Chor o de Par is, a uber abense Mar ia I ns Guimar es e de out r os convidados (a per cussionist a
Lcia Campos e o f laut ist a Mar celo Chiar et t i...).
O duo t ambm of er t ar uma of icina sobr e as linguagens violonst icas do Chor o.

Em seguida, ent r e 13: 00 e 15: 00 h de 10 de abr il de 2010, o 13 CORDAS mar car pr esena
no palco da Feir a do Chor o do I nst it ut o Cult ur al Alet r ia event o semanal que abr iga as
t endncias e desdobr ament os do Chor o em espao gr at uit o de Belo Hor izont e (Pr aa Tom
J obim) par a demonst r ar o r eper t r io t ocado na Fr ana. Depois se apr esent ar s 20: 00 h
de 17 de maio de 2010 no audit r io do Conser vat r io da UFMG pelo Pr oj et o Pizindin.
Enf im, apr esent aes que cont ar o com o t alent o per cussivo do pandeir ist a Camar go.
Maior es inf or maes:
ht t p:/ / clubduchor odepar is.f r ee.f r / e ht t p:/ / www.myspace.com/ 13cor das
chwalt er @uol.com.br e silvio7cor das@uol.com.br
P. s. : Car los Walt er e Slvio Car los r espondem, at ual e r espect ivament e, pela assessor ia e
dir et or ia cult ur al do Clube do Chor o de Belo Hor izont e.
CARLOS W ALTER
151
13 CORDAS began in 2006 at t he St at e of Minas Ger ais wit h br azilian guit ar ist s Car los
Walt er (classical guit ar ) and Slvio Car los (seven-st r ing classical guit ar ) inspir ed by Chor os
language.
The gr oup will play t hr ough suppor t of t he Cult ur e Minist r y of Br azil in t he Par is Chor o
Fest ival (20:00h, mar ch 26-27, 2010), an annual event or ganized by t he Club du Chor o de
Par is wit h t he suppor t of Cebr amusik (Eur obr azilian Cent er of Music), unpr of it able
or ganizat ions t hat publicize of br azilian music in Eur ope t hr ough cult ur al and educat ional
act ivit ies.
The gr oup will invit e Mar ia I ns Guimar es (pianist , composer and pr esident of t he Club du
Chor o de Par is) and ot her s guest s (t he per cussionist Lcia Campos and f lut ist Mar celo
Chiar et t i...).
The duo will also of f er a wor kshop.

Finally, it will do a r ecit als at Belo Hor izont e cit y wit h a r eper t oir e of songs played in Fr ance:
- Chor os Fair of Alet r ia Cult ur al I nst it ut e (Tom J obim Squar e, 13:00 h, apr il 10, 2010) and
Pizindin Pr oj ect (Conser vat or y of UFMG, 20:00 h, may 17, 2010) wit h exper ienced
per cussionist Camar go.
Mor e inf or mat ion:
P. s. : Car los Walt er and Silvio Car los ar e cult ur al adviser and dir ect or of Belo Hor izont e
Chor o Club, r espect ively.
CARLOS W ALTER
152
13 CORDAS es un duo br asileo de guit ar r as compuest o por Car los Walt er (guit ar r a clsica) y
Silvio Car los (guit ar r a de siet e cuer das), cr eado em 2006 par a dif undir el lenguaj e del Chor o.
Del 26 al 27 de Mar zo (20: 00 h) con ayuda inst it ucional del Minist er io br asileo de la
Cult ur a, t ocar en VI Fest ival del Chor o de Par is, encuent r o anual del Club du Chor o de
Par is apoyado por Cebr amusik (Cient r o Eur obr asileo de Msica), or ganizaciones sin f inalidad
lucr at iva que divulgan la msica br asilea en Eur opa a t r as de act ividades educat ivas y
cult ur ales.
Habr par t icipacin especial de Mar ia I ns Guimar aes (pianist a, composit or a y pr esident e del
Clube f r ancs) y de ot r os invit ados (la per cusionist a Lucia Campos y el f laut ist a Mar celo
Chiar et t i...).
An se pr oducir un t aller sobr e guit ar r a br asilea.

Despus pr esent ar en la ciudad de Belo Hor izont e concier t os con r eper t or io int er pr et ado en
Fr ancia:
- Fer ia del Chor o de la Alet r ia en la Plaza Tom J obim (10 de abr il, 13:00 h) y Pr oj ect o
Pizindin en Teat r o del Conser vat or io de la UFMG (17 de mayo, 20:00 h) con el calif icado
per cusionist a Camar go.
Ot r os dat os:
P. s. : Car los Walt er y Silvio Car los son, r espect ivament e, asesor y dir ect or de cult ur a del
Clube del Chor o de Belo Hor izont e.
CARLOS W ALTER
153
CARLOS W ALTER
155
N DI CE REMI SSI VO
Aber t ur a ................................................. 92
Acabament o
Unhas ................................................... 42
Acessr ios er gonmicos........................ 41
Acident es ................................................ 50
Acor des com not as de t enso ............ 64
Acor des com sext a ............................... 63
Acor des diminut os ................................ 69
Acor des hbr idos ................................... 64
Acor des quar t ais ................................... 65
Acor des suspensos ................................ 64
Af inao padr o..................................... 37
Af inaes alt er nat ivas ......................... 37
Af inador .................................................. 43
Alade ....................................................... 19
Alzapa ..................................................... 91
Amplif icao ..........................................106
Anacr uses................................................ 58
Ant i f eed back ......................................108
Ar r anj o .................................................... 77
Ar r ast e .................................................... 80
Ar t igos e ensaios ..................................128
Associaes violonst icas.................... 112
At ipicidades r t micas ........................... 88
Aut o-audio .......................................... 38
Cadncia aut nt ica imper f eit a ........... 68

Cadncia aut nt ica per f eit a ............... 67
Cadncia decept iva diat nica ............. 68
Cadncia decept iva modulant e ........... 69
Cadncia plagal ....................................... 68
Cadncias ................................................ 67
Campanela ............................................... 85
Campo har mnico maior nat ur al ......... 73
Campo har mnico menor bachiano ou
hbr ido ................................................. 75
Campo har mnico menor har mnico .. 74
Campo har mnico menor meldico ..... 74
Campo har mnico menor nat ur al ........ 74
Capt ao .................................................107
Capt ao at iva.......................................107
Capt ao de cont at o ............................107
Capt ao de r ast ilho............................107
Capt ao passiva...................................107
Clulas r t micas ..................................... 56
Cent r os de f or mao ........................... 114
Char t r eading .......................................... 51
Chor d melody ......................................... 77
Chor o ........................................................ 57
Chor o bar r oco ........................................ 57
Chor o cant ado ........................................ 57
Chor o sambado....................................... 57
Chor o sapeca .......................................... 57
Chor o-cano .......................................... 57
Cif r a ......................................................... 49
Cr culo das quint as ................................ 50
Clubes de chor o ............................ 111, 140
Coma ......................................................... 36
Comunidades vir t uais...........................108
Concent r ao.......................................... 38
Cont edo pr ogr amt ico .......................148
Cont r apont o ............................................ 97
Cont r ole audit ivo da ext enso............ 38
B
Baixar ia
Tipos .................................................... 78
Baixo pedal .............................................. 79
Bemolizao ............................................ 93
Bend .......................................................... 93
Blindagem elet r omagnt ica ................108
Blogs ........................................................108
CARLOS W ALTER
156
Cor t a-j aca ............................................... 57

Cr escent e X ............................................ 33
Cr omat ismo ............................................. 82
Cuidados especiais ................................ 30
D
Dedo em ala .......................................... 95
Desdobr ament os est t icos ................. 57
Digit ao t r ansponvel .......................... 96
Digit aes alt er nat ivas ........................ 95
Diminut os auxiliar es ............................. 69
Diminut os de apr oximao................... 69
Diminut os de passagem ........................ 69
Diminut os no pr epar at r ios .............. 69
Dinmica .................................................. 38
Dir ect box ..............................................106
Discogr af ia ............................................109
Discos do Br asil ....................................109
Document r ios ......................................134
Dominant es est endidos ........................ 99
Double st ops ........................................... 95
E
Edit or as e gr avador as especializadas
............................................................. 113
Ef eit o r edemoinho ................................ 88
Ement a ....................................................143
Empr st imo modal ................................. 84
Encor doament os .................................... 36
Equilbr io ment al .................................... 39
Er a da conver gncia.............................108
Escala alt er ada (menor e maior ) ........ 76
Escala cr omt ica.................................... 75
Escala de blues maior ........................... 76
Escala de t ons int eir os......................... 75
Escala diminut a ...................................... 75
Escala diminut a dominant e .................. 75
Escala maior nat ur al ............................. 73
Escala menor bachiana ou hbr ida...... 74
Escala menor har mnica....................... 74
Escala menor meldica ......................... 74
Escala menor nat ur al ............................ 73
Escala pent at nica ................................ 76

Escala suspensa ..................................... 33
Escolas de chor o................................... 141
Est r ut ur a ................................................ 30
Est r ut ur a do chor o ............................... 53
Est udo por r ef lexo ............................. 38
Exer ccio pr of issional ......................... 116
Exer ccios isomt r icos ......................... 39
Ext enso.................................................. 35
F
Fade out .................................................. 60
Feir a do chor o....................................... 114
Fest ivais ................................................. 110
Finalizaes ............................................ 59
Finger st yle ............................................ 47
Flyer ........................................................104
For ma r ond ........................................... 54
For ma t pica............................................ 54
For mas at picas...................................... 55
Fr mulas de ar pej os ............................. 44
Fr mulas de digit ao .......................... 47
Fr uns .....................................................108
G
Guit ar r a .................................................... 19
Guit er na.................................................... 19
H
Har monia f uncional ............................... 65
Har monia modal ...................................... 71
Har mnicos
Nat ur ais e ar t if iciais ....................... 86
Har monizao em blocos...................... 89
Hist r ia do chor o .................................. 26
Hist r ia do violo ................................... 19
I
I mpr ovisao .......................................... 72
I nput list ................................................106
I nst it ut o Mor eir a Salles ....................138
CARLOS W ALTER
157
I nst it ut os............................................... 113

I nst r ument o t r ansposit or ................... 35
I nt er valos ............................................... 62
I nver ses ................................................ 64
I somet r ia ................................................ 39
O
Of icinas de chor o................................. 118
Ouvido ...................................................... 38
P
L
Leis t onais ............................................... 66
Liber dade muscular ............................... 39
Ligados ..................................................... 94
Linguagem................................................ 48
Livr os ......................................................130
Lix ament o................................................ 42
Lundu ........................................................ 57
Lut er ar ia ................................................. 30
M
Mapa de palco........................................106
Mar cha har mnica modulant e ............. 69
Maxix e ..................................................... 57
Mazur ka ................................................... 57
Mecanismos t cnicos de t ocabilidade
.............................................................. 44
Meia cadncia......................................... 68
Memr ia................................................... 38
Mesa de som ..........................................106
Met odologia ...........................................146
Met r nomo .............................................. 43
Micr of onao.........................................107
Micr of one mult if uncional ...................107
Modelos ................................................... 35
Monit or ...................................................106
Moviment o cont r r io ............................ 82
Moviment o dir et o ................................... 81
Moviment o oblquo................................. 82
Moviment o par alelo ................................ 81
Moviment o Violo ................................. 110
Msica de Minas ...................................138
Msica incident al ................................... 98
Msica Minas ......................................... 113
Msicos do Br asil ..................................138
Par t it ur a.................................................. 49
Pedal t ones ............................................. 83
Per f or mance ..........................................104
Pest ana .................................................... 95
Pizzicat o .................................................. 80
Pod cast s ................................................135
Poemas ....................................................135
Polca br asileir a ...................................... 57
Polegar esquer do ................................... 95
Poliacor des.............................................. 65
Poliment o
Unhas ................................................... 42
Post ur a..................................................... 39
Pr mios ................................................... 110
Pr epar ao diminut a ............................. 69
Pr ogr ama de int er cmbio e dif uso
cult ur al ............................................... 113
Pr ogr amas r adiof nicos ......................129
Pr oj et os .................................................. 114
Pr opost a pedaggica ............................ 118
Pr opr iedade int elect ual ...................... 115
R
Rasgueo..................................................... 91
Redes sociais .........................................108
Ref lex o condicionado ........................... 39
Regr a 3:1 ................................................107
Relax ament o ........................................... 39
Release ...................................................104
Reper t r io..............................................104
Revist as especializadas.......................134
Rider ........................................................106
Rodas de chor o ..................................... 117
CARLOS W ALTER
158
S
Salt o ......................................................... 93
Samba-Chor o .........................................138
Schot t isch .............................................. 57
Set up.......................................................105
Sist ema cr omt ico t emper ado ........... 35
Sist ema de P.A. .....................................106
Sist ema diat nico de escalas ............. 73
Sist ema nat ur al (no t emper ado) ...... 36
Sist ema simt r ico de escalas ............. 75
Sit es ........................................................ 110
Sit es especializados ............................137
Sobr eposio de oit avas ...................... 96
Sof t war es ..............................................108
Sonor idade dinmica............................. 43
Sovaco de cobr a ...................................139
T
Tabelas de cachs ................................ 116
Tablat ur a................................................. 49
Tango br asileir o..................................... 57
Tapping .................................................... 94
Tcnica hbr ida ...................................... 47
Tcnica XY .............................................107
Temper at ur a........................................... 34
Teor ia das r vor es har mnicas .......... 70
Teor ia ger al do chor o ........................... 54
Tt r ades ................................................. 63
Text os cient f icos
T eses e di sser t aes .................. 12 5
Tom............................................................ 61
Tonalidade ................................................ 61
Tons vizinhos .......................................... 66
Toque com apoio .................................... 43

Toque f r ont al ......................................... 43
Toque lat er al .......................................... 43
Toque sem apoio .................................... 43
Tr eino do ouvido .................................... 38
Tr mulo ................................................... 90
Tr ades .................................................... 63
Tr inado .................................................... 87
U
Umidade................................................... 34
Umidif icador .......................................... 34
Unhas ........................................................ 41
V
Valsa-chor o ............................................. 57
Var iaes r t micas ................................ 57
Velocidade............................................... 45
Vibr at os................................................... 38
Vicent e Espinel ....................................... 19
Vihuela ...................................................... 19
Viola caipir a ............................................ 20
Violo......................................................... 19
Violes de Minas .................................. 138
Violonist as-composit or es .................... 53
X
Xlos/ chlos ........................................... 20
Z
Zona mor t a ............................................. 33
CARLOS W ALTER
159
Obr a compost a em f ont e Comi c Sans MS com

capa em papelo 25 0 g/ m2 , 4 x 0 , laminao f osca,
miolo impr esso em papel Of f set 75 g/ m2 , 1 x 1 ,
cader nos f r esados e col ados, A 5 , pr et o e br anco.
CARLOS W ALTER

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CA RLOS W ALT ER

vedada a r epr oduo elet r ni ca

Regi st r ado na Bi bl i ot eca N acional | I SBN n 97 8- 8 5 - 91 1 - 3 8 80 - 7

Capa, r evi so, pr oj et o gr f i co e f or mat ao

W A LT ER, Car l os.

Dados par a a ci t ao conf or me a N BR 60 2 3 :2 0 0 2 da A ssoci ao Br asi lei r a de

Dedico essas linhas aos meus t alent osos pais (o maest r o

A msi ca e o ar t esanat o da Famlia W alt er

Meu pr i mei r o vi olo.

A l ogomar ca vi olonst i ca e ni emeyer i ana

Oviolo uminstrumentofcil de se tocar mal

pr opr iedade int elect ual,

t ocabilidade, lana mo de uma base slida de r ef er ncias r eunidas

H pr ecedent es cor dof nicos (de cor das dedilhadas) na

Os j esut as por t ugueses que se embr enhar am nas mat as e

t r ansf or mou- a na viola cai pir a.

mui t o ant es do sur gi ment o do Chor o e da f or ma

O abr asileir ament o da polca eur opia na 2 met ade do sc.

per cusso3 , f or mados por 1 f laut a, 2 violes e 1 cavaquinho (f or ma

Os impact ant es r eci t ais do par aguaio A gust n Bar r ios e da

par adi gma

J acomino (Canhot o) se apr esent asse em 1916 no salo nobr e do

O li vr o TA UBKI N , Myr iam (Or g.) et al. Vi ol es do Br asi l. So Paulo: M. T aybki n,

Napolen Cost e, Roland Dyens, Mat hieu Guillemant , J o Vurcchio, Vronique

Mont e, Guinga, Hlio Delmir o, Egber t o Gismont i, Romer o Lubambo, Lula

DO CHORO: ALGUMAS REFERNCI AS

A Hist r ia do Chor o (e do Violo) vem sendo invest igada por aut or es

ht t p:/ / ensaios.musicodobrasil.com.br/ annapaes-

I nspi r ados poet as t ambm cont ar am a hist r ia do violo em

Tup, o Esprito Supremo e protetor de minha raa,

encontrou-me umdia nomeiode umbosque florescido.

Cf r . BA RRI OS, A gust n. Pr of i sso de f . A pud Z A N ON , Fbi o. A A r t e do Violo.

Umdia eu vi numa estrada

EST RUT URA E CUI DA DOS ESPECI A I S

O nobr e t r abalho de const r uo, r egulagem e r est aur ao de

quilomt r ica list a de not veis:

Ver gli o Lima, Fr ancisco e Miguel M unhoz, Sugi yama, A nt ni o

O livr o TA UBKI N , Myr i am (Or g.) et al. Violes do Br asi l. So

PA RT ES EST RUT URA I S E M A T RI A S PRI MA S

Vej a abaix o as par t es est r ut ur ais e algumas das mat r ias

BRA O , CA BEA E T RCULO

PEST A N A ( CA PO T RA ST E) E RA STI LHO

T A MPO E LEQ UE HA RMN I CO

SI LVA , Lus Fel ipe. O engenhei r o musical. I n: J or nal

Revel ao. Uber aba:

CUI DA DOS ESPECI A I S : UMI DA DE E T EMPERA T URA

A umidade deve oscilar ent r e 35 e 70 %. Par a medi - la, ut i lize

[ algodo umedeci do dent r o de um bobe capilar ou r ecipient e de

H espcimes f abr is e ar t esanais par a t odos os gost os:

cor das [ clssico, cut way, dobr o (r essonador

O violo um inst r ument o t r ansposit or . Suas not as musicai s

int er valos de semit om dividi dos em comas e calculados com

H encor doament os de nylon, t it anium, f i br a de car bono, lona,

A s 6 cor das do violo so af inadas em mi (1 ), si (2 ), sol

MEM RI A , POST URA E RELA XA MEN T O

Segundo Henr ique Pint o, a obser vncia dos seguint es f at or es

A o di scor r er sobr e dur ao, f or a e quali dade sonor as, o

A concent r ao e o est udo por r ef lex o (assi milao dos

W OLFF, Daniel . O uso do vibr at o no violo. I n: Revist a da A ssoci ao Gacha do

POST URA E RELA X A MEN T O

T er r ef lex o condicionado (capaci dade de t ocar um chor o ou

A isomet r ia est r elacionada ao equilbr io das f or as de

guit ar r ist as. N o Cabo TV, 2009. Pesquise- os!